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CONTRA BAIXO

Teoria e Prtica

Contrabaixo

Contra Baixo Teoria e prtica


Teoria e Prtica

ndice

1.1. A origem do nome contrabaixo...................................................................................................................3


1.2. Partes do Contra Baixo................................................................................................................................4
1.3. Afinando seu Contra-Baixo.........................................................................................................................4
1.4. O brao do contrabaixo e as notas musicais..............................................................................................7
1.5. Escalas Musicais ..........................................................................................................................................9
1.6. Escalas - Alguns desenhos bsicos no Brao do Baixo............................................................................13
1.7. Questes Tcnicas da Aprendizagem .......................................................................................................15
1.8. Exerccios Tcnicos.....................................................................................................................................18
1.9. As principais tcnicas do Contra-Baixo...................................................................................................24
1.10. A Conduo e a Execuo........................................................................................................................24
1.11. Tcnica do SLAP......................................................................................................................................25

1. O Contra Baixo
importante que se tenha em mente que o contrabaixo um instrumento de
acompanhamento, sua principal caracterstica e que no deve nunca ser esquecida.
Deve-se sempre estar imbudo desse sentimento de acompanhamento para que o
contrabaixo exera sua funo, que intermediria entre o ritmo e a harmonia,
sendo ento um instrumento com uma funo de equilbrio dentro da msica.

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A funo do contrabaixo solista uma decorrncia do tipo de msica que se
toque, mas para que se atinja a condio de solista, preciso conhecer a base do
instrumento, conhecer sua tcnica, para que depois se desenvolvam outras
aptides.Considero que a base do estudo so a tcnica e a leitura, pontos
fundamentais por onde se adquirir uma base slida para posteriormente,
naturalmente, se desenvolverem aptides maiores e, principalmente, um estilo
prprio de tocar.
Existe tambm um dado que considero importante a parte psicolgica do
contrabaixo e do contra baixista.Existe uma transferncia de funes entre o
contrabaixo e o contra baixista e vice-versa.Sendo o contrabaixo um instrumento de
equilbrio dentro da msica, esta uma qualidade que se transfere para o
contrabaixista.
O contrabaixista h que ser uma pessoa equilibrada, assim ele transferir para
sua msica esse trao do seu carter. Da mesma forma, uma pessoa desequilibrada
emocionalmente assim tocar um estilo pessoal agradvel e seguro.Normalmente, a
prpria funo de equilbrio desempenhada pelo contrabaixo na msica, se
transferir para o contrabaixista, tornando-o mais seguro e equilibrado, e da para
diante se formar um crculo vicioso em que o instrumento ajuda o msico, o msico
se torna mais seguro, tornando sua msica mais equilibrada, e assim por diante.
A segurana se adquire primeiro atravs da educao de sua prpria
personalidade, depois atravs do estudo e da prtica musical, tocando todo e
qualquer tipo de msica com o mesmo amor e interesse. Tudo vlido e necessrio
para o aperfeioamento prprio.Outra condio importante para o msico o lado
profissional. muito importante procurar ser um bom profissional em todos os
momentos de sua carreira. Sempre que estiver tocando, d o mximo e o melhor de
si, que s benefcios receber em troca.
1.1.

A origem do nome contrabaixo

A origem do nome contrabaixo vem da classificao do instrumento em sua


famlia. Geralmente a palavra contra e acrescentada ao nome do instrumento
quando esse o mais grave entre os membros de sua famlia. O contrabaixo o
instrumento mais grave da famlia do violino: violino, viola, violoncelo e contrabaixo.
O contrabaixo eltrico foi unia das modernizaes tecnolgicas, sonoras e de
linguagem musical nos meados do sculo XX. Depois da criao da guitarra eltrica
e do amplificador na dcada de 40 os msicos sentiram necessidade de um
instrumento que pudesse ser facilmente amplificado e que alm de possibilitar um
transporte mais cmodo, permitisse um aperfeioamento da linguagem e
sonoridade, pois o contrabaixo acstico era difcil de ser amplificado com os
equipamentos da poca e seu tamanho dificultava o transporte e a modernizao da
linguagem c sonoridade musical que estavam a todo vapor. Foi ento que um lulhier
(arteso, construtor de instrumentos musicais) chamado Lo Fender, lanou o
primeiro contrabaixo eltrico o Fender precisiont. O nome precision foi escolhido

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porque o instrumento possua trastes na escala ao contrario do contrabaixo acstico,
permitindo assim, que as notas fossem obtidas com "preciso". O contrabaixo
afinado em intervalos de quarta justa entre suas cordas, seja ele de quatro cordas
(mi, l r sol), cinco cordas (si, mi, l r e sol) ou seis cordas (si, mi l r sol e do).
Essa afinao se d uma oitava abaixo da afinao da guitarra, ou seja, mais grave,
por essa razo o comprimento de sua escala maior e seu corpo mais robusto.
1.2.

Partes do Contra Baixo

Iremos nesse captulo fazer uma breve explanao sobre componentes do


baixo eltrico. Esse conhecimento do instrumento muito importante para seu
aprendizado.
PONTE Uma pea muito importante do baixo. Embora parea que seja apenas um
apoio para as cordas, ela quem faz a transferncia das vibraes da corda para a
madeira do corpo. Em alguns baixos, as cordas no so presas na ponte, mas sim
diretamente no corpo, visando um melhor aproveitamento dos graves.
CAPTADORES Tem a funo de transformar a vibrao das cordas em som.
Atravs da induo magntica, o som captado e transmitido para a sada. Entre os
vrios modelos de captadores, os mais comuns so o JAZZ (padro Jazz Bass),
precision e piezo.
CORPO Responsvel direto pelo timbre do instrumento. Assim como no violo
existe a caixa acstica, o corpo do baixo quem vibra, dando sustain e grave
necessrio ao baixo,
MO a parte onde se prende as cordas as tarraxa. Alm de servir para fixao
das tarraxas, tem muita influencia no equilbrio do instrumento.
TARRACHAS Responsvel pela afinao do instrumento, merece cuidados
especiais quanto manuteno e conservao.
BRAO Parte fundamental do instrumento, deve ser firme o suficiente e de
madeira estvel. Requer cuidados quanto ao uso do tirante, que interno ao brao.
Recomenda-se apenas pessoas qualificadas faa a regulagem deste.
TRASTES So pequenas faixas de metal que se extendem ao longo do brao, so
responsveis pela limitao e localizao das notas.
1.3.

