Jornadas Tecnicas Arte Rupestre PDF

JORNADAS TCNICAS
PARA LA GESTIN DEL

ARTE RUPESTRE,
PATRIMONIO MUNDIAL
PARQUE CULTURAL
DEL RO VERO
ALQUZAR HUESCA
COMARCA DE SOMONTANO
DE BARBASTRO
28 al 31 de mayo, 2012
JORNADAS TCNICAS PARA LA GESTIN

DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL
PARQUE CULTURAL DEL RO VERO, ALQUZAR (HUESCA)
DEL 28 AL 31 DE MAYO DE 2012
C O M A R C A D E S O M O N TA N O D E B A R B A S T R O

PARQUE CULTURAL DEL RO VERO
Alquzar (Huesca), 28 al 31 de mayo de 2012
Comarca de Somontano de Barbastro
ORGANIZACIN:
Comarca de Somontano de Barbastro.
Avda. de Navarra, 1 - 22300 Barbastro (Huesca). www.somontano.org
FINANCIACIN:
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Ayudas para proyectos de conservacin, proteccin y difusin de bienes declarados Patrimonio Mundial.
COLABORACIN:
Direccin General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn, Parque Cultural del Ro Vero y Ayuntamiento de Alquzar.
DIRECCIN Y SECRETARA TCNICA:
- Comarca de Somontano de Barbastro:
M. Nieves Juste Arruga: Tcnico de Patrimonio y Cultura. Gerente del Parque Cultural del Ro Vero.
- Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn:
M. ngeles Hernndez Prieto: Jefa de Servicio de Prevencin y Proteccin del Patrimonio Cultural; Abigail Pereta Aybar: Jefa de
Seccin de Investigacin y Parques Culturales; Jos Ignacio Royo Guilln: Arquelogo; Jos Antonio Andrs Moreno: Jefe de Seccin de Prevencin del Patrimonio Cultural.
PUBLICACIN DE LAS JORNADAS

EDITA:
COORDINACIN TCNICA DE LA EDICIN:
- Comarca de Somontano de Barbastro: M. Nieves Juste Arruga.
- Direccin General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn: M. ngeles Hernndez Prieto, Abigail Pereta Aybar, Jos Ignacio Royo Guilln y Jos Antonio Andrs Moreno.
FINANCIACIN:
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Ayudas para proyectos de conservacin, proteccin y difusin de bienes declarados Patrimonio Mundial.
DISEO, MAQUETACIN E IMPRESIN
Grficas Barbastro, S.L.
De los textos, fotos e ilustraciones: sus autores
De la edicin: Comarca de Somontano de Barbastro
Depsito legal: HU-355-2012
NDICE
PRESENTACIN
LAS JORNADAS TCNICAS PARA LA GESTIN DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL.
11
13 - 19
CARACTERIZACIN, OBJETIVOS Y RESULTADOS
MESA DE TRABAJO: DOCUMENTACIN
21 - 85

MESA DE TRABAJO: CONSERVACIN
87 - 147
MESA DE TRABAJO: PROTECCIN
149 - 206
MESA DE TRABAJO: DIFUSIN
209 - 249
RELACIN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TCNICAS
251 - 253
PARA LA GESTIN DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL
NDICE
PRESENTACIN
Jaime Faceras Sancho. Presidente de la Comarca de Somontano de Barbastro
LAS JORNADAS TCNICAS PARA LA GESTIN DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL.
11
13 - 19
CARACTERIZACIN, OBJETIVOS Y RESULTADOS

M. Nieves Juste Arruga, M. ngeles Hernndez Prieto, Abigail Pereta Aybar,
Jos Antonio Andrs Moreno y Jos Ignacio Royo Guilln
MESA DE TRABAJO: DOCUMENTACIN

PONENCIA
Documentacin grfica del arte rupestre postpaleoltico para un Plan de gestin
Miguel San Nicols del Toro
La documentacin del arte rupestre desde la Administracin Pblica
INTERVENCIONES
Hiplito Collado Giraldo
Documentando el arte rupestre pictrico en Aragn
Manuel Bea
Nuevas tcnicas de documentacin geomtrica y anlisis del arte rupestre
Jorge Angs Pajas
El anlisis de pigmentos en Aragn: otra forma de documentar el arte rupestre
Vicente Baldellou y Ramiro Alloza
CONCLUSIONES
MESA DE TRABAJO: CONSERVACIN

PONENCIA
La conservacin del arte rupestre al aire libre: un desafo formidable
Ramiro Alloza Izquierdo, Jos Ignacio Royo Guilln, Jos Luis Recuenco Caraballo,
Miriam Lecina Enciso, Rubn Prez Bellido y M. Pilar Iglesias Garca
La proteccin para la conservacin del arte rupestre.
INTERVENCIONES
Criterios de conservacin preventiva complementarios a la conservacin aplicada
Arturo Prez Plaza
Intervenciones de conservacin de arte rupestre al aire libre
Eudald Guillamet
Contribucin de los anlisis fsico - qumicos a la caracterizacin y conservacin
del arte rupestre en entornos abiertos
Clodoaldo Roldn Garca
La Zona Arqueolgica de Siega Verde:
aspectos relacionados con su conservacin y gestin
Milagros Burn lvarez y Jess del Val Recio
CONCLUSIONES
21 - 85
23
45
53
61
73
85
87 - 147
89
107
123
129
137
147
NDICE
MESA DE TRABAJO: PROTECCIN

PONENCIA
Consideraciones y reflexiones sobre la proteccin de los sitios con arte rupestre
J. Javier Fernndez Moreno, Luisa Mara Lobo Garca y Roberto Ontan Peredo
Medidas de proteccin y su relacin con normativas sectoriales que afectan al territorio
INTERVENCIONES
Pilar Barraca de Ramos
Protecciones fsicas para el arte rupestre: su filosofa, tipologa, resultados
y algunas propuestas novedosas
Ramn Montes Barqun
Planes de gestin para paisajes culturales complejos
Javier Martnez - Atienza Rodrigo
CONCLUSIONES
MESA DE TRABAJO: DIFUSIN

PONENCIA
del arte rupestre prehistrico
Jos Manuel Rey Garca
La difusin del arte rupestre en los Planes de gestin, reflexiones y retos
Antonio Nicolau Mart
Los guas culturales en lugares con arte rupestre
Asun Martnez Llano
Los Parques Culturales como ejemplo de gestin, desarrollo territorial
e implicacin de la poblacin local
M. Nieves Juste Arruga
151
167
179
193
205
209 - 249
La difusin en los nuevos espacios de presentacin al pblico
INTERVENCIONES
149 - 206
CONCLUSIONES
211
225
231
241
249
RELACIN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TCNICAS

251 - 253
PRESENTACIN
JAIME FACERAS SANCHO
Presidente de la Comarca de Somontano de Barbastro
ras la celebracin de las Jornadas Tcni-
vos y actuaciones que permitan una adecuada documen-
cas para la Gestin del Arte Rupestre, Pa-
tacin, conservacin, proteccin y difusin social de este
trimonio Mundial, el pasado mes de mayo
importante patrimonio.
en Alquzar, en el Parque Cultural del Ro
La Comarca del Somontano est comprometida con el arte
Vero, es una satisfaccin como Presidente
rupestre, desde hace ms de quince aos, sobre todo a
de la Comarca de Somontano de Barbastro,
travs de la figura del Parque Cultural del Ro Vero del que
presentar esta publicacin fruto del trabajo
somos entidad gestora por encomienda del Patronato del
realizado.
Parque. De esta forma ponemos en valor este singular pa-
Estas Jornadas, que han cumplido con cre-
trimonio, incluido en la declaracin realizada por la Unesco
ces los objetivos previstos, se han plantea-
en 1998 del Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pe-
do como un lugar de encuentro y un foro de
nnsula Ibrica, y damos soporte a los pequeos municipios
debate, imprescindible para los territorios
que componen nuestro territorio. Por ello, hemos puesto
y organismos implicados en la gestin del
especial inters en que estas Jornadas se incluyeran en los
arte rupestre, en particular para aquellos
actos del 40 Aniversario de la Convencin del Patrimonio
que ostentan declaracin como Patrimonio
Mundial, que se celebra bajo la denominacin Patrimonio
Mundial.
Mundial y desarrollo sostenible: el papel de las comunida-
Somos conscientes del valor del arte ru-
des locales, y que se adapta de manera extraordinaria a
pestre como hito cultural universal y como
los objetivos e implicacin de las poblaciones locales en los
recurso para el desarrollo, pero tambin de
Parques Culturales.
su fragilidad y peculiaridades respecto a su
Quiero agradecer la participacin de los investigadores, tc-
conservacin y por tanto de la necesidad
nicos y gestores de las diferentes Comunidades Autnomas
de velar por la sostenibilidad de nuestros
que han hecho posible los positivos resultados de Jornadas
proyectos. Por ello, cuando se nos propuso
y de esta publicacin; as como el apoyo tcnico del Gobier-
organizar estas Jornadas asumimos el reto.
no de Aragn, y la colaboracin del Ayuntamiento de Alqu-
Sus magnficos resultados significan la opor-
zar. De forma muy particular deseo reconocer el apoyo del
tunidad de aunar criterios y trabajar en co-
Ministerio de Educacin, Cultura, y Deporte que, a travs de
mn entre los territorios que contamos arte
las ayudas a los proyectos de conservacin, proteccin y
rupestre y las entidades responsables de su
difusin de bienes declarados Patrimonio Mundial, hace po-
gestin. De las pautas establecidas en las
sible iniciativas como sta y prestan un inestimable soporte
conclusiones, sin duda se derivarn objeti-
a las entidades locales para el desarrollo de sus proyectos.
11
JORNADAS TCNICAS
LAS JORNADAS TCNICAS PARA

LA GESTIN DEL ARTE RUPESTRE,
PATRIMONIO MUNDIAL. CARACTERIZACIN,
OBJETIVOS Y RESULTADOS
M. NIEVES JUSTE ARRUGA
Comarca de Somontano de Barbastro. Parque Cultural del Ro Vero
M. NGELES HERNNDEZ PRIETO, ABIGAIL PERETA AYBAR,

JOS ANTONIO ANDRS MORENO y JOS IGNACIO ROYO GUILLN
Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn
as Jornadas Tcnicas para la Gestin del

Arte Rupestre, Patrimonio Mundial se han
desarrollado entre los das 28 y 31 de mayo
en la localidad de Alquzar (Huesca), en el
marco del Parque Cultural del Ro Vero y la

Han sido organizadas por la Comarca de Somontano de
Barbastro, con el apoyo tcnico de la Direccin General de
Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn, y financiadas
por el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte, dentro de
la Convocatoria de ayudas para proyectos de conservacin, proteccin y difusin de bienes declarados Patrimonio
Mundial.
A su vez se han adherido al Programa Oficial de Actos organizado por la UNESCO, con motivo de la celebracin del
40 aniversario de la Convencin de Patrimonio Mundial bajo
el lema: El Patrimonio Mundial y el Desarrollo Sostenible. El
Localidad de Alquzar, sede de las Jornadas. Fotografa: Archivo

de la Comarca de Somontano de Barbastro (Mariano Olivera).
papel de las comunidades locales.
13
JORNADAS TCNICAS
El contexto de las Jornadas
A travs de esta Ley se distinguen lugares que cuentan con
La UNESCO, en el ao 1998 declar Patrimonio de la
les de gran valor, procurando aunar la proteccin del patri-
Humanidad al Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la
monio con el desarrollo local. Esta iniciativa tiene mayor in-
Pennsula Ibrica, incluyendo en dicha lista ms de 750 en-
ters an, si tenemos en cuenta que el Gobierno de Aragn,
claves que aglutinan bajo esta denominacin manifestacio-
a travs de su Direccin General de Patrimonio Cultural que
nes de estilos y ciclos diferentes, entre las que destacan el
es la que rene las competencias exclusivas sobre el arte
denominado Arte Levantino y el Arte Esquemtico.
rupestre de la Comunidad Autnoma, ha apostado por un
Los enclaves declarados se localizan a lo largo del litoral
modelo de gestin y difusin del arte rupestre integrado en
mediterrneo de la Pennsula Ibrica en cinco Comunida-
el territorio, a travs de la creacin de cuatro Parques Cul-
des Autnomas (Catalua, Valencia, Castilla - La Mancha,
turales con arte rupestre: Parques Culturales del Ro Vero
Murcia y Aragn). Estos abrigos con arte rupestre prehis-
(Huesca), del Ro Martn, de Albarracn y del Maestrazgo
trico constituyen un conjunto excepcional, que muestra
(Teruel). En la prctica es un eficaz modelo de gestin, con
los modos de vida de una etapa crucial del desarrollo del
un alto grado de participacin de las entidades locales a
ser humano mediante representaciones pintadas o graba-
travs de sus rganos de gestin, el Patronato, el Consejo
das, que por su estilo y temtica, son nicas en su gnero.
Rector y la Gerencia.
Son la manifestacin grfica excepcional de una civilizacin
Se da la circunstancia adems que alguno de ellos se en-
desaparecida que nos permite conocer la expresin social,
cuentra a su vez en Espacios Naturales Protegidos, por
econmica y religiosa de estas poblaciones.
cuanto constituyen un ejemplo de coordinacin en la ges-
Una vez incluidos en la lista del Patrimonio Mundial, las Di-
tin del territorio, en la que concurren diversas figuras de
rectrices Prcticas para la Aplicacin de la Convencin del
proteccin y diversos niveles competenciales.
conjuntos patrimoniales excepcionales, en mbitos natura-
Patrimonio Mundial, exigen la redaccin, aprobacin y posterior aplicacin de un Plan de Gestin de dicho Bien. Este
documento se convierte en la herramienta indispensable
para el conocimiento, conservacin, proteccin y difusin
de un conjunto de enclaves cuya fragilidad y excepcionalidad precisan de una gestin eficaz.
Independientemente de los requerimientos de la UNESCO,
es responsabilidad de todas las administraciones involucradas en el arte rupestre y en el territorio, contar con una
herramienta de gestin actualizada que debe contemplar el
bien en toda su extensin y con sus implicaciones territoriales y sociales.
La Comunidad Autnoma de Aragn cuenta con gran nmero de enclaves incluidos en la declaracin del Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Esta
Comunidad se ha destacado por impulsar un modelo de
gestin territorial de estos bienes, a travs de los Parques
Culturales, figura innovadora regulada por Ley (Ley de Parques Culturales de Aragn, de 3 de diciembre de 1997).
Con esta Ley se normaliz un proceso iniciado en los aos
80 del pasado siglo, y que, a partir de los importantes descubrimientos de nuevos enclaves con arte rupestre, cristaliz en la figura del Parque Cultural.
14
Inauguracin de las Jornadas, a cargo del Director General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn, el Presidente de la Comarca del Somontano y el Alcalde de Alquzar. Fotografa: Archivo
de la Comarca de Somontano de Barbastro (Pilar Lisa).
JORNADAS TCNICAS
El Parque Cultural del Ro Vero , mbito donde se celebran
deben contemplarse otros, cada vez ms importantes, como
las Jornadas cuenta con un importante conjunto de abrigos
son los sistemas de difusin, el impacto socieconmico y te-
con arte rupestre que forma parte del Bien Arte Rupestre
rritorial de estos bienes, tanto en relacin a su aportacin al
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, compuesto
desarrollo de las zonas donde se integra como a la propia
por 60 abrigos pintados, que incluyen todos los estilos cl-
gestin y la implicacin en ella de las comunidades locales.
sicos de la Prehistoria Europea: el Arte Paleoltico, Levantino
De este modo el Plan de Gestin del Arte Rupestre debe
y Esquemtico. Se localizan en los municipios de Brcabo
plantearse como una necesidad, no slo por el propio man-
(Comarca de Sobrarbe), Colungo, Alquzar y Adahuesca
dato de la UNESCO, sino por el hecho que los enclaves
(Comarca del Somontano). La Comarca de Somontano de
de arte rupestre, adems de ser conocidos, conservados
Barbastro, es la entidad que realiza la gestin de los proyec-
y disfrutados por la sociedad, tambin deben convertirse
tos del Parque Cultural por encomienda de gestin del Pa-
en elementos claves para disear estrategias de desarrollo
tronato del Parque. En los ltimos 15 aos se ha trabajado
sostenible y ordenacin del territorio, ambos necesarios en
intensamente en la puesta en valor del arte rupestre, crean-
las localidades que soportan dichos enclaves, pero de los
do infraestructuras, equipamientos y servicios (visitas guia-
cuales pueden extraer evidentes beneficios.
das a los abrigos con arte rupestre, Centro de Arte Rupestre
En el caso concreto de Aragn, ya se parte de un modelo
en Colungo, eventos y actividades), diseando un producto
de gestin del arte rupestre a travs de los Parques Cultu-
de turismo cultural de calidad, basado en el arte rupestre y
rales, en los cuales se han estudiado y en muchos casos
la Prehistoria y realizando acciones de apoyo a la investiga-
aplicado, diversas polticas de gestin que podran contri-
cin, proteccin y conservacin del arte rupestre. Adems
buir en gran medida, por su experiencia, en la elaboracin,
de los enclaves situados en el Parque Cultural del Ro Vero,
discusin y aprobacin de un Plan de Gestin que, con va-
la Comarca del Somontano cuenta con otros enclaves que
riaciones, podra servir de modelo para su aplicacin en el
contienen arte rupestre declarado Patrimonio Mundial en los
resto de territorios componentes de Bien A. R. A. M. P. I. ,
municipios de Bierge y Estadilla.
as como en otros lugares con arte rupestre.

En este contexto se han planteado estas Jornadas, como
Objetivos, contenidos, desarrollo y

resultado de las Jornadas
un punto de encuentro e intercambio de profesionales y experiencias, vinculados a diferentes territorios y estamentos,

en el campo de la Documentacin, Conservacin, Proteccin, Difusin y Gestin del Arte Rupestre, como garanta
Objetivos y caracterizacin
para, a travs de las diversas visiones, obtener unas conclu-
Estas Jornadas nacieron con la vocacin de enmarcarse en
siones compartidas y de aplicacin no slo para el territorio
un proyecto ms amplio, orientado a la creacin del Sistema
de Aragn, permitiendo la transferencia de experiencias.
de gestin del arte rupestre que debe contemplar una serie
El objetivo final de las Jornadas ha sido la obtencin de unas
de premisas y planteamientos previos.
conclusiones compartidas a partir de las cuales se elabora
Teniendo en cuenta el carcter de los enclaves de arte rupes-
un Documento Marco para establecer criterios generales
tre declarados Patrimonio Mundial y su ubicacin territorial,
de aplicacin en la posterior redaccin del Plan o Sistema
con un contexto que permite hablar de autnticos Paisajes
de Gestin. Estos criterios trascienden al conjunto de yaci-
Culturales, la gestin que debe formalizarse a travs de un
mientos con arte rupestre, pudindose aplicar en diferentes
determinado Plan, acaba superponindose a numerosas y
enclaves declarados Patrimonio Mundial, con la finalidad de
variadas ordenaciones tanto estatales, como autonmicas
conseguir una proteccin y una gestin eficaz.
y locales, adems de tratarse de diferentes normativas sec-
Para conseguir abarcar todos los apectos previstos, se han
toriales que pueden ser o no coincidentes con un Plan de
desarrollado cuatro mesas de trabajo temticas, dedicadas
Gestin, pero que ste deber ser capaz de integrar o armo-
a tratar todo lo relativo a la Documentacin, Conservacin,
nizar. Por otra parte adems de los aspectos vinculados con
Proteccin y Difusin, ms una quinta destinada al trabajo
la documentacin, conservacin y proteccin de dicho bien,
final de las Conclusiones y Propuestas.
15
JORNADAS TCNICAS
Los participantes y los representantes institucionales, en la Plaza Mayor de Alquzar, en el primer da de las sesiones. Fotografa: ngel Huguet.
16
Teniendo en cuenta estos planteamientos, se ha optado
Se ha contado tambin con tcnicos y especialistas del Mi-
por el modelo de unas Jornadas de carcter tcnico, muy
nisterio de Educacin, Cultura y Deporte, de la Universidad
operativas, en la que han participado 41 personas represen-
de Zaragoza, Universidad de Valencia, Museo Arqueolgico
tantes de diversas instituciones, entidades y profesionales
de Asturias, Museo de Huesca, Museo de Altamira, Parque
relacionados con el arte rupestre prehistrico y su gestin
Arqueolgico de Campo Lameiro, Parques Culturales de
integral, cuyas aportaciones han enriquecido los debates y
Aragn, Parque de Guara, Itinerario CARP Caminos del Arte
conclusiones.
Rupestre Prehistrico, etc., adems de profesionales espe-
Los participantes en estas Jornadas, cuya relacin se ad-
cializados en conservacin, aplicacin de nuevas tecnolo-
junta, tienen un perfil tcnico. Se trata de responsables de
gas, gestin cultural, diseo de planes de gestin territorial,
la gestin del arte rupestre de las diversas Comunidades
etc. Todo ello ha permitido contar con visiones sectoriales y
Autnomas, y tcnicos especialistas en cada temtica. Par-
especializadas que ataen a todos los aspectos a tener en
ticipan representantes de todas las Comunidades Autno-
cuenta en un Plan de gestin del arte rupestre.
mas incluidas en la Declaracin del Arte Rupestre del Arco
Para su diseo y desarrollo se ha creado un equipo tcnico
Mediterrneo y de otras reas con arte rupestre tambin
por parte de la Comarca de Somontano de Barbastro (M.
declarado Patrimonio Mundial: Aragn, Catalua, Valencia,
Nieves Juste) y la Direccin General de Patrimonio Cultural
Murcia, Andaluca, Castilla-Len, Castilla-La Mancha, Extre-
del Gobierno de Aragn (M. ngeles Hernndez, Abigail
madura, Galicia, Cantabria y Asturias.
Pereta, Jos Antonio Andrs y Jos Ignacio Royo), que se
JORNADAS TCNICAS
ha hecho cargo de la direccin tcnica de las Jornadas,

cuyos contenidos se han enriquecido con las sugerencias
de los participantes durante la preparacin. Asimismo se
ha dispuesto de la colaboracin del personal tcnico de la
Comarca: guas y monitores (Pilar Lisa, Rosa Berges, Sandra Lpez) servicios tcnicos informticos y de servicios;
as como otras empresas del territorio (4 Buera Desarrollo
y Consultora, Somontano Social, entre otros) y apoyo del
Ayuntamiento de Alquzar.
El planteamiento de una reunin de estas caractersticas en
un lugar como Alquzar, en pleno corazn del Parque del
Ro Vero, ha sido un marco necesario e incomparable para
abordar el tema principal de la misma: el arte rupestre en
relacin a su territorio, que ha ayudado adems a los participantes en dichas Jornadas, a entender las diferentes propuestas e intentar aplicarlas sobre el terreno. En Alquzar
concurren una serie de circunstancias que recogen diversas
casusticas respecto a los contextos donde se encuentra el
arte rupestre. En este caso se trata de una localidad monumental, declarada ntegramente B.I.C, dentro del Parque
Cultural del Ro Vero, a su vez en el Parque Natural de la
Sierra y Caones de Guara, y econmicamente vinculada
al sector turstico (naturaleza y patrimonio) motor de la poblacin.
El desarrollo de las Jornadas, las

Mesas de Trabajo y los resultados

Tal como se ha dicho, las Jornadas se han estructurado
Una de las Sesiones de trabajo de las Jornadas, en el Saln de

Plenos del Ayuntamiento de Alquzar. Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Pilar Lisa).
en cuatro mesas temticas de trabajo, dedicadas a tratar

los contenidos relativos a la Documentacin, Conservacin,
Proteccin y Difusin, ms una quinta para las Conclusiones
ritario establecer un profundo debate entre los participantes
y Propuestas. Se han realizado de forma sucesiva de modo
en aras de conseguir unas propuestas compartidas.
que los asistentes han podido participar en todas ellas.
La Jornadas se iniciaron el da 28 por la tarde, tras la apertu-
Cada mesa ha estado presidida por un Ponente que ha ex-
ra institucional por parte de D. Javier Callizo (Director Gene-
puesto una visin general del tema a tratar, as como ha
ral de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn), D. Jaime
coordinado los debates y la redaccin de las conclusiones.
Faceras (Presidente de la Comarca del Somontano) y
Junto a l han participado varios especialistas que han
D. Mariano Altemir (Alcalde de Alquzar) que hicieron
aportado sus reflexiones y experiencias en aspectos muy
hincapi en los valores del arte rupestre declarado Pa-
concretos que se han encomendado previamente. Estas
trimonio Mundial, el compromiso en el cuidado y gestin
intervenciones han servido de punto de partida para iniciar
de este bien, as como el papel que las comunidades locales
el debate posterior con todos los asistentes para al final de
han jugado, en el caso de Aragn, a travs de los Parques
cada sesin establecer unas conclusiones de la mesa. Este
Culturales del Gobierno de Aragn. Este acto cont con el
extremo ha sido muy importante ya que era un objetivo prio-
apoyo expreso de la Subdirectora General de Proteccin del
17
JORNADAS TCNICAS
Patrimonio Histrico del Ministerio de Cultura, que a pesar de
Nieves Juste. Se han abordado temas relativos a las com-
su inters, no pudo asistir. A continuacin se expone breve-
petencias y responsabilidad de las distintas administracio-
mente los contenidos tratados en cada mesa.
nes en la difusin y gestin del arte rupestre; la difusin del

arte rupestre y los diferentes tipos de pblicos; los perfiles
Mesa de Documentacin
profesionales de guas, guardas y monitores; la promocin
Ha tenido como Ponente a Miguel San Nicols y como inter-
territorial a travs del arte rupestre; la presentacin del arte
vinientes en la mesa: Hiplito Collado, Manuel Bea, Jorge An-
rupestre, nuevas propuestas y tecnologas; el arte rupestre
gs y Vicente Baldellou. Se han abordado diferentes aspectos
y la poblacin y el turismo cultural.
como: los sistemas de documentacin del arte rupestre al aire

libre; calcos directos e indirectos; topografa a escala macro
Visita de campo
y micro; fotografa del entorno, del enclave y de los paneles
En el marco de las Jornadas se planific para el segundo
decorados; sistemas de registro de datos; el tratamiento de
da una maana de trabajo de campo, que permiti visitar
los datos y de la imagen; el archivo de datos y gestin de los
la Cueva de la Fuente del Trucho (Arte Paleoltico), el abri-
mismos o la aplicacin de la documentacin al territorio.
go de Arpn (Arte Levantino y Esquemtico) y el Centro de

Interpretacin del Arte Rupestre en Colungo. Este recorrido
Mesa de Conservacin
propici abordar in situ, muchos de los aspectos conteni-
Ha tenido como Ponente a Ramiro Alloza y como intervi-
dos en las Jornadas: desde los sistemas de documenta-
nientes en la mesa: Arturo Prez, Eudald Guillamet, Clodoal-
cin ( se explic el estado de los trabajos en la Cueva de
do Roldn, Milagros Burn y Jess del Val.
la Fuente del Trucho por parte de sus investigadores, Pilar
Se han tratado temas relativos a la conservacin del arte
Utrilla y Vicente Baldellou), la conservacin de las pinturas,
rupestre al aire libre en su entorno natural tales como: siste-
los sistemas de acceso, la sealtica, la interpretacin y la
mas de recuperacin de datos medioambientales; estudios
difusin. Todo ello a su vez un entorno natural protegido
de diagnstico de los enclaves con arte rupestre; monitorizacin del arte rupestre al aire libre; aplicacin de nuevas
tecnologas para la conservacin del arte rupestre al aire
libre; e intervenciones de conservacin (limpiezas y consolidacin de paneles pintados o grabados y tratamientos de
agentes biolgicos).
Mesa de Proteccin
Ha tenido como Ponente a Jos Javier Fernndez Moreno
e intervinientes en la mesa: Pilar Barraca, Ramn Montes y
Javier M. Atienza.
Se ha centrado en contenidos tales como: la proteccin jurdica, su situacin actual, normativa autonmica, estatal e
internacional; la proteccin del arte rupestre con relacin al
territorio, arte rupestre, espacios protegidos y medio ambiente; las medidas de proteccin y su relacin con normativas sectoriales que afectan al territorio; las protecciones fsicas, su filosofa, tipologa, resultados y nuevas propuestas.
Visita a la cueva de Fuente del Trucho, dirigida por Vicente Balde-
Mesa de Difusin
llou y Pilar Utrilla. Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano
Ha tenido como ponente a Jos Manuel Rey e intervinien-
de Barbastro (Pilar Lisa).
tes en la mesa: Antonio Nicolau, Asuncin Martnez y M.
18
JORNADAS TCNICAS
como el Parque Natural de la Sierra y Caones de Guara,

y con las muestras artstica que abarcan el ciclo pictrico de
la Prehistoria, desde el Paleoltico a la Edad de los Metales.
Mesa de conclusiones
Se dedic a la presentacin de las conclusiones sectoriales
elaboradas por cada mesa, seguida de debate y elaboracin de las conclusiones finales sectoriales enriquecidas por
las diversas aportaciones efectuadas. Estas conclusiones
se presentan en esta publicacin al final de cada mesa.
Adems de las consideraciones establecidas para cada
mesa, es importante recalcar el inters de los participantes
en que esta reunin sirviera como punto de arranque para
aunar criterios entre las diferentes Comunidades Autnomas, as como para continuar una va de actuaciones conVisita de campo a los abrigos con arte rupestre. Entorno del abrigo
juntas. Se considera que las conclusiones aqu obtenidas
de Arpn. Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano de
son vlidas para cualquier tipo de arte rupestre, y cualquier
Barbastro (Pilar Lisa).
zona del territorio nacional y por lo tanto que deben trascender. As se sugiri que estas conclusiones se presentaran en
el Consejo de Patrimonio Histrico, para que se pudieran
trabajar en las Comunidades Autnomas. Tambin se hizo
hincapi en otros aspectos que son transversales a las temticas sectoriales de las mesas, tales como la importancia
de la formacin continua en todos los sectores profesionales vinculados de alguna forma al arte rupestre, o la sensibilizacin a la poblacin local como garante de xito para el
funcionamiento de un Sistema de Gestin.
Finalmente se procedi a la clausura final por parte del Presidente de la Comarca del Somontano, D. Jaime Faceras;
el Alcalde de Alquzar D. Mariano Altemir y el Presidente del
Consejo Rector del Parque Cultural y Alcalde de Barbastro,
D. Antonio Cosculluela.
Tras la celebracin de las Jornadas, y con la colaboracin de
todos aquellos participantes que as lo han estimado, se ha
elaborado un ndice bsico, para la realizacin de un Documento Marco que se plantea como un borrador de trabajo a
tener en cuenta en la elaboracin de los Planes de Gestin.
Como consideracin final, cabe destacar la positiva valoracin por parte de los participantes y organizadores de estas
Los participantes delante del Can del Ro Vero. Fotografa: Archi-
Jornadas, muy fructferas, que permiten con formatos como
vo de la Comarca de Somontano de Barbastro.
stos, propiciar puntos de encuentro y avances conjuntos.
19
mesa de trabajo
DOCUMENTACIN
PONENCIA
Documentacin grfica del arte rupestre postpaleoltico para un Plan de gestin
Miguel San Nicols del Toro
INTERVENCIONES
La documentacin del arte rupestre desde la Administracin Pblica
Hiplito Collado Giraldo
Documentando el arte rupestre pictrico en Aragn
Manuel Bea
Nuevas tcnicas de documentacin geomtrica y anlisis del arte rupestre
Jorge Angs Pajas
El anlisis de pigmentos en Aragn: otra forma de documentar el arte rupestre
Vicente Baldellou y Ramiro Alloza
CONCLUSIONES
D O C U M E N TA C I N
DOCUMENTACIN GRFICA DEL

ARTE RUPESTRE POSTPALEOLTICO
PARA UN PLAN DE GESTIN
MIGUEL SAN NICOLS DEL TORO
Direccin General de Bienes Culturales de la Regin de Murcia.
Focal point, Rock Art of the Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula
a documentacin sigue siendo la accin ms

eficaz que administraciones e investigadores
pueden realizar para el estudio, conservacin,
difusin y proteccin del arte rupestre. Si nos
centramos especialmente en la parte grfica
y aplicada a un plan de gestin, observamos en el transcurso

del tiempo que se ha ido evolucionando de las figuraciones
pictricas, en un primer momento, a incorporar posteriormente el soporte rocoso, la planimetra del abrigo y su entorno inmediato hasta llegar a espacios territoriales mucho ms
amplios, implementando nuevas tecnologas y mtodos. En
una visin temporal y general de la documentacin grfica del
arte rupestre, se puede hablar de un antes y un despus a
propsito de la incorporacin de la era digital a nuestra disciplina. A estos importantes avances tecnolgicos surgidos en
los ltimos tiempos no se ha correspondido necesariamente
uno similar en la reflexin, quedando a veces el investigador
En 1783 Antonio Lpez y Crdenas document grficamente las
deslumbrado por las implementaciones tecnolgicas.
pinturas esquemticas de Pea Escrita de Fuencaliente (Ciudad
Las primeras reproducciones de pintura rupestre fueron en
Real), segn Manuel de Gngora y Martnez en sus Antigedades
Fuencaliente (Ciudad Real), copiadas por D. Antonio Lpez
Prehistricas de Andaluca.
y Crdenas en 1783 (Nieto 1984). Desde entonces los investigadores han buscado la reproduccin ms fidedigna
de las pinturas rupestres, en cuyo proceso se distinguen
varias etapas: reproduccin a mano alzada; el calco directo;
principalmente de fuelle y pesadas. Las placas emulsiona-
el calco digital y la reproduccin digital.
das requeran un revelado y un positivado de contacto tan
A principios del s. XX se obtuvieron las primeras tomas fo-
grande como fuera la placa, ya que no se dispona de am-
togrficas, el procedimiento ms rpido y el ms extendido
pliadoras. El precio de los equipos y la disponibilidad de los
de reproduccin. En estos aos, las cmaras de fotos eran
mismos los alejaba del ciudadano medio.
23
De esta poca, se conserva en el Archivo del Museo Nacional de Ciencias Naturales ms de mil fotografas de paisajes y abrigos, as como de las pinturas propiamente dichas
y de los investigadores durante el proceso de trabajo. Los
autores de estas tomas fueron Juan Cabr, Eduardo Hernndez-Pacheco, H. Breuil, H. Obermaier, Jess Carballo,
Francisco Molina, Federico de Motos o Jos Royo y Gmez
(Snchez y Velasco, 2010).
El resultado de la documentacin grfica del arte rupestre,
fue la obtencin de un material escaso y principalmente
de paisajes. En cuanto a las pinturas, el buen estado de
conservacin de las mismas compensaba la obtencin de
fotografas en blanco/negro. Esta circunstancia propiciaba
adems interpretar las pinturas mediante dibujos a mano
alzada y, posteriormente, obtener calcos con papel vegetal,
celofn y mucho ms tarde con plstico, sobre los que se
dibujaba con lpiz, tinta, acuarela y ms tarde rotulador. La
bondad y la claridad de esta informacin permaneci du-
Portada de la obra del profesor Antonio Beltrn Arte Rupestre Le-
rante lustros sin revisar o analizar su origen y continuidad.
vantino.
Esta falta de revisin de la utilidad del calco por parte de los

investigadores se mantuvo vigente, entre otras razones, por
24
la paulatina ocultacin del pigmento de las figuras y por ser
logos y expertos fotgrafos Juan Cabr Aguil y Francisco
el calco la mejor forma de hacerlo visible.
Bentez Mellado, si bien ahora se aprecia una sobrevalo-
Una muestra de lo anteriormente indicado puede apreciarse
racin del dibujo y de los calcos respecto de la fotografa
en la esforzada obra de H. Breuil de 1933 Les peintures
documental. Podra pensarse que la realizacin del calco
rupestres schmatiques de la Pninsule Ibrique.
por parte del investigador era entendida como una forma de
La obra del profesor Beltrn Arte Rupestre Levantino fue
inmersin en el proceso pictrico.
muy importante para fundamentar e incorporar en la Lista
La necesidad de contar con inventarios y catlogos se
del Patrimonio Mundial el Arte Rupestre del Arco Mediterr-
encuentra en las labores sistemticas de documentacin,
neo en la Pennsula Ibrica.
propiciadas por la Comisin de Investigaciones Paleontol-
En cuanto a los calcos, en el desarrollo de la documen-
gicas y Prehistricas, que tena como Comisario de Explora-
tacin del arte rupestre encontramos grandes artistas que
ciones a Juan Cabr Aguil. Desde su creacin hasta 1916
fueron capaces de reproducir las pinturas a tamao natural
se producen numerosos descubrimientos de arte rupestre
sobre grandes formatos de papel. Porcar, pintor, escultor y
por toda la Pennsula, segn queda reflejado en ms de un
arquelogo castellonense, trabaj en la mitad de la dcada
millar de calcos y lminas realizados por Cabr, frecuen-
de los aos 30. En febrero de 1960, Porcar y Ripoll presen-
temente acompaado por Eduardo Hernndez-Pacheco,
taron sus trabajos en una exposicin de reproducciones en
Jefe de Trabajos de la Comisin. Desde 1915 y hasta 1936
la Galera Sant Jorge de Londres, una de las numerosas
qued como nico dibujante Francisco Bentez Mellado.
exposiciones de reproducciones de arte rupestre en donde
Recientemente se han valorado estos trabajos y se han di-
las pinturas se superponan sobre un fondo que aluda al
gitalizado por parte del Archivo Histrico del Museo Nacio-
soporte rocoso.
nal de Ciencias Naturales. En los calcos originales se distin-
En las publicaciones de arte rupestre advertimos que los
guen aquellas copias directas o a mano alzada y, las copias
especialistas en arte prehistrico suelen ser los autores de la
transferidas e interpretadas sobre papel, y las reproduccio-
documentacin. Tenemos como precedentes a los arque-
nes preparadas para las publicaciones (Snchez y Velasco,
2010). Siguiendo con los inventarios, hay que hacer una lla-
menor seguridad, bien por el propio copista o por quienes
mada de atencin especial hacia el denominado Corpus de
utilizan sus calcos; as, Val del Charco, conocido por una res-
Arte Rupestre Levantino (1971-1976), una recopilacin de
tauracin de Cabr, fue publicado por ste en su original mal
fotografas a color e informacin contextual, sobre las tres
estado de conservacin, aunque luego se hayan repetido las
cuartas partes de las pinturas conocidas a principios de los
versiones completas del abrigo (Beltrn 1968: 7-8).
aos 70, impulsado por Martn Almagro Basch y realizado
En 1986 se inicia el proceso de candidatura para la inclusin
por el fotgrafo Fernando Gil Carles (Cruz Berrocal et. al.
en la Lista del Patrimonio Mundial del Arte Rupestre del Arco
2005). El proyecto parte del Sr. Gil Carles cuando trabaj
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Para ello se requera
para el Museo de Prehistoria del Servicio de Investigaciones
la elaboracin del Documento-propuesta que precisaba del
Prehistricas de la Diputacin Provincial de Valencia (S.I.P.)
inventario de todos los elementos que constituan el bien. El
en los aos 60, lo que le facilit entrar en contacto con Luis
grupo de trabajo, creado a tal efecto por las seis autonomas
Pericot y Domingo Fletcher y disear as el proyecto que se-
intervinientes, organiz a su vez otros ms especficos en
ra recogido y financiado por Martn Almagro. Hay que hacer
cada autonoma, para reunir y elaborar la informacin con
notar que el proyecto de documentacin vena vinculado a
la participacin de especialistas tanto de la administracin
la conservacin de las pinturas en peligro de destruccin
como de la universidad y otros investigadores. Se lleg a
que contaba, adems, con un material fidedigno que sirvie-
consensuar una ficha de contenidos mnimos con una parte
ra de base al estudio del arte rupestre levantino.
grfica compuesta por un plano de situacin, planta y sec-
Tras varias dcadas de olvido, se mantiene custodiado en el
ciones del abrigo y calco, o en su defecto una fotografa. La
Departamento de Prehistoria del Instituto de Historia, dentro
dificultad fue enorme al abordar la totalidad de los abrigos,
del Archivo Martn Almagro Basch, heredero del Instituto
tanto levantinos como esquemticos, ya que para un tercio
Espaol de Prehistoria, que dirigiera Almagro desde 1957 a
de ellos, los importantes, s se dispona de abundante in-
1981. El inventario ha sido revisado, digitalizado y publicado
formacin, en tanto que para los dems era insuficiente, por
en www.prehistoria.ih.csic.es/AAR/.
no mencionar los inditos que se encontraban en mano de
Al tratar, ms en concreto, de la documentacin del Arte
los investigadores. En el transcurso de este trabajo ya se
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica hay
adverta claramente los intereses, a veces contrapuestos,
que partir necesariamente de la obra de D. Antonio Beltrn
de la investigacin y la gestin patrimonial.
Arte Rupestre Levantino publicado en 1968, tanto por tra-
La documentacin del arte rupestre cubre en la actualidad
tar del estilo grfico que marcar la candidatura a Patrimo-
tanto la vertiente acadmica como la de gestin adminis-
nio Mundial como por ser el punto de partida que tomamos
trativa. Y es que la documentacin es una necesidad ms
para desarrollar nuestra intervencin.
de todas las administraciones autonmicas que, a partir del
Resulta especialmente esclarecedor, para entender el pano-
traspaso de competencias en materia de cultura, ha de lle-
rama de la documentacin grfica en los aos 60, la intro-
var a cabo importantes labores de inventario y catalogacin
duccin del profesor Beltrn en su Arte Rupestre Levantino,
como primer paso para la gestin. Ya entrada la dcada de
centrada especialmente en la obtencin de calcos. Despus
los 80 y previo a la descentralizacin autonmica, el Ministe-
de cuestionar la exactitud de los calcos de investigadores
rio de Cultura conceda ayudas econmicas para inventarios
anteriores, Beltrn revisa los trabajos, verificando los calcos
y propiciara, ms tarde, encuentros entre las autonomas
sobre papel celofn, con rotuladores de un color aproximado
para homologar inventarios.
al de las pinturas; luego se obtienen diapositivas en color y
En este contexto se explica el Corpus de Pintures Rupestres
se proyectan stas sobre los calcos, a su mismo tamao,
de Catalunya como resultado de un programa de documen-
para poder hacer las correcciones, que luego se pasan a
tacin en Catalua iniciado en 1985, a partir de los resultados
dibujo definitivo (Beltrn 1968: 6). Despus de aportar unas
del Inventario del Patrimonio Arqueolgico en aquella comuni-
interesantes notas sobre la fotografa en el arte rupestre, el
dad, agrupado en tres grandes reas geogrficas. Se editaron
profesor Beltrn llama la atencin frente a los calcos y re-
en 1990 dos volmenes acompaados de sendos videos, rea-
producciones en que las figuras se completan con mayor o
lizados por el Servicio de Arqueologa de la Generalidad.
25
En 1988 se publica uno de los corpus ms afamados del
honorifico de dicha institucin. Por su parte la Junta de An-
arte rupestre postpaleoltico ya que Arte Rupestre en Ali-
daluca edita la Pintura Rupestre Levantina en Andaluca
cante supone un antes y un despus en este tipo de publi-
de Julin Martnez que comprende un catlogo de lugares
caciones, tanto por la calidad del trabajo como por su edi-
con un alarde grfico y magnficas fotografas, as como
cin a color en gran formato. Patrocinado por la Fundacin
el contexto de paisaje en el que se encuentran los abrigos.
Banco Exterior y el Banco de Alicante, Mauro S. Hernndez,
Tambin de Andaluca y vinculado a la declaracin patrimo-
Pere Ferrer y Enrique Catal reproducen con rigor y ameni-
nial de la Unesco, en 2009 aparece la voluminosa obra El
dad el inventario de las cuevas y abrigos de la provincia de
Arte Rupestre en las Sierras Giennenses. Patrimonio de la
Alicante para terminar con una visin conjunta.
Humanidad. Sierra Morena Oriental, publicado por el Insti-
Un ao despus de la proclamacin, en 1999, Miguel Soria
tuto de Estudios Giennenses de la Diputacin Provincial de
y Manuel G. Lpez Payer publican un trabajo de cataloga-
Jan, tras ms de cuarenta aos de documentacin del arte
cin de Los Abrigos con Arte Rupestre Levantino de la Sie-
rupestre por el Alto Guadalquivir y Alto Segura, Lpez Payer,
rra de Segura. Patrimonio de la Humanidad. Estos escasos
Soria Lerma y Zorrilla Lumbreras.
abrigos jienenses son tratados detenidamente con calcos
Adems de los corpora propiamente dichos, hay que re-
muy precisos.
saltar otras publicaciones que, sin ser especficamente ca-
El arte esquemtico de Alicante es motivo de una exposi-
tlogos, aportan inventarios que contiene informacin que
cin organizada por el Centro de Estudios Contestanos en
suelen completar a los primeros, adems de difundirla al
el ao 2000. El catlogo titulado Lart esquemtic tiene

como autores a Mauro S. Hernndez, Pere Ferrer y Enrique
Catal y recoge exhaustivamente todos aquellos abrigos
con este tipo de arte de la provincia.
En 2003 se publica la primera parte del Catlogo del Arte
Prehistrico de la Pennsula Ibrica y de la Espaa Insular,
promovido por la Seccin de Prehistoria de la Real Academia de Cultura Valenciana que dirige Jos Aparicio. En un
primer volumen se incluyen unas fichas sucintas de cada
uno de los abrigos, mientras que el segundo se dedica a la
parte grfica.
En el centro peninsular, y ms concretamente en el sur de la
Meseta, Alfonso Caballero Klink lleva a cabo un sistemtico
trabajo de catalogacin de Sierra Morena en la provincia de
Ciudad Real. Ms tarde, Macarena Fernndez Rodrguez cataloga, estudia y publica en 2003, Las Pinturas Rupestres
Esquemticas del Valle de Alcudia y Sierra Madrona, una
importante obra que apenas tuvo difusin por problemas de
distribucin.
El ao 2005 aporta una serie de obras de catalogacin.
Una de las que ms esfuerzo y cario puso el profesor Beltrn fue en el Corpus de Arte Rupestre del Parque Cultural
26
del Ro Martn de 2005, en colaboracin con Jos Royo
En 2011 se elabor el inventario retrospectivo del ARAMPI en so-
Lasarte, en la lnea de las grandes publicaciones a color.
porte digital, la documentacin ms completa hasta la fecha de los
Esta obra fue promovida por el Centro de Interpretacin de
ms de 700 abrigos incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial
Arte Rupestre del Parque Cultural del Ro Martn que lleva el
de la Unesco. Contiene planimetra, fotografas y calcos, base de
nombre de Antonio Beltrn quien fuera tambin presidente
datos y un sistema de informacin geogrfica.
gran pblico. Nos referimos a Caminos de Arte Rupestre
Porcar, Ripoll y Alccer (Cruz Berrocal, et. al. 2005: 33). Se
Prehistrico. Gua para conocer y visitar el arte rupestre del
tiene tambin noticia de diversas exposiciones de calcos
Sudoeste de Europa.
del artista ingls Douglas Mazonowicz entre 1965 y 1967 en
En 2010 la Unesco solicit el denominado Inventario Re-
varias ciudades espaolas.
trospectivo del Arte Rupestre del Arco Mediterrneo. Se
Exposicin de Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pe-
trataba de actualizar la lista de los 757 abrigos y cuevas ins-
nnsula Ibrica (Castell, 2002), montada con motivo de la pro-
critos, no pudindose cambiar ninguno de ellos ni ampliar
puesta de declaracin de Patrimonio Mundial del Arte Rupestre
el nmero, aunque en la prctica se haba incrementado a
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. En ella, las seis
unos mil cuatrocientos.
comunidades implicadas promovieron una muestra itinerante
Despus de una dcada, no slo haba que revisar la infor-
que recorri las ciudades y pueblos de las autonomas impli-
macin sino la propia forma de presentacin. Ahora, la ac-
cadas, durante varios aos. Se prepararon dos versiones de la
tualizacin de los datos alfanumricos se hizo on-line, sobre
exposicin, una en castellano y otra bilinge castellano-cataln.
una base de datos que contena bsicamente los mismos
La primera de ellas circulara por las comunidades de Murcia,
campos que la anterior de 1989. En cuanto a la grfica, ex-
Andaluca y Castilla-La Mancha y la segunda por el resto.
periment un enorme cambio cualitativo, ya que toda ella se
Con posterioridad a la Exposicin de Arte Rupestre del Arco
incorporaba en formato digital. La planimetra era una capa
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, se han celebrado otras
vectorizada tanto del punto central como de la zona tam-
muestras monogrficas con ocasin de la puesta en valor de
pn, que coincidi en gran medida con los entornos legales
algn conjunto de arte rupestre, y otras que han quedado como
de proteccin, logrndose una precisin nunca antes alcan-
centros de acogida de visitantes o centros de interpretacin.
zada y referida a coordenadas UTM. Las fotografas, calcos
De todas ellas, mencionamos la de Ayora por ser la ltima y
y planos se subieron tambin al servidor para completar con
constituir el paradigma de aquello que subyace en todas ellas,
toda la informacin un sistema de informacin geogrfico
la visin del arte rupestre, y las tcnicas de documentacin que
del que trataremos ms adelante.
aportan importantes novedades en su visualizacin.

En 2010 se celebr en Murcia el Seminario de Documen-
Las exposiciones de arte rupestre
tacin Grfica de Arte Rupestre, organizado por el Centro
La dificultad de acceso a los abrigos de arte rupestre as
General de Bienes Culturales de la Regin de Murcia. Du-
como la admiracin hacia el arte prehistrico en general, fa-
rante varios das se dio cita una nutrida participacin de es-
cilit desde poco despus de los primeros descubrimientos,
pecialistas que abordaron principalmente el arte rupestre al
la iniciativa de exposiciones de calcos, dibujos y fotografas
aire libre, tanto en pintura como en los grabados. Tambin
con un marcado carcter divulgativo. Otras han sido lleva-
se presentaron trabajos de documentacin de grabados y
das a cabo por artistas que con mayor o menor fortuna se
algunas participaciones ms de otros mbitos, tales como
han aproximado hacia estas manifestaciones y de las que
Inglaterra, Francia y Latino Amrica.
no vamos a tratar. Se conoce una primera exposicin con
Distintos equipos de investigacin presentaron documen-
el ttulo de Arte Prehistrico Espaol de 1921 sobre repro-
tacin en 3D mediante fotogrametra y tambin mediante
ducciones de Cabr y Bentez Mellado, cuyos originales se
escner lser. La gran novedad fue la presentacin de resul-
encuentran en el Archivo del Museo Nacional de Ciencias
tados obtenidos mediante el anlisis de imgenes por pro-
Naturales (Snchez y Velasco, 2010).
gramas informticos entre los que destaca el DStretch.
Almagro particip en la exposicin de Florencia (1957) orga-
Todo ello consigui que se debatiera la utilidad y posible
nizada por P. Graziosi en el Palazzo Strozzi con calcos de
utilizacin del calco tradicional, en claro desuso en la actua-
Cogul, Albarracn, Ares del Maestre, Bicorp, Alacn, Alcaiz,
lidad, a favor de las nuevas tcnicas, que no afectan ni al
Minateda, Alpera, Dos Aguas y Morella la Vella. Tambin en
pigmento ni al soporte. Por ltimo, se manifest, por parte
Londres (1960) en la Saint Georges Gallery y en el Instituto
de la mayora de los asistentes, la inquietud por la conser-
de Arqueologa de la Universidad de Londres con calcos de
vacin de los documentos.
de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre de la Direccin
27
Los sitios de arte rupestre y el paisaje

prximo: los sistemas de informacin
geogrfica en el arte rupestre (SIG)
de patrimonio histrico, tanto por parte estatal la de 16/85

como por las autonmicas. Adems de la declaracin de
bien de inters cultural de las cuevas y abrigos que contengan manifestaciones de arte rupestre por ministerio de la
Ley 16/85, ser necesario proceder a la declaracin expre-
28
El entorno territorial de las cuevas y abrigos con arte
sa de los entornos correspondientes a cada BIC.
rupestre, y su relacin con las pinturas ha sido objeto de
Esta zona de proteccin, semejante en su naturaleza jur-
atencin de los especialistas especialmente en las ltimas
dica a la que gozan otros bienes de inters cultural, tiene
dcadas. Los estudios de reas de captacin, el relieve o
como funcin establecer una zona territorial que preserve
los espacios de trnsito y vas de comunicacin, aplicados
al bien de potenciales afecciones que desvirten su natu-
a los abrigos de pinturas, han servido para formular mode-
raleza. Estas delimitaciones la realizan los tcnicos de las
los explicativos en el estudio del arte rupestre. Recordamos
distintas administraciones autonmicas con competencia
los trabajos precursores de Sara Fairn y G. Garca (2005)
en patrimonio cultural.
aplicados al poblamiento prehistrico y al arte rupestre del
Las distintas ubicaciones de las cuevas y abrigos en el pai-
norte de Alicante.
saje y la variedad de stos en la geografa autonmica y ms
La aplicacin del SIG al arte rupestre del arco mediterrneo
an en el arco mediterrneo, lleva a considerar los diferentes
tuvo su primera implementacin en 1998 con la informacin
criterios aplicados en cuanto a los entornos, tanto en exten-
resultante de la base de datos georreferenciada del catlogo
sin como en morfologa como veremos ms adelante.
de sitios del Documento (San Nicols y Muoz 2002). Era
Al ser estos entornos documentos fundamentalmente ad-
la primera vez donde advertamos la dificultad de encajar
ministrativos, la observacin de los mismos ha de hacerse
los sitios de todas las comunidades en dos husos horarios.
consultando las distintas figuras de planeamiento territorial
Adems de la precisin, ya que se referenciaban a estima-
en las que se encuentran. Como excepcin, al combinar
cin sobre planimetra en el mejor de los casos a 1:10.000.
ambas necesidades hay que mencionar el trabajo Entornos
Se utilizaba ArcView como gestor sobre una cartografa a
de proteccin del arte rupestre de la Comunidad Valencia-
1:200.000, mientras que las reas de proteccin se definan
na: propuesta y aplicacin (Garca, Hernndez y Barciela
a 1:5.000 y los detalles de los abrigos a 1:100.
2011), en el que se explica el proyecto emprendido en 2008
Adems de establecer criterios para definir los polgonos
de actualizar y homogeneizar la informacin del arte rupes-
con fines acadmicos o de investigacin, ha sido necesario
tre, en un catlogo que aborda los aspectos metodolgico
avanzar para satisfacer las necesidades de la Administra-
y de marco legal en todo el territorio de la Comunidad Va-
cin en materia de proteccin como entorno de BIC, y para
lenciana, que contiene por s sola la mitad de las cuevas y
dar cumplimiento a la Unesco de las llamadas zonas tam-
abrigos de arte rupestre de todo el inventario del bien decla-
pn. Las Directrices plantean las Zonas de amortiguamiento
rado, lo que constituye un slido modelo de gestin tanto
o tampn, como un rea alrededor del bien cuyo uso y de-
por la intensidad de la documentacin como por la enorme
sarrollo estn restringidos jurdica y/o consuetudinariamente
extensin territorial.
a fin de reforzar su proteccin. Para ello se tendr en cuen-
Adems de abordar mediante un informe tcnico el regis-
ta el entorno inmediato del bien propuesto, perspectivas y
tro de los procesos de deterioro de las pinturas y soporte,
otras reas o atributos que son funcionalmente importantes
as como la proteccin pasiva que ofrecen los cierres, se
como apoyo al bien y a su proteccin.
ocupa de la documentacin exhaustiva del registro de cada
Otra de las grandes novedades en la proteccin y en la inves-
uno de los abrigos de arte rupestre. Tambin una base de
tigacin del arte rupestre la impulsa la necesidad de estable-
datos de los sitios tanto de los incluidos en la declaracin
cer entornos de proteccin. Como primera medida, los en-
de Patrimonio Mundial como los descubiertos con poste-
tornos permiten amortiguar riesgos potenciales que pudieran
rioridad a 1998 con la documentacin fotogrfica. Para la
afectar a las pinturas y a los abrigos de arte rupestre.
georreferenciacin se ha utilizado el ED50, vigente de forma
Estos entornos vienen requeridos por las distintas leyes
transitoria hasta 2015, ya que la cartografa base (MDT y
fotografa area) estaba en este sistema de coordenadas.
por lo que la representacin de la planta suele ser poco
No parece ser especialmente preocupante, ya que el Centro
acertada e incluso errnea, si no va acompaada de las
Nacional de Informacin Geogrfica (CNIG) facilita el algo-
curvas de nivel y las secciones correspondientes.
ritmo de conversin a formato NTV2. La localizacin de los
Una de las cuestiones ms inquietantes en la toma de da-
abrigos mediante seal GPS ha supuesto la correccin de
tos para la documentacin de un abrigo de arte rupestre
los datos anteriores, mejora que supone una calidad en la
se refiere a la escala con la que se trabaja y que no suele
investigacin y en la gestin administrativa.
ser tenida en consideracin. As, al obtener un valor mtri-
La definicin de los entornos de proteccin nos interesa es-
co, el arquelogo suele emplear mucha energa en afinar la
pecialmente por cuanto que concilia la proteccin del bien
medicin para conseguir enormes apreciaciones que, como
y los criterios paisajsticos, considerando una distancia no
veremos, no tendrn el adecuado reflejo en el papel. La to-
inferior a los 200 m., acorde a lo dispuesto en la Ley 5/2007
lerancia fijada para un trabajo concreto, nunca podr ser
del Patrimonio Cultural Valenciano y el modelo de protec-
menor que el lmite de la percepcin visual multiplicado por
cin patrimonial francs que procura proteger el medio am-
el denominador de la escala. El lmite de la percepcin visual
biente en el entorno del yacimiento.
se estima en 0,2 mm. Ejemplo: Una escala 1:50, 0,2 mm.
Para ello se elabora un modelo digital del terreno (MDT)
supone 50 x 0,2 = 1 cm., de esta forma un detalle menor
con celdas de 10 m. de lado, altura del observador y lo
de 1 cm. no tiene representacin visible en el plano. Por ello
observado, campo de visin de 360 y distancia mxima
menor divisin de escala es una base previa para alcanzar
de un kilmetro para establecer un espacio de cuenca vi-
mayores precisiones y viceversa.
sual mediante SIG (se ha utilizado el software gvSIG v.1.10).

Para completar los entornos de proteccin se implement la
informacin del parcelario catastral del Ministerio de Fomen-
El calco
to. En cuanto a la documentacin fotogrfica de los abrigos,
no han sido menos de cinco los archivos en formato RAW y,
fundido en el arte rupestre y plantea un gran nmero de
Es tal vez el calco el procedimiento de registro ms di-
en algunos casos, tambin calcos.
cuestiones de concepto, de metodologa, de utilidad, etc.,

que se propone para el debate.
Las topografas de los abrigos
Ya se han tratado de los antecedentes hasta los aos 80 en
que se puso en cuestin este procedimiento, a partir de la
La forma de representar los abrigos de arte rupestre le-
preocupacin de los investigadores y de la administracin
vantino es mayoritariamente mediante plantas de los mis-
por la conservacin del pigmento y del soporte. Tambin de
mos y, excepcionalmente, alzados y secciones. An as,
los contenidos que debe incorporar el calco y el propio gra-
son escasas la topografas de buena calidad. Las razones
fismo utilizado. No hay que olvidar la cada vez mejor cua-
que dificultan la buena representacin topogrfica vienen en
lificacin de los especialistas y la aparicin de otras lneas
principio del uso que se le quiere dar a la misma, ya que
de trabajo.
suelen servir en muchos casos nicamente para indicar la
As, Beltrn (1981: 133) plantea como cuestin esencial al
localizacin de las pinturas, por lo que un croquis acotado
realizar calcos, el deterioro que puede producirse en el trans-
suele ser suficiente. Tambin y no menos importante es la
curso de la investigacin, tanto por la condicin de la pared
dificultad de un levantamiento topogrfico de una cavidad o
rocosa y su posible disgregacin, como por la afeccin a las
de un abrigo, tanto por parte de profesionales como por los
pinturas: Tienen el inconveniente de que es preciso apoyar
mismos prehistoriadores.
el papel o el plstico contra la pared, sostenerlo durante todo
Definir la planta de un abrigo suele ser una cuestin suma-
el tiempo que dure la operacin y levantarlo y yuxtaponerlo
mente subjetiva. Se entendera por tal aquel plano que une
muchas veces, para ver lo que se calca o para evitar la con-
todos aquellos puntos situados en la inflexin entre el plano
centracin de la humedad en la cara interior del plstico. Por
horizontal con el vertical o extraplomo. En la prctica, los
otra parte, el rotulador o el lpiz que se utilice puede producir
abrigos levantinos suelen tener este lmite a media altura,
daos en la pared (Beltrn 1981: 135-136).
29
En 1981, el profesor Beltrn plantea desde el punto de vista
Esta tcnica del calco directo es la que ms tiempo ha per-
tcnico combinar la fotografa, el calco y el dibujo a mano
manecido en uso. Se completaba en los aos 80 con un
alzada, cuando ello es posible. En un alarde de sinceridad
acabado a base de puntitos con la intencin de conseguir
y de compartir sus experiencias manifiesta que En nues-
la textura y la saturacin del pigmento a fin de acercarse lo
tros trabajos de arte levantino hemos utilizado el sistema
ms posible a la realidad visual de la pintura, con lo que se
de calco con plstico suave y de poco cuerpo, procuran-
consigue resultados con ms o menos fortuna, en funcin

de la habilidad del prehistoriador que se convierte en dibujante a tenor del tiempo y del esfuerzo invertido (Sanchidrian 2010).
La evolucin en la documentacin del arte postpaleoltico,
especialmente en cuanto a los calcos se refiere, se puede
seguir en la documentacin de alguno de los abrigos ms
singulares, la mayora descubiertos en la primera dcada
del s. XIX y documentados varias veces hasta nuestros das.
Nos referimos a la Cueva de la Vieja de Alpera (Albacete),
Abrigo de Tortosillas de Ayora (Valencia) y Cantos de la Visera del Monte Arab de Yecla (Murcia). Otro ejemplo paradigmtico es la Cueva de Los Letreros en Vlez Blanco
(Almera) cuyos primeros trabajos corresponden a Gngora
y Martnez en 1868, seguidos de H. Breuil, J. Cabr, Federico de Motos, y recientemente Julin Martnez, Victoria del
Castillo y los ltimos de un equipo interdisciplinar del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico (Martnez, 2010).
Una de las dificultades del calco es la correcta reproduccin de

los motivos en el soporte rocoso, como ocurre en esta figura del
Abrigo de Los Grajos (Cieza) que no puede entenderse sin atender
al soporte. Fotografa: M. San Nicols.
El calco automatizado
A finales de los 80 se habla de las interpretaciones subjetivas en la lectura del pigmento propias de la mayor o menor
agudeza del observador y de la falta de estndares en la
plasmacin del registro, en ese supuesto deseo de obtener
una transcripcin no interpretativa. Es evidente que no se
30
do abarcar la totalidad del panel, sujetndolo contra el friso
ha conseguido y prueba de ello son la revisiones frecuentes
con esparadrapo ancho o con las manos, dibujando con
de los calcos que llegan a modificar los anteriores registros
un rotulador de punta de pincel y calidad indeleble que slo
dando lugar a nuevas interpretaciones, algunas de ellas muy
puede borrarse con alcohol. Toma de fotografas en blanco
conocidas en dnde se han introducido hasta valores mora-
y negro y diapositivas en color, que se proyectan sobre el
les. Un mismo panel, calcado por distintos autores produci-
propio calco, haciendo las oportunas correcciones sobre l
r siempre resultados igualmente diferentes.
y comprobando nuevamente in situ el conjunto obtenido.
En 1987 J. L. Sanchidrian propona no proceder a la obten-
Este meticuloso sistema nos ha obligado, no obstante, a
cin de calcos directos, manifestando que es un atentado
rectificaciones cada vez que hemos hecho una comproba-
contra el patrimonio, proponiendo en su lugar la utilizacin
cin. Es interesante la llamada que hace Beltrn acerca de
de la fotografa y la fotogrametra.
que puede ser muy efectivo incluir junto a las figuras, los ac-
En la necesidad de proceder a calcos indirectos se propo-
cidentes naturales, los huecos, cortes de la pared, etc. ya
nen una serie de mtodos, tales como el calco directo por
que indudablemente forman parte de la escena y la aclaran
suspensin, propuesto por Sanchidrian (1987). Para ello se
(Beltrn, 1981: 137).
prepara una superficie transparente y tensa, montada sobre
un bastidor hasta situarla muy cerca de la pintura, y se realiza
En el estudio se procede a la orientacin de las tomas y
el calco. Este mtodo plantea muchos problemas prcticos,
a la restitucin del modelo tridimensional, mediante la in-
especialmente en lugares difciles.
terseccin de puntos homlogos en tomas convergentes
Otro mtodo es el calco a partir de la fotografa. Se funda-
(fotogrametra terrestre de objeto cercano). Una vez calcula-
menta en proyectar una imagen positiva (diapositiva) sobre
da la malla, se obtiene la textura raster y su georreferencia-
una superficie sobre la que se van dibujando las figuras.
cin sobre la malla. En este punto se aplica la teledeteccin
Tambin se puede hacer sobre positivos en los que se colo-
para el resalte de las pinturas, empleando procesamiento
ca una lmina transparente para proceder al silueteado con
de imagen para resaltar las tonalidades pictricas, con un
rotulador indeleble. Permite trabajar cmodamente en gabi-
programa tipo DStretch.
nete sin los condicionantes que hay en el campo, pero tiene
Sobre el modelo es posible superponer la textura fotogrfi-
entre otros problemas, el paso de una proyeccin ortogo-
ca, resaltando las pinturas o calcos e independizando tintas
nal a otra cnica que supone la utilizacin de una cmara
o fases. Se puede as obtener ortofotos desde cualquier
fotogrfica, produciendo necesariamente anamorfosis en
plano de referencia, clculo de visibilidad desde diferentes
las figuras. Los errores mtricos suelen ser del 10%, lo que
ngulos, secciones y curvas de nivel. Tambin posibilitara
aplicado a paneles de 10 m. de longitud alcanzara errores
la insercin de fotografas antiguas y el estudio del deterio-
prximos a 1 m.
ro de las pinturas o soporte, adems de restituir posibles
Una vez que se llegan a siluetear las figuraciones, se pasan
expolios.
stas a tinta mediante dos opciones: el relleno con tinta pla-
En el caso de la documentacin grfica del Abrigo de Ri-
na o el micro punteado. El calco finaliza tras la colocacin
quelme en Murcia, se ha partido de la prospeccin visual y
de una escala grfica que suele coincidir con la lnea hori-
de manera minuciosa de las superficies del abrigo y tcni-
zontal de la pintura.
cas de descorrelacin de imgenes (DStretch), para decidir
Para aquellos investigadores que an confan en el calco
estrategias de rastreo incorporando diferentes espacios de
como una de las formas de documentacin del arte rupes-
color al material grfico mediante DStretch, para la ponde-
tre trataremos, a continuacin, la obtencin de este registro
racin de pequeas marcas, manchas informes o difusas,
mediante un procedimiento indirecto basado en tcnica di-
detalles, etc. Una versin del calco parte de valorar las
gitales. En estos ltimos aos las Administraciones compe-
distintas fuentes grficas para la reintegracin en el calco
tentes en materia de Patrimonio Histrico han restringido la
digital de pequeas marcas, manchas informes o difusas,
documentacin para evitar el contacto directo con las pintu-
detalles, etc.
ras y el soporte rocoso. Al mismo tiempo, los prehistoriado-
Un segundo bloque de acciones pasa por la contextualiza-
res han avanzado en procedimientos apoyados en varias de
cin del rastro pictrico como resto material en tres dimen-
las herramientas de Photoshop. El procedimiento seguido
siones: accin en el tiempo, marca-ubicacin en el espacio
no suele difundirse, salvo casos excepcionales.
y estructura grfica (es decir, soporte, relaciones espaciales
Recientemente la empresa de arqueologa Esete, al estudiar
y pautas de ejecucin).
la Cueva de la Vieja de Alpera, proponen la obtencin de
La metodologa de procesado de imgenes pasa por aplicar
modelos tridimensionales de alta precisin de abrigos de
diferentes filtros y espacios de color (DStretch), con el ob-
arte rupestre levantinos, desarrollando conjuntamente labo-
jetivo de detectar variaciones en la aplicacin de un mismo
res en topografa, fotogrametra y teledeteccin.
pigmento, que pudieran suponer diferentes fases en la eje-
La metodologa comienza con el levantamiento topogrfico
cucin de pictografas y la aplicacin DStretch para evaluar
georreferenciado y con puntos de apoyo para las poste-
el estado del soporte, as como los procesos geolgico-
riores labores fotogramtricas. El levantamiento del abrigo
biticos pasados y presentes.
se hace con medicin directa para posteriormente obtener
La integracin entre el soporte y la pictografa, as como el
fotografas con una cmara equilibrada, a base de puntos
estado de conservacin estructural del soporte (procesos
convergentes y puntos de control tomados topogrfica-
geolgicos y biticos) y su afeccin sobre las pictografas,
mente.
se presenta mediante fotografa, imagen grfica procesada
31
Imagen de motivos esquemticos montada con mosaico fotogrfico de alta resolucin tipo gigapxel y tratada con DStretch, procedente del Abrigo
de Riquelme (Jumilla, Murcia), segn Francisco Javier Martnez Collado.
(descorrelacionada) y calco digital. La vinculacin composi-
modos de sentir. Es posible comprender un lenguaje y darle
tiva entre pictografa y espacio se presenta mediante la foto-
el significado concreto conociendo al individuo y a su con-
grafa, el video, la recreacin tridimensional fotogramtrica y
texto acadmico.
los planos topogrficos. Las pautas de realizacin de algunas
Adems existen factores tcnicos que pueden determinar
pictografas se muestran mediante la realizacin de animacio-
una aproximacin a la realidad, como el material empleado,
nes videogrficas.
la formacin recibida y la publicacin utilizada.

