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Mini apostila para


cantores iniciantes
Por Isabela Rhodes de Paula
Para Vocal Pop

Dicas para cantores

Isabela Rhodes Exclusividade Vocal Pop

Sade vocal
Pigarro e refluxo so problemas frequentes pra quem trabalha com a
voz, uma das causas pode ser a m alimentao, o que pode ser
resolvido da seguinte maneira: no se alimentar imediatamente antes
de cantar, alm de evitar alimentos lcteos, gordurosos, doces,
alcolicos ou ctricos em grande quantidade nos dias em que for
cantar. Tais alimentos no so bem digeridos, podendo causar refluxo
e pigarro, alm de deixar a saliva mais espessa. O refluxo quando no
tratado pode causar danos maiores, tanto na garganta como pode
desencadear crises de rinite e/ou sinusite, nesse caso um mdico
deve ser consultado.
Pra quem tem propenso aos problemas respiratrios a dica sempre
manter-se hidratado tomando gua e aplicando soro fisiolgico nas
narinas com frequncia.
Em caso de dor de garganta contra indicado o uso gengibre, pelo
fato de ser antibitico e anestsico natural, podendo causar
resistncia de bactrias e perda de sensibilidade na regio das pregas
vocais. O ideal visitar um mdico, poupar a voz e fazer gargarejos
com gua morna e sal.
Alimentos leves e adstringentes, como a ma, so sempre bem
vindos na alimentao no cantor, por limparem as pregas vocais e
no causarem problemas de digesto.
Pastilhas, gargarejos com usque, mel e limo no ajudam a sade
vocal e to pouco so recomendados para a prtica do canto
saudvel.

Estudando uma nova msica


Antes de comear a trabalhar a parte vocal propriamente dita,
quando h uma nova msica a ser cantada importante estud-la
antes. bom comear ouvindo-a atentamente, ler a letra e pesquisar
sobre ela, o contexto histrico que est inserida, o que ela transmite,
os intrpretes, etc. Se for uma pea de um musical ou a ria de uma
pera deve-se pesquisar sobre o contexto geral, sobre o personagem
que canta determinada cano, o motivo de suas palavras e
comportamento. Em seguida importante declamar a msica como
se fosse um poema na sua lngua nativa (nesse caso o portugus),
assim o sentimento que a cano deve transmitir deve ser bem
trabalhado, o processo deve se repetir se o texto for em lngua

estrangeira, levando em considerao a pronncia perfeita, por isso


deve haver um entrosamento mnimo entre o cantor e a lngua a ser
cantada. Feito isso a voz j pode ser trabalhada mais enfaticamente.

Trabalhando a voz (iniciantes)


Fisiologia
Em primeiro lugar importante entender como os sons so
produzidos e como funciona todo o aparelho fonador na hora do
canto. Os rgos chamados fonadores tm como funo primria a
respirao, a mastigao e a deglutio; como funo secundria
produz os sons da fala humana.

PULMES

O ar o componente bsico da fala ( ele que fornece a energia


necessria para a fonao). A corrente de ar utilizada na fonao
posta em movimento pelas paredes pulmonares, pelos msculos
intercostais e pelo diafragma. O ar sai dos pulmes, passa pela
laringe e sai: pela cavidade bucal; pela cavidade nasal, ou por ambas
as cavidades. Normalmente, se produz a fala na expirao do ar dos
pulmes, mas h sons, e maneiras de falar, em certas lnguas,
produzidos na inspirao.

DIAFRAGMA

O diafragma um msculo estriado esqueltico extenso que


separa a cavidade torcica da abdominal. Ele muito importante
no processo de respirao dos seres humanos. Nos seres humanos,
o diafragma localiza-se junto s vrtebras lombares, as costelas
inferiores e ao esterno. Conta com trs aberturas principais que
possibilitam a passagem do esfago, nervos, artria aorta, vasos
do sistema linftico e vasos do trax. Este msculo possui aspecto
rugoso e est voltado para cima, sendo que sua parte anterior est
mais elevada que a posterior.
Caractersticas e funes
Quando em estado de relaxamento, o diafragma possui formato de
abbada. Durante a inspirao, este msculo se contrai e ao
distender-se aumenta a capacidade do trax. Neste processo. o ar
tende a entrar nos pulmes para compensar o vazio gerado. No
momento em que este msculo entra em relaxamento, o ar
acumulado expulso. Outra importante caracterstica do
diafragma sua ajuda no processo de digesto dos alimentos. Ao
contrair-se, o diafragma faz presso sobre o abdmen. Os
movimentos do diafragma tambm so importantes para: tosse,
espirro, parto e no processo de defecao.

