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PALCO
A EUROPA POLTICA
A Europa do sculo XVIII era uma Europa com uma estrutura fortemente hierarquizada
(em ordens), o que politicamente corresponde s monarquias absolutas.
Ao rei foram atribudos todos os poderes e toda a legitimidade e responsabilidade do
Estado.
A legitimidade deste poder supremo s poderia ser encontrada na vontade de Deus. Dela
provinham, por escolha e ddiva, no s a autoridade real como as qualidades
necessrias ao exerccio de to pesado cargo.
Os fundamentos da monarquia absoluta aliceravam-se em quatro caractersticas
bsicas:
Sagrado porque provm de Deus que o conferiu aos reis para que estes o
exeram em seu nome. Devendo os reis respeitar o seu prprio poder e s o
Uma vez que as suas aces so legitimadas por si prprias, o rei absoluto dispensa o
auxlio das outras foras polticas.
A concentrao de poderes obriga sua organizao poltica e administrativa. Por isso,
os monarcas absolutos sentiram a necessidade de reestruturar a burocracia do Estado,
redefinindo as funes dos rgos j existentes e criando outros, capazes de se
ocuparem dos mltiplos assuntos que era necessrio resolver. Embora dotados de
razovel autonomia, todos estes rgos actuavam sob o controlo do rei, que neles
delegava parte das suas competncias.
Pesem embora os esforos feitos para a aperfeioar, em meados do sculo XVIII, a
mquina burocrtica do Estado continuava pesada, lenta e insuficiente.
Enquanto na maioria dos pases europeus se consolidavam as monarquias absolutas,
alguns estados rejeitavam-nas convictamente.
Em 1568, impelidas por um forte desejo de liberdade poltica e religiosa, sete provncias
dos Pases Baixos do Norte revoltaram-se contra o domnio espanhol.
revolta seguiu-se uma longa guerra pela independncia, durante a qual nasceu e se
consolidou a Repblica das Provncias Unidas, que era uma federao de estados com
uma estrutura bastante descentralizada, o que multiplicava os cargos e as oportunidades
de interferir na governao.
Aos nobres cabiam as funes militares, enquanto a um conjunto de ricas famlias
burguesas cabia o domnio dos conselhos das cidades e das provncias.
Era esta elite burguesa que assumia a conduo dos destinos da Provncia da Holanda e
de toda a Repblica.
Podemos, pois, concluir que ao poder centralizado do rei e preponderncia da nobreza,
opunham as Provncias Unidas a descentralizao governativa e o domnio da burguesia.
Por outro lado, na Inglaterra o poder rgio foi, desde cedo, limitado pelos seus sbditos.
A forma decidida como os Ingleses rejeitaram o absolutismo no pode apenas explicar-se
pelas tradies de liberdade que remontam aprovao da Magna Carta, mas tambm
do ideal, defendido por Locke, de que os homens nascem livres, iguais e autnomos, pelo
que s do seu consentimento pode brotar um poder a que obedeam, que d origem
sociedade civil e resulta de uma espcie de contrato entre governantes e governados.
O poder supremo o legislativo, exercido pelo Parlamento, que representa a Nao e
ocupa o lugar central na estrutura organizativa.
Legenda:
Protestantismo
Catolicismo
O BARROCO
INTRODUO
O nome barroco deriva da palavra espanhola barueco
(que simbolizava uma prola de forma irregular) e foi
atribudo no final do sculo XVII a este estilo, contendo
uma inteno pejorativa derivada ao facto de nessa
altura este perodo ser ainda visto como a fase de
decadncia do Renascimento. Apenas nos incios do
sculo XX que o barroco devidamente reconhecido.
O barroco libertao espacial, libertao mental das
regras dos tratados, das convenes, da geometria
elementar. libertao da simetria e da anttese entre espao interior e exterior. Por
essa ser a vontade, de libertao, o barroco assume um significado do estado psicolgico
de liberdade e de uma atitude criativa liberta de preconceitos intelectuais e formais. a
separao da realidade artstica do maneirismo.
Este novo estilo artstico o barroco nasceu em Itlia (Roma), a partir das experincias
maneiristas de finais do sculo XVI e rapidamente se expandiu para outros pases
europeus, atingindo mais tarde as colnias espanholas e portuguesas da Amrica Latina
e da sia. Ao contrrio da simplicidade e serenidade do estilo renascentista, o barroco
caracterizava-se pelo movimento, pelo dramatismo e pelo exagero. O barroco era uma
arte espectacular e faustosa e, nas igrejas, atraa os fiis, impressionando-os. Por isso foi
denominado a arte da Contra-Reforma. No perodo da Reforma Catlica desenvolveu-se a
arte da talha na Pennsula Ibrica, vindo a revelar-se uma das mais importantes
expresses da Arte Barroca e um dos veculos privilegiados da transmisso dos princpios
contra-reformistas. Atraindo o crente, de forma subliminar, levava-o a aceitar as
directrizes da Igreja. Servia tambm aos monarcas absolutistas, como forma de
impressionar os seus sbditos.
colunas retorcidas;
violentos contrastes de luz e sombra;
pintura com efeitos ilusionistas, dando-nos s vezes a impresso de ver o cu,
ARQUITECTURA BARROCA
Principais caractersticas
Durante o perodo barroco, duas tipologias
protagonizaram as pesquisas formais e construtivas: o
palcio e a igreja. Os arquitectos barrocos entendiam o
edifcio de forma integrada, como se fosse uma grande
escultura, nica e indivisvel. A sua forma era ditada por
complexos traados geomtricos (muitas vezes baseados
em formas curvas e em ovais) que imprimiam qualidades
dinmicas aos espaos e s fachadas. Ao mesmo tempo,
abandonaram-se os rgidos esquemas baseados nas ordens clssicas.