La imagen no se limita a reproducir algo neutro, ahora el
32
La fotografa
significado es mucho ms amplio que el significante. En el
La fotografa constituye un documento muy valioso en la
una representacin simblica y en la interpretacin del sm-
documentacin del arte rupestre, tanto por su valor en s mis-
bolo entra en juego gran parte de la sensibilidad y libertad
ma como por un tradicional apoyo a la realizacin del registro.
humana. No son simples reproducciones neutrales de las
La fotografa necesita siempre de un fotgrafo que, como
pictografas prehistricas. Ni simples ventanas a la realidad,
todo ser humano, tiene una formacin cultural concreta y
sino imgenes cargadas de lecturas. En la fotografa y en los
padece las influencias y los condicionamientos del mundo
calcos de arte rupestre existen claves de lectura, aspectos
que lo rodea. La fotografa no es inmune a las modas y los
que hay que observar para comprender el lenguaje que el
caso del calco, no se trata de una simple copia sino de
defectos tales como ruido, manchas de polvo, tampoco brillos o destellos, aberraciones cromticas ni distorsiones.
Las fotografas insalvables son aquellas borrosas, con recortes
severos, equilibrios de blancos en JPEG y calidad media o baja.
Formatos
Es muy importante la eleccin del formato de registro y almacenamiento, no menos que la cmara y la ptica. De todos los formatos disponibles, vamos a centrarnos en los dos
ms frecuentes, explicando sus caractersticas, y con ello las
ventajas e inconvenientes para la aplicacin al arte rupestre.
RAW, es el formato preferido por los profesionales ya que proporciona una segunda oportunidad y la posibilidad de arreglar
las cosas despus de haber tomado la fotografa. Los archivos RAW (sin procesar) contienen ms datos que el resto de
En ocasiones la fotografa resulta el nico testimonio de la existen-
los formatos y ocupan menos espacio que los TIF. El formato
cia de pinturas, tal y como ocurre con esta cabrita del Abrigo del
se encuentra en todas las SRL y en muchas compactas de
Mojao en Lorca (Murcia), destruida unos das despus del descu-
gama alta. Puede compararse al negativo de fotografas en
brimiento. Fotografia: M. San Nicols.
pelcula. Como los archivos RAW son ms difciles de abrir

que los comprimidos, muchas cmaras ofrecen la posibilidad
de grabar simultneamente en TIFF y RAW. La desventaja es
que cada marca de cmara tiene su propio formato RAW, as
hombre ha querido comunicar a travs de la imagen. Inter-
que es necesario utilizar un software especfico para abrir las
pretar un lenguaje no significa otorgarle unos conceptos,
imgenes en un ordenador. Este problema es facilmente solu-
sino el intento comunicativo de su autor.
cionable, ya que hay plugin en Photoshop y adems Camera
Beltrn habla del valor inestimable, aun teniendo en cuen-
Raw Photoshop abre los archivos RAW de casi todos los fa-
ta que la mala conservacin de las pinturas y su situacin
bricantes de cmaras, aunque siempre es mejor utilizar el soft-
dificulta la tarea del fotgrafo, que debe ajustarse a lo poco
ware que viene de fbrica con la cmara. Hay otros software
que se ven las pinturas, a las horas de luz suave, evitando el
que son capaces tambin de trabajar con todos los formatos
reflejo de la roca, y a buscar pocas hmedas, para eliminar
e incluso superar los del propio fabricante.
el reflejo del agua si se mojan los frisos Esta escasa visibili-
Entre los parmetros que se pueden modificar hay que te-
dad nos ha forzado a buscar un sistema para lograr la visi-
ner en cuenta la exposicin, el equilibrio de blancos, la sa-
bilidad sin daarlos; se ha logrado mediante un pulverizador
turacin, el modo de color, el contraste y la resolucin. El
de jardinera que lanza agua destilada en una especie de va-
resultado final es una imagen superior.
por, que no perjudica las pinturas y aviva el color [] pero
El formato JPEG (*.jpg) es el ms extendido entre los fo-
detenerse en cuenta que una gran parte de los abrigo nos
tgrafos debido a su alto grado de compresin. Muchas
presentan figuras difcilmente identificables, incluso para los
cmaras no ofrecen ms posibilidades que ste tipo de ar-
especialistas, y que la claridad que nos ofrecen las copias y
chivo. Tiene varias escalas de compresin y, en la mxima,
calcos es puramente convencional (Beltrn 1968: 6).
no hay prdida sensible de calidad. Para una buena foto-
Una buena fotografa tiene una buena exposicin, nitidez y
grafa configuraremos la cmara con la mayor resolucin y
color fiel. Tiene un amplio rango dinmico, contraste, y capta
la compresin JPEG ms baja.
los detalles en zonas de sombras y en iluminaciones. Colores
En JPEG adquiere una importancia mayor conseguir una
correctos y tonos neutros sin dominantes. Nitidez y resolu-
exposicin correcta al fotografiar motivos de arte rupestre,
cin suficiente para hacer ampliaciones grandes. No contiene
en los abrigos sujetos a importantes variaciones entre luces
33
Fotografa ortorectificada con curvas de nivel de un panel del Abrigo I del Barranco de Los Grajos (Cieza, Murcia), segn Essete.
y sombras. La sobreexposicin provoca prdida de deta-
lazan automticamente los trozos de una foto panormica)
lle en las altas luces y la subexposicin provocar que los
en una ultra alta resolucin. Por ejemplo, una vista de 1,6
detalles desaparezcan en la oscuridad. En casos extremos
gigapxeles tiene 40.000 x 40.000 pxeles, unidos con pro-
es recomendable realizar un horquillado y utilizar el histogra-
gramas como Panavue Imageassembler o Autopano Giga.
ma. Tambin se podr posteriormente combinar la serie de
Es conocido el proyecto de digitalizar cuadros del Museo
exposiciones para ampliar el rango dinmico, si la compo-
del Prado por Google Herat. Cada cuadro consta aproxima-
sicin de la imagen se mantuvo constante (HDR). El JPEG
damente de unos 14.000 millones de pxeles, lo que implica
slo acepta 8 bit de profundidad de color y no almacena
un nivel de detalle 1.400 veces mayor al que obtendramos
capas, pero trabaja hasta con cuatro canales.
con una cmara digital de 10 megapxeles. De esta manera,

se consigue que los internautas puedan visitar virtualmente
34
Los gigapxeles
la obra de arte con una nitidez muy superior a la del ojo
Otra novedad ms en la posibilidad de mejorar la calidad
humano.
de la fotografa, de obtener una mejor definicin, es llegar
Para la visualizacin en red podemos utilizar www.krpano.com
a las tomas fotogrficas conocidas como gigapxeles. Se
que es una web que publicita un excelente reproductor de
trata de obtener un mosaico fotogrfico muy completo y
fotos panormicas de 3D en formato flash. De todos los soft-
detallado de una vista, que posteriormente es unido para
wares de visualizacin en 3D es tal vez el ms espectacular.
formar una sola imagen del objeto. Podramos definir una
La panormica resultante est formada por un total de miles
foto panormica gigapxel como aquella que est formada
de pequeas imgenes, que se van mostrando en el nave-
por decenas, centenares e incluso miles de fotos enlazadas
gador segn va siendo necesario. Esto nos permite ofrecer
entre s para dar un campo de visin muchsimo mayor que
el mximo detalle en la imagen de pantalla con un mnimo
el original, mediante procedimientos a veces manuales y a
de transferencia de datos, consiguiendo as que la mayora
veces automticos (hay programas informticos que te en-
de usuarios pueda disfrutar de esta experiencia de la forma
La fotografa inmersiva va implementndose en la documentacin del arte rupestre al proporcionar una visin de 360 del abrigo visible en 2D y 3D.
Fotografa del interior del Abrigo de los Grajos (Cieza) por Esete.
ms fluida posible. Una solucin a una percepcin detallada
mico que llega a valores de 9 puntos o ms, cuando el sol
y recontextualizada del arte rupestre, una perspectiva ansiada
incide directamente sobre el interior rocoso. En una toma
por curiosos e investigadores que se transforma en una nueva
con un horquillado con un rango de -1 a +1 podemos utili-
forma de interaccin social, cultural e intelectual.
zar la tcnica del alto rango dinmico (HDR) favorecidos por
Esta tcnica es de las ms novedosas a nivel internacional
tratarse de un motivo esttico. Es una tcnica de exposi-
en los ltimos dos aos. Ahora se trabaja en tcnicas de
ciones mltiples y fusin de imgenes diferentes capaz de
fotogrametra gigapxel combinada con DStretch, es decir:
contener el rango dinmico completo de una escena de alto
sobre una base restituida en 3D se proyecta la imagen de
contraste, superando el lmite de los sensores de imagen de
extrema resolucin de visin real, a la que se puede super-
cinco o seis puntos.
poner la imagen de falso color tratada con el plugins del J.
Se comienza con un diafragma constante, ajustando la ve-
Harman.
locidad correcta para capturar con detalle las altas luces y
En el caso del Abrigo de Riquelme en Jumilla (Murcia) y en
los detalles de las sombras. Luego se monta la cmara en
Los Grajos de Cieza (Murcia), el equipo del Centro de Estu-
un trpode, se enfoca el motivo y se dispara una serie de
dios de Prehistoria y Arte Rupestre ha realizado fotografas
exposiciones horquilladas hasta cubrir todo el rango. Para el
buscando la distancia mnima permitida por la ptica de la
montaje final se dispone de un gran nmero de programas
cmara y la ubicacin, en ocasiones dificultosa, de cada
que permiten esta combinacin de fotogramas.
registro documentado. De tal manera se han conseguido

encuadres de, aproximadamente, 50 x 30 mm. y con un
Fotografa esfrica o inmersiva
solapamiento del 30% entre fotografas que permite el pos-
La fotografa esfrica, tambin conocida como inmersiva,
terior ensamblaje del mosaico.
est relacionada con la fotografa panormica, pero llegan-
HDR. La toma de fotografas de abrigos de arte rupestre
do a abarcar los 360 tanto en vertical como en horizontal.
suele presentar muchos problemas por el alto rango din-
Este tipo de fotografa sumerge al espectador en el espacio
35
La fotogrametra area resulta muy adecuada frente a la clsica por su mayor precisin, rapidez y menor coste econmico. Abrigo de El Milano,
Mula, Murcia.
que lo rodea y nos lleva a ubicarnos de nuevo en abrigos o
metra como el procedimiento ms idneo para el registro e
cuevas mediante el ratn del ordenador con mayor o menor
inventario de bienes culturales.
aumento.
Los primeros registros se llevaron a cabo sobre el panel na-
Para realizar las tomas que van a componer la imagen final,
turalista de El Milano, siguiendo el mtodo propuesto por A.
se elige la posicin de la cmara sobre un trpode provisto
Llanos y F.J. Garca Lzaro, con el apoyo institucional del
de un cabezal panormico para rotar el eje del objetivo.
Servicio Regional de cartografa de la Consejera de Obras

Pblicas de Murcia y la empresa Carl Zeiss de Jena, lo que
36
El registro en 3D.
La fotogrametra y el lser scan
permiti, tambin, la utilizacin de la conocida cmara UMK
10/1318F. Los pares fotogrficos se impresionaron sobre

placas de tamao 18 x 24 cm. en blanco y negro.
La obtencin de los primeros levantamientos fotogra-
El levantamiento fue a escala 1:1 con una equidistancia en-
mtricos fueron aplicados en el Abrigo de El Milano (Mula,
tre curvas de 2 mm., en tanto que la restitucin se hizo en
Murcia) en 1989, tras los trabajos que llev a cabo el Ins-
un equipo digital en Madrid, por un operador ajeno a las
tituto Geogrfico Nacional en 1977, en el techo de la sala
labores de campo.
de las pinturas de la Cueva de Altamira (Llanos y Garca
Los modelos 3D permiten analizar espacialmente la mor-
Lzaro, 1980); trabajo pionero en Espaa que recoga las
fologa de los abrigos a diferentes escalas. Nos interesa
recomendaciones de la Unesco que consideraba la fotogra-
especialmente el modelado fotorrealsitico que combina la
Modelo virtual en 3D de los Abrigos del Pozo (Calasparra, Murcia) obtenido por escner lser al que se ha incluido un perfil geoelctrico del subsuelo
del depsito arqueolgico obtenido por tomografa. Segn: Centro Tecnolgico del Mrmol de Murcia.
geometra con la imagen fotogrfica. En Cova Remigia de
la geometra 3D del escner lser y el color y la textura a
Tirig (Castelln) y Abrigo de Riquelme de Jumilla (Murcia),
partir de la imagen digital utilizando procedimientos foto-
el equipo del profesor Lerma ha contrastado modelos fo-
gramtricos. Se obtienen as: una documentacin grfica
togramtricos obtenidos por escner lser terrestre pano-
complementaria a las tcnicas de restitucin de calcos en
rmico de tiempo de vuelo, imgenes digitales obtenidas
2D; anlisis del conjunto bajo distintos planos de vista; mo-
con cmara rflex de alta resolucin y procedimientos de
nitorizacin de los abrigos; y, generacin de productos mul-
correspondencia e integracin de escner lser e imagen
timedia (Lerma et. al. 2010).
digital (Lerma et. al. 2010).
Avanzando en la integracin de modelos 3D con otras tec-
El escner lser es un procedimiento que requiere una gran
nologas, en los Abrigos del Pozo de Calasparra (Murcia),
inversin econmica, programas de tratamiento 3D espec-
se han incorporado datos obtenidos del subsuelo del abri-
ficos y formacin especializada. Este mtodo permite una
go mediante GPR y Tomografa Elctrica de alta resolucin,
documentacin de manera masiva.
gracias a los acuerdos entre la Direccin General de Bienes
La segunda alternativa requiere la captura de imgenes con
Culturales y el Centro Tecnolgico del Mrmol de la Regin
recubrimiento estereoscpico para ser tratadas de forma
de Murcia.
automatizada. Los costes son mucho ms modestos, aun-
La existencia de depsito arqueolgico aconsej la aplica-
que los programas precisan de formacin especializada.
cin de estas tcnicas de prospeccin geofsica, realizn-
Para Lerma, la combinacin de ambas alternativas ofrece
dose una red de estaciones topogrficas georreferenciadas
37
donde se han apoyado los perfiles que alcanzan una pro-
sibilidades, sobre todo en el seguimiento de procesos de
fundidad de 7 m. (Espn et. al. 2010).
degradacin y alteracin, permitiendo, al mismo tiempo, la
Otro avance ms en la fotogrametra aplicada al arte ru-
planificacin de intervenciones de conservacin.
pestre lo ofrecen los resultados del grupo de trabajo de la
La prctica destructiva de mojar con agua las pinturas ru-
Universidad de Zaragoza. Se trabaj la integracin digital
pestres para su mejor observacin carece de sentido si se
de fragmentos del panel rocoso de la Roca dels Moros de
realiza una buena documentacin fotogrfica. Con el agua,
Cretas (Teruel) que se encuentra en el Museo Arqueolgico
tambin con agua destilada o desionizada, se propicia un
de Catalua dentro del modelo 3D del abrigo.
crecimiento incontrolado de microorganismos y se puede

generar una capa de alteracin por sedimentacin de cal y
Aplicaciones informticas.
Antecedentes del tratamiento
digital de imgenes

minerales. El efecto nocivo del humedecimiento de las pinturas ha sido tratado repetidas veces y advertida la alteracin
sobre todo el sistema donde se inserta (Rogerio 2009).
Las aplicaciones informticas para el arte rupestre han
supuesto una autntica revolucin en la documentacin a
La escasez de medios informticos y la precariedad de
todos los niveles. Un cambio de mentalidad que al no afec-
los mismos limitaban los avances en estas tcnicas digita-
tar al bien, las administraciones permiten que un amplio
les. Hay que recordar que los microprocesadores eran del
nmero de profesionales interpreten un mismo abrigo. Se
tipo 486 y de lejos comenzaban a aparecer los Pentium.
ha mejorado cuantitativamente los registros y se facilita la
Los sistemas de almacenamiento masivo de imgenes eran
consulta y el anlisis de las pinturas en su soporte y en su
los CD siendo los ms avanzados los PhotoCD de Kodak
entorno espacial o de paisaje, aplicando bases de datos o
con cinco niveles de resolucin en la versin comercial y
sistemas integrales de registro como son los SIG. De ms
seis en la profesional. Las resoluciones oscilaban entre los
visibilidad son las aplicaciones en la documentacin grfica
128 x 192 dpi a los 2.048 x 3.072 dpi, considerndose una
que mejora la calidad del registro y la reproduccin del mis-
buena captura para una diapositiva de color de tamao 6
mo, alojadas en la red.
x 6 un peso de 18 Mb en formato Tiff. Para un tamao de
Encontramos as programas estndar con plugins espec-
originales a color de 10 x 13 cm. se propona una resolucin
ficos, desarrollados por empresas y particulares, tanto en
de 300 dpi. que ocupan 6,9 Mb.
cdigo abierto como encriptados. A continuacin enumera-
En cuanto a las cmaras digitales, en las accesibles por pre-
mos los programas ms utilizados, con ejemplos concretos
cio medio, las calidades eran manifiestamente insuficientes,
en su aplicacin al arte rupestre.
ya que las resoluciones iban de los 320 x 240 hasta los

768 x 512 pxeles. Las profesionales, unas diez veces ms
caras, podran llegar a resoluciones de 1.524 x 1.012 a
38
Tratamiento de imagen: DStretch
4.500 x 3.628 pxeles, informacin que se poda almacenar
Hemos dejado para el final el plugin DStretch que ha
en tarjetas de 15 Mb, aunque lo habitual era permanecer
irrumpido en el arte rupestre como una herramienta inform-
conectada a un ordenador para la transferencia de informa-
tica que ha sido desarrollada por Jon Harman para el proce-
cin. Los programas de tratamiento de imgenes eran el
sado especfico de imgenes fotogrficas de arte rupestre.
Photoshop, Photostyler y Photo-Paint de CorelDraw 6.0.
Se trata de una extensin del programa ImageJ (Martnez,
En lo que se refiere al tratamiento multiespectral de la imagen
Medina y San Nicols, e.p.). DStretch opera procesando de
hay que mencionar el loable antecedente del Departamento de
forma automatizada las variables cromticas presentes en
Prehistoria del C.S.I.C. cuyos resultados iniciales fueron pre-
un archivo grfico, de modo que consigue definir con gran
sentados en la Primera Reunin de Arquelogos Europeos de
precisin cualquier contraste de tono, valor y saturacin en-
Santiago de Compostela (Chacn, 1995; Vicent et al. 1995).
tre los colores de una imagen, ayudando al estudio detalla-
El anlisis de la imagen multiespectral mediante ordenador
do de cualquier rastro pictrico, especialmente de aquellos
como tcnica no destructiva, ofrece tambin grandes po-
difcilmente apreciables para el ojo humano.
ImageJ se puede obtener de forma gratuita desde la pgi-
Se ha indicado repetidas veces la inestabilidad del mate-
na web (http://rsbweb.nih.gov/ij/index.html) del propio NIMH.
rial que forma parte del fondo documental del arte rupestre.
Este programa est desarrollado en lenguaje Java y su cdigo
Nos referimos a los calcos y a las fotografas. En este sen-
abierto permite a la comunidad cientfica su constante mejo-
tido en los ltimos aos se han tomado varias iniciativas a
ra y adaptacin a necesidades especficas. La capacidad de
destacar, sirva como ejemplo el archivo Gil Carls y el traba-
trabajo con mltiples tipos de archivos grficos (raw, jpeg, tiff,
jo del Museo de Historia Natural.
png, gif, etc.) en diferentes plataformas operativas (Windows,
Los archivos fotogrficos se encuentran muy dispersos en-
Linux, Mac OS X), lo convierte en una herramienta muy verstil
tre los fondos particulares de los investigadores, las admi-
y con amplias capacidades de procesado y anlisis.
nistraciones y las instituciones acadmicas. En la prctica
El principio operativo del plugin DStretch consiste en la in-
totalidad de los casos el almacenaje de las pelculas presen-
tensificacin, plasmada en una imagen de falsos colores, del
ta serios problemas de conservacin, debido tanto a causas
contraste de las variables cromticas presentes en un archivo
endgenas como exgenas.
grfico. La extensin presenta tres interfaces diferentes: una
En lo que concierne a las condiciones ambientales que ro-
simple, otra en modo experto y un panel de mscara de tono.
dean al documento, salvo las causas por destruccin por
Por ltimo, el panel de mscara de tono permite superponer
accidente, las condiciones de almacenaje (humedad y tem-
a la imagen original el color realzado, lo cual resulta til para
peratura) son las que causan el deterioro de las tres cuartas
resaltar sobre el soporte la pictografa correspondiente.
partes de los fondos.
En esta lnea de trabajo de revisar los mtodos tradiciona-
La enorme cantidad de fotogramas de arte rupestre que
les de documentacin hacia lneas de trabajo no invasivas,
permanece en condiciones precarias nos lleva a recordar
basadas en el anlisis digital de las imgenes, hemos de
una serie de propuestas para un archivo fotogrfico:
recordar que este deseo de ver la pintura ha sido constante,
Humedad relativa entre el 30% y el 50%. Valores supe-
recurrindose a procedimientos como el humedecimiento
riores pueden dar lugar a la aparicin de microorganis-
de las superficies y en las limpiezas mecnicas.
mos y por debajo del 25% se debilitan los registros.
Este anlisis de imgenes se entiende como un conjunto de
El embalaje debe ser qumicamente neutro y cuidar el
operaciones matemticas que efectuamos con las imge-
contacto directo con la pelcula. Para ello hay hojas cla-
nes matriciales obtenidas por cualquier tipo de sensor. Estas
sificadoras estables en las tiendas especializadas a base
tcnicas de anlisis provienen en su mayor parte del campo
de triacetato de celulosa.
de la teledeteccin espacial. Tcnicas como las de desco-
La temperatura idnea de almacenamiento se sita en-
rrelacin mediante anlisis de componentes principales, las
tre los 18 y los 21, intentando que el color se encuentre
imgenes obtenidas aplicando diferentes longitudes de onda
a menor temperatura que el b/n, en cualquier caso por
procedente de fuentes lumnicas, as como la vectorizacin
debajo de los 24.
automtica de imgenes, son estrategias para documentar
Como ltimo e importante factor de conservacin se
los paneles rupestres, tanto para deteccin y registro fiel de
encuentra la exposicin a la luz, especialmente al UV.
los motivos pintados como de otras cubiertas, tanto de natu-
Los efectos son acumulativos y especialmente dainos
raleza bitica como abitica (Rogerio-Candelera 2010).
en las diapositivas por acumular luz y calor por las exposiciones breves de luz y calor a que son sometidas.
Conservacin de la documentacin
de arte rupestre

Entre los archivos mejor tratados se encuentra la coleccin

de calcos y lminas de Museo Nacional de Ciencias Naturales que procede de la Comisin de Investigaciones Paleontolgicas y Prehistricas, en la que fue su sede desde
Entramos ahora en uno de los aspectos ms importante
su creacin en 1912 hasta 1936. Se ha abordado desde
y controvertido de la documentacin del arte rupestre. Esta
2009 un minucioso proceso de estudio, catalogacin y digi-
inquietud antes de la era digital se expresara en dos senti-
talizacin y, en algn caso, de restauracin de parte de los
dos: el almacenaje y la conservacin del material.
ejemplares. Se tiene previsto que en breve esta coleccin
39
pueda encontrarse catalogada y digitalizada para su consul-
cacin/presentacin deberan ir acompaadas de una ex-
ta pblica a travs de Internet (Snchez y Velasco, 2010).
plicacin que detalle la manipulacin sufrida, ya que no es
Se aconseja el almacenamiento masivo en volmenes pe-
posible, por ahora, establecer un protocolo unificado de he-
queos externos de 2 terabytes, uno para trabajar y otro en
rramientas y procedimientos.
diferente lugar seguro, como copia de seguridad.
El registro tambin debera estar integrado y que incluya el

territorio, el abrigo y las superficies pintadas.
Consideraciones
Hay una gran cantidad de imgenes en pelcula blanco/ne-
De todo lo expuesto se desprende que la documenta-
cesitan una urgente digitalizacin, que sirva para preservar
cin grfica ha tenido una gran importancia en el arte rupes-
los archivos como documentos valiossimos para la monito-
tre, y su valor ha ido aumentando con el paso del tiempo y
rizacin del arte rupestre.
de pasar de la simple reproduccin al anlisis complejo.
Hay que permanecer abierto a la posibilidad de incorporar nue-
La calidad de la imagen de la fotografa analgica no po-
vas opciones de registro, de almacenamiento, de estudio y de
demos menospreciarla, pues sigue en vigencia aunque en
difusin, como podra ser la realidad aumentada (RA), con una
franco retroceso. Hablar e incluso trabajar con ella no debe
visin directa o indirecta de un entorno fsico del mundo real,
ser sinnimo de trasnochado, pero la incorporacin del tra-
cuyos elementos se combinan con elementos virtuales que sir-
tamiento digital de la informacin convierte la imagen en una
ven para la creacin de una realidad mixta a tiempo real.
fuente de datos abordable desde muchas perspectivas dife-
En el estado actual de la cuestin, se hace preciso igual-
rentes, con tantas lecturas como preguntas efectuadas so-
mente establecer un monitoreo del registro, mediante un
bre la gran cantidad de datos que aporta el archivo grfico.
protocolo de documentacin.
gro y color en manos de instituciones y particulares que ne-
Ahora, ms que nunca, la gestin y la investigacin comparten intereses. La necesidad de un buen registro es comn
aunque la finalidad pueda tener distintos enfoques, incluido
Bibliografa
el de la divulgacin en sus distintos niveles.
ANGS, J., BEA, M., SERRETA, A. y ROYO, J. I. 2010: Docu-
Todos los registros deben ser considerados ntegramente,
mentacin geomtrica mediante tecnologa lser escner 3D
de manera igualmente significativa, como rastro material de
del arte rupestre en la Cuenca del Matarraa (Teruel), en Se-
una accin humana, no jerarquizado segn su valor icono-
minario de Documentacin Grfica de Arte Rupestre, Murcia.
grfico. El rastro pictrico se contextualizar en su trayectoria temporal, es decir, desde que se realiz hasta nuestros
BENTEZ MELLADO, F. 1959: Calcos. En Francisco Ben-
das, en su espacio fsico y estructura grfica.
tez Mellado, Pinturas rupestres espaolas, Cuadernos de la
En el caso que nos ocupa, la publicacin analgica, es de-
Biblioteca Municipal de Bujarance (Arte, Historia y Literatu-
cir, en soporte papel encuentra serias limitaciones para ofre-
ra), 4,10-28.
cer todas las posibilidades del registro digital, por lo que la

edicin en soporte multimedia es el presente.
BELTRN, A. (1981): Metodologa del trabajo sobre el te-
Cuando se solicitan permisos de intervencin, al menos
rreno en el arte rupestre. Caesaraugusta, 53-54, Zaragoza,
para las seis autonomas que integran la declaracin de la
133-137.
UNESCO, sera aconsejable establecer una homologacin

de las prescripciones tcnicas que se dictan.
CASTEL, J. (2002): Exposicin Arte Rupestre del Arco Me-
Consideramos que aspectos tales como que la imagen di-
diterrneo de la pennsula Ibrica. Panel 1, 18- 23.
gital debe ser de calidad es innegociable y no sirven todos
40
los dispositivos ni cualquier formato. Como ejemplo, se pro-
CRUZ BERROCAL, M. C., GIL-CARKES ESTEBAN, J. M., GIL
ponen los formatos en RAW y JPG a la vez, si no es posible
ESTEBAN, M. y MARTNEZ NAVARRETE, M. I. (2005): Martn
en RAW y salida en JPEG o TIFF.
Almagro Basch, Fernando Gil Carles y el Corpus de Arte Ru-
Tambin creemos que las imgenes de salida para publi-
pestre Levantino. Trabajos de Prehistoria, 62, n. 1, 27-45.
DOMINGO SANZ, I. y LPEZ MONTALVO, E. (2002): Meto-
GONZLEZ REYERO, S. (2004): Fotografa y arqueologa
dologa: el proceso de obtencin de calcos o reproducciones,
en la primera mitad del s. XX: la obra pionera de Juan Cabr
en MARTNEZ VALLE, R. y VILLAVERDE BONILLA, V. (coord.)
Aguil, en BLZQUEZ, J. y RODRGUEZ NUERE, B.(eds.):
La Cova dels Cavalls en el Barranc de la Valltorta, 75-81.
El arquelogo Juan Cabr (1882-1947). La fotografa como

tcnica documental, Instituto de Patrimonio Histrico Espa-
DOMINGO, I., VILLAVERDE, V., LPEZ, E., LERMA, J. L. y
ol, Universidad Autnoma de Madrid, Museo de San Isido-
CABRELLES, M. (2010): Reflexiones sobre las tcnicas de
ro, Madrid, 43-69.
documentacin digital del arte rupestre: la restitucin bidimensional (2-D) versus la tridimensional (3-D), en Seminario
GONZLEZ REYERO, S. (2007): La fotografa en la Arqueo-
de Documentacin Grfica de Arte Rupestre. Murcia.
loga espaola (1860-1960), Real Academia de la Historia y

Universidad Autnoma de Madrid.
ESPN DE GEA, A., GIL ABELLN, A., ROBLES MARN, G.,

BERNAL LAINEZ, A. y PLATA JIMNEZ, J. (2010): Estudio
MONTERO RUIZ, I., VICENT GARCA, J. M., BERROCAL, M.
mediante escner 3D de los abrigos de Lomo Herrero (Mula)
C., RODRGUEZ ALCALDE, A. L. (1998). Tcnicas digitales
y los Abrigos del Pozo (Calasparra). Ejemplo de integracin
para la elaboracin de calcos de arte rupestre. Trabajos de
del Abrigo del Pozo con el estudio del subsuelo mediante
Prehistoria, ISSN 0082-5638, Vol. 55, N. 1, 155-169.
GPR y tomografa elctrica de alta resolucin, en Seminario

de Documentacin Grfica de Arte Rupestre, Murcia.
LERMA, J. L., (2001): Documentation and recovery of rupestrian paintings: an automatic approach. CIPA Internatio-
GMEZ CARRASCO, J. y GMEZ CARRASCO, J. G.
nal Symposium, 18-21 September, Postdam (Germany).
(2010): La implicacin de la aerofotografa en la documentacin del arte rupestre, en Seminario de Documentacin
LERMA, J. L., CABRELLES. M., NAVARRO, S. y GALCER,
Grfica de Arte Rupestre, Murcia.
S. (2010): Documentacin 3D de la Cova del Parpall, en
HERNNDEZ, G. y CASTELL, J. (1990): Pinturas rupes-
pestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos
tres. El projecte Corpus de pintures rupestres a Catalunya.
en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, 289-293.
JOS A. LPEZ, R. MARTNEZ y C. MATAMOROS. El arte ru-
Espais 25, Barcelona, 46-53.

LERMA, J. L., NAVARRO, S., CABRELLES, M. and VILLAFAIRN, S. y GARCA, G. (2005): Arte rupestre y territorio:
VERDE, V. (2010): Terrestrial laser scanning and close ran-
contribucin de los sistemas de informacin geogrfica al
ge photogrammetry for 3D archaeological documentation:
anlisis del paisaje neoltico en el interior de la Marina Alta
the Upper Palaeolithic Cave of Parpall as a case study.
(Alicante). Actas del III Congreso del Neoltico en la Penn-
Journal of Archaeological Science, 37, 499-507.
sula Ibrica (Santander, octubre 2003), 569-578.

LERMA GARCA, J. L., CABRELLES LPEZ, M., NAVARRO
FERNNDEZ LPES DE PABLO, J. (2010): Arte rupestre,
TARN, S., y GALCERE USTERO, S., (2010): Documenta-
sistemas de informacin geogrfica e infraestructura de da-
cin 3D y Visualizacin Multimedia de la Cova del Parpall
tos espaciales, en LPEZ, J.A, MARTNEZ, R. y MATAMO-
(Ganda). Ed. Sociedad Espaola de Arqueologa Virtual y
ROS, C.: El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Penn-
Arqueolgica 2.0. Virtual Archaeology Review, 1 (2), 108-
sula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de
112.
la UNESCO,131-138.
LERMA, J. L., CABRELLES, M., NAVARRO, S. y SEGU, A. E.
GARCA, G., HERNNDEZ, M. S. y BARCIELA, V. (2011): En-
(2010): Modelado fotorealstico 3D a partir de procesos fo-
tornos de proteccin del arte rupestre de la Comunidad Valen-
togramtricos: lser escner versus imagen digital, en Semi-
ciana: propuesta y aplicacin. Pyrenae, 42, vol, 2, 2-27.
nario de Documentacin Grfica de Arte Rupestre, Murcia.
41
LPEZ-MONTALVO, E. y DOMINGO SANZ, I. (2010): Nue-
-(2010): Experiencias en la documentacin de pintura ru-
vas tcnicas aplicadas a la documentacin grfica del Arte
pestre utilizando tcnicas de anlisis de imagen: avances
Levantino: valoracin crtica del mtodo tras una dcada de
hacia el establecimiento de protocolos de documentacin
experimentacin, en JOS A. LPEZ, R. MARTNEZ y C.
no invasivos, en Seminario de Documentacin Grfica de
MATAMOROS: El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la
Arte Rupestre, Murcia.
Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, 295-302.
SAN NICOLS DEL TORO, M. (1989): Trabajos fotogramtricos de arte rupestre en Murcia. Boletn de la Asociacin
MARTNEZ, J. (2010): La Cueva de Los Letreros: desde
Espaola de Arte Rupestre 2, Barcelona.
Gngora Martnez al lser-3D, en Seminario de Documentacin Grfica de Arte Rupestre, Murcia.
-(1995): Aspectos para la documentacin grfica del arte

rupestre. Verdolay 7, Murcia, 133-143.
MARTNEZ COLLADO, F. J., MEDINA RUIZ, A. J. y SAN

NICOLS DEL TORO, M. (2010): Aplicacin de ImageJ
SAN NICOLS DEL TORO, M. y MEDINA RUIZ, J. (2011):
DStretch al arte rupestre del Abrigo de Riquelme de Jumilla
Criterios de proteccin de los sitios de arte rupestre Patri-
(Murcia), en Seminario de Documentacin Grfica de Arte
monio de la Humanidad en Murcia, en XXII Jornadas de Pa-
Rupestre, Murcia.
trimonio Cultural de la Regin de Murcia, 387-391.
MARTNEZ COLLADO, F. J., MEDINA RUIZ, A. J. y SAN
SAN NICOLS DEL TORO, M. y MUOZ BELLERN, P.
NICOLS DEL TORO, M. (2012): Aplicacin del plugin
(2002): Sistema de Informacin Geogrfica aplicado al arte
DStretch para el programa ImageJ al estudio de las ma-
rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Pa-
nifestaciones pictricas del Abrigo de Riquelme (Jumilla,
nel 1, 92-95.
Regin de Murcia, Espaa).

SNCHEZ CLIMENT, A. (2011): Formas de documentacin
MAS CORNELL, M., MAURA MIJARES, R., SOLIS DEL-
del arte rupestre: de los calcos a las nuevas tecnologas.
GADO, M. y PREZ GONZLEZ, J. (2010): Reproduccin
Actas de las I Jornadas de Jvenes Historiadores de Casti-
digital, microfotografa estereoscpica y fotografa esfrica
lla-La Mancha, Ciudad Real, 1-14.
aplicadas a la interpretacin del arte rupestre prehistrico,

en Seminario de Documentacin Grfica de Arte Rupestre,
SNCHEZ CHILLN, B. y VELASCO PREZ, M. C. (2010):
Murcia.
Los inicios de la documentacin grfica del Arte Rupestre

en Espaa: La Comisin de Investigaciones Paleontolgicas
MONEVA MONTERO, M. D. (1993): Primeros sistemas de
y Prehistricas, en Seminario de Documentacin Grfica
reproduccin de Arte Rupestre en Espaa. Espacio, Tiem-
de Arte Rupestre, Murcia.
po y Forma, 6, UNED, 413-442.

SANCHIDRIAN TORTI, J. L. (1987): Reproduccin de arte
NIETO GALLO, G. (1984): Las primeras copias de Pinturas
rupestre. Arte Rupestre en Espaa, Madrid, 123-125.
Rupestres Esquemticas en Espaa, 1787, Estudios y Monografas 11, Ciudad Real.
SOLS DELGADO, M. (2010): Mtodos digitales para la restauracin-reconstruccin virtual aplicada al estudio del arte
42
ROGERIO CANDELERA, M. A. (2009): Anlisis de imagen y
rupestre en JOS A. LPEZ, R. MARTNEZ y C. MATAMO-
documentacin integral del arte rupestre: una propuesta de
ROS: El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
futuro. Serie Historia y Geografa 145, Estudios de Prehistoria
Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la
y Arqueologa en homenaje a Pilar Acosta Garca, 171-185.
UNESCO, 343-349.
VICENT GARCA, J. M. (1994): La digitalizacin del Archivo
VICENT GARCA, J. M., MONTERO RUIZ, I. and RODR-
de Arte Rupestre Post-paleoltico del Departamento de Pre-
GUEZ ALCALDE, A. L. (1997): Digital image processing
historia del Centro de Estudios Histricos (CSIC, Madrid).
and prehistoric art. The digitalizing of the rock art archives of
Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio 7, 41-43.
the Departamento de Prehistoria (Centro de Estudios Histricos, CSIC). Trace 8.
VICENT, J. M., RODRGUEZ, A., GARRIDO, A., MARTNEZ,

M. I., CHAPA, T. and HERNANDO, A. (1995): Image Digital
VICENT GARCA, J. M., RODRGUEZ, A. L. CRUZ BERRO-
Procesing and Prehistoric Art: The Digitalizing of the Rock
CAL, M. y MONTERO RUIZ, I., MARTNEZ NAVARRETE,
Art Archive at Departamento de Prehistoria del Centro de
M. I. y CHAPA BRUNET, T. (1999): Documentacin del arte
Estudios Histricos (C.S.I.C.). Abstracts First Annual Mee-
rupestre levantino. Actuaciones del Departamento de Pre-
ting Santiago95, 109.
historia del CSIC. Revista de Arqueologa 218, 14-22.
VICENT GARCA, J. M., CRUZ BERROCAL, M., RODRGUEZ ALCALDE, A. L. y MONTERO RUIZ, I. (2000): El Corpus de Pintura Rupestre Levantina y las nuevas tecnologas
de la informacin. Arkeos 7, 35-54.
43
LA DOCUMENTACIN DEL ARTE RUPESTRE

DESDE LA ADMINISTRACIN PBLICA
HIPLITO COLLADO GIRALDO
Jefe de Seccin de Arqueologa. Consejera de Educacin y Cultura.
Gobierno de Extremadura
ace 25 aos, no muy lejos de donde hoy
Gestin comn para todos aquellos territorios en donde se
celebramos esta reunin, en la localidad
conserven manifestaciones de arte rupestre.
de Barbastro se celebraba la II Reunin de

Prehistoria Aragonesa, donde un grupo de
especialistas (alguno hoy tambin presente
en estas Jornadas) abordaban problemas terminolgicos y

conceptuales relativos al arte rupestre postpaleoltico con el
Sistemas de documentacin del

arte rupestre al aire libre: la necesidad
de una metodologa unificada
nimo de poner un poco de orden en las definiciones y
Uno de los objetivos principales en el proceso de do-
conceptos que vienen aplicndose en el estudio de las ma-
cumentacin del arte rupestre es conseguir reproducir las
nifestaciones pintadas postpaleolticas (Baldellou, 1989:5)
manifestaciones prehistricas de la manera ms prxima
y concluan con la necesidad de llamar a la reflexin a las di-
posible al original que, bien pintado o bien grabado, aparece
ferentes Comunidades Autnomas para que tomaran con-
sobre el soporte parietal. En este sentido, el avance tecno-
ciencia del inters cultural y del valor social del arte rupestre
lgico ha permitido ir superando los tradicionales sistemas
y adoptaran medidas para su conservacin y divulgacin
de registro cuyas ventajas y limitaciones han sido bien siste-
(Baldellou, 1989: 14).
matizadas por Miguel ngel Rogerio (2009):
Hoy con la celebracin de estas Jornadas Tcnicas recogemos ese testigo, poniendo en comn la experiencia acu-
Dibujo a mano alzada
mulada en estos ltimos 25 aos, donde gracias al esfuerzo
No implica contacto directo con los motivos
de no pocos profesionales e instituciones, una buena parte
No requiere equipamiento adicional
del arte rupestre peninsular, tanto paleoltico como postpa-
Resuelve problemas de visibilidad en el trazo y
leoltico, ha llegado a ser reconocido por la UNESCO como
aclara el orden de superposiciones
Patrimonio de la Humanidad.
Gran subjetividad potencial
Evidentemente no todo est resuelto y posiblemente el reto
Fidelidad cuestionable
ms importante an por conseguir sea el reconocimiento
Lento: necesidad de gran cantidad de horas de trabajo de
como Patrimonio de la Humanidad para el otro gran ciclo
campo y posteriores de gabinete
del arte rupestre peninsular: el arte esquemtico.
Barato
Estas Jornadas debern marcar un punto de inflexin en
No requiere formacin adicional ni equipos complicados
este sentido, planteando problemas y aportando soluciones

en un marco de discusin comn que conduzcan, como
Calco directo
pretenden sus organizadores, a la aprobacin de un Plan de
Potencialmente subjetivo
45
Fotogrametra analgica
Lento: necesidad de gran cantidad de horas de trabajo
Caro
de campo y posteriores de gabinete
Necesita personal especializado
Invasivo: posibles deterioros mecnicos
Potencialmente subjetivo, al ubicarse manualmente
Condensaciones en la cara interna del soporte plstico
las pinturas
Transferencia de substancias adherentes a la roca soporte
Gran cantidad de horas de trabajo de campo y de laboratorio
Calcos por frotacin
Obviamente, la progresiva mejora y abaratamiento tanto de
Potencialmente subjetivo
equipos como de las tcnicas de reproduccin digital, as
como la diversificacin y universalizacin de programas de
tratamiento de imgenes, conlleva a que en la actualidad es-
Posibles deterioros qumicos
tn prcticamente en desuso los sistemas de reproduccin
Deterioro esttico cuando implica la adicin de pigmentos
de arte rupestre basados en el calco directo de las represen-
Favorecimiento de procesos de biodeterioro
taciones. Indiscutiblemente, para todo tipo de manifestacio-
Refleja el relieve y la microtopografa del grabado
nes pintadas independientemente de su estilo, cronologa o
Barato
estado de conservacin, el calco indirecto es, actualmente,
No requiere formacin adicional ni equipos complicados
la nica metodologa cientficamente admisible.
Relativamente rpido: no requiere un tiempo prolongado
Respecto a los motivos grabados, aunque el empleo de sis-
en el trabajo de campo
temas de calco indirecto es igualmente recomendable, en

circunstancias muy concretas, especialmente en aquellos
Obtencin de moldes directos
paneles muy complejos con gran cantidad de figuras de di-
Requiere formacin especfica
versos tamaos, ejecutadas en trazo filiforme sobre sopor-
Caro
tes duros y bien conservados (la mayor parte de las veces
pizarras o cuarcitas) es posible considerar el mantenimiento
Posibles deterioros qumicos
de sistemas de calco directo, tanto ms fiables cuanto ma-
Deterioro esttico debido a la accin de las substancias
yor sea la profesionalizacin de los equipos que los realizan.
desmoldantes o de los componentes del molde
En este sentido, es especialmente relevante el trabajo que
Favorecimiento de procesos de biodeterioro
viene siendo desarrollado por los tcnicos vinculados al Par-
No implica contacto fsico con los motivos
que Arqueolgico del Valle del Coa (Martinho, 2009)
Rpido
Llegados a este punto, y asumido como lugar de partida la
Registro simultneo de paneles y soporte
preferencia de metodologas indirectas en la obtencin de

calcos de arte rupestre 1, que adems permiten otro tipo de
Fotografa analgica
usos, como la definicin de fases en el proceso de elabora-
Presencia de aberraciones debidas a la morfologa de las lentes
cin de un panel con arte rupestre (Rogerio y otros, 2009),
Presencia de deformaciones geomtricas en la imagen
la determinacin de reas con afecciones por biodeterioro
Dificultad para el registro fiable del color
en las representaciones (Rogerio y otros, 2010) e incluso el
Calcos obtenidos de manera lenta y costosa
planteamiento de procesos de reconstruccin y restaura-
No implica contacto fsico con los motivos
cin digital de paneles pintados afectados por el deterioro
Fiable en cuanto al relieve
parcial de sus motivos (Solis, 2009). Por todo ello se hace

necesaria una unificacin de criterios en este campo, dada
1. La UNESCO ha valorado los mtodos de tratamiento digital de la imagen como los ms adecuados para la reproduccin de manifestaciones de arte
rupestre, teniendo en cuenta que en l se anan las ventajas de su reducido coste y la baja o nula incidencia que supone para la integridad, tanto de
46
las representaciones, como de los soportes donde aparecen.
la amplia gama de posibilidades que ofrecen los programas
nera rpida y precisa incluso cuando la visualizacin de las
de tratamiento digital de la imagen.
imgenes es difcil (Rogerio y otros, 2010: 426).

Independientemente del empleo de cualquiera de estos
En este sentido se postulan dos tendencias principales:
mtodos para la elaboracin de calcos, surge sistemtica-
1. Aquellas metodologas basadas en procesos de correc-
mente el problema de la representacin del soporte. Nos
cin, forzado y modificacin de los parmetros iniciales, ob-
enfrentamos con superficies dotadas de volumen con irre-
tenidos en el momento de la realizacin de la fotografa digital
gularidades que, en no pocas ocasiones, fueron aprovecha-
en el propio enclave rupestre, con la finalidad de mejorar la
das por los autores de las figuras como parte integrante de
visualizacin de los motivos y su posterior seleccin a travs
la escena. Los avances producidos en los ltimos tiempos
del manejo de herramientas que permiten definir umbrales
en el campo de la fotogrametra y la restitucin virtual en
de color (Cantalejo y otros, 2006: 50-52; Domingo y Lpez,
3D, permiten superar el problema que implica la tradicional
2002; Maura y Cantalejo, 2005; Lpez y Domingo, 2005).
representacin de volmenes mediante sistemas bidimensionales (San Nicols, 1995; Lerma y otros, 2009). Sin em-
2. Procedimientos basados en la completa automatizacin
bargo, los elevados costes econmicos que a da de hoy
de la discriminacin de la pintura o el grabado respecto al
supone su aplicacin, as como las no menos importantes
soporte (Montero y otros, 1998; Rogerio, 2009).
exigencias en lo referido al tamao de los archivos digitales

generados y a efectos prcticos, la poca versatilidad y el
Ambas formas de trabajo presentan indistintamente venta-
excesivo volumen de los equipos empleados en la elabora-
jas e inconvenientes. Respecto a la primera, se argumenta
cin de la documentacin tridimensional de lugares con arte
en su defecto el alto grado de subjetividad que conlleva el
rupestre, hace que su empleo, aunque muy deseable, sea
mtodo a la hora de diferenciar y seleccionar el soporte de
inviable en campaas sistemticas de documentacin de
la figura, as como la prdida de los valores extremos del
conjuntos de arte rupestre a escala territorial.
histograma al incrementar el contraste de la imagen. Sin
En este sentido y asumiendo estas limitaciones, se hace ne-
embargo, y con independencia de que la subjetividad sea
cesaria una sistematizacin en la manera de representar los
matizada por algunos investigadores al entender que el
soportes sobre los que se disponen las representaciones
calco es una lectura e interpretacin que conlleva una carga
rupestres, ya que los criterios adoptados son tan variados
subjetiva en la participacin activa del prehistoriador (Lpez
(y no por ello menos vlidos) como investigadores se dedi-
y Domingo, 2009: 296), este mtodo presenta ventajas no-
can a esta materia. Existen propuestas (Lpez y Domingo,
tables como su versatilidad para la observacin de detalles
2005; Collado, 2006: 115) basadas en la aplicacin de con-
en las figuras mediante las herramientas de acercamiento,
vencionalismos para definir de manera sinttica los rasgos
la estructuracin del proceso de construccin grfica de los
topogrficos que, de alguna manera, intervienen en la deli-
paneles al poder trabajar con capas independientes, o la
mitacin del panel, aquellos que forman parte integrante de
facilidad para integrar las figuras de manera conjunta sobre
la escena, o los que se vinculan directamente al proceso
el soporte, mejorando con ello la percepcin de su interre-
de elaboracin general de una figura concreta, sin olvidar la
lacin entre ellas y con respecto a las irregularidades de la
necesidad de incluir en determinadas ocasiones elementos
superficie en la que fueron representadas.
de diagnstico relativos a la conservacin del soporte o a la
La segunda metodologa, indudablemente, asegura una ri-
presencia de agentes de biodeterioro. En otras ocasiones
gurosa seleccin del motivo respecto al soporte, si bien la
la imagen del soporte, debidamente georrefrenciada y rec-
excesiva atencin a la figura de manera individualizada hace
tificada para corregir las distorsiones provocadas por el uso
que, en ocasiones, se descuiden los criterios de su inte-
de determinados objetivos, aparece como capa de fondo a
gracin en los conjuntos iconogrficos, adems de la obvia
la que se aplican diversos tratamientos (conversin a escala
prdida de referencias sobre los parmetros originales en
de grises o monocolor, degradado de intensidad, suavizado
los sistemas que emplean la descorrelacin de imgenes
de relieves, etc.) para posteriormente emplazar sobre l los
que, sin embargo, permiten la elaboracin de calcos de ma-
diversos calcos de las figuras que conforman el panel, ob-
47
teniendo de este modo resultados de fiabilidad a un coste
estudio, ya sea en el mbito de actuaciones de urgencia o
notablemente reducido (Collado y Garca, 2009).
en el marco de programas de investigacin, quedando limitada la tarea de la administracin a estipular la idoneidad o
El registro del arte rupestre en la Administracin Pblica
no del proyecto presentado mediante los informes tcnicos
sobre el carcter no perjudicial de los sistemas y tcnicas
Al margen de la metodologa que pudiera adoptarse, es
remitidos a los respectivos rganos de decisin, incluyendo

en el mejor de los casos recomendaciones o advertencias
indiscutible que la tecnologa aplicada en estos procesos
a utilizar.
est alcanzando estndares de calidad muy elevados en la
Sin embargo, en los Inventarios Arqueolgicos de las diver-
mayor parte de las ocasiones, tanto ms cuanto que estn
sas comunidades autnomas, el patrimonio rupestre s suele
avalados por equipos con dilatada trayectoria investigadora
recibir un tratamiento diferencial (Matamoros y Lpez, 2009;
y solvencia profesional.
Prez, 2009; Ontaon, 2009: 267; Prez, 2009; San Nicols,
Lamentablemente, tan excelente registro arqueolgico,
2009; Rey y otros, 2004; Caballero, 2009; Burn y Fernndez,
adolece de un tratamiento unificado en lo referido a la ges-
2009, Castell y Hernndez, 2009), con fichas individualizadas
tin de los datos desde las Administraciones Pblicas en-
que, como norma general, incluyen datos de localizacin, ca-
cargadas del Patrimonio Cultural. Ni a escala nacional ni a
ractersticas de los motivos, estado de conservacin, contex-
escala autonmica, existen organismos especficamente
to arqueolgico, histrico de intervenciones y bibliografa.
dedicados a centralizar y unificar la informacin relativa al
Lamentablemente, su estado de desarrollo y concrecin es
patrimonio rupestre, tanto ms necesarios cuando incluso
desigual y est lejos de ser el deseable, motivado funda-
existen manifestaciones de arte prehistrico como el Arte
mentalmente por la falta sistemtica de los recursos eco-
Rupestre del Arco Mediterrneo (Martnez, 2009), el Arte
nmicos necesarios para llevarlos a cabo. No obstante son
Rupestre Paleoltico de la Cornisa Cantbrica (Ontan,
destacables acciones como la acometida por la Comuni-
2009b: 281-286) o los conjuntos de Coa y Siega Verde (Bu-
dad Valenciana para la puesta al da del inventario de arte
rn y Fernndez, 2009) que han sido declarados Patrimonio
rupestre de su territorio, acompaado por la redaccin de
de la Humanidad atendiendo a su valor cultural al margen
un Plan de Gestin, llevado a cabo por la Universidad de
de limitaciones territoriales.
Alicante a travs de una lnea nominativa y con la posterior
De hecho, iniciativas tan importantes a escala global como
declaracin individualizada como Bien de Inters Cultural de
el proyecto Europreart (www.europreart.net) (Arca, 2002)
cada uno de los enclaves rupestre inventariados. En este
no han alcanzado el eco suficiente ni entre la comunidad
caso, la accin conjunta de ambas instituciones (Consejera
cientfica ni en los organismos pblicos de gestin, al igual
y Universidad), ha permitido que a da de hoy se encuentre
que otros proyectos impulsados por el Ministerio de Cultu-
disponible en las tres provincias un registro unificado res-
ra como el Inventario Nacional de Arte Rupestre que ha
pecto al contenido de las fichas de cada uno de los lugares
quedado obsoleto y precisa a da de hoy de una actualiza-
con arte rupestre conocidos en esta Comunidad.
cin en todos los sentidos.
En cualquier caso y con las potencialidades que permiten
Por su parte, a escala autonmica, las intervenciones so-
las nuevas tecnologas, los inventarios deberan poner a
bre lugares con arte rupestre se tratan como un expediente
disposicin del investigador o institucin pblica o privada
ms en el mbito de las actuaciones arqueolgicas de las
interesada, la documentacin ms exhaustiva posible, fun-
comunidades, no existiendo protocolos estandarizados que
damentalmente la relativa a la informacin grfica disponi-
unifiquen los criterios para la documentacin del arte rupes-
ble, incluyendo de manera preferente, en caso de existir, los
tre, ya que estos, en cualquier caso, dependen de la meto-
calcos completos de las manifestaciones de arte rupestre
dologa que determinen los equipos que vayan a realizar el
existentes debidamente georreferenciados, las imgenes
2. (http://www.mcu.es/iphe/cargarFiltroBusquedaArteRupestreAction.do?cache=init&layout=ipheArteRup&language=es)
48
digitales de referencia, as como aquellas que contextuali-
CABALLERO KLINK, A. (2009): Estado actual de la gestin del
cen el enclave rupestre en el territorio, adems del histrico
arte rupestre en Castilla-La Mancha. En J. A. Lpez Mira, R.
con las documentaciones realizadas en el abrigo, cueva o
Martnez Valle y C. Matamoros de Villa (eds.): Actas del IV Con-
superficie con representaciones prehistricas. Todo ello ba-
greso El Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
sado en sistemas abiertos, no propietarios y consensuados
Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco,
por todos los organismos responsables de la gestin de
Valencia 3-5 diciembre 2008, Generalitat Valenciana, 191-195.
esta documentacin, de manera que se tendiera al objetivo

final de facilitar al investigador una herramienta eficaz que le
CANTALEJO, P., MAURA, R., ESPEJO, M. M., RAMOS,
permitiera, incluso, desarrollar anlisis sistemticos del arte
J.F., MEDIANERO, J., ARANDA, A. y DURN, J. J. (2006):
rupestre en territorios amplios sin tener que reelaborar nue-
La Cueva de Ardales: Arte prehistrico y ocupacin en el
vos calcos o visitar los yacimientos.
Paleoltico Superior, Mlaga, Centro de Ediciones de la Diputacin Provincial de Mlaga, 427.
Conclusiones
CASTELL, J. y HERNNDEZ, G. (2009): La gestin de los
a. Dar preferencia al uso de sistemas de registro indirecto
conjuntos con pinturas rupestres en Catalua. En J. A. L-
para los estudios de arte rupestre, siendo admisible, solo en
pez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros de Villa (eds.):
circunstancias muy concretas, el empleo de calco directo.
Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco Mediterr-
b. Necesidad de abordar la idoneidad de las metodologas
neo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patri-
aplicadas en la elaboracin de los calcos y de definir los
monio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008,
sistemas de representacin del soporte.
Generalitat Valenciana, 197-203.
c. Plantear como objetivo que las Administraciones Pblicas

responsables de los Inventarios de arte rupestre, prioricen en
COLLADO, H. (2006): Arte rupestre del valle del Guadiana.
sus contenidos la informacin de carcter grfico y posicional.
El conjunto de grabados del Molino Manznez (Alconchel -
d. Abordar la posibilidad de desarrollar sistemas de infor-
Cheles, Badajoz). Memorias de Odiana, n. 4, EDIA.
macin abiertos que renan toda la informacin disponible

sobre el arte rupestre en el territorio nacional y permitan el
COLLADO GIRALDO, H. Y GARCA ARRANZ, J. J. (coordi-
acceso ilimitado a dicha informacin.
nadores) (2009): Abrigo de la Cueva Chiquita o de lvarez,

Caamero, Cceres, Guas Arqueolgicas de Extremadura
Bibliografa
7, Badajoz, Consejera de Cultura y Turismo de la Junta de

Extremadura, Mrida, 33.
ARCA, A. (2002): The Europreart data base system. TRACCE, On line Rock Art Bulletn.
DIRECCIN GENERAL DE PATRIMONIO CULTURAL DEL

GOBIERNO DE ARAGN (2009): Gestin del arte rupes-
BALDELLOU, V. (1989): II Reunin de prehistoria arago-
tre en Aragn. En J. A. Lpez Mira, R. Martnez Valle y C.
nesa: la terminologa en el arte rupestre post-paleoltico.
Matamoros de Villa (eds.): Actas del IV Congreso El Arte
Bolskan, n. 6, 5-14.
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10

aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, Valen-
BURN, M. y FERNNDEZ, J. J. (2009): El reto de la ges-
cia 3-5 diciembre 2008, Generalitat Valenciana, 185-190.
tin del arte rupestre. Experiencias en Castilla y Len. En

J. A. Lpez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros de Villa
DOMINGO SANZ, I. y LPEZ MONTALVO, E. (2002): Meto-
(eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco Me-
dologa: el proceso de obtencin de calcos o reproducciones.
diterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del
En R. Martnez Valle y V. Villaverde Bonilla (eds.): La Cova dels
Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre
Cavalls en el Barranc de la Valltorta, Tirig, Museu de la Valltorta
2008, Generalitat Valenciana, 249-257.
(Monografas del Instituto de Arte Rupestre 1), 75-81.
49
LERMA, J. L., CABRELLES, M., NAVARRO, S. y GALCE-
MAURA, R. y CANTALEJO, P. (2005): Procesos digitales
R, S. (2009): Documentacin 3D de la Cova del Parpa-
aplicados a la reproduccin grfica del arte paleoltico. En
ll. En J. A. Lpez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros
J. L. Sanchidrin, A. M. Mrquez y J. M. Fullola (eds.): La
de Villa (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del
Cuenca Mediterrnea durante el Paleoltico Superior. 38.000
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la
- 10.000 aos. IV Simposio de Prehistoria Cueva de Nerja,
Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5
Mlaga, Fundacin Cueva de Nerja, 396-405.
diciembre 2008, Generalitat Valenciana, 289-293.

MONTERO RUIZ, I., RODRGUEZ ALCALDE, A.L., VICENT
LPEZ MONTALVO, E. y DOMINGO SANZ, I. (2005): Nue-
GARCA, J. M. y CRUZ BERROCAL, M. (1998): Tcnicas
vas tecnologas y restitucin bidimensional de los paneles
digitales para la elaboracin de calcos de arte rupestre.
levantinos: primeros resultados y valoracin crtica del mto-
Trabajos de Prehistoria, 55 (1), 155-169.
do. En P. Arias Cabal, R. Ontan Pendo, C. Garca-Monc

Pieiro y L. C. Teira Mayolini (eds.): Actas del III Congreso
ONTAON, R. (2009a): La gestin del arte rupestre en
del Neoltico en la Pennsula Ibrica. Santander, 5 a 8 de
Cantabria. Cuevas con arte en Cantabria, 266-267.
Octubre de 2003, Santander, Servicio de Publicaciones de

la Universidad de Cantabria, 719-728.
- (2009b): La declaracin de Patrimonio Mundial. Cuevas

con arte en Cantabria, 281-286.
- (2009): Nuevas tcnicas aplicadas a la documentacin grfica del Arte Levantino: valoracin crtica del mtodo tras una
PREZ, A. (2009): La tutela del arte rupestre en la comuni-
dcada de experimentacin. En J. A. Lpez Mira, R. Martnez
dad autnoma de Andaluca. Estado de la cuestin y nue-
Valle y C. Matamoros de Villa (eds.): Actas del IV Congreso El
vas perspectivas para su investigacin y difusin. En J. A.
Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica.
Lpez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros de Villa (eds.):
10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, Va-
Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco Mediterr-
lencia 3-5 diciembre 2008, Generalitat Valenciana, 295-302.
neo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008,
MARTNEZ, J. (2009): Arte rupestre: Patrimonio Mundial y
Generalitat Valenciana, 179-183.
la iniciativa del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica.