LARINGE

A laringe um rgo curto que conecta a faringe com a traqueia.


Ela se situa na linha mediana do pescoo, diante da quarta, quinta
e sexta vrtebra cervical. A parede da laringe composta de nove
peas de cartilagens. Trs so mpares e trs so pares. As trs
peas mpares so a cartilagem tireoide, a epiglote e a cartilagem
crinoide. A cartilagem tireoide consiste de cartilagem hialina e
forma a parede anterior e lateral da laringe, maior nos homens

devido influncia dos hormnios durante a fase da puberdade. As


margens posteriores das lminas apresentam prolongamentos em
formas de estiletes grossos e curtos, denominados cornos
superiores e inferiores. A cartilagem crinoide localiza-se logo
abaixo da cartilagem tireoide e antecede a traqueia. A epiglote se
fixa no osso hioide e na cartilagem tireoide. A epiglote uma
espcie de "porta" para o pulmo, onde apenas o ar ou
substncias gasosas entram e saem dele. J substncias lquidas e
slidas no entram no pulmo, pois a epiglote fecha-se e este se
dirige ao esfago.

PREGAS VOCAIS
So duas membranas elsticas em posio horizontal na
laringe, maneira de lbios, indo do pomo-de-ado na frente da
laringe (parte anterior) para as cartilagens carotenoides atrs
(parte posterior). Na parte anterior, as cordas vocais esto
ligadas cartilagem tireoide, e na parte posterior s duas
cartilagens carotenoides. As cordas vocais podem juntar-se,
obstruindo assim a passagem do ar, ou separar-se, deixando o
ar passar livremente, conforme forem guiadas pelas duas
cartilagens carotenoides. As extremidades das cordas vocais
fixadas tireoide permanecem sempre juntas; movem-se
apenas
as
extremidades
ligadas
s
carotenoides,
movimentando as cordas vocais. A abertura entre as cordas
vocais a glote, que possui, quando aberta, a forma de V.
FARINGE
a cavidade situada entre a boca (raiz da lngua), as fossas nasais, a
laringe e o esfago. O ar, vindo dos pulmes atravs da laringe, passa
pela faringe e sai pela boca, pelo nariz ou por ambos, dependendo da
posio do palato mole. A faringe pode mudar de forma e tamanho
pelo recuo da raiz da lngua, o movimento para cima ou para baixo da
laringe ou a contrao da parede posterior da faringe durante a
fonao e a deglutio. A faringe funciona como ressonador, influindo
na ressonncia dos sons voclicos (sons das vogais). A poro
superior da faringe, denominada parte nasal ou nasofaringe, tem as
seguintes comunicaes: duas com as coanas, dois stios faringeos
das tubas auditivas e com a orofaringe.
A parte da orofaringe tem comunicao com a boca e serve de
passagem tanto para o ar como para o alimento.
A laringofaringe estende-se para baixo a partir do osso hioide, e
conecta-se com o
Esfago (canal do alimento) e posteriormente com a laringe
(passagem de ar). Como a
Parte oral da faringe, a laringofaringe uma via respiratria e
tambm uma via digestria. A tuba auditiva tambm se comunica
com a faringe atravs do steo farngico da tuba auditiva, que por

sua vez conecta a parte nasal da faringe com a cavidade mdia


timpnica do ouvido.

PALATO
a parte superior da cavidade bucal. A parte anterior (2/3 do palato),
ssea e fixa, chamada palato duro ou abbada. A parte posterior,
musculosa e mvel, chama-se palato mole ou vu palatino. O palato
mole pode abaixar-se, deixando o ar sair pela cavidade nasal (como
na respirao ou emisso de sons nasais). Quando o palato mole est
levantado e encostado parede posterior da faringe, fecha a
passagem nasal e o ar sai pela boca (como na fala de sons orais). O
palato mole pode, tambm, estar parcialmente levantado, deixando o
ar passar pela boca e pelo nariz ao mesmo tempo (como na
articulao de sons nasalizados).

LNGUA
Ela um rgo muscular mvel, feita de numerosos msculos e
ligada epiglote e laringe. Ela pode e deve executar movimentos
extremamente precisos, em diferentes pontos da cavidade bucal. o
principal rgo da articulao.

