Pedro A. C.

Nery

ASSIS REIS

arquitetura, regionalismo e modernidade

O estudo de certas expresses arquitetnicas no Brasil, cognominadas de regionais,

constituiu o propsito do presente texto. Essas expresses se destacaram como uma alternativa
aos ditames do movimento moderno, a partir de 1960 e aps Braslia, como um reflexo do
trabalho da segunda gerao dos modernistas brasileiros. Tomou-se como parmetro a produo
do arquiteto Assis Reis, na Bahia, entre os anos de 1952 e 1992, perodo destacado pelo carter
homogneo da obra e marcante pelas as suas referncias locais. um mtodo projetual que
considera a suplantao do movimento moderno, a partir dos vnculos locais e dos reclames por
uma pluralidade na arquitetura brasileira. Dessa forma, avalia em que medida possvel
relacionar-se arquitetura, regionalismo e modernidade, um experimento
que ora apresentado de forma resumida.

A arquitetura moderna no Brasil, nas suas mais variadas expresses, apresenta-se

como um vasto campo de pesquisa acadmica, notadamente pela dimenso cultural que atribuda a essa disciplina. A fase pioneira, j bastante conhecida, est
representada principalmente pelas obras dos arquitetos da escola carioca, primeira
gerao dos modernistas do Brasil, tendo alcanado grande prestgio e reconhecimento internacional. Muito se tem estudado sobre esse glorioso perodo, que se
inicia em 1937 com o famoso edifcio do Ministrio da Educao, culminando, em
1960, com a consagrao de Braslia.

A produo arquitetnica aps Braslia, entretanto, carece de uma maior investigao. o perodo de maior transformao da arquitetura brasileira, marcado pelo
trabalho dos arquitetos da segunda gerao do movimento moderno no Brasil. Essa
fase corresponde tambm a um perodo de profundas transformaes nos rumos
da arquitetura internacional, quando os alicerces tericos do movimento moderno
so estremecidos a partir do ps-guerra, entre os anos de 1945 a 1965, poca em
que o embate se desloca para as questes da continuidade ou reviso daquele
movimento. No passo seguinte, d-se a ecloso de uma nova situao entre os
anos de 1966 a 1977, que se autodenomina ps-moderno e se desenvolve em
mtodos prprios, muito embora, no pas, essas expresses s se fizessem
efetivamente presentes a partir dcada de 1980.
No Brasil, os arquitetos da segunda gerao, rompendo com os paradigmas da
cartilha corbusiana e do Estilo Internacional, do incio a essa nova fase, que se
reflete na procura e afirmao de valores que pudessem dar maior equilbrio
relao entre a criao e a tcnica, entremeando, sobretudo, valores culturais,
ambientais, entre outros.
O arquiteto Assis Reis, na Bahia, abraando as idias dessa tendncia, cujo ponto
focal o sul do pas, desenvolveu, de forma pioneira, uma arquitetura de feio
regional, baseada nos valores culturais e ambientais do lugar, fato reconhecido por
muitos arquitetos da sua gerao. Produziu, dessa forma, um acervo arquitetnico
de destacado valor e de uma expresso universal que extrapola os prprios limites

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da baianidade a identidade cultural local. O acervo vasto, denso e diversificado, no qual se destacam muitas obras premiadas.

Assis Reis participa desse grupo de arquitetos cujos princpios tericos eram bastante
divergentes daqueles preconizados at ento e em voga no pas, quando o expoente
mximo a obra paradigmtica de Oscar Niemeyer. Defendendo outros valores e
firmando novos caminhos, esses arquitetos desenvolveram seus princpios quando j
no interessava ver a arquitetura apenas como produto de uma idia genial.
A formao dos arquitetos da primeira gerao, ligada s belas artes, implicou o
desenvolvimento de uma arquitetura excessivamente comprometida com a idia de
composio que, como na pintura, emoldura a obra, enfatizando a arquitetura
como objeto de valor esttico, tornando secundrios outros valores do contexto
onde se insere, uma idia da qual a gerao subseqente j no compartilhava.

Assis Reis, em grande parte da sua obra, conduz essa constante procura pelo
enraizamento nas condies pr-existentes, dando lastro e suporte sua arquitetura.
Esses princpios ficam bastante evidentes quando se aborda o perodo mais
homogneo e caracterstico da obra, representado entre o Posto Pau de Vela, em
1965, e o Centro Comunitrio Batista, em 1979.
O arquiteto iniciou as suas atividades no EPUCS - Escritrio do Plano Urbanstico da
Cidade do Salvador, trabalhando como topgrafo e cartgrafo, fato que lhe permitiu
compreender a geomorfolgica Cidade da Baa, com seus vales, encostas, matas, rios e lagoas, rico cenrio geogrfico amalgamado por uma valiosa arquitetura
colonial barroca, valores que depois vo se desdobrar no trao caracterstico da
obra.

Entretanto, a atividade do arquiteto toma impulso a partir da projetao e construo de uma residncia de trao racionalista, no bairro do Rio Vermelho, em Salvador. Foi buscar, no famoso pavilho alemo em Barcelona, de autoria de Mies Van
der Rohe, a inspirao e o mote para a feio daquele trabalho. Mais tarde, isso
lhe proporcionou uma posio autocrtica, ao admitir correta a conformao do
edifcio e inadequada a sua opo arquitetnica. O fato foi decisivo para que buscasse uma expresso mais atualizada do seu trabalho, tornando-se mais afinado
com as condicionantes locais.

Outros dois eventos fazem pontuar a obra desse arquiteto como marcos balizadores
da sua vida profissional: o projeto para o pavilho brasileiro da Expo70, em Osaka/
Japo e, em 1977, a sede da CHESF Companhia Hidreltrica do So Francisco,
situada em Salvador. O primeiro obteve meno especial no Concurso promovido
pelo Ministrio das Relaes Exteriores e o IAB/BR, em 1969, com reconhecimento
hors-concours. Buscava sintetizar cones e referncias do Brasil, propondo uma
edificao que representasse a cultura nacional ou regional, materializada numa
expresso arquitetnica universal. Foi um momento que lhe permitiu desprovincianizar-se, como costuma relatar, fazendo-o atingir o rumo da maturidade do seu
trabalho, ao relacionar regionalismo e modernidade na dimenso da universalidade. O segundo trabalho, tambm premiado em concurso privado, representa a sua
obra magna e sintetiza os valores e conceitos de uma arquitetura que, plantada em
solo e alma da Bahia, traduz um marco regional numa feio de eterna atualidade,
atemporal e universal.