En J. A. Lpez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros de
REY, J. M.; INFANTE, F.; RODRGUEZ, E.; TALLN, M. J.
Villa (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco
(2004): El Parque Arqueolgico del arte rupestre. Ideas, es-
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del
trategias y acciones para una gestin integral de los petro-
glifos gallegos, RGPA (Rede Galega do Parques Arqueolxi-
cos), n. 3, 128.
MARTINHO, A. (2009): O paradigma perdido. O Vale do
ROGERIO, M. A. (2009): Anlisis de imagen y documenta-
Ca e a Arte Paleoltica de Ar Livre em Portugal. Ediciones
cin integral del arte rupestre: una propuesta de futuro. En
Afrontamento y Parque Arqueolgico do Vale do Ca, Vila-
R. Cruz-Aun Briones y E. Ferrer Albelda (eds.): Estudios
nova de Foz Ca, 253.
de Prehistoria y Arqueologa en homenaje a Pilar Acosta

Martnez, Universidad de Sevilla, 171-185.
MATAMOROS, C. y LPEZ, J. A. (2009) : Gestin del arte ru-
50
pestre en la Comunitat Valenciana, 1998-2008 . En J. A. Lpez
ROGERIO, M. A, VANHAECKE, F., RESANO, M., MARZO,
Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros de Villa (eds.): Actas del IV
P., PORCA, E., ALLOZA, R. y SAIZ-JIMENEZ, C. (2009):
Congreso El Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Combinacin de anlisis de imagen y tcnicas analticas
Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco,
para la distincin de diferentes fases en un panel rupestre
Valencia 3-5 diciembre 2008, Generalitat Valenciana, 169-178.
(La Coquinera II, Obn, Teruel). En J. A. Lpez Mira, R.
Martnez Valle y C. Matamoros de Villa (eds.): Actas del IV
- (2009): El arte rupestre prehistrico en Murcia: 1998-
Congreso El Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pe-
2008. En J. A. Lpez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamo-
nnsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial
ros de Villa (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre
de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008, Generalitat Va-
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en
lenciana, 327-334.
la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5

diciembre 2008, Generalitat Valenciana, 205-211.
ROGERIO, M. A., SOARES, S., GUIMARAES, P. y MARTINHO, A. (2010): Anlisis de imagen de pinturas rupestres del
SOLIS, M. (2009): Mtodos digitales para la restauracin-
yacimiento de Faia (Parque Arqueolgico del Vila Nova de Foz
reconstruccin virtual aplicada al estudio del arte rupestre.
Coa, Guarda, Portugal). Actas del VIII Congreso Ibrico de
En J. A. Lpez Mira, R. Martnez Valle y C. Matamoros de
Arqueometra, 419-427 (http://hdl.handle.net/10261/39180).
Villa (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco

Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del
SAN NICOLS DEL TORO, M. (1995): Aspectos de la docu-
mentacin grfica del Arte Rupestre. Verdolay, 7, 133-145.
51
DOCUMENTANDO EL ARTE RUPESTRE

PICTRICO EN ARAGN
MANUEL BEA
rea de Prehistoria. Dto. Ciencias de la Antigedad. Universidad de Zaragoza.
HAR2001-27197 y Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro (H-07)
n toda investigacin uno de los principales
su conservacin, soporte fsico, iluminacin, barreras o
objetivos es la documentacin de los datos
las dificultades fsicas de acceso al yacimiento. Uno de los
sobre los que se va a trabajar. En el estudio
principales valores del calco en el arte rupestre es, precisa-
del arte rupestre la documentacin de las
mente, la posibilidad que tiene el investigador de transmitir
manifestaciones y su reproduccin grfica
la informacin a otros especialistas, pero tambin al pblico
es uno de los procedimientos previos ms importantes,
en general.
junto con la organizacin de los datos (Poggiani-Keller et
En ocasiones, ni siquiera la fotografa convencional direc-
al. 2009; Seoane-Veiga 2009). Las dificultades para tratar
ta de los elementos rupestres permite un reconocimiento
de minimizar al mximo el componente subjetivo que pue-
sencillo y fidedigno de los motivos, si bien el uso de de-
de -y en ocasiones quiere- imprimir el investigador han sido
terminadas aplicaciones, como DStretch para ImageJ, o
objeto de debate y crtica, como apunta Lorblanchet (1993:
anlisis multiespectrales y de radiometra pueden ayudar
329 y 1995: 113) calcar es elegir.
en la lectura de los motivos. La imposibilidad real (fsica,
A menudo, se ha derivado en un recurrente re-estudio de
burocrtica, de conservacin) de visitar en persona cada
los mismos conjuntos aplicando la mirada de un investiga-
yacimiento, hace del calco la herramienta ms til para
dor distinto o, cuando se ha podido, empleando nuevas
aproximar al investigador y/o al gestor a los conjuntos ana-
tcnicas de documentacin. El resultado ltimo, todava
lizados por otros estudiosos.
plenamente vigente, es el calco. Una reproduccin que de-
Desde hace casi 10 aos estamos aplicando en Aragn
bera ser lo ms fiel posible del motivo original y con la que
herramientas digitales para la confeccin de calcos, esen-
se debera mejorar la visibilidad del elemento representado,
cialmente de conjuntos pintados. Al ya tradicional proce-
permitiendo realizar anlisis estilsticos y compositivos.
dimiento de realizacin digital de los calcos (Domingo y
Metodologas para la documentacin del arte rupestre
Lpez, 2002; Lpez 2010; Lpez y Domingo, 2005; Mart-
hay muchas. stas han evolucionado con el tiempo y la
nez-Bea, 2005 y 2009) (Fig. 1), cuyo empleo se encuentra
tecnologa disponible (Aujoulat 1993; Bednarik, 2007: 55-
bastante extendido (aunque no generalizado), hemos apli-
84), pero tambin se supeditan a factores diversos, como
cado, en los ltimos dos aos, y de forma complementaria,
la tcnica empleada en la realizacin del motivo artstico,
la conocida aplicacin DStretch para ImageJ.
53
Fig. 1. Esquema de realizacin de calcos.
Como ya se ha expuesto en otros contextos (Martnez Co-
tir de las tonalidades del soporte rocoso y de los pigmentos
llado et al., 2010; Porcayo y Harman, 2009) la aplicacin de
empleados en la elaboracin de los motivos rupestres.
esta herramienta ha permitido obtener interesantes resulta-
Como ya hemos apuntado, la aplicacin de dicha herra-
dos. Este software gratuito permite la mejora del visionado
mienta en el estudio de los conjuntos levantinos de diversos
de las imgenes rupestres mediante el aumento de la satu-
conjuntos aragoneses ha permitido, ciertamente, documen-
racin de los colores, ayudando a obtener una visin ms
tar nuevas representaciones o detalles de otras ya conoci-
clara de la composicin. Inicialmente apareci como una
das (Bea e.p).
herramienta de mejora de imgenes multiespectrales empleadas en teledeteccin (Gillespie et al., 1986). Con posterioridad, Harman desarroll una aplicacin especfica para
54
Algunos ejemplos de Aragn
su uso con ImageJ, especialmente diseada para el anlisis
Comenzamos a realizar calcos digitales en el abrigo
de conjuntos con arte rupestre (Harman, 2005). El proceso
de La Vacada (Castellote, Teruel), con unos resultados de
-totalmente automatizado o permitiendo incluso personali-
cierta calidad, si bien en procesos de documentacin pos-
zarlo- ofrece como resultado una imagen de color falseado,
teriores hemos conseguido depurar los resultados. Desde
con grandes variaciones en el contraste de los tonos. Cada
este trabajo inicial, se han realizado calcos digitales en los
imagen se transforma de forma independiente, debido a la
conjuntos de Roca dels Moros, Els Gascons, La Fenellosa,
particular distribucin de colores de cada una de ellas a par-
El Cantalar I, Roca Bened y, aplicando ya el complemento
de tratamiento digital ofrecido por DStrecth, en El Torico, El
que, hasta el momento, se haba venido realizando median-
Arquero, Friso Abierto, Arenal de Fonseca, Val del Charco
te dibujos lineales convencionales que raramente resultaban
(parcialmente) Prado de las Olivanas, Ceja de Piezarrodilla,
de uso generalizado.
Paridera de Tormn, Cabras Blancas y el notable y nove-
Seguimos trabajando para tratar de generar archivos con este
doso conjunto de Salvatierra de Esc (con 11 abrigos pin-
tipo de informacin fciles de obtener y de manejar por cual-
tados), junto a otros conjuntos levantinos y esquemticos
quier persona y desde cualquier entorno informtico y lugar.
hasta un total de ms de 25 conjuntos.
Otra opcin es la de ofrecer diferentes imgenes bidimen-
El procedimiento para la realizacin de los calcos es indivi-
sionales de cada una de las partes diferenciadas de las es-
dualizado para cada motivo, a partir de la obtencin de una
cenas en funcin siempre del punto de vista ortogonal del
imagen totalmente ortogonal de cada uno. Los montajes de
observador (Fig. 2).
escenas se realizan a partir de triangulaciones entre cada
Una interesante variante, mucho ms asequible, para obte-
motivo o bien, cuando resulta posible, sobre fotografa de
ner este tipo de informacin es, nuevamente, el tratamiento
superficies ms amplias en las que superponer los calcos.
digital de la imagen, si bien el resultado final es bidimensio-
Los principales problemas llegan con las irregularidades del
nal. El uso diferenciado de capas permite realizar tratamien-
soporte, coincidencia de diferentes planos o incluso espa-
tos especficos para el soporte de manera que, sobre im-
cios fsicamente diferenciados con representaciones que
genes de ste, se puedan superponer los calcos de cada
forman parte de una misma escena.
motivo, ofreciendo una idea ms prxima a la realidad y,
Para tratar de solventar esta problemtica, estamos rea-
sobre todo, inmediata y grfica (Fig. 3).
lizando el montaje de los calcos directamente sobre los
El mtodo descrito funciona bien, desde la experiencia
modelos tridimensionales de los abrigos, posibilidad que
aportada por los conjuntos aragoneses, aunque existen di-
permite obtener informacin grfica objetiva y fcilmente
versos elementos a tener en cuenta. Se obtienen buenos
comprensible de la relacin del motivo con el soporte. Algo
resultados slo en conjuntos pintados, aprecindose gran-
Fig. 2. Representaciones bidimensionales de la escena de caza del abrigo del Arquero (calco de M. Bea; modelo tridimensional de J. Angs).
55
Fig. 3. Calcos con representacin del soporte de la escena principal del abrigo del Arquero (Ladrun-Castellote, Teruel) (Bea, e.p) y del motivo 18
del Prado de las Olivanas (calco segn M. Bea).
56
des diferencias en funcin del tipo de soporte en el que se
cada representacin; descripcin de las afecciones detecta-
realizara. Debemos apuntar que hacer calcos digitales de
das a nivel visual y analtico; elaboracin de planta y alzado
pinturas confeccionadas sobre soportes porosos (arenisca)
del abrigo, con indicacin de escala de realizacin, escala
requiere una inversin de tiempo y esfuerzo mucho mayor
grfica e indicacin de Norte magntico; realizacin de son-
que aquellas otras sobre soportes calizos.
deos arqueolgicos en el abrigo, para determinar la asociacin o no de niveles de ocupacin.
En sntesis
Esta documentacin aparecer ntimamente relaciona-
Con lo apuntado hasta el momento, es posible estable-
el de la conservacin, en el que se contemplan estudios
cer dos lneas bsicas de actuacin. stas aparecen de-
geomorfolgicos del soporte; anlisis de afecciones a nivel
terminadas, esencialmente, por la inversin econmica que
visual y analtico (agentes biolgicos, evolucin de micro-
vendra determinada por los fondos de financiacin con los
organismos; estudio micro-climtico); caracterizacin de
que se cuenta y, quiz, por la relevancia del conjunto.
materiales (soporte, pigmentos); anlisis de temperaturas y
da con la informacin obtenida en otros campos, como
humedades (mapa de humedades y sales, conocer las cauPrescripciones de actuacin bsicas
sas exactas de su aparicin: aportes directos, capilaridad,
Debern abordarse segn unos aspectos elementales de
higroscopicidad ligada al propio soporte rocoso, presencia
inversin econmica, tiempo e importancia del yacimiento,
de sales solubles, condensaciones).
as como la naturaleza del conjunto rupestre (pintura/graba-
Gracias a esta documentacin se podrn planificar actuacio-
do) y el soporte rocoso.
nes especficas de conservacin y restauracin, as como la
En cualquier caso, se debera contar con una documen-
conveniencia o no de la limpieza de los conjuntos rupestres
tacin fotogrfica del conjunto; elaboracin de calcos digi-
(tema que ser ampliamente tratado en la Mesa monogrfi-
tales para los paneles pintados; descripcin colorimtrica
ca). En todo momento, se debera orientar el estudio hacia la
de cada motivo (usando cartas de color como Munsell o
obtencin de una informacin lo ms objetiva posible.
Pantone); descripcin de cada motivo; descripcin de las
Este tipo de actuacin integral, como procedimiento pti-
afecciones detectadas a nivel visual; elaboracin de planta
mo, debera realizarse con el trabajo conjunto e interdiscipli-
y alzado del abrigo con indicacin de escala de realizacin,
nar de profesionales y expertos en cada una de las materias
escala grfica e indicacin de Norte magntico
referidas, siendo coordinada por un investigador o tcnico

especializado en arte rupestre. Algo perfectamente asumido
Prescripciones de actuacin ptimas
en otros contextos, como por ejemplo el papel del arquitec-
stas aparecen como el ideal de documentacin a realizar
to en los trabajos de rehabilitacin de conjuntos patrimonia-
sobre cualquier conjunto rupestre, que puede estar deter-
les arquitectnicos.
minada por actuaciones previas en materia, por ejemplo, de

conservacin (con el cerramiento del abrigo).
Documentar es ms
As, se contemplara la documentacin tridimensional del
Una vez establecido el sistema digital, con la implementa-
abrigo a diferentes escalas 1; documentacin fotogrfica a
cin de aplicaciones de tratamiento de imagen, como un
distintos niveles (entorno, abrigo, panel decorado, motivo
mtodo perfectamente vlido y econmicamente asequi-
individualizado, detalles de cada motivo) en formatos .jpg y
ble, para la obtencin de calcos, en cuanto a resultados
.raw; obtencin de calcos digitales; descripcin colorimtrica
y conservacin de las pinturas, debemos apuntar que Do-
de cada motivo (usando cartas de color como Munsell o
cumentacin es ms que hacer calcos de las pinturas o el
Pantone); descripcin precisa de cada motivo; medicin de
escaneado tridimensional de los abrigos.
1. Ver captulo de J. Angs Nuevas tcnicas de documentacin geomtrica y anlisis del arte rupestre en esta misma publicacin.
57
En un proyecto de estudio integral (de investigacin y de
DOMINGO, I. y LPEZ, E. (2002): Metodologa: el proceso
gestin) entran en juego anlisis circunscritos a diferentes
de obtencin de calcos o reproducciones. En R. Martnez
campos de estudio: toma de datos en campo, cataloga-
Valle y V. Villaverde (coords.): La Cova dels Cavalls en el
cin, conservacin, restauracin, difusin... As, indepen-
Barranc de la Valltorta. Monografas del Instituto de Arte Ru-
dientemente de la documentacin grfica estrictamente
pestre, 1, 75-81, Museu de la Valltorta, Trig.
del conjunto pictrico (en diferentes formatos y con distinta metodologa), se deberan documentar otros aspectos
GILLESPIE, A. R., KAHLE, A. B. and WALKER, R. E. (1986):
igualmente importantes, y en los que se hace necesaria una
Color enhancement of highly correlated images. I. Decorre-
documentacin grfica pero con la participacin activa de
lation and HSI contrast stretches. Remote Sensing of the
profesionales y expertos en materias como medio ambiente
Environment, 20, 209-235.
(plantas rupcolas protegidas), geomorflogos (agentes de

erosin del soporte y de los pigmentos), anlisis de mues-
HARMAN, J. (2005): Using decorrelation Stretch to enhan-
tras (roca, pigmentos). Sin olvidar que tanto la recogida de
ce rock art images. American Rock Art Research Associa-
datos como la presentacin de los mismos deberan rea-
tion Annual Meeting (May 28, 2005), Reno,
lizarse con respecto a unos estndares de aceptacin y
http://www.dstretch.com/Presentations.html
aplicacin generalizada. Slo as se podra conseguir una

lectura unitaria y consensuada de los resultados.
LPEZ, E. (2010): Imgenes en la roca: del calco directo a
Debemos destacar que todos los esfuerzos convergen en
la era digital en el registro grfico del arte rupestre levanti-
torno a un mismo sujeto de estudio, el arte rupestre, que
no. CLIO-Arqueolgica, 25, 1, 153-190.
todo lo que se haga sobre ste est interrelacionado entre

s y que, necesariamente, todos los que nos dedicamos a l
LPEZ, E. y DOMINGO, I. (2005): Nuevas tecnologas y
podemos y debemos trabajar de forma conjunta.
restitucin bidimensional de los paneles levantinos: prime-
La trascendencia de esta monografa que nos ocupa reside,
ros resultados y valoracin crtica del mtodo. En P. Arias,
sobre todo, en la voluntad de unificar criterios que hagan
R. Ontan y C. Garca (eds.): Actas del III Congreso del
ms fcil dos de los principales valores de la gestin: gene-
Neoltico en la Pennsula Ibrica (Santander, 5-8 octubre
rar informacin y compartirla entre todos y para todos.
2003). 719-728, Monografas del Instituto Internacional de

Investigaciones Prehistricos de Cantabria, 1, Santander.
Bibliografa
LORBLANCHET, M. (1993): Finalits du relev. En Group de
AUJOULAT, N. (1993): Lvolution des techniques. En
Rflexion sur lArt Parital Palolithique (GRAPP): LArt Pari-
Group de Rflexion sur lArt Parital Palolithique (GRA-
tal Palolithique. Tchniques et Mthodes dtude, 329-338,
PP): LArt Parital Palolithique. Tchniques et Mthodes
Comit des Travaux Historiques et Scientifiques, Pars.
dtude, 317-327, Comit des Travaux Historiques et Scientifiques, Pars.
- (1995): Les grottes ornes de la Prhistoire. Nouveaux Regards, Pars.
BEA, M. (en prensa): Nuevas perspectivas de anlisis para

el arte levantino del Maestrazgo. Los abrigos del Arquero y
MARTNEZ-BEA, M. (2005): Variabilidad estilstica y distri-
del Torico (Castellote, Teruel). Zephyrus, LXX.
bucin espacial del arte rupestre levantino en Aragn: el

ejemplo de La Vacada (Castellote, Teruel), Tesis Doctoral,
BEDNARIK, R. G. (2007): Rock Art Science. The scientific
Universidad de Zaragoza, Zaragoza.
study of Palaeoart, Aryan Books International, New Delhi.

-(2009): Las pinturas rupestres del abrigo de La Vacada
58
BELTRN, A. (1981): Metodologa del trabajo sobre el te-
(Castellote, Teruel), Monografas Arqueolgicas, 43, Univer-
rreno en el arte rupestre. Caesaraugusta, 53-54, 133-137.
sidad de Zaragoza, Zaragoza.
MARTNEZ COLLADO, F. J., MEDINA, A. J. y SAN NICOLS,
PORCAYO, A. and HARMAN, J. (2009): A pictograph rock
M. (2010): Aplicacin de ImageJ DStretch al arte rupestre
shelter in Guadalupe Canyon, Baja California, Mexico.
del Abrigo Riquelme de Jumilla (Murcia). En Seminario so-
Proceedings of the Society for California Archaeology, 22,
bre documentacin grfica del arte rupestre, Yecla-Murcia
(http://www.scahome.org/publications/proceedings_au-
(3-5 junio 2010).
thor.html#p).
MNGUEZ, M. C. y SAN NICOLS, M. (2008): Unidad y
SEONAE-VEIGA, Y. (2009): Propuesta metodolgica para el
diversidad en la gestin del Arte Rupestre del Arco Medite-
registro del Arte Rupestre de Galicia, Cuadernos de Arqueo-
rrneo de la Pennsula Ibrica. En J. Ivars y F. Vera (eds.):
loxa e Patrimonio, 23, CSIC, Santiago de Compostela.
Espacios tursticos. Mercantilizacin, paisaje e identidad,

141-152, Universitat dAlacant, Alicante.
POGGIANI-KELLER, R., DIMITRIADIS, G., COIMBRA, F.,
LIBORIO, C. and RUGGIERO, M. G. (eds.) (2009): Rock Art
Data Base. New methods and guidelines in archiving and
cataloguing, BAR International Series 1996, Archaeopress.
Oxford.
59
NUEVAS TCNICAS DE DOCUMENTACIN

GEOMTRICA Y ANLISIS DEL ARTE RUPESTRE
JORGE ANGS PAJAS
Scanner Patrimonio e Industria. Spin-Off Universidad de Zaragoza.
Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro (H-07)
urante los ltimos aos han surgido nuevas
el medio fsico donde se encuentran, localizados en zonas
tcnicas de documentacin geomtrica apli-
normalmente de difcil acceso. Adems de los problemas
cadas al patrimonio cultural que han supues-
logsticos, hay que aadir las propias irregularidades natura-
to toda una revolucin cientfico-divulgativa
les y diferentes pigmentos que conforman los paneles pic-
dentro de los campos de la arquitectura, el
tricos que dificultan su correcto ajuste radiomtrico 1 y pos-
arte y la arqueologa. La utilizacin de estas herramientas han
terior renderizacin. Del mismo modo, resulta fundamental
permitido la reproduccin detallada, de cualquier estructura
representar y relacionar el propio yacimiento con una lgica
mueble o inmueble. No obstante, la carencia de estndares o
espacial a travs de la contextualizacin y documentacin
procesos normalizados, tanto en el mtodo de registro como
de su entorno inmediato. Entender su semitica, en buena
en su anlisis, ha tenido como resultado un menor aprove-
parte, depende del entorno fsico donde se encuentra, por
chamiento de todos sus recursos mtricos y grficos.
ello resulta igualmente necesaria la documentacin mtrica
La propia heterogeneidad del concepto patrimonio cultural
y grfica del entorno.
diversifica de una manera amplsima las tcnicas destina-
En definitiva, podramos distinguir dos tcnicas completa-
das a su propia documentacin mtrica y grfica. Se con-
mente diferentes -dentro del registro geomtrico del arte ru-
vierte de esta manera en el campo o disciplina ms difcil
pestre- si comparamos la documentacin en un abrigo con
de documentar debido a la gran cantidad de variables que
la de una cueva. En cada uno de estos ejemplos intervienen
intervienen en cada conjunto. De manera particular, la do-
unos factores tcnicos desiguales relacionados directamen-
cumentacin mtrica y grfica del arte rupestre, tanto en
te con un postproceso diferente con los datos registrados.
cuevas como en abrigos, representa uno de los campos de
Asimismo, deberan incorporar en todos ellos un conjunto
mayor dificultad para su representacin, con una casusti-
de recomendaciones que gracias a la experiencia adquirida,
ca muy especfica. Ciertamente, el principal obstculo es
determinasen, para cada caso, un conjunto de normas o
1. El ajuste radiomtrico de las texturas fotogrficas dentro del arte rupestre es de vital importancia. Por ello las tomas fotogrficas deberan realizarse
en formato RAW con una cmara mtrica y una carta de calibracin de color estandarizada (tipo Color Checker Charts) para ajustar la temperatura del
color segn un patrn normalizado. Posteriormente se ajustan los valores radiomtricos para su utilizacin en fotogrametra y/o creacin de modelos
tridimensionales.
61
procedimientos definidos en unos estndares bsicos. La
metodolgicos gracias a la creacin de bases de datos 3D.
determinacin de estos, garantizara la aplicacin de un pro-
Asimismo, este registro se puede utilizar como un nuevo
cedimiento cientfico y sobre todo, permitira su propia ve-
soporte cientfico transdisciplinar, tanto en su labor de pre-
rificacin, integrando un conjunto de informacin asociada
vencin, proteccin y conservacin, como en su posterior
(metadatos), fundamental para la perdurabilidad e interope-
difusin cultural a travs de diferentes plataformas digitales.
rabilidad de los datos registrados.
Todos estos factores, as como el trabajo de un equipo
Dentro de estas nuevas tcnicas destinadas a la documen-
multidisciplinar, permiten establecer una lgica espacial, a
tacin del arte rupestre destaca la aplicacin de la tecnologa
travs de un modelo tridimensional, del cual se originan y ra-
escner 3D con todas sus diferentes tipologas (diferencia
mifican diferentes datos que derivan en el aprovechamiento
de fase, tiempo de vuelo, triangulacin y luz blanca estruc-
cientfico vlido para diversas disciplinas.
turada). Esta tecnologa surge siempre en combinacin con
En muchas ocasiones la reciente tendencia a aplicar tc-
otras tcnicas de documentacin como la topografa, la fo-
nicas tridimensionales, ha generado cierto desequilibrio en
togrametra y los estudios relacionados con SIG. A travs de
proyectos de documentacin geomtrica donde el porqu,
la informacin generada por esta herramienta, se obtiene un
cmo y cundo han sido sustituidos directamente por in-
modelo 3D con la precisin adecuada, del cual se pueden
fografas suficientemente mediticas. Por ello resulta ne-
realizar una gran cantidad de anlisis posteriores para opti-
cesario la creacin de unos procedimientos de trabajo que
mizar el conocimiento y la documentacin del arte rupestre
enumeren ambas tcnicas, diferenciando la parte cientfica
registrado. Esta tcnica permite afrontar nuevos enfoques
de la divulgativa.
Fig. 1. Cueva de Gargas (Aventignan, Francia).

Realizacin previa de un sistema de coordenadas mediante topografa con estacin total a travs de una poligonal cerrada.
62
Respecto a la problemtica de fijar unos procedimientos me-
tectura o alguna carta especfica sobre la visualizacin de la
todolgicos adecuados, Valle Meln (2007:155) contribuye a
informacin tridimensional como la Carta de Londres (www.
su resolucin con algunas propuestas conceptuales sobre el
londoncharter.org).
establecimiento de unos criterios de organizacin y estan-
Todas estas normas hacen que se soliciten, con mayor fre-
darizacin de los resultados de la documentacin geomtri-
cuencia -debido al propio vaco existente- por parte de ins-
ca del patrimonio. Todo ello, debe suponer un avance en la
tituciones pblicas o privadas, estudios previos para cada
gestin de la informacin obtenida, alejndonos de aquella
disciplina sobre el establecimiento de procedimientos pre-
etapa donde nicamente se enumeraba minuciosamente la
vios que en base a una experiencia determinen un mtodo
instrumentacin y metodologa utilizada para cada proyecto,
de trabajo con una trazabilidad o verificacin. Un ejemplo
sin intentar establecer una metodologa normalizada para
reciente es la realizacin de un convenio en el ao 2010 en-
cada proyecto. La escasez de estos procesos normaliza-
tre la Universidad de Zaragoza y Convention Direction rgio-
dos que incluyan su relacin con la geometra, la resolucin
nale des affaires culturelles (DRAC) de Midi-Pyrnes (Fran-
empleada o los datos arqueolgicos, tanto en el desarrollo
cia), para establecer un pliego de prescripciones tcnicas
como en la gestin de los modelos tridimensionales, ha de-
donde se determinase el tratamiento de la documentacin
rivado en un menor aprovechamiento de todos sus recursos
geomtrica en el arte rupestre. Gracias a este convenio se
a posteriori. Si bien encontramos ejemplos dispersos sobre
ha elaborado la redaccin de un estudio tcnico sobre los
las recomendaciones bsicas en ICOMOS, las reglas foto-
parmetros necesarios para la documentacin geomtrica
gramtricas del CIPA (3x3), aplicadas nicamente a la arqui-
y el tratamiento postprocesual en cuevas con arte rupestre.
Tabla 1. Esquema que relaciona los abrigos o cuevas con arte rupestre con el tipo de objeto documentado, la escala de representacin, tcnica e
instrumentacin necesaria.
63
La documentacin geomtrica
del arte rupestre y la necesidad
de los metadatos

Desde la prehistoria uno de los objetivos perseguidos
por el hombre ha sido representar el medio del que forma

parte. Esta representacin, nos sirve hoy en da como documentacin del medio y tiene una concordancia directa con el
entorno. De esta manera, en muchas ocasiones, carece de
significado extraer el objeto del medio donde fue realizado y
del que form parte. Asimismo, actualmente habra que entender el propio concepto de documentacin geomtrica, intentando incluir todos aquellos elementos indispensables que
nos permitiera comprender desde una perspectiva global el
medio fsico donde se integra.
Uno de los ejemplos ms notables, es el caso del bloque
de Abauntz (Navarra). En este bloque, datado en el perodo
Magdaleniense (13.660 calBP), se represent a travs de micrograbados, diversos zoomorfos as como el entorno inmediato donde fue hallado (Utrilla, et al. 2009: 99-111). Resulta
un ejemplo excelente para explicar el doble valor que posee
un objeto mueble arqueolgico hallado dentro de su contexto
cultural. Por una parte, sin duda, es el ejemplo ms antiguo
conocido de representacin cartogrfica del hombre paleoltico en la Europa Occidental en un objeto mueble. Adems
del mismo modo, este mismo til carecera de significado si
hubiese sido privado del contexto cultural al que perteneci.
Tiene por ello una relacin directa con el conjunto de cultura
material, las unidades estratigrficas y el medio fsico donde
fue hallado. De estos ltimos datos de contextualizacin ar-
Fig. 2. Proceso de documentacin mediante escner de luz blan-
queolgica podemos establecer un paralelismo conceptual,
ca estructurada y escner de triangulacin del bloque de Abauntz
relacionndolos, como los diversos metadatos de la repre-
(imagen superior). Modelo 3D gestionado a travs de software de
sentacin del entorno que incorpora el propio bloque. Es-
acceso libre codificado con ficheros xml con metadatos del proceso
tos metadatos constituyen la parte fundamental que explica,
de documentacin (imagen inferior).
cmo, dnde y cundo fue configurada la propia representacin del medio. Ignorar esta informacin codificada, provoca
64
una descontextualizacin del objeto y deriva en un desapro-
Por otro lado, el proceso de documentacin del bloque de
vechamiento casi total de toda la documentacin que hace
Abauntz ha sido realizado durante los ltimos 5 aos con di-
falta transmitir. No hay duda que la perdurabilidad e intero-
versas tcnicas escner 3D hasta obtener el modelo completo
perabilidad de la informacin va a ser uno de los campos
con suficiente detalle: escner de triangulacin (2007 y 2008),
de aplicacin y desarrollo en los prximos aos. Aunque sin
luz blanca estructurada (2011) y, por ltimo el empleo de un
duda, no existe comparacin posible respecto al tipo de so-
brazo de 7 ejes con sensor lser de triangulacin (2012). Los
porte que pueda asegurar una perdurabilidad, como el ejem-
resultados han sido heterogneos hasta finalmente obtener
plo de Abauntz, de casi 14.000 aos.
el modelo completo en 2012, sobre todo respecto al nivel de
representacin adecuado ya que los grabados fueron realiza-
Si comparamos los mtodos utilizados en otras disciplinas,
dos con, aproximadamente, 0,3 mm. La gran ventaja ha sido
observamos cmo, en muy pocas ocasiones, ha existido
poder generar un fichero gestionable a nivel de usuario total-
una interactuacin con otros procesos de registro, utilizados,
mente accesible e integrable en cualquier base de datos 3D.
Estandarizacin de los procesos

para el registro del arte rupestre:
una propuesta conceptual

Para estandarizar los datos adquiridos en un proceso de
documentacin geomtrica es necesario apostar por la generacin de aplicaciones compatibles con un software a nivel
de usuario. Este hecho permite una simplificacin de datos
tridimensionales, adems de conseguir complementar el binomio cientfico y divulgativo. La finalidad es integrar, gracias
a un mtodo idneo, la gestin de manera sencilla del registro
tridimensional del arte rupestre. Si bien, esta idea de vincular
modelos 3D con bases de datos bidimensionales no es nueva, en alguna ocasin, ha sido realizada con xito con el apelativo democratizing the process of heritage conservation.
Citaremos el ejemplo del barrio de Chinatown en Vancouver
entre los aos 2005-2007 desarrollado por la University of British Columbia (Canad) a travs de sencillas bases de datos
del tipo Access o Filemaker que pudiesen ser consultadas de
Fig. 3. Composicin doble del modelo 3D texturizado del panel

principal del abrigo con arte rupestre levantino de Roca dels Moros
(Cretas. Teruel). Parte inferior: fragmentos de los modelos 3D, extrados a principios del s. XX, y su correspondencia original. Actualmente en el Museu dArqueologia de Catalunya.
manera pblica (Roecker, 2008: 345). Actualmente, comprobamos la proliferacin de softwares especficos que gestionan
bases de datos relacionadas con la arquitectura como los famosos Building Information Modelling (BIM).
por ejemplo, en ingeniera, industria o medio ambiente. De
La estandarizacin del proceso de documentacin en arte
la ingeniera, podemos extraer como metfora conceptual el
rupestre, nombrada en el apartado anterior, debera contar
trmino industrial as built, como registro de lo real. En es-
independientemente de la tcnica, con tres premisas bsicas
tos sectores existe una mayor estandarizacin de procesos
segn Valle (2007: 155): accesibilidad, comprensibilidad y uti-
que trascienden en la comprobacin y control de la calidad
lidad geomtrica. Con ello se facilita, en primer lugar, la inte-
del mtodo, utilizndose de esta manera como principio de
gracin de bases de datos compatibles con servidores web
autenticidad del registro realizado.
actualizables con diferentes escalas de acceso y edicin.
La aplicacin de un mtodo especfico, dentro de la docu-
Tambin, resulta necesario apostar con formatos comunes e
mentacin geomtrica del arte rupestre, debera contar con
intercambiables de software libre fcilmente comprensibles a
un proceso democratizador del resultado tridimensional.
nivel de usuario del tipo: *.html, *.GeoPDF (3D), *.U3D, *.vrml,
As, del mismo modo que se genera un corpus cientfico con
*.skp, *.stl, *.xml. El componente mtrico en cada proyecto,
los datos obtenidos, se debe intentar difundirlos al resto del
para poder obtener medidas y localizar coordenadas, es el
pblico. Para ello, es necesario elaborar ficheros, en formatos
punto fundamental y diferenciador de otro tipo de resultados,
asequibles y fciles de manejar, que permiten obtener una
ms relacionados con infografas donde, en muchas ocasio-
mayor difusin del abrigo o cueva, redundando en una mayor
nes, el componente mtrico se ha perdido como consecuen-
compresin del conjunto rupestre al resto de la sociedad.
cia de escenarios virtuales ms atractivos.
65
Fig. 4. Proceso de documentacin geomtrica de la cueva de la Fuente del Trucho, Parque Cultural del Ro Vero (Huesca). Registro realizado a travs
de la combinacin de tcnicas de topografa, fotogrametra, lser escner de diferencia de fase y escner de luz blanca estructurada. Documentacin realizada dentro del proyecto: Ventanas digitales al arte rupestre en el noreste ibrico. Proyecto financiado por el Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte (Imagen cedida por Tecnitop S.A.).
De este modo existen varios puntos que requieren una aten-
ser uno de los objetivos en los prximos aos, sobre todo
cin especial:
a nivel de procedimientos y gestin de la informacin 2. Todo
1. Registro de lo real. Aplicacin de la metfora conceptual
el proceso de compilacin de los datos tridimensionales se
del trmino industrial as built. Interactuacin y comparacin
centra, en un primer estadio, en la adquisicin del registro
de procesos de registro relacionados con otras disciplinas:
real, documentando y reproduciendo todos los detalles del
ingeniera, industria, estudios ambientales. Este tipo de re-
mismo mediante la creacin de una base documental. De
gistro supone un nuevo lenguaje que nos permite registrar la
esta manera, es posible introducir nuevos criterios cientficos
realidad. Salvaguardando los anacronismos relacionados con
en su estudio y anlisis. Mediante su utilizacin podemos
otras disciplinas exgenas, establecer puntos de contacto
obtener desde detalles milimtricos que pueden permitir el
con otros sectores contribuye a la adquisicin de una visin
estudio de grabados, inscripciones o cualquier tipo de traza,
global para organizar y gestionar la informacin. Intercambiar
hasta su propia posicin respecto al espacio morfolgico que
metodologas de trabajo con el fin de ensayar su viabilidad
ocupa dentro del entorno macroespacial.
2. Sobre estndares genricos aplicados en ingeniera vase el captulo Codes, Standards, and Regulations en Smith; Van Laan, 1997:17 - 39.
66
2. Estandarizacin de procesos. Control de calidad y comprobacin a travs de procedimientos. Con ello se facilitara
la comprensin de la cadena de procesos que corroboran el
resultado final, pudiendo analizar de manera individual cada
uno de ellos.
3. Proceso de democratizacin de resultados 3D que
proporcionen una difusin y divulgacin. Para todo ello
existen congresos especficos dentro del campo arqueolgico dirigidos hacia los formatos denominados de cdigo
abierto como el ArcheoFoss 2010. Open Source, Free Software e Open Format nei processi di ricerca archeologica en
Foggia (Italia). Un ejemplo de ello es el software libre de procesamiento y edicin de mallas tridimensionales desarrollado por el Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR) de Pisa
Fig. 5. Proceso de construccin de la geometra y texturizacin del
denominado Meshlab. Respecto a la inclusin y trabajo de
ciervo del panel central del abrigo de Arpn, Parque Cultural del Ro
metadatos en la arqueologa existen varios ejemplos conso-
Vero (Huesca). Proyecto: Ventanas digitales al arte rupestre en el
lidados para la gestin de bases de datos: http://archaeolo-
noreste ibrico.
gydataservice.ac.uk/ de la Universidad de York, o el proyecto

Europeana http://www.europeana.eu/portal/.
4. Metodologa multidisciplinar coordinada por un tcnico especialista. La finalidad fundamental es la creacin
de bases de datos democratizadas a travs de entornos
web fcilmente configurables con diferentes grados de acceso, con el objetivo de alcanzar una mayor divulgacin del
yacimiento arqueolgico de manera grfica y, sobre todo,
geomtrica. Esto posibilita, de un modo rpido y preciso, la
visualizacin de cualquier elemento o parte de su estructura.
De este modo, se ha logrado un desarrollo combinado, que
sirve para una mayor valorizacin y divulgacin de la informacin obtenida, adems de contribuir al estudio cientfico interdisciplinar, resolvindose los diferentes vacos metodolgicos
y la conceptualizacin tridimensional.
Asimismo, esta documentacin se puede utilizar como nuevo
soporte cientfico, tanto en su labor de prevencin, proteccin
y conservacin, como en su posterior divulgacin cultural.
Todos estos factores, adems del trabajo de un equipo multidisciplinar, permiten establecer una lgica espacial, a travs
Fig. 6. Detalle de la seccin horizontal (lnea roja) sobre el modelo 3D
de un modelo tridimensional, del cual se originan y ramifican
del ciervo del panel central de Arpn.
una serie de datos que derivan en el aprovechamiento cientfico vlido para diversas disciplinas.
67
Fig. 7. Base de datos integrada en formato html, del abrigo del Barranco de las Olivanas (Parque Cultural de Albarracn. Teruel). A travs de programas de uso libre se accede al modelo 3D y estacionamientos del escner, imgenes, localizacin y diversa informacin asociada del conjunto
rupestre.
68
Problemas en la gestin tridimensional

del arte rupestre
quirieron los diferentes fragmentos extrados en el ejemplo de
Es importante no perder la referencia fundamental de es-
En cambio, el panel principal del mismo conjunto rupestre se
tablecer en cada proyecto unos objetivos bien definidos, y
llev a cabo con una resolucin aproximada de 3 milmetros,
constituir un equilibrio entre tiempo, costes y escala de tra-
con el objetivo de crear una base documental que permitiese,
bajo. Respecto a este ltimo, resulta un factor determinante
en cualquier momento, la realizacin de una rplica a escala
el tipo de escala aplicada en su representacin. En el ejemplo
real. Por el contrario, el entorno inmediato se adquiri entre 1 y
de documentacin de varios abrigos rupestres dentro de la
5 centmetros, considerndose como informacin contextual.
Comarca del Matarraa (Teruel), la precisin con la que se ad-
La relacin entre la adecuacin de la resolucin y el tiempo de
Roca dels Moros (Cretas) se realiz con un escner de triangulacin, consiguiendo una resolucin de dcima de milmetro.
postproceso de los datos resulta directamente proporcional.
mente buscando una captura de pantalla lo suficientemente
Resulta obvio por ello, subrayar la adecuacin del proyecto al
sugerente para justificar el modelo tridimensional registrado.
medio fsico o virtual donde finalmente se va a representar 3.
Esta incongruencia representa un largo camino hacia un
El problema acuciante que se plantea con la aplicacin de
cambio conceptual que resuelva la cultura metodolgica de
esta tecnologa es el trabajo de postproceso, estrechamen-
la que somos herederos, introduciendo como posible solu-
te relacionado con las dificultades que existen a la hora de
cin la digitalizacin de los nuevos soportes digitales.
gestionar la informacin tridimensional resultante. La aplica-
Por otro lado, para el control geomorfolgico de los paneles
cin de esta herramienta en el ltimo decenio ha provocado
con arte rupestre, existen como solucin bidimensional los ma-
la aparicin de otros conflictos en torno a la gestin de la
pas de elevacin sobre un plano de referencia que representan
informacin tridimensional que resumimos a continuacin:
cualquier posible alteracin morfolgica a travs de una escala

cromtica relacionada con diversas tolerancias mtricas.
1. Almacenamiento de la informacin generada. Creacin de un archivo documental para asegurar la perdurabilidad de la informacin, tanto del archivo bruto como de
las sucesivas copias incrementales. Podemos distinguir
Conclusiones para la organizacin de

la informacin tridimensional
en este apartado el archivo documental de la informacin
original adquirida y las sucesivas copias con una resolu-
nolgicos actuales y aplicarlos correctamente desarrollando
Intentar recoger y asimilar los continuos cambios tec-
cin diferente o no al original, acorde con los objetivos y
un mtodo cientfico, para cada caso, respecto al arte ru-
las capacidades informticas disponibles en ese momento.
pestre es una carrera continua que requiere un aprendizaje
Resulta por ello necesario estandarizar hacia formatos de
constante. Esta innovacin tecnolgica ha avanzado mucho
almacenamiento genricos tipo ASCII o similares de cdigo
ms rpido que su propio aprendizaje y aplicacin metodo-
abierto que garanticen una compatibilidad a largo plazo con
lgica, sin un corpus procedimental que organice verdade-
cualquier software. Adems, es necesario conocer toda la
ramente los procesos. Esta estandarizacin, nombrada en
informacin contenida a travs de plantillas de metadatos
el apartado anterior, debera contar independientemente de
que expliquen y documenten, del mismo modo, el proce-
la tcnica utilizada con las siguientes premisas y el desarro-
so de documentacin, relacionndose de la misma manera
llo de las mismas:
con el proceso de almacenamiento.

1. Unificacin, facilitando en primer lugar, la integracin de
2. Un cambio conceptual en los nuevos soportes digi-
bases de datos compatibles con servidores web actualiza-
tales. La representacin historiogrfica de las diferentes vis-
bles con diferentes escalas de acceso y edicin.
tas arquitectnicas -planta, alzado y seccin-, ha perseguido

a lo largo de la historia una manera de aparentar diferentes
2. Simplificacin, con formatos comunes e intercambia-
vistas isomtricas jugando con la perspectiva (Ortega, 2011).
bles de software libre fcilmente comprensibles a nivel de
Actualmente, se produce una incongruencia metodolgica
usuario. Contribuyendo a un fcil entendimiento y por consi-
puesto que la informacin tridimensional que, ahora ya s dis-
guiente, conceptualizacin de la informacin tridimensional
ponemos, la representamos de manera bidimensional; nica-
con formatos fcilmente accesibles.
3. Uno de los ejemplos ms notorio es la rplica, realizada en 2007 a escala 1:1 del friso del magdaleniense medio esculpido en la falda de un abrigo
rocoso junto al lecho fluvial del Angles (Vienne. Francia). Este yacimiento, conocido como Roc-aux-sorciers (Iakovleva; Pinon, 1999: 41-52), ha sido
reproducido doblemente -cada rplica con una resolucin y una finalidad diferente cientfico y divulgativa-, en el centro de interpretacin de Angles sur
lAnglin. Para ms informacin vase el resumen de la mesa redonda celebrada en Angles sur lAnglin en junio de 2008 Art rupestre: la 3D un outil de
mdiation du rel invisible? Institut National du Patrimoine http://www.roc-aux-sorciers.com/dybats_discussions.php
69
3 Especificacin, a travs de estndares que recojan las
BELTRN, A. (1968). Arte Rupestre Levantino. Monogra-
recomendaciones necesarias para la verificacin de su geo-
fas Arqueolgicas IV, Universidad de Zaragoza, Zaragoza.
metra. El componente mtrico en cada proyecto es fundamental, para poder obtener medidas y localizar coordenadas
BREUIL, H. (1910). Nouvelles dcouvertes en Espagna.
absolutas o relativas. Es, obviamente, el punto fundamental
LAnthropologie, XXII, 247 y 356.
de partida para derivar el proyecto hacia alternativas infogrficas, cumpliendo el binomio cientfico divulgativo, siem-
BREUIL, H. et CABR, J. (1909). Les peintures rupestres
pre partiendo del mismo archivo documental a travs de un
du Bassin infrieur de lbre. LAnthropologie, t. XX, 1-21.
orden lgico de desarrollo metodolgico.

A modo de reflexin final, el carcter hbrido entre el con-
CABR, J. (1915 a). El arte rupestre en Espaa. (Regiones
junto de profesionales que se dedican a la documentacin
Septentrional y Oriental). Revista de la Comisin de Investi-
del arte rupestre debe ser una constante fija que apueste
gaciones Paleontolgicas y Prehistricas, n. 1, Madrid.
por un continuo aprendizaje e interdisciplinariedad, evitando

una segmentacin del proceso de investigacin, transmi-
-(1915 b). Arte rupestre en Espaa. Memoria n. 1 de la Co-
sin y difusin de la informacin en beneficio de la propia
misin de Investigaciones Paleontolgicas y Prehistricas,
documentacin geomtrica del arte rupestre.
Madrid.
Bibliografa
CAMPANA, S. e FRANCOVICH, R. (2006). Laser Scanner e

GPS. Paesaggi archeologici e tecnologie digitali, 1, Firenze.
ALMAGRO, M., RIPOLL, E. y BELTRN, A. (1956). Prehistoria del Bajo Aragn, Zaragoza.
FORTE, M. (2006). Tra conoscenza e comunicazione in archeologia: considerazioni in margine alla terza dimensione,
ANGS, J. (2011): Valorizacin, difusin y estandarizacin
Campana S., Francovich, R. (Ed.) Laser scanner e GPS.
de la documentacin geomtrica del patrimonio. Docu-
Paesaggi Archeologici e tecnologie digitali, 1, Firenze, 23-40.
mentacin grfica del Patrimonio, (Publicacin digital), Ministerio de Cultura, 154-163.
GUTIRREZ, F. y ANGS, J. (2009). Documentacin

geomtrica de la muralla romana en el n. 2-4 de la Calle
ANGS, J. and SERRETA, A. (2010 a). Assessment, disse-
Mrtires de Zaragoza mediante escaneado lser 3D, Kau-
mination and standardization of geometric data recording of
sis, 95-102.
Archaeological Heritage obtained from 3D laser scanning.

Virtual Retrospect 2009, CNRS, Burdeos, 190-195.
IAKOVLEVA, L. y PINON, G. (1999). Un habitat orn en

abri sous-roche au Magdalnien Moyen, Angles-sur-Anglin
- (2010 b). Valorizacin y difusin del patrimonio arqueol-
(Vienne, France). Trabajos de Prehistoria 56 (1), 41-52.
gico mediante un entorno web 3D. Documentacin de Santa Mara de Iguacel (XI D.C.) mediante lser-escner 3D.
LODEIRO, J. M. (1995). Aplicaciones de la topografa en la
Virtual Archaeology Review (VAR),1.
documentacin arquitectnica y monumental, Colegio Oficial de Ingenieros Tcnicos en Topografa, Madrid.
ANGS, J. y LEORZA, R. (2009). Tecnologa lser escner

3D, Tecniberia, 21, Madrid, 39-43.
MARTNEZ BEA, M. (2005). Breve aproximacin historiogrfica a los estudios pioneros sobre arte rupestre en el Bajo
BEA M., DOMINGO, R., URIBE, P., REKALITYTE, I. y FA-
Aragn y Maestrazgo turolense. Saludie, 5, 57-63.
TS, L. (2009). Actuaciones arqueolgicas en los abrigos
70
de Roca dels Moros y Els Gascons (Cretas, Teruel) y de La
MARTNEZ, M., ANGS, J. y SEBASTIN, M. (2010). Me-
Fenellosa (Beceite, Teruel). Salduie, 9, 393-418.
todologa, Martnez Bea, M. (Ed.) Las pinturas rupestres
del Abrigo de La Vacada (Castellote, Teruel), Monografas
SEBASTIN, M., URIARTE, A., ANGS, J. y MARTNEZ, M.
arqueolgicas prehistoria, 43, Zaragoza. 33-41.
(2010). Documentacin sistmica del arte rupestre mediante el anlisis espectral del escaneado 3D de las estaciones
MAZO, C., MONTES, L., RODANS, J. M. y UTRILLA, P.
pintadas de Aragn, Espaa. El caso concreto del abrigo
(1987). Gua Arqueolgica del Valle de Matarraa. Colec-
de La Vacada (Castellote, Teruel) y el Covacho del Plano
cin Guas Arqueolgicas de Aragn, Gobierno de Aragn,
del Pulido (Caspe, Zaragoza). Virtual Archaeology Review
Zaragoza.
(VAR), 1.
ORTEGA VIDAL, J. (2011): El dibujo del patrimonio y su
UTRILLA, P., MONTES, L., MAZO, C. y RODANS, J. M.
vida grfica. Documentacin grfica del Patrimonio, (Publi-
(1988). Algunas figuras inditas en abrigos rupestres del
cacin digital), Ministerio de Cultura, 46-63.
Bajo Aragn. I Congreso Internacional de Arte Rupestre

(Caspe, Zaragoza). Bajo Aragn, Prehistoria VII-VIII, 211-
ROECKER, I. (2008). Democratizing the Process of Herita-
221.
ge Conservation, Research, and Practice: An Internet-based

Knowledge Assembly and Visualization Tool, Digital Media
UTRILLA, P. et alii (2009): A paleolithic map from 13, 660
and its Applications in Cultural Heritage, 341-355.
calBP: engraved stone blocks from the Late Magdalenian in

Abauntz Cave (Navarra, Spain). Journal of Human Evolu-
ROYO GUILLN, J. I. (1999 ). Las manifestaciones ibricas
tion, 57, 99-111.
del Arte Rupestre en Aragn y su contexto arqueolgico:

una propuesta metodolgica. Arte Rupestre y Territorio Ar-
VALLE, J. M. (2007). Documentacin Geomtrica del Patri-
queolgico. Alquzar (Huesca), 23-28 de Octubre de 2000.
monio: propuesta conceptual y metodolgica. Tesis docto-
Bolskan, 16. Huesca, 193-230.
ral indita, Universidad de La Rioja.
SAN NICOLS DEL TORO, M. y MEDINA RUIZ, J. (2011):
VIDIELLA, S. (1907). Las pinturas rupestres del trmino de
Criterios de proteccin de los sitios de arte rupestre Patri-
Cretas. Boletn de Historia y Geogrfica del Bajo Aragn.
monio de la Humanidad en Murcia, en XXII Jornadas de
68-75.
Patrimonio Cultural de la Regin de Murcia, 387-391.

SMITH, P. and VAN LAAN T. (1997). Codes, Standards, and
Regulations. Piping and pipe support systems. Design and
engineering, 17-39.
71
EL ANLISIS DE PIGMENTOS EN ARAGN:

OTRA FORMA DE DOCUMENTAR
EL ARTE RUPESTRE
VICENTE BALDELLOU
Director del Museo de Huesca
RAMIRO ALLOZA
Asesor Tcnico de la Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn
ace ya ocho aos que el Laboratorio de Anlisis e Investigacin de Bienes Culturales y el
El mtodo
Museo Arqueolgico Provincial de Huesca,
Los anlisis efectuados hasta ahora tienen como princi-
dos instituciones gestionadas por el Go-
pal finalidad la determinacin de la constitucin elemental
bierno de Aragn, decidieron emprender un
de la materia colorante mediante espectroscopia de plasma
camino hasta entonces indito en nuestra regin y escasa-
acoplado y espectrometra de masas, con introduccin de
mente desarrollado en las muy pocas en las que se podan
la muestra por medio de ablacin lser (LA-ICP/MS). Ello
encontrar antecedentes- dentro del estudio y documenta-
nos faculta para identificar alrededor de cincuenta elemen-
cin del arte rupestre: el anlisis qumico de los pigmentos
tos qumicos, la mayora de ellos a nivel de traza. Solamen-
de las pinturas prehistricas.
te hemos analizado pigmentos elaborados con xidos de
Tras una etapa inicial de mucho trabajo en la obtencin de
hierro y los resultados nos permiten obtener algo que sera
muestras, pero tambin de muchas dudas y de algunos ti-
como la huella dactilar o el ADN de la pintura, con lo que
tubeos, la experiencia que bamos adquiriendo en el campo
nos vemos capaces de reconocerla, de individualizarla y de
y en el laboratorio nos sirvi para ir asentando nuestras ex-
diferenciarla frente a las que se encuentran en el mismo pa-
pectativas y definiendo nuestros propsitos cientficos.
nel, en el mismo abrigo o, incluso, en la misma rea geogr-
Si cambiamos los modestos objetivos originales para plan-
fica.
tearnos perspectivas ms ambiciosas, tambin tuvimos que
Otras posibilidades que nos ofrece el mtodo empleado tie-
cambiar los mtodos analticos ms simples por otros mu-
ne un especial inters en lo que atae a la cronologa relativa
cho ms complejos y sofisticados que pudieran suministrar-
de las representaciones rupestres: en el caso de que existan
nos las conclusiones apetecidas. En esta fase fue definitiva
superposiciones de figuras, la ablacin lser nos abre las
la participacin en el proyecto del Dr. Martn Resano, del
puertas a la observacin estratigrfica de las capas pict-
Departamento de Qumica Analtica de la Universidad de
ricas que pudieran existir y a discernir cul de ellas se halla
Zaragoza, sin cuyo concurso no hubiera sido posible lle-
por encima o por debajo de otra, o, lo que es lo mismo, cul
varlo a cabo.
de ellas es ms antigua o ms reciente que la otra.

73
La consecucin de las muestras se realiza a travs de un
nernos el estudio monogrfico de las cavidades en s mis-
bistur de hoja estril a manos de personas especializadas
mas, procediendo esta vez a un muestreo integral de sus
en conservacin y restauracin, encargadas de controlar
pinturas rupestres. Nuestra intencin era buscar conexiones
que el tamao del fragmento sea inferior a 1 mm. y de selec-
entre todas las figuras presentes o, por el contrario, cons-
cionar las zonas de extraccin con el fin de que sta resulte
tatar la ausencia de correspondencia entre ellas. Pretenda-
lo menos lesiva posible para la figura, bien aprovechando
mos, sobre todo, detectar posibles etapas en la ejecucin
fisuras o desconchados previos, bien buscando puntos en
de los grafismos, solventar los casos de superposicin a
los que el estado de conservacin del grafismo aminore al
efectos de una datacin relativa y establecer el carcter sin-
mximo el efecto del impacto.
crnico o diacrnico de la relacin entre los componentes
La muestra se guarda en un recipiente de plstico tipo
de una composicin escnica.
Eppendorf y se seala el sitio exacto de la incisin con foto-
No obstante, lo hecho con anterioridad tampoco haba de
grafas y sobre el calco de la manifestacin artstica. Una vez
tenerse como estril. La considerable cantidad de muestras
en el laboratorio, los minsculos trozos se ponen sobre una
extradas en los parques del ro Vero, del ro Martn y de Al-
cinta adhesiva de carbono montada en soporte metlico y
barracn han sido tiles para algunos anlisis ya realizados y
son sometidos a diferentes anlisis sucesivos (SEM-EDX,
lo sern para ser sometidas a otros que en un futuro nos pa-
Raman, LA-ICP/MS, etc.); ello es factible debido a que nin-
rezcan precisos. Pero no slo eso, tambin han servido para
guno de los procedimientos aplicados es de carcter des-
dotarnos de algunos datos de indudable inters en cada uno
tructivo para el material examinado.
de los territorios citados, como los que conciernen al Tozal de
El sistema SEM-EDX nos indic la naturaleza caliza de los
Mallata y a la partida de los Gallineros de la zona del Vero.
sustratos rocosos del Vero, del Martn y de Valdelcharco y
En el primer lugar se ubican seis cavidades pintadas, tres
la ndole sedimentaria del de Albarracn (areniscas rojas). La
de las mismas con un contenido artstico ms que relevan-
espectrometra Raman confirm que el xido de hierro utili-
te. Los vestigios esquemticos de Mallata A y de Mallata B
zado como agente cromtico era hematites y detect en l la
muestran, junto a los signos abstractos tpicos de su estilo,
presencia de algn elemento orgnico, aunque no hay datos
dos paneles donde se imbrican zoomorfos y antropomorfos
suficientes para inferir que se tratase de restos de disolventes
en lo que muy bien cabra considerar como escenas de tipo
o de aglutinantes mezclados con el colorante. Finalmente, la
descriptivo. En cambio, Mallata C, el tercer abrigo importan-
ablacin lser (LA-ICP/MS) es una tcnica muy sensible que
te, no ofrece el menor asomo realista, ya que el nico ele-
es la que nos identifica la huella o el ADN del pigmento, la que
mento que podra crear dudas en ese aspecto es un signo
es capaz de resolver las superposiciones pictricas y la que,
en phi, cuya acepcin humana sera ms que improbable
en teora, podra darnos pistas sobre el origen del mineral
por su ndole excepcional en un contexto dominado inequ-
registrado en las recetas usadas para pintar.
vocamente por los simbolismos. Las tres estaciones ponen

de manifiesto dos concepciones distintas dentro del mundo
74
Algunos resultados
del Arte Esquemtico, frreamente metafsica en la ltima y
Por causa de los dubitativos inicios a los que nos hemos
dicha diferencia conceptual se traduce en las respectivas
referido antes, se produjo una cierta prdida de tiempo en
recetas pictricas, idnticas las de A y B y dispar la corres-
nuestra investigacin, la cual, aunque en principio pudiera
pondiente a C.
parecer lamentable, opinamos ahora que fue a todas luces
Los Gallineros integran un conjunto de cuatro covachas en
necesaria para que acabramos de fijar la finalidad del pro-
los que se encierran mltiples esquematismos de un cariz
yecto. Del acopio un tanto indiscriminado y nada exhausti-
muy homogneo, tanto grfica como cromticamente, he-
vo- de muestras en el mayor nmero posible de estaciones
cho confirmado a travs de los anlisis que vienen a revelar
pintadas aragonesas, es decir, de querer abarcar mucho y
el uso de un solo pigmento comn a todas las representa-
de apretar poco, pasamos, a la vista de la escasa significa-
ciones pintadas. Pero al otro lado del barranco de la Choca,
cin de los resultados hasta entonces obtenidos, a propo-
con el paso obstaculizado por los abruptos acantilados del
con concesiones narrativas en las dos primeras. Pues bien,
tramo final del can, se abre la partida de Barfaluy, tambin
por lo que deberan atribuirse a etapas diferentes dentro del
con cuatro cuevas decoradas con diseos esquemticos;
proceso pictrico y aceptar este carcter diacrnico si es
la discrepancia con los Gallineros radica en la diversidad del
que en verdad constituyeron alguna vez una composicin
contenido artstico de cada abrigo con respecto al de los
intencionada.
otros, tanto en lo que atae a las formas, como a la factura y
El ro Martn es otro importantsimo ncleo de arte rupestre
al concepto. Sin embargo, dentro de cada uno de ellos reina
en el que tenemos previsto trabajar en prximos estudios
una notable cohesin interna que se refleja del mismo modo
monogrficos, comenzando por Los Chaparros, estacin le-
en los resultados analticos: colorantes discordantes entre
vantina ya ntegramente muestreada. Los datos sonsacados
estaciones, pero uniformes en el interior de ellas. Una muy
de las campaas iniciales en otros covachos son todava es-
sugestiva salvedad acaece en Barfaluy II, donde la citada
casos, pero no dejan de tener inters: en la Caada de Mar-
cohesin se rompe con la presencia de una mancha informe
co se distingue una posible escena entre un grupo de cabras
y aislada, que nada tiene que ver formalmente con el resto
levantinas y una gran representacin humana muy estilizada,
de imgenes del yacimiento ni tampoco con su receta pictrica. En realidad, coincide exactamente con la que usaron
los autores de las pinturas de los Gallineros. Se trata de
un suceso anmalo, sin paralelos y sin interpretacin por el
momento, aunque no debera distorsionar lo que s parece
ms claro: la frmula elaborada para dibujar en un determinado sitio dependa menos de la facilidad en la consecucin
de los minerales que de otros factores que no estamos en
condiciones de especificar.
Tambin nos han proporcionado informaciones provechosas las muestras recogidas en tierras turolenses. Por ejemplo, parece ser que las famosas figuras blancas levantinas
de Albarracn no se deben a la utilizacin de un colorante a
base de caoln, como se ha pensado siempre, sino de un
colorante a base de sulfato de bario. En el caso del abrigo de
Fig. 1. Olivanas. Coincidencia cromtica.
las Cabras Blancas, se ha podido comprobar que los grafismos de este color fueron efectuados sobre una preparacin
previa del soporte rocoso hecha con cenizas, las cuales servan para resaltarlos ennegreciendo el color rojizo de la piedra
arenisca del rodeno, al igual que, tal vez, puedan servirnos a
nosotros para someterlas a anlisis radio-carbnicos.
En el barranco de las Olivanas se reconocieron dos clases
de pigmento completamente distintas. Gracias a ello podra confirmarse el sincronismo, en cuanto a pertenecer a
la misma fase de plasmacin, entre el arquero en accin
de caminar y la cierva muerta a la que se dirige (Fig.1). La
total concomitancia cromtica hace pensar en una simultaneidad de realizacin y en una asociacin premeditada del
cazador con su presa, lo que no se repite en otra presunta
escena del mismo yacimiento situada en la parte superior
izquierda del panel (Fig.2): el arquero y el ciervo, bien que
enfrentados, no fueron hechos con el mismo tipo de pintura,
Fig. 2. Olivanas. Discrepancia cromtica.
75
la manifestacin artstica ms reciente de la cavidad (Fig.4).

Su aspecto formal no encaja en la iconografa de ninguna de
las expresiones pictricas conocidas como prehistricas y
su posicin suprayacente a todo lo dems puede llevarnos a
pocas bastante posteriores a las mismas (o no).
Valdelcharco del Agua Amarga

Pensamos que Valdelcharco es el yacimiento levantino
ms importante de Aragn, motivo por el cual fue elegido

para ser el primero en ser estudiado segn el nuevo mtodo adoptado, es decir, en su integridad y con una toma
de muestras casi exhaustiva. Se efectuaron extracciones
en 88 figuras de un total de 109 vestigios pictricos, pues
quedaron exentas de ellas algunas pequeas manchas
poco significativas y algunos arqueros filiformes, la finura de
cuyo trazo implicaba riesgos excesivos en cuanto a su indemnidad grfica. Gracias a ello pudimos saber que fueron
utilizados tres tipos bsicos de pigmento en la realizacin
de las pinturas, dos de ellos bastante semejantes entre s
y netamente distintos al tercero. A partir de la similitud que
se observa entre los primeros, a partir del hecho de que
determinadas composiciones que parecen unitarias hayan
sido pintadas utilizando indistintamente ambas variantes
afines y a partir de la dificultad que entraa la obtencin de
dos recetas idnticas cuando stas se preparan dos o ms
veces (por muy consecutivas que sean), decidimos unificarlos y reducir a dos las clases de colorante empleadas en el
proceso de ejecucin de las representaciones del lugar.
En consecuencia, tendramos slo dos fases de pintado
Fig. 3. Caada de Marco (segn Beltrn y Royo).
que, a buen seguro, se corresponderan a dos momentos

diferentes, aunque no seamos capaces de medir el alcance
temporal concreto de tal hecho. Una de ellas (fase A), la discrepante con las otras, es minoritaria y sus componentes se
76
cuya escala no est proporcionada con la que ostentan los
distribuyen preferentemente por los extremos de la cavidad,
animales (Fig.3); siempre ha sido muy difcil discernir si el
mientras que la segunda (fase B unificada), mucho ms ex-
antropomorfo en cuestin estaba por encima o por debajo
tensa en nmero de grafismos, aunque menor en el tamao
de los herbvoros, pero ahora sabemos que el pigmento es el
de los mismos, ocupa en mayor medida la parte central del
mismo tanto para el primero como para los segundos, lo que
gran panel (Fig.5-6). nicamente hay cinco casos en los que
insina contemporaneidad en la ejecucin y abre la posibili-
se rompe la regla, cinco imgenes cuyos pigmentos se se-
dad de que no exista superposicin alguna. En el abrigo de
paran de los usados en las citadas etapas y que tampoco
La Coquinera se ha comprobado que los extraos sujetos de
guardan relacin entre ellos. Las llamamos figuras sueltas
los brazos levantados a guisa de orantes estn pintados so-
o fuera de fase (Fig.7-8): un signo y un antropomorfo es-
bre los ciervos esquemticos en rojo, por lo que significaran
quemticos (lo que justifica la anomala en su colorante), una
Fig. 4. La Coquinera (segn Perales y Picazo).
Fig. 5. Valdelcharco. Fase A.
77
Fig. 6. Valdelcharco. Fase B.
78
cabra a la carrera y un ciervo paciendo (ambos levantinos)
o incluso como macro-esquemticos y a los que se de-
y el arquero que cierra por detrs el alineamiento central de
ca que estaba superpuesta (Fig.9), y la de los dos ciervos
hombres armados (de estilo no del todo concordante con
en posicin contrapuesta (Fig.10). En ambas ocasiones fue
sus compaeros de fila). No obstante, no podemos ser del
utilizado el mismo pigmento para plasmar a los supuestos
todo tajantes en lo que atae al ciervo y al arquero, ya que
sobre-yacentes o bajo-yacentes, por lo que no ha sido po-
es posible que el tamao de sus muestras fuera insuficiente
sible hallar indicios de ningn rastro de estratigrafa. Parece
y tenemos la intencin de someterlos a nuevos anlisis.
evidente que los conjuntos formados por cabra y manchas
Para resolver el problema de la connotacin cronolgica
y por ciervo y ciervo fueron pintados, cada uno de ellos, de
relativa de las dos fases, contamos con la ayuda de las es-
manera simultnea. La relacin estratigrfica entre una figu-
tratigrafas cromticas, las cuales se han revelado de gran
ra humana de lnea muy fina y un gran bvido bastante difu-
utilidad al respecto. En primera instancia pudimos descar-
minado se halla an en curso de estudio (Fig.11); aunque a
tar dos presuntas superposiciones: la de la cabra corrien-
simple vista se dira que el primero se mueve por encima del
do junto a unos restos informes de pintura, clasificados a
segundo, las distintas tonalidades del color, intenso uno y
nuestro entender errneamente- como lineal-geomtricos
difuso el otro, podran conducirnos a lecturas equvocas.
Por el contrario, disponemos de otras dos superposiciones

que nos han resultado mucho ms elocuentes y, segn los
anlisis qumicos, definitivamente contundentes. Una se refiere al gran arquero de piernas abiertas (fase A) cuyo brazo
izquierdo se entrecruza con los dos trazos que se corresponden con las extremidades inferiores de un individuo esttico (fase B) (Fig.12). Por los datos que ha suministrado
la secuencia cromtica, debe considerarse que la primera
figura humana se encuentra infrapuesta a la segunda y, por
lo tanto, que la fase A es anterior a la fase B.
Tal circunstancia pudo confirmarse en otra superposicin
que se ha interpretado con criterios encontrados por parte
de diversos especialistas. Estamos aludiendo a la que implica al enorme ciervo inmvil (fase A) y al cprido dinmico
Fig. 7. Valdelcharco. Figuras sueltas. Izq., signo y cabra.
(fase B) que aparece en el interior de su cuerpo (Fig.13).
Fig. 8. Valdelcharco. Figuras sueltas. Abajo, arquero, antropomorfo y ciervo.
79
Fig. 9. Valdelcharco. Superposicin inexistente.
Fig. 11. Valdelcharco. Superposicin an sin determinar.
Fig. 12. Valdelcharco.