NARIZ
O nariz uma protuberncia situada no centro da face, sendo sua
parte exterior denominada nariz externo e a escavao que
apresenta interiormente conhecida por cavidade nasal. O nariz
externo tem a forma de uma pirmide triangular de base inferior e
cuja a face posterior se ajusta verticalmente no 1/3 mdio da face. As
faces laterais do nariz apresentam uma salincia semilunar que
recebe o nome de asa do nariz.

TRAQUIA
A traqueia constitui um tubo que faz continuao laringe, penetra
no trax e termina se bifurcando nos 2 brnquios principais. Ela se
situa medianamente e anterior ao esfago, e apenas na sua
terminao, desvia-se ligeiramente para a direita. O arcabouo da
traqueia constitudo aproximadamente por 20 anis cartilagneos
incompletos para trs, que so denominados cartilagens traqueais.

RESSONADORES

O som produzido na laringe seria praticamente inaudvel se no fosse


amplificado e modificado pelas caixas de ressonncia prximas laringe.
Para a tcnica vocal (o canto), daremos especial ateno aos ressonadores
da face. So eles: cavidade da boca, cavidades do nariz e os seios
paranasais, chamando-os de ressonadores faciais ou voz facial. esta voz
facial que o cantor, seja qual for sua voz, deve e precisa desenvolver. Uma
voz que no explora essas ressonncias, mesmo sendo uma voz forte, ser
uma voz sem brilho e sem qualidade sonora. A voz bem colocada tem
penetrao, beleza e qualidade.

A voz no impostada, no trabalhada, geralmente apoiada na garganta,


emitindo, assim, sons imperfeitos, sem brilho, mesmo que o timbre seja
muito bonito e agradvel.
As cavidades de ressonncia esto situadas frente da coluna cervical, isto
atrs da parte ssea e do maxilar e seguem laringe. Elas so compostas
pelo baixo ou oro-faringe, limitada embaixo pelas cordas vocais, frente
pela epiglote e a base da lngua, e atrs pela parte anterior da coluna
vertebral que recoberta pelos msculos constritores. Ao lado esto os
pilares, prolongados acima pelo vu palatino. Acima e atrs das fossas
nasais, o cavum, ou rino-faringe
Estas cavidades possuem paredes fixas (maxilar superior e palato duro) e
paredes mveis (mandbula, lngua, epiglote, lbios e vu palatino). Suas
formas e dimenses so variveis dependendo das pessoas. Alguns destes
rgos tm um sentido muscular (lngua, lbios e mandbula) e outros no
tm (vu, palatino, laringe e cordas vocais). No interior desta cavidade se
encontra o vu palatino que se segue ao palato. Ele pode ter um dimetro
transversal e sagital mais ou menos desenvolvido e ser mais ou menos
longo e musculoso. Qualquer que seja sua forma, o mais importante sua
mobilidade. Sua posio depende das atitudes articulatrias e varia,
segundo a ausncia ou a presena de nasalizao. Neste caso, ele se abaixa
e deixa passar um pouco de ar nas cavidades nasais. Ele muda tambm,
segundo os movimentos da mandbula, dos lbios, da laringe e o
alargamento, mais ou menos pronunciado da faringe. Ao nvel dos pilares,
do vu palatino e da parede farngea, este alargamento sentido como uma
atividade muscular importante e muito sensvel.

Relaxamento, alongamento corporal e postura

O corpo no deve se apresenta enrijecido e tenso ao cantar, por isso


importante alongar-se e aquecer-se de maneira confortvel antes de faz-lo.
Alm disso, importante manter uma boa postura, tanto para que a
respirao e os mecanismos musculares envolvidos na prtica do canto no
sejam prejudicados, quando pela imagem projetada pelo cantor para a
audincia. Os ombros e abdome devem permanecer relaxados, mas no
contrados, o peito no deve projetar-se pra fora, estufado. Pescoo, peito,
coluna e o ilaco devem estar alinhados. A cabea deve estar paralela ao
cho e balanceada sobre os ombros, sem pender para os lados, para baixo
ou para cima.
O cantor deve desenvolver o seu corpo. No somente a laringe, que produz
os seus sons vocais, mas como um todo, o seu instrumento. Deve-se
imaginar o corpo como tendo as mesmas possibilidades de sonoridade
como a caixa de som do violino, e nunca como uma pedra.