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O interesse em enfocar essa fase da arquitetura brasileira implicou a considerao

de aspectos da crtica arquitetnica e o entendimento sobre as questes decorrentes das expresses regionais, seus descaminhos e suas contradies. Importou
muito mais promover uma avaliao do trabalho de Assis Reis, identificando-se as
questes prioritrias que delineiam uma prtica arquitetnica como uma contribuio ao estudo da arquitetura moderna na Bahia.

Nesse sentido, faz-se uma abordagem ou compreenso desse perodo da arquitetura

e do caminho percorrido por esse arquiteto, ou seja, a busca por uma alternativa ao
movimento moderno, j internacionalmente contestado, quando, em Salvador, a
sociedade clamava por modernidade, ao se tornar tardiamente industrial. Para situar em Salvador, ao lado das transformaes urbanas que se processavam, decorrentes da implantao de um novo impulso industrial, somente na dcada de 1950
que a arquitetura moderna se consolida na cidade.
E para esses descaminhos, com os quais o movimento moderno se deparou, os
crticos, de forma variada, tentaram compreender as novas rotinas, entendidas,
entre outras, como regionalismo crtico, tardo-moderno, moderna apropriada ou,
no caso baiano, temperada, como talvez se poderia afirmar. Assis Reis, com seu
trao definido por uma forte intuio, desenvolveu uma arquitetura de corpo e
alma, revelando uma expresso nordestina de firme carter antropolgico.

Tudo leva, por conseguinte, a admitir-se uma constatao na arquitetura moderna

brasileira, desde os seus primrdios, ao se perceber um certo vis que revelado
no seu corpo de contradies, trazendo sempre uma idia renovada de traduo
das referncias nacionais, ou de tradio regional.

O movimento moderno, que nasceu de idias internacionalistas quando as vanguardas dos anos 20 estruturam horizontes estticos e ticos para um futuro que
se queria vislumbrar, e que surgiu das novas condies de produo da industrializao em voga1, (...) na cidade de Salvador, afirmou-se como uma novidade descompassada no tempo. E nesse momento que se d o aparecimento da figura de
Assis Reis, o qual, migrando de Parnaba no Piau, uma cidade to colonial e marcante
quanto Salvador, aporta na Cidade da Baa para produzir uma arquitetura to cheia
de reminiscncias.

Desse modo, a tarefa de versar sobre uma Arquitetura Regional, com nfase na
obra de Assis Reis, implica necessariamente uma abordagem sobre o panorama da
arquitetura aps a construo de Braslia, em 1960. um perodo de grandes
transformaes, quando as cidades brasileiras se expandem, absorvendo grandes
investimentos em infraestrutura, e as construes se multiplicam para atender ao
adensamento populacional de um Brasil que j se fazia definitivamente urbano. Do
ponto de vista arquitetnico, as cidades brasileiras adquirem uma expresso de
diversidade e pluralidade, uma marca caracterstica da segunda gerao dos modernistas a partir de ento.

Perceber aquele ambiente da arquitetura brasileira e a contribuio daqueles

arquitetos faz destacar, sobretudo, a busca por novas diretrizes projetuais. Tendo
como caracterstica principal a produo dos anos 60 e 70, aquela gerao passou
a relacionar Regionalismo e Modernidade, reforando os vnculos locais da
arquitetura, traduzidos numa expresso universal.

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Na arquitetura produzida por essa gerao, mesmo ao se considerar a busca por

uma experincia no formalista e plural, possvel identificar uma tendncia no
conjunto das obras. Nesse sentido, a tnica construtiva foi, sem dvida, a principal preocupao, atrelada a uma verdade dos materiais. a manifestao do
brutalismo europeu, propagado pelas obras de Le Corbusier, aps a 2 guerra. No
Brasil, essa tendncia ganha fora a partir dos anos 60, sobretudo no ambiente
paulista, com a influncia da arquitetura de Vilanova Artigas, na qual se privilegia a
manifestao do espao, amalgamando diferentes elementos arquitetnicos, tais
como vigas, coberturas, paredes, colunas etc.
A obra de Assis Reis tomada por alguns desses princpios, ao enfatizar diferentemente os elementos construtivos e arquitetnicos, dando um carter prprio a
cada componente, distanciando-se de uma linguagem fabril, padronizada, de elementos construtivos em geral. Entretanto, a qualidade da arquitetura de Assis Reis
revela-se pela variedade e adequao da linguagem, reelaborada para cada obra.

O engajamento do arquiteto baiano naquele ambiente expressa-se pelo seu grande

talento, destacando-se do grupo pela originalidade de sua contribuio, uma vez
que suas solues nunca recorrem, quer plasticamente, quer funcionalmente, aos
chaves comuns na poca, ou encontram derivaes. Suas obras tm um lugar
especial no conjunto daquelas realizadas durante o sculo XX, no Brasil.
Obras como a CHESF, o Solar Itaigara e o Solar das Mangueiras se destacam ou se
sobressaem, cada uma sua maneira, em razo do carter nico dado ao tema
proposto. A simples comparao com obras projetadas para fins semelhantes demonstra o trao virtuoso, traduzido pela densidade e complexidade do fazer
arquitetnico de Assis Reis.
Do ponto de vista da sua expresso, o regionalismo das obras de Assis Reis est
presente na medida da originalidade de cada uma delas, sendo o aspecto regional expresso pela profunda cultura local, da qual o arquiteto est impregnado.