Superposicin de arquero esttico sobre arquero dinmico.
Fig. 10. Valdelcharco. Superposicin inexistente.
80
En efecto, la estratigrafa detectada viene a demostrar que
ponentes de factura coetnea son las que conceden menos
la cabra y la fase B son posteriores al crvido y a la fase
margen a las dudas. Entre las ms claras por su total coin-
A. Naturalmente, ignoramos los trminos absolutos de la
cidencia cromtica estaran la del cazador persiguiendo a la
divergencia temporal, pero pensamos que nuestro mtodo
cabra asaeteada (Fig.14) o la del arquero disparando a un
de anlisis se ha convertido en una herramienta de gran
jabal ya herido y al ataque (Fig.15), bien que en sta apa-
eficacia para zanjar cientficamente la eterna y ardua discu-
rezca interpuesta una cabra fuera de fase que interfiere en
sin que las cuestiones de cronologa relativa provocan en
la composicin original y que podra significar un aadido a
nuestro campo de investigacin.
la misma de carcter acumulativo. Como tambin lo podra
Aunque tal vez pueda parecer menos transcendente, no
ser la agrupacin de un arquero muy estilizado (fase B) colo-
deja de encerrar un notable inters el asunto de la contemporaneidad entre los miembros de una hipottica escena.
Cierto es que la ausencia de una no es un argumento sufi-
Fig. 14. Valdelcharco. Escena.
Fig. 13. Valdelcharco. Superposicin de cabra sobre ciervo.
ciente para negar la existencia de la otra, pues no cabe rechazar las composiciones diacrnicas o acumulativas, pero
resulta patente que si a la cualidad temtica se le aade la
cualidad sincrnica las garantas para la correcta identificacin de una escena salen fortalecidas.
En Valdelcharco tenemos posibles escenas de los dos tipos, aunque, como hemos dicho, las que comportan com-
Fig. 15. Valdelcharco. Acumulacin y escena.
81
82
cado frente a una cierva silueteada (fase A) (Fig.16), aunque
Con todo, es posible que dos de los arqueros acten como
el mismo ser humano podra asimismo formar escena con la
elementos disonantes: el que cierra la fila, considerado en
cabra situada a su izquierda, la superpuesta al voluminoso
principio como una figura suelta y que, como ya hemos
ciervo esttico, porque parece que est andando hacia ella
indicado, se encuentra en plena revisin analtica, y uno de
y porque el pigmento de ambos es idntico en tipo y subtipo
los de la hilera superior, el que carece de cabeza, atribuido
(Fig.17).
de inicio a la fase A y que est en la misma situacin que su
Tal vez resulte ms problemtica la larga alineacin de ar-
compaero por insuficiencia de la primera muestra (Fig.18).
queros que ocupa la parte central del abrigo. Los perso-
Son asuntos que todava quedan por resolver, al igual que
najes que forman parte de ella fueron pintados mayoritaria-
otros tantos que tenemos planteados. En realidad, lo que
mente en la fase B, aplicndose en ello las dos subclases de
resta por hacer supera en mucho la entidad de lo hecho,
colorante que la integran. Fue precisamente la coherencia
pero opinamos sinceramente que estamos en un camino
temtica y grfica de esta composicin una de las razones,
muy prometedor y que las escasas informaciones de las
aunque no la principal, por las que acabamos por unificar
que hoy disponemos nos hacen presagiar resultados de
ambas recetas, puesto que no pareca lgica tanta discor-
sumo inters una vez contemos con la totalidad de los da-
dancia cromtica en una escena de aspecto tan unitario.
tos. Al menos, eso esperamos.
Posible escena diacrnica entre arquero y cierva.
Posible escena sincrnica entre arquero y cabra.
Fig. 18. Valdelcharco. Fila de arqueros. Arriba, escena completa. Abajo, escena de fase B. Izq., arquero de fase A ().
Dcha., arquero fuera de fase ().
Bibliografa
RESANO, M., GARCA-RUIZ, E., ALLOZA, R., MARZO, M.
BALDELLOU, V., ALLOZA, R. y RESANO, M. (en prensa):
Ablation-Inductively coupled Plasma Mass Spectrometry
Anlisis qumicos de pigmentos: posibilidades de datacin
for the charactization of Pigments in Prehistoric Rock Art.
relativa. Datant lArt Rupestre: lArc Mediterrani Peninsu-
Analytical Chemistry, 79, N 23, Washington, 8947-8955.
P., VANDENABEELE, P. and VANHAECKE, F. (2007): Laser
lar entre labsolut i el relatiu, Barcelona, 17-19 de junio de

2009.
ROWE, M. W. (2001): Physical and Chemical Analysis.

Handbook of Rock Art Research. Walnut Creek,190-221.
BELTRN, A., ROYO, J., ORTIZ, E., PAZ, J. A. y GORDILLO, J. C. (2002): Las pinturas rupestres del abrigo de Val
del Charco del Agua Amarga de Alcaiz, Zaragoza.
83
CONCLUSIONES
DE LA MESA DE DOCUMENTACIN
a documentacin grfica del arte rupes-
El abrigo se indicar mediante unas coordenadas UTM
tre suele ser la herramienta principal para
Datum ERTS89 que indique el centroide del yacimiento.
su conocimiento y, en ocasiones, su nico
La delimitacin del abrigo se presentar por medio de un
testimonio. Registra un momento nico en
polgono con un mnimo de cinco pares de coordenadas.
el transcurso temporal de un bien que cada
La presentacin de dicho polgono se debera realizar tanto
da que pase se ver alterado por acciones vandlicas y
sobre un mapa topogrfico 1:25.000 como sobre ortofo-
tambin por la propia naturaleza.
to. La planta y secciones correspondientes a la misma, se
De servir principalmente, y en un primer momento, nica-
obtendrn a una escala de representacin aproximada de
mente para la reproduccin iconogrfica de las pinturas, las
1:20 en formato vectorial tipo CAD con indicacin de plan-
tcnicas actuales de captura y procesado de datos median-
ta, orientacin geogrfica, escala grfica, proyeccin de la
te imagen digital (fotografa, fotogrametra, teledeteccin,
visera y secciones por panel con indicacin de las pinturas.
descorrelacin, etc) transforman ese antiguo modelo de

imagen meramente documental en otro eminentemente
En el proceso de captura de datos, el material fotogrfico
analtico, en el que la imagen digital misma se convierte en
se obtendr y almacenar en el archivo de mayor calidad
repositorio de datos susceptible de generar nueva informa-
posible (RAW, fundamentalmente). Las tomas deberan
cin a medida que el uso de herramientas grficas de pro-
referenciarse con escala y carta de color que permita su
cesado evolucione.
calibracin cromtica (por ejemplo, carta de color IFRAO
Por otra parte, el modelo documental no se debe restringir
original, no impresa), obtenidas ortogonalmente respecto
nicamente a la delimitacin del rastro pictrico sino que
del panel y/o motivo y niveladas. Igualmente interesante
debe proponerse la documentacin integral del acto grfico
sera aportar la informacin del material fotogrfico con el
dentro de un sistema en el que se integra el entorno, las
que se ha realizado la documentacin (modelo de cmara,
condiciones espaciales de la cavidad, el soporte y sus di-
objetivo).
nmicas geoestructurales y erosivas, as como los procesos
Por otro lado las series fotogrficas se adaptarn tcnica-
biticos que le afectan, y, por ltimo, el propio pigmento.
mente a los diferentes objetivos y niveles de documenta-
Conscientes, por lo tanto, de la importancia de la documen-
cin: obtencin de panormicas e imagen inmersiva, ubi-
tacin grfica, tanto para los investigadores como para las
cacin general de los motivos, fotografa global de cada
administraciones pblicas responsables del patrimonio his-
panel decorado, fotografa de cada motivo, fotografas de
trico, se proponen unas recomendaciones mnimas como
detalles, etc.
conclusiones de la mesa de trabajo en el mbito de las seis

comunidades autnomas que participan en el Arte Rupestre
Se debera abordar, as mismo, la documentacin foto-
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica.
grfica de los elementos tanto biticos como abiticos que

afectan al estado de conservacin tanto del pigmento como
Propuestas
del soporte (abombamientos, fisuras, saltados, hongos)
Las propuestas de los entornos de proteccin deben re-
variables que ayude a su evaluacin y al establecimiento de
flejarse mediante un polgono que se ajuste, en la medida de
planes de conservacin.
con el objetivo de una monitorizacin en el tiempo de estas
lo posible, a los accidentes naturales del terreno, indicando

adems la referencia catastral del polgono y parcela.
85
mesa de trabajo
CONSERVACIN
PONENCIA
La conservacin del arte rupestre al aire libre: un desafo formidable
Ramiro Alloza Izquierdo, Jos Ignacio Royo Guilln, Jos Luis Recuenco Caraballo,
Miriam Lecina Enciso, Rubn Prez Bellido y M. Pilar Iglesias Garca
INTERVENCIONES
La proteccin para la conservacin del arte rupestre.
Criterios de conservacin preventiva complementarios a la conservacin aplicada
Arturo Prez Plaza
Intervenciones de conservacin de arte rupestre al aire libre
Eudald Guillamet
Contribucin de los anlisis fsico-qumicos a la caracterizacin y
conservacin del arte rupestre en entornos abiertos
Clodoaldo Roldn Garca
La Zona Arqueolgica de Siega Verde: aspectos relacionados con su conservacin y gestin
Milagros Burn lvarez y Jess del Val Recio
CONCLUSIONES
C O N S E R VA C I N
LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE

AL AIRE LIBRE: UN DESAFO FORMIDABLE
RAMIRO ALLOZA IZQUIERDO*, JOS IGNACIO ROYO GUILLN*,
JOS LUIS RECUENCO CARABALLO**, MIRIAM LECINA ENCISO**,
RUBN PREZ BELLIDO** y M. PILAR IGLESIAS GARCA**
* Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn
** Laboratorio de Calidad de la Edificacin. Direccin General de Vivienda y Rehabilitacin.
Gobierno de Aragn
a conservacin del arte rupestre al aire libre,
como el cambio climtico, de cuya posible influencia sobre la
ya se trate de pinturas o de grabados, es un
conservacin del arte rupestre, no existe rastro en la literatura
desafo formidable; se trata de un problema
especializada.
sobre el que ignoramos casi todo. Plantea
Antes de pasar a detallar los agentes causales que por el
incertidumbres de todo tipo, desde las con-
momento se han descrito en la bibliografa, hay una serie de
ceptuales a las metodolgicas, sin olvidar por supuesto a
cuestiones de concepto que en mi opinin es imprescindible
las que ataen al mero conocimiento del fenmeno.
formular (Viles 2001).

Hay escalas temporales y/o espaciales especficas de
Causas del deterioro
los distintos procesos erosivos?
llas a las que acta el fenmeno?
Cuando hablamos de deterioro del arte rupestre, de lo
Las escalas de observacin son las mismas que aque-
que estamos hablando en realidad, es de deterioro del so-
Cmo comparar las escalas a las que opera el agente
porte. Los pigmentos utilizados son sustancias qumicas ex-
causal con las que observamos en la naturaleza?
traordinariamente estables y por tanto muy difciles de alterar.
Cmo interactan los diversos fenmenos que se pro-
No sucede lo mismo con el soporte, que es una roca con
ducen a distintas escalas?
unas caractersticas determinadas, sometida a la accin de
Las interacciones son independientes, son antagni-
los agentes naturales, que la van erosionando poco a poco.
cas, son sinrgicas?
As pues, para conservar el arte rupestre es necesario co-
Por otra parte es preciso tener en cuenta que muchos de los
nocer las causas de su deterioro y como actan, seguirlo,
factores operan de forma discontinua y de un modo no lineal
prevenirlo si es posible y actuar en aquellos casos en los que
En cuanto a los agentes causales del deterioro, pueden agru-
sea posible y necesario.
parse en:
Las causas del deterioro de los soportes rocosos en los que

hallamos el arte rupestre son todos los fenmenos vinculados
Agentes fsicos: humedad, transferencia de calor y es-
al clima y sus variaciones, los acontecimientos catastrficos,
fuerzos mecnicos
las causas antrpicas como la contaminacin, la construc-
De entre los agentes fsicos de deterioro, probablemente sea
cin de infraestructuras o el mero vandalismo y algunos otros
el agua uno de los factores clave ya que interviene en el pro-
89
90
ceso de crioclastia, en la disolucin y transporte de sales,
peratura y los procesos de precipitacin de sales se vern
modifica las caractersticas mecnicas de la roca, generando
disminuidos a favor de la disolucin de las mismas (Mellor
tensiones en los procesos de humectacin y secado y favore-
et al. 1997).
ce el crecimiento de microorganismos y plantas superiores.
Lo anteriormente dicho, no es sino una generalizacin de
El agua puede provenir de la lluvia, de la humedad ambiental
los procesos que pueden tener lugar, que pueden ser dis-
o ser sublvea. En climas como el de Espaa, casi siempre
tintos incluso dentro del mismo tafone.
el agua de lluvia que queda en la superficie de las rocas
Los tafoni han atrado la atencin desde antiguo como lo
se evapora con rapidez, lo que no implica que el agua que
demuestra el hecho de que en el llamado fresco de las lilas
penetra en su interior no permanezca en l.
o de la primavera, que se hallaba en una de las habitacio-
El agua sublvea impregna las rocas por ascenso capilar y
nes de Akrotiri (hoy conservado en el Museo Arqueolgico
en ese camino puede disolver sales que tendern a generar
Nacional de Atenas) que data de 1650 A.C., ya se muestran
eflorescencias o subflorescencias.
tafoni en distintos grados de desarrollo (Hejl 2005).
En cuanto a la humedad atmosfrica, se depositar sobre
En cualquier caso, los diversos autores parecen estar de
las rocas cuando se alcance el punto de roco y en esas
acuerdo en que los fenmenos clave en la aparicin de es-
condiciones, el agua tender a penetrar en la roca.
tas formas de erosin, son la humedad y la cristalizacin de
Las formas de erosin observables a simple vista, que habi-
sales, fenmenos que van aparejados.
tualmente se atribuyen a la accin del agua son la formacin
Con respecto a la presencia de agua, sin la cual las sales no
de tafoni, la aparicin de alteraciones en forma de nido de
pueden disolverse, la forma que ms nos interesa es el agua
abeja (honeycomb), el desprendimiento de fragmentos de
contenida en la roca, sea cual sea su origen. Esta es la que
tamaos diversos, desde milmetros a metros o la existencia
permitir la disolucin de las sales contenidas en la roca y
de eflorescencias. Todas estas formas de erosin estn in-
su movimiento a travs de la misma.
terconectadas y relacionadas a su vez con parmetros tales
El dao que la precipitacin de las sales produce, debido
como el tipo de roca y sus caractersticas, las sales que hay
a la presin de cristalizacin, es funcin de dos factores:
en disolucin, sus modos de cristalizacin, etc.
sobresaturacin de la solucin y localizacin de la cristali-
Hay pocos trabajos que relacionen directamente estas for-
zacin en la roca.
mas de erosin y el arte rupestre. La mayor parte de la litera-
Ambos factores, estn a su vez relacionados con: el tipo de
tura publicada sobre estos fenmenos, proviene del campo
sal y la velocidad de evaporacin.
de la geomorfologa y del estudio de las rocas empleadas
Se han realizado ensayos de laboratorio con Na2SO4 y con
en la construccin.
NaCl con efectos diferentes que se deben a: diferentes mo-
Los tafoni, se encuentran en cualquier lugar del mundo y
dos de cristalizacin, diferentes dinmicas de cristalizacin
en todo tipo de ambientes. As mismo se dan en cualquier
o diferentes lugares de localizacin del precipitado.
variedad de roca ya se trate de granito, arenisca o caliza y
Hay que tener en cuenta adems que parmetros tales
con grano fino o grueso
como la tensin superficial, la presin de vapor, factores
En su formacin parecen poder distinguirse dos procesos
ambientales y el tipo de porosidad de la roca, juegan pape-
fundamentales: endurecimiento de la capa externa y ablan-
les importantes en el flujo de la solucin y la velocidad de
damiento del interior. El primer proceso parece producirse
evaporacin.
por la precipitacin de sales que son transportadas por ca-
La combinacin de todos estos factores, determina que se
pilaridad y por la aparicin de barnices superficiales, en
formen subflorescencias, que son las que realmente daan
ocasiones de origen biolgico, que modifican las caracters-
la roca, o eflorescencias, mucho menos peligrosas (Rodr-
ticas fsicas de la superficie de la roca (menor permeabilidad
guez Navarro et al. 1999). Los propios autores apuntan la
por ejemplo).
necesidad de investigar otras condiciones experimentales,
El proceso de descohesin interior, puede producirse por
con otras sales y con mezclas de sales.
disolucin de sales. El interior est al abrigo del sol, con
Ruedrich y Siegesmund (2007), ensayan areniscas con
lo cual la humedad relativa ser mayor, habr menor tem-
Na2SO4 a bajas temperaturas. Sus conclusiones apuntan
una vez ms a la influencia de la composicin y estructura
que no se puede afirmar que el stress trmico solo, sea el
mineralgica, porosidad y transporte de agua como facto-
agente causal.
res que determinan el dao producido.
Este tipo de formas erosivas, se puede observar incluso a
Lo anteriormente dicho pone de manifiesto la complejidad
niveles microscpicos (Velbel 2009) y se producen formando
del fenmeno del que estamos hablando. Se ha intentado
lneas a lo largo de planos de sedimentacin, fracturas, etc.
estudiar aisladamente algunos de los factores para tratar
Huinink et al. (2004) han elaborado un modelo matemtico
de conocer su influencia concreta en el proceso. As por
que simula la aparicin de tafoni. Su modelo parte de la supo-
ejemplo, se sometieron diversos tipos de caliza (Nicholson
sicin de que en la roca hay pequeos agujeros y que sta se
2001) a una serie de tratamientos de envejecimiento acele-
desintegra por efecto de la cristalizacin de las sales durante
rado que incluan ciclos de helada/deshielo, humectacin/
los ciclos de humectacin/secado. El modelo demuestra que
secado y stress salino entre otros, con el objetivo funda-
el factor clave es la duracin del periodo de secado. Para pe-
mental de determinar los cambios en la porosidad de las
rodos cortos, la cantidad de sal que precipita es proporcional
rocas ensayadas. Los resultados demostraron que el com-
a la duracin y se deposita fundamentalmente en la superficie
portamiento de cada roca es distinto y que depende de las
de la roca, formando una superficie relativamente lisa. Para
condiciones particulares de la misma.
perodos largos sin embargo, la sal se deposita en lugares
En esta misma lnea, Williams y Robinson (2001), experi-
con baja evaporacin, que son las zonas menos expuestas
mentan con combinaciones de sales, sometiendo luego las
al sol y al viento, donde crecen los agujeros y se desarrollan
rocas a ciclos de hielo/deshielo, partiendo de la idea de que
los tafoni.
en la roca no tiene por que haber un solo tipo de sal y que
La erosin alveolar (en nido de abeja o honeycomb) es
adems los efectos de una sola sal no tienen por que ser
otra de las formas comunes de meteorizacin cuyo origen
similares a los producidos por una mezcla de ellas. Los re-
sigue sin ser explicado de un modo suficiente. Parece que
sultados corroboran las hiptesis de partida.
el agua desempea un papel fundamental, as como la
En un interesante trabajo, Mc Cabe et al. (2007) intentan
presencia de sales y de viento. Por ejemplo McBride y Pi-
comprobar si la respuesta al deterioro por sales es la misma
card (2004) estudian estas formaciones en zonas costeras
para rocas frescas que para rocas que ya han sufrido pro-
prximas a Livorno en Italia y concluyen que la formacin
cesos de degradacin. Para ello toman bloques de arenisca
de estas estructuras se debe a la accin de la sal y a los
a los que someten a diversos tratamientos: calentamiento
ciclos de humectacin/secado. Dependen de la porosidad,
para simular un incendio y ciclos de hielo/deshielo. Adems
permeabilidad, cementacin y tamao de grano de la roca.
algunos de estos bloques se recubren con mortero de cal.
Por su parte, Rodrguez Navarro et al. (2010) tratan de simu-
Tras estos pretratamientos, se les somete a tests de dete-
lar la formacin de este tipo de estructuras en laboratorio,
rioro salino. La respuesta de la roca est relacionada con su
sometiendo probetas impregnadas en solucin salina a la
particular historia de deterioro, no es lineal y difiere segn el
accin del viento, llegando a la conclusin de que en una
orden en el que se hayan aplicado los pretratamientos.
primera etapa, en la superficie homognea de la probeta, se
En esta misma lnea se ha demostrado que en ambientes
forman pequeas cavidades distribuidas de un modo alea-
desrticos, es distinto el comportamiento de rocas previa-
torio. Posteriormente estas se van agrandando por efecto
mente meteorizadas que el de rocas con otras historias de
del viento que genera velocidades de evaporacin mayores
meteorizacin (Warke 2007).
en los orificios que se han formado en la primera etapa.
Strini et al. (2008) han investigado la formacin de tafoni en
Otro fenmeno en el que la humedad desempea un pa-
el Antrtico, lo que aparte de ilustrar la existencia de este
pel importante es el de los cambios de volumen que ex-
tipo de formaciones en cualquier lugar, aporta datos inte-
perimentan las arcillas. En presencia de agua, las arcillas
resantes. Segn los autores, el stress trmico, sobre todo
se hinchan, generando incrementos de presin en sus alre-
en fluctuaciones rpidas, parece ser el mximo responsable
dedores y comportndose como un lubricante que facilita
de estas formaciones, mientras que el shock trmico o los
deslizamientos y otras deformaciones (Jimnez Gonzlez et
ciclos hielo/deshielo parecen no tener gran influencia, aun-
al. 2008).
91
Hay una gran cantidad de literatura sobre el hinchamiento
Por conveccin se entiende la transferencia de calor que se
de arcillas debido sobre todo a los problemas que generan
produce por intermedio de un fluido (en nuestro caso aire) y
para la construccin. Todas las arcillas experimentan proce-
viene determinada por la temperatura de la roca, la tempe-
sos de expansin, ms o menos acusados, en presencia de
ratura ambiente, y la velocidad del viento.
agua, debidos fundamentalmente a dos tipos de mecanis-
No es necesario recordar que, en la naturaleza, los tres pro-
mos: expansin intracristalina, que es la que experimentan
cesos pueden darse simultneamente combinndose de
las arcillas llamadas expansivas como la esmectita y expan-
forma compleja.
sin intergranular, que experimentan todas las arcillas en
Los cambios de temperatura pueden producir dos tipos de
presencia de electrolitos.
efectos: shock trmico, es decir la roca se fractura cuando
Las variaciones de temperatura tienen una gran importancia
los esfuerzos mecnicos generados superan su capacidad
ya que intervienen en los procesos de cristalizacin de sales,
para resistirlos, o bien stress trmico en cuyo caso los ciclos
como ya se ha visto, en los procesos de helada/deshielo y
repetidos de calentamiento/enfriamiento producen fatiga en
en los de contraccin/dilatacin. En los climas templados y
la roca y sta, al cabo del tiempo, acaba disgregndose.
relativamente hmedos, los ciclos de helada/deshielo tienen
Con respecto al primero de estos fenmenos, se admite
importancia capital en los procesos de deterioro, pero en
que slo se produce cuando la variacin de temperatura es
los climas secos, los efectos trmicos actuarn nicamente
mayor de 2 C/min. (Hall 1999). Estas variaciones pueden
contrayendo y dilatando la roca.
producirse muy rpidamente (Molaro et al. 2010), lo que
Los ciclos hielo/deshielo estn afectados en primer lugar
implica que para registrarlas es preciso tomar los datos a
por la pendiente y orientacin de la roca (Hall K. 2004, 2007)
intervalos muy cortos.
y no basta una temperatura por debajo de cero grados para
El calentamiento por radiacin depende del albedo de la
producirlos ya que las temperaturas a las que la congelacin
roca. Rocas ms oscuras (de bajo albedo) se calentarn ms
se produce depende de las caractersticas de su red porosa
que las rocas ms claras. Hay que recordar que las rocas
(a menor porosidad, menor heladicidad), del modo en que
no tienen porque ser homogneas y que adems la pintura
el agua fluye por ella, de la cantidad de agua (a menor can-
introduce una nueva heterogeneidad que, a su vez modifica-
tidad de agua, temperatura de congelacin mas baja) y de
r el albedo. A este respecto Hall et al. (2007) han medido
la concentracin de las sales que lleve en disolucin (Hoerle
diferencias de temperatura entre los diversos pigmentos de
2006, Saad 2010).
algunas figuras. No obstante es preciso tener en cuenta que
En los lugares en los que las temperaturas por debajo de
el calentamiento (o enfriamiento) no es solamente atribuible a
0 C son raras o en los perodos en los que no se dan,
efectos radiativos ya que la conduccin y la conveccin jue-
los fenmenos erosivos que predominan, son los efectos
gan un papel importante (Hall et al 2005, Molaro 2010).
mecnicos debidos a causas trmicas.
92
Los procesos de transferencia de calor se producen median-
Agentes qumicos
te tres mecanismos: conduccin, radiacin y conveccin.
Los procesos de degradacin debidos a fenmenos qu-
Por conduccin se entiende la transferencia de calor entre
micos, implican reacciones qumicas. stas pueden tener
dos cuerpos que estn en contacto fsico o entre dos zo-
lugar en fase slida, lquida o gaseosa, segn el estado de
nas del mismo cuerpo que estn a distinta temperatura. En
los reactantes. En nuestro caso, las nicas que tienen inte-
nuestro caso, la conduccin es funcin de la densidad, la
rs son las reacciones en fase lquida ya que las reacciones
capacidad calorfica, la conductividad trmica, el tiempo y el
en fase slida son raras y transcurren muy lentamente y no
grosor de la roca.
hay reacciones entre gases. Nuestro inters se centra en
Por radiacin se entiende la transferencia de calor que se
el sistema roca/agua, o si se prefiere en el sistema roca/
produce por emisin o absorcin de radiacin electromag-
disoluciones acuosas.
ntica (p. ej. radiacin infrarroja). Depende del balance entre
As pues toda alteracin qumica comienza con un proceso
la energa absorbida y la emitida, que a su vez est relacio-
de disolucin que puede dar simplemente los iones de las
nada con la absorptividad de la roca y su albedo.
especies qumicas sobre las que acta el agua, o bien ge-
nerar productos secundarios. Un ejemplo del primer tipo es
muy rara vez en la naturaleza y por otra parte, debido a las
la disolucin del carbonato clcico:
dificultades que entraa el problema, no se pueden repro-
CaCO3 + H2O + CO2
Ca++ + 2 HCO3-
ducir en laboratorio las condiciones que se dan en el medio

natural. Es preciso tambin tener en cuenta los fenmenos
Un ejemplo del segundo tipo sera
2 NaAlSi3O8 + 2 CO2 + 11 H2O
de transferencia de masa.
+
2 Na + Al2 SiO5(OH)4 +
4 H4SiO4 + 2HCO3-
Drever et al. (1997) han revisado la bibliografa existente

sobre disolucin de minerales y su relacin con agentes
acomplejantes. Estas sustancias, generadas por la micro
En el que la albita se transforma en caolinita.
y macroflora, pueden modificar la velocidad de disolucin
La velocidad con que transcurren las reacciones qumi-
mediante tres mecanismos: cambiando la velocidad de di-
cas depende de varios factores: la concentracin de los
solucin en sistemas alejados del equilibrio, modificando el
reactantes, la temperatura, el pH, la presencia de agentes
estado de saturacin o modificando la especiacin de algu-
acomplejantes, la estructura cristalina y el tamao de las
nos elementos.
partculas slidas.
Cuando se miden las sustancias acomplejantes en mues-
En nuestro caso, los reactantes que intervienen son los io-
tras grandes, la concentracin de las mismas resulta baja,
nes H y OH- del agua cuya concentracin se mide a travs
pero hay que tener en cuenta que su accin se realiza en
del pH. La velocidad de disolucin depende de ste y no es
volmenes muy pequeos (poros, microfracturas, etc.) don-
igual en medio cido, en medio neutro o en medio alcalino.
de la concentracin puede ser suficiente. Nuevamente se
La temperatura influye en la velocidad de reaccin. Esta in-
seala la discrepancia entre los resultados de laboratorio y
fluencia viene descrita por la Ley de Arrhenius, que estable-
los observados en la naturaleza.
ce que la velocidad de reaccin crece con la temperatura.
No todos los minerales se disuelven del mismo modo y este
La presencia de agentes acomplejantes modifica la concen-
proceso cuyos mecanismos principales ya se han sealado
tracin de algunos cationes. Dependiendo del agente ste
mas arriba, puede verse influido por la vegetacin, la altura
puede dejar H libres y acidificar el medio.
y otros factores (Egli et al. 2008). Aunque estos autores se
En cuanto a la estructura cristalina influye a travs de los
refieren a suelos y no a rocas, probablemente los fenmenos
defectos de cristalizacin. Los lugares con discontinuida-
no sean muy diferentes. En su trabajo concluyen que los car-
des son ms energticos y tienden a reaccionar con mayor
bonatos son los primeros en disolverse y cuando este proce-
rapidez. En ocasiones puede formarse a su alrededor una
so ha terminado, comienza la meteorizacin de los silicatos.
capa de un producto de la reaccin que impedir que sta
En un intento de estimar separadamente la influencia de los
contine (Sri Krishan 2006).
procesos qumicos de la de los de transferencia de materia,
Hay dos tipos de mecanismos que intervienen en los proce-
se han realizado experimentos en la naturaleza y en labo-
sos de disolucin: los mecanismos de disolucin superficial
ratorio (Yokohama et al. 2010). La conclusin para el caso
y los de transporte. En el primer caso se producen agujeros
de silicatos es que los procesos de transporte son unas 50
de erosin, mientras que en el segundo se producen formas
veces ms influyentes que la propia disolucin.
redondeadas. En cualquier caso, la disolucin solo se pro-
As pues nos encontramos nuevamente con que la presen-
ducir si la solucin no est saturada.
cia de agua es un factor determinante en los procesos de
Cuando se trata de investigar las velocidades de disolucin
erosin en este caso la erosin qumica. Sin agua no hay
de diversos compuestos en experimentos de laboratorio, se
disolucin y por tanto no hay reacciones qumicas.
obtienen valores hasta cinco rdenes de magnitud mayores
Tanto la disolucin propiamente dicha como el transporte
que los observados en la naturaleza. Este hecho permane-
de la misma y de los solutos, deben ser considerados a la
ce sin tener una explicacin clara, pero muy probablemente
hora de estudiar estos fenmenos en los que tambin influye
tiene que ver con dos causas: de un lado en laboratorio los
la presencia de sustancias orgnicas de bajo peso molecu-
experimentos se llevan a cabo de tal modo que el sistema
lar, generadas por la flora, que pueden actuar como agentes
alcanza el estado estacionario que probablemente se logre
acomplejantes o modificadores del pH y de la permeabilidad.
93
Finalmente, es importante resaltar que hay una fuerte dis-
y sustrato rocoso. A este respecto Ehrlich proporciona algu-
crepancia entre las velocidades de disolucin medidas en el
nas pautas bsicas que son las siguientes:
laboratorio y las observadas en la naturaleza, siendo mucho
Los microorganismos pueden contribuir a la disolucin de
ms lentas stas ltimas.
minerales para utilizarlos como fuentes de energa, utilizar-
Como se puede ver en los prrafos que anteceden, los fe-
los como aceptores de electrones en la respiracin, obtener
nmenos de meteorizacin causados por agentes fsicos o
elementos traza imprescindibles en su metabolismo o para
qumicos, son complejos y dependen de muchas variables.
mejorar su competitividad.
Aunque una considerable cantidad de ellas se han identi-
Asimismo pueden formar minerales en los procesos de oxi-
ficado y se ha profundizado en el estudio de las mismas y
dacin o reduccin, en los procesos de detoxificacin, en la
de sus interrelaciones, queda mucho trabajo por hacer y
formacin de soportes celulares o estructuras protectoras o
muchas preguntas por contestar.
para mejorar su competitividad.

Todos estos microorganismos son oportunistas y explotan
94
Agentes biolgicos
los nichos ecolgicos que otras especies no pueden ocupar
Cuando nos internamos en el mundo de los seres vivos, la
(Ehrlich 1996).
dificultad crece exponencialmente. Los problemas biolgicos
Los microorganismos fotosintticos liberan sustancias que
son infinitamente ms complicados que los de origen fsico
estimulan el crecimiento de hongos y otros microbios que
o qumico.
inducen la disgregacin de los minerales, su hidratacin, di-
Los seres vivos pueden causar daos fsicos debido a su
solucin y formacin de especies secundarias. Cuando los
propio crecimiento, ya que las estructuras biolgicas ocupan
nutrientes no estn en forma biodisponible, las sustancias
lugar. Adems, su volumen puede cambiar, asociado a fen-
extracelulares los acomplejan para incorporarlos a las rutas
menos de sequedad, de humectacin, de crecimiento o se-
metablicas. Estas sustancias extracelulares pueden modi-
nescencia, etc. Pueden modificar, en el caso de la formacin
ficar las velocidades de meteorizacin hasta en tres rde-
de biofilms, la transferencia de agua entre el soporte rocoso y
nes de magnitud, dependiendo del pH, la estructura de la
la atmsfera o el albedo de la roca.
superficie del mineral y de sus grupos funcionales orgnicos
Desde el punto de vista qumico, pueden alterar los procesos
(Banfield 1999).
de disolucin, el pH del medio, los mecanismos de transporte
Las rutas bioqumicas concretas que utilizan los microorga-
o la especiacin de metales, mediante la secrecin de sus-
nismos o las plantas superiores para incorporar metales a
tancias acomplejantes, etc., sin olvidar que tambin pueden
sus organismos se investigan activamente en la actualidad
inducir la formacin de minerales secundarios.
debido, sobre todo al uso industrial que potencialmente po-
Un primer problema cuando nos enfrentamos a estos com-
dran tener estos organismos en los procesos de biorreme-
plejos sistemas, es el desconocimiento de las especies que
diacin (descontaminacin de suelos, aguas, etc.). Nies en
pueden crecer sobre las rocas y de su metabolismo. Tam-
un review de 1999, describe dos mecanismos de penetra-
poco conocemos bien su ecologa, ni las interrelaciones que
cin de los metales en la clula, el primero inespecfico y r-
pueden existir entre diversas especies vegetales o entre ve-
pido que es el quimio-osmtico y el segundo ms lento, es-
getales y animales.
pecfico con respecto al sustrato y costoso desde el punto
Vale aqu tambin decir, en relacin con el estudio de los fe-
de vista energtico que implica la biosntesis de sustancias
nmenos biolgicos y su influencia en la conservacin del
tales como las metalotioneinas o las fitoquinas. Enumera as
arte rupestre, lo dicho para los efectos erosivos de origen
mismo tres mecanismos de detoxificacin: la eliminacin de
fsico o qumico. La literatura cientfica al respecto es escasa y
los iones metlicos, la formacin de complejos con mol-
la existente se centra ms en pintura paleoltica que en el arte
culas basadas en el glutation (fitoquinas) y la reduccin del
rupestre al aire libre, con lo que nuevamente hay que acudir a
metal a un estado de oxidacin menos txico.
trabajos no directamente vinculados al arte rupestre.
Se han estudiado muchos casos de erosin biolgica y sus
Quiz la primera pregunta a formularnos debera ir dirigida a
causas. Por ejemplo el papel de las sustancias extracelula-
averiguar cuales son las interacciones entre microorganismos
res en la disolucin y acomplejamiento de metales (Barker et
al. 1996) y la formacin de tipos erosivos peculiares, como
to, pueden modificar el flujo del agua, generar sustancias
el denominado photokarren (Lundberg et al. 2010) o los
acomplejantes que modificarn las reacciones qumicas y
cambios de diversos parmetros, como pH y conductivi-
su velocidad y formar minerales secundarios tales como
dad, en la formacin de cazoletas (Domnguez Villar et al.
oxalatos, carbonatos, etc. No obstante el mayor problema
2007). No obstante el problema dista de estar resuelto.
consiste en el desconocimiento tanto de las especies como
Los microorganismos, no solo son activos en los procesos
de su metabolismo, con lo que es especialmente arriesgado
de disolucin, sino que tambin pueden generar minerales
formular cualquier tipo de hiptesis.
secundarios o producir la bioprecipitacin de carbonato clcico (Cuezva 2003, 2009).
Contaminacin ambiental y cambio climtico
Otro aspecto a tener en cuenta y que subraya la comple-
Contaminacin ambiental. No hay estudios. Se ha trabajado
jidad de estos sistemas, es el hecho de que los animales
mucho en zonas urbanas o industriales (minera) pero muy
pueden interactuar con la microflora, comportndose como
poco en ambientes como el que a nosotros nos interesa. Se-
vectores para determinados microorganismos (Jurado et al.
gn los datos disponibles (Aemet, Ayuntamientos) la contami-
2008, Bastian et al. 2009).
nacin en zonas urbanas es de cinco a diez veces mayor que
Por lo que respecta a estudios realizados sobre pinturas al
en zonas rurales.
aire libre, solo se han podido localizar dos trabajos. En am-
Cambio climtico. Situacin parecida a la anterior. Los mo-
bos casos, se identifican las especies existentes mediante
delos que se usan por parte de IPCC slo son coherentes en
tcnicas bioqumicas, pero no se va ms all (Gonzlez et
cuanto a las temperaturas. Si las predicciones se cumplen ha-
al. 2006, Portillo et al. 2009).
br menos das de helada, pero aumentar el stress trmico.
No obstante, el mayor problema al que nos enfrentamos es

probablemente el hecho de que no se conocen todas las
Fenmenos catastrficos
especies, y solo parte de las presentes en un determinado
Terremotos: afortunadamente la Pennsula Ibrica es
sustrato son susceptibles de ser cultivadas, con lo que re-
una zona de baja sismicidad.
sulta extremadamente difcil conocer su metabolismo y por
Inundaciones: afectaran a pocos lugares, ya que en
tanto formular hiptesis acerca de su accin sobre los so-
general, las manifestaciones de arte rupestre se encuen-
portes rocosos o sobre las pinturas (Gonzlez et al. 2005,
tran en zonas altas de los cursos de agua.
2008). En resumen el problema estriba en el hecho de que
Incendios forestales.
solo una pequea parte de esos microorganismos son culti-
Como se ha comentado anteriormente, los riesgos de ori-
vables en el laboratorio, pero el anlisis mediante ADN reve-
gen tectnico o hidrulico a los que est expuesto el arte
la la presencia de una enorme variedad de ellos. Sabemos
rupestre al aire libre en Espaa, son relativamente bajos, en
que estn presentes, podemos saber si estn activos o no,
el primer caso por la baja sismicidad de la pennsula ibrica
pero no podemos decir mucho ms. Un reciente descubri-
y en el segundo por la situacin geogrfica de los abrigos.
miento (Wolfe Simon et al. 2010) aade mayores dosis de
Desgraciadamente no es ste el caso en cuanto a incendios
complejidad al problema, ya que parece haberse consta-
forestales se refiere. Baste saber que segn datos del Minis-
tado que determinados microorganismos extremfilos, son
terio de Medio Ambiente, la media de incendios en Espaa
capaces de incorporar arsnico a sus cidos nucleicos y a
en el decenio 1996 2005 fue de 7.651 al ao, con una
los metabolitos asociados a su biosntesis, lo que abre todo
media de superficie quemada de 123.459 Ha. Durante este
un mundo de nuevas e insospechadas perspectivas.
mismo perodo hubo 253 grandes incendios, entendiendo
Conviene aqu recordar que estos fenmenos que sin duda
por gran incendio aquel que arrasa ms de 500 Has.
alteran el soporte rocoso, actan a escala microscpica y
As pues estamos ante un riesgo real, agravado por el hecho
no sabemos como ni en cuanto tiempo generarn cambios
de que prcticamente todos los lugares con arte rupestre se
apreciables a otras escalas.
sitan en medio rural y en general rodeados de vegetacin
En resumen, los organismos pueden alterar los soportes
abundante, ya sea herbcea, arbustiva o arbrea.
generando esfuerzos fsicos debidos a su mero crecimien-
El principal efecto del fuego es el calentamiento y enfria-
95
miento brusco de la roca. El shock trmico asociado supera

con mucho la capacidad de las rocas para soportarlo y hace
96
Seguimiento del deterioro
que estas estallen y se exfolien. Este es un fenmeno obser-
Es evidente que antes de hablar de deterioro hay que
vado y descrito de antiguo (Emery 1944).
comprobar que ste existe. No basta con impresiones sub-
En las llamas se han medido temperaturas que oscilan en-
jetivas, que pueden ser engaosas; es imprescindible dis-
tre los 650 y los 1.350 C (gueda 2010) con lo que las
poner de datos.
rocas alcanzan temperaturas muy elevadas en cuestin de
Hay que partir de la base de que los procesos erosivos
unos minutos, temperaturas que caen tambin bruscamen-
se dan siempre, pero sus efectos no se manifiestan de un
te en cuanto todo el combustible se ha consumido. Habida
modo continuo y las escalas temporales a las que lo hacen
cuenta que se sabe que una roca comienza a disgregarse
suelen ser extremadamente largas. No podemos predecir a
cuando el cambio de temperatura supera los 2 C/min., el
partir de los datos que obtengamos cuando va a producirse
efecto esperable es el que tantas veces se ha descrito: la
un desprendimiento, por ejemplo, ni cul ser su tamao.
exfoliacin que en ocasiones puede llevar a la completa dis-
Aqu nos encontramos con un primer problema: no es po-
gregacin de la roca.
sible controlar el estado y la evolucin de todos los lugares
Se han realizado experiencias de laboratorio al objeto de
con arte rupestre. Su nmero lo hace inviable por motivos
intentar cuantificar los efectos del fuego sobre las rocas. As
logsticos, presupuestarios, etc.
Allison, en su trabajo publicado en 1999 estudia la variacin
As pues ser preciso proceder a realizar una seleccin de los
del mdulo de elasticidad tras someter muestras de roca a
lugares a monitorizar. Habr que elegir un nmero razonable
calentamiento. Mc Cabe (Mc Cabe et al. 2007) somete ro-
de ellos, basndonos en criterios de carcter general, tales
cas a calentamiento en horno y a fuego real, estudiando lue-
como la geologa, climatologa, rgimen hdrico, etc., sin per-
go el comportamiento frente a soluciones salinas. Concluye
der de vista que la seleccin realizada ha de ser representativa
que el comportamiento es distinto y ms impredecible, en el
tanto desde el punto de vista arqueolgico como estadstico.
caso de muestras sometidas a fuego real. Seala adems
El mtodo a utilizar ha de ser lo ms simple que podamos
que como consecuencia del fuego, las rocas pueden recu-
idear y a ser posible basado en normas estndar, al objeto
brirse de holln u otras sustancias orgnicas provenientes de
de que los datos sean comparables. No hay pues que olvidar
la pirlisis de la materia orgnica, que modificarn el com-
que en el planteamiento general del trabajo es imprescindible
portamiento de la roca frente a la humedad.
disear el procedimiento de gestin de los datos obtenidos.
Se ha estudiado asimismo la composicin del humo (Sta-
Aqu cabe de nuevo sealar que no es necesario acudir a
theropoulos et al. 2007) hallndose que puede contener
procedimientos informticos sofisticados. Una simple hoja de
hasta 76 compuestos voltiles distintos. La accin de estas
clculo servir.
sustancias sobre la roca es por el momento desconocida.
Un procedimiento sera comenzar realizando un estudio exhaus-
Otro aspecto a tener en cuenta en los fuegos forestales son
tivo de los lugares elegidos, estudio que debera incluir datos
los mtodos de extincin que suelen combinar medios me-
acerca de la geologa, climatologa, rgimen hdrico, anlisis de
cnicos y el riego de la superficie afectada. Habitualmente
pigmentos y soporte, flora (macro y microscpica) y fauna (so-
se emplea agua como agente extintor a la que en ocasio-
bre todo invertebrados). Simultneamente debe levantarse un
nes se le aaden retardantes del fuego. Estos retardantes
mapa de daos observados en el abrigo, que nos servir para
suelen ser sales de amonio (fosfatos, sulfatos o mezclas)
decidir si es preciso intervenir y con que grado de urgencia.
que a veces incorporan sustancias colorantes para marcar
Este estudio debera en principio revelarnos cuales son los
la zona ya irrigada. No parece que estos aditivos puedan
principales factores de deterioro que afectan al lugar, lo que
conllevar efectos perjudiciales ya que los fosfatos o sulfatos
a su vez nos indicar cuales son los parmetros a medir para
de amonio se utilizan habitualmente como fertilizantes y los
efectuar un seguimiento efectivo del deterioro si lo hay.
colorantes o bien son orgnicos que se degradan rpida-
En el caso de que esta investigacin preliminar no revele nin-
mente con la luz solar u xidos de hierro que son eliminados
guna pauta concreta, se debera continuar midiendo datos
por la lluvia.
que en cualquier caso sern tiles, tales como temperatura y
humedad ambiente, temperatura y humedad de la superficie
tes en el tiempo (basta con una visita cada 3 4 meses).
rocosa, rgimen pluviomtrico, etc. Algunos de estos datos
Nosotros hemos utilizado ambos mtodos. Las estaciones
pueden obtenerse de la Agencia Estatal de Meteorologa, de
automticas funcionan bien pero dan problemas, como por
las Confederaciones Hidrogrficas o en algunos casos de los
ejemplo la localizacin de la fuente de alimentacin (paneles
propios Ayuntamientos.
solares) o el mecanismo de almacenamiento (bateras) apar-
Para obtener los datos, hay dos alternativas: la recogida ma-
te de hechos anecdticos, como es el caso de los cables
nual de los mismos o la recogida automtica. Ambas tienen
de conexin de una de las estaciones en el barranco del
ventajas e inconvenientes, partiendo de la base de que en al-
Mortero (Alacn) que son rodos peridicamente por algn
gunos casos, por ejemplo el anlisis qumico de los pigmentos
visitante de cuatro patas. Con estas estaciones hemos ob-
y del sustrato, no hay alternativa al procedimiento manual con
tenido datos climticos y trmicos de seis abrigos a lo largo
toma de muestras.
de los ltimos siete aos, que nos han permitido averiguar
Un procedimiento manual implica el desplazamiento peri-
cmo funciona la roca desde el punto de vista trmico, el
dico al abrigo, con una frecuencia como mnimo mensual,
rgimen de vientos en el interior del abrigo, etc.
de un equipo que debe estar constituido al menos por dos
Hemos iniciado recientemente la toma de datos manual (des-
personas, de donde se deduce que si el nmero de lugares
de el mes de febrero de este ao) en el abrigo de Val del Char-
seleccionados es elevado, las necesidades de personal y
co del Agua Amarga (Alcaiz). Desde entonces hemos girado
equipamiento ser importante, aunque el costo de la instru-
cuatro visitas en las que hemos medido parmetros ambien-
mentacin necesaria no es relevante y puede ser manejada
tales (temperatura y humedad relativa) y parmetros de la su-
por personal sin formacin especfica. Tiene el inconvenien-
perficie rocosa (temperatura, humedad de la superficie, tem-
te de que el registro obtenido no es continuo y la ventaja de
peratura de roco y probabilidad de condensacin) mediante
que se pueden obtener muchos ms datos.
instrumentos no invasivos tomndose en total unos 200 datos
La recogida automtica de datos, parece la solucin ideal,
por visita. En sntesis, los resultados obtenidos parecen in-
pero no est exenta de inconvenientes. El costo de una
dicar que la temperatura superficial est relacionada con la
estacin es elevado (fuente de alimentacin, data logger, y
temperatura ambiente y que se estratifica de arriba abajo. Con
sensores y la propia instalacin de la misma) y no siempre
respecto a la humedad superficial en la roca, parece estar re-
existen sensores adecuados para los parmetros que de-
lacionada con la pluviometra y con la temperatura de la roca.
seamos medir, ni se pueden instalar todos los que seran
Su comportamiento, en este abrigo, no es uniforme. Hay una
precisos para un buen seguimiento. Una desventaja es que
zona ms hmeda y no parece que se trate de humedad por
si la instalacin no funciona, no se sabe hasta que se reco-
capilaridad, ya que el conjunto del abrigo est bastante seco y
gen los datos. Por el contrario, nos releva de visitas frecuen-
el suelo tiene menos humedad que la pared (Fig. 1).
Fig. 1.- Zona hmeda del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga.
97
Se realizaron tambin termografas de la superficie del abri-
(Fig. 3) como de pequea dimensin (Fig. 4). De confirmarse
go con resultados sorprendentes. La termografa es una
este resultado, la termografa podra constituirse en un buen
tcnica que mide la temperatura de una superficie e indi-
mtodo para detectar alteraciones de la roca.
rectamente puede detectar la presencia de humedades. La
Otro resultado interesante fue que los lugares en los que se
teora es que si hay agua y sta se est evaporando, esa
haba intervenido fijando las desplacaciones mediante mor-
zona estar ms fra que el resto de la superficie. Nuestra
tero de cal, se comportaban trmicamente como la roca
intencin era obtener una fotografa del estado trmico de
compacta, lo que parece indicar que el tratamiento fue el
todo el abrigo y por ende de la humedad, adems de las
adecuado adems de eficaz. (Fig. 5 y 6).
medidas discontinuas que habamos obtenido con el resto
Para confirmar estos indicios, vamos a tratar de simular en
de la instrumentacin utilizada.
laboratorio todo este proceso. En este momento estamos
Las termografas no detectaron diferencias de temperatura
tratando de terminar de disear el montaje experimental, del
asociadas a humedades, lo que implica que el agua conte-
que esperamos tener resultados en el ao prximo.
nida en la roca no se estaba evaporando.
Finalmente, se estudiaron tambin las eflorescencias que
En las termografas se apreciaban no obstante puntos ms
aparecen en el abrigo, cuyo anlisis por DRX revel la pre-
calientes que el fondo de la roca. Un examen ms detenido
sencia de sulfatos de magnesio en distintos grados de hidra-
de estos puntos revel que correspondan a lugares en los
tacin: en concreto se identific hexahidrita y epsomita. Estas
que la capa ms superficial de la roca se estaba despren-
sales se hallarn probablemente en un cierto equilibrio para
diendo del ncleo de la misma. (Fig. 2). La tcnica revela
unas determinadas condiciones de temperatura y humedad
la existencia de desplacaciones tanto de tamao mediano
de la roca, pero si estas condiciones se alteran de un modo

importante, puede producirse el paso de una sal a otra, lo
que implica un cambio de volumen del orden del 230%. En
este momento hay pocas eflorescencias y el registro fotogrfico no revela variaciones al menos a simple vista, lo que
hace pensar que los movimientos del agua tampoco son muy
importantes aunque lo hayan sido en el pasado.
Volviendo al mtodo de seguimiento, como se ha sealado antes, ha de ser sencillo. La termografa, de confirmarse
estos resultados, podra ser parte del mismo. Otro camino
que parece prometedor es la fotografa multiespectral, sobre todo si conseguimos asociar imgenes y alteraciones.
Prevencin

Poco es lo que podemos hacer en este campo. Nos
enfrentamos a fenmenos naturales que no podemos modificar ni controlar y ni siquiera sabemos bien como actan.
Solamente en algunos raros casos tendremos alguna posibilidad y desde luego depender del abrigo y su entorno.
Podremos, por ejemplo desviar escorrentas debidas a la
lluvia, bien creando barreras, bien generando vas de evacuacin alternativas.
Otro aspecto en el que, al menos en teora se puede intervenir es en la prevencin de incendios, eliminando la
Fig. 2.- Diferencia de temperatura entre la laja en fase de desprendimiento y el bloque rocoso.
98
vegetacin existente alrededor del abrigo en un rea, cuya

extensin se puede determinar, en funcin de la carga de
Fig. 3. Diferencia de temperatura entre una laja en fase de desprendimiento y el bloque rocoso (foto dentro del abrigo).
Fig. 4. Pequeas descamaciones.
99
Fig. 5. Laja sellada con mortero de cal. No hay diferencia en el comportamiento trmico.
Fig. 6. Otra laja sellada con mortero de cal.
100
fuego. No obstante, habida cuenta que muchos abrigos o
en agua, estando sometida a lavado continuo. En la natu-
conjuntos de abrigos se localizan en reas protegidas des-
raleza, donde el aporte de agua es ocasional, el perodo
de Medio Ambiente, casi con toda seguridad entraramos
de tiempo necesario se incrementa en varios rdenes de
en conflicto con sus legislaciones especficas.
magnitud.
Si el conflicto se resolviese, no hay que olvidar dos aspec-
La utilizacin del lser como herramienta de limpieza que en
tos: si la vegetacin en el entorno ms prximo al abrigo es
ocasiones se ha propuesto, tiene el inconveniente de que
muy densa, su eliminacin total implicara un cambio nota-
cambia el color de algunas rocas. Habida cuenta de la inho-
ble en las condiciones del mismo (ms insolacin, variacin
mogeneidad de los soportes de los que estamos hablando,
de las temperaturas y de la humedad, etc.) con lo que antes
el resultado puede ser lastimoso.
de proceder a la tala habra que evaluar las consecuencias
Ms peligrosa puede ser la eliminacin de lquenes, hongos,
de la misma. En segundo lugar seran precisas labores pe-
mantos bacterianos, etc. Si se tratan de eliminar mediante
ridicas de mantenimiento del rea deforestada.
biocidas, no sabemos cmo interactuarn esos productos

con el soporte o la pintura, e incluso puede darse el caso
Intervencin
de que eliminada una o varias especies, el nicho que que-
utilizados.
A nadie se le escapa que la situacin ideal es no interve-
da libre sea ocupado por otras resistentes a los biocidas
nir sobre el arte rupestre, pero hay ocasiones en las que la
La limpieza mecnica daar inevitablemente al soporte, sin
no intervencin no es una alternativa.
garantizar que no haya nuevos crecimientos.
Los soportes rocosos se degradan a todas las escalas, desde la fracturacin en grandes bloques, con la consiguiente
amenaza de derrumbe, hasta el desprendimiento de esca-
Conclusiones
mas causadas muy probablemente por criptoeflorescen-
Del anlisis de todo lo que antecede, se deduce que
cias. Hay ocasiones pues en que la inaccin puede llevar a
nos hallamos ante un problema de extremada complejidad.
la desaparicin de la obra de arte.
Podemos hacer un listado de las causas que originan o
Por supuesto, si se decide intervenir, la accin o acciones
pueden originar el deterioro, pero tenemos informacin slo
que se emprendan deben ser muy meditadas y llevadas a
de algunas y aun de stas nuestro conocimiento es incom-
cabo exacerbando los criterios de mnima intervencin, re-
pleto. Por otra parte muchas de ellas son causas naturales
versibilidad, etc. Si la intervencin es a escala mayor que
sobre las que no podemos intervenir.
la del propio abrigo, es preciso estudiar los cambios que
Un primer paso imprescindible es conocer el estado del abri-
podra causar en la insolacin, humedad, etc., antes de lle-
go o grabado, elaborando un mapa de alteraciones observa-
varla a cabo.
das y partiendo de l, preparar un mtodo de seguimiento.
En nuestra experiencia, la sujecin de pequeas placas,
Disear un mtodo de seguimiento es complicado por va-
mediante mortero de cal ha sido eficaz. Harina de otro cos-
rias razones. La primera es nuestro escaso conocimiento
tal es sujetar bloques de gran tamao, lo que implicara el
como se ha sealado antes, lo que implica que no sabemos
correspondiente proyecto de ingeniera.
bien que controlar. En segundo lugar es preciso disear un
Las operaciones de limpieza, que en algunos casos han
sistema simple, ya que si no los aspectos logsticos y eco-
sido discutidas, no generan ningn riesgo para la pintura.
nmicos del seguimiento lo hacen inviable. En mi opinin,
No tenemos ningn indicio cientfico que nos permita supo-
de todo lo que se ha ensayado (que no es mucho) la fo-
ner que produzcan alguna alteracin sobre el soporte o la
tografa multiespectral es la tcnica que ms perspectivas
pintura, lo que es lgico, ya que slo se emplea agua. Tanto
ofrece, a la espera de la validacin de los resultados de la
la roca como los pigmentos son insolubles. El compuesto
termografa.
ms soluble de las rocas en las que habitualmente se hallan
La conservacin preventiva se puede aplicar en pocos ca-
las pinturas es el carbonato clcico. En laboratorio, una es-
sos y exige, en cuanto la escala supera la del abrigo, estu-
fera de 1mm. de dimetro tarda varios meses en disolverse
dios detallados para prever sus consecuencias.
101
En cuanto a la intervencin, que por supuesto ha de ser
CUEZVA, S., SNCHEZ-MORAL, S., SIZ-JIMNEZ, C.
adecuada y meditada, es inexcusable en aquellas ocasio-
and CAAVERAS J. C. (2009): Microbial Communities and
nes en que la obra de arte tenga un riesgo evidente de dao
Associated Mineral Fabrics in Altamira Cave. Spain Interna-
irreversible.
tional Journal of Speleology, 38 (1), 83-92.
Bibliografa
DENIS A., HUNEAU , F., HOERL , S. and SALOMON A.
AGENCIA ESTATAL DE METEOROLOGA (2011): Atlas Climtico Ibrico. Es consultable a travs de www.aemet.es
GUEDA, A., PASTOR, E., PREZ, Y. and PLANAS, E.
(2010): Experimental study of the emissivity of flames resulting from the combustion of forest fuels. International
Journal of Thermal Sciences, 49, 543-55.
ALLISON, R. J. and. BRISTOW G.E. (1999): The effects
of fire on rock weathering: some further considerations of
laboratory experimental simulation. Earth Surface, Process
and Landforms, 24, 707-713.
BANFIELD J. F., BARKER, W. W., WELCH, S. A. and TAUTON A. (1999): Biological impact on mineral dissolution:
Application of the lichen model to understanding mineral
weathering in the rhizosphere1Proceedings. National Academy Science USA, 96, 3404-3411).
BARKER W. W. and BANFIELD J. F. (1996): JJBiologically
versus inorganically mediated weathering reactions: relationships between minerals and extracellular microbial polymers
in lithobiontic communities. Chemical Geology, 132, 55-69.
BASTIAN F., ALABOUVETTE C. and SIZ-JIMNEZ, C. (2009).
The impact of arthropods on fungal community structure in Lascaux Cave. Journal of Applied Microbiology, 106,1456-1462.
CUEZVA, S., CAAVERAS, J. C., GONZLEZ, R., LARIO,
J., LUQUE, L., SIZ-JIMNEZ, C., SNCHEZ-MORAL S. y
SOLER, V. (2003): Origen bacteriano de espelotemas tipo
moonmilk en ambiente krstico (cueva de Altamira, Cantabria, Espaa). Estudios Geol., 59, 145-157.
102
(2009): GPR data processing for fractures and flakes detection in sandstone. Journal of Applied Geophysics, 68,
282-288.
DOMINGUEZ-VILLAR, D., ARTEAGA, C., GARCA-GIMNEZ, R., SMITH, E. and PEDRAZA, J. (2008): Diurnal and
seasonal water variations of temperature, pH, redox potential and conductivity in gnammas (weathering pits): Implications for chemical weathering. Catena, 72, 37-48.
DREVER, J. I. and STILLINGS, L. L. (1997): The role of organic acids in mineral weathering Colloids and Surfaces A:
Physicochemical and Engineering. Aspects, 120, 167-181.
EGLI, M., MERKLI, C., SARTORI, G., MIRABELLA, A. and
PLTZE, M. (2008): Weathering, mineralogical evolution
and soil organic matter along a Holocene soil toposequence
developed on carbonate-rich materials. Geomorphology,
97, 675-696.
EHRLICH, H.L. (1996): How microbes influence mineral
growth and dissolution. Chemical Geology, 132, 5-9.
EMERY, K.O. (1944): Brush fires and rock exfoliation.
American Journal of Science, 242, 9, 506-508.
FORT R., LVAREZ DEL BUERGO, M., GMEZ HERAS, M.
and VZQUEZ CALVO, C. (Eds.) (2006): Heritage, Weathering and Conservation Taylor and Francis (2 vols.).
GONZLEZ J. M. and SAIZ-JIMNEZ, C. (2005): Application of molecular nucleic acid-based techniques for the study of microbial communities in monuments and artworks.
International Microbiology, 8,189-194.
GONZLEZ, J. M., PORTILLO, M. C. and SAIZ-JIMNEZ,
HOERL,S., HUNEAU F., SALOMON, A. and DENIS, A
C. (2006): Metabolically active Crenarchaeota in Altamira.
(2007): Using the ground-penetrating radar to assess the
Cave Naturwissenschaften, 93, 42-45.
conservation condition of rock-art sites C. R. Geoscience,

339, 536-544.
-(2008): Microbes Pose a Risk to Prehistoric Cave Paintings. Microbe / Volume 3, Number 2, 72-77.
HUININK, H. P. PEL, L. and KOPINGA, K. (2004): Simulating the growth of tafoni. Earth Surface Processes and
HALL, K. (1999): The role of thermal stress fatigue in the
Landforms, 29, 1225-1233.
breakdown of rock in cold regions. Geomorphology, 31,

47-63.
JIMNEZ-GONZLEZ, I., RODRGUEZ-NAVARRO, C. and

SCHERER, G. W. (2008): Role of clay minerals in the physi-
-(2004): Evidence for freeze-thaw events and their implica-
comechanical deterioration of sandstone. Journal of Geophy-
tions for rock weathering in northern Canada. Earth Surfa-
sical Research, 113, F02021.
ce, Processes and Landforms, 29, 43-57.

JURADO, V., SNCHEZ-MORAL, S. and SAIZ-JIMNEZ, C.
-(2007): Evidence for freezethaw events and their im-
(2008): Entomogenous fungi and the conservation of the
plications for rock weathering in northern Canada: II. The
cultural heritage: A review. International Biodeterioration &
temperature at which water freezes in rock . Earth Surface
Biodegradation, 62, 325-330.
Processes and Landforms, 32, 249-259.

LUNDBERG, J. MCFARLANE and BREWER-CARIAS.
HALL, K., LINDGREN, B. S., and JACKSON, P. (2005):
(2010): An extraordinary example of photokarren in a
Rock albedo and monitoring of thermal conditions in res-
sandstone cave, Cueva Charles Brewer, Chimant Plateau,
pect of weathering: some expected and some unexpected
Venezuela: Biogeomorphology on a small scale. Geomor-
results. Earth Surface Processess and Landforms, 30, 801-
phology, 121, 342-357.
811.
MCBRIDE, E. F. and PICARD,M. D. (2004): Origin of honeHALL, K. MEIKLEJOHN, I. and AROCENA, J. (2007): The
ycombs and related weathering forms in oligocene macigno
thermal responses of rock at pigments: Implications for rock
sandstone, tuscan coast near Livorno, Italy. Earth Surface
art weathering in southern Africa. Geomorphology, 91,132-
Processes and Landforms, 29, 713-735.
145.
MCCABE S., SMITH, B. J. and WARKE, P. A. (2007 a):
HEJL, E. A. (2005): Pictorial study of tafoni development
Preliminary observations on the impact of complex stress
from the 2nd millennium BC. Geomorphology, 64, 87-95.
histories on sandstone response to salt weathering: laboratory simulations of process combinations. Environ Geol,
HOERL, S. (2006): Rock temperatures as an indicator of
52, 251-258.
weathering processes affecting rock art. Earth Surface Processes and Landforms, 31, 383-389.
-(2007 b): Sandstone response to salt weathering following

simulated fire damage: a comparison of the effects of furnace heating and fire. Earth Surf. Process. Landforms, 32,
1874-1883.
103
MELLOR, A, SHORT, J., and KIRKBY, S. J. (1997): Tafoni in
SAAD, A., GUDON, S. and MARTINEAU, F. (2010): Mi-
the El Chorro area, Andalucia, southern Spain. Earth surfa-
crostructural weathering of sedimentary rocks by freeze
ce processes and landforms, vol 22, 817-833.
thaw cycles: Experimental study of state and transfer parameters. Comptes Rendus Geoscience, 342, 197-203.
MIEMEHDI, M. and CHALMERS, A. (2001): Automated

Analysis of Environmental Degradation of Paint Residues.
SNCHEZ-MORAL, S, GONZLEZ, J. M., CAAVERAS,
Journal of Archaeological Science, 28, 1329-1338.
J.C., CUEZVA, S., LARIO, J., CARDELL, C., ELEZ, J., LUQUE, L. y SAIZ-JIMNEZ, C. (2006): Procesos de pre-
MOLARO, J. L. and MCKAY C. P. (2010): Processes con-
cipitacin mineral bioinducidos en sistemas krsticos sub-
trolling rapid temperature variations on rock surfaces. Earth
terrneos: breve revisin y nuevas tendencias. Estudios
surface processes and landforms, 35, 501-507.
Geolgicos, 62 (1), 43-52.
NICHOLSON, D. T. (2001): Pore properties as indicators
STATHEROPOULOS M. and KARMA S. (2007): Com-
of breakdown mechanisms in experimentally weathered li-
plexity and origin of the smoke components as measured
mestones. Earth Surface Processes and Landforms, 26,
near the flame-front of a real forest fire incident: A case
819-838.
study J. Anal. Appl. Pyrolysis, 78, 430-437.
D. H. (1999): Nies Microbial heavy-metal resistance. Appl
STRINI, A. GUGLIELMIN, M. and HALL, K. (2008): Tafo-
Microbiol Biotechnol, 51, 730750.
ni development in a cryotic environment: an example from

Northern Victoria Land, Antarctica. Earth Surface Proces-
PORTILLO, M. C., ALLOZA R. and GONZLEZ J. M. (2009):
ses and Landforms, 33, 1502-1519.
Three different phototrophic microbial communities colonizing a single natural shelter containing prehistoric paintings.
VELBEL M. A. (2009): Dissolution of olivine during natural
Science of the Total Environment, 407, 4876-4881.
weathering. Geochimica et Cosmochimica Acta, 73, 60986113.
RODRIGUEZ-NAVARRO, C, and DOEHNED, E. (1999):

Salt weathering: influence of evaporation rate, supersatu-
VILES, H. A. (2001): Scale issues in weathering studies.
ration and crystallization pattern. Earth Surface Processes
Geomorphology, 41, 63-72.
and Landforms, 24, 191-209.

WARKE, P. A. (2007): Complex weathering in drylands: ImRODRIGUEZ-NAVARRO, C., DOEHNED, E., and SEBAS-
plications of stress history for rock debris breakdown and
TIN, E. (1999): Origins of honeycomb weathering: The role
sediment release. Geomorphology, 85, 30-48.
of salts and wind. Geological Society of America Bulletin,

111, 1250-1255.
WILLIAMS, R. B. G. and ROBINSON, D. A. (2001): Experimental frost weathering of sandstone by various combina-
RUEDRICH, J. and SIEGESMUND, S. (2007): Salt and ice
tions of salts. Earth Surface Processes and Landforms, 26,
crystallisation in porous sandstones. Environ Geol, 52, 225-
811-818.
249.
104
WOLFE-SIMON, F., BLUM, J.S., KULP, T.R., GORDON,
YADAV, S. K. and CHAKRAPANI, G. J. (2006): Dissolution
G.W. HOEFT, S.E., PETT-RIDGE, J., STOLZ, J.F., WEBB,
kinetics of rockwater interactions and its implications. Cu-
S.M. WEBER, P.K. DAVIES, P.C.W., ANBAR, A.D. and ORE-
rrent Science, 90, 7.
MLAND, R.S. (2010) A Bacterium That Can Grow by Using

Arsenic Instead of Phosphorus.
YOKOYAMA,T. and MATSUKURA, Y. (2006): Field and la-
www.sciencexpress.org / 2 December 2010
boratory experiments on weathering rates of granodiorite:

Separation of chemical and physical processes. Geology,
3, 809-812.
105
LA PROTECCIN PARA LA CONSERVACIN

DEL ARTE RUPESTRE.
CRITERIOS DE CONSERVACIN PREVENTIVA
COMPLEMENTARIOS A LA CONSERVACIN APLICADA
ARTURO PREZ PLAZA
Jefe de Departamento. Servicio de Conservacin y Obras del Patrimonio Histrico.
DGBC. Consejera de Cultura. Junta de Andaluca
ras la experiencia acumulada en el s. XX, el
Siega Verde-Castilla Len, y Cantabria-Pas Vasco), y ms
ncleo estratgico y objetivo principal de la
recientemente del Itinerario Cultural Europeo CARP (Estras-
puesta en comn en este sentido deber ca-
burgo 2010), compartido por gran parte de los sitios emble-
librar las actuales relaciones de la legislacin
mticos seleccionados por las CCAA, as como de los de
de patrimonio histrico y cultural del marco
diversas regiones de otros pases europeos asociados.
estatal, autonmico y local con los diferentes cuerpos legisla-
A partir de aqu, se analizarn factores como la necesidad
tivos en todas las materias que conviven y afectan al mismo;
de mejorar el conocimiento adquirido sobre los enclaves in-
as como evaluar las diferentes situaciones que su interac-
ventariados, aumentando el conocimiento de los mismos, as
cin prctica da lugar y los efectos que las mismas tienen de
como implementar la investigacin de nuevos sitios, amplian-
cara al perfeccionamiento de su regulacin planteando las
do los trabajos de catalogacin e inventario, potenciando as
potenciales correcciones. Todo ello dirigido a la vertebracin
mismo la captacin de toda la informacin necesaria sobre
de aquellas en orden a la optimizacin de la convivencia que
los usos del suelo previstos en el planeamiento municipal y
asegure un nivel adecuado de efectividad y salvaguarda de
territorial y su afectacin en las estaciones con arte rupestre
los valores que la proteccin sobre el patrimonio rupestre
catalogado, y por ende redefiniendo, o plasmando ex novo la
exige as como el equilibrio con el natural, y con todas aque-
delimitacin de reas que conformarn las Zonas arqueolgi-
llas aplicaciones sectoriales (agrcolas, obra pblica, privada,
cas como BIC a declarar.
etc.), que inciden sobre l.
Por otro lado, las condiciones de fragilidad de su estado ma-
Para ello se deber analizar con renovados esfuerzos, entre
terial que este arte conlleva y el marco natural que lo plasma
otros aspectos, los efectos que el uso del suelo han produci-
deber tratarse con igual atencin, ya que es el medio fsico
do y producen en tan delicado patrimonio, la aclaracin com-
donde se encuentran las manifestaciones humanas que lo
petencial sobre el marco que los acoge, las fricciones que
crearon, entronizando al concepto de entorno de proteccin
ste genera, y la necesidad negociada del establecimiento de
inmediato y mediato de sus soportes pintados o percutidos,
una nueva alianza pblica-privada al respecto, avalada por su
definiendo as los factores principales, amn de los externos
asignacin a la mxima categora de proteccin prevista en la
que condicionarn los relativos a su conservacin material.
Ley 16/85 del PHE, y las respectivas legislaciones autonmi-
Desde el punto de vista de la conservacin, se debern fijar
cas, a la Lista del Patrimonio Mundial por la UNESCO (Arco
tras la experiencia corta en el tiempo aunque intensa, en po-
Mediterrneo-Kyoto 1998), incluido en la seis comunidades
sitivo como en negativo, adquirida en los aspectos ligados a
del levante espaol (y su extensin en el 2010, adems a
los tratamientos directos e indirectos sobre este tipo de sitios

107
y manifestaciones grficas (pinturas y grabados), lneas de
la conservacin aplicada, las de representacin grfica, as
accin especficas y en lo posible coordinadas que manten-
como a su vertiente relativa a la inmersin en la emergente
gan un mismo rumbo canalizando stas mediante criterios
sociedad de la informacin, y su plasmacin a travs de los
de equilibrio, respeto, adecuacin e innovacin, entre otros
medios necesarios as como en las redes y canales de comu-
aspectos imprescindibles.
nicacin universal. El papel de la difusin en lneas generales1
Teniendo en cuenta que las principales medidas de conser-
desde todas las pticas, niveles y necesidades, deber con-
vacin, son en primer lugar, todas aquellas derivadas de una
templarse en todas las fases que estructuran el ejercicio de
buena planificacin en materia de proteccin, as como lo son
la tutela, como derecho inalienable de los ciudadanos que la
tambin las de aplicacin inherentes, que al igual que debern
propulsan y disfrutan, y de las generaciones futuras, si que-
potenciar la investigacin histrica/arqueolgica emprica, y/o
remos sea sta una sociedad respetuosa comprometida con
artstica entre otros aspectos, tambin deber incrementar la
su patrimonio.
investigacin en materia de conservacin tanto en materia de
La suma de todos estos factores deben conducir por un lado
renovado estudio de los factores intrnsecos y extrnsecos de
a la contemplacin de una autntica Carta del Riesgo que
deterioro, medioambientales, biolgicos y geolgicos, antr-
recogera todas estas estimaciones y en la cual se plasmaran
picos, etc.; igualmente en lo relativo a criterios, metodologas,
las pertinentes acciones fsicas y legislativas, y por otro a ayu-
nuevos tratamientos en conservacin, materiales adecuados,
dar a determinar un nuevo marco de gestin comn para el
tcnicas, tecnologa, sistemas de proteccin fsica, etc., y
siglo XXI de este patrimonio precario en el territorio espaol,
sobre todo de naturaleza preventiva. Este ltimo aspecto es
independientemente de las caractersticas e idiosincracia de
fundamental para arbitrar medidas de esta ndole como uno
las lneas concretas de accin que planifiquen en funcin de
de los objetivos prioritarios de este nuevo marco de accin
sus potenciales, medios y posibilidades reales, cada uno de
comn.
los entes autonmicos.
En todos los factores mencionados hasta ahora, es imprescindible: redefinir las necesidades y el papel emergente que
requiere una nueva estrategia en materia de formacin mul-
Cuestiones previas
tidisciplinar; fomentar la interdisciplinariedad en cada una de
las acciones que se prevean sobre todo el mbito que afecta
expuestas, la investigacin, la proteccin, la conservacin y
Pero cul es el hilo argumental que cose todas las reas
a este patrimonio, de los agentes pblicos y privados, cual-
la difusin? Son stos acaso, factores monolticos, etapas
quiera que sea su rango y clase, relacionados con la protec-
sucesivas, o secuencias aleatorias?
cin y seguridad, en especial en la lucha contra el expolio;
Dentro del apartado asignado a la mesa de conservacin
establecer un cauce consensuado y racional sobre el turis-
planteada en Alquzar, en Mayo de 2012, se puso de ma-
mo cultural que tanto auge ha tenido en las ltimas dcadas,
nifiesto que no solo existen membranas de unin entre los
potenciando la accin local, siempre la ms cercana a este
diferentes bloques reconocidos, en las cuales se plasman
patrimonio; elaborar itinerarios slidos y asentados que ne-
informaciones entrelazadas que dan lugar a potenciales
cesitarn el establecimiento efectivo de las infraestructuras e
medidas bifrontes, si no que la realidad es un prisma mul-
instalaciones necesarias, sostenibles y oportunas; fomentar la
tifacetado integral, entendido de forma genrica para todo
divulgacin cientfica y pedaggica imprescindibles a la hora
el patrimonio histrico y cada una de sus reas. En este
de asentar bases para el futuro desde la rbita educacional.
caso refirindonos en concreto al patrimonio representativo
La importancia de las nuevas tcnicas y tecnologas, sern
rupestre, es necesario contemplarlo indisolublemente con el
igualmente tratadas para facilitar su incorporacin a las tares
resto de apartados, tanto con la investigacin-documenta-
generales de la tutela, en especial adems de las relativas a
cin, destacando la dirigida a la conservacin, la difusin y
1. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de difusin, Reunin de Alquzar 28-31 de mayo de 2012.
108
El Tajo de las figuras (Benalup de Sidonia, Cdiz). Entorno.
El Tajo de las figuras (Benalup de Sidonia, Cdiz).