Boa articulao das palavras


No ato de cantar muitas vezes pode-se sacrificar a boa dico e articulao
das palavras enquanto preocupa-se com qualidade da voz. importante
policiar-se para que esse problema no ocorra. Quanto a isso existe um
exerccio que ajuda a evita-lo: apoie um lpis, caneta ou palito de picol em
baixo do nariz, prenda-o com leve presso do lbio superior prenda esse
objeto enquanto l em voz alta um texto qualquer. Leia novamente sem
nenhum obstculo.
Estude trava lnguas, leia-os em voz alta.

RELAO DE FRASES EM ORDEM ALFABTICA


a. A gata amarrada arranha a aranha.
b. Bondosa beldade balzaqueana beneficiava Belgas.
c. O capenga cangaceiro capangava na capoeira do cangao.
d. O dente de dentro di e d doena.
e. Em Erechim endeream esse bilhete a Henrique que tem de exercer a
eleio.
f. Na fornalha flamejante fulge o fogo com furor; o fole frentico faz fumaa
e fagulhas fulgurantes que ofuscam.
g. O Genovs, jovem gigante, gira e geme no ginsio, na ginstica.

h. No jardim japons gentis jaanans, jandeiras, jaspeadas, jaburu, janetas e


juritis gemendo.
i. Dificlimo dividir mililitros de mirfico jiripiti.
j. No laranjal abelhas laboriosas em tumulto coletam o plen para o
inigualvel mel de suas colmeias.
k. O mameluco melanclico meditava e a megera megalocfala, macabra e
maquiavlica, mastigava mostarda na maloca miasmtica.
l. No nada ningum no Nilo.
m. O promotor comprou o horscopo do Ostrogado.
n. Pedro Paulo Pacfico de Paixo, pacato e pachorrento procurador do meu
pranteado pai, depois de provar uma pinga, tomou um pileque e promoveu
uma pagodeira com a populao do porto.
o. O liquidificador quadridentado liquidifica qualquer coisa liquidificvel, e
quebra as liquidificveis.
p. O rato, ratazanas e o ratinho, roeram as ricas roupas e rasgaram rtilas
rendas da rainha D. Urraca de Rombarral.
q. Se 86 serras serra 66 cerejeiras - 666 serras serraro - 666 cerejeiras.

Leia em voz alta os seguintes exerccios:


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PA TA KA PRA TRA KRA PLA TLA KLA


PE TE KE PRE TRE KRE PLE TLE KLE
PI TI KI PRI TRI KRI PLI TLI KLI
PO TO KO PRO TRO KRO PLO TLO KLO
PU TU KU PRU TRU KRU PLU TLU KLU

*
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*
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BA DA GA BRA DRA GRA BLA DLA GLA


BE DE GUE BRE DRE GRE BLE DLE GLE
BI DI GUI BRI DRI GRI BLI DLI GLI
BO DO GO BRO DRO GRO BLO DLO GLO
BU DU GU BRU DRU GRU BLU DLU GLU

*
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FA SA XA FRA SRA XRA FLA SLA XLA


FE SE XE FRE SRE XRE FLE SLE XLE
FI SI XI FRI SRI XRI FLI SLI XLI
FO SO XO FRO SRO XRO FLO SLO XLO
FU SU XU FRU SRU XRU FLU SLU XLU

Dica de vdeo para melhorar a dico:


https://www.youtube.com/watch?v=iOMLT3jpMX0

Respirao, apoio e afinao


essencial ao cantor dominar a respirao, esta, combinada ao
conhecimento do seu aparelho fonador, ir direcion-lo para uma boa
afinao e homogeneidade, elemento crucial no canto. O controle da
entrada e sada do ar nos pulmes sem a elevao das costelas e clavculas
consiste, basicamente, no apoio, ou seja, controle elstico da elevao do
diafragma na expirao (e dos msculos abdominais intercostais) com
finalidade de manter o equilbrio da coluna de ar e aplic-la fonao.
No ato da inspirao deve-se promover uma leve presso abdominal (baixo
ventre, prximo ao umbigo), seguindo-se de uma leve contrao gltea.
Logo aps deve haver um leve recolhimento da barriga, sem envolver a
regio estomacal, seguido de sutil contrao gltea. Nesse momento haver
leve e natural expanso lateral das costelas.

