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09-02-2015

Teste de Histria
1. Contextualizar a pintura renascentista
A arte do Renascimento nasceu entre a continuidade dos aperfeioamentos do gtico
e a ruptura com essa mesma tradio, aproximando-se dos ideais clssicos. Nesta
nova poca, o Homem foi tomado como medida de todas as coisas, tornando-se, ele
prprio, objeto de pesquisa. Os artistas possuram uma formao mais humanista e
cientfica que defendia a sua prpria autonomia e emancipao.
A pintura Renascentista nasceu em Itlia no sculo XV, fundou-se num esprito novo e
foi o culminar de um longo processo evolutivo vindos dos sculos XII e XIII.
O contedo e a finalidade da arte era a beleza, entendida como representao
objectiva da realidade e atingida com o conhecimento e a cpia da Natureza. Para
que isso acontecesse os pintores renascentistas aplicaram-se na deduo de regras
racionais e solues cientficas que, aps descobertas, deram origem a cnones.
A partir de finais do sculo XV e no sculo XVI, a expresso artstica ganhou mais
sentimento e emoo.

2. Evidenciar caractersticas tcnico-formais e estticas da pintura de


Quattrocento(Florena)
A pintura italiana no incio do Quattrocento (sculo XV), apresenta caractersticas
muito prprias e inovadoras, tanto tcnicas como esttico-formais e temticas.
A primeira conquista tcnica foi a de perspectiva, rigorosa e cientfica, que permitiu a
construo do espao pictrico segundo as leis da ptica, das propores
geomtricas, da exactido matemtica e do tratamento da luz, de um modo coerente
e integrador.
A segunda e mais tardia foi a introduo da pintura a leo, tcnica importada da
Flandres e das cidades alems que conviveu com o fresco e a tmpera. A pintura a
leo, porque tem um tempo de maior secagem, permitiu a elaborao de modelados
e de velaturas, pormenorizando a representao com obteno de brilhos e reflexos
intensos de grande vivacidade cromtica, to necessrios ao verismo procurado pelos
pintores renascentistas.
A terceira foi a divulgao do uso do papel e o aparecimento das telas e dos
cavaletes, que facilitaram a criao e a feitura das obras.

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Quanto s inovaes estticas e formais, estas observam-se na harmonia, equilbrio,
realismo anatmico e beleza contidos nas figuras, revelando o estudo e o desenho da
estaturia da Antiguidade Clssica.
temtica religiosa crist, a predominante, acrescentam-se temas mitolgicos ou
ligados literatura clssica. Os temas laicos, como o retrato, o nu e a paisagem so,
neste campo, as grandes inovaes. O retrato devido ao individualismo de homens e
mulheres poderosos que pretendiam a eternidade; o nu, pela influncia da arte
clssica, onde o belo era a nudez natural; e a paisagem, dado o gosto pela cpia e
pela idealizao da Natureza.

3. Analisar as obras dos principais pintores de Quattrocento


O Nascimento de Vnus - Botticelli
O Beijo de Judas - Giotto
Dptico dos Duques de Urbino - Piero della Francesca
A Anunciao - Leonardo Da Vinci
Trindade - Masaccio

4. Mencionar as inovaes pictricas de Cinquecento


A segunda fase do Renascimento, sculo XVI, foi designada por Alto Renascimento ou
Perfeito Renascimento ou Cinquecento, por nele se atingir o auge das pesquisas e
inovaes, o equilbrio e a maturidade.
Esta poca iniciou-se em Florena, mais propriamente em Roma como foco principal.
A arte do sculo XVI caracterizou-se pela harmonia, pela graciosidade, pelas
propores com base na forma humana, por uma maior expressividade e pela ligao
cincia.
Assim pode-se verificar:
um crescente entendimento da Natureza e da capacidade para a reproduzir
artisticamente
um maior conhecimento e compreenso da anatomia
aperfeioamentos na pintura a leo que permitiram o uso mais subtil da cor, da
luz e da sombra, assim como as iluses de tica (tcnica do sfumato)
melhor compreenso da perspectiva, da matemtica e da tica que conduziram
a pintura a um maior domnio das relaes espaciais

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5. Analisar a obra de Leonardo Da Vinci