Quando iniciou as atividades no seu escritrio, em 1964, os trabalhos de Assis Reis

j estavam bem conhecidos, reconhecidos e sucedidos. Desde j, o arquiteto defendia a idia de que a arquitetura deveria procurar uma representao do presente-futuro, mas, sobretudo, pertencer a um lugar especfico. Os projetos j apresentavam solues alternativas corrente dominante do modernismo brasileiro e, no
seu modo pioneiro, influenciou muitos arquitetos, seus contemporneos. Nomes
como Joaquim Guedes, Miguel Pereira, Luis Paulo Conde, Paulo Cas, Sergio Magalhes, entre outros, reconhecem o talento e a fora singulares da obra e atestam
a importncia do trabalho do arquiteto baiano na configurao das idias daquela
gerao.

Nesse sentido, so muitos os trabalhos de Assis que se poderia destacar, seja

aqueles que alcanaram a materializao na pedra e no concreto, seja aqueles que
contriburam para a cultura brasileira pela fora da proposta, apesar de no terem
sido executados, como o caso do Pavilho de Osaka uma autntica abordagem
metafrica do trao cultural do pas.
A arquitetura de Assis Reis, sendo tpica da antropologia cultural ou da antropografia
do Brasil, confere-lhe um carter universal. Como arquiteto nato, instintivo e intuitivo, essa condio da obra se revela pelos vnculos locais, traduzidos pela riqueza

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da cultura baiana e nordestina do pas, enfatizando a importncia de que cada

povo tem sua fisionomia, seu clima cultural e espiritual.

Com uma abordagem correlata, o escritor Ariano Suassuna faz referncias a um

polmico texto, por ele publicado na dcada de 60, que ajudou a suscitar o debate
naquele momento. Ele volta a afirmar seu ponto de vista sobre a arquitetura moderna no Brasil e sua preocupao com a questo da afirmao das culturas regionais, em entrevista Revista AU - Arquitetura e Urbanismo.

O escritor alerta que as manifestaes culturais populares esto mais prximas da

esttica do barroco. O que chamo de barroco no Brasil est, em verdade, mais
prximo do romnico do que do resto da Europa do sculo XIII. Certas formas
macias de igrejas parecem fortalezas. O barroco que me interessa o aclimatizado.
O barroco ibrico que, ao ser interpretado aqui por negros, ndios, e descendentes
de portugueses pobres, acabou se reencontrando com a raiz popular. uma
interpretao que responde formao dos contextos coloniais, sobretudo nas
cidades do nordeste brasileiro.
Por outro lado, diz ele: a cultura ibrica, europia, acabou se tornando a base da
cultura erudita, e ambas tm um lado comum: a coragem da imaginao, da cor e
da forma, da inveno, incluindo a arquitetura (...) A maneira como o povo constri
suas casas, como pintava as casas e as fachadas, ainda que represente uma
noo equivocada do espao, revela uma viso do edifcio ou da construo como
uma simples alegoria. A arquitetura contempornea brasileira est muito ligada a
Le Corbusier. A viso dele cartesiana, calvinista, tem pouco a ver com o Brasil.
Desse modo, Braslia poderia ser entendida como uma cidade fria, ao contrrio de
Salvador, Ouro Preto e Olinda.2

Sob esse aspecto, ao rever a obra de Assis Reis, possvel destac-la de modo a
ilustrar o trao mais representativo, no que se refere sua expresso regional,
entre 1952 e 1992, como uma caracterstica da formao cultural brasileira.
possvel, por exemplo, constituir uma viso crtica sobre a problemtica que envolve
as expresses arquitetnicas particularizadas, dentro dos contextos regionais, quando
avaliar a arquitetura implica discutir a relao entre espao, lugar e arquitetura,
alis temas que tambm so reincorporados no ambiente de contestao presente
na arquitetura dos anos sessenta.
Quando se reflete acerca de uma certa arquitetura, formulando um conceito que busca
definir uma prtica arquitetnica, a qual envolve regionalismo x universalismo, que se
depara com uma diversidade de opinies entre os crticos e tericos da arquitetura.
Partindo-se da famosa frase de Mario Pedrosa, segundo a qual somos um pas
condenado ao moderno, percebe-se o carter definitivo para um entendimento
sobre a natureza cultural brasileira de feio mestia, miscigenada, e, dentro desse
vis antropofgico, oscilando entre o passado e o futuro, para definir a identidade.

A questo do regionalismo est profundamente associada identidade cultural,

ou seja, s tradies e costumes de um povo, a alguns marcos e episdios significativos de sua histria, s formas especficas de organizar e de se apropriar do
espao. No caso brasileiro, essa questo pode tambm estar ligada ao modo peculiar de viver amalgamando as tendncias culturais hegemnicas trazidas pelos
movimentos internacionais, como o da arquitetura moderna.

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A esse respeito, o filsofo alemo Jurgen Habermas3, em uma conferncia sobre

Arquitetura Moderna e Ps Moderna, pronunciada em Munique, em 1981, saiu
em defesa da arquitetura moderna, dada como morta e no entanto, ela ainda vive
. Ademais, no que se refere infidelidade ou desvios em relao sua fase
pioneira, diz que aquele movimento se deixou voluntria, porm, indevidamente
carregar e que s ela brotou do esprito das vanguardas. Alm disso, para a
exausto das vanguardas e do movimento moderno, entende que se trata de um
projeto incompleto de uma modernidade que derrapa.4

Por outro lado, Anatole Kopp (1990), seja pelo alto formalismo alcanado, seja
pela extremada aplicao do seu modelo, reivindica a idia de que a arquitetura
moderna se transformou de causa em estilo, para o seu malogro.

Otlia Arantes, contestando ambos, revela estar convencida de que a arquitetura

moderna carrega consigo o germe da sua prpria destruio, tendo, assim, cumprido a realizao do seu programa. E ainda assim, sobre o ps-moderno, diz que
ao mesmo tempo, como boa parte dos arquitetos e crticos empenhados nesta
reciclagem da arquitetura possuam um sentimento forte de que forma e funo
social no podiam se descolar uma da outra como parece ter ocorrido com a
arquitetura, inclusive por razes de programa. So pontos com os quais a segunda
gerao veio a se identificar, que, na verdade, constituem-se como princpios para
uma alternativa.