ALGUNS EXERCCIOS DE RESPIRAO


Comear sempre o exerccio respiratrio com uma boa expirao.
Observar continuamente o comportamento dos msculos respiratrios
(abdominais intercostais) Manter sempre, uma boa postura: coluna reta,
ombros cados, nunca estufar o peito ou levantar os ombros. A inspirao
deve ser feita pelo nariz, narinas dilatadas, garganta bem aberta. A
expirao deve ser feita pela boca, soprando.
Exerccio 1
Em p, postura correta, corpo relaxado, mos na cintura: Soprar, como
quem apaga uma vela; Pequena pausa; Inspirar, leve e rapidamente fungando, narinas dilatadas, garganta bem aberta (a garganta, no a boca)
como que aspira um perfume de flor, sentindo que o movimento inspiratrio
se faz na parte baixa do tronco e no abdmen; Pequena pausa; Soprar,
como quem apaga uma vela (bochechas, maxilar inferior e lbios
RELAXADOS).

Exerccio 02
Idem exerccio n9 01 at a letra "d";
Soprar em "SSS" (como um pneu esvaziando) soltando o ar levemente.
Repetir 3 vezes.
NOTA - alterar os exerccios, depois de bem dominados, no lugar de "S5S",
pode-se fazer com "ZZZ", bem sonoro, como de uma abelha, "FFF", maxilar
superior encostando no lbio inferior.

Exerccio 03
Procurar imitar um cachorrinho cansado, ou com calor, com pequenas
contraes do diafragma. Tomar um mnimo de ar. Ritmar as contraes.

Exerccio 04
Inspirar o mximo de ar; reter, segurar o ar e contar: 1 - 2 - 3 compassadamente, baixinho, economizando o mximo do ar; e verificar at
quando aguenta.

Exerccio 05
Respirar o mximo de ar; reter e cantar a vogal A num tom agradvel, at
acabar o ar.

Exerccio 06
Diafragma
a) Soprar com energia, dando impulsos com o diafragma para baixo.
Explorar consoantes - com energia: PTS - PPP - TTT - SSS.

Exerccio 07
Controle do Som - Expirar, prender o ar, emitir uma nota longa, (piano*) em
MU ou s M.
uma emisso que no forte nem fraca

Vdeos de exerccios e demonstraes de apoio e


respirao adequados:
https://www.youtube.com/watch?v=uCeJnXHyoP8
https://www.youtube.com/watch?v=Hma1oLChj5k
RECOMENDAES
O cantor deve fazer alguns exerccios de respirao profunda, especiais
para o canto.
S por meio de uma respirao bem controlada se adquirir a nitidez do
ataque e no final os sons, assim como sua continuidade, estabilidade e
flexibilidade. Para cantar no necessrio expirar muito ar, e sim sab-lo
emitir com economia.
O excesso de ar oprime e molesta o cantante.
necessrio inspirar muito ar puro para ter sempre pulmes sadios.
Prtica do controle respiratrio atua sobre os centros nervosos
equilibrando-os.

Nota:

No decorrer dos exerccios importante lembrar de muita presso,


essa firmeza costo-abdominal justamente sobre equilbrio, controle das
modificaes da tonicidade muscular da parede abdominal. O treinamento
dessa regio est relacionado agilidade muscular e no com a rigidez do
mesmo, que nociva ao canto e sustentao. A qualidade vocal est
relacionada a maleabilidade entre firmeza e relaxamento do diafragma, de
acordo com a vontade e necessidade do cantor.
Alm disso, boa forma fsica e bom funcionamento dos pulmes so aliados
da respirao de um cantor. A prtica de atividade fsica consciente e
constante, alm do distanciamento de substncias nocivas atividade
pulmonar, como os cigarros, so cmplices da boa emisso de notas,
facilidade de movimentao no palco e controle vocal.
Ioga, natao mergulho em apinia, dana e caminhada so exemplos de
atividades que contribuem para o maior controle e capacidade respiratria.

EXERCCIOS PARA O VE PALATAL

a. Bocejar. Ao fazer o bocejo, Pronunciar lentamente: GONG, GONG, GONG,


GONG.
b. Emitir e alternar a vogal oral com a nasal.
Obs.: Ao realizar esses exerccios deve-se observar o posicionamento do
vu palatal e da lngua.