A arquitectura caracterizou-se pelo uso de colunas, frisos, frontes, arcos e cpulas; nas
fachadas curvas e contra curvas e nichos. Como decorao recorreu-se a baixos-relevos,
pinturas, mosaicos, mrmores e talha dourada.
Grandes vultos
O Barroco nasceu em Itlia, mais especificamente na Roma Papal seiscentista. Trs
arquitectos protagonizaram o desenvolvimento deste estilo: Gian Lorenzo Bernini, o mais
monumental, Borromini, mais original e Piero da Cortona. A pequena igreja de San Carlo
alle Quatro Fontane, projecta em 1665 por Borromini, constituiu um dos mais notveis
edifcios construdos neste perodo pela extrema complexidade e dinmica da planta,
pela total subverso das regras tradicionais e pela forma ondulante das paredes.
Fora de Roma, destaque para a igreja de Santa Maria della Salute, de Veneza, projectada
por Baldassare Longhena e para os trabalhos de Guarino Guarini, de inspirao
borrominiana, como a Capella della Santa Sindone, em Turim.
O Barroco francs assumiu caractersticas
simultaneamente mais monumentais e clssicas. O seu
afastamento relativamente esttica italiana foi
afirmado com recusa do projecto de Bernini para a
ampliao do Louvre. Este estilo encontrou a sua
mxima expresso no Palcio de Versalhes, uma
residncia real construda nos arredores de Paris por Louis XIV, projectada pelo
arquitecto Louis le Vau e pelo jardineiro Andr le Ntre, que integra um vasto palcio e
um enorme jardim estruturado por longos eixos e pontuado por esttuas, fontes e um
enorme canal.
As guerras na Alemanha e a invaso Turca da ustria condicionaram grandemente a
introduo do estilo barroco nestes pases. Por esta razo, o Barroco alemo e austraco
foi desenvolvido mais tardiamente e, embora se fundamente em modelos italianos, a sua
exuberncia decorativa denuncia conceitos j prximos do estilo Rococ.
Em Inglaterra este estilo foi protagonizado por Sir Christopher Wren, autor de muitos
projectos para reconstruo das igrejas de Londres, dos quais se destaca o da Catedral
de S. Paulo, iniciada em 1675.
Resumindo:
A ESCULTURA BARROCA
Principais caractersticas
Na escultura barroca procurou-se explorar o dramatismo das figuras representadas,
tentando suscitar os sentimentos do observador.
Esta arte caracterizou-se pelo movimento, expresso de
sentimentos fortes (dor, sofrimento, paixo) e pelo grande
exagero das formas.
As esculturas em mrmore procuraram destacar as expresses
faciais e as caractersticas individuais, cabelos, msculos, lbios,
enfim as caractersticas especficas destoam nestas obras que
procuram glorificar a religiosidade. Multiplicavam-se anjos e arcanjos, santos e virgens,
deuses pagos e heris mticos, agitando-se nas guas das fontes e surgindo de seus
nichos nas fachadas, quando no sustentavam uma viga ou faziam parte dos altares.
Grandes vultos
A escultura barroca encontrou o seu paroxismo nas obras do italiano Gian Lorenzo
Bernini, caracterizadas pelo virtuosismo tcnico e pela tentativa de captar o movimento
em momentos fugidios, caso das peas "Apolo e Dafn", realizada entre 1622 e 1624 ou
no "xtase de Santa Teresa", de 1645.
A PINTURA BARROCA
Principais caractersticas
Na pintura verificou-se, neste perodo, para alm
da transformao estilstica, o alargamento dos
gneros e das prprias dimenses desta forma de
arte, de maneira a integrar organicamente os
espaos arquitectnicos.
Esta pintura em trompe l'oeil, aplicada em paredes e tectos constituiu uma das mais
originais contribuies do Barroco.
renascentista.
Acentuado contraste de claro-escuro (expresso dos sentimentos) - era um
Grandes vultos
O mais influente pintor deste perodo foi o italiano
Caravaggio, famoso pelas pinturas religiosas nas quais os
contrastes entre a luz e sombra na modelao dos corpos
e dos espaos introduzem uma atmosfera dramtica de
intensa espiritualidade.
A pintura barroca flamenga afirmou-se atravs dos
trabalhos de dois artistas, bastante diferentes entre si:
Peter Paul Rubens, autor de uma pintura vigorosa, sensual
e teatral, e Rembrandt van Rijn, pintor mais introvertido,
executou inmeros auto-retratos inspirados na linguagem
intensa e dramtica de Caravaggio.
Em Espanha, a pintura atingiu um elevado nvel artstico, protagonizada por Diego
Rodrguez da Silva e Velsquez, por Bartolomeu Murillo e por Francisco Zurbarn.
Velsquez, pintor oficial da corte e um dos mais originais artistas barrocos, realizou a sua
obra-prima, "As Meninas", em 1629 (Fig.11).
desnudo,
BIBLIOGRAFIA
NDICE
P
A Europa do sculo XVIII
Introduo
A Europa poltica
Distribuio espacial das religies na Europa (catolicismo e protestantismo)
O Barroco
Introduo
Caractersticas gerais
Arquitectura barroca
Principais caractersticas
Grandes vultos
Resumindo
Escultura barroca
Principais caractersticas
Grandes vultos
Pintura barroca
Principais caractersticas
Grandes vultos
Entender uma escultura
Analisar uma pintura
Bibliografia
ndice
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