O carter alternativo traz tambm certas implicaes e contradies, fatos a que

Assis Reis sempre esteve exposto. Ou seja, descartando em geral a rubrica de psmodernos, querem ser considerados de novos modernos. Ou em linha de continuidade com Movimento Moderno, sem os excessos a que chegara a sua dita
racionalidade. Afinal, desde que uma tal utopia passava do domnio do discurso
para o plano concreto do edifcio ou da cidade, ela acabava por evidenciar seus
vnculos locais. Portanto, talvez mais do que uma correo de rumo, se tratasse de
extrair as lies de uma prtica nem sempre colada ao discurso, pois a produo
moderna era muito variada. E est a a arquitetura brasileira para atest-lo. Afinal,
o que todos os crticos de c e de l sempre acentuaram foi a nossa particularidade, os traos idiossincrticos da nossa arquitetura, especialmente de seu representante mximo Oscar Niemeyer. Quem sabe sempre fomos regionalistas apesar de modernos5, deixa escapar.

Por sua vez, o crtico Josep Maria Montaner, partindo do conceito to amplo de
mmesis, revela que as distintas maneiras de representar a imagem visvel do
mundo tm sido o motor de uma evoluo contnua. Entre os sculos XIX e XX, se
consumou a grande transformao ao abandonar-se paulatinamente a mmesis
da realidade, ao buscar-se novos modos de expresso no mundo da mquina,
idias muito bem incorporadas pelos pioneiros da arquitetura moderna.

Entretanto, esse mtodo vai se transformar quando as geraes seguintes rechaam

o estilo internacional e reclamam considerar novamente os monumentos, a histria, a realidade e o usurio, em face de uma arquitetura verncula. Desse modo,
Se consubstancia uma obra que arranca da experincia acumulada, nos desenhos
que estes arquitetos voltam a fazer interpretando a arquitetura construda, uma
autntica segunda natureza que a histria vem gerando.6 um princpio que faz

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desenvolver no um estilo, mas um mtodo que possibilitasse a busca do novo no

ambiente da arquitetura, com o qual Assis Reis tambm se comprometeu.

No Brasil, a arquiteta Lina Bo Bardi desenvolveu uma das experincias mais originais e significativas nesse sentido. Mediante suas qualidades artsticas, Lina Bo
Bardi conseguiu superar os limites da prpria arte moderna, sem romper com seus
princpios bsicos. (...) Em sua obra, se superam as dicotomias nas quais se havia
dividido a esttica do sculo XX: a luta entre abstrao e mmesis, esprito e matria, concepo e representao, cultura e natureza. Sua atividade demonstra como
o projeto das vanguardas, ao aplicar-se nas condies latino-americanas, completamente distintas das europias, se revitalizou e humanizou, conseguindo no cair
no academicismo.7

A experincia realizada por Lina vem por outros caminhos, diferentes da experincia
de Assis Reis. Bo Bardi no props uma forma arquitetnica, seno um mtodo:
um mtodo para superar as limitaes da prpria modernidade, consistente em
harmonizar a base cultural com o projeto moderno de criar novas formas para uma
nova sociedade.8 O arquiteto baiano, nesse sentido e em sua medida, tambm
demarcou a sua reinveno.

Para Kenneth Frampton, todavia, tais expresses da arquitetura podem ser descritas como sendo o Regionalismo Crtico, ou a nica ponte por onde deve passar no
futuro uma arquitetura humanista.9 E, de outra maneira, Charles Jencks, outro
autor ingls, que v nessas expresses particularizadas da arquitetura do lugar um
evento tardo-moderno, numa aluso ao descompasso desses programas diante
de um contexto internacional ps-moderno.10
Entre os latino-americanos, o mexicano Antonio Toca faz lembrar que as reflexes
sobre a morte do Movimento Moderno e o nascimento improvisado do seu sucessor espelham a vingana da memria.11 E o chileno Christian Fernandez-Cox alerta
que a arquitetura produzida num contexto socioambiental bastante diverso processa os valores modernos exgenos pela fora, que a soma de uma identidade
potente e original com sua realidade, entendida como modernidade apropriada.12

Luis Barragan, em depoimento Revista Mxico en el Arte, em 1985, diz que

devemos tratar de conseguir, com a arquitetura moderna, a mesma atrao que
existe nas superfcies, espaos e volumes da arquitetura pr-colombiana e da
arquitetura colonial popular, mas com expresso notadamente contempornea.
Obviamente, resulta que ns no podemos repetir essas formas, mas se nos concentrarmos em analisar em que consistia a essncia do que agradvel desses
jardins, dessas praas, desses espaos (...) O interessante seria analisar em que
consistiam essas solues to boas. Nos assombra que na arquitetura moderna
no se haja logrado uma soluo capaz de manifestar a atrao de um lugar.
Louis Kahn, ao visitar a casa de Luis Barragan, no Mxico, em 1981, relatou que
Enquanto circundava a sua casa, percebi o sentido do termo casa: boa para ele
e boa para qualquer um em qualquer momento da vida. Isto nos diz que o artista
busca somente a verdade e que o que tradicional ou moderno no tem nenhum
sentido para o artista.13

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Caracterizar o regionalismo em qualquer obra de arquitetura, enfim, tem o sentido

de traduzir significados latentes, seja na organizao dos espaos, nas eventuais
representaes simblicas, no modo de utilizar e trabalhar materiais de construo
e tcnicas construtivas, na forma de abrigar referncias culturais em sua visibilidade das massas, volumetria, fachadas ou espaos internos. Sobretudo se essas
expresses se destacam particularizadas, isto , com um carter genuno e um
significado prprio, dentro de uma expresso que no tenha se manifestado em
outro lugar qualquer.