Afinando seu Contra-Baixo

Os acessrios mais importantes que voc pode ter para afinar so seus
ouvidos. Por isso eduque-os com pacincia.

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Para afinar o baixo temos que primeiramente acertar uma das cordas
atravs do "Diapaso", procure sempre manter seu instrumento no diapaso,
esta a melhor referncia para seus ouvidos.
Existem trs tipos de diapaso:
1) Diapaso de garfo - Emite a vibrao da nota L. Como a terceira corda
do baixo solta justamente a nota L basta acerta-la com o diapaso e
depois, usando-a como referncia afinar as demais cordas.Voc vai perceber
que o diapaso emite um L bem agudo enquanto a corda L do baixo bem
grave, no comeo um pouco difcil acertar as mesmas notas em oitavas to
distantes por isso a vai uma dica:
Sem apertar a corda coloque o dedo suavemente sobre o traste
frente da quinta casa na corda L, isto produzir um "Harmnico Natural".
Este harmnico a nota L tambm. Agora fica mais fcil de comparar com o
diapaso.
2) Diapaso de sopro - um apito que emite o som da nota L na mesma
altura da corda solta. H tambm modelos com seis apitos, cada um emitindo
o som de uma das cordas do violo.
3) Diapaso eletrnico - Este aparelho capta o som da corda e indica se
est na altura correta ou no, mostra atravs de um led ou uma seta se
preciso tencionar ou afrouxar mais a corda at chegar na altura exata. Apesar
de muito til para shows ao vivo, palcos escuros, etc. este diapaso no deve
ser usado como desculpa de quem no consegue afinar o instrumento,
qualquer pessoa pode treinar o ouvido a ponto de reconhecer quando as
notas esto igualadas e portanto afinadas.
Aps adquirir um diapaso tenha o hbito de sempre manter seu
instrumento devidamente afinado de acordo. Como sabemos este instrumento
geralmente tem quatro cordas que devem ser contadas de baixo para cima,
ou da mais fina para a mais grossa: a primeira a corda sol, a segunda a
corda R, a terceira a corda L e a quarta a corda Mi. Como percebemos
cada corda solta leva o nome de uma nota musical, memorize-as.
Supondo que voc j tenha ajustado o som da terceira corda (L) com o
diapaso a maneira mais comum de afinar o instrumento igualando o som
emitido quando se aperta a quinta casa de uma corda com o som da corda
abaixo solta.
Veja o grfico abaixo e interprete como as cordas de seu instrumento
devem ser afinadas:
Primeira corda ( G )
Segunda corda ( D )
Terceira corda ( A )
Quarta corda ( E )

0
5

0
5

0
5

Muita gente pode perguntar como ficaria no caso dos baixos de cinco
ou de seis cordas. Simples. Vamos a resposta!

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O baixo de cinco cordas recebe uma corda mais grave, a corda SI. A
ordem das cordas fica ento "Sol, R, L, Mi e Si" e o processo de afinao
o mesmo: igualar o som da quinta casa com a corda abaixo solta.
Em relao ao baixo de cinco cordas o de seis recebe mais uma corda
aguda, a corda D. Portanto a ordem das cordas ser: D, Sol, R, L, Mi e
Si.
2. Teoria Musical
Nesta seo ns temos o incio da teoria musical em termo de formao de
acordes. Preste bastante ateno, pois pode parecer moleza, mas voc iniciante
precisa estar a par dos conceitos abaixo, pois eles sero fundamentais em nosso
aprendizado. Ento vamos a eles:
Msica = Arte cientfica de combinar os sons de modo agradvel ao ouvido,
obedecendo aos critrios do ritmo, melodia e harmonia.
Ritmo = So movimentos em tempos fracos e fortes com intervalos regulares.
O ritmo faz a msica andar.
Melodia = Sucesso rtmica, ascendente ou descendente de sons simples, a
intervalos diferentes e que encerram certo sentido musical. A melodia faz a msica
ter vida.
Harmonia = So notas diferentes executadas juntas em conformidade ou em
harmonia entre si formando uma cossonncia lgica. Sua funo dar vida a
msica.
Em sntese, a msica feita pela execuo de acordes diferentes, mas que
tenham coerncia entre elas.
Os Acordes
Antes de tudo, quero deixar uma coisa bem definida: Nota diferente de
Acorde pois:
Nota: a menor diviso de um acorde, ou seja qualquer barulho uma nota.
As notas, por sua vez, esto contidas dentro de uma srie de oito notas
musicais mais conhecida como "escala cromtica" com intervalos de tom e semitons
entre uma nota e outra, comeando e terminando com a mesma nota, Ex.: D, R,
M, F, Sol, L, S,D.
Acorde: a unio de vrias notas, em harmonia, formando assim um nico
som.
Os acordes podem ser classificados em:

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Maiores - So as notas puras, sem nenhuma distoro ou mistura com outras
notas, ex.: C, D, E, F, G...
Menores - a unio de trs tons e um semitom.
Dissonantes - uma nota que causa uma dissonncia e produz uma distoro
e no condiz com o real absoluto, deixando o iniciante confuso e ao iniciante
fascinado! ex.: A4, B5+, etc...
Consonantes - So notas que se misturam outras, ex.: C/G, G/F, etc....
Tom - a distncia entre dois tons, ex.: C-D,F-G, etc...
Semitom - a menor distncia entre dois tons, ex.:C-C#, D-D#, etc...
1.4.

