Entre la luz y la sombra

Cuando se ha hablado insistentemente sobre la muerte del arte,

parece que hoy se vuelve a tomar conciencia de cmo detrs de una
mirada existen otras percepciones que ocultan un trasfondo certero:
la imagen sirve, en muchos casos, de pretexto para explicar con
elementos desconcertantes lo que no es ms que un acto de
sinceridad. La ambigedad, la irona y la plasmacin de conflictos
son, de hecho, herramientas que me sirven para hacer frente a la
prdida paulatina de referentes. En este sentido, mi obra recurre a
la metfora para articular todo su pensamiento y argumentar, desde
una postura con tintes moralista, una bsqueda de la verdad ms
all de la propia realidad: reflexiono travs de imgenes
inquietantes y seductoras, sobre la grandeza y la mezquindad de
nuestra existencia.
A lo largo de mi trayectoria artstica, siempre he sostenido que el
acto de crear sobrepasa a los objetos e influye de manera
determinante en nuestro entorno. El simulacro, la contraposicin de
imgenes, la relacin incierta entre la iconografa y su significado, la
pintura entendida como artilugio que nos obliga a pensar o las
permutas lingsticas, al margen de otras cuestiones, implican que el
artista acota un espacio asignado e introduce los elementos
perturbadores precisos que no son ni neutros ni neutrales para
sentir y juzgar.
Mis imgenes suscitan no slo el deseo de conocer sino la creacin de
contornos nuevos variables que conducen a lecturas muy
dispares; escenas que debemos ligar, como ha apuntado en alguna
ocasin, scar Alonso Molina, a reminiscencias metafsicas. De
aquella reconstruccin de imgenes contrastadas sobre un fondo
neutro, de aquel espacio inmvil y silencioso, de no querer reflejar el
artificio, de un tmido acercamiento al pensamiento plstico
contemporneohe pasado a dejarme seducir por una fantasa que
podemos tachar de irnica. Y lo he hecho recurriendo a materiales
modestos, a un trabajo metdico, lejos de grandilocuencias y

artificios irrelevantes, para centrar mi visin del mundo en esa doble

mirada que se despliego en las ltimas obras.
Esta doble visin no hace ms que provocar un enfrentamiento
directo entre la dispersin que se vive hoy y el pensamiento nico.
Estamos bajo el signo de la dispersin y sus obras as lo reflejan. No
hay centro en estas composiciones, todo parece estar fuera de juego,
como si la sombra proyectada fuese la figura verdadera, la
protagonista de las escenas. Los cambios de escala o las
disposiciones de perspectivas son inhabituales y la simulacin es un
hecho: los trampantojos crean un mundo de ilusiones entre el
espacio real y la imagen de lo fotografiado. Y a ello aado la sombra.
Dos mundos iguales y distintos a la vez se superponen para causar
aquel impacto, del que tanto gustaron los surrealistas, en nuestro
subconsciente.