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La armona suprema.
Anlisis del concepto
de armona en el pensamiento
cosmolgico, tico y social
de Zhang Zai (1020-1078)
Filippo Costantini
Universidad Pompeu Fabra
La Armona Suprema se denomina dao, que abraza la naturaleza de flotar y hundirse, de ascender
y descender, del movimiento, de la quietud y de
la recproca interaccin.
Aqu tienen su origen la fusin, la interaccin,
el xito y el fracaso, la contraccin y la expansin.1
Introduccin
El concepto de he , traducible como armona, no slo hace hincapi en una idea bsica del sistema de Zhang Zai ,2 es decir,
como se muestra en el epgrafe, el origen que todo contiene y
desde el cual todo empieza; adems, la armona, y su realizacin, es tambin un tema central que se extiende en diferentes
niveles a todo el pensamiento chino, desde la antigedad hasta
la modernidad, desde Confucio hasta Mao Zedong 3 y
al contemporneo Hu Jintao .4
Este artculo fue recibido por la direccin de la revista el 14 de noviembre de
2012 y aceptado para su publicacin el 25 de enero de 2013.
1
Zai Zhang, Zhang Zai ji, Beijing, Zhonghua Shuju, 1978, Taihe pian, p. 7.
2
Filsofo neoconfuciano de la poca Song originario de China del norte en la
actual provincia del Henan. Para una biografa detallada, vase Siuchi Huang, Chang
Tsais Concept of Chi, Philosophy East and West, vol. 18, nm. 4, 1968, pp. 257-259.
3
Sobre la concepcin de gran armona en Mao, vase Zedong Mao, Sulla dittatura democratica popolare, en Opere scelte, Beijing, Casa Editrice in Lingue Estere,
vol. iv, 1975.
4
Ntese cmo el concepto de hexie (armona) se utiliza a menudo en los
discursos pblicos del secretario general del Partido Comunista Chino, Hu Jintao.
[9]
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La armona es como hacer una sopa. Necesitamos de agua, fuego, vinagre, salsa, sal y ciruelas para cocinar carne y pescado.6
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Varias leyendas, que se remontan a la China antigua, describen tambin la relacin entre armona universal y msica
como el medio para alcanzar la paz y la serenidad en el mundo. En la antigedad, la bsqueda del primer sonido capaz de
armonizar al hombre con el proceso natural fue siempre una
de las tareas principales del emperador (y del ministro de la
msica) que deba encontrar la correcta altura del diapasn
universal.
El mrito por la determinacin del huangzhong
(campana amarilla, o diapasn universal), y de la creacin de
un sistema musical conforme a eso, es del legendario emperador amarillo, Huang Di . Su leyenda narra que l estaba tan preocupado por el bienestar de su pueblo que orden al fiel ministro de la msica que buscara los sonidos
de la naturaleza, donde estos se reflejaban los del universo y
las vibraciones del cuerpo humano, que resuena en simpata
con el macrocosmos. As la paz y la armona habran reinado
en el imperio.9
De este ejemplo cabe deducir que la idea de armona en
China es algo ms que una mera identidad entre dos o ms elementos. En la cocina y en la msica para alcanzar una armona
perfecta necesitamos de diversidad; as como para hacer una
sopa no podemos utilizar slo un ingrediente, en la msica
no hay armona en dos sonidos al unsono. La proporcin
y el equilibrio de los opuestos se prefieren a la sumisin o la
simple concordancia. Todava el Zuozhuan nos muestra un
ejemplo donde el ministro Yanzi (?-500 a.n.e.)10 insiste
en la necesidad de diferenciar tong (concordancia) de he en
la relacin entre gobierno y ministro:
8
Zuozhuan, Zhuanggong 22. Cit. en Chenyang Li, The Confucian Ideal of
Harmony, Philosophy East and West, vol. 56, nm. 4, 2006, p. 583.
9
Curt Sachs, La musica nel mondo antico, Miln, Rusconi Libri, 1992, p. 65.