Detalle de las pinturas.
divulgacin integral de todo el proceso o la proteccin apli-
En este sentido, trataremos de glosar todos aquellos aspectos
cada a la conservacin, como es el caso que nos ocupa y
fundamentales a tener en cuenta a la hora de establecer pres-
que a continuacin desarrollamos.
cripciones generalizables desde el punto de vista de la protec-
Si los factores de carcter vertical considerados en la prctica
cin ligada a la conservacin de los sitios con arte rupestre.
total de las lneas de tutela de todas las administraciones competentes en materia de patrimonio histrico y cultural, se cen-
El soporte y las manifestaciones
tran en los factores de proteccin, investigacin, conservacin
Dichas claves estn directamente unidas a los factores liga-
y difusin, tenemos forzosamente que sealar su doble capa-
dos al suelo, y en concreto a los soportes geolgicos que
cidad para constituirse unos y otros en factores horizontales o
contienen y donde se plasman las expresiones rupestres,
transversales con respecto a los otros. As se enriquece la p-
unidos indisolublemente a las condiciones medioambienta-
tica que sobre los mismos se tiene, optimizando sus objetivos
les en general variables que los condicionan.
sectoriales, y nutriendo de la suficiente cohesin todo el proce-
La considerable extensin caliza que conforma el paisaje
so de la tutela la cual, entonces y solo entonces, responde a su
geomorfolgico de la pennsula, hace factible la formacin de
entidad como instrumento de gestin de los bienes culturales.
cavidades endgenas o exgenas. Las primeras son conse-
En este sentido, y dentro del esquema prefijado por la re-
cuencia de los procesos de disolucin ligados a la circulacin
unin de Alquzar en mayo de 2012, creemos necesario
de las aguas de infiltracin que percolan a travs del subsue-
completar la visin dada por los parmetros de la conserva-
lo, que forman parte integrada de los sistemas krsticos, de
cin directa aplicada, con los factores emanados desde la
variable extensin y formas, entendiendo como tales los con-
ptica de la proteccin, sobre todo enunciando las claves
juntos de materiales y formaciones rocosas susceptibles de
que desde el punto de vista de la conservacin se antoja
ser disueltos por la accin de las aguas metericas y corrien-
necesario contemplar para, unidas, establecer una concep-
tes. Las segundas tambin se deben a fenmenos y proce-
cin global real de la problemtica devengada de la preser-
sos ms o menos traumticos de ndole geolgica y ambien-
vacin de los sitios con arte rupestre.
tal, afectos a una gran geodiversidad, as como a aspectos
109
biolgicos y ecolgicos que componen, junto a los primeros,
En este sentido, el hecho es que la gran mayora de los sopor-
ecosistemas caractersticos y frgiles, en los que repercuten
tes que contienen en concreto el arte declarado Patrimonio de
una enorme especializacin de los organismos vivos y por
la Humanidad por la Unesco en el levante espaol, se tratan
ende una gran biodiversidad. Afecta a condiciones de oscuri-
de cavidades, de pequeo y medio tamao, covachas, pare-
dad, humedad, qumicos, etc. (en el caso de los endgenos),
des etc., como en el rea declarada en Siega Verde; mientras
junto a otros factores ambientales (erosin, insolacin, etc.),
es lo contrario de lo que ocurre en el de la cornisa cantbrica,
en el caso de los exgenos, a su vez expuestos a fenmenos
donde predominan las cuevas o sistemas krsticos cerrados.
biticos y qumicos, a diversa escala, amen en lneas genera-
A partir de aqu nuestro anlisis sobre el espacio de tran-
les en ambos casos de los factores antrpicos.
sicin de los factores definidos por la proteccin hacia los
Por tanto, en primer lugar partiremos de la base de que
indirecta y directamente referidos a la conservacin, se de-
habr que diferenciar a la hora de la proteccin de cara a la
sarrollar en tres niveles o escalones, a su vez vertebrados,
conservacin, como obviamente de cara a su conservacin
que permitirn enlazar con los de carcter ms especializa-
directa aplicada, de estos lugares, entre todo el elenco de
do referidos a los tratamientos directos:
formaciones posibles que se dan en la naturaleza krstica,
Proteccin desde la ptica legislativa y de la planificacin
en los que aparecen las representaciones rupestres, que
estratgica.
van desde las cuevas, cavernas, simas, etc. stas conlleva-
Parmetros y medidas de la planificacin en proteccin
rn prescripciones especiales aplicadas, dada su naturale-
preventiva.
za, como los denominados abrigos de variable profundidad,
Aspectos previos para la planificacin de la conservacin
accesibilidad y diversidad formal, covachas o incluso pare-
del arte rupestre. Parmetros de conservacin preventiva y
des o farallones verticales, modalidades todas ellas diferen-
fichas de diagnstico.
ciadas que se utilizan para referirse a cavidades de escasa

profundidad o recorrido.
Los valores culturales contenidos en este tipo de yacimientos
arqueolgicos responden a una amplia tipologa y cronologa de
representaciones; aisladas, mltiples, superpuestas, de temti-
110
Proteccin desde la ptica legislativa y

de la planificacin estratgica
coordinada
ca simple, individual o formando grupos temticos o escenas,
de mayor o menor abstraccin, aprovechando soportes o es-
las manifestaciones parietales, objeto de nuestra atencin,
Una vez concretados los aspectos relativos al soporte de
pacios concretos ms o menos intencionadamente etc., inscri-
se deber atender a las fuentes sectoriales de la legislacin,
tas en toda la tipologa de formaciones krsticas enunciadas.
as como a sus instrumentos respectivos, que regulan el uso
De la misma forma habr que distinguir aquellos soportes
y la transformacin del suelo desde mbitos diversos y com-
exgenos o endgenos con arte rupestre (pinturas, graba-
plejos. Todos ellos son claves para el sistema poltico, social
dos, etc.), que contienen yacimientos arqueolgicos en su
y econmico y sirven para ordenar y canalizar mltiples fac-
interior asociados, independientemente de su adscripcin
tores ligados al desarrollo, bien inducidos desde los usos del
cronolgica, a efectos de la planificacin en proteccin y
soporte geomorfolgico, como lo pueden ser la agricultura,
conservacin, as como los que los tienen detectados en su
la industria, las obras pblicas (infraestructuras, instalacio-
entorno cercano, y por tanto aquellos en los que no se co-
nes, etc.), bien como la obtencin de recursos del mismo,
nocen yacimientos asociados, factores que han de tenerse
(canteras, minerales, hdricos, arbreos, etc.) y la relacin y
en cuenta en las condiciones de proteccin.
coordinacin de esas fuentes con las necesidades que mar-
Las estrategias aplicadas debern diferenciar las reas o
can la legislacin cultural y patrimonial, en general sobre el
sistemas krsticos que contengan en exclusiva, o adems
patrimonio histrico-arqueolgico y cultural, y en concreto
de cavidades ms abiertas (abrigos, covachas, etc.), cue-
sobre la problemtica que engendra la preservacin de las
vas o sistemas cerrados en general, de las que aportan in-
manifestaciones rupestres prehistricas.
dependientemente de su afluencia y dispersin cavidades
La evolucin en el tratamiento de la problemtica suscitada
etc., dentro de la tipologa general de los abrigos.
por la vertebracin, en ese sentido, de las polticas que se
centran en el suelo, ha sido y es tradicionalmente la que
Una contina labor de anlisis, evaluacin y conclusiones
incide directamente en la existencia de fricciones compe-
derivada de dichas acciones, que retroalimenten estos tres
tenciales, que en la prctica han ofrecido diversos frentes de
niveles de planificacin.
tratamiento paralelos al esfuerzo en la obtencin de solucio-
Y para su consecucin dos son los planos en los que se
nes que sin embargo deben de persistir en la optimizacin
deber incidir a la hora de establecer las estrategias condu-
de acciones de coordinacin con las polticas culturales en
centes a dicha planificacin:
relacin el patrimonio histrico, el patrimonio arqueolgico y
En primer lugar, ahondar en la presencia y participacin
en singular a los patrimonios ms frgiles como es el caso
igualitaria de las administraciones culturales, tanto de las
del rupestre2.
CCAA como del Ministerios competente, en la gestacin
En este sentido, desde el mbito de las diferentes CCAA,
de los grandes planes de desarrollo sectoriales estatales,
son notorios los pasos dados en los ltimos veinte aos para
concebidos a gran escala temporal (quinquenios, decenios,
lograr dicha coordinacin, mediante el desarrollo de sus res-
etc.); sobre todo en los promovidos por las reas guberna-
pectivos esquemas legislativos, como en la creacin de vas
mentales donde se originan las polticas maestras naciona-
interdepartamentales de convencin, para dirimir respuestas
les, como en las de las grandes empresas de infraestruc-
equilibradas y respetuosas con el patrimonio histrico.
turas e instalaciones, independientemente de su condicin
Sin embargo, todava queda mucho que andar en este sen-
sustancial (centrales, mixtas o privadas), as como en las
tido, en general respecto al patrimonio histrico-arqueol-
Autonomas, igualmente entre sus diversas administracio-
gico y en particular en lo que se refiere a la proteccin y
nes con incidencia en las polticas de suelo.
conservacin de los patrimonios ms frgiles. Tras la ex-
La participacin de las administraciones culturales en esta
periencia adquirida, ha quedado evidenciada, todava ms
rbita se antoja tan necesaria, como escasa es su inciden-
si cabe, la necesidad de optimizar todos los instrumentos
cia actualmente en las mismas. Son evidentes las ventajas
de coordinacin entre administraciones pblicas y entre los
y efectividad que la coordinacin a largo plazo puede tener
intereses pblicos y privados en lo que se refiere a las ac-
en la observancia de las problemticas que se pudieran pre-
ciones sobre el suelo.
sentar, las condiciones ventajosas que permitira una eva-
Uno de los frentes donde el nivel de coordinacin es ms ne-
luacin sosegada y racional que de las mismas se hara y la
cesario, por ejemplo, es en las relaciones y coordinacin de
potencialidad de corregir antes que se produzcan acciones
acciones entre las polticas de las CCAA con las estatales,
que pudieran conducir a fricciones posteriores de esta for-
habiendo generado desencuentros, as como con las gran-
ma solo ya tratables desde el mbito del desarrollo directo
des empresas de infraestructuras e instalaciones estatales.
de los instrumentos directos de ordenacin, y planificacin
En un segundo trmino, pero no menos importante son las
al uso. Por tanto la presencia en estas fases previas, deriva-
relaciones existentes dentro de los marcos autonmicos res-
ra en una mejor forma de planificar a corto, medio y largo
pectivos en la coordinacin de sus polticas sobre el suelo.
plazo, en cada programacin anual por parte de todas las
Desde este punto de partida, tres son los niveles a la hora de ela-
administraciones implicadas, as como establecer progra-
borar estrategias de actuacin respecto a este tipo de bienes:
mas de actuacin patrimonial ms racionales y eficientes.
Una mayor optimizacin y perfeccionamiento del desarro-
En segundo lugar, en funcin de lo anteriormente expuesto,
llo legislativo y de la coordinacin del mismo entre las CCAA
y de forma complementaria, ser necesario enfocar el pla-
y el Estado, entre las diferentes CCAA, y entre los diferentes
no desde el mbito autonmico y local, de la ordenacin del
organismos administraciones de las CCAA.
territorio y urbana y en general del suelo, persistiendo en las
Un mayor control del desarrollo de los instrumentos y de
polticas de colaboracin y coordinacin entre las administra-
las acciones devengadas, sobre todo en el primer y tercer
ciones pblicas y empresas de toda ndole, en la plasmacin
casos referidos, que nacen de esa coordinacin.
de acciones estratgicas relacionadas con las obras pblicas
2. Conclusiones del grupo de trabajo de proteccin, reunin de Alquzar 28-31 de mayo de 2012.
111
(incluidas las infraestructuras e instalaciones) revisin y as
Estas premisas se engendran en torno al concepto genrico
como la explotacin del suelo en general, desde el mbito
de entorno, como nocin nuclear del mbito de la protec-
medioambiental, agro-ganadero, industrial, etc., haciendo
cin enlazado sine qua non, con el del soporte, contenedor
uso del consenso interdepartamental, individualizado, pero
material del arte rupestre, el cual posibilita acciones de pro-
tambin coordinado entre todas las reas competentes en el
teccin y a travs de ella de conservacin complementarias,
suelo, atendiendo a la armonizacin de los regmenes com-
nunca menos vitales que las que implican la accin directa.
petenciales de autorizaciones de usos sobre el mismo.
Solo el estudio detallado de las condiciones geomorfolgicas
En este sentido, es obvio que un correcto desenvolvimiento del
y las de afectacin, que inciden directa o indirectamente en
primer plano relacionado, llevar y facilitar acciones mucho
la materialidad de los sistemas que sustentan los soportes en
ms eficientes en el mbito autonmico y local en clave de la
los que se hallan estas manifestaciones, marcarn los verda-
ordenacin del suelo y la estimacin de los usos sobre l.
deros lmites del entorno de proteccin.
Es aqu cuando hay que hablar de dos factores fundamentales a la hora de propiciar polticas de planificacin adecuadas,
referidas al patrimonio histrico y cultural generales, como en
concreto, de cara a la proteccin y a la conservacin del arte
Parmetros y medidas de la
planificacin en proteccin preventiva
rupestre, cualificado por su carcter de especial afectacin
dado su carcter de fragilidad y especial sensibilidad material.
ceptos de proteccin-conservacin, unas veces responden al
En lneas generales las acciones que se derivan de los con-
El primero se refiere a la materialidad directa del medio fsi-
desarrollo de la legislacin vigente, en especial en materia de
co en el que se encuentran dichas manifestaciones. En ese
patrimonio histrico y arqueolgico mediante la aplicacin de
sentido hay que considerar el ncleo o ncleos donde se tra-
sus figuras de proteccin (declaraciones de BIC, inscripciones
zaron las mismas, el soporte, tanto si este es exgeno en
en los diferentes catlogos e inventarios de las CCAA), como
mayor o menor medida (tipologa de abrigos), como si lo es
en cualquier tipo de materia que regule el uso y transforma-
endgeno en el caso de las cuevas.
cin de suelo donde se encuentra el Patrimonio Arqueolgico,
El segundo se refiere tambin de forma no menos importante,
o al desarrollo de sus preceptos relativos a la conservacin
a las condiciones del soporte decorado, conformando crculos
(Planes Especiales de Proteccin, Catlogos, Evaluaciones de
progresivos excntricos desde el ncleo o ncleos directos,
Impacto Ambiental, etc.). Otras veces las acciones respon-
atendiendo bien a su mbito de afectacin inmediato, como
den a la ejecucin de proyectos para aplicar medidas concre-
al mediato (rea de afectacin krstica), no menos importante
tas promovidas por diferentes administraciones: estudios de
que el primero en cuanto a su potencial afectacin indirecta
diagnstico, cerramientos y vallados, sealizaciones, etc.3
al mbito directo de insercin de dichas manifestaciones. Es
Esa misma relacin entre el medio natural -su soporte- y las
necesario conocerlo en profundidad, estudiar sus condiciones
pinturas las dota de extrema fragilidad, y se hace necesario di-
hdricas, vegetacin, fauna, accin antrpica, etc., para poder
sear tratamientos de conservacin especficos para ellas. En
marcar las acciones permitidas y no permitidas que en diverso
ese sentido, de relacin medio fsico-patrimonio arqueolgico,
grado y tipologa podran ser causantes de estados de deterio-
son de suma importancia las actuaciones preventivas que en
ro independientemente de sus causas y alcance.
materia de proteccin se puedan desarrollar ya que constitu-
3. Una propuesta de proteccin para un patrimonio muy frgil: los sitios con arte rupestre de Andaluca. Isabel Santana Falcn y Sandra Rodrguez
de Guzmn Snchez, SPAL 10 (2001): 75-91.
- La gestin del arte rupestre de Andaluca. Actuaciones en materia de proteccin y conservacin. Sandra Rodrguez de Guzmn, Isabel Santana
Falcn, Julin Martnez Garca.
112
Pea de los Letreros (Vlez Blanco, Almera). Vista general.
Pea de los Letreros (Vlez Blanco, Almera). Detalle de la situacin

de las pinturas.
yen la clave para promover acciones ordenadas, programadas
cin de los mismos y perseguir la adecuada proteccin de
y sin las presiones que ciertos usos y transformaciones del sue-
los valores motivo de la declaracin.
lo, futuros o consolidados, puedan ejercer sobre ellas y que, en
3. Para ello se atender el correspondiente rgimen de auto-
algunos casos, pueden llevar a deterioros irreversibles.
rizaciones competentes en materia de patrimonio histrico,
As pues, y con el objetivo de buscar herramientas eficaces
amn de las que se requieran complementarias. Los usos
para alcanzar los objetivos programados desde el mbito
y aprovechamientos de la zona protegida se regirn por las
concreto de la Proteccin, se debern tener en cuenta los
normativas vigentes e instrucciones particulares oportunas,
siguientes parmetros de aplicacin de medidas:
debiendo ser sostenibles y compatibles, fijndose para ello
1. A nivel general, y como cuestin esencial para el desa-
los incompatibles (usos permitidos y no permitidos). Para ello
rrollo de las siguientes propuestas, es necesario persistir en
deberan analizar y evaluar los siguientes parmetros:
completar la informacin del Catlogo, ampliando el cono-
La incidencia sobre los enclaves con manifestaciones
cimiento de los yacimientos ya censados en los aspectos
de arte rupestre de determinados elementos de los pla-
no trabajados en profundidad, y aadiendo los nuevos ha-
nes nacionales y autonmicos, del medio fsico, planes
llazgos.
generales y especiales, del planeamiento urbanstico mu-
2. Recabar toda la informacin necesaria para definir las
nicipal como: la estructura general y orgnica del territo-
variables de afeccin o desafeccin sobre el patrimonio ar-
rio, calificacin y ordenacin fsica, ordenanzas de suelo
queolgico. Su finalidad ser garantizar la conservacin y el
urbano, normativa de proteccin, catlogo urbanstico de
mantenimiento de los bienes protegidos, del paisaje conso-
edificios, ordenanzas concretas para yacimientos situa-
lidado, evitando el riesgo de deterioro, prdida o destruc-
dos en suelo no urbano y urbanizable, etc.
113
La incidencia sobre el mismo de las determinaciones
representan en cada uno de ellos, abarca todos los campos
y actuaciones derivadas del desarrollo de la legislacin
de la Tutela del Patrimonio Histrico, y toma en cuenta muy
medioambiental.
especialmente las posibilidades que tienen estos sitios para
La incidencia de las determinaciones y actuaciones de-
soportar su posible apertura al pblico.
rivadas de otras figuras de desarrollo de la legislacin del
Concretando, se definirn objetivos en materia de desarrollo
Suelo y de Ordenacin del Territorio.
de figuras de proteccin delimitando mbitos, reducidos en
La incidencia de las determinaciones y actuaciones deri-
algunos casos y con amplios entornos en otros, que pueden
vadas de planes, programas y proyectos de desarrollo eco-
incluir una variada tipologa de yacimientos:
nmico, turstico, industrial, mineros, actividades agrcolas,
- Aportando propuestas para la creacin o desarrollo de uni-
ganaderas, cinegticas, forestales, deportivas y tursticas,
dades administrativas, para la realizacin de tareas de vigi-
las de investigacin, construccin y mantenimiento de in-
lancia, para los cerramientos y vallados de algunos enclaves
fraestructuras, edificaciones, hidrolgicos, paisaje, etc.
y para las cubriciones o enterramientos de antiguas excava-
La incidencia de las determinaciones y actuaciones pun-
ciones arqueolgicas.
tuales en la ordenacin de los espacios naturales donde se
- Valorando la conveniencia de abordar determinadas lneas
ubiquen los yacimientos.
de investigacin y de adoptar medidas de conservacin b-
Asimismo, es necesario analizar las actuaciones que se
sica; asimismo, se proponen medidas de difusin y adecua-
haban llevado a cabo en el desarrollo de la propia legisla-
cin para la visita, etc.
cin de Patrimonio Histrico.

Y, por ltimo, no slo habra que documentar la formalizacin actual de esas determinaciones en el territorio sino
tambin sus tendencias futuras.
Esta informacin sera bsica a la hora de plantear las prioridades de proteccin, y sus resultados vendran a conformar
Aspectos previos para la planificacin

de la conservacin del arte rupestre.
Parmetros de conservacin preventiva y fichas de diagnstico
una autntica Carta de Riesgo para las cuevas y abrigos con

arte rupestre y sus mbitos de afeccin.
La primera consecuencia sera la delimitacin de las reas
con arte rupestre es imprescindible tener una visin integra-
que conformarn Zonas Arqueolgicas declaradas como
dora del conjunto y definir mbitos, etapas y prioridades que
Bien de Inters Cultural, para cada uno de estos enclaves
permitan atajar cada uno de los problemas que pueden afec-
y sus entornos. Expedientes que irn gestionndose en fun-
tar a su conservacin 4.
cin de la necesidad ms o menos apremiante de proteccin
Independientemente de la naturaleza de su soporte, el arte
de los yacimientos, a tenor de los datos aportados. Otras
rupestre se encuentra incluido en un sistema ecolgico, di-
conclusiones lgicas seran las de generar los criterios para la
nmico y de equilibrio inestable, en el que un gran nmero
elaboracin de los informes tcnicos preceptivos que desde
de factores se interrelacionan de forma sistmica. Desde
las administraciones competentes de las CC.AA., se deben
los factores del medio natural, fsico y biolgico, de difcil
emitir tanto a los particulares como a otras administraciones
control por parte del hombre, hasta los factores puramente
(Rodrguez de Guzmn Snchez et al. 2002b).
antrpicos, directos o indirectos, entre los que es necesario
El diagnstico, ponderando los factores de riesgo de mayor
incluir el estudio, investigacin y exhibicin del propio arte
incidencia sobre los yacimientos y el grado de afeccin que
rupestre, su conservacin exige un conocimiento, bajo un
Para la planificacin de la conservacin de los soportes
4. La conservacin preventiva del arte rupestre. Juan Antonio Herrez. Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales [En J. M. Iglesias
Gil (Ed.) Cursos sobre el Patrimonio Histrico, 1 (1996), pp. 197-208]. Dado lo actualizado de este artculo, he credo conveniente intrroducir estractando
los apartados que he credo ms apropiados.
114
enfoque multidisciplinar, del funcionamiento global del siste-
De forma general, el objetivo es evitar la degradacin ocasio-
ma y un seguimiento que permita detectar, e incluso prever,
nada por los factores extrnsecos (naturales o humanos), y la
las situaciones de riesgo de deterioro y las posibilidades de
aceleracin de los procesos degradativos intrnsecos, y con
control que permite cada situacin. El mantenimiento, como
ello, la necesidad de adoptar drsticos tratamientos de con-
mnimo, de este ritmo de deterioro exige un control riguroso
servacin y restauracin para impedir su prdida total.
de las perturbaciones que las actividades humanas de cual-
La conservacin preventiva propone una metodologa de tra-
quier ndole puedan suponer.
bajo para mejorar el control de los riesgos de deterioro que

afectan al arte rupestre mediante la adopcin sistemtica de
Aspectos previos
mecanismos de deteccin, seguimiento, y en la medida de
Proteccin del entorno o rea de impluvio
lo posible, control, as como de la programacin de procedi-
Como ya se ha dicho, es fundamental un control de las
mientos peridicos de inspeccin, anlisis, y mantenimiento de
actuaciones urbansticas, agrarias-ganaderas, industriales,
instalaciones. Los principales apartados a desarrollar e integrar
medioambientales, etc., en los alrededores de la zona y en
en un Proyecto de Conservacin Preventiva para toda clase de
especial de la instalacin de canalizaciones de agua, y en
soportes con arte rupestre seran al menos los siguientes 7:
general de la explotacin de los recursos hdricos que puedan afectar directa o indirectamente al medio krstico en el
Control de acciones antrpicas
que se encuentra el soporte/s, las infraestructuras subterr-
Control de cualquier actividad en el entorno que suponga
neas, y de actividades que puedan causar vibraciones o el
alteracin o destruccin de la estructura fsica o provoque
vertido de residuos y contaminantes, etc., lo que lleva a la
vibraciones en el sustrato rocoso. En especial, de las activi-
responsabilidad de las administraciones locales para redac-
dades realizadas sobre la superficie del terreno, evitando el
tar un Plan Especial de Proteccin de la zona.
paso de vehculos, actividades deportivas, tursticas, etc.

Control de la plantacin o desarrollo de especies arbreas
Realizacin de documentacin y estudios cientficos
de gran desarrollo radicular, ganaderas lesivas, etc.
En un primer nivel, se atender a la composicin de una fi-
Instalacin en su caso, de cerramientos que limiten el ac-
cha de lectura rpida desarrollada por los especialistas 5 que
ceso con mecanismos de deteccin automtica. En sitios
mediante parmetros bsicos, establecer la priorizacin
apartados, programa de inspeccin peridica.
en cada caso. Su puesta en prctica derivar en sucesivos
En el caso de problemas estructurales que supongan ries-
pasos priorizados hacia el conocimiento de la estructura y
gos de derrumbes, desprendimientos, etc., seguimiento au-
funcionamiento del entorno, la naturaleza de las pinturas,
tomtico o mediante testigos, fotografa, etc., que sirvan para
las condiciones ptimas de conservacin y los procesos
evaluar la evolucin del riesgo. En caso necesario disposicin
de deterioro que les afectan o pueden afectar, en relacin
de apeos, y estructuras de soporte adecuadas.
con los aspectos geolgicos, hidro-geolgicos, qumicos,
Tanto si la cueva o abrigo es visitado regular como ocasio-
microclimticos y de biodeterioro. 6
nalmente, bien sea para la exhibicin del arte rupestre como

para cualquier actividad de conservacin o mantenimiento de
Elaboracin de la informacin grfica bsica
instalaciones, se requiere un control estricto para evitar daos
Es fundamental contar con la informacin grfica adecuada
accidentales, o que las pinturas y grabados sean tocados con
sobre mapas, planos, topografa, etc. del entorno y la ubica-
las manos. En caso necesario, instalacin de dispositivos o
cin del arte rupestre.
barreras que limiten el acceso a las zonas con arte rupestre.
5. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de conservacin, Jornadas de Alquzar 28-31 de mayo de 2012.
6. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de documentacin, Jornadas de Alquzar 28-31 de mayo de 2012.
7. J. A. Herrez Op.cit.
115
Peas de Cabrera (Casa Bermeja, Mlaga). Vista general.
Peas de Cabrera (Casa Bermeja, Mlaga). Detalle de las pinturas.
Los trabajos de mantenimiento peridico en el entorno de-
ptreo, y la proporcin de CO2 del aire (en el caso ms co-
ben estar supervisados por tcnicos en la conservacin de la
mn de sistemas de origen krstico), siendo necesario evaluar
cueva, que decidan sobre los procedimientos ms adecuados,
los riesgos de degradacin fsico-qumica para las pinturas y
ya que en ciertos casos y zonas requieren mtodos manuales
grabados en funcin de referencias existentes, respecto a un
que eviten profundizar en el suelo, y causar vibraciones.
estudio del ecosistema y contar con el equipo necesario, aplicacin de sensores, monitorizacin interior y exterior, etc...
Riesgo de contaminacin
Se hace necesario, el anlisis peridico de los datos y la or-
Es necesario retirar del interior de las cuevas o de las proxi-
ganizacin sistemtica de la informacin, la calibracin pe-
midades del arte rupestre residuos, o restos de instalaciones
ridica de los sensores de medicin y el mantenimiento de
obsoletas mediante el control de equipo especializado.
los equipos.
Tambin, es necesario controlar cualquier material que se
Asimismo se arbitrarn procedimientos de control sobre el n-
vaya a utilizar en instalaciones, etc., y pueda reaccionar qu-
mero de visitantes en funcin de referencias previas o de las ob-
micamente o liberar gases corrosivos que puedan afectar al
servaciones que suministre el equipo de seguimiento ambiental,
arte rupestre.
el tiempo de apertura de puertas de acceso a las cuevas, o la
En el entorno, es preciso controlar el vertido de contami-
liberacin de calor por parte del sistema de iluminacin.
nantes, como basura, escombros, objetos metlicos, abonado de plantas, restos orgnicos, etc.
En el caso de cuevas y abrigos: en el entorno, se atender

al mantenimiento de las formaciones vegetales, evitando al-
Control de las condiciones ambientales
teraciones bruscas causadas por incendios, talas masivas, o
Para ello es imprescindible un seguimiento de ciertos par-
la plantacin de nuevas especies con requerimientos hdri-
metros ambientales en funcin de los fenmenos que pue-
cos diferentes. Prohibicin de aprovechamientos agrarios, o
dan causar deterioro del arte rupestre.
prcticas de ajardinamiento que supongan la alteracin de la

estructura del suelo y el riego artificial.
116
En el caso de las cuevas: en general estos parmetros sern
Paralelamente al seguimiento de las condiciones ambientales
la humedad y temperatura del aire, la temperatura del soporte
es necesario programar inspecciones peridicas del estado
de conservacin de las pinturas y grabados, mediante tc-
persisten las causas que la propiciaron. Es imprescindible
nicas analticas no destructivas que faciliten datos objetivos,
programar inspecciones peridicas para evaluar este ries-
con parmetros comparables, que eviten interpretaciones
go.
subjetivas sobre la degradacin del arte rupestre, la mayor o

menor humedad, etc.
Medidas de proteccin fsica 8

Medidas de seguridad
En el caso de abrigos, o restos de arte rupestre al aire libre:
Contra el vandalismo o expolio, con la dotacin de cerra-
es preciso evaluar las condiciones ambientales y el efecto de
mientos apropiados del lugar, vigilancia y deteccin remota
meteorizacin para determinar las posibilidades de control de
de intrusos en el recinto, cueva, etc. En su caso, adecuacin
factores como la lluvia, el viento, la insolacin, etc.
de todos los sistemas elctricos mediante los dispositivos de

proteccin para prevenir el riesgo de incendio. Inspeccin y
Biodeterioro
mantenimiento programado de las instalaciones. En el entor-
El control del riesgo de biodeterioro pasa por estudiar rigu-
no, programacin, en caso necesario, de tareas de manteni-
rosamente el ecosistema, los organismos vivos que forman
miento para controlar el riesgo de incendio.
parte de l y sus mecanismos fisiolgicos y ecolgicos. De

forma general hay que observar las proliferaciones orgnicas
Instalacin de infraestructuras bsicas
actuales. Si son estables y no estn muy extendidas, el pro-
Para el acceso a la cueva o lugar, y el estudio, desde diferen-
cedimiento ser el mantener las condiciones ambientales. Si
tes aspectos, del ecosistema y el arte rupestre, son impres-
las proliferaciones de microorganismos (fundamentalmente)
cindibles ciertas instalaciones (iluminacin, aparatos de me-
son importantes, antes de proceder a tratamientos bioci-
dicin, etc.) que, dispuestos de forma improvisada, pueden
das es necesario un estudio ecolgico profundo. Cuando
causar graves daos incluso para pinturas y grabados. Las
se detecte la existencia de organismos, especialmente en
instalaciones bsicas, de forma general, consisten en: una
la proximidad del arte rupestre, el procedimiento debe ser
instalacin elctrica, cierto sistema de iluminacin y un siste-
un seguimiento detallado mediante mapeado, esquemas,
ma de seguimiento ambiental. Estas instalaciones deberan
fotografa, etc., de las manchas.
integrarse en una nica estructura en el interior de la cue-
En cualquier caso debe evitarse el acumulo de restos de
va, de fcil montaje, mantenimiento y desmontaje, evitando
alimentos, residuos orgnicos y materiales fcilmente bio-
cualquier tipo de agresin en la roca o perturbacin de las
degradables. Otras medidas preventivas son la limitacin de
condiciones ambientales.
la iluminacin y su disposicin adecuada, evitando superfi-
Esto excluye montajes realizados en el pasado tratando de
cies con niveles relativamente altos y perodos de tiempo
camuflar este tipo de instalaciones. Tambin es fundamental
prolongados.
que el diseo y los materiales tengan la calidad adecuada para
La utilizacin de productos biocidas debe ser el ltimo re-
resistir las condiciones de elevada humedad y no reaccionen
curso y bajo la direccin de un especialista, ya que su apli-
qumicamente con la piedra, o el propio arte rupestre.
cacin puede alterar las pinturas rupestres o afectar a las
Las actuaciones relacionadas con la adecuacin de accesos
personas. Adems, estos tratamientos son generalmente
o la consolidacin de superficies soporte del arte rupestre y
curativos y no previenen de una posterior proliferacin si
de la estructura de las cavidades, abrigos, etc., deben estar
8. J. A. Herrez Op. Cit.
117
supeditadas a un exhaustivo estudio previo de impacto para
a) La actualizacin de su estado, corrigiendo, creando o
evaluar su idoneidad. Actuaciones del pasado, en especial
mejorando los registros de informacin que en tal sentido,
para la adecuacin a la visita pblica, han causado graves
adems de los relacionados con la investigacin en su caso,
daos y alteraciones irreversibles de las condiciones ambien-
se habran obtenido hasta el momento presente.
tales que es necesario erradicar 9.
b) La mejora potencial de la capacidad de programar anualmente actuaciones globales, independientemente de su for-
Recursos humanos
mato y alcance, as como de la naturaleza y caractersticas
Es imprescindible contar con la colaboracin de un tcnico/s
del espacio a tratar (bloques, zonas, reas, etc.), o interven-
conservador para la cueva, abrigo, etc., encargado expresa-
ciones especficas sobre los soportes afectados, tanto en
mente de realizar, supervisar y coordinar todas las actividades
materia de conservacin (consolidaciones, estudios-anli-
que exige la conservacin de cada lugar. Tambin es necesa-
sis, limpiezas, etc.), y preservacin (cierres, vallados, etc.),
ria la previsin de personal de cobertura para los trabajos de
como de proteccin legal.
seguridad y mantenimiento de las instalaciones.
c) La creacin de un registro a medio y largo plazo (digitalizado y de uso selectivo y/o restringido), con todos los datos
Eplogo, desde la proteccin para

la conservacin. Ventajas de la
sistematizacin de una metodologa
de conservacin preventiva.
La ficha diagnstico
aportados, desde todos los puntos de vista expuestos, de

cuyos beneficios participaran tanto la propia Administracin
Cultural como los investigadores.
d) La posibilidad de priorizar, complementariamente a las
peticiones de los servicios tcnicos, de las diferentes escalones de las administraciones pblicas, las actuaciones
globales e intervenciones en detalle ms urgentes.
e) La posibilidad de compatibilizar las actuaciones e inter-
La finalidad de esta propuesta es clara. En primer lu-
venciones en uno y otro sentido desde los aspectos de la
gar, dando un paso ms hacia el reconocimiento de este
proteccin patrimonial y medioambiental.
patrimonio, aportar un enfoque actualizado, desde el pun-
f) La regularizacin en este sentido de la coordinacin de
to de vista de su materialidad, expuesta tanto a factores
actuaciones, preferiblemente en forma de programas es-
endgenos como exgenos, naturales y antrpicos, y por
pecficos pero complementarios, en las programaciones
tanto susceptible dentro de los procesos evolutivos lgicos,
anuales, en colaboracin con otras administraciones pbli-
de enunciar patologas y sucesos que incidiran por un lado
cas de la misma CCAA.
en el soporte geolgico y por otro en los relacionados con
g) La capacidad de dar respuesta gil y efectiva a las inicia-
sus condiciones biticas (macrofauna y microfauna, macro-
tivas compartidas, sobre todo las de carcter institucional,
vegetacin, microvegetacin, procesos qumicos, etc.).
con otras Autonomas, Ministerios, organismos internacio-
En segundo lugar, de lo expuesto, se deduce el aprovechamien-
nales, etc., desde el punto de vista organizativo, econmico
to que por un lado, los factores relacionados con el entorno y la
(subvenciones, ayudas, programas europeos o mundiales,
proteccin ya reflejan (y reflejarn tras el acometimiento de esta
1% cultural, etc.).
segunda edicin), y por otro, el potencial que el reconocimiento
h) La capacidad de avance en la contrastacin y creacin
y diagnstico desde este enfoque general aportara a solventar
de metodologas relativas a la conservacin aplicada a este
en lo posible los aspectos ligados a la conservacin, buscando
tipo de Patrimonio Histrico-Cultural material, natural y an-
sucesivamente a travs de ambas lneas de trabajo:
tropizado, as como en la experimentacin y aplicacin de
9. Conclusiones del grupo de trabajo de proteccin, reunin de Alquzar 28-31 de mayo de 2012.
Protecciones fsicas para el arte rupestre; filosofa, tipologa y resultados y algunas propuestas novedosas, Ramn Montes Barqun.
118
Aldeaquemada (Jan). Vista general.
Aldeaquemada (Jan). Detalle de las pinturas.
tratamientos adecuados, factores museogrficos, condicio-
un modelo ms completo, en funcin de las prioridades
nes de puesta en valor, etc.
marcadas por el primer nivel y las necesidades dimanadas
i) Posibilidad de aadir a su vez levantamientos generales de
del estado de conservacin y de las condiciones por tanto
planta y quizs de alzado (una planta y un alzado al menos,
del riesgo. Los criterios bsicos de la ficha-diagnstico, se
a discutir el nivel de detalle), de cada una de las cavidades
establecern por los servicios tcnicos de las administra-
y/o de los soportes geolgicos contenedores de manifesta-
ciones pblicas, con el asesoramiento que en cualquiera
ciones rupestres, contribuyendo a su mejor identificacin,
de las materias se viera preciso, y se cumplimentara por
al avance en el conocimiento dimensional de las mismas,
parte de dicho servicio, persona/s, equipos profesionales
as como a la homogeneizacin en las escalas empleadas
seleccionados, personal al cargo de espacios protegidos
para tal fin.
previamente formados, etc., sometindose su trabajo a los
En suma se tratara de habilitar un modelo de ficha-diag-
controles y puestas en comn que se vieran precisas, en el
especializado en este tipo de soportes naturales
primer nivel, y para un desarrollo exhaustivo de la misma, al
antropizados, que desarrollara con sencillez, efectividad,
menos un arquelogo especializado, un bilogo, un gelo-
claridad y utilidad, aquellas claves que se vieran oportunas
go, un restaurador, etc.
para captar y expresar enunciando su identidad y alcance,
As pues, este primer reconocimiento especializado, no se-
los factores relativos a la conservacin de los mismos. Pri-
ra ms que el primer paso, relativo a la identificacin y ac-
mero, a un nivel bsico, susceptible de evolucionar hacia
tualizacin del estado y factores relativos a la conservacin,
nstico
10
10. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de conservacin, Jornadas de Alquzar 28-31 de mayo de 2012.
119
es decir a su reconocimiento, para una vez sometido al an-
MARTNEZ GARCA, J. (1987): Inventario y catalogacin del
lisis oportuno, las conclusiones y consecuencias derivados
arte rupestre en Andaluca.
del mismo, evaluar un primer diagnstico, del que derivaran

aquellos estudios previos que hubiere de realizar, a fin de
MS Y CORNELL, M. (1993): Catlogo de yacimientos con
confirmar un diagnstico definitivo.
pinturas rupestres en Andaluca.
En este sentido, atenindose paralelamente a las prioridades marcadas por los servicios tcnicos, afectados en ma-
PREZ PLAZA, A. (2008): La perspectiva cultural de la con-
yor o menor medida por la problemtica derivada de los
servacin y puesta en valor de la geodiversidad. II Jornadas
factores de riesgo subsidiarios, dar pie, ya en las sucesivas
tcnicas sobre conservacin y uso sostenible de la geodiver-
programaciones, bien en forma de propuestas ejecutivas
sidad en Andaluca.
individualizadas o globales (programas de actuacin ms o

menos amplios, interprovinciales, etc.), a un segundo esca-
- (2009): La tutela del arte rupestre en la Comunidad Autno-
ln o nivel en el que se desarrollaran por parte de los profe-
ma de Andaluca. Estado de la cuestin y nuevas perspecti-
sionales multidisciplinares correspondientes, previo encargo
vas para su investigacin y difusin. El arte rupestre del Arco
y redaccin, los proyectos de conservacin individualizados
Mediterrneo de la pennsula ibrica, 10 aos en la Lista del
o genricos, de detalle o amplio espectro, etc., que se con-
Patrimonio Mundial de la UNESCO.
siderasen necesarios, fuesen paralelos o conjuntos a programas de investigacin relacionados.
Pintura rupestre levantina en Andaluca. Catlogo.
En cuanto al mbito de aplicacin, los equipos implicados

actuarn en dos vas, tanto sobre el patrimonio inventariado
RODRGUEZ DE GUZMN SNCHEZ, S., SANTANA FAL-
como sobre el incorporado, persistiendo en la sistematizacin
CN, I. y MARTNEZ GARCA, J.: La gestin del arte rupestre
del programa preventivo respecto a las primeras mientras se
de Andaluca. Actuaciones en materia de proteccin y con-
fijan los parmetros para las segundas de reciente incorpora-
servacin.
cin sobre los objetivos fijados en las ficha de diagnstico y

determinacin del riesgo, vital para el conocimiento del esta-
SANCHIDRIN TORTI, J. L.: Inventario del arte rupestre en la
do de conservacin de los contenedores krsticos.
provincia de Mlaga.
Finalmente, como conclusin general, recordar que, al igual

que hemos hecho hincapi en el desarrollo de este artcu-
SANTANA, I. (2001) Catlogo de estaciones con arte rupestre
lo, en cuanto al proceso escalonado desde la rbita de la
en Andaluca (CEARA).
proteccin a la conservacin, queda de manifiesto que de

igual forma, el proceso de la conservacin directa y/o de la
SANTANA FALCN, I. y RODRGUEZ DE GUZMN SN-
preventiva, redunda en el de la proteccin, enriqueciendo
CHEZ, S. (2001): Una propuesta de proteccin para un pa-
los valores y aspectos generales y especficos de los sitios
trimonio muy frgil: los sitios con arte rupestre de Andaluca.
con manifestaciones rupestres; como tambin forman parte
SPAL, 10, 75-91.
integrada los apartados de la documentacin y la difusin,

cerrndose por tanto el crculo bidireccional e interdireccio-
VOTH, A.: Los geoparques y el geoturismo nuevos concep-
nal de las acciones de la tutela del arte rupestre.
tos de valorizacin de recursos patrimonisles y desarrollo regional. ISPA, Universidad de Vechta (Alemania).
Bibliografa
- Ley del Patrimonio Histrico Espaol, 16/1985.
HERREZ, J. A. (1996): La conservacin preventiva del arte

rupestre. En J. M. Iglesias Gil (Ed.): Cursos sobre el Patrimo-
- Ley 14/2007, de 26 de noviembre del Patrimonio Histrico
nio Histrico, 1. Instituto de Conservacin y Restauracin de
de Andaluca. Consejera de Cultura. Junta de Andaluca.
Bienes Culturales, 197-208.
120
- Decreto 65/2006, de 12 de mayo, del Consell, por el que se
- Redes inteligentes e inalmbricas Para la monitorizacin y
desarrolla el rgimen de proteccin de las cuevas y se aprue-
conservacin del patrimonio. Departamento de Tecnologa
ba el Catlogo de Cuevas de la Comunitat Valenciana.
Electrnica, Grupo Bioingeniera e Imagen Mdica de La Universidad Rey Juan Carlos, 18/07/2012.
- Decreto 354/2009, de 13 de octubre, por el que se inscribe en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz
- Extensin Valle del Ca, Siega Verde. Junta de Castilla Len,
como Bien de Inters Cultural, con la tipologa de Zona Pa-
Consejera de Cultura y Turismo, 2010.
trimonial, el Bien denominado Otar, en el trmino municipal

de Jan.
- El arte paleoltico de la Regin de Cantabria. Propuesta de

ampliacin de inscripcin de Bienes en la Lista del Patrimonio
La Gestin del Arte Rupestre en Andaluca. Actuaciones
Mundial de la UNESCO. Gobierno de Cantabria, Gobierno
en materia de Proteccin y Conservacin, Revista Panel, 1,
del Principado de Asturias, Gobierno Vasco.
Consejo de Arte Rupestre del Arco Mediterrneo, Junta de

Andaluca, 2002.
Estudio diagnosis de los conjuntos y yacimientos de la Comunidad Autnoma andaluza, en su contexto geomorfolgico,
biolgico y climtico. Estudio de los procesos de alteracin
de las rocas y pinturas de abrigos y cuevas seleccionadas.
CSIC, Museo de Ciencias Naturales, Instituto de la Construccin Eduardo Torroja, Instituto de Recursos Naturales y Agrobiologa, 1993-2000.
121
INTERVENCIONES DE CONSERVACIN
DE ARTE RUPESTRE AL AIRE LIBRE
EUDALD GUILLAMET
Conservador, restaurador
on Antonio Beltrn comentando las pintu-
Es habitual observar en la superficie de la roca fenmenos de
ras del Cogul, en Arte Rupestre Levantino,
fisuracin, fracturacin, fragmentacin, rotura, disgregacin,
(Zaragoza,1968), dice: Bosch Gimpera en
desintegracin, descamacin, deformacin e hinchamiento
1921, hizo notar que las pinturas ya casi
producidos por la sinergia de acciones fsicas, qumicas y bio-
haban desaparecido del todo cosa explica-
lgicas.
ble si se tiene en cuenta que todos los visitantes lavaban y
Como patologa aadida hay que mencionar la pelcula de
frotaban el friso con agua, para obtener una mejor visibilidad
polvo que recubre normalmente las pinturas, formada en par-
de las figuras.
te por restos orgnicos (polen, fragmentos de origen vegetal,
Desde las primeras intervenciones en los aos 80 ya se
restos de insectos, etc.) que pueden favorecer el desarrollo de
pudo determinar que en la mayora de los casos las causas
microorganismos con la consecuente generacin de proce-
de degradacin eran debidas a la antropizacin y que los
sos geobiolgicos de alteracin como fomacin de oxalatos
mtodos de restauracin habituales no eran aplicables en la
de calcio y sulfatos.
pintura rupestre. Se deba actuar con los criterios tericos
Este proceso de alteracin natural, en numerosas ocasiones,
bsicos de conservacin pero minimizando la aplicacin de
se ha visto acelerado por la accin antrpica. Los antiguos sis-
las intervenciones. Se obvi toda aplicacin de productos
temas de calco, la proyeccin de lquidos para facilitar la visin
disolventes y de consolidantes a fin de no contaminar las
de las pinturas, golpes, arranques, grafiti, anclaje de cierres,
superficies. A partir de series de pruebas se comprob que
disparos de cazadores, humo de hogueras, etc., han aadido
las limpiezas eran factibles utilizando aguas de baja minera-
patologas al estado de conservacin de las pinturas.
lizacin y que las consolidaciones se podan realizar con el
En la mayora de los abrigos, sobre todo en los ms cono-
uso de cales. El retoque, muy ligero, siempre se ha limita-
cidos, las pinturas estn recubiertas por una pelcula de su-
do a los fondos, nunca se ha rehecho una figura por muy
ciedad de origen antrpico que las oculta parcialmente. Este
evidente que fuera su dibujo y se ha buscado recuperar la
fenmeno ha sido ocasionado por la multitud de veces que
lectura esttica de los conjuntos. En todos los casos han
se han mojado para facilitar su visin o para la realizacin de
sido los materiales de la obra de arte y el estado de conser-
calcos. Los lquidos empleados han dejado, al secar, residuos
vacin en la que ha llegado a nosotros los factores que han
que se han ido acumulando progresivamente en la superficie.
condicionado los procesos de intervencin.
La aplicacin de agua tambin produce la disolucin de sa-
Causas de alteracin

El arte rupestre al aire libre es una manifestacin artstica
que ha llegado a nosotros, en la mayora de los casos, en un

estado de fragilidad evidente. La natural evolucin geobilogica que ha propiciado la formacin de los abrigos sigue inexorablemente su curso.
les solubles y por fenmenos de evaporacin, el consecuente

depsito y cristalizacin de las mismas sobre las pinturas. La
utilizacin de agua destilada para la realizacin de calcos y
documentacin fotogrfica acelera el proceso mencionado.
Las tcnicas no destructivas de anlisis, los estudios medioambientales y las posibilidades de datacin de las pinturas por
oxalatos, han contribuido en gran manera a la determinacin
de patologas y a ampliar el conocimiento de las mismas.
123
124
Conservacin-restauracin
Con las operaciones de limpieza se ha eliminado la pelcula
En la actualidad la proteccin de los conjuntos rupestres
era un posible elemento de degradacin. Esta pelcula, b-
viene apoyada por las normas de proteccin internacionales
sicamente formada por depsitos orgnicos, de origen tanto
y por las legislaciones nacionales y autonmicas. La declara-
natural como antrpico, puede constituir un caldo de cultivo
cin por la UNESCO de Patrimonio de la Humanidad del arte
para acelerar procesos biolgicos de alteracin.
superficial que ocultaba en gran medida las pinturas y que
rupestre levantino obliga a su conservacin, estudio y difusin.
La eliminacin de la misma contribuye a la conservacin del
La catalogacin e inventario junto con la documentacin y los
conjunto y a su vez recupera su visibilidad aportando nuevos
tratamientos informatizados de imgenes son instrumentos
datos a la investigacin arqueolgica. En algunos casos, figu-
bsicos para la conservacin del arte rupestre.
ras parcialmente ocultas bajo estos depsitos, han aparecido
Los nuevos sistemas de cerramientos con la aplicacin de crite-
completadas despus de los procesos de limpieza. Algunos
rios perimetrales han mejorado la eficacia de los mismos y sobre
de los ejemplos ms caractersticos seran los abrigos de la
todo han recuperado en lo posible la esttica de los entornos.
Caaca del Calar, el Sabuco y la Serreta (Murcia), el Civil (Va-
Como premisas de los procesos de intervencin de conserva-
lencia), Minateda (Albacete), la Val del Charco (Teruel), etc. La
cin/restauracin se han intentado conseguir tres objetivos:
visin global del conjunto despus de la limpieza ayuda a su
- Detener los procesos de degradacin.
comprensin.
- Recuperar la visibilidad de los conjuntos.
Las intervenciones de limpieza y la consecuente recuperacin
- Aportar nuevos datos al estudio arqueolgico de las pinturas.
de la visibilidad de las pinturas rupestres han permitido ofrecer
Como criterio bsico se ha aplicado el de la mnima interven-
el acceso controlado de los conjuntos al pblico.
cin, dando prioridad a la consolidacin y limpieza y a la elimi-
En la mayora de los casos todo proceso de limpieza en una
nacin de la pelcula orgnica de origen antrpico que cubra
obra de arte lleva inherente un planteamiento de resolucin es-
la mayora de los conjuntos.
ttica. En el caso de la pintura rupestre, las limpiezas pueden
Las primeras pruebas efectuadas demostraron que la capa
acentuar las lagunas presentes en el conjunto. Estas lagunas
de suciedad que cubre la mayora de pinturas era soluble
estn producidas por fenomenos geobiolgicos o antrpicos
en agua. La metodologa habitualmente empleada en la lim-
que han causado cadas de ptina original dejando al descu-
pieza ha sido por disolucin de la pelcula de suciedad por
bierto la roca madre, mucho ms clara. Este fenmeno es nor-
medio de la aplicacin de apsitos de papel impregnados
mal y viene asociado directamente a la evolucin del abrigo.
en agua de bajo contenido en sales y retirada de los restos
El efecto de figura (lagunas) sobre figura (conjunto) distorsiona
de suciedad con pinceles recortados. Estas operaciones
la lectura esttica global del conjunto. Los tratamientos reali-
se han realizado con la ayuda de lupas de 2,5 aumentos.
zados hasta el momento han dado resultados excelentes. Se
En este tipo de intervenciones deben descartarse mtodos
han entonado ligeramente las lagunas al color del fondo con
de limpieza habituales en la restauracin de piedra como
pigmentos naturales (ocre rojo, ocre amarillo y negro humo)
la limpieza qumica (restos que podran confundir futuras
disueltos en agua y en algun caso por problemas de adhe-
dataciones), el laser (modificacin del tono de los ocres) o
sin del retoque, con los mismos pigmentos en acuarelas.
la microabrasin con ridos blandos (desprendimiento de
La intervencin siempre sigue los ms estrictos criterios de
fragmentos), aunque esta ltima en algunos fondos de roca
reversibilidad y nunca se interviene sobre las figuras, solo se
en muy buen estado de conservacin es utilizable.
ha actuado en superficies de alteracin de los fondos y de
Es evidente que en algunos casos, la fragilidad de los conjun-
forma muy ligera. Los casos ms recientes seran los del Co-
tos, slo permite ligeras consolidaciones y descarta cualquier
gul, Minateda y los Grajos. Tambin se actu de esta forma
tipo de intervencin de limpieza.
en la cova Remigia, en Civil, en Borriol, en La Serreta, en los
Todos los procesos son documentados antes, durante y des-
abrigos del Calar, etc. En ningn caso ha habido alteraciones
pus de las intervenciones.
del retoque despus de ms de quince aos. Todas estas
Como gua de localizacin de las pinturas y de sus detalles se han
actuaciones han sido consensuadas con los arquelogos res-
recopilado y utilizado todos los calcos y documentos posibles.
ponsables de los abrigos.
Este tipo de actuaciones estn muy lejos, por mnimas, de
portes ha imposibilitado las intervenciones de limpieza pero no
las habituales en policromas tanto de pintura mural o piedra,
las de consolidacin.
como de otras obras.
La determinacin de patologas por medio de anlisis y la ob-
La consolidacin de la roca de soporte se ha realizado habi-
servacin organolptica con el aadido de una reflexin prag-
tualmente rellenando las fisuras con morteros de cal apaga-
mtica sobre la idoneidad de la metodologa a emplear son
da y puzolana. La utilizacin de la puzolana incorpora iones
bsicas para cualquier intervencin en el arte rupestre.
de slice al mortero confirindole mayor resistencia. Este tipo
Se puede establecer una generalizacin evidente en las pa-
de morteros vienen siendo utilizados en construccin desde
tologas observadas. En principio, y salvo excepciones deter-
poca romana. El relleno final en la superficie de las fisuras se
minadas casi siempre por procesos de alteracin de origen
realiza con morteros de cal y arena silcea de color ocre para
antrpico, las alteraciones siguen patrones especficos en
evitar el tono rosceo de la puzolana al secarse. Al finalizar el
cada tipo de roca.
proceso de secado de los morteros stos son evidentemente

ms claros que el tono de la ptina de la roca. Para paliar este
efecto se entonan con aguadas de acuarela acercndolos al
tono general del abrigo.
En contados casos, cuando el estado del soporte presenta
irreversibles signos de posible prdida total en zonas de desagregacin, se han aplicado consolidantes de origen orgnico
como los polimetil metacrilatos o silicatos. Se ha evitado al
mximo, tanto por las dudas que presenta su perdurabilidad
al ser aplicados en un medio naturalmente activo, como por
las interferencias que podran causar en ulteriores procesos
de datacin.
Actualmente se han realizado pruebas de consolidacin por
aplicacin sucesiva por pulverizacin de un consolidante testado en piedra y pintura mural compuesto por nano partculas
Ejemplo de antropizacin: Cueva del Diablo, Agwanit, (Sahara Occidental). Grafiti realizados por los oficiales de la MINURSO afectando
grabados y pinturas rupestres.
de hidrxido clcico disueltas al 5% en alcohol iso-proplico o

etlico. El resultado parece organolpticamente satisfactorio.
Conclusiones

En cualquier intervencin de restauracin el criterio a se-
guir en la misma viene condicionado por la obra de arte, por

el estado en que ha llegado a nosotros a travs del tiempo y
por el estado de los materiales que la constituyen. En el caso
de la pintura rupestre hemos sido todava ms estrictos en
estos conceptos, actuando siempre por reduccin y con un
respeto extremo hacia la obra. Se ha intentado establecer una
metodologa de intervencin basada en la mnima actuacin.
En numerosas ocasiones ligeras limpiezas de fondos han sido
suficientes para conseguir un buen resultado de recuperacin
de la percepcin de la obra. En otras ocasiones, pocas, ha
sido necesario levantar concreciones para llegar a un resultado favorable. En otras situaciones la degradacin de los so-
Seccin de pintura rupestre de la Caaca del Calar (Murcia), 1

roca calcrea del soporte, 2 yeso de transformacin, 3 microfisuras rellenas de yeso, 4, 6 y 8 formaciones de oxalatos, 5 hematita
de la pelcula pictrica, 7 yeso cristalizado.
125
Bibliografa
GARRALL ,B., GUILLAMET, E. y VIDAL, P. Redonner toute
BALDELLOU, V. (1985): El Arte rupestre post-paleoltico en
lsions profondes: interventions exprimentales Font-de-
la zona del ro Vero (Huesca). Ars Praehistorica, III-IV.
Gaume; observations pour une dmarche analogue Com-
leur identit esthtique des oeuvres rupestres affectes de
barelles Reuni dels grups ICOM Art rupestre y Pintura

BALDELLOU, V. et alii. (2000): Las pinturas rupestres de
mural, Rognac, France.
la partida de Muriecho (Colungo y Brcabo, Huesca).

Bolskan, 17, 33-86.
GUILLAMET, E. (1990): Problemtica sobre la conservaci

de lart rupestre a laire lliure. Recull de conferncies do-
BRANDI, C. (2002): Teora del restauro. Einaudi 1977. Alian-
nades al Museu Arqueolgic de Barcelona els anys 1988-
za Editorial.
1989.
BALTER, M. (1999): Restorers Reveal 28.000-Year-Old Art-
GUILLAMET, E. et al. (1996 a): Rehabilitation des oeuvres
works. Science, Vol 283, U.S.A.
prehistriques de Rouffignac. Co. Re. N. 1, Paris.
BELTRAN, A. (1968): Arte rupestre levantino, Zaragoza. 256.
- (1996 b). La conservation des grottes ornes. C.N.R.S.

Editions, Paris, 263.
BRUNET, J., GUILLAMET, E., PLASSARD, J. y VIDAL, P.

(1993): Elimination des surcharges des tracs prehistri-
- (1997). Lelimination des graffitis de Rouffignac Interna-
ques: quelques exemples de la grotte du Cro de Granville
tional Newsletter on Rock Art, N. 17, Foix (France).
a Rouffignac (France). Preprints 10th Triennial Meeting of

ICOM CC, Washington, 837-841.
- (2002) La conservation de la peinture rupestre au Levant

espagnol en LArt avant lhistoire, SFIIC, Paris.
BRUNET, J. et al. (1985): Conservation de lart rupestre,

UNESCO.
LAIZ, J. et al. (2003): Microbial Communities in Caves: Ecology, Physiology, and effects on Palaeolithic paintings. Art,
- (1990): La conservation de lArt des Cavernes, SFIIC.
Biology and conservation: Biodeterioration of works of Art,

The Metropolitan Museum of Art.
BRUNET, J., VIDAL, P. (1980) : Les oeuvres rupestres prehistoriques : tude des problmes de conservation. Studies
MATTEINI, M. y MOLES A. (1989): La chimica nel restauro.
in conservation N. 25.
Nardini Editore, Firenze. 379.
CANEVA, G. et al. (1997): La biologa nel restauro, Nardini.
MENU, M. (2000). Le savoir faire des premiers peintres. La

Recherche, Paris.
CAAVERAS, J. C. y SNCHEZ-MORAL, S. (2002): Impacto ambiental del hombre en las cuevas. Karst and En-
PORTILLO, M. C., ALLOZA, R. y GONZLEZ, J. M. (2009):
vironment.
Three different phototrophic microbial communities colonizing a single natural shelter containing prehistoric paintings.
CLOTTES, J. (1989): Recherche et conservation: proble-
Science of the Total Environement, 407, 4876-4881.
mes de deontologie. Lart Parietal Paleolithique.