O brao do contrabaixo e as notas musicais

Obviamente voc conhece a escala musical convencional, certo ? Bom, por


via das dvidas a vai:

Mi

Sol

Si

usual que se repita a primeira nota da escala, neste caso o D, de tal sorte
que do ponto de vista prtico temos uma escala com 8 notas, sendo a oitava uma
repetio da primeira. Voc deve tambm saber que cada uma das notas musicais
usualmente representada por uma nica letra. Alis, esta a notao que iremos
usar durante a maior parte do tempo. Neste caso a escala musical comum pode
apresentar-se da seguinte forma:

Esta escala de 8 notas conhecida por escala diatnica.


Em resumo:
C = D
D = R
E = Mi
F = F
G = Sol

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A = L
B = Si
Passemos prtica. Observe o brao do baixo. Se voc prender a 3 a corda
no 3 traste ter um C (convm lembrar que a primeira corda a mais fininha, e a 4 a
a mais grossa). A seqncia da escala musical voc obter se seguir o esquema a
seguir:
o

Observe a distncia (comumente denominada de intervalo) que separa cada


uma das notas no brao do instrumento. Cada 2 trastes equivalem a 1 tom.
Portanto, o intervalo entre C e D de 1 tom, o mesmo ocorrendo entre D e E.
Porm, entre E e F este intervalo de apenas 1/2 tom, ou seja, de apenas 1 traste.
Isto se repete entre a 7a. e a 8a. nota da escala, ou seja, entre B e C. Uma das
perguntas lgicas que pode se seguir a esta explicao a seguinte: se existem
apenas 7 notas musicais (d, r, mi, f, sol, l e si), que notas ento so estas que
ficam entre o C e o D, entre o D e o E e assim por diante ? Estas notas equivalem a
1/2 tom (apenas 1 traste) e, cada uma delas recebe o nome da nota que a antecede
mais o sufixo sustenido (#) ou, o da nota que vem a seguir mais o sufixo bemol (b).
Apenas para ilustrar vale dizer que num piano estas mesmas notas so tocadas nas
teclas pretas, enquanto a escala convecional se obten nas teclas brancas.
Parece complicado mas no . A nota entre o C e o D (a do segundo traste)
ento um C# ou Db, a do quarto traste um D# ou Eb. As notas seguintes so: F# ou
Gb, G# ou Ab e A# ou Bb. Observe que, no h notas entre o E e o F, no
existindo, portanto, o E# ou Fb. O mesmo ocorrendo entre o B e o C, ou seja, no
existe B# ou Cb. Assim, do ponto de vista prtico, existem na verdade 12 notas
musicais, que so:

C C#(ou Db)

D D#(ou Eb) E F

F#(ou Gb) G G#(ou Ab)

A A#(ou Bb) B

Esta escala completa com 12 notas musicais conhecida como escala


cromtica. Baseados nisto e, conhecendo a nota que corresponde a cada uma das
cordas soltas de uma guitarra com afinao tradicional, possvel deduzir a posio

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de cada uma das notas ao longo de toda a extenso do brao da guitarra. Veja o
esquema abaixo:

A partir do 12o. traste o padro de notas repete-se integralmente. Observe que


neste traste as notas so exatamente as mesmas obtidas com as cordas soltas.
Decorar todas estas seqncias um bocado chato (para no dizer outra
coisa). Entretanto, isto fundamental para a compreenso dos princpios de
formao de acordes, bem como para o desenvolvimento de solos e improvisaes.
No precisa, porm, tentar decorar tudo de uma vez s. Isto vir de forma mais ou
menos natural, na medida em que o estudo do instrumento for avanando. Por outro
lado, uma olhadinha peridica neste esquema no vai fazer mal nenhum.
1.5.

Escalas Musicais

Se pedirmos, praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical,


as chances so de que 11 em cada 10 indivduos dir: d, r, mi, f, sol, l, si, d
(ou C, D, E, F, G, A, B, C - lembra da lio I ?). Esta noo, embora possa ser til
para se iniciar um processo de aprendizagem de teoria musical , ao mesmo tempo,
uma crena da qual devemos nos afastar com a mxima urgncia. Existem, na
verdade, inmeras escalas musicais, das quais pelo menos dois tipos bsicos
devem ser familiares queles que pretendem fazer alguma coisa "decente". No
pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que
o nmero de escalas possiveis de serem construidas no brao do instrumento
praticamente ilimitado, vamos apenas, como j mencionado, abordar os dois
grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais.
Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou
menores. A escala acima mencionada a de D Maior (ou simplesmente de C).
Note que a mesma no apresenta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b)
e, por isto, considerada uma escala sem acidentes.
Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma seqncia
numerada (ou graus), normalmente em algarismos romanos, como abaixo
discriminado para a escala de C:
I
C

II
D

III
E

IV
F

V
G

VI
A

VII
B

VIII
C

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Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio C, a segunda D,
a terceira E, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o
prprio C. A nota correspondente ao I grau tambm denominada de tnica (a que
d o tom, claro). Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas
notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1
tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom.
Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da
guitarra. Nesta escala a distancia s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para
F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2
tom ou, 1 traste no brao da guitarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I.
Reveja com especial ateno a questo dos intervalos entre as notas.
Em resumo as notas na escala de d maior (C), e os intervalos que as
separam, so as seguintes:
C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C.
Neste momento o mais importante nisto tudo no so as notas desta escala
de d maior, que muito provavelmente voc j conhece a bastante tempo, mas sim
os intervalos que as separam. Porque? Muito simples: as distancias que separam
as notas nas escalas maiores so sempre as mesmas. Com esta informao,
juntamente com aquelas constantes da lio I, voc deve ento estar apto
construir qualquer escala maior. Como veremos mais adiante, o conhecimento de
escalas fundamental para o processo de solo e improvisao, isto para no falar
na formao de acordes.
Pode-se, ento, generalizar que a seqncia de notas numa escala maior,
qualquer que seja ela, sempre a seguinte:
I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII
Para chegarmos s escalas menores inicialmente importante mencionar
que estas so sempre derivadas do VI grau de uma escala maior. Como o VI grau
da escala de C A, ento a escala de Am (l menor) a seguinte:

I II
A B

III
C

IV
D

V
E

VI
F

VII
G

VIII
A

Existem vrias coisas importantes se observar nestas duas escalas (C e


Am). Calma, tudo isto tem uma grande aplicao prtica, sim. Mas, vamos primeiro
passar pelos aspectos tericos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a escala

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de Am tambm uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemis.
Ela na verdade uma seqncia da escala de C, ou seja:
(-------------Escala de Am---------------)

(--------------Escala de C---------------)
Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista
prtico, significa que improvisaes e solos podem ser feitos indiscriminadamente
em qualquer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas escalas no
brao Do baixo na lio III). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C,
pode improvisar em qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am
sem qualquer problema ( provvel que no saia nada muito agradvel ao ouvido,
pelo menos no princpio, mas no custa nada tentar).
Outra coisa importante observar a distancia que separa cada uma das notas
na escala de Am. Note que a seqncia no a mesma das escalas maiores. Os
graus separam-se da seguinte forma:
I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII
O importante aqui tambm que esta seqncia a mesma em todas as
escalas menores. No posso, entretanto, deixar de mencionar que esta escala que
est sendo chamada de menor , na verdade, a escala menor natural. Existem
outros tipos de escalas menores mas, isto uma histria um pouco mais longa.
Para que voc se torne capaz de, sozinho, construir todas as escalas maiores
e menores basta apenas mais uma informao, qual seja, a de que a forma mais
adequada (e tambm fcil) de construir novas escalas maiores a partir do V grau
da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V
grau desta escala G, a prxima escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem
um motivo que se tornar bvio um pouco mais tarde. A escala de G poderia ento
ter a seguinte configurao:
G A B

C D E F G

Digo poderia porque, na verdade no tem. Se no, ento vejamos. Lembra


que os intervalos que separam as notas nas escalas maiores so sempre os
mesmos? Lembra quais so? Ok, l vo outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom,
tom, semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau
(A) de 1 tom; aqui tudo certo. A que separa o II grau (A) do III (B) tambm 1 tom,
logo no h problema. Tambm no h problema na separao entre o III (B) e o IV
grau (C), que de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que de 1 tom, ou do V (D)
para o VI (E), que tambm de 1 tom. Porm, pela seqncia de distancias das
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escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por 1/2
tom. Observe que na escala acima esta distancia de 1/2 tom do V para o VI (de E
para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber
se voc estiver com uma guitarra nas mos e olhar os esquemas da lio I. A
concluso mais ou menos bvia: se a seqncia de intervalos a mesmo em
todas as escalas maiores ento, preciso fazer com que as distancias da escala de
G, acima apresentada, sigam esta seqncia. Como? Experimente aumentar o VI
grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (f em f sustenido). A escala
ento ficaria assim:
I II
G A

III
B

IV
C

V
D

VI
E

VII
F#

VIII
G

Observe que, agora sim, os intervalos se mantm constantes e iguais aos


estabelecidos para a escala de C. Em conseqncia disto surge porm 1 acidente
na escala, que um F#.
E a relativa menor da escala de G ento, qual seria? Isto mesmo, constroe-se
a partir do VI grau. A escala menor relativa de G , portanto, a de Em (mi menor),
que possui a seguinte forma:
I II
III IV
E F# G A

V
B

VI
C

VII
D

VIII
E

Colocando as duas lado a lado teremos:

(------------Escala de Em--------------)
G A B C D E F# G A B C D E
(--------------Escala de G-------------)
Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e
improvisaes podem ser feitos indiscriminadamente nas escalas de G ou Em,
estando a melodia em qualquer um destes 2 tons.
E a prxima escala maior, qual seria? Certissimo, a de D, que o V grau da
escala maior anterior, ou seja, o V grau da escala de G. Observe que para manter a
seqncia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom,
semitom) preciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora so portanto 2
acidentes), que a seguinte:
I II
D E

III IV V
F# G A

VI
B

VII
C#

VIII
D

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A relativa menor da escala de D, construda a partir do VI grau, portanto Bm
(si menor) que, tambm tem os mesmos 2 acidentes e mantem as distancias
caractersticas das escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a
seguinte forma:
I II
III
B C# D

IV
E

V
VI
F# G

VII
A

VIII
B

A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou


seja, A (l maior). Que tal tentar construi-la sozinho? E sua relativa menor? Lembrese sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da escala
maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as
seqncias padronizadas, que so: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom
para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as
escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a
partir do V grau da escala maior anterior os acidentes vo aparecendo de forma
gradual.
1.6.

Escalas - Alguns desenhos bsicos no Brao do Baixo

Agora que j vimos diversos aspectos tericos relativos s principais escalas


musicais, vamos nos concentrar em alguns pontos prticos, ou seja, em como
localizar cada uma destas escalas no brao do instrumento. Felizmente existem
alguns "desenhos" bsicos de escalas. Por "desenhos" entendemos a seqncia de
notas no brao do baixo que contem todas as notas que compem a escala em
questo. importante lembrar que esta escala (ou sua relativa) que deve ser
utilizada para tocar uma msica no tom desejado, ou seja, utiliza-se a escala de C
(e/ou a de Am) para tocar uma msica em C.
Eu diria que, de forma geral, 3 desenhos bsicos devem atender a
necessidade da maioria de ns principiantes. Na verdade a medida em que nos
aprimoramos no uso do instrumento parece que o nmero cai, ao invs de aumentar.
Alguns bons msicos j me disseram que baseiam todos, ou quase todos, os seus
solos e improvisaes em um nico desenho, mais especificamente em um desenho
menor semelhante ao que veremos abaixo como "segundo desenho".
Vamos, nos esquemas abaixo, assim como em todos os subseqentes neste
livro, utilizar a seguinte conveno (estou supondo que voc seja destro e toque
baixo na posio convencional):
1 = dedo indicador da mo esquerda,
2 = dedo mdio da mo esquerda,
3 = dedo anelar da mo esquerda e,
4 = dedo mnimo da mo esquerda.
Para o primeiro desenho bsico, que um desenho maior, siga os seguintes
passos:
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Contra Baixo Teoria e prtica