10
Yanzi, dignatario del estado de Qi. Aqu refiere a un dilogo con el duque Zhao.
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Cuando usted [el duque] dice que una cosa es lcita, Ju tambin dice
que es lcita; cuando dicen que no lo es, Ju tambin dice que no lo es.
As es como si el agua se contaminara con el agua, quin podra comer
una sopa tal? Si todos los instrumentos musicales produjeran el mismo
sonido, quin escuchara esta msica? De igual modo estar simplemente
en acuerdo no tiene ningn sentido.11
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La autenticidad es el dao del Cielo. Practicarla es el hombre. La autenticidad es alcanzar el equilibrio sin esfuerzo, obtener sin reflexionar y
perseguir naturalmente la va del justo medio: ste es el sabio. El que
elige el bien y lo persigue asiduamente practica la autenticidad.
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La armona suprema se denomina dao, que abraza (o contiene) la naturaleza de flotar y hundirse, de ascender y de descender, del movimiento,
de la quietud y de la recproca interaccin. Aqu tienen su origen la
fusin, la interaccin, el xito y el fracaso, la contraccin y la expansin.
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Aquel que es uno con dos sustancias es el qi; como es uno, es espritu;
como es dos, es inherente e insondable. El dos es la causa de las mutaciones que se producen en la unidad; por ello, el porqu del Cielo es
la trinidad.
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El qi, agregndose, asume forma y se hace perceptible a los sentidos
humanos; dispersndose pierde su observabilidad.
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Si no fuera movimiento (energa errante) y relacin pura, no se podran
llamar armona suprema.
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En el exterior no se logra una visin del universo, y en el interior no se
llega a conocer el primer principio. Con esto no se remonta ms arriba
que la montaa Kunlun, no se pasea por el gran vaco.
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Aunque el qi universal (Cielo-Tierra) se agregue y se disperse, se rechace
y se atraiga en cien vas diferentes, como primer principio se conforma29
sin error.30 El qi constituyente se dispersa y penetra en la no forma, y
luego vuelve a obtener su sustancia, se agrega y asume imgenes y formas
sin abandonar nunca su carcter constante.
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Si no hubiera opuestos, no se podra ver la unidad; si no se viera la
unidad, sus acciones seran detenidas. Los dos aspectos constitutivos
son el vaco y lo lleno, el movimiento y la quietud, la agregacin y la
dispersin, lo lmpido y lo turbio, pero en realidad no son ms de uno.
40
El vaco es el origen del qi, que es puro y sin forma; de la interaccin se
llega a la produccin; de la agregacin se forman las imgenes. Como
existen las imgenes, existen los opuestos; los opuestos para existir
necesitan del contrario, el contrario necesita del conflicto, el conflicto
requiere disolverse en la armona.
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Antes de que placer, ira, tristeza y alegra se manifiesten, estn en
equilibrio. Cuando se manifiestan, sin sobrepasar la justa medida, es la
armona. El equilibrio es el gran fundamento del mundo, la armona
es el dao donde l avanza. Cuando equilibrio y armona lleguen a su
mxima extensin, el Cielo y la Tierra encuentran sus sitios, y los diez
mil seres, sus recursos.
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Del vaco supremo se obtiene el nombre del cielo; de las mutaciones del
qi, y del dao. La unin del vaco y del qi toma el nombre de naturaleza
original; la unin de la naturaleza original con la comprensin y la
percepcin se denomina mente.
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Los eruditos persiguen el dao del equilibrio y, una vez encontrado, se
colocan en l. De esta manera, actan extendiendo la benevolencia [a
todo el mundo]. Si la extendieran sin estar en equilibrio, perseguiran lo
grande [la gran va] y perderan su posicionamiento; y perdiendo su posicionamiento nunca llegaran a la sublime excelencia moral [del Cielo].
La funcin de las normas rituales es la de regular las acciones de acuerdo con las situaciones, con el momento y especialmente con el propio estatus social. Los rituales son el medio
para configurar adecuadamente las emociones al permitir la
actuacin de la capacidad de resonancia (de relacin).