Presentacin estudio de control y seguimiento mediambiental de la cueva de Santimamie. 2006, Web: bizkaio foru
aldundia.
126
RAMOS, P. (2006): Raman X-Ray Fluorescente Spectrosco-
RUIZ, J. F. et al. (2007): First radiocarbon Dating of oxalate
py Data Fusion for identification of pigments in Works of Art.
crusts over spanish prehistoric rock art.
Doctoral thesis, Univ. Tarragona.
Web: www.inoraonline.org
ROWE, M. W. et al. (2009): Cronologa del arte rupestre
VILAS, L. (1994): Marco geolgico de los abrigos con pintu-
postpaleoltico y datacin absoluta de ptinas de oxalato
ras rupestres situados en el entorno de la cueva de la Vieja
clcico. El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pe-
(Alpera) Albacete, Universidad Complutense, Madrid.
nnsula ibrica.
VIAS R., et al. (1984). La Valltorta, Ed. Castell, 189.
127
CONTRIBUCIN DE LOS ANLISIS

FSICO-QUMICOS A LA CARACTERIZACIN
Y CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE
EN ENTORNOS ABIERTOS
CLODOALDO ROLDN GARCA
Instituto de Ciencia de los Materiales de la Universidad de Valencia (ICMUV)
os estudios e investigaciones sobre el arte
servacin. En lneas generales, la conservacin preventiva
rupestre tienen como objetivo crear una base
de los enclaves con arte rupestre debe de contemplar, de
de conocimiento con todos los parme-
una manera crtica y con el menor impacto (Herrez, 1996):
tros considerados relevantes y que puedan
a) la proteccin del entorno mediante planes especiales su-
aportar datos fiables para su interpretacin,
pervisados por las administraciones pblicas.
conservacin y gestin. En este contexto, las tcnicas ana-
b) la instalacin de infraestructuras bsicas para el acceso y
lticas aplicadas a la caracterizacin elemental, molecular y
para el registro de parmetros medioambientales.
estructural de los pigmentos parietales y de las causas de
c) la dotacin de medios humanos con recursos tcnicos
su deterioro, asociadas por una parte a factores antrpicos
para supervisar y coordinar las tareas de vigilancia y con-
y, por otra parte, a su entorno geo-ambiental, proporcio-
servacin.
nan una informacin muy relevante y de vital importancia.
d) la documentacin grfica de los motivos pictricos y la
No obstante, estos procedimientos deben ser valorados y
documentacin planimtrica y topogrfica del entorno don-
evaluados en trminos de mnima agresin a las pinturas,
de estn ubicados.
de forma que no comprometan su estado de conservacin
e) la realizacin de estudios cientficos orientados a la carac-
presente y futuro. Esto debe ser as porque las manifesta-
terizacin de los pigmentos, costras, soportes rocosos y a
ciones de arte rupestre en entornos abiertos se encuentran
la interaccin de stos entre s y con las variables climatol-
incluidas en sistemas dinmicos de equilibrio inestable y es-
gicas y medioambientales.
tn sujetas a un proceso de deterioro condicionado por su
Es precisamente la caracterizacin de los materiales impli-
ambiente natural (clima, hidrologa, geoqumica, geomorfo-
cados en la ejecucin del arte rupestre uno de los elemen-
loga, biota, etc.), cuyos efectos estn ntimamente correla-
tos fundamentales a tener en cuenta para programar ade-
cionados y, por tanto, son difciles de evaluar independien-
cuadamente su conservacin. sta debe apoyarse en tres
temente. Solamente un estudio integral y multidisciplinar del
aspectos bsicos:
funcionamiento del sistema y un seguimiento continuo, con
1. Anlisis del soporte parietal.
fines preventivos, de posibles riesgos de deterioro, permitir
2. Anlisis de las materias primas utilizadas en los pigmentos.
establecer variables objetivas que definan su estado y per-
3. Anlisis de ptinas y productos de alteracin que apare-
mitan disear estrategias de conservacin.
cen en las interfases roca-pigmento-atmsfera.
La conservacin de un abrigo con arte rupestre requiere una
Presentamos una visin general de cmo una gama de tcni-
visin global del conjunto con procedimientos y prioridades
cas analticas, adaptadas a las peculiares caractersticas del
para abordar los problemas que puedan afectar a su con-
arte rupestre, nos pueden ofrecer una valiossima informacin
129
sobre los aspectos antes sealados, adems de ayudarnos a
circulacin de agua, tanto en la roca como en las pinturas
entender cmo este arte ha llegado hasta nuestros das a pe-
realizadas sobre ella (Fig. 1). Estos fenmenos provocan que
sar de las agresiones que ha sufrido durante siglos. Todo ello
en la propia capa pictrica y sobre sta se formen ptinas
enmarcado en un estricto cdigo tico que se ha de aplicar
superficiales debido, por una parte, a la migracin y lixivia-
al conjunto de las actuaciones relacionadas con su anlisis,
cin hacia la superficie de elementos qumicos y compues-
documentacin, conservacin y gestin.
tos presentes en la pared (arcillas, xidos de hierro, alumi-
Las tcnicas analticas aplicadas al

estudio del arte rupestre

nosilicatos,) en los que el agua acta como vehculo de

transporte y, por otra parte, a la accin biolgica de algas,
hongos y otros microorganismos (Saiz, 2009) que colonizan
la superficie rocosa generando una ptina superficial rica en
Las pinturas rupestres, y el soporte rocoso sobre el que
compuestos de calcio, entre ellos los cidos oxlicos, los
se ejecutan, estn sometidos a erosin por agentes natu-
carbnicos y otros cidos capaces de extraer de la roca
rales, siendo la velocidad del proceso en funcin del tipo
y fijar en superficie diferentes tipos de iones. Adems, la
de minerales y de las condiciones ambientales del entorno.
accin de agentes atmosfricos provoca la interaccin del
Entre los procesos de erosin, uno de los ms importan-
SO2 con los compuestos carbonatados y la consiguiente
tes es el relacionado con el agua procedente de fenmenos
aparicin de sulfatos (Chalmin et al., 2003; Hernanz et al.,
ambientales como la lluvia, niebla, heladas, escarchas, con-
2006; Resano et al., 2007; Hernanz et al., 2010; Doehene
densacin en superficie por roco, humedad ambiental, etc.
et al., 2010) (Fig. 2). Por otro lado, las capas asociadas al
Diferentes mecanismos relacionados con la geomorfologa
proceso de carbonatacin de estas sales han favorecido,
del soporte rocoso como la infiltracin, las escorrentas, la
en unos casos, la perdurabilidad de los motivos pictricos
capilaridad y la higroscopa, determinan la incorporacin y
y, en otros, son el origen de una erosin externa que cursa
Fig. 1. Variables que afectan a la conservacin del arte parietal y formacin de ptinas por accin del agua.
130
Fig. 2. Estructura de la capa pictrica del arte parietal.
con la prdida de la piel de la roca debido a alteraciones
mineralgica de pigmentos y soportes ofrece al conservador
mecnicas como la formacin de micro-cavidades con la
la posibilidad de disear los protocolos adecuados para su
consiguiente generacin de escamas o lascas que se des-
mantenimiento, a la vez que hace posible realizar simulacio-
prenden fcilmente.
nes de laboratorio para determinar objetivamente el proceso
El anlisis de las materias primas (pigmentos, cargas y agluti-
de degradacin ms probable y su evolucin temporal (Ma-
nantes) usadas en los motivos pictricos ofrece una informa-
cLeod, 2000).
cin de vital importancia, no solamente en el mbito acad-
Las tcnicas analticas aplicadas al arte rupestre deben cum-
mico de arquelogos, historiadores del arte y cientficos, sino
plir ciertos requisitos que estn asociados a las singularidades
tambin para los conservadores. La paleta de colores del arte
de estas manifestaciones artsticas: realizadas sobre sopor-
rupestre es limitada: rojos (sin duda los que aparecen con
tes ptreos de grandes dimensiones en cuevas o abrigos, en
mayor frecuencia), amarillos, negros y blancos, con una gran
un entorno agresivo con graves problemas de conservacin,
variacin de tonalidades cromticas para cada uno de ellos.
en lugares de difcil acceso que complican la realizacin de
En la extensa bibliografa sobre arte rupestre hay claras y ob-
anlisis fsico-qumicos in-situ, etc. Para llevar a cabo estos
jetivas evidencias que sugieren que los artistas empleaban
anlisis disponemos de tcnicas capaces de suministrar la
materiales especficos y efectuaban transformaciones de ma-
informacin requerida. A grandes rasgos, y considerando la
teria prima (raspado, moliendas, calentamiento) al tiempo
posibilidad o no de realizar anlisis in situ, estas tcnicas pue-
que aadan cargas y aglutinantes para elaborar pigmentos
den clasificarse en dos grandes grupos:
en base a recetas preestablecidas y conseguir caractersticas
a) Mtodos basados en el anlisis de micro-muestras
cromticas y fsicas (adherencia, estabilidad, conservacin,)
tomadas en los enclaves de arte rupestre. Ante la dificul-
adecuadas a los propsitos del autor (Couraud, 1988; Clottes
tad de trasladar el equipamiento cientfico al abrigo o cueva, se
et al., 1990; Pomies et al., 1999). Por tanto, la caracterizacin
opta por tomar muestras que, posteriormente, se analizan en

131
el laboratorio para obtener una informacin elemental, molecu-
ptina externa formada por acreciones de whewellite y micro-
lar o estructural, tanto de los pigmentos como de las ptinas
cristales de yeso que recubre el pigmento. Por tanto, la capa
superficiales y del soporte rocoso. Se trata de tcnicas micro-
pictrica se sita entre dos capas de oxalatos, habindose
destructivas que permiten obtener informacin sobre la mor-
detectado tambin, mediante SEM, la presencia de minerales
fologa (Microscopa ptica, SEM, TEM), composicin qumica
arcillosos (Si, Mg, Al, K y Fe) en la capa ms externa. Los prin-
(SEM-EDX, ICP-MS, micro Raman, FTIR), estructura (XRD) y la
cipales componentes de los pigmentos son xidos de hierro
presencia de aglutinantes orgnicos (GC, micro Raman).
en los rojos y carbn amorfo y xidos de manganeso en los
b) Mtodos directos con tcnicas analticas porttiles
negros. Tambin se observan frecuentemente en la capa pic-
y no destructivas. Permiten realizar anlisis in situ; son una
trica bandas Raman de baja intensidad de calcita y oxalatos
alternativa a la toma de muestras y presentan numerosas
(whewellite y weddellite). La presencia de estos oxalatos junto
ventajas desde el punto de vista de la conservacin y la no
a los materiales pictricos es consecuencia de la actividad
agresin, pero tienen limitaciones a la hora de proporcionar
metablica de colonias de hongos y lquenes presentes en la
una correcta informacin estratigrfica o sobre la presencia
superficie y que llegan a invadir la capa pictrica.
de aglutinantes orgnicos. Entre las tcnicas analticas que
Como complemento a los anlisis basados en toma de
permiten, hoy en da, el diseo de equipos porttiles aplica-
muestras, se han realizado los primeros estudios analticos
dos al arte rupestre, se encuentran la Fluorescencia de Ra-
con equipamientos porttiles en abrigos con arte rupestre
yos-X Dispersiva en Energa (Sanoit et al., 2005; Roldn et
levantino. Por primera vez, la espectroscopia Raman port-
al., 2011), la espectroscopia Raman (Tourni et al., 2011) y la
til ha permitido caracterizar pigmentos rupestres en abrigos
Difraccin de Rayos-X (Lebon et al., 2011).
de Castelln, Teruel, Cuenca y Albacete (Ruiz et al., 2011).
Consideramos que, a pesar de sus limitaciones, las tcnicas
Para optimizar los anlisis in situ se eligen zonas en las que
no destructivas con equipos porttiles aptos para realizar an-
la capa pictrica es densa y ntida y se procede a caracte-
lisis in situ, deben constituir la aproximacin analtica inicial al
rizar los compuestos presentes en el substrato rocoso, en
arte rupestre. Estas tcnicas ofrecen una primera informacin
los pigmentos y en las ptinas superficiales, a partir de la
elemental y/o molecular sobre los materiales que, a su vez, es
comparacin de espectros Raman de zonas con motivos
fundamental para disear, en los casos que as se requiera y
pictricos y zonas de la pared rocosa en las proximidades
bajo el principio de mnima agresin, una metodologa y proto-
del motivo. A pesar de que las condiciones experimentales
colo analtico de extraccin de micro-muestras, cuyo objetivo
de estos anlisis no son las ms adecuadas (influencia de la
final es la completa caracterizacin del arte rupestre.
luz solar y emisin de fluorescencia que enmascara las sea-
Actuaciones en el
arte rupestre levantino
el laboratorio, los resultados obtenidos concuerdan bastante

bien entre s. En los soportes calizos se detecta la presencia de calcita, yeso y dbiles bandas de whewellita, mientras
Durante la ltima dcada se han prodigado los estudios
que en los soportes de arenisca se detecta la presencia de
analticos en el arte rupestre levantino (Hernanz et al., 2006;
cuarzo, hematita y yeso (asociados a la meteorizacin fsica
Resano et al., 2007; Hernanz et al., 2008; Roldn et al., 2010).
de la roca), adems de la presencia oxalatos (whewellita). En
Las muestras extradas de los conjuntos rupestres, vistas a
los pigmentos rojos se ha detectado la presencia de xidos
travs del microscopio ptico con luz polarizada, ilustran las
e hidrxidos de hierro, y carbn amorfo y xidos de hierro en
caractersticas del soporte ptreo y la estratigrafa de la capa
los negros. Los pigmentos blancos de estos abrigos no han
pictrica. Los espectros obtenidos en el laboratorio con micro
podido analizarse in situ debido a la elevada fluorescencia
Raman de las diferentes capas observadas han permitido ca-
que presentaban y que, probablemente, est asociada a la
racterizar los materiales de cada una de ellas. Por lo general,
presencia de arcillas blancas en su composicin.
en una pared calcrea, se observan intensas bandas Raman
Basndose en tcnicas de caracterizacin elemental median-
de calcita en el substrato rocoso sobre el que se deposita el
te espectrmetros EDXRF porttiles (Fig. 3), se ha analizado
pigmento. La estratigrafa indica tambin la presencia de una
el arte levantino del Barranco de la Valltorta (Roldn et al.,
132
les Raman) comparadas con las del anlisis de muestras en
2010) y del Barranco de la Gasulla (Roldn et al., 2012) en
tectado la presencia de elementos traza en algunos motivos,
la provincia de Castelln. Analticamente, podemos conside-
lo que nos induce a postular el uso de diferentes materias
rar la presencia de una ptina superficial de compuestos de
primas en su realizacin.
azufre y calcio sobre el motivo pictrico que, a su vez, est
Entre las conclusiones obtenidas, cabe destacar que todos
entremezclado con las capas superficiales de la pared caliza.
los motivos rojos han sido realizados con pigmentos a base
Los anlisis EDXRF se realizaron registrando espectros de
de xidos de hierro, entre los que cabe diferenciar:
zonas coloreadas y espectros de soporte parietal libres de
Pigmentos en los que no se detectan elementos traza dis-
decoracin para identificar, mediante una comparacin, los
criminantes en la capa pictrica. Estos corresponden a la
elementos asociados a la capa pictrica y al soporte parietal.
mayora de los pigmentos analizados.
En todos los anlisis efectuados, se ha detectado, la presen-
Pigmentos en los que se detecta el Pb como elemento tra-
cia de S, Ca y Fe como elementos mayoritarios y Si, K, Ti, y
za en el pigmento: se han identificado en abrigos del Barran-
Sr como elementos minoritarios (Fig. 4). Adems se ha de-
co de la Gasulla.
Pigmentos en los que se detecta el As como elemento traza
en el pigmento.
Pigmentos en los que se detecta el Mn como elemento
minoritario en el pigmento, presentando stos una tonalidad
roja ms oscura que puede estar asociada a la presencia de
Mn. La presencia de As y Mn como elementos traza en los
xidos de hierro tambin ha sido documentada en los anlisis EDXRF de los abrigos de Valltorta (Roldn et al., 2010),
Fig. 3. Espectrmetro EDXRF porttil realizando anlisis in situ
Fig. 4. Espectro EDXRF del soporte ptreo.
en los abrigos de Saltadora.
133
por lo que es posible la existencia de una zona de aprovisionamiento comn a los pobladores de los Barrancos de
Conclusiones
Valltorta y Gasulla.
Los motivos pictricos con pigmentos negros no son muy
de programar y realizar estudios analticos sobre las mate-
abundantes. Entre ellos destacan dos crvidos del panel IX
rias primas de las pinturas parietales y su soporte mural, ya
de Saltadora en los que se detecta la presencia de xidos
que entre los materiales que integran su estructura estrati-
de manganeso con trazas de bario (Fig. 5), lo cual induce
grfica se establecen complejas interacciones fsico-qumi-
a considerar una materia prima del pigmento negro basada
cas, biolgicas y mecnicas que pueden inducir cambios
en minerales de manganeso como romanechite, hollandite
moleculares y estructurales cuyo conocimiento es vital para
y cryptomelane. Los anlisis de los pigmentos negros de los
documentar los procesos de deterioro a los que estn so-
abrigos del barranco de la Gasulla remiten todos ellos al uso
metidas y disear estrategias conducentes a establecer las
de materia prima basada en carbn vegetal.
condiciones ptimas de conservacin.
A la vista de lo expuesto, queda patente la importancia
Actualmente, los equipos de investigacin dedicados a la

caracterizacin del arte rupestre levantino siguen utilizando
y optimizando estas tcnicas analticas, ampliando el nme-
Bibliografa
ro de abrigos estudiados y aportando soluciones a los pro-
COURAUD, C. (1988): Pigments utiliss en Prhistoire. Pro-
blemas arqueolgicos y de conservacin propios de estas
venance, prparation, mode dutilisation. LAnthropologie
manifestaciones artsticas.
92 (1), 17-28.
CHALMIN, E., MENU, M. and VIGNAUD, C. (2003): Analysis of rock art painting and technology of Palaeolithic painters. Meas. Sci. Technol, 14, N 9, 1590-1597.
CLOTTES, M., MENU, M. et WALTER, P. 1(990): La prparation des peintures magdaleniennes des cavernes ariegeoises. Bulletin de la Socit Prhistorique Franaise 87 (6),
170-192.
DOEHNE, E. and PRICE, C. A. (2010): Stone Conservation.
An overview of current research, 2nd edition. Getty Publications, Los Angeles, USA.
HERNANZ, A., GAVIRA, J.M. and RUIZ, J. (2006): Introduction to Raman microscopy of prehistoric rock paintings
from the Sierra de las Cuerdas, Cuenca, Spain. J. Raman
Spectrosc., 37, 1054-1062.
Fig. 5. Espectro EDXRF de un pigmento negro de un crvido de Saltadora mostrando la presencia de manganeso en su composicin.
HERNANZ, A., GAVIRA, J.M., RUIZ, J. and EDWARS, H.

(2008): A comprehensive micro-Raman spectroscopic study of prehistoric rock paintings from the Sierra de las Cuerdas, Cuenca, Spain. J. Raman Spectrosc., 39, 972-984.
HERNANZ, A., RUIZ, J.F., GAVIRA, J.M., MARTN, S. and
GAVRILENKO, E. (2010): Raman microscopy of prehistoric
134
rock paintings from the Hoz de Vicente, Minglanilla, Cuenca,
ROLDN, C., MURCIA, S., FERRERO, J., VILLAVERDE,
Spain. J. Raman Spectrosc., 41, 1104-1109.
V., LPEZ, E., DOMINGO,I., VALLE, R. and GUILLEM, P.

(2010): Application of field portable EDXRF spectrometry to
HERREZ, J. A. (1996): La conservacin preventiva del
analysis of pigments of Levantine rock art. X-Ray Spectro-
arte rupestre. En J. M. Iglesias Gil (Ed.) Cursos sobre el
metry, 39, 243250.
Patrimonio Histrico, 197-208.

ROLDN, C.,VILLAVERDE,V., RDENAS, I. y NOVELLI, F.,
LEBON, M., BECK, L., LAHLI, S., ROUSSELIRE, H., CAS-
MURCIA, S. (2011): Anlisis de pigmentos en arte mobiliar
TAING, J. et DURN, A. (2011): tude de parois ornes par
del Paleoltico Superior Levantino. IX Congreso Ibrico de
analyses in situ. Apports, limites et potentiel des techniques
Arqueometra, Lisboa.
de DRX-XRF, m-Raman portables: lexemple de Rouffignac, MADAPCA-2011.
ROLDN, C., RDENAS, I., MURCIA, S., VILLAVERDE, V.,

LPEZ,E., DOMINGO, I., VALLE, R. y GUILLEM, P. (2012):
MACLEOD,I.D. (2000): Rock art conservation and mana-
Caracterizacin no destructiva mediante EDXRF de las pin-
gement: the past, present and future options. Reviews in
turas parietales de los abrigos del Barranco de la Gasulla.
Conservation, 1, 32-45.
Pendiente de Publicacin.
POMIS, M.P., MENU, M. and VIGNAUD, C. (1999): Red
SAIZ, C. (2009): El papel de los microorganismos en las
Paleolithic pigments: natural hematite or heated goethite?
cuevas con pinturas rupestres. En: Lpez J.A., Martnez
Archaeometry, 41, Vol, 2, 275-285.
R., Matamoros C., (Ed.) El arte rupestre del arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Valencia: Generalitat Valenciana,
RUIZ, J.F., HERNANZ, A., GAVIRA, J.M., BALDELLOU,
279287.
V., ALLOZA, R., VIAS, R., RUBIO, A. y GAVRILENKO, E.

(2011): Aplicacin in situ de microespectroscopa Raman
SANOIT, J., CHAMBELLAN, D. et PLASSARD, F. (2005):
porttil en abrigos con arte rupestre levantino. Primeras ex-
Caractrisation in situ du pigment noir de quelques oeu-
periencias y resultados. II Jornadas de Arte Rupestre de
vres paritales de la Grotte de Rouffignac laide dun sys-
Aragn, Zaragoza.
tme portable danalyse par fluorescence X (XRF). Revue

dArchomtrie, 29, 61-68.
RESANO, M., GARCA, E., ALLOZA, R., MARZOM, M.,

VANDENABEELE, P. and VANHAECKE,F. (2007): Laser
TOURNI, A., PRINSLOO, L.C., PARIS, C., COLOMBAN,
Ablation-Inductively Coupled Plasma Mass Spectrometry
P. and SMITH, B. (2011): The first in situ Raman spectros-
for the Characterization of Pigments in Prehistoric Rock Art.
copic study of San rock art in South Africa: procedures and
Analytical Chemistry, Vol. 79, No. 23, 8947-8955.
preliminary results. J. Raman Spectrosc., 42, 399-406.
135
LA ZONA ARQUEOLGICA DE SIEGA VERDE:

ASPECTOS RELACIONADOS CON SU
CONSERVACIN Y GESTIN
MILAGROS BURN LVAREZ
Directora del Centro de Conservacin y Restauracin
de Bienes Culturales de Castilla y Len
JESS DEL VAL RECIO

Jefe del Servicio de Planificacin y Estudios.
Consejera de Cultura y Turismo. Junta de Castilla y Len
l yacimiento de arte rupestre de Siega Verde
brimiento permiti documentar uno de los lugares ms sin-
se localiza en el oriente de la provincia de Sa-
gulares con manifestaciones rupestres al aire libre de la etapa
lamanca, al norte de Ciudad Rodrigo, a orillas
paleoltica directamente relacionado con los hallazgos en las
del ro gueda, el ltimo afluente del Duero
cuevas del norte espaol y medioda francs, entre las que
antes de pasar al vecino Portugal (Fig. 1).
destacan las de Altamira y Lascaux entre ms de un largo

centenar.
Su singularidad e importancia se reconoci internacionalmente el 1 de agosto de 2010, cuando el Comit de Patrimonio
Mundial de UNESCO reunido en Brasilia (Brasil), incluy este
sitio en la Lista de Patrimonio Mundial como ampliacin del
ya reconocido del Valle de Ca.
El valor del sitio

Siega Verde est considerado como un hallazgo excep-
cional, por el estado de conservacin de las manifestaciones

artsticas que cuentan con una antigedad que se sita entre
los 20.000 y los 10.000 aos, a las que se aaden otras ms
recientes de perodos postglaciares. Su adscripcin estilstica
y cronolgica contribuye a completar el panorama ofrecido
Fig. 1. Vista general del yacimiento. Fotografa: Pedro Gimaraes.
por otros conjuntos al aire libre, como el del vecino Ca.

A partir del momento del descubrimiento se ha potenciado
de forma especfica la investigacin sobre el yacimiento, con
En el ao 1988 durante una campaa de Inventario Arqueo-
un amplio equipo en el que han participado distintos especia-
lgico de la Provincia de Salamanca, M. Santonja y su equipo
listas (R. de Balbn, J.J. Alcolea y M. Bueno, M. Santoja, R.
identificaron distintas figuras grabadas en los afloramientos
Prez y N. Benet).
rocosos ms prximos al ro, fundamentalmente herbvoros
La bibliografa cientfica producida por los estudios es muy
de distinto tamao adems de diversos signos. Este descu-
amplia y se ha difundido en revistas especializadas naciona-
137
les e internacionales, destacando la monografa firmada por

J.J. Alcolea y R. de Balbn, quienes han identificado 91 paneles rocosos con cerca de 650 figuras, la mayora 443 son
representaciones de fauna, 3 antropomorfos, 165 esquemticas y otras 35 indeterminadas (Alcolea y Balbn, 2006).
A finales de los aos ochenta la existencia de arte paleoltico fuera de las cuevas era un tema de actualidad vinculado
al hallazgo de las representaciones singulares de Domingo
Garca y Mazouco, a la interpretacin de los mismos y a la
dificultad de conservacin de este tipo de manifestaciones al
aire libre (Ripoll y Municio 1999).
En relacin a la ocupacin prehistrica del Valle del Duero las
evidencias constatadas se circunscriban a las zonas ms fa-
Fig. 2. Caballo piqueteado en panel 15.
vorables para la circulacin entre el interior de la Meseta Norte
Fotografa: Pedro Guimaraes.
y los valles del Ebro y Ebro-Tajo. Aunque el sector occidental
138
de la cuenca muestra espacios de ms difcil trnsito por su
figurativo y representaciones abstractas o signos, siendo las
orografa, es precisamente a partir del canal o depresin de
primeras las ms abundantes. Entre las figuradas dominan
Ciudad Rodrigo, cortado por el curso del gueda, donde se
los animales, especialmente quidos (Fig. 2), seguidos por
sita Siega Verde, el lugar donde podra ubicarse un vado
grandes bvidos (uros) y crvidos de ambos sexos, as como
natural equidistante entre los sitios arqueolgicos del Valle del
caprinos, cnidos, paquidermos, osos y felinos en nmero
Ca y el interior de la Submeseta Norte, donde tambin se
mucho ms escaso (Alcolea y Balbn, 2006: 28-31). Adems,
conocen otros enclaves de esta cronologa.
dentro de las representaciones figurativas debemos mencio-
Al igual que ocurri con el descubrimiento de Altamira, se
nar, pese a su carcter espordico, los antropomorfos, que
cuestion inicialmente la antigedad de los grabados al aire
aparecen fundamentalmente en posicin vertical con algn
libre, pero la investigacin realizada y los avances del equipo
atributo humano (Alcolea y Balbn, 2006: 244).
investigador del vecino Ca, con el que se ha trabajado de
El elenco de fauna representada en Siega Verde, se vincula-
forma continuada, han proporcionado pruebas irrefutables
ra, por lo tanto con un medio natural integrado por espacios
de la antigedad de ambos conjuntos y de sus interrelacio-
abiertos, y expuesto a una cierta variabilidad climtica que
nes abriendo una nueva puerta al estudio del arte paleolti-
se puede contextualizar perfectamente dentro del estadio
co al aire libre. Igualmente, los nuevos y sucesivos descu-
Wrm superior, caracterizado por la alternancia de perodos
brimientos de estaciones rupestres en la Pennsula Ibrica,
templados y episodios con cierto descenso trmico acusado
especialmente en el rea hispano-portuguesa de las cuencas
(Alcolea, J.J. 2011: 26-28).
del Duero, Tajo y Guadiana han reforzado la idea de que ese
En este rea coexistiran diferentes microclimas y especies
arte podra equipararse al de las cuevas, siendo tanto o ms
vegetales pudiendo convivir grandes manadas de caballos y
comn que el de stas.
ciervos junto con algunos renos y bisontes y, ocasionalmen-
Antes de detenernos en la explicacin de las acciones rela-
te, fauna cuaternaria.
cionadas con la conservacin y gestin de Siega Verde reali-
Las representaciones abstractas o signos ofrecen menor
zaremos una descripcin somera de los motivos decorativos
diversidad. Los motivos, suelen asociarse, en exclusividad
e iconogrficos documentados y de sus asociaciones. Para
con una tcnica concreta. La mayora se corresponden con
ello nos basaremos en la Memoria cientfica del yacimiento
formas ovales o semicirculares, realizados mediante pique-
(Alcolea y Balbn, 2006) que constituye un referente bsico a
teado. Tambin se identifican algunos reticulados en nmero
este respecto.
muy escaso y asociados a la incisin. Algunos temas, como
Entre el repertorio iconogrfico de Siega Verde hay que es-
los claviformes, que tambin se realizan por medio de pique-
tablecer una diferencia entre representaciones de carcter
teado, presentan una amplia distribucin espacial dentro del
yacimiento, siendo adems especialmente significativos des-
del Ro Agueda (ES4150087) como Zona de Especial Pro-
de el punto de vista cronolgico ya que estn muy presentes
teccin para las aves y Lugar de Importancia Comunitaria.
en el Magdaleniense cantbrico.
Un aspecto fundamental es la geologa del yacimiento (Prez,
Conservacin y proteccin
P.P. 2011: 20-25). Como resultado de su evolucin, las rocas

sobre las que estn realizados los grabados, de naturaleza
Desde fecha muy temprana tambin se comienzan a
metamrfica, se ven afectadas por distintos procesos, que
realizar distintas acciones encaminadas a la proteccin del
dan lugar a la aparicin de planos de esquistosidad y diacla-
yacimiento partiendo de la catalogacin del conjunto para
sado, vindose sometidas a un importante proceso erosivo
plantear su proteccin jurdica. Por parte de la Consejera de
por el encajamiento progresivo del ro. Entre las formas de
Fig. 3. Delimitacin rea de proteccin BIC.

Fotografa: Junta de Castilla y Len.
Cultura de la Junta de Castilla y Len se delimit como Bien

de Inters Cultural con categora de Zona Arqueolgica en
Fig. 4. Marmita de gigante resultado de accin erosiva.

Fotografa: Alberto Plaza. Junta de Castilla y Len.
1998 (Fig. 3).

Los grabados se localizan a lo largo del ro en una longitud
erosin ms caractersticas se encuentran las denominadas
lineal de 900 m. a una distancia que escasamente supera los
marmitas de gigante por efecto de la accin de desgaste
5 m. respecto al cauce. No obstante, en el expediente de de-
de los cantos arrastrados por la corriente de agua en sentido
claracin se estableci un rea de proteccin, cuya anchura
rotatorio. Igualmente destacable es la sedimentacin de de-
oscila entre 300 y 800 m, y que conforma una superficie de
psitos de ridos de distinto grosor en la base de las rocas
44,5 hectreas. La delimitacin establece, por lo tanto, un
grabadas (Fig. 4).
margen amplio para incluir adems de los bienes propiamen-
Respecto a la conservacin del sitio habra que realizar en
te dichos, el espacio natural y el paisaje en el que se ubican,
primer lugar una aproximacin a los condicionantes ambien-
teniendo en cuenta cuestiones relacionadas con la percep-
tales. La proximidad de los grabados al cauce del ro conlleva
cin visual del conjunto. Esta es la delimitacin que ha sido
la inundacin con carcter cclico y el desencadenamiento
recogida y plasmada tambin en el expediente de inclusin
de los consiguientes procesos erosivos a los que hemos alu-
en la Lista de Patrimonio Mundial.
dido. En todo caso, la reciente construccin de la presa de
Desde el punto de vista de proteccin medio-ambiental la
Iruea regular en gran medida las crecidas que se venan
superficie ocupada por el yacimiento est incluida en la Red
produciendo de forma estacional contribuyendo a estabilizar
Natura 2000 de Castilla y Len con la denominacin Riberas
las condiciones en un rea importante del yacimiento.
139
Otro de los factores de riesgo podra ser la vegetacin arbustiva y de matorral en estaciones secas por la posibilidad
de generar riesgo de incendios. En este sentido el sector del
yacimiento que se incluye en el trmino municipal de Villar de
la Yegua, y que es el ms extenso, forma parte del Plan 42
del Programa Integral para la Prevencin de Incendios Forestales de Castilla y Len en el que se contemplan estrategias de actuacin que implican tambin la participacin y
formacin de la poblacin local. Adems, dentro del Plan de
Conservacin, actualmente en redaccin, se han establecido
una serie de prioridades bsicas de mantenimiento para la
eliminacin puntual de ese tipo de vegetacin y una serie de
mecanismos de control.
En cuanto a la presin antrpica, la ubicacin del sitio ha
favorecido la utilizacin de parte del yacimiento como zona
para actividades ldicas y deportivas como la pesca y el bao
fluvial. Este hecho ha dado lugar a la existencia de una serie
Fig. 5. Interior del Aula Arqueolgica. Fotografa: Pedro Guimaraes.
de grafitos histricos en aquellos puntos ms accesibles o

frecuentados, algunos de ellos fechados (1897). Desde hace
algunos aos, la actividad de vigilancia activa y pasiva o es-
-partiendo de unas premisas fundamentales de conservacin,
ttica del yacimiento (a travs de cmaras), as como la de-
didctica y accesibilidad, mediante la creacin de itinerarios,
limitacin del rea visitable y establecimiento de un sistema
sealizacin, restauracin de paneles y otras intervenciones
de visita exclusivamente guiada han detenido en el tiempo
medioambientales- y en la creacin de un espacio de recep-
esas acciones puntuales. Por otro lado, no existe una pre-
cin mediante la construccin de un Aula Arqueolgica, que
sin turstica al hallarse en una zona relativamente distante
posibilitase conocer el yacimiento y proporcionar al visitante la
de circuitos que mueven mucho pblico y haber conseguido
informacin complementaria relativa a la cultura creadora de
pautar la frecuentacin regulando el nmero de personas por
las manifestaciones artsticas (Fig. 5).
grupo dentro del sistema de visitas.
Una de las primeras iniciativas desarrolladas en el yacimiento

a comienzos de los aos 90 es su sealizacin, circunscrita
140
Conservacin y gestin
nicamente a algunos de los paneles ms significativos, y
plementada con una gua impresa del recorrido.
En los 20 aos transcurridos desde su descubrimiento se
con carcter orientativo, con el fin de que la visita fuese com-
han desarrollado toda una serie de iniciativas e intervencio-
En el ao 2000 se abre el Centro de recepcin e interpre-
nes destinadas a la investigacin, conservacin, proteccin y
tacin localizado en las inmediaciones del yacimiento en el
puesta en valor de este enclave, promovidas desde el gobier-
que existe un discurso expositivo para contextualizar el arte
no de la Comunidad Autnoma y apoyadas por Programas
rupestre al aire libre de Siega Verde, as como para conocer
de Desarrollo Regional del mbito comunitario europeo (INTE-
los elementos de cultura material presentes en los lugares afi-
RREG, LEADER PLUS) permitiendo la integracin de grupos
nes desde el punto de vista crono-cultural. Adems de varios
de accin local en la gestin. La necesidad de proteger el ya-
recursos expositivos, el Centro cuenta con dos audiovisuales
cimiento y la exigencia social de conocerlo, llevaron a plantear
para ilustrar sobre los distintos momentos de la Prehistoria y el
un proyecto de difusin que, por una parte, ofreciese al pbli-
significado y evolucin de las manifestaciones artsticas y uno
co un acercamiento a los grabados y, por otra, los contextua-
especfico que ofrece un recorrido por las tcnicas y motivos
lizase para su mejor comprensin. De esta forma, se trabaj
utilizados en los paneles rocosos visitables del yacimiento.
paralelamente en la adecuacin del yacimiento para su visita,
La informacin obtenida en el Aula complementa la visin di-
Nuevas estrategias para

la conservacin del sitio

En el ao 2004 se aprueba el Acuerdo 37/2005, de 31 de
marzo, de la Junta de Castilla y Len, por el que se pone en

marcha el Plan PAHIS 2004/2012 del Patrimonio Histrico de
Castilla y Len. Constituye el documento marco para la estrategia de intervencin en el patrimonio cultural de la Comunidad.
Dentro de la estructura del Plan, el yacimiento de Siega Verde
es objeto de tratamiento en dos de los Planes sectoriales, el
de Patrimonio de la Humanidad, y el de Patrimonio Arqueolgico. En este ltimo adems existe un Programa especfico
denominado Arte Rupestre Prehistrico en Castilla y Len que
plantea un modelo de gestin coordinado y participativo.
Desde el ao 2009, durante la preparacin de la candidatura
para la inscripcin en la Lista de Patrimonio Mundial, el CenFig. 6. Visita guiada al yacimiento.
tro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de
Fotografa: Junta de Castilla y Len.
Castilla y Len comienza a trabajar en el Plan de Conservacin para proteger un paisaje de carcter excepcional. Como
recta de los paneles grabados a travs de visitas guiadas en
hemos mencionado, el soporte rocoso de las representacio-
grupos reducidos a los que acompaa un gua con formacin
nes se ve afectado por distintos agentes ambientales y biol-
especfica. Esta frmula de difusin, tambin utilizada en los
gicos, lo que unido a la proximidad del ro y la influencia de las
yacimientos del Valle del Ca, se ha convertido en una herra-
crecidas ha hecho necesario un completo estudio climtico
mienta que contribuye tambin a la conservacin efectiva del
y del rgimen hdrico. A ello se une la presin ejercida por la
yacimiento a travs de la regulacin de la frecuentacin de
presencia humana en algunas reas del yacimiento especial-
los visitantes y de la adecuacin del enfoque de la visita en
mente accesibles para actividades deportivas fluviales. Todos
funcin de las caractersticas del grupo (Fig. 6).
estos factores son estudiados de forma pormenorizada para
Tambin debemos mencionar que en el ao 2012 se ha rea-
establecer su incidencia (Escudero, C. 2011: 26-28).
lizado una visita virtual al yacimiento, utilizando fotografa di-
En la redaccin del plan han participado distintos especia-
gital panormica y recursos de realidad aumentada que est
listas como bilogos, gelogos, arquelogos, qumicos y
accesible en el portal web de patrimonio cultural de la Conse-
restauradores. Adems de desarrollar estudios de caracteri-
jera de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y Len .
zacin de materiales, definicin de deterioros y mapas de al-
La gestin del Aula y las visitas se regulan a travs de un
teraciones, se ha venido trabajando de forma especfica en la
protocolo de colaboracin en el que se encuentran represen-
aplicacin de nuevas tecnologas, como ortofotografa area
tadas las distintas instituciones implicadas (Junta de Castilla
digital y escaneado lser 3D para documentar las represen-
y Len y Ayuntamientos), estando a cargo de la organizacin
taciones rupestres y los procesos de evolucin del sustrato
de las visitas y talleres didcticos un grupo de accin local,
rocoso (Fernndez, J.J. et alii (2012) e.p.).
ADECOCIR (Asociacin para el desarrollo de la comarca de
En la primera actuacin administrativa que requiri la delimi-
Ciudad Rodrigo) 2.
tacin y localizacin exacta en la tramitacin del expediente
1. http://www.jcyl.es/jcyl/patrimoniocultural/siegaverde/index.html)
2. http://www.adecocir.es/
141
Fig. 7. Base de datos. Ficha de panel y figura. Junta de Castilla y Len.
142
de declaracin como BIC. La delimitacin del bien se plas-
estos efectos se dise una base de datos relacional para
m sobre el parcelario existente, complementndose con la
indexar los hallazgos y reflejar su localizacin (Fig. 7).
visin area que ofreca la ortofoto disponible tanto en los
La interfaz creada permite realizar las siguientes tareas: visua-
organismos oficiales como en servidores de mapas institu-
lizar, introducir y modificar datos, realizar bsquedas y produ-
cionales de la Junta de Castilla y Len.
cir informes y tablas, imprimir y exportar datos.
Con posterioridad, el desarrollo administrativo del expediente
Dentro de la base y asociadas a conjuntos o paneles ro-
para la inclusin del sitio en la Lista de Patrimonio Mundial
cosos, se han diseado dos fichas especficas dentro del
conllev la necesidad de georreferenciar todos los paneles
apartado de conservacin, una de ellas para consignar fac-
y de realizar una documentacin fotogrfica exhaustiva de
tores de alteracin naturales, sean estructurales o geomor-
cada uno de ellos y generar un sistema de informacin geo-
folgicos, o biolgicos, y otra relacionada con los factores
grfica asociado.
de degradacin antrpicos. A cada una de ellas se pueden
La complejidad que ofrece la Zona Arqueolgica de Siega Ver-
vincular ficheros de imgenes, como fotografas, mapas de
de hizo preciso complementar estas acciones con el diseo
alteraciones, o documentos en .pdf, en relacin con la toma
de una herramienta adecuada de gestin de la informacin,
de muestras y caracterizacin as como informes de segui-
tanto la derivada de la investigacin cientfica como todos los
miento o evolucin del estado de conservacin.
aspectos relacionados con el anlisis de la conservacin del
Tambin se realiz una ortofoto de alta resolucin y un mode-
sitio, articulando tambin una metodologa de trabajo acorde
lo 3D del terreno, efectuando un vuelo fotogramtrico digital
y coordinada con la empleada en los yacimientos del Ca. A
de la superficie completa del yacimiento. La ortofoto con una
Fig. 8. Proceso de elaboracin de mapa de alteraciones estructurales. C. Escudero, N. Simn y A. Plaza.
resolucin de 5 cm/pxel tambin se georreferenci permi-
desde el punto de vista de investigacin y de conservacin.
tiendo la identificacin de los conjuntos y la incrustacin en
Paralelamente, dentro del Plan de Conservacin se ha traba-
otros modelos o la ejecucin de anlisis estadsticos o geo-
jado en la documentacin tanto de grafitos modernos como
grficos en relacin con la posicin de los grabados y el tipo
de alteraciones ambientales y biolgicas. La experiencia se
de alteraciones que presentan.
puso en marcha durante el desarrollo del Curso Metodologa
Adems, y de forma complementaria se ha realizado un
de conservacin preventiva de yacimientos con arte rupestre
escaneado lser 3D de varios de los paneles rocosos con
al aire libre: el caso de Siega Verde 3 celebrado en septiem-
grabados a travs de un escner por triangulacin lser con
bre de 2011. Como prctica del mismo, se identificaron los
adquisicin de textura de imagen. Para controlar la incidencia
elementos a documentar y se tomaron fotografas digitales
de la luz natural el proceso se realiz de noche con tubos
de los paneles que fueron posteriormente tratadas. En una
emisores de luz blanca.
primera fase, desde el Centro de Conservacin y Restaura-
La imagen rster obtenida con la captura posibilita reflejar
cin de Bienes Culturales se ha abordado la fotorestitucin
datos reales mediciones, perspectivas, secciones aspecto
sobre alzado de los paneles de los calcos de los grabados
que garantiza la precisin geomtrica en la toma de datos
publicados mediante programas de imagen. A continuacin
3. Curso organizado por el Servicio de Planificacin y Estudios de la Direccin General de Patrimonio Cultural de la Junta de Castilla y
Len y financiado con fondos FEDER, Programa de cooperacin transfronteriza Espaa-Portugal 2007-2013.
143
se documentaron mediante calco digital los grafitos de poca

moderna asignndoles una capa independiente en funcin
Bibliografa
de la tcnica con que haban sido realizados. Tambin se
ALCOLEA, J. J. (2011): Clima y ambiente en el pasado de Siega
consignaron los distintos tipos de alteraciones estructurales y
Verde; en Fernndez, J. J. y Burn, M. (eds) (2011): Siega Verde.
biolgicas evidenciadas en el anlisis y estudio de cada uno
Arte paleoltico al aire libre, Junta de Castilla y Len, Salamanca.
de los conjuntos representadas a travs de tramas independientes con cdigos de color e identificadores generando ar-
ALCOLEA, J. J. et BALBN, R. (2003): Tmoins du froid. La
chivos independientes para cada uno de ellos (Fig. 8). Pese
faune dans lart rupestre palolithique de lintrieur pninsulai-
a tratarse de archivos en formato rster, se han demostrado
re. LAnthropologie, 107, 471-500.
muy tiles para identificacin, documentacin y control, lo

que supone una inestimable ayuda a la gestin.
ALCOLEA, J. J. y BALBN, R. (2006): Arte paleoltico al aire
En la actualidad se contina trabajando para establecer las ba-
libre. El yacimiento rupestre de Siega Verde, Salamanca. Me-
ses metodolgicas de un diagnstico y priorizar las acciones de
morias, 16, Arqueologa de Castilla y Len, Salamanca.
conservacin y mantenimiento sobre un conjunto de carcter

excepcional, en el que es fundamental coordinar esfuerzos para
ALCOLEA, J. J. et BALBN, R. (2007): C14 et style. La chronologie
garantizar su perdurabilidad (Fernndez, J.J. et alii (2012) e.p.).
de lart parital lheure actuelle. LAnthropologie, 111, 435-466.
Equipo de trabajo
AUBRY, T. (2009): 200 sculos da histria do Vale do Ca:
Investigacin y asesoramiento cientfico

Rodrigo de Balbn, Javier Alcolea y Mim Bueno (Universidad
de Alcal de Henares)
Manuel Santonja, Rosario Prez (Museo de Salamanca)
incurses na vida quotidiana dos caadores-artistas do Paleoltico. Trabalhos de Arqueologia, 52, Ed. IGESPAR, IP, Lisboa.
BALBN, R. (Ed.) (2008): Arte Prehistrico al aire libre en el Sur
de Europa. Serie Actas, Junta de Castilla y Len, Salamanca.
Direccin y apoyo tcnico

Nicols Benet, Carlos Macarro y Consuelo Escribano (Servi-
BALBN, R., ALCOLEA, J. J. y SANTONJA, M. (1996). Arte
cio Territorial de Cultura de Salamanca)
Rupestre Paleoltico al aire libre en la cuenca del Duero: Siega
Jess del Val, Jos Javier Fernndez (Direccin General de
Verde y Foz Ca. Fundacin Rei Alfonso Henriques, Serie mo-
Patrimonio Cultural)
nografas y estudios, Zamora.
Conservacin
M. Burn, J. J. Fernndez, C. Escudero, A. Plaza, N. Simn,
M. Barrera, I. Snchez, P. P. Prez (Centro de Conservacin y
Restauracin de Bienes Culturales de Castilla y Len)
Museo de Salamanca
Uffici
BALBN, R.; ALCOLEA, J. J.; SANTONJA, M. y PREZ, R.

(1991): Siega Verde (Salamanca). Yacimiento artstico paleoltico al aire libre. En Del Paleoltico a la Historia, Museo de
Salamanca, Salamanca, 33-48.
BAPTISTA, A. M., SANTOS, A. T. e CORREIA, D. (2006): Da
Difusin
ambigidade das margens na Grande Arte de ar livre no Vale
Nicols Benet, Jess del Val
do Ca. Reflexes em torno da organizao espacial do san-
Arquitectura: Pedro Lucas;
turio Gravetto-Solutrense na estao da Penascosa/Quinta
Museologa: Rosario Prez
da Barca. Caviso, N 8, Vila Nova de Foz Ca,156-184.
Realizacin: Strato;
Tratamiento grfico y topogrfico: Areco, S.L.
144
BAPTISTA, A. M. (1999): No tempo sem tempo. A arte dos

caadores paleolticos do Vale do Ca. Com uma perspectiva
Escaneado lser: INGECOR Geomtica.
dos ciclos rupestres ps-glaciares, Edio do Parque Arqueo-
Gestin de Visitas y Talleres: Adecocir
lgico Vale do Ca, Vila Nova de Foz Ca.
BAPTISTA, A. M. (2009): O Paradigma Perdido. O Vale do
FERNNDEZ, J. J. y BURN, M. (eds) (2011): Siega Verde. Arte
Ca e a Arte Paleoltica de air livre em Portugal/Paradigm
paleoltico al aire libre, Junta de Castilla y Len, Salamanca.
Lost. The Ca Valley and the Open-Air Palaeolithic Art in Portugal, Edies Afrontamento e Parque Arqueolgico do Vale
FERNNDEZ, J. J. et ALII (2012): La estacin rupestre al aire
do Ca, Vila Nova de Foz Ca/Porto.
libre de Siega Verde: nuevas tcnicas para documentar viejos

grabados. Congreso Internacional ARPA 2012, Valladolid, (ep).
BARNETT, T., CHALMERS A., DAZ-ANDREU M., LONGHURST

P., ELLIS G., SHARPE K. and TRINKS I. (2005) 3D laser scan-
KOTTKE JESSICA (2009): An Investigation of Quantifying and
ning for recording and monitoring rock art erosion. INORA 1,
Monitoring Stone Surface Deterioration Using Three Dimensio-
25-29.
nal Laser Scanning. Graduate Program in Historic Preservation Theses (Historic Preservation), University of Pennsylvania .
BATISTA, A. M., BALBN, R., FERNNDEZ, J. J., SANTOS, A.,

ALCOLEA, J. J., BURN, M., ESCUDERO, C., MACARRO,
LERMA, J. L., CABRELLES, M., NAVARRO, S. y CALCER,
C., GONZLEZ, J., BENITO, J. P., SANZ, A. y TABERNERO,
S. (2009): Documentacin 3D de la cueva del Parpall. El
C. (2010). La documentacin de grabados paleolticos al aire
Arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, 10
libre como apoyo a una gestin compleja: una propuesta de
aos en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, IV Con-
Ca (Portugal) y Siega Verde (Salamanca). Seminario de do-
greso El Arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
cumentacin grfica del arte rupestre celebrado en Murcia,
Ibrica, Valencia, 289-293.
2010 (ep).
LERMA, J. L., CABRELLES, M., NAVARRO S. y GALCER,
BRIZZI, COURT, A., DANDREA, A., LASTRA and SEPIO, D.
S. (2010): Documentacin 3D y visualizacin multimedia de la
(2006): 3D Laser Scanning as a Tool for Conservation:The Ex-
Cova del Parpall (Gandia) VAR. Virtual Archaeology Review,
periences of the Herculaneum Conservation Project. The 7th
vol 1 / nm. 2, 108-112.
International Symposium on Virtual Reality, Archaeology and

Cultural Heritage VAST Project Paper sM. Ioannides, D. Arnold,
LOPZ-MOLTALVO, E. y DOMINGO, E. I. (2009): Nuevas tc-
F. Niccolucci, K. Mania (Editors).
nicas aplicadas a la documentacin grfica del Arte Levantino:

valoracin crtica del mtodo tras una dcada de experimen-
BURN, M. y FERNNDEZ, J. J. (2009): El reto de la ges-
tacin. El Arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Penn-
tin del arte rupestre. Experiencias en Castilla y Len, en El
sula Ibrica, 10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la
Arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, 10
UNESCO. IV Congreso El Arte rupestre del Arco Mediterrneo
aos en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, IV Con-
de la Pennsula Ibrica, Valencia, 295-302.
greso El Arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula

Ibrica, Valencia, 249-258.
LUCAS, P. y PREZ MARTN, R. (2004): Siega Verde (Salamanca): catorce aos. Proyecto de adecuacin para uso pblico.
CORCHN, M. S., GONZLEZ TABLAS, F. J., BECARES, J. y
En J. del Val y C. Escribano (edit.) Puesta en valor del patrimonio
SEVILLANO, C. (1993): El arte rupestre prehistrico en Casti-
arqueolgico en Castilla y Len, Serie Actas, Salamanca.
lla y Len: aspectos metodolgicos del inventario, en Jimeno,

A.; del Val, J. M. y J. J. Fernndez Moreno (eds): Inventarios
PEREZ, P. P. (2011): La geologa del yacimiento; en Fernn-
y Cartas Arqueolgicas, homenaje a Blas Taracena, Junta de
dez, J. J. Y Burn, M. (eds): Siega Verde. Arte paleoltico al aire
Castilla y Len, Valladolid, 73-82.
libre, Junta de Castilla y Len, Salamanca.
ESCUDERO, C. (2011): Conservar el paisaje de Siega Verde;
RIPOLL, S. y MUNICIO, L. J. (Dirs.) (1999): Domingo Garca.
en: Fernndez, J. J. y Burn, M. (eds) (2011): Siega Verde. Arte
Arte rupestre paleoltico al aire libre en la Meseta Castellana.
paleoltico al aire libre, Junta de Castilla y Len, Salamanca.
Memorias, Arqueologa en Castilla y Len, 8, Junta de Castilla

y Len y Universidad Nacional a Distancia, Salamanca.
145
CONCLUSIONES
DE LA MESA DE CONSERVACIN
a conservacin preventiva del arte rupestre
2. SEGUIMIENTO Y CONTROL
debe llevar asociada la realizacin de accio-
Seguimiento y control peridico de variables que puedan
nes imprescindibles para conocer la estructu-
afectar al estado y evolucin de las patologas en los pun-
ra y dinmica geolgica del soporte, la natura-
tos en que se hayan detectado problemas y medida de los
leza y composicin de las pinturas y ptinas,
parmetros fsico-qumicos bsicos que sean necesarios,
y los procesos de deterioro que les afectan o pueden afectar
complementados, si es posible y hay medios humanos y ma-
en relacin con las variables geolgicas, climticas, qumicas
teriales, por anlisis ms especficos. El seguimiento debera
y biolgicas.
contemplar:
Proponemos una metodologa de conservacin preventiva
Control de parmetros medioambientales: humedad, tem-
basada en:
peratura (del aire y del soporte ptreo), pluviometra, insolacin, etc.
1. DOCUMENTACIN DEL ABRIGO

Documentacin del abrigo e identificacin de las patologas
Control de la evolucin, degradacin e inestabilidad estruc-
que afectan al conjunto, estado, dinmica geolgica e hidro-
tural de soporte y ptinas mediante: inspeccin visual, estu-
geolgica del soporte y ptinas; estado y degradacin de las
dios geolgicos y petrogrficos, estudios bioqumicos de los
pinturas y grabados; fauna, flora y colonizaciones superficia-
biotas, etc.
les por hongos, bacterias o lquenes.

Control de la evolucin y estado de conservacin/degrada Antrpicas:
cin de pigmentos y grabados mediante: colorimetra, estu-
grafittis
dios fsico-qumicos (Raman, XRD, XRF, SEM-EDX, FTIR, ).
golpes
Debido a sus elevados costes humanos y materiales, este
alteraciones por mojado
control sera emprendido si se dan las condiciones necesa-
humos
rias para su realizacin.
otros
Naturales:
3. INTERVENCIN
prdida de roca
Debe acometerse tras la adecuada reflexin cuando sea pre-
riesgos de prdidas
ciso en funcin de los datos recogidos en los procesos de
faltas de adhesin y/o cohesin
documentacin y seguimiento. Los mtodos tradicionales de
fisuras
limpieza, consolidacin, etc., ya conocidos y contrastados
coladas activas
son los recomendables.
crecimiento de microorganismos
polvo superficial
flora y fauna
Estado del cerramiento

147
mesa de trabajo
PROTECCIN
PONENCIA
Consideraciones y reflexiones sobre la proteccin de los sitios con arte rupestre
J. Javier Fernndez Moreno, Luisa Mara Lobo Garca y Roberto Ontan Peredo
INTERVENCIONES
Medidas de proteccin y su relacin con normativas sectoriales que afectan al territorio
Pilar Barraca de Ramos
Protecciones fsicas para el arte rupestre: su filosofa, tipologa, resultados
y algunas propuestas novedosas
Ramn Montes Barqun
Planes de gestin para paisajes culturales complejos
Javier Martnez - Atienza Rodrigo
CONCLUSIONES
PROTECCIN
CONSIDERACIONES Y REFLEXIONES
SOBRE LA PROTECCIN DE LOS SITIOS
CON ARTE RUPESTRE
J. JAVIER FERNNDEZ MORENO
Director del Museo Arqueolgico de Asturias
LUISA MARA LOBO GARCA

Jefa de Seccin del Consejo de Patrimonio Cultural de Asturias
ROBERTO ONTAN PEREDO

Director de las Cuevas Prehistricas de Cantabria y Jefe de la Seccin de Arqueologa
Antecedentes: normativa internacional
y conservacin de estos bienes se concretan (artculo 5) di-
Formar parte de la Lista de Patrimonio Mundial de
Estado Parte. Hoy, apenas cuarenta aos despus, estas
UNESCO es, sin duda, una de las maneras ms satisfactorias
propuestas pueden sonar trasnochadas por bsicas, pero en
y populares de visualizar la importancia de las acciones sobre
aquel momento fueron novedosas y sirvieron para desarrollar
el patrimonio cultural que desarrolla esta organizacin inter-
las polticas que son las responsables de la actual situacin
nacional, pero no es, ni mucho menos hay que considerarla,
que aqu nos ocupa. La concepcin de propiedad y disfrute
la ms importante.
pblico y social, la necesidad de crear servicios cientficos
La Conferencia General de la Organizacin de las Naciones
y administrativos especficos y especializados de atencin
Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura, constituy
y gestin del patrimonio cultural y natural con financiacin
la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial,
adecuada, el desarrollo de normas jurdicas especficas, etc.,
versas acciones que deben ser consideradas por los mismos
Cultural y Natural . Los primeros artculos de la misma defi-
son algunos de los principios que se pueden reconocer en la
nen los conceptos que caracterizan ambos patrimonios y la
vigente normativa sobre patrimonio cultural y explicar la im-
necesidad de que los Estados adheridos identificaran y deli-
plantacin de los servicios administrativos encargados de la
mitaran los diversos bienes localizados en su territorio. Inme-
gestin de estos bienes, algo que en nuestro mbito ocurri
diatamente despus (artculo 4) determina, para esos Estado
mucho despus, en la dcada de los noventa.
Parte, la obligacin de, proteger, conservar, rehabilitar y
Para garantizar la proteccin de los bienes la Convencin
transmitir a las generaciones futuras el patrimonio cultural y
cre el Comit del Patrimonio Mundial, un rgano intergu-
natural situado en su territorio. Para garantizar la proteccin
bernamental de proteccin del patrimonio cultural y natural
4. 17. Reunin celebrada en Pars del 17 de octubre al 21 de noviembre de 1972.
151
PROTECCIN
de valor universal excepcional. El xito de la iniciativa es bien
que siga teniendo una consideracin conjunta con aquel en
conocido, la lista de sitios excelentes alcanza casi el millar
cuanto a su tratamiento, constituye un avance en el recono-
de registros, entre los que se identifican las cuevas, abrigos
cimiento de su singularidad. As, a efectos de la Recomenda-
y lugares con arte rupestre. Su labor para proyectar los obje-
cin, define como elemento integrante del patrimonio cultural
tivos de la Convencin se refleja en multitud de encuentros,
las obras de escultura o de pintura monumental, inclusive las
la publicacin de criterios, de directrices de actuacin, etc.,
cavernas y las inscripciones, as como los elementos, gru-
adems de diversas acciones de cooperacin y fomento.
po de elementos o estructuras que tengan un valor especial
Esta iniciativa de UNESCO no surge aislada sino que se
desde el punto de vista arqueolgico...
sustenta en acuerdos y recomendaciones anteriores y ha
La Lista refleja, consecuentemente, una tipologa de bienes
dado lugar a otras posteriores que desarrollan, en lo que
coherente con la propia evolucin de la consideracin del
nos concierne, aquellos principios relativos al patrimonio
patrimonio, que en lo cultural ha devenido de los bienes in-
cultural y singularmente al monumental y arquitectnico:
dividuales al conjunto y de los arquitectnicos a los inmate-
Carta Internacional sobre la conservacin y la restauracin
riales, sin que tales especificidades queden reflejadas en los
o la
requisitos o sistemas de proteccin. Al respecto, en 1994,
Recomendacin sobre la conservacin de los bienes cultu-
consciente de las desigualdades existentes en la lista veinti-
rales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda
ds aos despus de la adopcin de la Convencin del Patri-
poner en peligro.6 Otros, especficos: la Recomendacin so-
monio Mundial (1972), que afectaban tanto al tipo de bienes
bre los principios internacionales que deberan aplicarse a
declarados como a los pases y reas geogrficas represen-
las excavaciones arqueolgicas 7, el Convenio Europeo para
tadas, el Comit de Patrimonio Mundial puso en marcha la
de monumentos y de conjuntos histrico-artsticos
la Proteccin del Patrimonio Arqueolgico , o la Carta Inter-
denominada Estrategia global para una Lista del Patrimonio
nacional para la gestin del Patrimonio Arqueolgico 9.
Mundial equilibrada, representativa y creble 11, cuyo objetivo
En todo caso, especficamente se sustenta en la Recomen-
era conseguir que la Lista fuera un fiel reflejo de la diversidad
dacin sobre la Proteccin en el mbito nacional del patri-
cultural y natural del mundo, dentro de las coordenadas del
10
monio cultural y natural , dirigida a completar y extender el
valor universal excepcional. Trataba, en resumen, de ampliar
alcance de los principios recogidos en las anteriores, y ex-
la definicin de Patrimonio Mundial para englobar toda la di-
presamente en lo que concierne a las de 1956 y 1968. La
versidad cultural y natural del mundo, renovando una Lista
recomendacin de la ONU, que coincide en el tiempo y ante-
constituida en sus tres cuartas partes por bienes culturales
cede a la aprobacin de la Convencin de UNESCO, incluye
(frente a una cuarta parte de bienes naturales y mixtos) con-
particularmente y por vez primera, el arte rupestre como una
sistentes, en su gran mayora, en monumentos religiosos de
categora independiente del patrimonio arqueolgico y aun-
la cristiandad y conjuntos histricos localizados en Europa.
5. ICOMOS, Venecia, 1956.

6. Aprobada en la 41.a sesin plenaria de la Conferencia General de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin,
la Ciencia y la Cultura. Pars, noviembre de 1968.
7. Conferencia General de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura celebrada en Nueva Delhi del 5 de noviembre al 5 de diciembre de 1956.
8. Acuerdo de l Consejo de Europa. La Unin Europea Londres, 6 de mayo de 1969, adhesin: BOE, 4 de julio de 1975.
Londres 1969. Convenio revisado en La Valeta en 1992. Espaa se adhiere en 2011.
9. ICOMOS, Lausana, 1990.
10. Aprobada en la 32 sesin plenaria de la Conferencia General de la ONU para la Educacin, la Ciencia y la Cultura, Pars, 1972.
11. En la 32 reunin del Comit del Patrimonio Mundial (Ciudad de Quebec, 2008), decisin 32 COM/10A, se acord desarrollar un taller de reflexin
sobre el futuro de la Convencin del Patrimonio Mundial. ste tuvo un primer acto en una reunin en la sede de UNESCO Pars (febrero de 2009) y
las conclusiones del mismo y de otros encuentros sectoriales que comentaremos se presentaron a la 33 reunin del Comit del Patrimonio Mundial
152
(Sevilla, 2009), decisin 33 C COM 14A.2.e.
PROTECCIN
Para evitar estas desigualdades se llamaba la atencin en
Entre las medidas de proteccin preventivas destaca la reflexin
promover la preparacin y presentacin de candidaturas per-
sobre el dao que los usos pblicos e inadecuados pueden
tenecientes a regiones y categoras infrarrepresentadas en la
ocasionar a las pinturas, plantendose que tal circunstancia
Lista.
determine la limitacin del nmero de visitantes, conllevando,
Con este antecedente debe observarse una de las iniciativas
en determinados casos, hasta el cierre temporal de la visita p-
ms recientes: el encuentro Prehistoria y patrimonio mundial,
blica. Para evitar este tipo de medidas reactivas no deseadas
una reunin monogrfica organizada por el Centro de Pa-
uno de los principios bsicos es la relativa al conocimiento
12
trimonio Mundial , en la que se concret la necesidad de
directo de las pinturas murales se propona la elaboracin de
definir un Plan de Accin para valorizar los sitios prehistricos
planes de uso y acceso a estos lugares. Y todo ello sin perjuicio
en el contexto general de los bienes Patrimonio Mundial. Sus
de la necesaria adopcin de medidas para hacer frente al van-
conclusiones para el arte rupestre se articulaban en la con-
dalismo y robo, principalmente en parajes aislados.
servacin de los sitios y la formacin de los gestores; la do-
c) La investigacin: entendida como esencial de una poltica
cumentacin e interpretacin de los bienes, y los planes de
de desarrollo equilibrado, en la que el enriquecimiento del
gestin en relacin con el turismo, adems de algunas otras
conocimiento se proyecta, adems, en los procedimientos
cuestiones que luego tendremos ocasin de comentar.
de proteccin y conservacin.
En lo que concierne al arte rupestre, se haba redactado con

anterioridad, en 2003, un documento de referencia: Principios
para la preservacin, conservacin y restauracin de pinturas murales 13, fruto de la concienciacin de la prdida que
La Proteccin del Arte Rupestre,

Patrimonio Mundial. Base jurdica
significa su deterioro, as como su destruccin, ya sea esta
accidental o intencionada. Esta resolucin plantea dos tipos
cacin a los sitios de arte rupestre no difieren del resto de
En lo concerniente a la proteccin, los criterios de apli-
de problemas: los tcnicos, desde inadecuadas restauracio-
los bienes. Para definirlos, hay que acudir a las Directrices
nes, uso de mtodos o materiales inadecuados, o la falta de
prcticas para la aplicacin de la Convencin que reflejan
capacitacin profesional, y los problemas derivados de la ex-
los criterios de las decisiones del Comit del Patrimonio
posicin de las pinturas al descubierto de forma innecesaria.
Mundial. En ellas se establece que los bienes incluidos en
El documento, a travs de un declogo articulado, desarrolla
la Lista del Patrimonio Mundial deben disfrutar de una pro-
unos principios especficos sobre la proteccin, salvaguarda,
teccin y gestin legislativa, reglamentaria, institucional y/o
conservacin y restauracin de las pinturas murales realiza-
tradicional adecuada a largo plazo para garantizar su sal-
das sobre soportes inorgnicos.
vaguarda. Esta proteccin ha de incluir unos lmites clara-
Se trata de principios generales y comunes a los bienes in-
mente definidos. Asimismo, los Estados Partes deben de-
materiales, si bien aplicados a las pinturas murales y agrupa-
mostrar un nivel de proteccin adecuado a nivel nacional,
das en tres bloques principales:
regional, municipal y/o tradicional para el bien propuesto.
a) La elaboracin de inventarios como elemento esencial
En la propuesta de inscripcin tendrn (los Estados Partes)
para la proteccin y conservacin.
que adjuntar textos apropiados, con una clara explicacin
b) La aplicacin de medidas preventivas y de actuacin para la
sobre cmo se lleva a cabo la proteccin jurdica del bien
conservacin y restauracin, y otras medidas de emergencia.
en cuestin.
12. Fue una iniciativa temtica derivada de la Decisin 32 COM/10A y de la reunin de 2009 en la sede de Pars comentado anteriormente. aprobada
en la 32 reunin del Comit de Patrimonio Mundial. Se desarroll a travs de cuatro encuentros cuyas conclusiones se presentaron a la 33 reunin. La
especfica sobre el Arte Rupestre se celebr en uKhahlamba-Parque de Drakensberg, Sudfrica. N. Sanz y P. Keenan Human Evolution: Adaptations,
Dispersals and Social Developments (HEADS). World Heritage Thematic Programme; Papers 29, Pars, 2011.
13. ICOMOS, 2003. ratificado por la 14 Asamblea General en Zimbabwe.
153
PROTECCIN
Asimismo, se establece la necesidad de que los bienes in-
es: su consideracin como BIC. Tal como recoge el experto
cluidos en las candidaturas cuenten con un plan de gestin
jurista J. L. lvarez 14, es en el artculo 9.1 de la misma Ley
adecuado o con otro sistema de gestin documentado que
donde se establece la posibilidad de aplicar acciones gen-
especifique cmo se conservar el valor universal excepcio-
ricas de proteccin, si bien el artculo que lo determina para
nal del bien. Estos planes pretenden asegurar la proteccin
los sitios con arte rupestre se convierte en la excepcin, lo
eficaz del bien propuesto para las generaciones presentes y
que incluso hace que se pregunte si tal especificidad pue-
futuras, para lo que pueden incorporar prcticas tradiciona-
da deberse a una preocupacin personal del administrador
les, instrumentos de planificacin urbana o regional existen-
que supervis el proyecto que dio lugar a la Ley.
tes y otros mecanismos de control de la planificacin.
Se trata de una proteccin genrica ms conceptual que
Consecuentemente, la proteccin jurdica de los bienes
prctica, que no presupone una accin preventiva sino
de la Lista de Patrimonio Mundial corresponde al Estado
reactiva, toda vez que para hacer valer la aplicacin del art-
Parte en el que se localizan y debe estar garantizada con
culo es necesaria la identificacin previa de la manifestacin
anterioridad a la propia candidatura. En esta consideracin,
artstica. Este tipo de acciones genricas por ministerio de
procede analizar las figuras de proteccin que establece la
la Ley no son novedosas en el ordenamiento jurdico es-
normativa vigente en los pases de referencia, esto es en los
paol. Con anterioridad otros bienes los castillos, los es-
del sur de Europa.
cudos, emblemas,... o los hrreos o cabazos adquirieron

mediante sendos Decretos 15 categoras semejantes de pro-
La Proteccin del Arte Rupestre.