1o. - localize, na 4a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto
voc no souber todas as notas da 4 a. corda utilize o esquema apresentado na lio
I;
2o. - coloque o dedo 2 sobre o traste em questo;
3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc der uma conferida no esquema apresentado na lio anterior vai


descobrir que o dedo 2 na 4a.corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta ,
portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do
brao da guitarra colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a
escala de G. E se o 2o. dedo for colocado sobre o 6o. traste e o mesmo desenho
ento repetido, que escala ser obtida? Se voc respondeu A# ento, acertou. Caso
contrrio, sinto muito mas, leia tudo outra vez.
Para o segundo desenho bsico, que um desenho menor, siga a seqncia
abaixo:
1o. - localize, na 4a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto
voc no souber todas as notas da 4 a. corda utilize o esquema apresentado na lio
I;
2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo;
3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

D outra conferida nas lies anteriores e voc ver que esta seqncia
corresponde exatamente a escala de Am. Ou seja, estas duas escalas apresentadas
anteriormente no brao da guitarra correspondem a uma escala maior e sua relativa
menor.

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Contra Baixo Teoria e prtica


E se eu desejasse solar ou improvisar uma msica cujo tom Bm (ou D,
lembre-se de que estas duas escalas so relativas)? Isto mesmo, basta repetir o
desenho colocando o dedo 1 no 7o. traste e teremos a escala de Bm. E se o dedo 1
fosse colocado no 8o. traste e a seqncia repetida? Exatamente. Teramos a escala
de Cm. Acertou? timo. Caso contrrio, repita tudo outra vez.
Muito bem. Se voc lembrar do esquema contendo a escala cromtica visto
na lio I dever notar que as mesmas notas repetem-se, porm em posies
diferentes obviamente, tambm nas demais cordas. Desta forma, possvel tambm
construir escalas a partir de qualquer uma delas. interessante porm que vejamos
um dos desenhos bastante comum de escalas maiores a partir da 3a. corda (A).
Para construir estas escalas voc deve seguir a seqncia abaixo:
1o. - localize, na 3a. corda (A), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto
voc no souber todas as notas da 5a. corda utilize o esquema apresentado na lio
I;
2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo;
3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc conferir as notas correspondentes a cada um dos trastes indicados


ver que esta escala tambm de C. E se voc desejasse a escala de Eb, por
exemplo, a partir de que traste, na 3 a. corda, repetiria o padro acima? Se
respondeu a partir do 6o. traste acertou, caso contrrio melhor comear tudo outra
vez.
Evidentemente estes padres, como j mencionado, so apenas alguns com
os quais voc pode iniciar o estudo de escalas. Alguns outros vo inclusive aparecer
em lies subseqentes.
1.7.

Questes Tcnicas da Aprendizagem

Nesse captulo, falaremos de questes tcnicas, especficas para a mo


esquerda.
Lembre-se sempre de manter os dedos perpendiculares(formando um ngulo
de 90 com o brao do instrumento) ao brao do baixo, pois o caminho aos diversos
pontos da escala ser mais fcil. Experimente tocar uma linha de baixo qualquer ou
uma frase que voc conhea, ou ainda "caminhar" no brao do instrumento com os
dedos deitados, e logo em seguida faa a mesma coisa com os dedos
perpendiculares ao brao. Notou a diferena?

16

Contra Baixo Teoria e prtica


Agora tente atingir o mximo de casas com o indicador (dedo um) na primeira
casa, e o mnimo (dedo quatro), estando os dois dedos inclinados. Agora repita o
processo com os dedos na posio correta. Ficou muito mais fcil no ?
Vamos a alguns exerccios para independncia dos dedos da mo esquerda.
Antes de comear, vamos a algumas explicaes sobre os exerccios:
Os exerccios so para independncia dos dedos, no para velocidade.
Portanto, execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se
"acostume" a eles e conseqentemente fiquem mais familiares aos seus dedos.
Se voc errar, volte do princpio.
Caso no tenha um metrnomo, providencie um o mais rpido possvel, e
enquanto voc espera chegar bata o p em ritmo constante enquanto faz os
exerccios.
Lembre-se de alternar os dedos da mo direita para cada nota tocada com a
mo esquerda. Por enquanto utilize apenas o dedo indicador e mdio (dedos um e
2) da mo direita.
Use um dedo da mo esquerda para cada casa.
EXERCCIOS:
Casas
1234
1243
1324
1342
1423
1432

2341
2314
2431
2413
2134
2143
3124
3142
3214
3241
3412
3421

17

Contra Baixo Teoria e prtica


4123
4132
4231
4213
4312
4321
Faa o exerccio preferencialmente comeando na casa um.
Faa a seqncia quantas vezes quiser.
Altere as casas, comeando na casa cinco, por exemplo.
Preste ateno mo direita.
Durante o exerccio, e tambm para tocar normalmente, convm prestar muita
ateno altura da ala utilizada. Sim, ela deve estar regulada de forma a que voc
possa manter seu antebrao esquerdo a noventa graus em rela co ao brao. Isso
muito importante!!!
Caso contrrio, sua tcnica vai se perder. Sim muito mais difcil tocar com o
instrumento l embaixo.. .mais isso no mrito algum para que o faz, muito pelo
contrrio, denota total conhecimento tcnico, e, na minha opinio, no deve ser
seguido.
Agora vamos fazer um exerccio muito parecido com o primeiro, para
independncia dos dedos tambm, mas com alternncia de cordas.
Casas:
Descendo
1234
2345
3456
4567
Subindo
7 8 - 9 - 10
8 - 9 - 10 - 11
9 - 10 - 11 - 12
10 - 11 - 12 - 13
Esses so exerccios fundamentais tanto para iniciantes quanto para
profissionais. Servem tambm para "esquentar" os dedos antes de apresentaes.
No desista, com trs dias de execuo regular dos exerccios voc j notar a
diferena. Quanto mais vezes voc fizer, melhor ficar sua execuo.