Nesse sentido, possvel encontrar, sem exagerar, alguns traos regionais na

arquitetura de Assis, muito mais marcada, contudo, pelo modernismo e por elementos da cultura nordestina, na organizao do espao como uma herana da
arquitetura colonial, presentes nas casas baianas do sculo XIX, e sem retirar o
valor simblico de suas obras.

A arquitetura de residncias de Assis tem, por exemplo, sua principal caracterstica

na organizao e articulao dos espaos internos. Esses so quase todos concebidos para uma vida familiar intensa, voltada para si mesma. Dificilmente os espaos das residncias de Assis Reis voltam-se para a rua. Pode-se dizer que, nesse
caso, ele recupera leves vestgios da organizao das residncias urbanas do perodo colonial, em que a viso da rua se dava atravs das esquadrias com trelias, na
fachada principal. Soltas dos limites do lote, as residncias modernas do arquiteto
tm barreiras visuais inclusive para as laterais do terreno, o que ocorria nas residncias urbanas anteriores primeira metade do sculo XX, com a total ocupao
do lote.
Nas casas projetadas por Assis Reis, a relao com a rua se d a partir de um
ponto ou acesso, para onde convergem o olhar e o interesse do usurio, fazendo a
transposio do espao externo para o interno, como ponto de transformao do
pblico para o privado, do coletivo para a intimidade, sensao que enfatizada
nos pequenos ambientes internos das casas. Entretanto, na casa Jos Luis, ou na
casa Antonio Gouveia, h uma supresso dos elementos delimitadores do terreno,
em que o recuo legal do lote incorporado ao conjunto, fazendo a obra participar
da cena urbana de modo integral.

A utilizao de planos distintos para gerar maior dinmica na articulao das massas de uma edificao de dois andares, o uso de diagonais ou de ngulos de 600 e
1200 em planta, muitas vezes descantonada, e a implantao de alguns elementos
estruturadores da organizao do espao, como se fossem centros de gravidade do
prprio projeto, so recursos do mesmo repertrio modernista que no podem ser
exatamente caracterizados como regionais.
A rejeio da aplicao incondicional dos modelos globais da arquitetura moderna
e a forte impresso dos grandes telhados de duas guas que se escondem sob a
Mata Atlntica nas encostas da Cidade do Salvador, levaram Assis Reis, por um
certo perodo de tempo, a riscar residncias que mais se aproximavam do gosto
neocolonial, ou neobarroco, como costuma se referir.
Durante os anos sessenta, essas casas apresentavam um desenho e uma aparncia que expressam uma fase de procura. Era uma arquitetura de interpretao, na
qual esto implcitos os valores culturais e histricos preexistentes, encontrados

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nas moradas coloniais baianas. Destaca-se a cobertura com telhado cermico, em

duas guas, formando grandes beirais. A organizao sbria das fenestraes e as
faixas de guarda-corpo com desenho completam o principal repertrio, onde tudo
devia ter um certo grau de modernidade.
Em vrias obras, o arquiteto empregava o ladrilho hidrulico decorado no revestimento de algumas paredes, peas que ele mesmo desenhava e fabricava, artifcio
herdado da azulejaria colonial-barroca, resgatado na arquitetura moderna brasileira. Destacam-se as residncias Eduardo de Carvalho, em 1959, a residncia Adriano
Fernandes, em 1960, a residncia Aquiles Calmon de Passos, em 1963, e a residncia Quinta das Mangueiras, em 1964.

Ao se afastar das interpretaes mais literais da arquitetura tradicional, Assis Reis

passou a adotar umas solues mais prximas da arquitetura popular traduzindo,
num grau de contemporaneidade, todos os valores existentes na histria da cultura
baiana, como costuma dizer. Com esse propsito, o arquiteto desenvolveu projetos
de residncias, inicialmente aquelas construdas em alvenaria de bloco e pintadas
de branco. Vale ressaltar o Barraco dos Carvalho, uma casa desenhada ainda em
1965.

Posteriormente, segue-se a fase das casas construdas em blocos aparentes, para

depois desenvolver as casas em tijolo laminado aparente. Marca, dessa forma, o
seu trao definitivo nos projetos residenciais, destacando-se a expresso plstica e
volumtrica, sobressadas pelos slidos multifacetados; a organizao das plantas
sextavadas, com a sua complexidade orgnica dando fluidez e dinamismo aos espaos; a supresso do telhado colonial e a adoo do teto reto e em laje de
concreto; a luz zenital com os domos em fibra de vidro e o nvel de detalhamento
nas solues empregadas. Destacam-se: a casa Jos Paixo, em 1970; a casa
Jos Luis, em 1971; a casa Oleone Pereira, em 1973; a casa Loba dos Patamares, em 1974; a casa Lindoel Farias e a casa Antonio Carlos Mota, em 1975; a
casa Elza Santa Izabel, em 1976 e a casa de Santo Estevo, em 1978.

A habitao em torre tambm se sobressai pelo carter pessoal dado quelas

obras, uma transposio de suas idias para a escala vertical. Nesse caso, Assis
Reis traz a experincia das residncias, desenvolvendo projetos muitos caractersticos a partir de plantas orgnicas, com revestimento em tijolo aparente ou em
mosaico vitroso e pelo jogo volumtrico surpreendente. Entre eles, o Solar das
Mangueiras, de 1976, sobressaindo-se pela alta qualidade de implantao, propores, tratamentos, resoluo funcional, que do um carter de eterna atualidade
quela obra. Nesse projeto, o carter regional se sobressai, seja na rica concepo
volumtrica, seja no colorido metafrico da Bahia, seja na lio de conforto
ambiental, com a captao da brisa marinha para o bem-estar do morador.
O Solar das Mangueiras se sobressai tambm pela influncia que exerceu no desenvolvimento da arquitetura brasileira, especialmente na tipologia da habitao
em torre, hoje hegemnica no Brasil urbano. Da mesma forma, outros dois exemplares se destacam, como o Solar Itaigara e o Edifcio Morro do Conselho, referncias arquitetnicas exemplares.
A arquitetura no-residencial de Assis Reis, por outro lado, tem uma influncia
internacionalista muito mais marcante, baseada no receiturio modernista. As es-

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truturas visveis de concreto aparente, os panos de vidro, as coberturas planas e at

mesmo os jardins carregam a linguagem do modernismo. No entanto, so notveis
a absolvio dos pilotis, a movimentao angulada das plantas e a preocupao
com as condicionantes locais. Entre os projetos, ressalta-se o Farol Quebra-Mar,
de 1964, e o Centro Mdico Albert Schweitzer, de 1967.