Proteccin Genrica
teccin sin que ello haya garantizado la conservacin de
En el Estado espaol, con anterioridad a la legislacin vi-
como Bienes de Inters Cultural presupone la necesidad
gente, se haban promulgado cuatro normas que regulaban
de su catalogacin o inventario, accin que hubiera corres-
el patrimonio arqueolgico: la Ley de 7 de julio de 1911, de
pondido a la Administracin Estatal que fue la responsable
excavaciones arqueolgicas y su Real Decreto de desarrollo
de tal iniciativa, si bien con posterioridad esa accin debiera
de 1 de marzo de 1912, la Ley de 1933 de defensa, conser-
haber sido compartida con y por las Comunidades Autno-
vacin y acrecentamiento del patrimonio histrico-artstico
mas por la nueva distribucin competencial a partir del de-
nacional y el Decreto de 16 de abril de 1936, por el que
sarrollo del Estado de las Autonomas y la entrada en vigor
se aprueba el reglamento para la aplicacin de la Ley del
de los respectivos estatutos autonmicos.
tales bienes.
La consideracin que adquieren los sitios de arte rupestre
Tesoro Artstico Nacional. En ninguna de ellas se regula el

arte rupestre de manera especfica. Tampoco, salvo la Ley
del ao 1933, hacen mencin expresa al arte rupestre.
Por tanto, la referencia bsica para la proteccin jurdica de

El inventario
este tipo de bienes no puede ser otra que la conocida de la
En lo que respecta a la normativa italiana se determina
Ley 16/1985 del Patrimonio Histrico Espaol que introdujo
que los bienes culturales sern objeto de catalogacin por
una importante novedad al acordar (art. 40.2) que tanto las
el Ministerio competente, coordinndose con las Regiones
cuevas, como los abrigos y los sitios que contienen arte
para identificar y definir metodologas comunes de recopila-
rupestre adquieren la mxima categora de proteccin, esto
cin, intercambio, acceso y elaboracin de los datos a es-
14. J. L. lvarez lvarez: Estudios sobre el Patrimonio Histrico Espaol y la Ley de 25 de junio de 1985. Ed. Civitas, S. A., Madrid, 1989;
pgs. 743-745.
15. Decreto de 22 de abril de 1949 sobre proteccin de castillos; Decreto 571/1963, de 14 de marzo, sobre proteccin de los escudos, emblemas,
piedras herldicas, rollos de justicia, cruces de trmino y piezas similares de inters histrico-artstico y Decreto 44871973 por el que se colocan bajo
154
la proteccin del Estado los hrreos o cabazos antiguos existentes en Asturias y Galicia.
PROTECCIN
cala nacional y de integracin en red de las bases de datos
como una de las instituciones consultivas, adaptando sus
del Estado, de las Regiones y de los dems entes pblicos
funciones y composicin a las previsiones de dicha Ley, y
territoriales.
a la especializacin que deben poseer sus miembros. Las
Prctica que, con los matices terminolgicos que se quiera,
funciones que se le atribuyen son las siguientes:
recuerdan los principios internacionales tambin aplicados
A) Informar sobre las medidas a adoptar en orden a la in-
en el caso espaol. A tal efecto, se refera que la primera
vestigacin, conservacin, proteccin y documentacin del
vez que se mencionaba al Arte Rupestre en nuestra legis-
arte rupestre.
lacin era en la Ley de 1933. Para el cumplimiento de sus
B) Informar sobre las excavaciones, prospecciones y ha-
disposiciones esta norma creaba en su artculo 7 la Junta
llazgos casuales que descubran manifestaciones de Arte
Superior del Tesoro Artstico, cuyo desarrollo se estableca
Rupestre.
en el Decreto de 16 de abril de 1936, y a la que atribuye
C) Informar sobre las obras o construcciones a realizar en
las funciones de control y gestin de las excavaciones: ela-
el entorno de las cuevas, abrigos y lugares que contengan
boracin del plan de excavaciones, control de memorias e
manifestaciones de arte rupestre.
inventario. Es en este punto cuando el Decreto menciona
D) En general, informar en relacin con cualquier actividad
expresamente el arte rupestre al exigir la llevanza de un libro
relativa al arte rupestre que se encuentre comprendida en
registro de excavaciones, as como de ndices, en los que
el marco de la ley 16/1985, de 25 de julio y sus normas de
se describirn todos los yacimientos, despoblados, necr-
desarrollo.
polis, ruinas, cavernas, pinturas rupestres...
Su composicin tuvo que esperar a la publicacin de una
Con posterioridad, estas competencias fueron asumidas
nueva Orden Ministerial, la de 7 de octubre de 2005 y solo
por distintos organismos: Comisara General de Excavacio-
seis aos despus se disuelve por Real Decreto 776/2011,
nes Arqueolgicas 16, Servicio Nacional de Excavaciones Ar-
de 3 de junio, por el que se suprimen determinados rganos
17
o la Direccin General del Patrimonio Artstico
colegiados y se establecen criterios para la normalizacin
y Cultural 18 que con posterioridad regul la Junta Superior
en la creacin de rganos colegiados en la Administracin
queolgicas
19
que que-
General del Estado y sus Organismos Pblicos, incluyn-
d afectada por el Real Decreto 111/1986, que la configura
dose junto con la Junta Superior de Arte Rupestre, la Junta
como una de las instituciones consultivas de la Administra-
Superior de Excavaciones y Exploraciones Arqueolgicas y
cin del Estado (artculo 3 de la Ley 16/1985) 20. En lo refe-
la Junta Superior de Monumentos y Conjuntos Histricos,
rido al arte rupestre, al inicio de los aos setenta se cre la
entre un total de 186 rganos colegiados adscritos a cator-
Comisin Nacional para la Conservacin del Arte Rupestre 21,
ce Ministerios.
debido a la necesidad de garantizar su conservacin, es-
No es el momento de evaluar el trabajo y trayectoria de es-
tando vigente hasta despus de la Ley de 1985, cuando se
tos rganos colegiados y especializados. Es notorio que las
de Excavaciones y Exploraciones Arqueolgicas
22
crea la Junta Superior de Arte Rupestre . El Real Decreto
manifestaciones artsticas y arqueolgicas protagonizaron
111/1986, de 10 de enero, adems de cambiar su denomi-
distintas iniciativas, entre otras su catalogacin y reproduc-
nacin por la Junta Superior de Arte Rupestre, la configura
cin, especialmente las ms antiguas de poca paleoltica en
16. Decreto Ley de 12 de junio de 1953.

17. Decreto de 2 de diciembre de 1955.
18. Decreto de 25 de octubre de 1974.
19. Orden de 26 de junio de 1979.
20. La adaptacin de sus funciones y composicin a las previsiones de la Ley del ao 1985 se determina a travs de la Orden de 23 de julio de 1992.
21. Orden de 26 de febrero de 1971. Sus funciones son modificadas por Orden de 26 de julio de 1979, con la finalidad de reforzarla, atribuyndole ms
funciones, y modificando su composicin.
22. Orden de 24 de julio de 1986.
155
PROTECCIN
cueva, pero no se elabor un catlogo completo, o al menos

no lo conocemos. Y algo similar podra trasladarse al trabajo
posterior de las CCAA, aun cuando se iniciaron distintos tra-

Qu se protege
bajos de catalogacin 23. Hoy, si consultamos la lista de este

tipo de bienes en la pgina Web del Ministerio de Cultura, los
Nadie duda de que cualquier hallazgo paleoltico deba es-
resultados que obtenemos son muestra clara de lo que afir-
tar, si no lo est ya, protegido especficamente, al igual que los
mamos. Aunque en la Consulta de la base de datos de bienes
hallazgos de arte levantino, esquemtico, etc., sean grabados
claramente se especifica que no se encuentran
o pintados, al aire libre o en cueva. Es decir, todo hallazgo
incluidos los declarados por ministerio de la ley 16/1985 y
considerado prehistrico e incluso protohistrico no ofrece
s aquellos que disponen de solicitud individualizada para su
duda en cuanto a su consideracin como manifestacin de
inclusin en el Registro de Bienes Muebles de inters Cultural.
las incluidas entre las referidas en el artculo 40.2. En efecto,
La respuesta de la consulta es distinta de acuerdo al epgrafe
parece fuera de toda duda que la consideracin de los bienes
que se rellena. Si se elige en el apartado Bien la categora arte
a los que se aplica esta normativa ha superado la tcnica con
rupestre se relacionan 8 bienes (2 de Murcia, 1 de Andaluca,
la que estn ejecutados, incluso el soporte o la localizacin,
3 de Castilla la Mancha, 1 de Castilla y Len y 1 de Aragn:
pero no as el marco cronolgico. Son raros los conjuntos de
Cuevas, Abrigos y Lugares de Arte Rupestre del Ro Vero.
poca medieval o incluso moderna que se incluyen en los
Varios. Si por el contrario en el epgrafe General se opta por la
catlogos que conocemos, tan slo, en ocasiones, cuando
categora arte rupestre, la respuesta refleja una lista de 3227
aparecen asociados a motivos ms antiguos, prehistricos,
entradas, cuya enumeracin obviaremos, si bien al pedir es-
aparecen relacionados. Es el caso de muchos grabados de
tos datos por CCAA la tabla resultante ofrece otros distintos.
caballeros, guerreros, antropomorfos, cruces, etc. que apa-
En los correspondientes a la primera consulta slo refleja dos,
recen en numerosos edificios de carcter religioso y pblico,
uno en Aragn para tranquilidad de todos, el mismo de an-
cuando no agrupados en afloraciones rocosas que repre-
tes y otro en Castilla y Len. En cuanto a la segunda con-
sentan distinto tipo de escenas; e incluso, por qu no, otros
sulta el cuadro ofrece un nmero tambin muy menguado.
grabados contemporneos, de composiciones geomtricas
Ahora son 231: 1 de Galicia; 4 de Asturias; 34 de Cantabria,
o figurados que reproducen motivos claramente identificables
8 de Catalua; 182 de Aragn, 1 de Castilla y Len, y otro de
con la tradicin agroganadera o religiosa de pueblos actuales,
Madrid. Valencia, Navarra y Pas Vasco aparecen con cero
y que corresponden si no a sociedades grafas s a individuos
ejemplares y el resto de las CCAA no aparecen en el listado.
que no utilizan la escritura de forma habitual y que, curiosa-
Estos resultados ofrecen una primera lectura simple: el
mente, tambin han legado distintos bienes muebles decora-
usuario no sabe efectuar bsquedas. Pero sospechamos
dos con idnticos o semejantes motivos, repitiendo el mismo
que, sin descartar tal posibilidad, puede responder a otras
esquema paleoltico, si bien de modelos sociales en los que
cuestiones ms profundas como la falta de criterio en la
es posible reconocer a los autores e interpretar su significado
aplicacin de la norma.
mediante el estudio o encuesta de carcter etnogrfico.
inmuebles
24
23. S. Corchn et alii: Arte Rupestre en Castilla y Len. Aspectos metodolgicos del Inventario. En Inventarios y Cartas Arqueolgicas. Junta de Castilla
y Len, Valladolid,1993; Pgs. 73-82 E. Ripoll: La catalogacin del arte prehistrico: el Corpus de pinturas rupestres de Catalua. Espacio, Tiempo
y Forma, Serie I, Prehist. y Arqueol., t. IV, 1991, pgs. 313-323; H. Collado y J. J. Garca Arranz. Corpus de arte rupestre de Extremadura, Vol. 1 Arte
Rupestre del Parque Natural de Monfrage, el Sector Oriental. Junta de Extremadura. Mrida, 2005.
156
24. www.mcu.es/patrimonio Consultado en abril 2012.
PROTECCIN
sta es una de las conclusiones que recoga el referido Plan

de Accin Prehistoria y Patrimonio Mundial, que exige una reconsideracin sobre los actuales criterios de gestin tambin

Como BIC
en el sur europeo, y consecuentemente en la aplicacin de la
norma de proteccin.
un lugar con manifestacin de arte rupestre, el sitio queda
Es habitual considerar que al identificarse un sitio como
En este sentido, la informacin pblica que ofrecen algunas
protegido, primero por su clasificacin genrica como BIC,
CCAA, aunque refleja un mayor nmero de entradas, no
y segundo por su consideracin de Bien de domino pblico,
llega a alcanzar el volumen que se supone existe ni se es-
al tratarse de un hallazgo arqueolgico, pero ambas cues-
pecifica la cronologa que abarca 25. As por sealar algunos
tiones requieren de una reflexin para evaluar tal traslacin
ejemplos, la Generalitat Valenciana no ofrece cuantificacin
de forma tan directa.
de sitios con declaracin genrica, y refleja 44 registros con
La Ley 16/1985 determina en el artculo 44 que son bienes
arte rupestre en la tipologa de yacimiento arqueolgico y 39
de dominio pblico todos los objetos y restos materiales
con la categora jurdica de Zona Arqueolgica, si bien las
que posean los valores que son propios del Patrimonio His-
publicaciones ms recientes elevan los hallazgos a 524 es-
trico Espaol y sean descubiertos como consecuencia de
taciones de arte rupestre 27. Aragn seala 400 lugares 28,
excavaciones, remociones de tierra u obras de cualquier n-
26
29
cifra casi idntica a los de Castilla la Mancha . Castilla y
dole o por azar, y en el mismo sentido se refieren las normas
Len 30 a la consulta de Arte rupestre con Declaracin Ge-
autonmicas. De acuerdo con la jurisprudencia, es cuanto
nrica responden 117 entradas, y si se consultan las Zonas
menos cuestionable que con la referencia a objetos y res-
Arqueolgicas con Arte Rupestre ofrece 226 resultados. En
tos materiales, el legislador haya querido incluir las cue-
31
el nmero de cuevas o sitios con arte paleoltico
vas y abrigos con arte rupestre. Hay diversos autores que,
es de 42, mientras que del ciclo post-paleoltico slo se han
por el contrario, defienden la consideracin de las cuevas
Asturias
32
tambin ofrece posi-
y abrigos (con arte rupestre) como bienes de dominio p-
bilidad de consulta de bienes de patrimonio cultural, en con-
blico por la singularidad del rgimen espaol de propiedad
creto 42 cuevas con arte rupestre sin que pueda discernirse
del subsuelo, si bien este tema requiere de un estudio ms
alguna otra categora, aun cuando las cifras que maneja la
profundo.
administracin autnoma son de 65 cuevas con arte rupes-
Lo que es indudable es que las cuevas, como los abrigos
tre paleoltico y 22 sitios con arte postpaleoltico.
o sitios que contengan manifestaciones artsticas, en tanto
inventariado tres enclaves. Cantabria
25. En los aos 90 se ofrecan cifras que superaban el centenar de hallazgos paleolticos, y que se duplicaban para el nmero de abrigos con muestras
del denominado arte levantino y un millar de sitios con manifestaciones de arte esquemtico, a los que habra que aadir los atribuidos al estilo linealgeomtrico o los macroesquemticos (J. A. Gmez Barrera: Arte Rupestre prehistrico en la Meseta Castellano-Leonesa. Junta de Castilla y Len,
Valladolid, 1992; Pgs. 18-24.
26. www.cult.gva.es/dgpa consultada en abril de 2012.
27. A fecha 31 de diciembre de 2008 C. Matamoros de Villa y J. A. Lpez Mira: Gestin del Arte Rupestre de la Regin Valenciana en El Arte Rupestre
del Arco Mediterrneo de la pennsula Ibrica 10 aos en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO; Valencia, 2009, Pgs. 169 y ss.
28. VVAA: La Gestin del arte Rupestre en Aragn, en el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo Pg. 186.
29. A. Caballero Klink: Estado actual y gestin del Arte Rupestre en Castilla-La Mancha, en el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo Pg. 191-193.
30. http//servicios.jcyl.es/pweb consultada en idntica fecha.
31. Informacin facilitada por el Servicio de Conservacin, Proteccin y Restauracin del Patrimonio Cultural.
32. http://www.culturadecantabria.com
157
PROTECCIN
contenedoras de arte rupestre, son declaradas BIC por
necesario; el rgimen de autorizacin cuando la actuacin
ministerio de la Ley. Pero ello, como cualquier otro bien in-
se pretende a instancia de parte, etc.
mueble declarado BIC, de ningn modo afecta al rgimen
En lo que concierne propiamente a la proteccin de los ya-
de su titularidad pblica o privada, pues sta depender de
cimientos arqueolgicos, rige el rgimen de Monumentos
la propiedad del suelo en el que se encuentran, y la norma-
Histricos, recogido en el Libro VI del Cdigo. Monumentos
tiva especfica del sitio donde se descubran.
Histricos, Sitios y Espacios Protegidos. La proteccin ju-
La cuestin parece clara. En la Comunidad Valenciana se
rdica que establecen estos preceptos podra denominarse
estima que los sitios con arte rupestre estn slo en un 51%
de servidumbre: es una obligacin implcita al bien en tanto
en manos pblicas 33, mientras que en Galicia la puesta en
que est clasificado. Existen dos niveles de proteccin:
marcha del Parque Arqueolgico del Arte Rupestre contem-
Bien inscrito en el Inventario complementario de Mo-
pl y precis la adquisicin de los terrenos que quedaban
numentos Histricos
afectados por la delimitacin del BIC, y an as, tuvieron que
Bien clasificado como Monumento Histrico (mayor
ser expropiados a entidades privadas y pblicas e incluso
nivel de proteccin)
superar la prevalencia del inters pblico del bien cultural
Se puede inscribir o clasificar un monumento sin acuerdo
sobre el del monte comunal 34.
del propietario pero administrativamente resulta ms com-
Indistintamente del rgimen de propiedad, es preciso, en
plicado. En la prctica, los casos varan enormemente de
ello nos centraremos despus, el reconocimiento admi-
una a otra regin de Francia. Por ejemplo, en Aquitania
nistrativo de la existencia de un bien de arte rupestre para
todas las cuevas decoradas, pblicas o privadas, estn
poder aplicar las normas de proteccin que recoge la legis-
inscritas o clasificadas para garantizar su proteccin. Pero
lacin actualmente vigente. Del mismo modo, el reconoci-
esto no sucede en otras regiones donde importantes yaci-
miento del Dominio Pblico de dicho bien requerir, en su
mientos arqueolgicos de este tipo en propiedad particular
caso, un proceso de recuperacin demanial.
no estn sometidos al rgimen jurdico de los Monumentos
El rgimen de proteccin jurdica de estos bienes en la veci-
Histricos.
na Francia parte de unos supuestos menos intervencionis-
En suma, la gestin de las cuevas con arte rupestre en
tas, si bien el resultado final presenta algunos rasgos no tan
Francia compete a dos mbitos administrativos y jurdicos
distintos. El rgimen jurdico de los bienes del Patrimonio
diferentes: el de la arqueologa y el que denominan de los
Cultural de Francia se define en el Code du Patrimoine 35
monumentos histricos cuando stas estn clasificadas
cuyo Libro V se consagra a la Arqueologa, con un largo
como tales, y es precisamente la clasificacin la que le dota
desarrollo de las cuestiones relacionadas con la conside-
de un rgimen de proteccin especfico.
rada arqueologa preventiva y la arqueologa programada o
En lo que compete a Italia, el rgimen de proteccin queda
de investigacin. Se refiere principalmente a la actividad ar-
recogido en el Cdigo de Bienes Culturales, la Repblica
queolgica, y contempla la capacidad del Estado para efec-
tutela y valoriza el patrimonio cultural de acuerdo con las
tuar actuaciones arqueolgicas cuando y donde considere
competencias reconocidas en el artculo 117 de la Cons-
33. C. Matamoros y J. A. Lpez pg. 171.

34. J. M Rey; F. Infante; E. Rodrguez y M. J. Talln: El Parque Arqueolgico del Arte Rupestre, Ideas, estrategias y acciones para una gestin integral
de los petroglifos gallegos. RGPA, Cuaderno, 3, Xunta de Galicia, 2004; Pgs. 40-45.
158
35. http://www.culture.gouv.fr/culture/infos-pratiques/droit-culture/patrimoine/pdf/code_du_patrimoine.pdf
PROTECCIN
titucin, y segn las disposiciones del presente Cdigo 36.
deber tramitar un procedimiento de declaracin del inters
Por su parte, el patrimonio arqueolgico se incluye dentro
cultural, en el que se constate la subsistencia, en la cosa
del patrimonio cultural conforme a lo dispuesto en el artculo
que constituye el objeto de la misma, del inters arqueo-
2 del Cdigo, y la regulacin de los bienes culturales se en-
lgico.
cuentra prevista en el ttulo I, donde debe entenderse inclui-
Las competencias de vigilancia de los bienes culturales le
do el arte rupestre, que no es definido de manera expresa.
corresponden al Ministerio, siendo los Superintendentes
El Cdigo distingue dentro de la categora de bienes cultu-
quienes tienen la competencia para llevar a cabo inspec-
rales aquellas cosas que conciernen a la paleontologa, la
ciones dirigidas a comprobar el estado de conservacin y
prehistoria y las primeras civilizaciones. A tal efecto realiza
custodia. Con carcter general, se prev la prohibicin de
una clasificacin en funcin del propietario:
destruir, daar, o utilizar bienes incompatibles con su valor,
Los bienes muebles e inmuebles que pertenecen al
exigiendo autorizacin del Superintendente para cualquier
Estado, Regiones, resto de entes pblicos territoriales,
tipo de obra que se pretenda realizar sobre bienes cultura-
as como cualquier otro ente o instituto pblico y a per-
les, incluidas las intervenciones de restauracin y el resto
sonas jurdicas privadas sin nimo de lucro que presen-
de tareas de conservacin, pudiendo ser actuaciones vo-
tan inters arqueolgico.
luntarias, o ser exigidas por el Ministerio para garantizar la
Las cosas muebles e inmuebles que tengan inters
conservacin de los bienes culturales.
arqueolgico que pertenezcan a sujetos distintos de los
El artculo 54 define como bienes inalienables los inmuebles
anteriores (arts. 10.3 y 10.4 del Cdigo).
y las zonas de inters arqueolgico, a las que ms adelante
Para ambas categoras de bienes, a efectos de su califi-
se har referencia. No obstante, antes de pasar al estudio
cacin como bienes culturales, se prev la tramitacin de
especfico del patrimonio arqueolgico, debe precisarse
un procedimiento administrativo, que ser distinto segn
que al igual que ocurre en la normativa espaola, la italiana
el propietario. Respecto de los primeros se establece una
tambin prev la coordinacin de la normativa patrimonial
medida preventiva, al quedar sometidos a las disposiciones
con la urbanstica y medio ambiental.
del Ttulo I de la Ley, mientras no se haya llevado a cabo la
Pasando ya a la proteccin y regulacin del patrimonio
verificacin, por parte del rgano competente, quien com-
arqueolgico, el Cdigo italiano ha dedicado al mismo su
probar la subsistencia del inters arqueolgico del bien. En
Captulo VI del Ttulo I (artculos 88 a 94). El descubrimiento
caso de que no se identifique dicho valor, no se aplicarn
de bienes muebles o inmuebles arqueolgicos se deber
las disposiciones del Ttulo I, siendo desafectados aquellos
comunicar al rgano competente, precisando el artculo 91
bienes que tuvieran la condicin de bienes de dominio p-
que independientemente de quin las halle, las cosas halla-
blico.
das en el subsuelo o bajo los fondos marinos, pertenecen
Respecto de los segundos, los bienes previstos en el apar-
al Estado y, segn se trate de inmuebles o muebles, forman
tado 3, esto es, los que teniendo un valor arqueolgico
parte del demanio o del patrimonio indisponible segn los
tengan distinto propietario que los del apartado anterior, se
dispuesto en los artculos 822 y 826 del Cdigo Civil.
36. Conforme a lo dispuesto sealado por D. Leonardo J. Snchez-Mesa Martnez en su artculo La nueva normativa italiana sobre bienes culturales:
el Cdigo de los Bienes Culturales y Paisajsticos, la regulacin de los bienes culturales en Italia estuvo contenida esencialmente en la Ley 1089/1939,
que se mantuvo vigente prcticamente sin modificaciones durante ms de medio siglo. Posteriormente, una de las reformas ms destacadas fue el
Decreto legislativo de 23 de octubre de 1999, que sin embargo no incorpor profundas reformas. Por ltimo, con la aprobacin de la Ley de 6 de julio
de 2002, n. 137, de delegacin para la reforma de la organizacin del Gobierno y de la Presidencia del Consejo de Ministros y de los entes pblicos,
el Gobierno aprueba el Cdigo de los bienes culturales y del paisaje (aprobado por Decreto Legislativo de 22 de enero de 2004, nmero 42, modificado por los Decretos 156/2006 y 157/2006). Desde un punto de vista organizativo, Snchez-Mesa Martnez afirma que se ha pasado de un sistema
dualstico (Estado-Regiones, tutela-funciones distintas de la tutela), a un sistema unitario donde se definen unvocamente los conceptos (patrimonio
cultural, bien cultural, instituciones y lugares de la cultura, biblioteca, archivo) y las funciones (tutela, valorizacin) a las que quedan llamados a participar
o intervenir los distintos entes territoriales.
159
PROTECCIN
El caso espaol no es ciertamente muy diferente. El arte
teccin. En el caso de Asturias este rea se delimita consi-
rupestre ha quedado protegido por ministerio de la Ley del
derando y valorando las cuencas endorreicas que formaron
ao 1985, que declara BIC las cuevas, abrigos y lugares
o participaron en el desarrollo del karst, siguiendo criterios
que contienen manifestaciones de arte rupestre. Rgimen
de la Mesa de Colombres 40.
que ha sido reconocido igualmente por las leyes autonmi-
Estos lmites no solamente se podrn extender al entorno in-
cas, bien de manera directa, a travs de sus Disposiciones
mediato del inmueble, sino que cada vez, y esa es la tenden-
Adicionales normalmente, que reiteran el pronunciamiento
cia, se ha dado mayor importancia a la proteccin ambiental
estatal, bien de manera indirecta, integrando dentro del
y paisajstica, sobre todo en las leyes ms recientes. En el
mximo nivel de proteccin aquellos elementos que as hu-
caso valenciano, refirindose a nuevos sistemas de informa-
bieran sido protegidos por la Ley del ao 85.
cin geogrfica para delimitacin de entornos, consideran
Como ha sido puesto de manifiesto, esta frmula de pro-
que las reas de proteccin implicar un conjunto de lmites
teccin genrica incluye los bienes ya conocidos y los que
y medidas preventivas frente a la actuacin del hombre en
pudieran descubrirse en el futuro, lo que elimina la posibili-
pro de la preservacin del paisaje que envuelve los conjuntos
dad de futuras nuevas declaraciones por cuanto este acto
de arte. El trazado de estos entornos de proteccin se ha
ya est realizado por potestad de la Ley, por lo que la iden-
elaborado tomando en consideracin la legislacin vigente, al
tificacin, el reconocimiento de tal realidad y consecuente-
tiempo que se ha elevado una propuesta de mbitos de pro-
mente la aplicacin del rgimen de proteccin se consigue
teccin que atiende a criterios paisajsticos y no tanto a deli-
37
mitaciones administrativas 41. Por su parte, la Ley de Andalu-
definen dentro de las cate-
ca fue ms all, al introducir el concepto de contaminacin
goras de BICs como bienes inmuebles, las Zonas Arqueo-
visual o perceptiva, entendida como cualquier intervencin,
lgicas, en las que se incluiran las cuevas, abrigos y lugares
uso o accin en el bien o su entorno que degrade el BIC, exi-
mediante un acto administrativo .

Todas las leyes de Patrimonio
38
39
con arte rupestre . Siguiendo la norma estatal, las CCAA
giendo la inclusin, en los planes urbansticos u ordenanzas,
prevn la delimitacin de entornos de proteccin para los
de las medidas para evitarla.
BICs en su consideracin de bienes inmuebles. Al respecto,
Y de esta forma estamos entrando en otro de los aspectos
el artculo 17 de la Ley 16/1985 concreta que en la delimi-
esenciales para conocer los medios de proteccin jurdica
tacin de los bienes inmuebles declarados BIC, debern
existentes. Los bienes que nos ocupan se ubican en espa-
considerarse sus relaciones con el rea territorial al que per-
cios afectados por normativas distintas que inciden en la
tenece, as como la proteccin de los accidentes geogrfi-
misma realidad, y que afectan y regulan intereses pblicos
cos y parajes naturales que conforman su entorno.
diferentes. Se trata de las relaciones con la Ley del Suelo y
La singularizacin de los enclaves se realiza mediante el
las leyes de ordenacin del territorio y urbanismo o a las le-
procedimiento de incoacin y posterior declaracin des-
yes para la proteccin del medio ambiente. La incidencia de
pus de su tramitacin a informacin pblica, con lo que el
estas normas sobre las manifestaciones del arte rupestre es
bien queda perfectamente identificado con un rea de pro-
obvia, por lo que tanto la ley estatal como las leyes autonmi-
37. Javier Garca Fernndez: II Jornadas sobre Patrimonio Histrico. Conjuntos Histricos y Zonas Arqueolgicas, Cabildo de Lanzarote y
Cabildo de Fuerteventura, marzo de 1999.
38. Las normas de patrimonio que se refieren quedan referenciadas y recogidas al final del trabajo evitndose la reiterada cita que obligara
su reiterada llamada.
39. Ello sin perjuicio de que algunas Leyes ms recientes, hayan definido los monumentos de tal modo que nada impedira incorporar las manifestaciones de arte rupestre dentro de esta categora, como es el caso de Castilla y Len (artculo 8 de su Ley de 2002) o La Rioja (artculo 12 de la ley de
2004). Ello implicara un rgimen ms estricto de proteccin del que se derivara de la inclusin como Zona Arqueolgica.
40. J. Fortea (Coord) La Proteccin y conservacin del arte rupestre paleoltico: Mesa Redonda Hispano-Francesa: Colombres, Asturias 2 al 6 de junio
de 1991, Gobierno del Principado de Asturias, Servicio de Publicaciones, 1993.
160
41. Gabriel Garca, Mauro S. Hernndez y Virginia Barciela: Entornos de proteccin del arte rupestre de la Comunidad Valenciana: propuesta y aplicacin.
PROTECCIN
cas del patrimonio cultural han previsto la relacin entre ellas,
prev expresamente la necesidad de que contenga las medi-
y el modo de resolver tal concurrencia normativa, pudiendo
das especficas para la proteccin del patrimonio arqueolgico
distinguir a estos efectos, los supuestos que afectan a las
y apunta la necesidad de establecer, en el propio expediente
manifestaciones del arte rupestre en cuanto BICs y en tanto
de declaracin, las normas que regulen las acciones compa-
actividades arqueolgicas.
tibles con la conservacin, lo que debiera garantizar la protec-
En el caso de bienes de inters cultural, desde el inicio del
cin del bien y asegurar la participacin en el proceso de los
procedimiento de incoacin se suspendern los efectos de
particulares o agentes implicados en la gestin. Otras, caso
las licencias urbansticas hasta la resolucin del expedien-
de la ley de Asturias, tratan el tema de forma ms genrica,
te. La declaracin BIC prevalece sobre los planes y dems
sin que se defina con la misma exhaustividad el contenido de
normas urbansticas que lo afecten, debiendo proceder los
los planes especiales, y tampoco hace referencia especfica a
Ayuntamientos a su adaptacin o modificacin.
la proteccin del patrimonio arqueolgico en ella.
Las normas autonmicas han ido evolucionando hacia un
Ahora bien, pocos son lo sitios que cuentan con el desarrollo
mayor control sobre los instrumentos urbansticos que inciden
de una norma de estas caractersticas. En tanto no exista di-
en los lugares donde existen yacimientos y Zonas Arqueol-
cho plan especial de proteccin, cualquier iniciativa queda al
gicas. De este modo, si bien con carcter general las leyes
albur de la pertinente autorizacin singularizada por el rgano
ya prevn el informe preceptivo de la Consejera de Cultura
competente, en general una comisin de expertos que rara-
previamente a la aprobacin definitiva. Leyes como la de An-
mente cuentan con ms de un arquelogo y no siempre con
daluca y la de Castilla y Len, exigen no solamente un primer
experiencia en este tipo de manifestaciones, con lo cual lo
informe preceptivo, sino un segundo informe en caso de que
ms frecuente es que las iniciativas sobre estos bienes sean
se produjeran cambios en el documento informado por ellas,
consideradas y autorizadas por estos rganos colegiados
como consecuencia de informes sectoriales o del trmite de
que aplican criterios sustentados en la interpretacin de una
audiencia. Se advierte una mayor exigencia en la regulacin
norma tan genrica.
del contenido de los planes urbansticos que afectan a BICs
Este camino interrelacionado tiene doble direccin, si la tc-
en las leyes ms recientes, como la de Andaluca, en cuyo
nica administrativa para la proteccin del patrimonio arqueo-
artculo 31 ya recoge ampliamente y de manera precisa el
lgico ha provocado que cada vez ms las CCAA se vieran
contenido mnimo de estos instrumentos urbansticos. Esto
obligadas a coordinar la proteccin cultural con normas urba-
es as a diferencia de algunas leyes anteriores que prevn la
nsticas y ambientales, las leyes autonmicas reguladoras de
necesidad de este instrumento, sin delimitar su contenido.
la ordenacin urbanstica han previsto diferentes categoras
La declaracin de la Zona Arqueolgica requiere la aproba-
de proteccin a travs de la calificacin del suelo cuando exis-
cin de un instrumento urbanstico de proteccin especfica,
ten bienes del patrimonio arqueolgico. Por ejemplo, la Ley
que suele plasmarse en un Plan Especial. Tambin en este
madrilea prev en el Decreto de declaracin de BIC que ste
caso las Comunidades Autnomas han regulado con ms
se incluir el rgimen urbanstico de proteccin, mientras que
exhaustividad el contenido de estos instrumentos, para los
la Ley de Castilla y Len determina, sin perjuicio de la normati-
que, al igual que en los planes urbansticos, ser preceptivo el
va urbanstica, que el suelo en el que identifique un yacimiento
informe de la Consejera competente.
arqueolgico quedar clasificado como suelo rstico con pro-
A medida que se van aprobando y modificando las normas, se
teccin integral o con la categora de proteccin equiparable.
regula de manera ms estricta el contenido que deben tener
En lo que se refiere a la relacin entre la normativa del patri-
estos instrumentos, y su consideracin es tal que la Ley de
monio cultural y el medio ambiente, la legislacin ambiental 42
Cantabria autoriza su elaboracin a la Consejera competente
propugna la necesidad de evaluar los efectos directos e
en materia de cultura en defecto del Ayuntamiento. Castilla y
indirectos de un proyecto sobre los bienes materiales y el
Len define el contenido de este planeamiento, en el que se
patrimonio cultural. Y las leyes de patrimonio cultural recogen
42. Real Decreto Legislativo 1/2008 de 11 de enero.
161
PROTECCIN
la exigencia de informe preceptivo del rgano competente
fomento ms que de ordenacin o proteccin, al igual que
en cultura respecto de aquellos planes, proyectos o progra-
la figura del Espacio Cultural de Castilla y Len, entendida
mas que se sometan a evaluacin de impacto ambiental,
como la definida por los inmuebles declarados BIC cuyos
previendo incluso que aunque no sea necesario el trmite
valores requieran una atencin preferente, previendo para
de evaluacin ambiental, se cuente con informe preceptivo
ellos un plan de adecuacin de usos.
del departamento de cultura en caso de que existan bie-
El Cdigo italiano ya comentado, define dos lugares de la
nes del patrimonio arqueolgico en la zona de desarrollo
cultura referidos a la arqueologa; las zonas arqueolgicas:
o implantacin del proyecto. Esta relacin ya fue regulada
sitio caracterizado por la presencia de restos de naturale-
desde las primeras leyes autonmicas, como la de Casti-
za fsil o de manufacturas o estructuras prehistricas o de
lla La Mancha o la de Catalua, que incidan en medidas
edades antiguas, y el parque arqueolgico: mbito territorial
de proteccin del patrimonio arqueolgico. Es cierto que
caracterizado por la presencia de importantes evidencias
este trmite viene sufriendo constantes modificaciones del
arqueolgicas con valores histricos, paisajsticos o am-
procedimiento e incluso de los casos que requieren ser so-
bientales, equipado como museo abierto. Dentro del marco
43
si bien su importancia, como de-
de los bienes paisajsticos tambin se refiere a los bienes
mostrara el recordado caso del Valle del Ca, queda fuera
arqueolgicos. As, el artculo 136 incluye como tales los
de toda duda.
conjuntos de cosas inmuebles que componen un aspecto
Como consecuencia de la gestin horizontal a la que se
caracterstico dotado de valor esttico y tradicional, com-
ha ido tendiendo, las leyes autonmicas han previsto otras
prendidas las zonas de inters arqueolgico, incluyendo
nuevas figuras de gestin en las que la proteccin no est
especficamente dentro de este marco normativo las zonas
ausente, tales como los Parques Culturales, los Parques
de inters arqueolgico individualizadas a la fecha de la en-
Arqueolgicos o los Espacios Culturales. Todos ellos son
trada en vigor del Cdigo, en el ao 2004. Estas zonas se
eptetos semejantes que definen matices en sus objetivos
gestionarn a travs del correspondiente plan paisajstico,
y mbitos de aplicacin. Algunos Parques Culturales, como
que, en lnea con la proteccin del patrimonio arqueolgico
los de Aragn, estn dirigidos a la proteccin y restaura-
dispuesto anteriormente, debern coordinarse con los pla-
cin, accin cultural y turismo, gestionndose a travs de
nes territoriales.
un plan coordinado con la normativa urbanstica, ambiental,
En suma, las medidas de proteccin de los sitios con arte
turstica y territorial, y dirigidos a proteger, conservar, difun-
rupestre son las comunes a los bienes arqueolgicos y,
dir, estimular el conocimiento del pblico, garantizar una
cuando adquieren la consideracin de BIC, quedan supedi-
adecuada ordenacin del territorio, procurando un desarro-
tadas a las propias de los inmuebles con las caractersticas
llo rural sostenible.
y singularidades sealadas. En el caso espaol, la novedad,
La figura del Parque Arqueolgico en Castilla La Mancha
como ya se ha referido, estriba en que alguna de las leyes
es entendida como la destinada a la consolidacin, recu-
ms recientes establece la necesidad de definir las normas
peracin y conocimiento de los yacimientos arqueolgicos.
que regulen las acciones compatibles con la conservacin
Genricamente se define como un rea espacio, territo-
en el propio expediente de declaracin. Este modelo pre-
rio con uno o ms yacimientos que por la integracin de
ventivo refleja, intencionadamente o no, el propio de los cri-
los recursos naturales o culturales requiere una planificacin
terios recogidos en las Directrices para la aplicacin de la
especial: Pas Vasco y Cantabria un Plan Director; Extrema-
Convencin que determinan la obligatoriedad de incluir, en
dura y La Rioja un Plan Especial para su gestin, Navarra y
el expediente de solicitud, el denominado plan de gestin
Murcia un Plan de Ordenacin que condicionar a otros ins-
adecuado para garantizar los valores que hacen merecedor
trumentos de ordenacin territorial, que debern adaptarse
al bien del reconocimiento que se pretende.
a aqul. Se trata, por tanto de una medida de promocin y
Por ltimo, de especial inters para la proteccin del arte
metidos a evaluacin
43. Real Decreto legislativo 1/2008 de 11 de enero por el que se aprueba el Texto Refundido de Evaluacin de Impacto Ambiental.
162
PROTECCIN
rupestre, y del patrimonio arqueolgico en general, resulta

su incorporacin en los correspondientes Registros e Inventarios, paso necesario para el conocimiento de los mismos,
Cmo se protege. Medidas fsicas

de proteccin. Vallados
pues solamente conociendo su ubicacin ser posible la

adopcin de las medidas protectoras ms adecuadas a sus
Finalmente queda por explorar un ltimo mbito relativo
caractersticas.
a la proteccin de los sitios con arte rupestre, en concreto lo
En este sentido, la Ley valenciana ya prevea la necesidad
concerniente a la proteccin fsica. Una pregunta recurrente
de elaborar la relacin de cuevas y abrigos que contuvieran
es si hay que cerrar las cuevas y abrigos? Parece evidente
manifestaciones de arte rupestre, y, a la vez, exige autoriza-
que la respuesta inmediata es afirmativa, por cuanto parece
cin de la Consejera de Cultura para acceder a los Inventa-
obligado controlar el acceso y garantizar la conservacin de
rios para conocer la situacin de los yacimientos no abiertos
estos sitios excepcionales.
a visita pblica. Aragn mediante Orden de 29 de septiem-
Otro asunto distinto es el cmo se debe hacer, lo que ya
bre 2011, aprob la relacin de diferentes cuevas y abrigos
ofrece diversas respuestas y, en ocasiones, lleva a cuestio-
con manifestaciones de arte rupestre y su localizacin, Sin
nar la afirmacin absoluta a la primera pregunta. As, parece
embargo, lo relativo al conocimiento y publicidad de los ya-
lgico que no se trata slo de vallar o cerrar la cueva, sino de
cimientos puede implicar una indeterminacin, tal como se
considerar dicha actuacin en referencia a los yacimientos
ha comentado en el caso valenciano o como puede ocurrir
asociados. Si se consideran las condiciones ambientales, a
con la Ley de Madrid, que impide que en la resolucin de
veces se alteran las existentes con el aumento de tempera-
declaracin de las Zonas Arqueolgicas se incluya la ubica-
tura, la interrupcin de corrientes, el aumento de humedad,
cin de los diferentes yacimientos.
etc. Tambin se elimina el acceso de colonias biolgicas indistintamente estn protegidas (murcilagos) o no.
Cmo se protege.
Como Actividad Arqueolgica
No todo se protege. Una vez ms, se advierte un claro
La consideracin del arte rupestre como integrante del
son ms laxas 44, lo mismo que cuando se trata de hallaz-
patrimonio arqueolgico ha supuesto tambin su consi-
gos al aire libre en los que es preciso combinar el acceso al
deracin como actividad arqueolgica en las leyes de las
territorio, a la propiedad de las parcelas etc., y no slo a los
CCAA, algo que no haba contemplado especficamente la
espacios concretos con las manifestaciones artsticas.
norma estatal.
Algo tan sencillo, en principio, como es la proteccin fsica,
En la normativa de las CCAA, segn se han ido aproban-
se convierte en algo mucho ms complejo y con distintas
do desde la del Pas Vasco de 1990 hasta la de Andaluca
ramificaciones cuya sistematizacin es muy compleja. As
de 2007, se determina que la investigacin, los estudios y
se desprende, como ejemplo, del informe del Defensor del
especialmente la documentacin o la reproduccin del arte
Pueblo al Parlamento de Andaluca sobre la gestin realizada
rupestre constituye una actividad arqueolgica de tal modo
durante 2008 en lo referido al arte rupestre, titulado El De-
que dichas actuaciones requieren del correspondiente per-
recho a la Cultura. El arte rupestre, la manifestacin cultural
miso administrativo que queda sujeto a las condiciones
ms antigua del ser humano en riesgo por la ignorancia y la
determinadas en la oportuna autorizacin y el consiguiente
falta de una proteccin adecuada. Si bien hay que matizar
control de la actividad.
que en aquel entonces estaba en discusin, precisamente,
predominio sobre los hallazgos paleolticos, mientras que

segn corresponden a pocas ms recientes, las medidas
la conveniencia o no de realizar este tipo de acciones, en

concreto con el caso de la Cueva del Moro de Algeciras,
cuya entrada, finalmente, fue vallada en 1999, en contra
44. No es fcil conocer el porcentaje de sitios protegidos por cuanto se referencia genricamente. Hemos de agradecer algunos datos concretos como
los de la Comunidad de Valencia que en el ao 2008 cifraba como protegidos un 32% de los hallazgos: C. Matamoros y J. A. Lpez: Gestin de Arte
Rupestre en la Comunidad Valenciana Pg. 171.
163
PROTECCIN
de la opinin de algunos especialistas. Estas acciones tie-
Carta Internacional para la gestin del Patrimonio Ar-
nen tanto detractores, que han considerado que este tipo
queolgico, ICOMOS, Lausana, 1990.
de iniciativas deben ser evitadas por cuanto consiguen en
Convenio Europeo para la proteccin del patrimonio ar-
45
no pocas ocasiones el efecto contrario al deseado , como
queolgico (revisado), La Valleta, enero de 1992.
claros defensores 46 por todo lo contrario. Al respecto hay
Principios para la preservacin, conservacin y restaura-
que recordar los informes de los cuerpos y fuerzas de la Se-
cin de pinturas murales, ICOMOS, 2003 (ratificado por la
guridad del Estado que cuestionan su supuesta proteccin
14. Asamblea General en Zimbabwe).
frente al vandalismo. La eficacia en la proteccin aumenta

cuando cuenta con vigilancia y medidas de acceso para los
47
Legislacin Patrimonio Cultural
visitantes interesados , objetivo este ltimo que es el que
Ley de 7 de julio de 1911 de Excavaciones arqueo-
propugna la Ley 16/1985 y las posteriores de las CCAA.
lgicas.
Real Decreto de 1 de marzo de 1912, por el que se
Tratados y Convenios Internacionales

Recomendacin que define los Principios Internacionales
que deberan aplicarse a las excavaciones arqueolgicas,
Nueva Delhi, diciembre de 1956.
Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de Monumentos y de Conjuntos Histrico-Artsticos,
ICOMOS, Venecia 1964.
Recomendacin sobre la conservacin de los bienes culturales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda poner en peligro, Pars, noviembre de 1968. (Aprobada
en la 41. sesin plenaria de la Conferencia General de la
Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la
Ciencia y la Cultura).
Recomendacin sobre la Proteccin en el mbito nacional del patrimonio cultural y natural, Pars, 1972 (aprobada
en la 32. sesin plenaria de la Conferencia General de la
ONU para la Educacin, la Ciencia y la Cultura).
Convenio europeo para la proteccin del Patrimonio Arqueolgico, Londres, 6 de mayo de 1969, adhesin: BOE,
4 de julio de 1975.
Recomendacin sobre la Proteccin en el mbito Nacional del Patrimonio Cultural y Natural, Pars, noviembre
de 1972.
Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial,
cultural y natural, Pars, noviembre de 1972; aceptada por
aprueba el Reglamento de la Ley de 1911.

Ley de 13 de mayo de 1933, de defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico-artstico
nacional.
Decreto de 16 de abril de 1936, por el que se aprueba
el Reglamento para la aplicacin de la Ley del Tesoro Artstico Nacional.
Ley 16/1985 de 25 de junio, del Patrimonio Histrico
Espaol.
Real decreto 111/1986 de desarrollo parcial de la Ley
16/1985, modificado por Real Decreto 162/2002 de 8 de
febrero.
Castilla La Mancha:
Ley 4/90 de 30 de mayo, de Patrimonio Histrico, modificada por Ley 9/2007 de 29 de marzo.
Ley 4/2001 de 10 de mayo de Parques Arqueolgicos.
Pas Vasco:
Ley 7/90 de 3 de julio, de Patrimonio Cultural.
Catalua:
Ley 9/1993 de 30 de septiembre, de Patrimonio Cultural.
Reglamento de proteccin del patrimonio arqueolgico y
paleontolgico (Decreto 78/2002 de 5 de marzo).
instrumento de 18 de marzo de 1982 (BOE 1 de julio de

1982).
45. J. Castell y G. Hernndez: La gestin de los conjuntos con pinturas rupestres en Catalunya. Estado de la Cuestin (2008), en Arte Rupestre del Arco
Mediterrneo Pgs. 199-200.
46. M. San Nicols: El Arte Rupestre en Murcia, 1998-2008, en Arte Rupestre del Arco Mediterrneo Pgs. 207-208.
164
47. C. Matamoros y J. A. Lpez: Gestin de Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana Pg. 174.
PROTECCIN
Galicia:
Asturias:
Ley 8/95 de 30 de octubre, de Patrimonio Cultural de Galicia.
Ley 1/2001 de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural.
Decreto 199/97 de 10 de julio, regulador de la actividad

arqueolgica.
Castilla y Len:
Ley 12/2002 de 11 de julio, del Patrimonio Cultural, modifi-
Valencia:
cada por Ley 8/2004.
Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural, modifi-
Decreto 37/2007 de 19 de abril, por el que se aprueba su
cada por la Ley 5/2007.
Reglamento de desarrollo.
Madrid:
La Rioja:
Ley 10/1998 de 9 de julio, del Patrimonio Histrico.
Ley 7/2004 de 18 de octubre, de Patrimonio Cultural, Histrico y Artstico de La Rioja, modificada por Ley 11/2005.
Cantabria:
Ley 11/1998 de 13 de octubre, de Patrimonio Cultural.
Navarra:
Decreto 36/2001 por el que se aprueba el Reglamento de
Ley Foral 14/2005, de 22 de noviembre, del Patrimonio
desarrollo parcial de la Ley 11/98.
Cultural.
Islas Baleares:
Murcia:
Ley 12/1998 de 21 de diciembre, de Patrimonio Histrico,
modificada por la Ley 1/2005.
Decreto 180/87 de 26 de noviembre, de actuaciones ar-
Decreto 144/2000, modificado por el Decreto 14/2011, de
queolgicas.
25 de febrero, por el que se aprueba el Reglamento de Intervenciones Arqueolgicas y Paleontolgicas de Illes Balears.
Andaluca:
Ley 14/2007 de 26 de noviembre.
Aragn:
Decreto 168/2003 de 17 de junio, por el que se aprueba
el Reglamento de actividades arqueolgicas de Andaluca,
Ley 12/1997 de Parques Culturales de Aragn (Decreto
modificado por Decreto 379/2009.
223/98 de desarrollo parcial de la Ley).

Decreto 6/90 de 23 de enero por el que se aprueba el r-
Urbanismo
gimen de autorizaciones para la realizacin de actividades
Real Decreto Legislativo 2/2008, de 20 de junio, por el
arqueolgicas y paleontolgicas.
que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Suelo.
Canarias:
Medio Ambiente
Ley 4/1999 de 15 de marzo, de Patrimonio Histrico, mo-
Real Decreto Legislativo 1/2008, de 11 de enero, por el
dificada por Ley 11/2002.
que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Evalua-
Decreto 262/2003 de 23 de septiembre, por el que se
cin de Impacto Ambiental de proyectos.
aprueba el Reglamento sobre intervenciones arqueolgicas.

Minas
Extremadura:
Ley 22/1973, de 21 de julio, de Minas.
Ley 2/1999 de 29 de marzo, de Patrimonio Histrico y Cultural, modificada por Ley 3/2011.
Decreto 93/1997, de 1 de julio, por el que se regula la actividad arqueolgica en la Comunidad Autnoma de Extremadura.
165
PROTECCIN
MEDIDAS DE PROTECCIN Y SU RELACIN

CON NORMATIVAS SECTORIALES
QUE AFECTAN AL TERRITORIO
PILAR BARRACA DE RAMOS
Consejera Tcnica - rea de Rgimen Jurdico.
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
l anlisis de las medidas de proteccin que
Parques Culturales, dependiendo de sus caractersticas geo-
deben aplicarse al arte rupestre supone un
grficas, ambientales y culturales.
examen, siempre positivo, de las distintas
Tratar pues sobre las medidas de proteccin y la legislacin
normativas que desde hace un siglo se han
que afectan al territorio supone trasladar el compendio de
desarrollado en Espaa. De hecho, una de las
normativas expresas sobre el medio ambiente que van a te-
principales caractersticas del arte rupestre es su interrelacin
ner relacin con la normativa cultural. Puesto que se trata
con el territorio en que se inscribe, al ser un patrimonio que
de espacios naturales con patrimonio cultural que estn po-
se encuentra en parajes naturales, y que dependiendo de su
tenciando un gran recurso para el desarrollo sostenible en la
cronologa y clasificacin, ha sido realizado generalmente en
zona, el cual se abastece fundamentalmente del turismo de
zonas montaosas y a veces de difcil acceso, donde el hom-
carcter rural, es evidente que se debe tratar la normativa re-
bre vivi en el pasado en un especial medio ambiente. Hay
ferente a Cultura, pero tambin hay que atender a otros sec-
entonces una interaccin entre el hombre y el territorio, que
tores ya que es necesaria una mayor y mejor integracin de la
no puede obviar, ya que supone un proceso histrico que
proteccin y la gestin sostenible de los parajes naturales en
contina su evolucin.
otros mbitos polticos regionales y nacionales, tales como
Por ello, la mayor parte de las manifestaciones culturales que
las estrategias en materia de energa, transporte, agricultura,
forma el arte rupestre est incluida en un sistema caracteriza-
pesca, y turismo. En consecuencia, en este enfoque plural de
do por su especial proteccin, que otras normativas diferen-
carcter mltiple y disciplinar, la gestin debera estar supe-
tes a las culturales han procurado desarrollar extensivamente
ditada a las distintas normativas que suponen una estrecha
y que han sido clasificadas en diferentes categoras, depen-
relacin con las administraciones competentes.
diendo del territorio donde adems del arte rupestre perviven

una flora exuberante y una fauna a proteger. Fruto de esta
proteccin especial desarrollada por los organismos dedica-
Normativa internacional
dos al medio ambiente es a la que se debe atender por tratar
En el mbito internacional, sealar brevemente la impor-
la especificidad del espacio en que coexisten los productos
tancia del reconocimiento del arte rupestre espaol a nivel
de actividades humanas que hoy tratamos como culturales
mundial, cuando se produjo el 2 de diciembre de 1998 la
y de la propia naturaleza. En este mbito surge una tipologa
declaracin de Patrimonio de la Humanidad por parte de
de los espacios: Parques Nacionales, Parques Naturales, o
Unesco del Arte Rupestre para el Arco Mediterrneo y el Valle
167
PROTECCIN
de Foz Ca, al que se aadira hace pocos aos el yacimien-
del Consejo de 23 de octubre de 2000 por la que se estable-
to espaol de Siega Verde. Ello ha supuesto la exigencia del
ce un marco comunitario de actuacin en el mbito de la po-
cumplimiento de unas directrices para la preservacin y di-
ltica de aguas, la Directiva 2004/35, de 21 de abril de 2004,
fusin del arte rupestre, tema en el que se avanza despacio
sobre responsabilidad ambiental en relacin con la preven-
por la diferencia de gestin y de normativas en las distintas
cin y reparacin de daos medioambientales, y la Directiva
Comunidades Autnomas.
92/43/CEE del Consejo, de 21 de mayo de 1992, relativa a
Cabe destacar que el Consejo de Europa adopt en 2000
la conservacin de los hbitats naturales y de la fauna y flora
la Convencin Europea del Paisaje, ratificado por Espaa en
silvestres, o con aspectos relacionados con el turismo como
noviembre de 2007 y en vigor a partir del 1 de marzo de
la Directiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Con-
2008, que influira sobremanera en la ordenacin del territorio
sejo, de 12 de diciembre de 2006, relativa a los servicios en
para la creacin de modelos sostenibles. En su prembulo ya
el mercado interior.
se sealaba que el paisaje desempea un papel importante

de inters general en los campos cultural, ecolgico, medioambiental y social, y que constituye un recurso favorable para
168
Normativa nacional
la actividad econmica y que su proteccin, gestin y orde-
nacin pueden contribuir a la creacin de empleo. Para la
do, sino que su preservacin se encuentra regulada por nor-
aplicacin del Convenio Europeo del Paisaje, fue adoptada
mativas sectoriales relativas a urbanismo, industria, cultura,
por el Comit de Ministros el 6 de febrero de 2008 durante la
turismo, y medio ambiente, englobando tanto la normativa
1.017 reunin de los representantes de los Ministros la Re-
de gestin como de impacto ambiental de los montes, de la
comendacin CM/Rec(2008)3 del Comit de Ministros a los
agricultura de montaa, y de infraestructuras como carrete-
Estados miembros. El Convenio Europeo del Paisaje com-
ras y viaductos, embalses y pantanos, etc.
promete a los Estados parte, a travs del CDCPP, a asumir
Por lo que respecta a la cultura, la Ley 16/1985 de 25 de
una serie de medidas generales:
junio, del Patrimonio Histrico Espaol, el artculo 40.2 sea-
En la legislacin actual el paisaje no es un elemento aisla-
De reconocimiento de los paisajes.
la que los lugares con manifestaciones de arte rupestre son
De definicin y caracterizacin.
considerados Bienes de Inters Cultural por ministerio de la
De aplicacin de polticas para su proteccin y gestin.
ley, es decir que gozan de la mxima proteccin que otorga
De participacin pblica.
la legislacin nacional. Pero esta proteccin no es efectiva
De integracin de los paisajes en las polticas de orde-
mientras no se conozca la ubicacin exacta de estas mani-
nacin del territorio, as como en las polticas econmi-
festaciones y se haya procedido a su inclusin expresa en el
cas, sociales, culturales y ambientales.
Registro General de Bien de Inters Cultural. Por otra parte,
Sobre la sensibilizacin ciudadana, la educacin y la for-
gran parte del arte rupestre conocido puede ser incluido en
macin de expertos.
las categoras BIC de Zona Arqueolgica o Sitio Histrico,
Por su parte, la Unin Europea ha desarrollado diversas Di-
dependiendo de si pertenecen a zonas que sean estudiadas
rectivas, que son de obligado cumplimiento en los Estados
con metodologa arqueolgica o simplemente se encuentren
Miembro, y que deben ser transpuestas a la legislacin na-
en parajes naturales, tal como expresa el artculo 15.4 de la
cional. Este sera el caso de las Directivas relacionadas con
misma ley, que dice as: Sitio Histrico es el lugar o paraje
el medio ambiente, como son la Directiva 2001/42/CE del
natural vinculado a acontecimientos o recuerdos del pasado,
Parlamento Europeo y del Consejo, de 27 de junio de 2001,
a tradiciones populares, creaciones culturales o de la natura-
relativa a la evaluacin de los efectos de determinados pla-
leza y a obras del hombre que posean valor histrico, etno-
nes y programas en el medio ambiente, la Directiva 2011/92/
lgico, paleontolgico o antropolgico. Tambin habra que
UE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 13 de diciem-
destacar el artculo 17 que pone en relacin el patrimonio
bre de 2011 relativa a la evaluacin de las repercusiones de
con el entorno.
determinados proyectos pblicos y privados sobre el medio
Pero como ya se ha sealado, las manifestaciones de arte
ambiente , la Directiva 2000/60/CE del Parlamento Europeo y
rupestre estn generalmente vinculadas al paisaje, en con-
PROTECCIN
textos naturales que por su importancia ambiental han mere-
la proteccin a ese tipo de espacios donde se encuentran
cido su declaracin como Parques. Por esta razn, conviene
elementos significativos que suponen valores culturales que
sealar otras normativas como la Ley 4/1989, de 27 de mar-
deben ser protegidos coordinadamente por las diferentes ad-
zo, de Conservacin de los Espacios Naturales y de la flora y
ministraciones.
fauna silvestres, que sealaba en su prembulo la necesidad
Desde la promulgacin de la Ley 5/2007, de 3 de abril, de la
de un rgimen jurdico protector de los recursos naturales,
Red de Parques Nacionales, la gestin de los Parques Na-
sin menoscabo de su necesaria explotacin en aras de un
cionales ha sido traspasada a las Comunidades Autnomas,
desarrollo econmico y social ordenado, y creaba ya en 1989
y por tanto son competentes en la preservacin del arte ru-
instrumentos novedosos, como los Planes de Ordenacin de
pestre contenido en ellas, como en Cabaeros o Monfrage.
los Recursos Naturales y las Directrices para la Ordenacin
Solo es competencia del Estado la gestin y preservacin de
de los Recursos Naturales. Esta ley marco, ofreca a las Co-
aquellos inmuebles y espacios con arte rupestre de los que
munidades Autnomas un importante instrumento para la
es titular y gestor directo, como Altamira. Por tanto, la gestin
implantacin de sus polticas territoriales, quedando en aquel
de los Parques, Reservas Naturales, Monumentos Naturales
momento la gestin de los Parques Nacionales para el Es-
y Paisajes Protegidos corresponde a las Comunidades Au-
tado. Tambin creaba la figura de Espacios Naturales Pro-
tnomas en cuyo mbito territorial se encuentren ubicados.
tegidos, una de cuyas finalidades es precisamente proteger
Adems, las Comunidades Autnomas con competencia ex-
aquellas reas y elementos naturales que ofrezcan un inters
clusiva en materia de espacios naturales protegidos, y con
singular desde el punto de vista cientfico, cultural, educativo,
competencia para dictar normas adicionales de proteccin
esttico paisajstico y recreativo. Aqu se pueden englobar
en materia de medio ambiente, pueden establecer figuras
perfectamente los espacios, cuevas, abrigos, etc., con arte
diferentes a las sealadas, regulando sus correspondientes
rupestre ya que son manifestaciones singulares en soporte
medidas de proteccin.
natural. La clasificacin de los distintos espacios protegidos
Sin entrar en detalles, no olvidemos las normas del Derecho
queda en cuatro categoras: parques, monumentos natura-
Administrativo Sancionador y del Cdigo Penal, que partici-
les, reservas naturales y paisaje protegido.
pan en la tutela del patrimonio histrico, garantizando y refor-
Los parques naturales, protegidos en Espaa desde 1919,
zando la proteccin de los bienes. Concretamente, el nuevo
responden a una concepcin especial de territorios cuyos re-
Cdigo Penal ofrece una perspectiva unitaria y sistematizada
cursos a veces son limitados, pero que responden en general
de dicha proteccin, y en lo que atae al tema que se trata
a un potencial natural privilegiado, de acuerdo a sus carac-
aqu, se refiere en el Ttulo XVI del Libro II, que aglutina en
tersticas histricas, geolgicas, arqueolgicas, etc. Por ello,
conjunto al Captulo I sobre delitos sobre la Ordenacin del
sus valores naturales y culturales deben considerarse unos
Territorio, Captulo II sobre Patrimonio Histrico, y Captulos
importantes recursos territoriales, que influyen de manera de-
III y IV sobre Medio Ambiente.
terminante en las actuaciones que conlleven una incidencia

social, econmica, y medioambiental, pero tambin cultural,
por su repercusin en el territorio. Es decir, su proteccin y
preservacin suponen un aporte econmico considerable al
El modelo de gestin en
las Comunidades Autnomas
desarrollo sostenible de la zona en que se enmarcan, ya que
ofrecen mltiples alternativas de gestin, tanto de patrimonio
reconocidos no solo como patrimonio natural protegido sino
Es en este marco general que los parajes naturales son
natural y/o del patrimonio cultural.
como elemento de cohesin social, gracias entre otras ex-
En esta lnea, los Parques Culturales intentan ser una va al-
presiones a las del arte rupestre existente en sus espacios,
ternativa o complementaria a la Ley 16/1985 de Patrimonio
como detonante de su reconocimiento como patrimonio cul-
Histrico Espaol y a la Ley 4/1989 de Conservacin de los
tural. Sin embargo, la forma de entender el paisaje que surge
Espacios Naturales y de la Flora y Fauna Silvestres. Ambas
del Convenio Europeo del Paisaje solo ha sido trasladada a la
leyes consideran sujetos de proteccin a aspectos espec-
legislacin autonmica en Valencia y Catalua, aunque como
ficos del patrimonio, pero los Parques Culturales amplan
consecuencia de esta Convencin se produce una reinter-
169
PROTECCIN
pretacin del entorno de los bienes de inters cultural en varias legislaciones autonmicas, confirmando la necesidad del
tratamiento territorial y paisajstico para establecer el mbito
170
Medidas bsicas de gestin de

espacios naturales protegidos
de proteccin de los BIC. As, la Ley 10/1998 de Patrimonio
Histrico de la Comunidad de Madrid, la Ley 1/2001 del Pa-
5/2007 de la Red de Parques Nacionales, que se pueden
Los principios bsicos a tener en cuenta de la Ley
trimonio Cultural de Asturias, la Ley 7/2004 del Patrimonio
considerar vlidos como medidas bsicas de proteccin
Cultural Valenciano, y la Ley 7/2004 del Patrimonio Cultural,
para cualquier figura jurdica similar, son:
Artstico e Histrico de La Rioja, en las que se identifica el
Establecer el rgimen jurdico de la Red de Parques
entorno de los BIC con el territorio en que se localizan.
Nacionales, consolidando el concepto de Red como
En el aspecto de medio ambiente, Aragn estructur ya en
sistema definido por los Parques Nacionales, su marco
la dcada de los noventa la Ley de los Parques Naturales,
normativo bsico y el sistema de relaciones necesario
Ley 6/1998, de 19 de mayo, de Espacios Naturales Prote-
para su funcionamiento.
gidos de Aragn, que establece una serie de indicaciones
Fijar los objetivos de la Red de Parques Nacionales.
para el fomento de la mencionada coordinacin administrati-
Establece como objetivo primordial la conservacin de
va, incluyendo una proteccin especial para el patrimonio de
una muestra representativa de los principales sistemas
los parques en su conjunto, ya sea de bienes inmuebles o
naturales espaoles.
naturales, entendiendo por tal el propio paisaje. Por otra par-
Definir las competencias de la Administracin General
te, estas medidas suponen la coordinacin entre los distintos
del Estado en La Red de Parques Nacionales.
Departamentos del Gobierno de Aragn, as como la relacin
Autorizar la creacin de la Agencia Estatal Red de Par-
con la administracin local y con entidades particulares. Re-
ques Nacionales, cuyo objeto es ejercer las competen-
cientemente, a travs de Ley 3/2012, de 8 de marzo, de Me-
cias atribuidas a la Administracin General del Estado en
didas Fiscales y Administrativas de la Comunidad Autnoma
relacin con la Red y, en particular, la coordinacin de la
de Aragn, publicada en el Boletn Oficial de Aragn n. 54,
Red para asegurar un marco adecuado para la conser-
de 19 de marzo de 2012, se ha llevado a cabo la modifica-
vacin de los sistemas naturales.
cin de varios artculos de la Ley 6/1998, de 19 de mayo, de
Ajustar el modelo de gestin a la realidad constitucio-
Espacios Naturales Protegidos de Aragn as como de las
nal, en un Estado compuesto con presencia de diferen-
leyes de declaracin de la mayora de los espacios naturales
tes Administraciones. Establece que la gestin ordinaria
protegidos de Aragn.
y habitual de los Parques Nacionales corresponde a las
Por lo que respecta al turismo, la competencia autonmica
Comunidades Autonmicas
es exclusiva lo que ha dado lugar a diecisiete maneras de
Establecer el marco jurdico y de organizacin bsico
interpretar e implementar el proceso de adaptacin a la Di-
de los Parques Nacionales. Se mantienen el Plan Direc-
rectiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Consejo,
tor y los Planes Rectores de Uso y Gestin como instru-
de 12 de diciembre de 2006, relativa a los servicios en el mer-
mentos bsicos de planificacin; y el Consejo de la Red
cado interior, tambin conocida como Directiva Bolkestein o
y los Patronatos como rganos consultivos y de parti-
Directiva de Servicios. Las ciudades autnomas de Ceuta y
cipacin. Se crean los planes de desarrollo sostenible
Melilla, por su parte, cuentan con sendos reglamentos, com-
para el entorno de los Parques.
pletando el panorama de las diecinueve legislaciones vigen-
Fijar los objetivos que persigue la declaracin de un
tes a la vez. El Estado ha transpuesto esta Directiva a travs
Parque Nacional y los requisitos mnimos que los espa-
de la Orden TAP/700/2011, de 17 de marzo, por la que se
cios debern cumplir para poder ser declarados como
publica el Acuerdo del Consejo de Ministros de 4 de marzo
Parques Nacionales o para poder mantener tal condi-
de 2011, por el que se aprueban los programas y polticas
cin.
pblicas que sern objeto de evaluacin por la Agencia Esta-
Especificar el procedimiento de declaracin de los
tal de Evaluacin de las Polticas Pblicas y la Calidad de los
Parques Nacionales, el contenido mnimo tanto de las
Servicios en 2011, (BOE n 78, de 1 de abril de 2011).
propuestas como las leyes de declaracin.
PROTECCIN
Sin concretar demasiado, s interesa destacar la observan-
constitutivos de esta seleccin los Paisajes con significacin
cia debida a las Directivas sectoriales en materia de medio
histrica, cultural y/o arqueolgica. Es decir, el marco de
ambiente de la Unin Europea, que se trasponen en la le-
proteccin sobre el impacto que pueda suponer cualquier
gislacin nacional. Estas directivas no han sido establecidas
actuacin est bien definido.
para el patrimonio histrico, pero son tambin importantes

porque suponen una normativa de obligado cumplimiento
que afecta al territorio en que se enmarca dicho patrimonio.
Por tanto, en cumplimiento de la Directiva 85/337/CEE del
Consejo, de 27 de junio de 1985, relativa a la evaluacin
de las repercusiones de determinados proyectos pblicos y
Otras actuaciones relevantes para

la preservacin de los espacios
naturales
privados sobre el medio ambiente y de la Directiva 2001/42/
Amparados por la legislacin vigente, surgen a modo de
CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 27 de junio
premio o categora distinguida otros productos de promo-
de 2001, relativa a la evaluacin de los efectos de determi-
cin y gestin de los espacios naturales, como La Marca
nados planes y programas en el medio ambiente, en Espa-
Parque Natural de Andaluca. Es un distintivo de calidad que
a se han desarrollado diferentes leyes en relacin a este
otorga la Consejera de Medio Ambiente (CMA), de la Junta
sector. El Real Decreto Legislativo 1/2008, de 11 de enero,
de Andaluca a aquellos productos artesanales y naturales,
por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Evalua-
as como a los servicios de turismo de naturaleza elabora-
cin de Impacto Ambiental de proyectos, es un texto refun-
dos o prestados en el mbito de los Parques Naturales de
dido que regulariza y armoniza las disposiciones vigentes en
Andaluca y sus reas de influencia.
materia de evaluacin de impacto ambiental de proyectos,
Es destacable la actuacin de observatorios, como el crea-
pero no incluye la propia evaluacin ambiental de planes y
do por la Federacin EUROPARC-Espaa cuyos estudios
programas, que s est regulada en la Ley 9/2006, de 28
de anlisis se basan en la creacin de bases de datos y en
de abril, sobre evaluacin de los efectos de determinados
la realizacin de un visualizador cartogrfico, que adems
planes y programas en el medio ambiente. En el prem-
ha realizado en 2007 la segunda fase de la Carta Europea
bulo seala cmo la evaluacin de impacto ambiental de
de Turismo Sostenible en Espacios Naturales Protegidos.
proyectos constituye el instrumento ms adecuado para la
Sus principales objetivos son:
preservacin de los recursos naturales y la defensa del me-
Actuar como observatorio de la evolucin y el estado de los
dio ambiente, introduciendo la variable ambiental en la toma
espacios naturales protegidos del Estado espaol.
de decisiones sobre distintos proyectos con incidencia en el
Facilitar y apoyar las relaciones entre los espacios protegi-
medio ambiente, como una de las formas ms eficaces para
dos del Estado espaol, y de stos con reas protegidas de
evitar las agresiones contra la naturaleza, pudiendo elegir
otros pases.
las alternativas que mejor salvaguarden los intereses gene-
Promover proyectos comunes, y fomentar la cooperacin
rales desde una perspectiva global e integrada. El artculo
entre los espacios protegidos, especialmente en el campo de
1.3c se refiere expresamente a la identificacin, descripcin
la informacin y de la formacin.
y evaluacin de forma apropiada, y en funcin de cada caso
Prestar servicios a las instituciones pblicas en el mbito de
particular, de los efectos directos e indirectos de un pro-
la mejora de los espacios protegidos.
yecto sobre los bienes materiales y el patrimonio cultural.
Facilitar el intercambio y la difusin de informacin entre los
En el artculo 2.7 seala como Administraciones pblicas
gestores y responsables de la gestin de los espacios prote-
afectadas: aquellas Administraciones pblicas que tienen
gidos y de stos con la sociedad.
competencias especficas en materia de poblacin, fauna,
Contribuir a la puesta en valor de los espacios protegidos
flora, suelo, agua, aire, clima, paisaje, bienes materiales y
como servicios sociales y ambientales en las polticas sec-
patrimonio cultural. Adems, seala en el Anexo III relativo
toriales.
a los criterios de seleccin para someter un proyecto a la
Promover la profesionalizacin y cualificacin del personal
evaluacin de impacto ambiental, en el punto 8, que son
de los espacios protegidos.
171
PROTECCIN
Colaborar con las administraciones pblicas en materia
natural en que se enmarquen las manifestaciones de arte
de espacios protegidos, y trabajar conjuntamente con otras
rupestre.
organizaciones con objetivos comunes a escala nacional e
Creacin de diferentes sistemas nacionales de trabajo en
internacional.
red, creando instrumentos normalizados para la mejor rentabilidad y eficacia. En esta lnea uno de los objetivos sera la
Medidas de salvaguardia de
patrimonio histrico protegido
en espacios naturales

Entonces, como resumen de todo lo mencionado, sobre
las medidas idneas y esenciales de proteccin se podran

sealar:
Establecimiento del estatus jurdico de los espacios naturales con patrimonio cultural, a travs del cual se puedan organizar los programas y planes de actuacin, en un marco
legal coordinado.
Desarrollo de la legislacin sectorial de espacios naturales protegidos, en cualquiera de las categoras existentes en
cada Comunidad Autnoma, estableciendo los oportunos
Reglamentos de Ordenacin y Gestin Territorial, y adoptando una serie de normas preventivas a favor del espacio
natural que contribuir a la preservacin del patrimonio rupestre como son la clasificacin de suelo no urbanizable o la
provisin de medidas contras incendios forestales.
Creacin de los rganos interdisciplinares de gestin y
participacin, en los que se incluyan a miembros de todas
las administraciones competentes y de todas las disciplinas
relacionadas con los espacios naturales.
Redaccin de un Plan Director de todas las actuaciones
172
realizacin del inventario exhaustivo de todos los elementos

de arte rupestre que estn ubicados en el territorio de cada
Comunidad Autnoma, y su especfica proteccin jurdica.
Pertenencia a redes o federaciones, que trabajen para la
gestin de los espacios naturales protegidos, en una lnea
comn en cumplimiento de los objetivos, ya sean nacionales
como internacionales.
Formacin especializada en general para todo el personal
involucrado en la gestin del sitio natural, pero especialmente
del personal destinado a la guardera de los espacios naturales, con el fin de prevenir el expolio del arte rupestre. A este
fin, redaccin de la normativa sancionadora de acuerdo al
cdigo penal y del procedimiento administrativo comn.
Establecer un observatorio de control de la preservacin de
los espacios naturales, a travs de evaluaciones continuas e
indicadores que permitan la mejora del sistema.
Creacin de una categora, distintivo, marca o sello que
acredite tanto los valores de calidad vinculados a las caractersticas de la oferta de los parques, al cumplimiento estricto
de la normativa sectorial que le afecta, y a su contribucin al
medio ambiente y a la sociedad mediante el plan propuesto
que suponga un beneficio de desarrollo regional sostenible.
A modo de conclusin
a seguir dentro de los programas de gestin de los espa-
En definitiva, cabe sealar que las normativas sectoriales
cios naturales, que puede ser comn a todos los espacios
son plurales y diversas al recoger todas las medidas que
naturales, y que se concretar a travs del Plan de Gestin
abarcan a todos los aspectos que regulan el mantenimien-
especfico de cada uno de los sitios, donde se determinarn
to y preservacin de los espacios naturales, a los que se
adems las medidas ante situaciones de emergencia.
ha ceido esta comunicacin. Y adems, porque afectan
Elaboracin y aprobacin de los Planes de Recuperacin,
a distintos mbitos administrativos, que deberan estar in-
Conservacin y Manejo de los espacios naturales, por parte
terrelacionados entre s ya que tienen como meta comn
de las Comunidades Autnomas, en aplicacin del artculo
el amparo del territorio en que ha pervivido el arte rupestre.
31.6 de la Ley 4/1989 de Conservacin de los Espacios Na-
Igualmente, no solo es necesario completar el marco legal
turales y de la Flora y Fauna Silvestre, as como de los instru-
en la esfera nacional con especial atencin a la regulacin
mentos estratgicos de planificacin y evaluacin de impacto
normativa de la Unin Europea y a la transposicin de sus
ambiental.
directivas, sino que deberamos hacer hincapi en el hecho
Revisin por las administraciones regionales de Cultura de
de que durante los ltimos veinte aos las Comunidades
los proyectos de impacto ambiental que afecten a cualquier
Autnomas hayan ido creando el marco jurdico necesario,
obra que suponga la renovacin o alteracin del espacio
en aras a completar la proteccin global del patrimonio inte-
PROTECCIN
grado en la naturaleza, ya sea como manifestacin cultural
Normativas sectoriales
o como evolucin natural del paisaje.
Normativa europea
Directiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Con-
Bibliografa
sejo, de 12 de diciembre de 2006, relativa a los servicios en
AGUDO GONZLEZ, J. (2007): Paisaje, gestin del terri-
Directiva 85/337/CEE del Consejo, de 27 de junio de
torio y patrimonio histrico. Patrimonio Cultural y Derecho,
1985, relativa a la evaluacin de las repercusiones de de-
n 11, 107-146.
terminados proyectos pblicos y privados sobre el medio
el mercado interior (Diario Oficial L 376 de 27.12.2006).
ambiente (DOCE L/175/40 de 5 de julio de 1985).