18

Contra Baixo Teoria e prtica


1.8.

Exerccios Tcnicos

Neste captulo colocamos alguns exerccios que iro te ajudar tecnicamente


falando. So tcnicas psicomotoras, de aquecimento, improvisao de agilidade nos
dedos. Confira abaixo:
Psicomotor
Esses exerccios melhoram, e bastante, a parte Psicomotora.
Assim como os demais, deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade.
Psicomotor 1
------------------------------------4--3--2----------------------------------------------------------------------1--2--3---------------1--2--3-----------------------------------------------4--3--2--------------------------------------4--3--2-------------------------1--2--3------------------------------------------------------------1--2--3--4----------

Psicomotor 2
1--2---------------------------------------------------------3--4--1--2----------3--4---------------------------------------1--2----------------------------------1--2-----------------------3--4---------------------------------------------------3--4--1--2---------------------------------------

Movimentao
-------------------------------------------------------------4---5---6---7--------------------------------------------3---4---5---6---------------------------------------------2---3---4---5------------------------------------------1---2---3---4-----------------------------------------------------------------

Obs. Ao terminar a escala, fazer o mesmo exerccio decrescente


Escada de Brao
1---------------------------------8-----7------------------------1--------2-----------------------7----------------6---------------2----------------3-------------6--------------------------5-------3------------------------4----5-----------------------------------4-----------------

Exerccios para aquecimento e maior agilidade dos dedos.


Aconselho que se faa esses exerccios durante 15 dias, uma hora por dia. O
resultado muito bom. Depois dos 15 dias os dedos vo deslizar no brao.
Deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade. De preferncia, use um
metrnomo.
--------------------------------------------------------------1---2---3---4----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---3---4-------------------------1---2---3---4------------------------------------------------------------------1---2---3---4-----------------------------------------------------------------1---2---3---4--------------------------1---2---3---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---3---4-----

19

Contra Baixo Teoria e prtica


--------------------------------------------------------------1---2---4---3----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---4---3-------------------------1---2---4---3------------------------------------------------------------------1---2---4---3-----------------------------------------------------------------1---2---4---3--------------------------1---2---4---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---4---3-----

--------------------------------------------------------------2---3---4---1----------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---1-------------------------2---3---4---1------------------------------------------------------------------2---3---4---1-----------------------------------------------------------------2---3---4---1--------------------------2---3---4---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---1-----

--------------------------------------------------------------3---4---2---1----------------------------------------------------------------------------------------------------------3---4---2---1-------------------------3---4---2---1------------------------------------------------------------------3---4---2---1-----------------------------------------------------------------3---4---2---1--------------------------3---4---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------3---4---2---1-----

--------------------------------------------------------------4---3---2---1----------------------------------------------------------------------------------------------------------4---3---2---1-------------------------4---3---2---1------------------------------------------------------------------4---3---2---1-----------------------------------------------------------------4---3---2---1--------------------------4---3---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------4---3---2---1-----

--------------------------------------------------------------1---3---2---4----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---3---2---4-------------------------1---3---2---4------------------------------------------------------------------1---3---2---4-----------------------------------------------------------------1---3---2---4--------------------------1---3---2---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---3---2---4-----

--------------------------------------------------------------2---4---1---3----------------------------------------------------------------------------------------------------------2---4---1---3-------------------------2---4---1---3------------------------------------------------------------------2---4---1---3-----------------------------------------------------------------2---4---1---3--------------------------2---4---1---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------2---4---1---3-----

Arpegio
As notas que formam o arpegio so as mesmas que formam os Acordes.
Os acordes so usados geralmente na parte de acompanhamento para
guitarra ou violo e a diferena que as notas que formam os acordes so tocadas
simultaneamente, todas ao mesmo tempo.
Treinem bastante esses exerccios, pois eles so fundamentais na parte de
acompanhamento com o Baixo.

20

Contra Baixo Teoria e prtica


Arpegio de C
G||-------------------------|--9----12p---9----------|-------------------||
D||-------------------10----|------------------10----|-------------------||
A||-------------10----------|------------------------|--10---------------||
E||--8----12----------------|------------------------|--------12----8----||

Arpegio de Cm
G||-------------------------|--8----12p---8----------|--------------------||
D||-------------------10----|------------------10----|--------------------||
A||-------------10----------|------------------------|--10----------------||
E||--8----11----------------|------------------------|--------11----8-----||

Arpegio C7M
G||-----------------------|--------9---------------|----------------------||
D||------------------9----|--10---------10----9----|----------------------||
A||-------7----10---------|------------------------|--10----7-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio de C7
G||-----------------------|--------9---------------|----------------------||
D||------------------8----|--10---------10----8----|----------------------||
A||-------7----10---------|------------------------|--10----7-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio Cm7M
G||-----------------------|--------8---------------|----------------------||
D||------------------9----|--10---------10----9----|----------------------||
A||-------6----10---------|------------------------|--10----6-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio de Cm7
G||-----------------------|--------8---------------|----------------------||
D||------------------8----|--10---------10----8----|----------------------||
A||-------6----10---------|------------------------|--10----6-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio de C7M
G||-----------------4----|--5----4--------------|-------------------||
D||-------2----5---------|------------5----2----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de C7
G||-----------------3----|--5----3--------------|-------------------||
D||-------2----5---------|------------5----2----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de Cm7M
G||-----------------4----|--5----4--------------|-------------------||

