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JornalismoMA3
CarolinaBellezeM.LimaRA00135780
GabrielaC.BarduscoRibeiroRA00135784
ArteeCulturaContemporneaIProf.MariaInsdosSantosDuarte
TrabalhosobreavisitaaoacervodoMASP
Questo1)AssimcomoaIdadeMdia(sculoV
XIV)podeserdivididaemdoisperodos:aAlta
Idade Mdia, que foi caracterizada por estar
inserida em um momento histrico em que os
feudos estavam em constante crescimento em
conjunto com a ruralizao da economia, a
imobilidadesocialeculturaleoforteteocentrismo;
e
aBaixaIdadeMdia,quefoiumperododemuitas
mudanas com o progresso social iniciado pelas
cidades, a mobilidade social, em uma era pr
capitalista que levou a populao a um patamar
mais elevado na rea do conhecimento que, por
Virgem com o Menino, So Joo Batista
Criana e um Anjo
conseguinte, foi diminuindo o poder da Igreja; a
Imitador
de
Lippi-Pesellino (1460-1470)
ArteMedievaltambmpodeserdivididaemdois
estilos: o estilo Romanico, que fez parte do
primeiroperodoeoestiloGtico,quefezpartedo
segundo. Mesmo que ambos tratassem de temas
religiosos, o estilo
Romanicotinhaumcunhoreligiosomuitomaisfortedoqueo
Gtico, com a predominncia de cores escuras para que o
homemsesentissecomopecadores,jqueaIgrejautilizavase
dorecursodapinturacomoummeiodetransmitirinformaes
aoshomens,enquantooestiloGticodeixoudeladoascores
escuras, dando lugar a um fundo dourado em suas obras.
Entretanto,ahierarquiareligiosanofoiesquecidaumavezque
as imagens santas ainda eram colocadas em um cenrio
humanizadoeaimagemdeNossaSenhorapermaneciasempre
aocentrodasobras.
Nestas duas pinturas, uma de Maestro di San Martino alla
PalmaeoutradoImitadordeLippiPesellino,podemosenxergar
claramentecaractersticasdaartemedieval,doestilogtico.Ofundodeambasasimagem
so, como j foi dito anteriormente, dourados, desta maneira, era possvel santificar as
imagensparaqueparecessemaindamaissagradas.possveltambmenxergarafigurade
deveprincipalmentepelocrescenteantropocentrismoquenasceucomoRenascimento.Outra
diferenaestnacrescenteriquezadedetalhesqueaobrarenascentistatraz,dandoespao
verossimilhana. Se comparada a medieval, podemos enxergar como as vestes das
personagensparecemmaispalpveisereaisdoqueasanteriores,devidoaumafilosofiade
correodoreal,comumatridimensionalidadeaoinvsdafaltadeprofundidadedasobras
medievaisetambmaumamudananacentralidadedasobras:NossaSenhoraaocentrono
maisumaregra,opontodefugaocupadopeloobjetivoprincipaldoquadro,quepode
variar de uma figura santa maioria a uma figura humana. Um outro ponto muito
importanteestnaindividualidadepresentenaobraRenascentistaquejfoimencionada
anteriormente,entretanto,talindividualidadenodemarcaumadistinoentreoquesanto
eoquehumano,muitopelocontrrio,osaproximaportrazerohomemasemelhanade
Deus,oquenovistonaobramedieval,jqueahierarquiamencionadanaquesto
anterior um das caractersticas presentes nesse perodo. Uma ltima caracterstica,
relacionadamaisatcnicadoqueaumestilo,amudanadomaterialaserusadoparaa
pintura,enquantoapinturamedievalusaamadeiracomobase,arenascentistajdispeda
telaedatintaaolo,oquedsobrasumamaiormobilidade,sendopossvellevaraartea
maislugares.Mesmocomtodasasdiferenas,ambasaspinturaspodemserconsideradas
lineares.
Questo3) Secolocadasladoalado,asobrasdeBartolomeoPassante Adoraodos
PastoresedePietroPassanteSoSebastionaColunademonstramserclaramente
dedoismomentosdahistriadiferentes.Aprimeira,claramente,doperodorenascentistaea
segunda do perodo conhecido como Barroco (sculo XVII
XVIII).Comojfoiditoanteriormente,oRenascimentofoium
momento de crescimento desenfreado do antropocentrismo e
dos conhecimentos gerais, que vai levando a Igreja a uma
derrocadadeseupoder.OBarrocofoiumprolongamentodeste
antropocentrismo, uma vez que a burguesia e a nobreza
excluindooclerotornaramse,osmecenasdasartes,oque
levouaumataqueaindamaioraIgreja,quenoaceitavaperder
seupoder,e,porestemotivo,omovimentotemumcarterde
resgatedefiis.Aartebarrocapodeserconsideradaoinciodo
homemmoderno,apesardeaindaserconsideradacomoarte
clssica.
Asdiferenassoclarasseobservarmosatcnica,jqueosperodostempropostas
muito parecidas, mesmo que com algumas pequenas diferenas. A primeira, e mais
marcante, a inexistncia de um espao prdeterminado, ou seja, as personagens esto
includasemumfundoescuro,noqualhapenasumpontodeluzenoumajanelaque
iluminaoambienteinteiro,criandoumambientecomsombrasesemumadistinomuito
claradoque fundoeoquesoas personagens,caracterizandoumestilopictrico,de
manchas,enquantoarenascentistaconsideradalinear.Outropontoodesaparecimentodo
pontodefuga,enquantonasobrasrenascentistasaimagemcomeaapartirdeumponto,
determinadocomodefuga,deixandoasobrascomumacaractersticamuito
maissimtrica,aobrabarrocanodispedestasimetria,aocontrrio,ela
dispostadeumamaneiramuitonogeomtricaeemumambienteldico.
