Relaes entre imagem e escrita nas artes

por Marcelo Tera-Nada!

Caligrama. Apollinaire, 1913 - 1916

Durante o sculo XX pode-se perceber que houve grande dilogo entre as artes visuais e a
literatura, acompanhando a diluio de limites rgidos entre as diferentes linguagens e
consequente aproximao entre as artes, principalmente a quebra de fronteiras entre o texto
e a imagem. Poetas se conscientizaram da visualidade da escrita e da pgina, alm de
incorporar elementos grficos e imagens aos seus trabalhos. Artistas visuais retomaram a
origem visual da escrita, utilizando elementos textuais em suas obras: grafismos, letras de
diversos alfabetos, colagem de fragmentos de textos impressos etc., utilizando a escrita
como elemento grfico e/ou conceitual.
Esse processo de aproximao e dilogo entre a literatura e as artes visuais aconteceu de
maneira recorrente e no linear durante todo o sculo, sendo verificada em diversas
ramificaes que realizaram e realizam vrias conexes entre si, sem obedecerem a
nenhuma hierarquia ou ordem.
A reaproximao entre imagem e escrita se deu a partir do
final do sculo XIX e incio do sculo XX. Nesse processo de
resgate de vnculos entre a palavra e a imagem, tiveram
grande importncia experincias como as do poeta francs
Mallarm, que passa a considerar a visualidade da letra e do
branco do papel como elemento de seus poemas, e o trabalho
pioneiro de Picasso e Braque, com os papiers colls que

Rio: o ir. Arnaldo Antunes,

1997

inauguram uma forte tendncia da arte contempornea,

incorporando na obra artstica materiais no artsticos, letras,
fragmentos retirados de jornais, partituras musicais, papis de

parede etc., que foram utilizados em suas obras de modo que as partes se ajustassem ao
todo, tal como um quebra cabea.
Modos de hierarquia entre as linguagens como, por exemplo, se explicitar uma imagem
atravs de uma legenda ou ttulo, ilustrar um texto ou, ainda, estabelecer um discurso a
partir de uma obra visual, como uma pintura, por exemplo, sofreram uma quebra nessas
experincias que negavam qualquer subordinao entre imagem e texto.

Coraocabea de Augusto de Campos, 1980

Ao mesmo tempo em que esse processo ia se manifestando e ocorrendo, houve o
surgimento e o desenvolvimento de diversas tecnologias e mdias desembocando na era
eletrnica que vivemos hoje. Principalmente a partir dos anos sessenta, os meios de
comunicao aumentaram sua penetrao e difuso, passando a intervir em todas as
instncias da vida cotidiana, fazendo com que o convvio com imagens caminhasse rumo
saturao. Com isso houve uma crescente banalizao da imagem e do texto. O mesmo
acontece com as relaes entre indivduos e objetos, devido cultura do consumo. Ento,
artistas e poetas passaram a buscar maneiras novas de se relacionar com a arte e a escrita
em experincias onde os materiais e suportes tradicionais em arte foram sendo
sucessivamente questionados ou naquelas onde houve apropriao dos novos meios e
tecnologias como suporte e material para a arte.
A partir da aproximao entre literatura e artes plsticas, junto s realizaes do
modernismo e neovanguardas, houve um amolecimento das fronteiras entre as categorias
tradicionais de arte: pintura, escultura, fotografia, literatura, objeto, desenho, colagem etc.
passam a ter um dilogo cada vez maior e a se fundir, abrindo espao para experimentao.
Tornam-se possveis obras que podem ser identificadas tanto como poema visual (uma
categoria da literatura), como pop arte (uma categoria das artes plsticas), sem nenhuma
incoerncia. Como o caso do Exemplo, de Philadelpho Menezes, mostrado na figura abaixo:

O fazer que cruza os campos da imagem e da escrita cruza tambm vrios modos de fazer, e
se apropria de suportes no convencionais. No sculo XX, o branco da pgina entra como
elemento da poesia, do mesmo modo que o desenho e signos da escrita entram como
elemento da pintura, e natural que, a partir de um certo momento, as experimentaes
tambm incorporem o ambiente, ganhem o espao, incorporem significados, formas e
temporalidades de suportes tridimensionais, ou quadridimensionais, sejam eles um sapato,
um liquidificador, uma sala, uma gaveta, uma calada ou um painel luminoso. o caminho
que vai da poesia visual poesia objeto. o caminho que chega ao livro-objeto, s
instalaes e s intervenes.
Publicado na Revista Etcetera #8 - Artes Visuais
www.revistaetcetera.com.br
Verbetes
Poesia Visual
Pode ser definida por: produto literrio que se utiliza de recursos (tipo)grficos e/ou
puramente visuais, de tendncia caligramtica, ideogramtica, geomtrica ou abstrata, cujo

centramento grfico-visual no exclui outras possibilidades literrias (verbais, sonoras etc.).