AFINAO
Para um canto afinado, necessrio antes aprender a ouvir, conhecer as
notas e at conhecer teoria musical. Tocar um instrumento tambm pode
ser muito til nesse processo.
Para comear vlido um piano, teclado ou teclado virtual e solfejar as
notas, de preferncia a partir do d central, onde a maioria das vozes fica
confortvel. Faa esse exerccio repetidas vezes inicialmente, lembrando-se
sempre do uso do apoio e postura adequados a laringe deve estar sempre
baixa, prestando ateno na ressonncia das notas e persistindo em cada
uma delas at que o som produzido seja o mesmo da tecla do instrumento
em questo.
Ouvir a prpria voz importante para o cantor, assim, gravar o que
cantado uma maneira de identificar os erros cometidos e corrigi-los.
A laringe deve estar estabilizada no momento do canto, sem subir muito. A
voz no deve apresentar tenso.
Exemplos:
https://www.youtube.com/watch?
v=uQFA361ghAA&list=PLsR8FnFm5ftnd62FMzUjOmHBmfROsAme8&index=
11
https://www.youtube.com/watch?
v=OnBrsqMe9rE&list=PLsR8FnFm5ftkyDQD1oA8pCiBLjou9g4tS

A seguir vdeos que ajudam a trabalhar afinao, apoio e colocao


da voz.

https://www.youtube.com/watch?v=sos56GfR_bM
https://www.youtube.com/watch?
v=rOLq7ospDrw&list=PLsR8FnFm5ftnd62FMzUjOmHBmfROsAme8&i
ndex=26
https://www.youtube.com/watch?v=dSxHiiULJTs
https://www.youtube.com/watch?
v=uQFA361ghAA&list=PLsR8FnFm5ftnd62FMzUjOmHBmfROsAme8&
index=11

REGISTROS
Os registros vocais so basicamente trs:

1. REGISTRO MODAL
Nele a laringe est numa posio baixa e as pregas vocais vibram mais
lentamente fazendo vibrar os ossos do trax, da o termo VOZ DE PEITO.
nossa voz natural. Aquela que utilizamos na fala. So subdivises do
Registro modal voz de peito, mista e de cabea. Conhecido como voz
plena.
2. REGISTRO BASAL
Assemelha-se a um ranger de porta abrindo. Pode ser usado como indicador
de musculatura relaxada. apelidado de frai (fry), vem da palavra em ingls
cujo significado literal fritar, sugerindo semelhana entre o som de
alimentos fritando e o registro em questo.
3. REGISTRO ELEVADO
Tem por caracterstica a elevao da laringe e por vibraes mais rpidas
das pregas vocais. Segundo Claire Dinville, ele se caracteriza, tambm, por
uma energia transmitida sob forma de sensaes vibratrias nas cavidades
buco-faringo-nasais, ou seja na caixa craniana. So subdivises desse
registro o assobio (whistle/ flauta) e falsete (falsetto).

Outra maneira de abordar o conceito dos registros entender os


mecanismos larngeos, mais fceis de serem compreendidos.

Esq. Pregas vocais durante a fonao - Dir. Pregas vocais durante a


respirao
As pregas vocais (msculo revestido por mucosa) so responsveis pela
nota entoada e pelo tipo de registro emitido. Quando elas esto vibrando
por todo o comprimento e profundidade do msculo vocal (TA), voc est
com som dominantemente de peito (esquea ressonncia aqui, apesar
desse termo ser utilizado por muitos como voz que ressoa no peito), se voc
contrai os msculos CT, inclinando a cartilagem tireidea para frente e para
baixo (movimento de bscula), voc est alongando e afinando as pregas

vocais apertando-as e as colocando para vibrar apenas em suas


extremidades superiores, o que da ao som uma qualidade mais leve e
chamado de registro "cabea", ou se a ao de CT for mais forte, iremos
para
o
registro
elevado,
ou
falsete..
Ou seja, acionando mais o msculo vocal, ou TA, a prega vocal tem uma
rea de vibrao mais grossa, com mais massa, acionando menos esse
msculo, o CT vai sobressair e a massa e a espessura da rea de vibrao
da prega vocal sero menores.
Muitas pessoas atribuem o nome dos registros ao local onde o som vibra,
mas ressonncia tem a ver com o resultado de como voc manipula o som
feito, e no onde ele gerado.

- A voz de peito
predomnio de TA)

(modal

com

O termo registro de peito, e tambm,


voz de peito, mecanismo ou voz pesada
e registro baixo referem-se ao som
produzido pelo corpo principal da prega,
que traz toda sua profundidade
aproximando-a para a vibrao. o
comportamento do TA.
Predomina
o
uso
do
msculo Tireoaritenideo TA, mais
forte, que encurta e engrossa as pregas
vocais e aumenta a amplitude da onda
mucosa e o movimento das bordas das
mesmas. Tem maior quociente de
fechamento por ciclo de vibrao das
pregas vocais, ou seja, as pregas ficam mais tempo fechadas que abertas
durante a vibrao.