Por mais que a
imagemrenascentistatraga
uma ideia de
tridimensionalidade, esta
no to forte
quanto a que existe na
pintura barroca, o
jogodeluzesombraque
mostrado na
pintura de Bartolomeo
Passante da uma
ideia de profundidade
muito grande,
apesar de no ter uma
paisagem
representando o fundo.
Tambm
So Sebastio na Coluna
Pietro Perugino (1500-1510)
Questo4)Oconceitodeartepodeserdescritocomoacaracterizaodoespaoedaforma,
desta maneira, a arte clssica d espao a arte moderna, no fim do sculo XIX, com o
surgimentodoImpressionismo.Aprimeiraemaismarcantecaractersticaque possvel
enxergarparadistinguiladaarteclssica,aausnciadasimagenssantasquederamespao
aoretradododiaadia,umavezquedatadoemmeioaRevoluoIndustrial,noqualh
uma mudana domodode produo,oqueleva,consequentemente,a umamudanade
representao, com novos pontos de vista, novas percepes de tempo e espao. O
surgimentodafotografiaumfatormuitoimportanteparaaartemoderna,umavezqueeste
acontecimentotiradapinturaaobrigaodeimitararealidade,edespaoainterpretaoda
realidadedeacordocomacaractersticaeideiadoartista.Estanovatecnologiatambmtira
da pintura a obrigo do enquadramento, as imagens no precisam aparecer inteiras, ou
sequerrepresentaremalgomuitovisvel,umavezqueaverossimilhanaumacaracterstica
da arte clssica e no da moderna. A Obra de Van Gogh, mesmo sendo posterior a de
Czanne,retrataaindamaisestacaracterticadaarteimpressionista,umavezquenomostra
nenhum detalhe muito forte, apenas traos que formam uma cena, ainda sendo possvel
entenderoqueeraaideiadoautor,comumacaractersticaabstrata.Apinturacomeaa
representar a forma como autor se sente, a prpria figura do artista comea a sofrer
modificaes,notratasemaisdequemdominaatcnica,masdequemtemumapercepo
aguada,baseadanasdiversasvariaesdecoreluz.Aartecontinuaaserpictrica,comoas
ltimas da arte clssica, mas com uma perspectiva totalmente diferente das vistas antes.
deixaparecendocomosefosseincompleto,masao
contrrio, d a obra uma caracterstica nica que
agrada aos olhos do observador. Uma ltima
diferena est em uma das caractersticas mais
marcantes do Renascimento: a verossimilhana.
Enquanto observamos os objetos da obra de
Dornickepodemosverumagrandequantidadede
detalhes,tornandocomojfoiditoanteriormente
aobraquasepalpveletactil,apesardeteruma
caractersticalinear.JaobradeMonet,apesarde
transmitirsuaintenoemmostrarumacanoasobre
o rio Epte, no h uma riqueza de detalhes to
A Canoa Sobre o Epte
Claude Monet (c. 1890)
visvel.Muitoaocontrrio,oartistatentacolocaro
menosdeinformaopossvelparaqueaobraseja
entendidaemsuacaractersticapuraesimplesque
umacaractersticafortedoperodo.Mesmoqueos
detalhesnosejamtopresentesnasduasmulheres,
orio,ainda,muitoreal,podendosercaracterizado
commassas,ouseja,deumestilopictrico.
Questo6)ORealismoeoImpressionismosodoismomentosmuitoprximosnahistria
daarte,aindaquetodiferentes.Oprimeirodatadode18501880,eosegundo,apartirde
1872comaobraImpresso:nascerdosol,deClaudeMonet,quetambmdeunomeao
movimento.Destamaneira,seriaquaseimpossveldistinguirasduasobras,senofossepor
umaenormediferenadeestilos:umaqueretrataarealidadecomoelaeaoutracomoela
vistapeloartista,dandoespaoparanascerapessoalidadeemcadaobra.
impossvelnoobservarasparticularidadesde
cadauma.SeanilisarmosaobradeBosch,podemosver
clamente que, mesmo se tratando de uma paisagem
parcialmente renascentista, por ter muitos detalhes, e
tambmutilizarsedalinearidadeparacomporoquadro
e,porestesmotivos,relembraralgicadapinturado
Renascimento, impossvel no notar os seres
estranhoscriadospeloartista.Umpardepernascom
cabea , possivelmente, o que choca mais, mas
tambmsonotveis vriostipos dehbridostanto
animaismisturadosentresi,comohumanosmisturados
com animais. Tambm possvel ver um cenrio
repletodedestruio,podendosignificaralgumtipode
As Tentaes de Santo Anto
indignaodopintorcomomundofeudal,talvezpor
Hieronymus Bosch (c. 1500)
acreditarqueestemeiofossedignodedestruiopor
suahierarquiadesenfreada.
J esta obra de Metsys, podemos enxergar uma cena de um casamento normal, porm,
se observada mais atentamente, possvel
entender que o que h de desigual no
casamento apontado que, na verdade, a figura
de cabelos longos o marido e a outra figura
a mulher, s podendo chegar a esta concluso
se olhado a personagem ao lado esquerdo da
mesa que parece com a noiva.
O Casamento Desigual
Quentin Metsys (1525-1530)