21

Contra Baixo Teoria e prtica


D||-------1----5---------|------------5----1----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de Cm7
G||-----------------3----|--5----3--------------|-------------------||
D||-------1---5-------- -|------------5----1----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de G
G||----------------------|--4----7p---4---------|---------------------||
D||-----------------5----|-----------------5----|---------------------||
A||-------2----5---------|----------------------|--5----2-------------||
E||--3-------------------|----------------------|------------3--------||

Arpegio de Gm
G||----------------------|--3----7p---3---------|---------------------||
D||-----------------5----|-----------------5----|---------------------||
A||-------1----5---------|----------------------|--5----1-------------||
E||--3-------------------|----------------------|------------3--------||

Arpegio de Cdim
G||----------------------|----------------------|----------------------|
D||----------------------|------------4---------|--4----7----4----7----|
A||--3---------3----6----|--3----6---------6----|----------------------|
E||-------5--------------|----------------------|----------------------|

--5----5--------------|----------------------|----------------------|
------------7----4----|--7----4---------4----|----------------------|
----------------------|------------6---------|--6----3----6----3----|
----------------------|----------------------|----------------------|
--------------------||
--------------------||
-------3~-----------||
--5-----------------||

Arpegio de E
G||----------------------|--1----4p---1---------|---------------------||
D||-----------------2----|-----------------2----|---------------------||
A||------------2---------|----------------------|--2------------------||
E||--0----4--------------|----------------------|-------4----0--------||

Seqncia de Arpegios em Am
G||----------------------|--5----9p---5---------|------------7----12p---|
D||-----------------7----|-----------------7----|-------9---------------|
A||-------3----7---------|----------------------|--7--------------------|
E||--5-------------------|----------------------|-----------------------|
--7---------------------|--9----12p---9----------|--------------10----14p---|
-------9----------10----|------------------10----|--------12----------------|

22

Contra Baixo Teoria e prtica


------------10----------|------------------------|--10----------------------|
------------------------|------------------------|--------------------------|
--10----------------------|--------------------------|
--------12----------------|--------------------------|
--------------12----------|--------------11----14----|
--------------------13----|--10----12----------------|
--------------------13----|--------------------------|------------------------|
--12----13----14----------|--14----13----12----------|------------------------|
--------------------------|--------------------14----|--11---------------3----|
--------------------------|--------------------------|--------12----5---------|
-------2----5----4----|--2---------2---------|----------------------|
--2-------------------|-------3---------3----|--2-------------------|
----------------------|----------------------|-------5----3----2----|
----------------------|----------------------|----------------------|
----------------------|------------5----9p---|--5-------------------|
----------------------|-------7--------------|-------7--------------|
----------------------|--7-------------------|------------7---------|
--5----0----5----8----|----------------------|-----------------8----|
---------------------||
---------------------||
---------------------||
--5----0----5~-------||

Seqncia de Arpegios em Dm
G||--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|
D||--------------12----------|--------------12----------|
A||--------------------------|--------------------------|
E||--------------------------|--------------------------|
--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|--12p---9----------9----|
--------------12----------|--------------12----------|-------------11---------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--12p---9----------9----|--12p---9----------9----|--12p---9----------9----|
-------------11---------|-------------11---------|-------------11---------|
------------------------|------------------------|------------------------|
------------------------|------------------------|------------------------|
--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|

--14p---11----------10----|--14p---11----------10----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|

23

Contra Baixo Teoria e prtica


--15p---12----------12----|--15p---12----------12----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|
--14p---10----------10----|--14p---10----------12p---|--9----------9----12p---|
--------------12----------|--------------12----------|-------11---------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--9----------9----------|----------------------||
-------11---------12----|----------------------||
------------------------|--12------------------||
------------------------|--------10~-----------||

Seqncia de Arpegios em Em
G||--16----14----16----12----|--------------------------|
D||--------------------------|--14----------------------|
A||--------------------------|--------14----------------|
E||--------------------------|--------------15----12----|
--------------------12----|--16----14----16----14----|
--------------14----------|--------------------------|
--------14----------------|--------------------------|
--15----------------------|--------------------------|
--12----14----11----------|--------------------------|
--------------------12----|--------------------------|
--------------------------|--12----------------------|
--------------------------|--------14----10----14----|
--------------11----14----|--12----14----12----11----|--12----9----------------|
--------12----------------|--------------------------|-------------10----------|
--12----------------------|--------------------------|-------------------10----|
--------------------------|--------------------------|-------------------------|

-------------------------|--------9----12----11----|--12----11----9----11----|
-------------------------|--10---------------------|-------------------------|
-------------------10----|-------------------------|-------------------------|
--12----8----12----------|-------------------------|-------------------------|
--8--------------------|-----------------------|--8----11----9----11----|
-------9---------------|------------------9----|------------------------|
------------9----------|-------------9---------|------------------------|
-----------------11----|--7----11--------------|------------------------|
----------------------|------------4h---5p---|--4-------------------|
----------------------|-------5--------------|-------5--------------|
-----------------5----|--7-------------------|------------7----5----|
--0----3----7---------|----------------------|----------------------|
----------------------|---------------------||
----------------------|--2------------------||

24

Contra Baixo Teoria e prtica


-----------------2----|---------------------||
--7----3----0---------|-------0----0--------||