,5051
Las normas rituales rectifican las situaciones y buscan lo apropiado.
A la vez, utilizan el refinamiento y las inclinaciones naturales; por eso,
fuera de las relaciones con las cosas pierden su constancia.
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Con la msica podemos cultivar el interior; con las normas rituales, el
exterior. Normas y msica se entrelazan en el interior y toman formas
en el exterior; por eso, sus realizaciones producen alegra, respeto y
amabilidad.
53
Para una visin ms profunda sobre el rol de las normas rituales en Zhang Zai,
vase Kasoff, The Thought of Chang Tsai (1020-1077), op. cit.
54
Liji, 19. Cit. en Scarpari, Il confucianesimo, op. cit., p. 182.
55
Ibid., p. 183.
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Porque:
57
El dao del sonido se armoniza y conforma con el universo, reflejndose
[comunicando] en la sociedad.
59
La msica actual no est lejos de la zhengwei; de otra forma, la antigua
es completamente diferente. La msica antigua, de hecho, se compone
de sonidos extendidos que se sostienen mucho tiempo, de movimientos
y pausas, de sonidos armnicos y amables.
56
Zai Zhang, Zhang Zai ji, op. cit., Jingxue liku, Liyue pian, cit. en Xuezhi Liu,
Zhang Zai he lun tanwei, Shaanxi shifan daxue zhexuexi, 2008, p. 49.
57
Idem.
58
Para profundizar en el papel de la msica en la sociedad china, vase Franois
Picard y Enzo Restagno, La musica cinese: le tradizioni e il linguaggio contemporaneo,
Torino, e.d.t., 1998; T. C. Lai y Robert Mok, Jade Flute: The Story of Chinese Music,
Nueva York, Schocken Books, 1985; Fritz A. Kuttner, The Archeology of Music in
Ancient China: 2000 Years of Acoustical Experimentation 1400 b.c.-a.d. 750, Nueva
York, Paragon House, 1989.
59
Zai Zhang, Zhang Zai ji, op. cit., Jingxue liku, Liyue, p. 263.
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Conclusiones
Como hemos visto, Zhang Zai pone en la base de sus especulaciones cosmolgicas, ticas y sociales, el concepto de armona. La armona como estado de pura comunicacin del cosmos,
la armona como principal valor tico, y la armona como
equilibrio completo; un equilibrio que el hombre desarrolla y
alcanza a travs de las correctas y adecuadas relaciones sociales. Zhang desarrolla su teora a partir de tres fuentes que
pertenecen a la tradicin confuciana. La primera es el Yijing.
Del Clsico de los cambios retoma el trmino de armona suprema, que pone como base de su sistema cosmolgico. El
taihe, que en el Xici era el estado ideal desde el cual los seres
reciban los beneficios, asume en el filsofo Song un sentido
ms amplio. La armona est presente en todos los seres, es
la capacidad de relacionarse, moverse y mutar; constituye la
correspondencia de los dos opuestos, razn por la cual todo
se transforma.
La segunda fuente es el Zhongyong. A partir del Zhongyong,
Zhang desarrolla la idea de armona, como armona de las emociones; es decir, el estado de equilibrio y correccin que el sabio
puede alcanzar en s mismo. Es el estado donde ya no existen los
excesos del placer, de la ira, del dolor y de la alegra. La mente
es la parte humana que tiene esta capacidad, la capacidad de
remontar hasta la verdadera naturaleza gracias a su propiedad
intuitiva y de conectarse con las cosas. A travs de la extensin
de la mente (jinxin ), el hombre toma conciencia de esta
capacidad relacional que es parte de su naturaleza. Extender la
mente, conocer la propia naturaleza y conocer el Cielo (jinxin
zhixing zhitian ), son las doctrinas de Mencio que constituyen la otra importante fuente para las teoras
ontolgicas, epistemolgicas y ticas de Zhang Zai.