Na viso de cima da laringe as setas mostram o movimento dos msculos vocais, de encurtamento.
Curiosidade: repare como podemos ver uma diviso no msculo TA, a parte mais prxima do centro, o TA
interno, ou tireovocal, a parte mais longe do centro o TA externo, ou tireomuscular. o TA interno
responsvel por esse encurtamento da prega vocal, deixando o som mais grave, enquanto o TA externo
ajuda a fechar o espao entre as pregas, aumentando a intensidade e dando mais "fora" ao som.

A "voz de peito" tem como caracterstica um som mais forte, encorpado e


consistente, muitos a chamam de voz plena em detrimento dos outros
registros.
Sua regio natural a mais grave, mas como uma voz mais forte que a de
cabea muitos estilos a solicitam em regies mais agudas, como em
musicais, no rock, ou mesmo em cantores lricos.
- A voz de cabea (modal com predomnio de CT)
O termo "registro de cabea", assim como ressonncia na cabea, voz de
cabea, mecanismo ou voz leve e registro alto so todos referentes ao som
produzido pela ao do msculo Cricotireoideo (CT) sobre as pregas vocais,
alongando e afinando-as para subir a nota aumentando o comprimento e
tenso, atravs disso fazendo com que apenas os limites superiores das
pregas se encontrem. Isso pode ser chamado de comportamento do CT.

Observe no grfico do Dr. Donnald Miller como o corpo da prega vocal em


contato maior no registro mais pesado e menos no registro mais leve
A condio natural do registro de cabea que ele fraco, principalmente
nas notas baixas (graves), normalmente soproso em quem no est
habituado a produzi-lo, na maioria dos casos, os homens.
Utiliza-se o msculo CT, que estica e afina as pregas vocais para atingir as
frequncias mais agudas e gera um quociente de abertura maior por ciclo
de vibrao, as pregas vocais ficam abertas mais tempo durante a vibrao.
a qualidade mais leve e suave da voz, ligada voz feminina, infantil e ao
falsete, a voz de cabea est geralmente associada doura, pureza,
intimidade, leveza, tranquilidade, suavidade, etc.
- Voz mista (modal com equilbrio entre TA e CT)
a mistura dos comportamentos dos msculos TA e CT, podendo ser MistoPeito, com prioridade do msculo TA sobre CT ou Misto-Cabea, priorizando
a utilizao do CT sobre TA.
Como uma balana podemos pensar que eles se mesclam 55% para um
lado, 45% para o outro, 27% / 73%, ou 34% / 66%, e por a vai, o importante
saber que usando mais TA o som fica mais potente, usando menos, fica
mais suave.
Controlar esse balanceamento de registro o que nos permite remover a
quebra no som, mencionada anteriormente, e oferece ao cantor a
possibilidade de fazer notas agudas com o vigor das notas mais baixas ou
notas graves com a sutileza das mais agudas.
O registro misto atingido quando TA e CT esto fortes o suficiente para
conseguirem interagir de maneira completa. Portanto, para desenvolvermos
tal registro necessrio trabalhar os demais, fortalecendo-os e
condicionando-os. Podemos pensar no registro modal como um grande mix,
alternando seu balano e escolhendo o som que se quer, por essa razo
est se verificando que no existem subregistros, mas apenas um grande
mecanismo de interao entre a musculatura da laringe.
Esse o trabalho do treino de tcnica vocal, transformar msculos em arte.

Falsete, o registro elevado


O termo falsetto descreve um tipo especfico de som, bastante suave e
"infantilizado". A leveza desse som causada pelas pregas vocais se
tocando levemente, o TA (msculo da prega vocal) repousa quase
totalmente e o som controlado pelo CT. uma produo que tem pouco
contato na borda das pregas vocais, que ficam bastante esticadas e
vibrando quase que paralelamente.
Sua caracterstica o alcance dos agudos alm do registro modal e normalmente leve e
soproso em vozes no trabalhadas. Por isso trabalhar falsete de extrema

