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Nenji Mizoguchi 1
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consejeros, Kenji no era un alumno especialmente brillante. De hecho, su primera juventud fue un
continuo dar tumbos en el terreno
laboral. Fue precisamente Suzu
quien, en 1913, le encontrara un
empleo como ayudante de diseador de kimonos veraniegos. Su
trabajo consista en realizar los dibujos destinados a su estampacin. En 1915 su madre mucre
tras una larga y dolorosa enfermedad. Desaparecido el nico
lazo que le una al hogar familiar,
Mizoguchi se va a vivir con su
hermana, que sera durante muchos aos su protectora. Tres
aos antes, se haba dado por finalizado el periodo Meiji, que haba trado consigo la restauracin
de la autoridad imperial y que tan
presente estuvo a lo largo de la
filmografa de nuestro realizador,
para dar paso al periodo Taish,
que acabara por aprobar en 1925
la ley sobre derecho a voto de todos los ciudadanos adultos (varones, eso s).
Cmodamente instalado bajo la
proteccin de su hermana, Mizoguchi practic efmeramente diversas ocupaciones laborales. Sin
embargo, sus autnticas pasiones
eran la literatura, el teatro clsico
japons y la pintura. Lea con voracidad, no slo autores japoneses, sino tambin occidentales,
con especial dedicacin a Tolstoi,
Zola y Maupassant. Frecuentaba
las representaciones de kabuki
(teatro nacional tradicional), n
(dramas lricos en los que msica
y danza juegan un papel esencial)
y bimnraku (teatro de marionetas).
En cuanto a la pintura, a los diecisiete aos se diplom en el Instituto de Pintura Europea de
Aoibashi, en Tokio. Respecto a
sus trabajos de aquellos aos,
destaca su paso por un peridico
de Kobe, en la tradicional regin
de Kansai, que tantas veces recreara en sus filmes corno quintaesencia de las tradiciones japonesas. Fue all donde se sumergi
por primera vez en los placeres de
la geishas y la bebida.
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Elega de Naniwa
1926 es el ao de la confirmacin
de Mizoguchi como uno de los
ms prestigiosos realizadores japoneses. l mismo consideraba
que con Murmullo primaveral
de una mueca de papel empez
a encontrar su camino, al tiempo
que Yoda ve aparecer por primera
vez en esta pelcula su estilo lrico.
La pelcula narra el amor entre dos
jvenes, paralelamente a la descripcin de la absorcin de las pequeas industrias por parte de un
capitalismo cada vez ms desarrollado. Lirismo y realismo se daban
as la mano, en una combinacin
presente, a partir de ese momento,
en toda su obra. El mismo ao su
antiguo compaero de colegio
Kawaguchi escribe para l su primer guin, a partir de una obra de
kabuki escrita por Encho Sanyutei, para El amor apasionado de
una profesora de canto, que tuvo
buenas crticas y fue la primera de
sus pelculas vendida a Europa.
Ese ao es, por otro lado, el de la
subida al trono del emperador
Hiro-Hito, con lo que da comienzo el convulso perodo Hwa. El
propio ejrcito japons encarg a
Mizoguchi la realizacin de Gratitud al emperador (1927), lo que
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Las amapolas
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Mizoguchi afirmaba que era imposible delimitar en aquellos guiones dnde acababa el trabajo de
Yoda y empezaba el suyo propio.
Lo cierto es que ambos firman
juntos los tres primeros guiones
en comn (Elega de Naniwa,
Las hermanas de Gion y El valle del amor y la tristeza), pero
a partir de ah, Mizoguchi no volver a aparecer en los crditos
como guionista.
Elega de Naniwa
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Elega de Naniwa
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prestigiosa revista japonesa Kinenia-Jumpo. Los titubeos de su anterior film desaparecen ahora, los
planos secuencia alcanzan su madurez con el delicado uso de leves
movimientos de cmara que ejercen de mullidas bisagras y los planos largos se enseorean de todo
su metraje, hasta el punto de que
Antonio Santos contabiliza tan
slo dos primeros planos en toda
la pelcula. De nuevo nos encontramos en Kansai. Ahora se trata
de Gion, el barrio de geishas de
Kyoto, ms concretamente de Otsubu, la zona de Gion en la que se
localizan las ms modestas casas
de t. La oposicin entre tradicin
y modernidad toma un matiz diferente, representada por la que
mantienen las hermanas Umakichi
y Omocha, ambas geishas de Otsabu. Mientras aqulla es la geisha
tradicional, que se mantiene fiel a
su protector, incluso cuando ste
se encuentra prcticamente en la
ruina, Omocha busca una mayor
independencia y defiende su derecho a aprovecharse al mximo de
sus clientes. La realidad derrotar
a ambas. Una derrota que abona
la idea de que la denuncia de la
opresin de las mujeres por parte
de Mizoguchi, estaba lejos de llevar consigo una reivindicacin de
un cambio profundo en las estructuras sociales que la hacan
posible.