3. Tcnicas
1.9.

As principais tcnicas do Contra-Baixo

Muitos usurios me mandam e-mail perguntando sobre as tcnicas para se


usar num baixo eltrico. Bom, na verdade existem muitas tcnicas a serem
utilizadas, mas cabe a mim ressaltar as que considero extremamente fundamentais
nesse aprendizado: O Pizzicato e o Slap.
Pizzicato: Consiste em tocar as cordas com os dedos indicador e mdio da mo
direita para que as notas digitadas na escala com a mo esquerda possam soar.
Essa tcnica foi decorrente da influncia do contrabaixo acstico, entretanto, foi
aperfeioada por pesquisadores como Jaco Pastorius e Stanley Clark, fazendo com
que se tomasse mais popular e peculiar a sonoridade e linguagem musical atual.
Slap: consiste em bater (martelar) nas cordas com o dedo polegar, para dar a
inteno de exploso e puxar as cordas com o dedo indicador, para a inteno de
estalo. Essa a nica tcnica caracterstica do contrabaixo, ou seja, a nica que
foi criada especificamente para ser executada no contrabaixo eltrico. Ela se
caracteriza por dar uma inteno percussiva na execuo do instrumento e muito
usada em estilos como funk e derivados.
Para aprofundarmos mais sobre esse tema vamos introduzir um assunto aqui
que ser mais explicado no prximo capitulo: As funes do contra-baixo na msica.
A primeira delas a funo bsica de conduo, ou seja, de dar fora e peso
harmnico e fundamento rtmico; A segunda a funo de instrumento
improvisador e executor de melodias (temas); Por fim surge a funo de
instrumento solo, ou seja, que executa temas (musicas) compostos exclusivamente
para o contrabaixo ou que exijam uma atuao predominante e marcante do
instrumento.

1.10. A Conduo e a Execuo

Conduo
Conduo e Execuo so duas das funes mais importantes do contrabaixo dentro da msica.
Vale lembrar que o baixo se caracteriza na msica com a funo de conduzir a
harmonia e a rtmica, tornando-se o instrumento chave em uma banda.
A conduo se d com a criao de uma linha constituda de notas interrelacionadas
com os acordes da harmonia e com uma linha rtmica casada com a percusso.
25

Contra Baixo Teoria e prtica


Os norte-americanos denominam esta conduo como Groove; uma linha que
permanece igual a cada acorde ou a um grupo de acordes.
A seguir veremos alguns exemplos em estilos variados, introduzindo estilos musicais
variados.
Execuo
Na execuo sempre bom atenta-se ao fato da dinmica, da pulsao, do
andamento e da harmonia que voc precisa manter firme durante a execuo.
Nunca sole durante as frases da melodia e mesmo quando sobe, nos intervalos da
msica e no se esquea de contar o tempo para voltar ao peso.
O peso fundamental combinado com a mudana do timbre (boto grave e
agudo); Se a msica exigir um acompanhamento com peso durante 100 compassos,
no mude o timbre para agudo. Sempre haver uma oportunidade para mostrar o
seu domnio, por isso no se arrisque a solar (improviso) sem saber.
A teoria deve estar junto com a prtica e primeiro toque o que a msica pede,
e se houver espao coloque a sua interpretao. No baixo s existe sentimento
quando est solando, ou seja, o teclado, a guitarra, ou qualquer outro instrumento
vai estar fazendo o que os msicos chamam de "Cama", mas quando acabar o solo,
o baixo deve voltar a sua posio que de peso na msica
Outra dica importante que forneo procurar estar junto com a bateria. A
pea de referncia o bumbo que basicamente tem a mesma linha de
acompanhamento.
Evite usar todas as tcnicas que sabe durante o acompanhamento, para no enjoar
os ouvidos e lembre-se que a funo de qualquer instrumento de acompanhar algo
(instrumento ou voz). No fique tentando se destacar sozinho. Pense no conjunto!
1.11. Tcnica do SLAP
Bom vamos falar de uma tcnica bastante usada no contra-baixo e que muitos
usurios gostariam de saber: o SLAP.
Retirei as dicas abaixo, de um texto bastante completo da Revista Cover
Guitarra de 1997.
``Muitos baixistas associam o slap, suas tcnicas e aplicaes apenas com
ritmos "swingados" (como o funk,etc...) no aproveitando-o para bases mais simples
e "retas" de rock. Adiante ser dado trs exemplos em cima de uma base com os
acordes: Am/G (beats 1 e 3 do primeiro compasso) e Dm7/C (beats 1 e 3 do
segundo compasso). No primeiro so usados intervalos de oitavas e quintas, no
segundo, teras e no terceiro ambos com algumas notas abafadas em cima do
"thumb".
tempo

Tentem usar essas idias com outras bases atentando sempre ao tom e ao
delas.

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Contra Baixo Teoria e prtica


T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

J nesses exemplos vo algumas dicas de uma aplicao que uso muito que
a mistura de notas ligadas com cordas soltas demonstradas abaixo em trs
diferentes exemplos todos no tom de MI menor
No exemplo 1 foi usado o ligado da corda solta para certas notas tocando em
seguida as mesmas em thumb e depois alternando com suas oitavas , experimentem
com outros intervalos.
No exemplo 2 foi ligado cordas soltas com notas da escala pentatnica de mi
alternando sempre com a corda solta sol., tentem com outras escalas ou em outros
tons.
No exemplo 3 foi pensado no "bordo" ou "power chord" que so os acordes
bsicos sem teras em vrios lugares alternando cada nota com sua respectiva
corda solta, usem outros desenhos de acordes e procurem deixar soar o som de
cada nota para dar uma maior consistncia na soma delas.
T: Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)
27

Contra Baixo Teoria e prtica

Seguindo a linha das idias passadas anteriormente ser dado mais exemplos
s que numa diviso de tempo mais difcil de executar que so as sextinas (pela
velocidade e porque realmente soam diferente nestes casos).
No exemplo 1 em mi menor apenas desce as notas dos "bordes" alternando
com cordas soltas, j no exemplo 2 fao o mesmo s que subindo notas dos acordes
Em , D e C7M sempre alternando com cordas soltas.
No exemplo 3 foi transcrito um trecho da msica SLAPJACK de meu disco
EXPRESS que exemplifica muito bem esse tipo de aplicao pensando nesse caso
no acorde E7 e ao invs de alternando com corda solta, usando o ligado da sexta
para stima e da tera menor para tera maior (inteno blues) em pop.
Procurem fazer frases tambm pensando em outros intervalos.
T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

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Contra Baixo Teoria e prtica

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