O projeto do Centro Mdico Albert Schweitzer foi desenvolvido em concreto aparente, cuja planta abre-se em forma de leque, buscando dar uma melhor ventilao.
Pelo vazio existente entre os blocos e entre a parede e a laje, em cada pavimento,
a circulao interna do ar fica garantida pela presena de uma grade metlica, uma
soluo que tambm admitida no hall do elevador.

Algumas de suas propostas vo ainda mais longe, nessa leitura, tal como a do
Hospital Geral do Canela, no qual se reiterava, em uma de suas massas, um edifcio de vrios andares, cuja estrutura era baseada em um pilar central e nas suas
quatro fachadas de vidro, inspirado vagamente nas propostas de Frank Lloyd Wrigth

Ainda nos primeiros tempos, Assis Reis enriqueceu o acervo arquitetnico brasileiro
com projetos enraizados na baianidade e florescidos na tecnologia. Desses, destaca-se o Posto Pau de Vela e o Ginsio Humanstico de Pojuca, em 1965. Com
funes diferenciadas, essas edificaes apresentam uma conformao espacial
muito prpria que, de forma orgnica, estabelecem a fluidez e o dinamismo dos
ambientes, tambm dispostos pelo princpio das plantas em leque. A volumetria
tem sua caracterstica marcada pelo material local empregado, que, atravs do
redesenho, impe s estruturas um trao singular na obra do arquiteto. Paredes,
esquadrias, estruturas, pisos, toda a tcnica convencional refeita a partir de um
desenho novo.
O tema escolar extremamente enfatizado na obra de Assis Reis. Os projetos do
Centro Educacional Joventino Silva, em 1968 e o Ginsio Polivalente do Cabula,
em 1971, so exemplares que se sobressaem pelo tratamento dado aos espaos
com finalidades educacionais, pelas estruturas que compem as volumetrias, ou
mesmo com a idia sempre presente de conforto nos ambientes, sobretudo trmico e luminoso. Da mesma forma, a preocupao em integrar o edifcio paisagem
e ao todo construdo do local.

Outros projetos se agrupam pela expresso caracterstica, seja pelas formas dos
volumes, seja pela tcnica do concreto armado aparente. So destacados projetos
com finalidades diversas, os quais se sobressaem pela perfeita adequao ao lugar
e a nfase dada participao do usurio. Vale citar o Jockey Clube da Bahia, de
1974, o Iate Clube de Alagoas e a Sede Administrativa do Porto de Aratu, de 1976,
e o Centro Comunitrio Batista, de 1979. So obras que revelam um completo
domnio projetual e a assuno do trao caracterstico que marca o trabalho de
Assis Reis.

Outros dois projetos devem ser destacados pela natureza excntrica do tema, mas
que atestam perfil caracterstico de uma prtica arquitetnica. So eles, o Cemitrio Parque, de 1969, e o Loteamento Morro do Conselho, de 1972. O primeiro
pode ser compreendido a partir dos croquis e dos esboos que compem o estudo
preliminar, um mtodo projetual em que a composio nasce da interpretao
artstica da paisagem, como uma pintura do local. O outro, um projeto urbano

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que compreende a proposta fsica a partir da interpretao das condicionantes

locais e da geomorfologia, um princpio que se reporta ao comeo da carreira do
arquiteto, partindo-se do contexto urbano para a arquitetura.

A obra sntese do trabalho de Assis Reis o projeto do Edifcio/Sede da CHESFCompanhia Hidreltrica do So Francisco, em Salvador, que data de 1977. A idia
do edifcio primeiro foi exposta atravs de memorial, no concurso privado para a
escolha do projeto. Sagrando-se vencedor, o arquiteto desenvolve um projeto que
sintetiza toda a sua vivncia em arquitetura, ao integrar a linguagem de materiais
diversos, modernos ou tradicionais, dando uma expresso singular e atualizada ao
edifcio.

A obra, executada em estrutura de concreto, revestida em tijolo laminado aparente,

constituda por um edifcio de planta retangular, organizado em torno de um
claustro central coberto por domos translcidos, destacando-se a escadaria em
ao e a estrutura metlica com piso em grelha e que, sobre o espelho dgua do
trreo, faz articular os diversos ambientes. H, nesse caso, uma perfeita integrao
com o entorno paisagstico.

Na sua maturidade profissional, o arquiteto tem se voltado para o espao urbano, no

qual faz da cultura local a matria de sua obra. A cultura nordestina, sobretudo a
baiana, tem contornos muito peculiares, cujos traos fizeram marcar distintamente a
arquitetura de Assis Reis. A partir desses vnculos, ele cria um compromisso de traduo dessas densas culturas e de suas variadas manifestaes, tendo como corolrio
a concepo do Centro de Identidade Cultural. A partir da criao do Modelo Reduzido, uma representao da cidade do Salvador, na escala 1:2000, o arquiteto vem
trabalhando no sentido configurar definitivamente aquilo que entende como sendo o
centro de referncia cultural da civilizao baiana e bero do Brasil.
Em todo caso, a obra de Assis Reis se sobressai como uma das mais importantes
no contexto da arquitetura brasileira, no pelo seu trao regional, mas pela altssima
qualidade naqueles valores universais da arquitetura, em que consegue somar Regionalismo e Modernidade.
O emprego da expresso regional, de toda maneira, merece ser justificado. A
compreenso do termo ganha contornos culturais locais, mas se insere numa escala de maior amplitude. Quer dizer, dentro da atualidade brasileira, na qual o
reconhecimento da multiplicidade dessas expresses, em suas legtimas autonomias, atinge uma totalidade. Uma sntese das expresses regionais, portanto, deve
refletir a cultura nacional seno dentro dessa complexidade, com a qual a arquitetura
no Brasil sempre teve fortes comprometimentos.