Expoente da maturidade da pintura renascentista, autor da Mona Lisa e da
Anunciao, Leonardo Da Vinci:
aplicou a prespectiva com rigor cientfico, atenuando ao limite a distino entre
espao real e fictcio;
introduziu a tcnica do sfumato e da perspetiva area, pela qual os contornos se
esfumam e as formas perdem nitidez medida que se esbatem no horizonte
concentrou todo o interesse da sua pesquisa na representao da ao humana
no mundo
captou a dimenso psicolgica das personagens

6. Caracterizar a arquitectura renascentista


A arquitectura do Renascimento descendente da arte da Antiguidade Clssica, da
qual herdou os princpios fundamentais da harmonia e do equilbrio e tambm as
ordens arquitetnicas drica, jnica e corntia.
Os arquitetos renascentistas italianos estudaram profundamente a arquitetura clssica
atravs da observao direta das runas de monumentos dessa poca ou pela leitura
dos tratados antigos. A isso, acrescentaram o estudo rigoroso das leis da Geometria e
da Aritmtica, que aplicaram ao clculo do projeto e por fim, o estudo das Cincias
Naturais e da Anatomia, tomando o corpo humano como modelo e cnone - a
medida de todas as coisas.
A arquitectura renascentista nasceu em Itlia, fruto das heranas clssicas, de
preocupaes racionais e humansticas. Os arquitetos deste perodo inventaram
modelos e criaram tratados, onde a aplicao dos avanos cientficos, tcnicos e
tecnolgicos da sua poca servisse uma harmonia inteligvel, racional, entre as partes
e o todo. Assim, inventaram uma linguagem tcnica, formal e esttica inovadora.
Neste sentido, os edifcios religiosos e civis foram pensados e projetados escala
humana. Esteticamente, as inovaes estavam relacionadas com a utilizao e
combinao de regras de simetria, regularidade, proporo e alinhamento. Isto
exigiu, um traado rigoroso, geomtrico, com preferncias pelas volumetria fechadas
circulares, cbicas e paralelepipdicas.
Nos edifcios, as fachadas eram planas, com regularidade ortogonal, acentuando a
sua horizontalidade. A perspectiva linear consistia nos espaos interiores serem
organizados a partir de um ponto fixo onde o observador est na base de uma
pirmide visual (ponto de fuga).

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7. Analisar as obras de Brunellechi e Bramante


Brunelleschi
Arquiteto e escultor italiano
Estudou na sua joventude os monumentos clssicos de Roma
Construtor de:
- cpula da Catedral de Florena;
- capela dos Pazzi;
-reconstruo da Igreja do Santo Esprito.

Renato Bramante
Arquitecto e pintor italiano
Foi considerado uma grande figura da arquitectura do Renascimento
Em 1500 transferiu-se de Milo para Roma
Em 1503 projetou a Igreja de S.Pedro in Montorio e a Baslica de S. Pedro no
Vaticano. O projeto original foi modificado por Miguel ngelo e Rafael.

8. Explicitar as caractersticas do palcio renascentista


Os palcios renascentistas foram essencialmente urbanos, mandados construir pelas
elites eclesisticas, nobres e burguesas.
Um dos aspetos definidor do palcio a sua estrutura cbica ou paralelepipdica.
Ergue-se normalmente altura de trs andares. podendo existir eventualmente um
quarto andar atrs do tico. As fachadas de pedra aparelhada apresentam um aspeto
macio e austero e so rematadas por uma cornija saliente e decorada. Os andares
encontram-se separados por entablamentos fingidos, virtualmente sustentados por
pilastras e/ou colunas que enquadram as janelas alinhadas horizontal e verticalmente.
Em cada piso a decorao obedece s ordens clssicas, geralmente evoluindo da
ordem drica, para a corntia.
No sculo XVI, os palcios ganham um aspeto mais leve e elegante, com fachadas
planas e portas e janelas encimadas por frontes triangulares e/ou semicirculares. A
porta principal apresenta mais decorao que no sculo XVI, chegando a atingir a
janela do andar superior.
No interior, os palcios foram organizados em torno de um ptio central aberto,
rodeado por arcadas (logias) onde se apoiavam os andares superiores.