Las hermanas de Gion es, sin
duda (aunque con todas las cautelas que supone el hecho de que
antes de sus cinco pelculas para
la Daiichi -todas las cuales han
llegado hasta nuestros das-, slo
se conservan cuatro de sus filmes), su mejor obra hasta el momento. En este punto, cabe sealar que la crtica japonesa ha considerado siempre que los mejores
filmes del realizador son Elega
de Naniwa, Las hermanas de
Gion y Vida de una mujer galante segn Saikaku / La vida
de Oharu, mujer galante
(1952), a las que muchos unen
Historia de los crisantemos tardos (1939) o Los amantes cru-
las dos licencias. Ante las protestas del resto de las productoras se
concede una tercera licencia, que
ser otorgada a Daie, resultado de
la fusin de Nikkatsu, Shink y
Daito (16).
Ante tal situacin, Mizoguchi se
siente sin duda desconcertado. Ya
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(17). An se corroborara, desmarcndose del rgimen militarista, cuando habla de la tercera entrega de una especie de triloga
acerca del mundo del teatro, La
vida de un actor (1941), de la
que afirma que es una pelcula
"que concierne nicamente a la
vida de un artista y era mi nica
forma de resistencia".
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(21). El paralelismo entre Utamaro y el propio Mizoguchi es evidente y queda refrendado por las
propias declaraciones de Yoda
que admite "haber querido, casi
inconscientemente, hacer el retrato de Mizoguchi a travs de Utamaro" (22). El hecho de que la
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sashino (1951), o bien permanecen en una estricta soledad interior como Oyu en Seorita Oyu
(1951), tras haber perdido a todos
sus seres queridos. Constituyen,
en definitiva, una demasiado evidente parbola entre un viejo Japn caduco y una nueva sociedad
abierta descaradamente a la influencia occidental, parbola
construida con una nada disimulada dosis de amargura por parte
del realizador.
Mizoguchi no se mostraba satisfecho con esta triloga y declar
abiertamente que la aceptacin de
realizar la primera de ellas fue
sencillamente como paso previo a
su ms ambicioso proyecto en
ese momento, que acabara cristalizndose de la mano de la Shinth, en Vida de una mujer galante segn Saikaku / La vida
de Oharu, mujer galante
(1952). La mala acogida por el
pblico de los tres filmes no hizo
sino afianzarle en la idea de que
su cine necesitaba un cambio de
rumbo.
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desventuras de su protagonista,
Oharu. que pasa desde una acomodada posicin (perdida al ser
desterrada a causa de sus relaciones con un sirviente, interpretado
por el gran actor Toshiro Mifune,
en su nica colaboracin con Mizoguchi ), a una monja budista
mendicante, pasando por los papeles de concubina de un comerciante, msica callejera o prostituta. Consecuentemente con la poca, Oharu es aplastada por un
destino inamovible, subrayado en
el film por los numerosos picados
con que el realizador doblega a su
protagonista: "Jams la idea de
rebelin aflora en el espritu de
Oharu: todo sucede segn una
voluntad superior a la que sera
absurdo enfrentarse" (25).
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Mujeres de la noche
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la decadencia de la aristocracia
Heian, ante el ascenso de las cas-
23
Ibdem.
Op. cit. nota 2.
Op cit. nota 8.
Op. cit nota 9.
Op. cit. nota 2.
NOTAS
Bock, Audie: Japanese Film Directors. Ed. Japan Society. Nueva York/San
Francisco, 1978 (citado en AA.VV.: Kenji
Mizoguchi. Ed. Fihnoteca Nacional de Espaa/XXV Semana Internacional de Cinc
de Valladolid. Madrid-Valladolid, 1980).
Legrand, Grard: "La gloire d'un cineaste ( propos du 'ralisme' de Mizoguchi)". Positif nmero 212. Noviembre, 1978.
Rohmer, Eric: op. cit. nota 24.
Op. cit. nota 6.