Convm lembrar, todavia, que o perodo estudado especfico, compreendido entre 1952 e 1992, os quarenta anos que configuram a prtica arquitetnica de
Assis Reis de forma mais homognea. No primeiro momento, o ensaio e a procura
por um caminho novo, incluindo a Casa do Rio Vermelho e as Casas neobarrocas;
no momento seguinte, a afirmao do trao caracterstico no trabalho do arquiteto,
entre a Casa Jos Paixo e o Centro Comunitrio da Graa; e, por fim, o desafio e
a tentativa de suplantar-se, que, nesse caso, refere-se aos projetos da Concha
Acstica do Campo Grande e do Pavilho de Sevilha. Dessa forma, pode-se ter
uma compreenso mais pormenorizada daquelas obras.

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A realizao deste experimento, portanto, demanda algumas consideraes finais de

forma sucinta. O desafio de avaliar a obra do arquiteto Assis Reis em seus aspectos
singulares, somando-se regionalismo e modernidade, impe diversas indagaes.
H, nesse sentido, um fio condutor que se deve tomar ao se considerar a trajetria
do arquiteto, no como um relato biogrfico, mas sim como uma avaliao do seu
mtodo de compor arquitetura, como uma atitude de viver o dia-a-dia. Assis Reis
mesmo um arquiteto nato, instintivo e intuitivo. Disso decorre que essas caractersticas marcantes regem a conduo do seu trabalho, a partir das quais se pode
perceber a sua obra.
Em Parnaba, no Piau, uma cidade aberta ao mundo, Assis Reis forma-se nordestino, dentro de um rico contexto litorneo. um lugar marcado por muitas histrias, onde a reinveno caracteriza o seu povo, na forma de ver a vida, no cotidiano
da praa, na fora da natureza contida no rio, nas lagoas e nas dunas marinhas.
Nessas circunstncias da infncia, tantos tipos fizeram-no literalmente rabiscar os
fatos daquela pequena vila, sobretudo o seu primeiro mestre Alfredo Amstein, que
lhe deu instrumentos tcnicos e orientao para prosseguir desenhando na vida.

Em Salvador, a Cidade da Baa, Assis Reis se encantou, identificando-se como se

fosse nato. A sensualidade da terra, do povo, e a escala da cidade, entre vales e
altiplanos, proporcionaram-lhe uma experincia nica. A vida mundana, nos becos,
nas ladeiras, nos sobrados entre as matas, ou no contato com uma gente que vivia
na rua, fez de Salvador o lugar natural do arquiteto. Porm, foi com o trabalho no
EPUCS que o ento cartgrafo e topgrafo pde efetivamente perceber a cidade.
Aquele trabalho deu a Assis Reis a chance de conhecer o seu mestre Digenes,
seguidor da mesma trajetria, ou seja, do urbanismo para a arquitetura. Dessa
forma, ele traduziu as influncias e os conhecimentos adquiridos no EPUCS, principalmente os fatores climticos, topogrficos e os traos culturais de Salvador. O
domnio dos fatores fsicos e os aspectos culturais da cidade deram-lhe as referncias para traar as formas que concebeu em suas obras. Esse procedimento atendeu ao processo de busca por uma expresso atualizada nas interpretaes da
arquitetura, uma marca singular da sua atuao profissional.

A formao universitria, ainda ao lado de Digenes, tem um trao de pragmatismo

para a obteno tardia do ttulo de arquiteto. J maduro e profissionalmente reconhecido, Assis Reis faz o seu perfilhamento aos padres internacionais do movimento moderno e participa de uma formao acadmica em arquitetura. Contudo,
independe de regras ou estilos formais para conceber as suas obras. Alis, a experincia de projetao da casa do Rio Vermelho, em 1952, baseada em princpios
miesianos do pavilho alemo, demonstra a sua incompatibilidade com princpios
ou regras. Obteve, durante esse perodo, como natural, os instrumentos e as informaes necessrios ao aprimoramento da sua condio de habilidoso desenhista,
dando lastro terico ao perfil de criador artstico.
Esse aspecto tambm conduziu o interesse de Assis Reis por arquitetos mestres,
cujos trabalhos suplantam as tendncias ou escolas de desenho. Figuras como
Frank Lloyd Wrigth, Louis Kahn ou Luis Barragan compem a trade de influncia do
arquiteto baiano, uma identidade que formada pela extrema capacidade artstica, nunca traduzida de forma clara pela palavra, e sim pela alta qualidade dos

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valores universais da arquitetura por eles produzida. A questo primordial reside

nas afinidades que se estabelecem a partir dos desafios do desenho, das prticas
projetuais, exercidos no grafismo da velha prancheta. So arquitetos natos, versteis, de compromissos artsticos e, para os quais, o ineditismo das formas encontradas transcende os limites das regras dominantes, alcanado por uma plasticidade
nica em cada obra.

Superada a fase de Digenes, Assis Reis foi, por longo tempo, o arquiteto da
cidade com maior prestgio no cenrio nacional. Atuando durante o perodo em que
o mercado esteve em pleno processo de expanso, ao promover a renovao urbana dos bairros centrais, Assis Reis participou intensamente, conseguindo desenvolver obras que se sobrepuseram aos interesses do mercado, afirmando as suas
idias sobre arquitetura.

Essa liderana foi obtida num espao de tempo relativamente pequeno, no significando isso um fator de sorte. Desde os tempos na Universidade, Assis Reis percebe o valor dos fruns e encontros de arquitetura, nos quais fez divulgar suas idias
e obras, fortalecendo vnculos com outros profissionais, sobretudo aqueles que,
com ele, constituem a segunda gerao de arquitetos modernistas do Brasil.
O empenho em abrir-se ao mundo veio de forma galopante, a partir do seu reconhecimento com o projeto para o pavilho brasileiro de Osaka, em 1970. Da
desenvolve a sua obra com a firmeza e um trao muito caractersticos, uma condio que o coloca como referncia nacional, dado ao trabalho pioneiro que desenvolvia, ao configurar a alternativa e a pluralidade na arquitetura brasileira, atitudes
que encontram respostas em muitos companheiros do sul do Brasil. Ao lado deles,
tambm constitui seu discurso acerca das idias de arquitetura.