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Os andares possuam funes distintas:
Rs-do-cho: zona de servio
1 Piso: dependncias pessoais do dono da casa e zona social
2 Piso: dependncias respectivas aos restantes membros da famlia

9. Evidenciar na Praa do capitlio as inovaes do urbanismo do


renascimento
As novas concepes arquitectnicas do Renascimento tiveram como consequncia
novos conceitos do urbanismo. Segundo estes, as cidades deviam organizar-se
atravs de eixos principais, negando os aglomerados caticos e labirnticos das
cidades medievais. As cidades ideais possuam estruturas organizadas segundo uma
malha regular onde o alinhamento de igrejas, palcios e edifcios administrativos e
polticos se articulava por planos matemticos.
No centro da relao urbanstica estava a praa, concebida como local nobre da
cidade, um espao retangular cercado por uma enorme arcada. Contudo, a praa
mais emblemtica deste novo conceito de urbanismo foi a que resultou do
enquadramento monumental da Colina do Capitlio, de Miguel ngelo.
Uma cidade ideal seria com casas proporcionadas ao espao, igreja circular e
organizada numa perspetiva linear. A arte efmera foi criada por muitas cidades
ideais que serviram de inspirao para muitas decoraes da cidade.

10. Diferenciar tipos de escultura


A escultura renascentista fruto do desenvolvimento e aperfeioamento da escultura
gtica e do contacto dos artistas com a escultura clssica. Esta nasceu em Florena,
no sculo XV, com os artistas Lourenzo Ghiberti, Donato Donatello, Andrea
Verrocchio, entre outros. A escultura atinge o seu apogeu no sculo XVI com Miguel
ngelo Buonnaroti. A influncia Clssica mais visvel na escultura do que na
arquitectura e sobretudo na pintura. No sculo XV a escultura a mais prestigiada das
artes, tendo uma aprendizagem rpida dos modelos clssicos, em que o Homem a
medida de todas as coisas. A escultura copia a natureza em todas as suas
propores.

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11. Conhecer as caractersticas da escultura no que concerne na imitao


dos clssicos e aspetos inovadores
Imitao dos clssicos
Representao do Homem com fidelidade
Aspetos fsicos e anatmicos
Expresso
Reaparece o nu (Donatello)
Retrato (corpo inteiro ou busto)
Esttuas equestres (Verrocchio)
Relevo aplicado a superfcies arquitectnicas continua a ser utilizado

Aspetos inovadores
Maior realismo e verismo
Os modelos so muitas vezes contemporneos
Aparecem pormenores da atualidade (armas, jias, vesturios)
Representaes da Antiguidade Clssica (Roma e Grcia), fascnio pela Histria
O modelo clssico utilizado at para representar figuras bblicas
Esculturas de pequeno formato (coleccionadores privados)
Autonomia na escultura em relao arquitectura
Predomnio da escultura de vulto redondo
Escultura como monumento individual
Obras expostas no meio de praas, jardins ou edifcios
A escultura torna-se independente
Maior liberdade criadora para o artista
O artista concebe e executa a obra, qual pretende dar um cunho individual
(originalidade)
O autor passa a ser reconhecido
H uma grande produo escultrica do sculo XV

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12. Avaliar o trabalho dos principais escultores do Renascimento


Lourenzo Ghiberti
Porta do Paraso, 1425-1452, bronze, porta lesto do batisfrio de Florena
perspectiva
profundidade
tri-dimensionalidade
relevo
Lourenzo Ghiberti, escultor de transio entre o Gtico e o Renascimento. Nas suas
obras, o mais importante o relevo, que contm influncias clssicas. As figuras so
representadas num cenrio com tri-dimensionalidade e perspectiva e realismo
anatmico.

Donato Donatello (aprendiz de Ghiberti)


Donatello foi o primeiro escultor renascentista e autor do primeiro nu, desde o fim do
Imprio Romano, sendo tambm autor da primeira esttua equestre. Donatello
possua uma grande capacidade tcnica e expressiva, inventando a tcnica no relevo:
o esbatido (schiocciato), que permitia aumentar o nmero de planos possveis e
ajudar a criar uma sensao de maior profundidade.

Andrea Verrocchio
Verrocchio trabalhou sobretudo em Veneza e continha uma grande capacidade
tcnica.

Miguel ngelo Buonnaroti


Foi um dos maiores escultores de todos os tempos. Foi escultor, pintor, arquitecto e
poeta, no entanto, considerava-se apenas como escultor. Miguel ngelo no fazia
projetos, segundo este, as formas ja estavam na pedra, competia-lhe extra-las. Miguel
fez obras como David e Tondo Pitti.
Miguel ngelo abandonou a representao clssica (realismo racional) e passou a
expressar-se de uma maneira mais emotiva e mais dinmica, isto fez com que as suas
obras evolussem.