(lvaro de S. 1978 p.49)
Poesia Objeto
Alm dos elementos da poesia visual, na poesia objeto o suporte deixa de ser somente a
pgina bidimensional; incorpora o objeto, junto com suas propriedades e significaes; esse,
pode variar de uma caixa de fsforos a um automvel, passando por uma dobradura de
papel. Como o poema passa a poder acontecer em diversos planos/ faces/ camadas e a
poder contar com o manuseio como elemento de leitura, as possibilidades so ampliadas
ainda mais.
Livro-Objeto
Vrios artistas e poetas se debruaram sobre o livro o recriando enquanto objeto. Fazendo
diversas experimentaes com sua forma, funcionalidade e materialidade, casando em
inmeras possibilidades imagem, escrita e meio. Dessas variadas experincias que
surgiram os livros-objeto, que extrapolam o conceito livro rompendo as fronteiras
comumente atribudas aos livros de leitura para se assumirem como objetos de arte.
Normalmente, so obras raras, muitas vezes nicas, ou com tiragens extremamente
reduzidas. No livro-objeto, a narrativa literria substituda por uma narrativa plstica.
Referncias Bibliogrficas
Livros
DOLABELA, Marcelo. Poesia: A Experincia Visual. Temporada de poesia. Fascculo 6. Belo
Horizonte, 1994.
ANTUNES, Arnaldo. Dois ou mais corpos no mesmo espao. So Paulo: Perspectiva, 1997.
CAMPOS, Augusto de. Despoesia. So Paulo: Perspectiva, 1994
AGUIAR, Fernando e SILVA, Gabriel (org.). Concreta. Experimental. Visual: Poesia
portuguesa 1959 1989. Lisboa: Icalp, 1990.
MENEZES, Philadelpho. Potica e Visualidade: Uma trajetria da poesia brasileira
contempornea. Campinas: Unicamp, 1991.
GES, Fred e MARINS, lvaro (sel.). Paulo Leminski Melhores poemas. So Paulo. Global,
1996.
RIBEIRO, Marlia Andrs e PEDRO, Fernando (org.). Um sculo de histria das artes plsticas
em Belo Horizonte. Belo Horizonte: C/Arte e Fundao Joo Pinheiro, 1997.
Peridico
S, lvaro de, CIRNE, Moacy. Do modernismo ao poema/processo e ao poema experimental:
teoria e prtica. Revista de Cultura Vozes, Petrpolis, - v.72, n.1, jan. fev 1978, p.49.
Inditos
Veneroso, Maria do Carmo de Freitas. Caligrafias e Escrituras: Dilogo e intertexto no
processo escritural nas artes do sculo XX. Belo Horizonte: Faculdade de Letras da UFMG,
2000. Tese de Doutorado em Literatura Comparada.
Documentos eletrnicos
Instituto Cultural Ita. Banco de Dados.
URL:http://www.itaucultural.org.br/bd/biografia/biografia.htm[10 dez.2000]

UBU. UBU Visual, Concrete + Sound Poetry in Historical.

URL:http://www.ubu.com/historical_frames.html [10 dez.2000]
Biblioteca Reitora Nadir Gouva Kfouri da PUC-SP. Acervo de Poesia Experimental.
URL: http://www.pucsp.br/~cos-puc/epe/ape/[10 dez. 2000]
Menezes, Philadelpho (Org.). Poesia Intersignos - Do Impresso ao Sonoro e ao Digital.
URL: http://www.pucsp.br/~cos-puc/epe/mostra/ [10 dez.2000]
Notas:
1) Este artigo foi originalmente escrito como parte da monografia "Livro-Objeto/Poesia
Objeto" de Marcelo Tera-Nada!, apresentada no ano de 2000 na Escola de Belas Artes da
UFMG dentro do PAD Artes Plsticas.
2) Veneroso, Maria do Carmo de Freitas. Caligrafias e Escrituras: Dilogo e intertexto no
processo escritural nas artes do sculo XX.Belo Horizonte: Faculdade de Letras da UFMG,
2000. Tese de Doutorado em Literatura Comparada.
3) Pode-se constatar grande aproximao entre imagem e escrita em outras passagens da
histria, como nas iluminuras medievais ou xilogravuras chinesas.
4) Mallarm inaugurou a semntica do espao em branco, com a exploso grfico-espacial de
seu poema Coup de Ds, no final do sculo passado.
5) Veneroso, Maria do Carmo de Freitas. (op.cit, p. 427).
6) Veneroso, Maria do Carmo de Freitas. (op.cit, p. 426).
7) Referncia ao trabalho Truisms, de Jenny Holzer, realizado em 1982 no Times Square,
Nova York.