importncia para desenvolver os demais registros e muito usado em

inmeros estilos musicais. Quando bem trabalhado se torna mais uma arma
do bom cantor.
O termo surgiu pois, na idade mdia, as mulheres (geralmente) no podiam
cantar nas igrejas e os compositores utilizavam crianas, ou mesmo adultos
(contra tenores, castratti, etc.) que falseavam a voz feminina, imitando-as.
Muitos interpretam o falsete como sendo uma voz falsa, alguns dizem que o
cantor em falsete est usando uma voz que no a dele, o que, pela
descrio acima no se sustenta.
Algumas pessoas vinculam o nome falsete s falsas pregas vocais, mas no
h qualquer relao. O falsete produzido nas pregas vocais, e no nem
mais nem menos que os outros registros, apenas um outro tipo de
comportamento muscular.
Todos podem produzi-lo, homens e mulheres, pois trata-se de um
mecanismo fisiolgico, e no esttico, bastando apenas treino e
direcionamento
correto
para
atingi-lo.
Por muito tempo se acreditou que falsete feminino no existia, e isso est
certo e est errado. O termo "falsete", vem de falsa voz feminina, ou seja,
homens imitando mulheres, ento, mulheres no precisam imitar ningum e
o som sai naturalmente, no tem falsete, certo? No bem assim. Pela
configurao fisiolgica a mulher faz o mesmo que os homens, a diferena
que nos homens a diferena no som desse registro mais perceptvel.
Ento, mulher faz falsete, mas essa nomenclatura fica estranha, da a
necessidade de se usar outro termo para esclarecer, como registro elevado.
Existe ainda um registro acima do falsete, que voc ouve aos montes nos
trabalhos da cantora Mariah Carey, ou David Lee Roth do Van Halen, Eric
Martin do Mr. Big, etc. chamado de Registro Flauta, ou Apito, ou Asssobio,
mas ainda h muito a ser estudado sobre ele. sabido que emite um som
extremamente agudo e cristalino e com pouca presso area com as pregas
vocais bastante tensionadas, quase sem contato entre elas, e muitas vezes
elas nem vibram, apenas param e recebem o ar que passa sibilando no seu
vo.

Concluso
Certamente a ao desses msculos todos responsvel pelo tipo de som
que produzimos, no tendo qualquer relao com onde ele ressoa, ou onde
sentimos vibrar, como se pensou por muito tempo. As sensaes de
vibrao, ou de som mais aqui, mais ali, etc. aparecem com o uso dos
ressonadores e da articulao, que complementam os registros, criando
estticas
diferentes.
O canto comparvel ao esporte, onde o atleta precisa desenvolver seu
corpo, fortalec-lo, deixa-lo malevel e treinar seus movimentos para
dominar sua arte. No canto a mesma coisa. Sendo a base do controle de
voz o trabalho muscular, imprescindvel que haja um treinamento focado
no desenvolvimento desses msculos, seja CT, TA, musculatura intercostal,
diafragma, lngua, lbios, etc., e do resto do corpo todo. E, para isso,
precisamos conhecer esse corpo, saber o que precisa ser feito para deix-lo
apto ao canto, pois no h truques, no h mgica, nem receita do bolo,

apenas um instrumento musical que deve ser preparado para o uso.


A magia est no resultado produzido por um canto bem feito, utilizando
emoo e expondo sentimentos, e no no processo de produo dele, mas
domin-lo te dar ferramentas mais versteis para ter a voz expressiva que
todos sonham

Vdeos com exerccios e material sobre registros e assuntos


complementares:
https://www.youtube.com/watch?v=R_ZzPg-7ZnQ
https://www.youtube.com/watch?v=bHSd6TItL3c
https://www.youtube.com/watch?v=5CQGWLi1Uu0
https://www.youtube.com/watch?v=Coacx2aFsGM
https://www.youtube.com/watch?v=ZAhLHCARA0U
Voz mista: https://www.youtube.com/watch?v=vITrb4OZQKQ
Notas agudas: https://www.youtube.com/watch?v=lh3HUYUSwQ8
https://www.youtube.com/watch?v=S9KVxuXnKCQ
https://www.youtube.com/watch?v=-jVrjbh3AVw
Notas
graves
e
agudas
com
https://www.youtube.com/watch?v=2KxtxPcDZPk

conforto:

Falsete: https://www.youtube.com/watch?v=hzipBIEVNjE
Belting: https://www.youtube.com/watch?v=xZ1s3M2Fg8U

Exerccios que trabalham a voz como um todo, a serem praticados


no incio do dia:
https://www.youtube.com/watch?
v=oWDtqATMHpY&list=TLe6nSSJENTeXq5XaQOZ1a2Yj0LcBbOwK4

Classificao vocal no canto popular:


https://www.youtube.com/watch?
v=SUfs7EN4nf8&list=TL5zWwarbpVg1ajnYf7IiyldJApJzFebhi