O passo seguinte tem alcance fora do pas, quando o arquiteto, em diversas oportunidades, v-se identificado com o trabalho dos colegas latino-americanos, nos
eventos onde sua obra reconhecida como referncia. um tempo em que o estilo
ps-moderno, numa viso centrista, torna-se internacionalmente difundido, sendo
a pluralidade das expresses a marca registrada. Durante aqueles anos oitenta,
nos fruns latino-americanos, Assis Reis e seus companheiros reclamam por um
lugar ao sol naquela diversidade. Ao levantar a bandeira da identidade latino-americana, eles alertavam que as suas arquiteturas regionais j apontavam um rumo
na suplantao do modernismo como uma condio ps-moderna da periferia.
A obra de Assis Reis , sobretudo, marcante pelo perodo situado entre o Posto Pau de
Vela, concebido em 1965, e o Centro Comunitrio da Graa, em 1979. Entretanto, a
sua profcua obra cheia de grandes exemplares, sobressaindo-se a obra magna, que
o Edifcio Sede da CHESF - Companhia Hidreltrica do So Francisco, em 1977.

O trao regional fez marcar a produo desse perodo, destacando-se no trabalho

do arquiteto o elevado valor da sua obra. Num entendimento acadmico, essa
condio regional pode no significar uma suplantao do moderno, porquanto
carrega muito do iderio desse movimento. Em todo caso, h de se admitir que,
enquanto procedeu reinveno na continuidade do seu trabalho, Assis Reis produziu uma arquitetura regional de dimenso universal. Suplantar a obra magna
CHESF talvez fosse possvel se continuasse atendendo sua natureza de arquiteto
nato, instintivo e intuitivo.

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Casa do Rio Vermelho: esboo de Assis Reis.

Acervo do auto

O Barraco dos Carvalho

Foto do acervo Assis Reis

Casa Jos Paixo

Foto do acervo Assis Reis

Casa Oleone Pereira

Foto acervo Assis Reis

Casa Elza Santa Izabel: maquete

Foto Acervo Assis re

Casa Santo Estevo

Foto acervo Assis reis

Farol-Quebra Mar: esboo geral

Acervo Assis Reis

Posto Pau de vela: perspectiva geral

Acervo Assis Reis

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Ginsio Humanstico de Pojuca

Foto acervo Assis Reis

Centro Mdico Albert Schweitezer: perspectiva

Acervo Assis Reis

Centro Educacional Joventino Silva: perspectiva

Acervo Assis Reis

Pavilho de Osaka: maquete

Foto do acervo Assis Reis

Hospital Geral do Canela: maquete

Foto acervo Assis Reis

Ginsio polivalente do Cabula

Foto acervo Assis Reis

Sede da CHESF- Cia. Hidreltrica do So Francisco

Foto acervo Assis reis

Alagoas Iate Clube: maquete

Foto acervo Assis Reis

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Solar das Magueiras: planta do pavimento tipo

Acervo Assis Reis

Solar Itaigara: planta do pavimento tipo

Acervo Assis Reis

Edifcio Morro do Conselho: fachada leste

Foto acervo do autor

Pedro Alosio Cedraz Nery arquiteto e professor do Curso de Arquitetura da UNIME.

Este artigo baseado na sua dissertao de mestrado, defendida em 2002 no PPG-AU/FAUFBA,
sob a orientao da prof. Esterzilda Berenstein de Azevedo.

Notas
1

2
3

6
7

8
9

ZEIN, Ruth Verde. Arquitectura brasilea en la dcada do los 80: algunas tendencias. In TOCA, Antonio Fernndez
(Ed.). Nueva Arquitectura en Amrica Latina: Presente y Futuro. p. 227

SUASSUNA, Ariano. Elogio Cor: In: revista AU, n 94, 2001, p.70-71.

Citado por ARANTES, Otlia Do universalismo moderno ao regionalismo ps-crtico . In: CARDOSO, L.A.F. e OLIVEIRA,
F. de. (Org.). (Re) Discutindo o modernismo. p. 11.

.Citado por ARANTES, Otlia Do universalismo moderno ao regionalismo ps-crtico. . In: CARDOSO, L.A.F. e OLIVEIRA,
F. de. (Org.). (Re) Discutindo o modernismo. p. 11.
ARANTES, Otlia Do universalismo moderno ao regionalismo ps-crtico. . In: CARDOSO, L.A.F. e OLIVEIRA, F. de. (Org.).
(Re) Discutindo o modernismo. p. 11.
MONTANER, J. M. La Modernidad Superada: arquitectura, arte y pensamiento Del siglo XX. p.12

ARANTES, Otlia Do universalismo moderno ao regionalismo ps-crtico. . In: CARDOSO, L.A.F. e OLIVEIRA, F. de. (Org.).
(Re) Discutindo o modernismo. p. 13
MONTANER, J. M. La Modernidad Superada: arquitectura, arte y pensamiento Del siglo XX. p.13

FRAMPTOM, Kenneth. Histria crtica de la arquitectura moderna. p. 317.

10

11

12

13

JENCKS,Charles. Movimentos Modernos em Arquitetura. p. 281

TOCA, Antonio Fernndez. Presentacion. In TOCA, Antonio Ferndez et alli. Mas All del Posmoderno:
arquitectura reciente. p. 131.

FERNANDZ-COX, Christian. Hacia una modernidad apropriada: obstculos y tareas internas. In TOCA, Antonio
Fernndez (Ed.). Nueva Arquitectura en Amrica Latina: Presente y Futuro. p. 71.
Citado por MONTANER, J. M. La Modernidad Superada: arquitectura, arte y pensamiento Del siglo XX.

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