El hombre, a travs de la mente, puede comprender su
verdadera posicin en el cosmos y en la sociedad; conociendo
su naturaleza, puede as ser capaz de hacer inteligibles los lazos que lo relacionan con los otros. La armona, como estado
de pura capacidad de resonancia, no puede constituir la base
para el dilogo correcto entre los elementos que componen el
universo y el mundo humano.
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Qian es mi padre, kun es mi madre. Y yo, ser insignificante, encuentro
mi lugar en medio de ambos. Lo que llena el universo es mi constitucin; aquello que la dirige son mis disposiciones naturales. Todos los
hombres son mis hermanos, y todas las cosas son mis compaeras. El
gran emperador es el hijo mayor de mis padres, los grandes oficiales son
sus servidores. Respetad a los antiguos para tratar a los mayores como
es debido; amad a hurfanos y dbiles, para tratar a los jvenes como es
debido. El poder moral del sabio es conforme al del Cielo, el hombre
virtuoso es el ms excelente [entre los hombres]. Todos los ancianos,
los enfermos, los deformes, los mutilados, los que no tienen hermanos,
hermanas, esposos y esposas, todos los que en el mundo estn en peligro
y no tienen nadie para preguntar, son mis hermanos. Cuidar de ellos
en estos tiempos es el deber de un hijo; lo que est alegre y sin ansiedad
refleja la piedad filial en su pura expresin. El que acta en contra, viola
la excelencia moral [que es del Cielo]; el que daa la benevolencia humana es un ladrn; quien ayuda al mal no tiene capacidad [moral]. Pero
quien practica sus virtudes y cumple su forma ser similar a l [al Cielo].
El que conoce las transformaciones se pondr de acuerdo con los
60
Dos pasaje del ltimo captulo del Zhengmeng, que Zhang Zai haba inscrito
en las paredes este y oeste de su estudio, fueron bautizados inscripcin del este e
inscripcin del oeste por su sobrino Cheng Yi, que consideraba sta como una
visin nunca alcanzada desde Mencio. Cit. en Cheng, Storia del pensiero cinese, op.
cit., p. 402. Para traducciones alternativas en ingles, vase Wing-Tsit Chan, A Source
Book in Chinese Philosophy, Princeton, Princeton University Press, 1969, pp. 497-498;
Siuchi Huang, The Moral Point of View of Chang Tsai, Philosophy East and West,
vol. 21, nm. 2, 1971, pp. 143-145.
61
Zai Zhang, Zhang Zai ji, op. cit., Zhengmeng, Qiancheng pianshang, p. 62.
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Bibliografa
Chan, Wing-Tsit, A Source Book in Chinese Philosophy, Princeton,
Princeton University Press, 1969.
Chen, Shantian, Chinese Dialectics: From Yijing to Marxism, Lanham,
Lexington Books, 2005.
Cheng, Anne, Storia del pensiero cinese, Torino, Enaudi, 2000.
Chow, Kai-Wing, Ritual, Cosmology, and Ontology: Chang Tsais
Moral Philosophy and Neo-Confucian Ethics, Philosophy East
and West, vol. 43, nm. 2, 1993, pp. 201-228.
62
Vase Shijing 256. Cit. en Siuchi Huang, The Moral Point of View of Chang
Tsai, op. cit., p. 144.
63
Chong Bo otro apellido para el Gran Yu (2205-2197 a.n.e.?), legendario fundador de la dinasta Xia (2205-1766 a.n.e.?).
64
Para profundizar en la historia del guardin Ying como el ejemplo mximo
de piedad filial. Cit. en idem.
65
Uno de los legendarios emperadores mticos de la antigedad.
66
Shen se suicid porque fue injustamente acusado por la suegra de un crimen.
Cit. en ibid., p. 145.
67
Can fue uno de los discpulos predilectos de Confucio.
68
Yin Boqi hroe del siglo ix a.n.e. Cit. en idem.
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