FERNNDEZ APARICIO, J.M. (2004): La proteccin penal
del Patrimonio Histrico, Sevilla, Consejera de Cultura de la
sejo, de 27 de junio de 2001, relativa a la evaluacin de los
Junta de Andaluca.
efectos de determinados planes y programas en el medio

ambiente (DOCE L 197, de 21.07.2001).
GARCA CALDERN, J. M. (2009): La proteccin penal
Directiva 2011/92/UE del Parlamento Europeo y del Con-
del patrimonio arqueolgico. Curso Proteccin jurdica del
sejo, de 13 de diciembre de 2011 relativa a la evaluacin
patrimonio cultural, Carmona, 2008. Sevilla, Instituto Anda-
de las repercusiones de determinados proyectos pbli-
luz de Administracin Pblica, 119-161.
cos y privados sobre el medio ambiente (DOCE L 26, de

28.01.2012).
MORALES MIRANDA, J. (1998): Gua prctica para la inter-
pretacin del patrimonio: El arte de acercar el legado natural
sejo de 23 de octubre de 2000 por la que se establece un
y cultural al pblico visitante, Sevilla, Junta de Andaluca,
marco comunitario de actuacin en el mbito de la poltica
Consejera de Cultura: Empresa Pblica de Gestin de Pro-
de aguas (DOCE L 327, de 22.12.2000).
gramas Culturales.
Directiva 2004/35, de 21 de abril de 2004, sobre responsabilidad ambiental en relacin con la prevencin y repara-
ORDEZ VERGARA, P. (2001): La proteccin del pa-
cin de daos medioambientales (DOCE n 143, de 30 de
trimonio paisajstico en el medio rural, en la prctica: una
abril de 2004).
falacia. Las tribulaciones en la tutela del patrimonio pai-
Directiva 92/43/CEE del Consejo, de 21 de mayo de 1992,
sajstico y urbano, 1997. Serie Encuentros de Primavera,
relativa a la conservacin de los hbitats naturales y de la
4, 387-395.
fauna y flora silvestres.

DECISIN de ejecucin de la COMISIN de 18 de no-
SILVA LPEZ, M. (2001 a): El paisaje como elemento in-
viembre de 2011 por la que se adopta la quinta lista actua-
tegrador del medio ambiente urbano. Las tribulaciones en
lizada de lugares de importancia comunitaria de la regin
la tutela del patrimonio paisajstico y urbano, 1997, Serie
biogeogrfica atlntica [notificada con el nmero C (2011)
Encuentros de Primavera, 4, 299-306.
8203] (2012/13/UE).
Propuesta de 2007 de Directiva relativa a la proteccin del
-(2001 b): El paisaje como elemento de proteccin urbans-
medio ambiente por medio del derecho penal (COM [2007]
tica. Las tribulaciones en la tutela del patrimonio paisajsti-
51 final).
co y urbano, Serie Encuentros de Primavera, 4, 307-315.
Propuesta de 2001 de Directiva relativa a la proteccin del

medio ambiente por medio del derecho penal (COM [2001]
ZOIDO NARANJO, F. Bases para la aplicacin del Conve-
138 final).
nio Europeo del Paisaje, Publicado en la web del Consejo
Convenio Europeo del Paisaje. Florencia, 2000.
de Europa (www.coe.int).
Recomendacin CM/Rec (2008) 3 del Comit de Ministros a los Estados miembro sobre las orientaciones para la
aplicacin del Convenio Europeo del Paisaje (adoptada por
173
PROTECCIN
el Comit de Ministros el 6 de febrero de 2008, durante la
Asturias
1017. reunin de los representantes de los Ministros).
Ley 1/2001, de 6 marzo. Normas reguladoras del Patrimonio Cultural.
Normativa nacional
Ley 16/1985 de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol.
Canarias
Ley 4/1989 de Conservacin de los Espacios Naturales y de
Ley 4/1999, de 15 marzo 1999. Ley del Patrimonio Histrico
la Flora y Fauna Silvestres.
de Canarias / Ley 11/2002, de 21 noviembre. Modifica la Ley
Ley 5/2007, de 3 de abril, de la Red de Parques Nacionales.
4/1999, de 15 marzo, de Patrimonio Histrico de Canarias.
Ley 9/2006, de 28 de abril, sobre evaluacin de los efectos

de determinados planes y programas en el medio ambiente.
Cantabria
Real Decreto Legislativo 1/2008, de 11 de enero, por el
Ley 11/1998, de 13 octubre. Ley del Patrimonio Cultural.
que se aprueba el texto refundido de la Ley de Evaluacin de

Impacto Ambiental de proyectos.
Castilla - La Mancha
Real Decreto 994/1982, de 15 de octubre, de Restaura-
Ley 4/1990, de 30 mayo. Regulacin del Patrimonio Hist-
cin de Espacios Naturales afectados por Actividades Ex-
rico de Castilla La Mancha / Ley 4/2001, de 10 mayo 2001.
tractivas.
Regula los Parques Arqueolgicos de Castilla La Mancha.
Real Decreto Legislativo 1/2001, de 20 julio 2001, por el

que se aprueba el texto refundido de la Ley de aguas.
Castilla y Len
Real Decreto 1997/1995, de 7 de diciembre, por el que se
Ley 12/2002, de 11 julio 2002. Ley del Patrimonio Cultural
establecen medidas para Contribuir a Garantizar la Biodiver-
de Castilla y Len.
sidad mediante la Conservacin de los Hbitats Naturales y

de la Fauna y Flora Silvestres.
Catalua
Ley 38/1972, de 22 de diciembre, de Proteccin del Am-
Ley 9/1993, de 30 septiembre. Regula el patrimonio cultural.
biente Atmosfrico.
Decreto 833/1975, de 6 de febrero que desarrolla la Ley
Extremadura
38/1972 de Proteccin del Ambiente Atmosfrico.
Ley 2/1999, de 29 marzo. Ley del Patrimonio Histrico y
Ley 10/1998, de 21 de abril, de Residuos.
Cultural.
Real Decreto 849/1986, de 11 de abril, por el que se aprueba el Reglamento del Dominio Pblico Hidrulico.
Galicia
Orden TAP/700/2011, de 17 de marzo, por la que se pu-
Ley 8/1995, de 30 octubre. Regula patrimonio cultural de
blica el Acuerdo del Consejo de Ministros de 4 de marzo de
Galicia.
2011, por el que se aprueban los programas y polticas pblicas que sern objeto de evaluacin por la Agencia Estatal
Illes Balears
de Evaluacin de las Polticas Pblicas y la Calidad de los
Ley 12/1998, de 21 diciembre. Ley del Patrimonio Histrico.
Servicios en 2011.
La Rioja
Legislacin autonmica
Ley 7/2004, de 18 octubre 2004. Normas reguladoras del
Cultura
Patrimonio Cultural, Histrico y Artstico de La Rioja.
Andaluca
Ley 14/2007, de 26 noviembre. Ley de Patrimonio Histrico
Madrid
de Andaluca.
Ley 10/1998, de 9 julio. Ley del Patrimonio Histrico de la

Comunidad de Madrid.
Aragn
Ley 3/1999, de 10 marzo. Ley del Patrimonio Cultural.
174
PROTECCIN
Murcia
Asturias
Ley 4/2007, de 16 marzo 2007. Normas reguladoras del
Ley 7/2001, de 22 de junio, modificada dos veces en 2004
Patrimonio Cultural de la Comunidad Autnoma de la Regin
y una tercera vez por la Ley 10/2010, de 17 de diciembre.
de Murcia.
Decreto 143/2002, de 14 de noviembre, de Alojamientos

de Turismo Rural (BOPA N 279, 2 de diciembre de 2002 ).
Navarra
Resolucin de 12 de mayo 2000. Reglamento del uso de la
Ley Foral 14/2007, de 4 abril. Ley Foral de Patrimonio de
marca Casonas Asturianas (BOPA, 24 de mayo de 2000).
Navarra.
Decreto 69/1994, de 1 de septiembre, por el que se aprueba la utilizacin de la marca Casonas Asturianas (BOPA de
Pas Vasco
11 de octubre de 1994).
Ley 7/1990, de 3 julio 1990. Regulacin del Patrimonio Cul-
Decreto 85/1995, de 22 de mayo regula el rgimen precios
tural Vasco.
en los diversos establecimientos de alojamiento turstico.
Valencia
Baleares
Ley 4/1998, de 11 junio. Ley del patrimonio cultural valenciano.
Ley 2/1999 de 24 de marzo, general turstica de las Islas

Baleares, modificada en 2002, en 2009 y finalmente en 2010
Turismo
por la Ley 12/2010, de 12 de noviembre.
Andaluca
Decreto 62/1995, de 2 de junio. Regula la prestacin de
Ley 12/1999 de 15 de diciembre de 1999, del Turismo,
servicios tursticos en el medio rural (Boletn Oficial de la Co-
modificada en 2003 y posteriormente por la Ley 3/2010, de
munidad Autnoma de las Islas Baleares de 24 de junio de
21 de mayo.
1995).
Decreto 20/2002, de 29 de enero, Turismo en el Medio
Orden de 13 de octubre de 1995, por el que se desarrolla
Rural y Turismo Activo, deroga el Decreto 94/1995, de 4 de
el Decreto 62/95 (Boletn Oficial de la Comunidad Autnoma
abril, sobre ordenacin de los alojamientos en casas rurales
de las Islas Baleares de 28 de octubre de 1995).
andaluzas (BOJA N 14, de 2 de febrero de 2002).

ORDEN de 19 de septiembre de 2003, por la que se aprue-
Canarias
ban los distintivos de los alojamientos tursticos en el medio
Ley 7/1995, 6 abril, de Ordenacion del Turismo de Cana-
rural y de los mesones rurales.
rias, modificada por la Ley 14/2009, 30 diciembre.

Decreto 39/2000, de 15 de marzo, por el que se modifica el
Aragn
anexo I, letra c, apartado g), del Decreto 18/1998.
Ley 3/2010, de 7 de junio, por la que se modifica parcial-
Decreto 18/1998, de 5 de marzo, de regulacin y ordena-
mente la Ley 6/2003 y por la Ley de medidas para compatibi-
cin de los establecimientos de alojamiento de turismo rural.
lizar los proyectos de nieve con el desarrollo sostenible de los

territorios de montaa, aprobada por las Cortes de Aragn el
Cantabria
10 de marzo de 2011.
Ley 5/1999 de 24 de marzo, de ordenacin del turismo
Decreto 69/97, de 27 mayo, del Gobierno de Aragn, por
de Cantabria, modificada por la Ley 11/2010, de 23 de di-
el que se aprueba el Reglamento sobre ordenacin y regu-
ciembre, de acompaamiento de los presupuestos generales
lacin de los alojamientos tursticos denominados Viviendas
para 2011.
de Turismo Rural.
Decreto 50/1989, de 5 de julio, sobre Ordenacin y Clasifi-
Decreto 84/95, de 25 de abril. Reglamento de Ordenacin
cacin de establecimientos hoteleros (Boletn Oficial de Can-
de albergues y refugios.
tabria de 21 de septiembre de 1989).

Decreto 31/1997, de 23 de abril, por el que se regulan los
alojamientos y actividades tursticas en el medio rural de Cantabria (Boletn Oficial de Cantabria de 30 de abril de 1997).
175
PROTECCIN
Castilla - La Mancha
Decreto 191-2004 por el que se regulan los establecimien-
Ley 8/1999, de 26 de mayo, de ordenacin del Turismo de
tos de turismo rural.
Castilla-La Mancha, modificada por la Ley 7/2009, de 17 de

diciembre.
Madrid
Decreto 93/2006, de 11 de julio, sobre ordenacin del alo-
Decreto 117/2005, de 20 de octubre de autorizacin y cla-
jamiento turstico en el medio rural. (Diario Oficial de Castilla-
sificacin de alojamientos de turismo rural en la Comunidad
La Mancha de 14 de julio de 2006).
de Madrid.
Decreto 205/2001, de 20 de noviembre, sobre rgimen

de precios y reservas en los establecimientos tursticos
Melilla
(D.O.C.M. n 127, de 17 de diciembre de 2001).
Decreto n 351, de 19 de julio de 2010. Reglamento de

turismo de Melilla.
Castilla y Len
Ley 14/2010, de 9 de diciembre, de Turismo de Castilla y Len.
Murcia
Decreto 84/1995, de 11 de mayo. Introduccin de modifi-
Ley 11/1997, de 12 de diciembre, de Turismo de la Regin
caciones en determinados aspectos de la regulacin.
de Murcia, Modificada por la Ley 12/2009, de 11 de diciembre.
Catalua
Decreto 76/2005, de 24 de junio, por el que se regulan los
Ley 13/2002, de 21 de junio, de turismo de Catalua, mo-
alojamientos rurales.
dificada por el Decreto Legislativo 3/2010, de 5 de octubre.

Decreto 313/2006, de 25 de julio, que regula los estable-
Navarra
cimientos de turismo rural.
Ley 7/2003, de 14 de febrero, de Turismo, modificada por la
Decreto 214/1995, de 27 de junio, regula la modalidad de
Ley 6/2010, de 6 de abril.
alojamientos tursticos residencia-casa pays.
Decreto Foral 243/1999, de 28 de junio, por el que se

regula el alojamiento en Casas Rurales (BON n 105, de
Ceuta
23.08.99).
Disposiciones Generales Ciudad de Ceuta, de 28 de diciembre de 2010.
Pas Vasco
Ley 6/1994, de 16 de marzo, de Turismo del Pas Vasco,
Extremadura
modificada por la Ley 16/2008, de 23 de diciembre, de mo-
Ley 2/2011, de 3 de julio, de Turismo.
dificacin de la Ley de Ordenacin del Turismo.
Decreto 87/2007, de 8 de mayo, de ordenacin y clasifica-
Decreto 191/1997, de 29 de julio, por el que se regulan los
cin del alojamiento turstico en el medio rural.
apartamentos tursticos, las viviendas tursticas vacaciona-
Decreto 4/2000, de 25 de enero, por el que se modifica el
les, los alojamientos en habitaciones de casas particulares
decreto 120/98.
y las casas rurales.
Decreto 120/1998 Turismo Rural. Ordenacin del alojamien-
Decreto 210/1997, de 23 de septiembre, de modificacin
to en el medio rural.
del Decreto por el que se regulan los establecimientos de

alojamiento turstico en el medio rural.
Galicia
Decreto 128/1996, de 28 de mayo, por el que se regu-
Ley 14/2008, de 3 de diciembre, de turismo de Galicia, mo-
lan los establecimientos de alojamiento turstico en el medio
dificada por la Ley 1/2010, de 11 de febrero.
rural.
Orden 2 de enero de 1995 sobre ordenacin de estableci-
176
mientos de turismo rural.
La Rioja
Orden 7 de mayo de 1996 por el que se modifica la de 2
Ley 2/2001, de 31 de mayo, de Turismo de La Rioja, mo-
de enero.
dificada por la Ley 6/2009, de 15 de diciembre, de acompa-
PROTECCIN
amiento de los presupuestos generales para el ao 2010.
Nueva Ley de turismo: El Consejo de Gobierno del 18 de
Reglamento de turismo publicado en el BOLR del 11 de
marzo de 2011, aprob tramitar un texto refundido de la ley
marzo de 2011, para desarrollar la ley de 2001.
en vigor para incluir las dos modificaciones habidas ms
- Decreto 26/2000.
otras para una mayor adaptacin a la Directiva Bolkestein.
- Decreto 11/1994, de 24 de febrero sobre regulacin de
Decreto 188/2005, de 2 de diciembre, Regulador del
alojamientos en posadas.
Alojamiento Turstico Rural en el Interior de la Comunidad

Valenciana.
Valencia
Decreto 167/2005, de 11 de noviembre, por el que se mo-
Ley 3/1998, de 21 de mayo, de Turismo de la Comuni-
difica el Decreto 119/2002, de 30 de julio, Regulador de los
dad Valenciana, modificada en 2003 y tambin por la Ley
Campamentos de Turismo de la Comunidad Valenciana.
12/2009, de 23 de diciembre, ley de acompaamiento de

los presupuestos generales de la Comunidad Valenciana.
177
PROTECCIN
PROTECCIONES FSICAS PARA EL ARTE RUPESTRE:

SU FILOSOFA, TIPOLOGA, RESULTADOS Y
ALGUNAS PROPUESTAS NOVEDOSAS
RAMN MONTES BARQUN
Coordinador tcnico de la A.I. CARP.
Arquelogo profesional de GA3Marquelogos
uando en 1879 Marcelino Sanz de Sautuola

instalaba el primer cierre de la Cueva de Altamira, una sencilla puerta de madera que al
ao siguiente sera sustituida por una puerta
de hierro -a base de barrotes- sufragada por
el Ayuntamiento de Santillana de Mar (De las Heras y Lasheras, 1997:359-368; J. Len en VV.AA, 1998:107-108; fig. 1),
se iniciaba un prolijo, aparatoso, muchas veces desdichado y
otras tantas inservible proceso de proteccin fsica del arte
rupestre prehistrico en Espaa que ha pervivido, en lo esencial, hasta nuestros das.
De aquellas primeras puertas de Altamira a nuestros das
realmente la proteccin del arte rupestre no ha evolucionado
mucho, y en lo sustancial, la proteccin fsica de los enclaves
rupestres (en especial cuevas y abrigos rocosos) se ha reducido siempre a la instalacin (con mayor o menor fortuna) de
barrotes, puertas, verjas, muros y cercados varios cuya funcionalidad se ha revelado, demasiadas veces, poco eficiente,
cuando no contraproducente y casi siempre alejada de un
mnimo planeamiento tcnico y de integracin paisajstica.
En las siguientes lneas pretendemos acercarnos (sin proponrnoslo desde una perspectiva cantbrica) a un fenmeno
bastante complejo, sujeto a todo tipo de interpretaciones y
subjetividades en su definicin y planteamiento, y a una experiencia acumulada a lo largo de casi 130 aos que, paradjicamente, no ha permitido solucionar rotundamente el proble-
Fig. 1. Puerta de Altamira hacia 1884

(Grabado de Eugenio Lemus).
ma de proteger fsicamente las manifestaciones rupestres
179
PROTECCIN
de manera realmente eficiente, con bajo impacto sobre el so-
perfectamente integrados en el paisaje (en el caso de las ex-
porte geolgico y ambiental de los sitios, y con los sistemas
presiones al aire libre), o al amparo de la oscuridad de las
ms ptimos (sea cual sea su coste econmico).
cavernas, podan servir ms como referentes del paisaje, que
Partimos de la idea de que el arte rupestre es un bien here-
como elementos que deban ser destruidos.
dado por toda la sociedad que, por desgracia, es necesario
De hecho, todo parece indicar que la mayor parte de las ve-
proteger fsicamente ante la existencia de un sector de la mis-
ces las expresiones artsticas prehistricas eran ignoradas
ma (cada vez ms marginal) que no respeta este legado. Es-
y/o no se las prestaba mayor atencin (como pudo suce-
tamos, por tanto, ante un mal menor que se hace preciso
der con la construccin del puente de Siega Verde, en Sa-
ante el vandalismo, la insensibilidad y, en ltimo trmino, una
lamanca: es materialmente imposible que las personas que
importante falta de cultura de una parte de la sociedad.
lo construyeron no vieran los grabados, mxime cuando un

pilar se asienta sobre una piedra profusamente grabada con
Arte rupestre: vandalismo y

preservacin. Una heterognea historia
de ignorancia y malas prcticas en su
proteccin
representaciones figurativas realizadas con la tcnica del piqueteado), o simplemente se las respetaba por ser gnesis
de leyendas y miedos atvicos.
El impacto meditico de las diferentes carreras de descubrimientos (iniciadas prcticamente desde la primera dcada
del siglo XX, primero en el Cantbrico fig. 2- y con poste-
Es curioso observar cmo el fenmeno vandlico sobre
rioridad por el resto del pas), el uso turstico que algunos
las manifestaciones rupestres no tuvo un desarrollo apre-
sitios comenzaron a tener casi desde su hallazgo (Altamira
ciable hasta que, a principios del siglo XX, el arte rupestre
es un paradigma), y muy especialmente el impacto de ciertos
paleoltico fue aceptado por la comunidad cientfica como lo

que es: la expresin ms importante del primer arte de la
humanidad. Con anterioridad, tan solo inscripciones con finalidad religiosa de poca romana (como las documentadas en
Cogull o la cueva de La Griega), o algunos graffitis puntuales
dejados por los primeros ilustrados que se aventuraban a la
exploracin de grandes grutas (como se documenta en las
cavidades de Niaux y Rouffinac, en el sur de Francia), alteraron (generalmente de manera muy marginal) los paneles de
pinturas y grabados prehistricos.
Y es que, con anterioridad al pasado siglo, la sociedad rural
(es preciso sealar que es en el mbito rural donde se localizan la mayor parte de las manifestaciones rupestres) no sinti
la necesidad de alterar las expresiones artsticas prehistricas
que -de manera incuestionable- conoca, como atestiguan
la toponimia (Pea Escrita, Cueva de los Letreros, Pea T,
referencias a los moros o los gentiles, etc.) y las diversas
tradiciones orales. nicamente la cristianizacin de algunos
lugares (como acaeci en el dlmen de la Capilla de la Santa
Cruz, o la muy frecuente realizacin de cruces grabadas en
decenas de sitios rupestres), supuso una cierta alteracin del
registro rupestre, aunque rara vez se observan casos en los
que existiera un ensaamiento o acciones claramente premeditadas para hacer desaparecer aparatos grficos que,
180
Fig. 2. Las carreras de descubrimientos, iniciadas en el Cantbrico en 1903, trajeron aparejadas el hallazgo de centenares de
estaciones rupestres en muy poco tiempo y, paradjicamente, un
enorme problema de gestin en la proteccin del arte rupestre. En
la foto de 1910, H. Obermaier, H. Breuil, E. Carthailac, M. Boule, H.
Alcalde del Ro y su hija Clotilde (que di nombre a la Cueva de La
Lora, en Reocn).
PROTECCIN
avatares histricos que, como la Guerra Civil espaola, supusieron un uso de sitios rupestres para fines diversos, facilitaron degradaciones notables. Altamira no fue bombardeada
en 1937 por una orden expresa que, a ltima hora, recibi la
La necesidad de proteger el arte rupestre y las soluciones tcnicas de los

cierres a lo largo del tiempo
legin Cndor alemana.

Con todo ello se inici un largo -y a veces desgraciado- pro-
ceso de destruccin del registro rupestre que se vio agrava-
cede con el arte prehistrico mobiliar, o con el arte pictrico
El hecho de que el arte rupestre, al contrario de lo que su-
do, tras la guerra, por otras causas importantes, como el de-
posterior, sobre tabla o lienzo, sea -en principio- imposible
sarrollo forestal y agropecuario de amplias zonas de nuestros
de trasladar (tambin en esto ha habido desgraciadas ex-
campos y montes, o ya en los aos 50-60, con la aparicin
cepciones), que forme parte de un enclave geolgico natural
de una incipiente iniciacin a la espeleologa de la sociedad
fijado a un paisaje o una litoestratigrafa, y al contrario de lo
espaola (sin control ni reglas), o el simple excursionismo
que sucede con la pintura histrica al fresco, no se plasme
dominguero, que trajo aparejada una degradacin sin pre-
en un edificio levantado por el hombre (con la excepcin del
cedentes de muchas de las cavidades y enclaves rupestres
arte rupestre megaltico), hace que su preservacin (a todos
al aire libre de nuestro pas. En esta visin, sin duda apresu-
los niveles) sea mucho ms compleja y su fragilidad, parad-
rada y llena de excepciones (las cuevas de Altxerri y Ekain,
jicamente, sea superior.
en el Pas Vasco, son buenos ejemplos), podemos situar el
Este hecho, precisamente, hace que este arte vaya ntima-
estado de las cosas cuando, a comienzos de los 80, se inicia
mente ligado a su soporte, que adquiere tanta relevancia
el proceso de transferencia de competencias del Patrimonio
en ocasiones como la propia plasmacin grfica antrpica.
Cultural a las comunidades autnomas. La incapacidad del
Pero, por el contrario, parece como si ello fuese en detrimen-
estado centralista anterior por inventariar y proteger -legal y
to de su valoracin como obra artstica. Otras connotaciones,
fsicamente- los yacimientos rupestres, ciertamente no mejo-
como el valor que desde la Arqueologa se le ha dado como
r mucho en los primeros aos de desarrollo autonmico, no
expresin religiosa y social de sociedades prehistricas igno-
siendo hasta la ltima dcada del s.XX (incluso, la primera del
tas (y primitivas), ms que como obras de arte, su aparente
XXI), cuando la publicacin de las diversas leyes autonmicas
sencillez en las aplicaciones tcnicas (pigmentos naturales,
de Patrimonio Cultural (u otras acepciones), la realizacin de
grabados realizados con los dedos, un buril de piedra o, en
inventarios profesionales y cartas arqueolgicas por parte de
el ms complejo de los casos, el piqueteado o el rebaje de
las administraciones y la puesta en marcha de procesos de
la roca hasta alcanzar un bsico altorrelieve), la esquematiza-
cierre especficos, puso freno a un fenmeno que, no obs-
cin cuando no abstraccin- de muchos de sus temas y el
tante, pareca haberse detenido, en buena medida por una
fcil acceso que al mismo ha tenido cualquiera que paseara
aparente prdida de inters de la gente por degradar el arte
por el campo (una autntica obra de arte no se encuentra
rupestre (queremos creer que por un aumento del nivel cultu-
abandonada en medio de la naturaleza), ayudaron a con-
ral de la sociedad y una mayor sensibilidad de la misma hacia
formar un generalizada infravaloracin social.
las manifestaciones prehistricas).
A nuestro modo ver, y tras lo que hemos observado en
Sobre este asunto, y a modo de ejemplo de todo lo expues-
nuestra experiencia profesional a lo largo de los aos, es-
to, podemos remitir al lector a uno de los pocos trabajos
tamos convencidos de que el arte rupestre es percibido por
que han abordado de manera global- el tema en un regin
una gran parte de la sociedad ms como una curiosidad
de referencia, cual es el volumen El deterioro en las cuevas
ejecutada por homnidos que como autnticas manifesta-
de Cantabria, volumen monogrfico editado en 1988 por la
ciones artsticas del primer Arte de nuestra especie, Homo
Asociacin Cntabra para la Defensa del Patrimonio Sub-
sapiens. Esta cuestin, que tiene su origen en la visin del
terrneo (A.C.D.P.S.), en su dcimo aniversario (tambin a
buen salvaje que sobre los hombres prehistricos se te-
otras publicaciones de esta asociacin y a las campaas de
na a finales del siglo XIX, o de la ecuacin prehistrico =
sensibilizacin de esta asociacin entre 1990 y 2003). A esta
brutal+rudo+ignorante, que viene funcionando desde hace
publicacin nos referiremos ms adelante.
ms de un siglo, no ha cambiado mucho hasta nuestros das.
181
PROTECCIN
As, un porcentaje creemos que muy elevado- de la socie-
vincia de Santander, si bien la escasa cualificacin tcnica
dad (incluso en el segmento escolar) sigue asociando a los
y la poca previsin a largo plazo trajeron aparejados ciertos
hombres de las cavernas con dinosaurios o pelculas que
desmanes y errores de los que hoy apenas si comenzamos
han forjado el imaginario colectivo, como Hace un milln de
a ser conscientes.
aos o Los Picapiedra. Solo iconos/referentes mundiales
Y es que, tras la Guerra Civil, se extendi la idea de que la
del arte rupestre (Altamira y Lascaux, esencialmente) parecen
proteccin deba pasar por la puesta en valor, aspecto este
librarse de esta percepcin ciudadana, aunque paradjica-
que pas a primar en la poltica y la gestin del Arte Rupestre
mente han tenido que pagar el precio de una desmedida y
de las dcadas centrales del siglo XX. De esta manera, la
desmesurada presin turstica que ha afectado a su preser-
restauracin de paneles degradados por graffitis durante
vacin. Quiz por ello, la necesidad de proteger el arte rupes-
la guerra (como sucedi en Hornos de la Pea o El Castillo)
tre surgi casi en paralelo al descubrimiento sistemtico del
y la urbanizacin de muchas cuevas fue realizada de ma-
mismo, dada la escasa valoracin social de este arte (la pol-
nera bastante expeditiva, a la par que se cerraban -a cal y
mica sobre la autenticidad de Altamira, en las dcadas finales
canto-, muchas bocas de grutas sin atender a ningn cri-
del siglo XIX, fue una semilla envenenada de este problema).
terio que no fuera el de blindar las entradas. Desaparecen
La atencin hacia el patrimonio prehistrico rupestre de las
entonces, o son gravemente afectadas, algunas figuras de
administraciones del estado de las primeras dcadas del si-
las bocas de algunas cuevas (la desaparicin de una cierva
glo XX (y ya no digamos de las provinciales/locales), fue esca-
y un bisonte grabados en la boca de Hornos de la Pea es
sa y lenta, no siendo hasta el inicio de la dictadura de Primo
un referente, Gonzlez Sinz, 2000:259; fig. 3), se modifican
de Rivera hacia 1924- cuando se procedi a declarar a al-
las condiciones de intercambio de corrientes de aire entre los
gunos enclaves de relevancia como Monumento Nacional,
espacios endokrsticos y el exterior (cuyas repercusiones no
asumindose desde las instituciones la proteccin del arte
han sido nunca evaluadas, si es que es posible hacerlo en
rupestre. La visita que el rey Alfonso XIII realiza a Altamira en
tan corto plazo), se anula la circulacin de la biota asociada a
1925, puede casi considerarse como un autntico reconoci-
espacios krsticos (con especial afeccin a los quirpteros),
miento al valor de este patrimonio, ms de 20 aos despus
y con la instalacin de lucernarias de cemento con lmparas
de su reconocimiento cientfico a escala europea.
de luz incandescente, escaleras, pasarelas, etc., se modi-
Pero, en general, el mantenimiento de los cierres que se
fican la orografa y se introducen problemas como la con-
instalaban a medida que se sucedan los hallazgos (generalmente por parte de los propios investigadores, como sucedi
con la cueva de El Castillo cerrada por H. Alcalde del Ro-),
y ya no digamos la elaboracin de planes de proteccin/conservacin, fue un dficit que se vio muy agravado con el estallido de la Guerra Civil y las dcadas subsiguientes (de gran
penuria en todos los mbitos de la Cultura y el Patrimonio).
Obviamente, los polticos de la poca tampoco estaban,
como su sociedad, a la altura intelectual que exige la comprensin y valoracin en su justa medida, arqueolgica e
histrico/artstica- del Arte Prehistrico. An hoy, y dejndonos de palabras huecas y discursos redactados por los gabinetes de prensa, no estamos seguros de que esta cuestin
haya mejorado mucho en muchos sitios.
En ciertos enclaves, donde el arte rupestre posea un innegable inters cultural y potencial turstico, se trat de poner soluciones a la degradacin y a la falta de proteccin, cual fue
el caso del Patronato de las Cuevas Prehistricas de la Pro-
182
Fig. 3. Boca del abrigo de la Cueva de Hornos de la Pea, en donde

encontramos un paradigma de lo que han sido, a lo largo del siglo
XX, los cierres del arte rupestre en cuevas.
PROTECCIN
taminacin biolgica por algas verdes, entre otras variadas
Adems, a finales de los aos 70 centenares de sitios con arte
problemticas que an hoy da nunca han sido suficiente-
rupestre aparecan completamente desprotegidos, bien por-
mente analizadas ni -lo que es ms grave-, atajadas a partir
que sus cierres eran insuficientes y/o no se mantenan, bien
de anlisis cientficos.
porque simplemente no eran tenidos en consideracin y per-
A nivel nacional, el desarrollismo econmico de los aos 60, y
manecan abiertos. De otro lado, decenas de enclaves fueron
la necesidad de dotar al rgimen franquista de un barniz cul-
adaptados para la visita pblica (aunque algunos ni siquiera
tural, aport polticas de atencin a determinados enclaves
tenan un valor cierto para su uso turstico), en una desgracia-
rupestres (siempre de manera ms bien localizada), que faci-
da lnea de actuacin que supuso la degradacin de registros
litaban la presentacin al mundo de la riqueza prehistrica de
arqueolgicos y la puesta en peligro de muchas manifestacio-
Espaa y puntos de referencia para el turismo de masas que,
nes rupestres que, paradjicamente, comenzaron a presentar
adems de sol y playa, requera de ciertos aderezos cultura-
problemas de conservacin cuando se prepararon para ser
les con que ilustrar una oferta turstica -ms bien grosera-
visitadas.
que primaba la cantidad por encima de la calidad. La edicin
La proteccin fsica del arte rupestre pas siempre por la nica
de material promocional, incluso de sellos postales, complet
solucin que, en principio, pareca ms eficaz y, a la postre,
esta poltica. La panoplia de problemticas comentada para
barata: el cierre con elementos metlicos (puertas, verjas, ba-
Cantabria, con sus variantes locales, naturalmente tambin se
rrotes), muros de mampostera y cercados de todo tipo y con-
reprodujo en las cuevas de Andaluca y Asturias y en muchos
dicin. La ecuacin hallazgo + certificacin de erudito/experto
abrigos con arte levantino y esquemtico de Catalua, Comu-
+ llamar al herrero del pueblo ms cercano se convirti en la
nidad Valenciana, Murcia, Aragn, Andaluca, etc. La caza
pauta a seguir. Raramente se planificaba el cierre atendiendo
del arquero levantino (en variadas frmulas, desde los disparos
a criterios tcnicos: conservacin del yacimiento arqueolgi-
con perdigones hasta el lanzamiento de mayonesa con cucha-
co o de manifestaciones rupestres menores ubicadas en el
ra desde la verja) o el pintarle una silla de montar a un caballo
acceso al sitio, caracteres geolgicos y orogrficos del encla-
paleoltico (en Cullalvera, a 1,2 km. de la boca de la gruta), son
ve, impacto visual y capacidad del cierre de actuar ms como
ejemplos sobradamente conocidos.
un reclamo que una proteccin, impacto sobre los elementos

biolgicos del sitio y las condiciones ambientales cruciales en
cavidades-, etc.
Incluso cuando era la Diputacin de turno, con capataces (a
veces incluso ingenieros) y cuadrillas regulares de peones, las
que realizaban los cierres, los criterios de aparente robustez
y economa de medios primaban y poco o nada importaban
otras consideraciones, por no hablar del desdn que cerrar
una cavidad o un recinto al aire libre produca entre el peonaje
y sus responsables, en momentos en que la construccin de
carreteras (por poner un ejemplo), era prioritario.
Y es que la economa parece haber sido el comn denominador de los cierres que a lo largo del siglo XX se han realizado en
nuestro pas (con honrosas excepciones). Lamentablemente,
la importancia de lo protegido raramente estuvo acorde a lo
invertido en su proteccin fsica, y el problema es que, an hoy
da, este axioma sigue teniendo bastante vigencia. Con frecuencia se aduca la lejana del sitio, su ubicacin en una oro-
Fig. 4. Cueva de la Clotilde La Lora- (Reocn, Cantabria). La degradacin del arte rupestre ha sido una constante a lo largo del siglo
XX, prcticamente desde su descubrimiento.
grafa escarpada, el difcil acceso para justificar esta cuestin.

Unos barrotes y un candado de arco corriente, marca IFAM
o AMIG (por citar dos clsicos), que con frecuencia se oxi-
183
PROTECCIN
a lo sumo se reciban con algo de cemento unas patadas

dejaban el paso expedito-) y presentara puertas fcilmente
sorteables, con candados sin proteccin (a la vista) que no
resistan dos martillazos. En otros, el presupuesto no permita ms que una verja que no cubra en altura el vano y las
pletinas, adems de ser poco resistentes, facilitaban el salto
incluso al ms torpe del grupo vandlico.
En definitiva, las soluciones que a lo largo de prcticamente
todo el siglo XX se tomaron para la proteccin del arte rupestre en todos los sitios se bas, en lo esencial, en la instalacin de cierres generalmente metlicos, con poco o ningn
criterio o planificacin tcnica. Adems, la mayor parte de
stos no eran consensuados o pactados con la sociedad del
entorno del enclave (lo que provocaba reacciones contraproducentes). No se sealaba la necesidad de haber protegido
el sitio mediante carteles de carcter informativo (indicndose
la posibilidad de visitar el lugar si se solicitaba, de una manera
sencilla o accesible para la gente no relacionada con el mbito acadmico/cientfico). Y por ltimo, se escatimaban los
recursos, lo que produjo la instalacin, casi de cualquier manera, de cierres baratos que raramente detenan al visitante
con motivaciones ajenas a la curiosidad cultural.
Quizs lo peor, en todo caso, fue que nunca se trabaj en el
Fig. 5. La escasa inversin en la proteccin fsica del arte rupestre
ha trado aparejada la instalacin de cierres que, pese a su aparatosidad, han resultado -en demasiadas ocasiones- poco fiables.
daba y se bloqueaba en poco tiempo, o simplemente era

forzado con poco ms que una navaja, han sido soluciones
184
sentido de sensibilizar a la sociedad sobre el valor real de este

Patrimonio y fomentar el aumento de la valorizacin social
hacia lo que no es sino el primer arte de la humanidad, y no
garabatos o muecos que cualquiera poda realizar.
Los intentos por normalizar y

estandarizar los cierres
recurrentes a lo largo del tiempo y an lo siguen siendo. Las
En las ltimas dcadas de siglo XX, en especial desde
verjas (siempre en vertical para desgracia de los quirpteros,
que las Comunidades Autnomas se hicieron cargo del Pa-
en el caso de las cavidades), o el muro de mampostera aso-
trimonio Rupestre, se plante en algunos sitios la necesidad
ciado a una puerta metlica maciza (en casos de inversin
de normalizar y estandarizar las soluciones tcnicas para el
fastuosa), fueron las soluciones tomadas las ms de las
cierre y proteccin de los yacimientos, en especial cuando
veces.
las consejeras de turno se vean en la obligacin de afrontar
En algunas ocasiones, la aparatosidad de algunos cierres
el cierre de varios yacimientos lotes-, y se recurra a un
pretenda suplir con kilos de hierro lo que en realidad no de-
concurso pblico para la contratacin de los trabajos (plie-
jaba de ser ms que una solucin escasamente planificada
gos de condiciones tcnicas).
y, generalmente, poco adecuada. No ha sido raro que una
No obstante, los intentos por ofrecer soluciones tcnicas es-
verja monumental, adems de actuar como reclamo hacia
tandarizadas y aceptables tcnicamente desde una perspec-
el sitio en el paisaje, tuviera fallos de anclaje, dejara laterales
tiva pluridisciplinar, como las recogidas en el volumen men-
sin cubrir (que se rellenaban de bloques sueltos de piedra o
cionado de la A.C.D.P.S. para las cavidades de Cantabria,
PROTECCIN
Fig. 6. La planificacin multidisciplinar de los cierres, atendiendo a cuestiones geolgicas, biolgicas y arqueolgicas, es an una asignatura pendiente.
o proyectos de arquitectos/ingenieros de la administracin
mientos y en un anlisis de la necesidad real de proteccin
para el cierre de determinados sitios, seguan topndose
y las medidas tcnicas aplicables.
con la cicatera de la inversin pblica, un cierto desprecio
Los nuevos materiales alternativos al hierro tradicional,
por este trabajo y con la incomprensin de una sociedad
como el acero galvanizado, el corten, el vinil con titanio,
escasamente informada y sensibilizada, en especial de la
incluso el mismo titanio (muy caro, pero seguramente el
poblacin residente en el entorno del sitio rupestre.
material definitivo), no han sido muy empleados (ni se les
Y es que las inversiones en proteger, estudiar, restaurar y
espera a corto plazo). Las nuevas tecnologas de vigilan-
difundir/promocionar este arte como un recurso turstico-
cia y proteccin remota han sido muy poco aplicadas (por
cultural excepcional siguen siendo una asignatura pendien-
falta de inters e iniciativa y por razones presupuestarias,
te en nuestro pas, incluso habindose conseguido gracias
esencialmente), y nicamente algunos enclaves privilegia-
al esfuerzo de funcionarios y tcnicos- declaraciones de
dos, por su valor turstico (como las cuevas de Altamira, El
Patrimonio Mundial de UNESCO, menciones de Itinerario
Castillo, Tito Bustillo, Nerja, Kobenkoba, Siega Verde,),
Cultural del Consejo de Europa, y otros galardones menores
o cientfico (La Garma, Atapuerca) disponen, adems de
de variada significacin, de los que muchos polticos suelen
cierres tradicionales, de elementos remotos de vigilancia y
jactarse sin el menor pudor, pese a su poca o nula atencin
alarma contra intrusos.
real hacia este singular patrimonio.
Centrndonos en las nuevas tecnologas, en Cantabria se
Este panorama, afortunadamente, ha ido mejorando pau-
redactaron en los primeros aos de la ltima dcada varios
latinamente en los ltimos aos, si bien an no existen (al
proyectos de actualizacin de los sistemas de proteccin
menos no los conocemos) proyectos realmente normaliza-
de yacimientos de referencia (todos abiertos al pblico), en
dos basados en el conocimiento interdisciplinar de los yaci-
el que participaron especialistas de varias disciplinas (ar-
185
PROTECCIN
quelogo, gelogo, bilogo, tcnico en sistemas tecnol-
vio (topogrfico, geolgico, biolgico y arqueolgico) y de
gicos de proteccin, especialista en creacin de permetros
un proyecto tcnico redactado de acuerdo al anlisis previo,
de seguridad). Los proyectos (Martn Blanco, 2005), con
el cual deber regir en la ejecucin material ulterior.
presupuestos no muy elevados y con posibilidad de insta-
Evitar alterar los intercambios de aire entre exterior/inte-
lacin en cavidades sin suministro de electricidad (a partir
rior del enclave, es decir, no modificar las dimensiones de
de bateras de larga duracin y clulas fotovoltaicas solares
las bocas, evitndose en cualquier caso la clausura total o
camufladas), no fueron ejecutados y nicamente en la cue-
parcial- de la boca. Es por esto que, en principio, se des-
va de El Castillo, y tras varias intrusiones con fuerza con-
echan los cierres a base de muros o puertas ciegas.
secutivas (incluyendo robos en la instalacin museogrfica
Permitir el paso libre a especies caverncolas o de roque-
ubicada en el abrigo de acceso a la cavidad), finalmente se
do, en especial a cualquier especie de murcilago (quirp-
ubicaron, en 2006, equipos de vigilancia y aviso automati-
teros); para ello los barrotes debern instalarse horizontal-
zado a central de alarmas, a partir del proyecto redactado,
mente, nunca en vertical. Si existe alguna especie animal
que obviamente han resultado plenamente operativos.
que afecta a la conservacin del registro arqueolgico, ana-
Es decir, los funcionarios y tcnicos de la administracin son
lizar el problema y buscar una alternativa.
conscientes del problema y de la necesidad de mejorar los cie-
Impedir la entrada a personas y animales domsticos sin
rres heredados, dotndoles adems de nuevas defensas ba-
provocar daos a los mismos en circunstancias normales.
sadas en mejores materiales y las nuevas tecnologas en este

campo, pero la voluntad poltica de abordar un estudio y una
ejecucin a la altura del valor real del Patrimonio en cuestin
sigue estando pendiente. Esta problemtica la comparten otros
lugares del Patrimonio Cultural, como ermitas e iglesias del mbito rural, donde los robos con fuerza suelen ser frecuentes;
pero en este caso, el propietario del patrimonio (al contrario de
lo que sucede con las estaciones rupestres) no es la administracin pblica, sino un ente privado que no invierte en proteccin, aunque exige que sea la administracin la que lo haga.
Recogiendo de aqu y all las ideas que actualmente se manejan en lo relativo a homologar un protocolo de cierre de
yacimientos de arte rupestre (la A.C.D.P.S. trabaj mucho
en este sentido), y dejando al margen el impresionante problema de los yacimientos al aire libre de cierta o muchaextensin (petroglifos, afloramientos rocosos con grabados
de diverso tipo, conjuntos de abrigos concentrados en una
zona determinada, etc.) que exigen soluciones ms complejas (creacin de parques arqueolgicos previa expropiacin/compra de terrenos, parques culturales en los que
Fig. 7. Cueva del Reguerillo (Patones, Madrid). Cierre de cavidad

diseado para el paso de quirpteros.
se involucra directamente a toda la sociedad en su gestin

integral, cierres perimetrales, etc.), podemos exponer que,
en lo esencial, casi todo el mundo est de acuerdo en lo
referido al cierre de cavidades (cuevas y abrigos) tambin
Integrar la morfologa del cierre en el contexto geolgico/
en afloramientos rocosos concretos-, con lo siguiente:
geomorfolgico.
Integrar cromticamente el cierre en el entorno natural,
186
Premisas bsicas del diseo:
los cierres pueden pintarse de manera que no destaquen
Disear el cierre a partir de un anlisis multidisciplinar pre-
en el paisaje.
PROTECCIN
de esprragos o pernos reforzados con anclajes qumicos

de inyeccin para piedra/metal.
Para la construccin de la malla de la reja se recomienda
el uso de barrotes macizos de acero templado, galvanizado a poder ser, de 20 mm con tratamiento anticorrosin y
pletinas de seccin rectangular planas de 8 mm de espesor. Las pletinas conformarn la forma perimetral de la malla
adecuada a la microtopografa del vano, con presentacin
horizontal de los barrotes y pletinas verticales de armazn
con separacin entre las pletinas de no ms de 60 cm.
La separacin entre los barrotes debe de ser de 10 a 15 cm.
mximo, al objeto de evitar el acceso a un nio pequeo,
por ejemplo.
Las rejas siempre tienen que tener una va de acceso
(puerta con candado) para el personal especializado y los
visitantes cuando sea menester.
Fig. 8. Albarracn (Aragn), en este lugar las protecciones de los
abrigos se camuflan cromticamente con la piedra arenisca rojiza
caracterstica del paisaje del Rodeno.
Las puertas, construidas a base de barrotes macizos de

20 mm de seccin, pletinas y ngulos se deben fijar a la
estructura de cierre (verja) como un mdulo independiente.
Sern slidas prestndose especial atencin al sistema de
bisagras y de cierre, que irn especialmente protegidos.
El cierre de puerta es recomendable que se haga mediante
Complementar el cierre fsico (seguridad pasiva) con algn
pasador doble protegido por tubos; igualmente todo queda-
recurso tcnico de seguridad activa.
r protegido por una caja metlica -abierta hacia interior- en

donde se ubicar el candado que asegurar el sistema.
En la instalacin de un cierre hay que asegurarse de:
El candado se recomienda sea de alta seguridad, de cie-
Nunca se deben abrir entradas adicionales o colocar es-
rre magntico o bien de con cilindro de puntos, cuerpo de
tructuras que supongan un freno a la circulacin de aire,
acero templado y cromado (anticorrosin), mecanismo de
pues pueden alterar de forma drstica el microclima del
cierre de seguridad mediante bola, apertura automtica y
interior del enclave poniendo en peligro, de este modo, la
sistema de proteccin del cilindro (ver modelo de ejemplo).
estabilidad (preservacin) de los pigmentos, cuando se trata
En entradas pequeas la reja puede construirse de una sola
de pinturas, o favoreciendo el crecimiento de determinadas
pieza y fijarse mediante bisagras a un marco anclado en la
especies biolgicas.
roca, constituyendo una verja-puerta.
La cimentacin de los cierres debe realizarse tratando de
Para entradas grandes e irregulares es mejor construir las
impactar lo menos posible en el depsito arqueolgico (si
rejas a base de secciones, que se atornillan o sueldan duran-
existe) y en la roca soporte. En cualquier caso, si existe ya-
te la instalacin. Siempre que sea posible, habra que dejar
cimiento se practicar una excavacin arqueolgica con las
un espacio libre en la parte alta de la reja para facilitar el paso
debidas garantas metodolgicas; la misma se adecuar a
a las especies de quirpteros o aves de roquedo que no tole-
la zanja de cimentacin cuyos cortes sern sellados con
ran las rejas. Se puede hacer que las barras se extiendan ms
material geotextil y/o plstico antes de recibir el hormign
all del marco de pletina para completar (cubrir) las esquinas
al cual se fijarn los anclajes de la base del cierre. En los
delicadas. No dejar barras largas sin soporte o anclaje.
laterales y techo del espacio a cerrar se trabajar con ancla-
Cuando la cavidad est en una pendiente, en una depre-
jes puntuales, slidos y preferiblemente de material metlico
sin del terreno, o es muy pequea, se puede colocar una
que no genere xidos (Acero cincado y bicromatado) a partir
reja en forma de jaula.
187
PROTECCIN
Fig. 9. Esquema de caja de proteccin y pasador para verja metlica desarrollado con apreciable xito en diversas cuevas de Cantabria.
Fig. 10. Candados de seguridad recomendables para el cierre de verjas y puertas.
188
PROTECCIN
Creemos que siempre, acompaando al cerramiento,
cuando se denuncia la degradacin del mismo-), y no por
debe instalarse un cartel informativo colocado dentro de la
una poltica clara de proteccin fsica del patrimonio artstico
proteccin que permita ser ledo desde el exterior. Dar una
rupestre.
informacin veraz puede ayudar en ocasiones a evitar actos
Partiendo del hecho de que la proteccin fsica a partir del
irracionales e irreflexivos. La informacin, escueta, debe in-
cierre con verjas, no posee una alternativa (an), y que la
tentar explicar:
sociedad sigue (y seguramente por mucho tiempo) sin estar
- Las razones para proteger el sitio (de tal manera que
preparada para conservar su patrimonio sin recurrir a inter-
se evitara la sospecha de que la cueva guarda tesoros
venciones de este tipo (por lo que seguir siendo un mal
arqueolgicos u otras razones peregrinas).
menor), tambin es cierto que no existe el cierre inviolable
- Direccin y telfono de las personas, organizacin o
y que se hacen necesarios otros recursos complementarios
entidad que pueden otorgar informacin y facilitar visitas
que, a un coste asumible (el mercado de la seguridad acti-
concertadas.
va es actualmente asequible y con una gama de productos
- Distintos logotipos de los organismos y/o colectivos im-
adaptables a la funcionalidad que nos ocupa muy variada),
plicados en el cerramiento.
refuercen las protecciones fsicas.
- Un eslogan bsico que permita comprender a cualquie-
Se ha argumentado que la aplicacin de soluciones tecnifica-
ra que el cierre no es un capricho, sino una necesidad,
das a la proteccin y defensa de enclaves rupestres posee el
apelando al civismo del visitante al que se le solicitar que
hndicap del suministro elctrico, no en vano la mayor parte
colabore manteniendo el sitio y denunciando de inmedia-
de los enclaves se ubican en zonas rurales, a veces muy ale-
to cualquier anomala o agresin al enclave.
jadas de tendidos elctricos, y que por tanto es inviable su
Y sobre todo, informar a la poblacin local, implicarla en la
aplicacin (que exigira inversiones cuantiosas solamente para
proteccin del sitio, hacerla sentir importante por poseer
suministrar corriente elctrica a estos recursos). Pero este ar-
en su territorio un bien tan singular del Patrimonio Cultural,
gumento ha quedado muy superado con las nuevas solucio-
concienciarla en ltimo trmino de la necesidad del cierre.
nes de bateras de larga duracin, o la posibilidad de obtener
La oferta a visitar/conocer el enclave es importante: hay que
suministro con paneles solares (camuflables en el entorno del
hacer entender a los habitantes de la zona que el cierre no
sitio) como los que habitualmente vemos, por ejemplo, en las
es una barrera impuesta a los lugareos, todo lo contrario, es
autovas para dar servicio a postes informativos o iluminacio-
una proteccin contra amenazas externas.
nes de bajo consumo en sealtica de diverso tipo.

Los medios de seguridad activa son variados y su aplicacin
Las nuevas tecnologas y su aplicacin

a la proteccin fsica del arte rupestre
a la proteccin del arte rupestre (incluso en el caso de sitios
muy alejados), efectiva. Su utilidad a veces es simplemente

disuasoria (como las cmaras o detectores de proximidad
Ciertamente, existen en la actualidad materiales y recursos
falsos), pero en la mayor parte de los casos la operatividad de
tcnicos muy adecuados para su aplicacin a la proteccin
los elementos es alta. La oferta de modelos con proteccin
fsica del arte rupestre, si bien es cierto que no existen refe-
IP65 (alta tolerancia a la humedad y temperaturas extremas)
rencias bibliogrficas que presenten aplicaciones especficas
incluso IP66 (equipos para trabajo a plena intemperie) es ya
a yacimientos con arte rupestre (que conozcamos).
muy grande y las opciones de suministro autnomo de ener-
Las experiencias que anteriormente citbamos se han desa-
ga muy eficaces.
rrollado (siempre con xito) en lugares muy concretos y de
Por citar nicamente algunos recursos (Martn Blanco, 2005),
mucho nombre, pero en muchas ocasiones han venido ge-
podemos mencionar los siguientes (todos son muy conoci-
neradas por agresiones previas que comprometan el sitio y
dos realmente):
la capacidad de la administracin para defenderlo (ms si el
Cmaras de grabacin de imgenes, o toma de fotogra-
percance llegaba a los medios de comunicacin que parece
fas, que remiten por MMS (con cobertura GPRS estndar)
ser la mejor manera de conseguir inversiones en la protec-
las mismas a la central de alarmas. Se activan con sistema
cin del patrimonio rupestre, aunque lamentablemente sea
de deteccin volumtrica de movimiento.
189
PROTECCIN
Detector de proximidad (volumtrico), asociado o no- a
Cerradura elctrica, solo para sitios con suministro elctrico.
foco que se ilumina cuando se activa. Por SMS se enva
Clula de activacin de sonido: voz grabada que advierte de
una seal a central de alarmas que informa de la intrusin.
que se est cometiendo una intrusin y de que se ha activado
Posee el problema de que, en determinados lugares, la fau-
un protocolo de defensa. Puede asociarse a volumtricos.
na puede activar el equipo, si bien es posible regular los
Sistema autnomo de transmisin de alarmas/incidencias
volmenes en movimiento a detectar.
a central receptora.
Cmaras y detectores de proximidad falsos, con pilas que
Mdulo solar fotovoltaico conectado a bateria de larga du-
realizan movimientos y enciende pilotos (medida disuasoria).
racin (recarga).
Barrera IR (barrera de rayos infrarrojos), al franquear el
Recientemente hemos podido desarrollar -con cierta libertad-
espacio protegido se corta el rayo infrarrojo lo cual puede
un proyecto integral de proteccin de una cueva, la cual cu-
producir: el disparo de una alarma, el envo de un mensaje
riosamente no alberga arte rupestre, aunque s un centro de
SMS a central de alarmas, el encendido de focos, o todo a
interpretacin sobre el arte paleoltico europeo (Montes Bar-
la vez Posee el mismo inconveniente que los detectores
qun, 2007). Se trata de la Cueva de Los Judos, Kobenko-
de movimiento.
ba, en el municipio de Karrantza (Bizkaia). En este enclave, al
Contacto magntico para puertas, evita el exponer cerra-
margen de implementar cierres fsicos (vallado perimetral del
duras de llave, candados, cadenas, etc. Al no existir un ele-
entorno de la gruta y verja en su boca) diseados a partir de
mento fsico susceptible de ser forzado es imposible abrir la
todo lo relacionado en el epgrafe anterior, pudimos instalar un
puerta sin la tarjeta o el mando especficos.
equipamiento integral de seguridad con todos los elementos
Fig. 11. Cuevas de El Pendo, Hornos de la Pea y Covalanas (Cantabria): esquemas bsicos de los proyectos de ubicacin de sistemas antiintrusin en cavidades con arte rupestre paleoltico (Patrimonio Mundial). A partir de P. Martn (2005).
190
PROTECCIN
enumerados anteriormente. Su coste, suministro e instala-
sera, por otra parte, algo an ms excepcional). Hay que
cin, no super los 15.000 euros, si bien es cierto que en la
hacer entender a toda la sociedad, a nuestra sociedad, que
cavidad se dispone de suministro elctrico. La conexin por
las manifestaciones rupestres muestran la atemporal- nece-
telefona mvil a la central de alarmas funciona perfectamente
sidad humana de comunicar, de expresar, de su bsqueda
y, hasta el momento actual, la gruta no ha sido violentada
de la esttica, de la representacin de su pensamiento sim-
(la disuasin tambin juega su papel), a pesar de contener
blico, de lo transcendente, y que todo ello son cuestiones
un equipamiento tecnolgico de varios centenares de miles
definitivamente inherentes a grupos humanos modernos- de
de euros (seguramente muy apetecible para eventuales de-
todos los tiempos, y en su plasmacin fsica se alcanza lo que
lincuentes). El costo mensual de la central de alarmas y man-
entendemos por ARTE.
tenimiento de los equipos (todos con proteccin IP65) es de

150 euros.
De todos modos, sin la revisin peridica, el mantenimien-
Bibliografa
to, el trabajo de autnticos conservadores con un nivel de
DE LAS HERAS MARTN, C. y LASHERAS CORRUCHAGA,
formacin adecuado (ms all del herrero del pueblo o la
J.A. (1997): La Cueva de Altamira: Historia de un monumen-
cuadrilla de peones), y el seguimiento de cada cierre y sus
to. En Mora, M. Daz-Andreu, M. editores: Segundo Congre-
circunstancias ambientales, arqueolgicas y sociales, todo lo
so nacional de Historiografa de la Arqueologa en Espaa, si-
apuntado no tendr mucho sentido y las inversiones caern
glos XVIII-XX, Ed. Servicio de Publicaciones de la Universidad
en la inoperatividad y en el captulo del dinero tirado a la ba-
de Mlaga, Mlaga.
sura en poco tiempo.

Existen por tanto nuevas soluciones, recursos tcnicos que
GONZLEZ SINZ, C. (2000): Representaciones arcaicas
pueden ayudar a las tradicionales verjas y vallados a proteger
de bisonte en la regin cantbrica. En Homenaje al Dr. E.
el arte rupestre. Las inversiones precisas actualmente para
Vallesp. Revista SPAL, vol. 9, 257-277, Sevilla.
defender de manera integral (de manera pasiva y activa) los

sitios rupestres no son disparatadas y siempre estn muy por
MARTN BLANCO, P. (2005): Proyectos de seguridad para las
debajo del valor de lo protegido o de lo que ulteriormente
cuevas con arte rupestre paleoltico de Covalanas, El Haza,
puede costar su restauracin (si es que hay posibilidad de
Hornos de la Pea, El Pendo, Santin, y cuevas de Monte
ello) cuando el mal est hecho. Pero nuestra experiencia nos
Castillo (El Castillo, Las Monedas, La Pasiega y Las Chime-
dicta que a los responsables polticos an les cuesta mucho
neas). Proyectos elaborados para la Consejera de Cultura,
entender este problema y comprometerse decididamente,
Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria, Madrid.
con el apoyo de sus funcionarios y de tcnicos especializados, a abordar programas de proteccin serios, rigurosos y
MONTES BARQUN, R. (2007): Proyecto de seguridad acti-
basados en el conocimiento multidisciplinar de los sitios ru-
va integral para la Cueva de los Judos, Kobenkoba (Karrant-
pestres. La manida idea de que, para proteger esas rayas
za). Anejo al Proyecto de puesta en valor de la Cueva de los
o muecos, o esos dibujos de animales que hasta un nio
Judos Kobenkoba- para su adecuacin como Centro de
sabra hacerlos, no vas a gastarte un dineral, es an un mal
Interpretacin del Arte Rupestre paleoltico, Ayuntamiento de
muy extendido.
Karrantza.
En definitiva, que es difcil hacer entender que lo mismo que

se protege un museo, un centro cultural o un edificio histri-
SANZ DE SAUTUOLA, M. (1880): Breves apuntes sobre al-
co, hay que proteger un enclave rupestre.
gunos objetos prehistricos de la provincia de Santander. Im-
De todos nosotros depende hacer cambiar de idea a estos
prenta y Litografa Telesforo Martnez, Santander.
responsables porque bien sabemos que estamos hablando

del primer Arte de la Humanidad, de un arte cargado de sim-
VV.AA. (1988): El deterioro en las cuevas de Cantabria. Mono-
bolismo, y no de una curiosidad grfica realizada por gentes
grafas A.C.D.P.S., n 3, X Aniversario. Edita Asociacin Cn-
primitivas o por homnidos ajenos a nuestra especie (lo que
tabra para la Defensa del Patrimonio Subterrneo, Santander.
191
PROTECCIN
PLANES DE GESTIN
PARA PAISAJES CULTURALES COMPLEJOS
JAVIER MARTNEZ - ATIENZA RODRIGO
Arquitecto. Gmez - Atienza, Arquitectos
La gestin de paisajes culturales:

criterios bsicos
Gestionar desde el conocimiento histrico y cientfico
Los paisajes culturales pueden entenderse como lugares
bientales y artsticos, es imprescindible para una gestin
intensamente transformados por la accin humana, hasta el
coherente del paisaje cultural. Sus propias caractersticas
punto de llegar a ser representativos de una determinada
podran exigir la participacin de otras disciplinas (como la
cultura y de su relacin con el territorio. En realidad, cualquier
arqueologa, la botnica, la hidrologa y las ciencias del terri-
bien cultural ubicado en un lugar concreto genera un paisaje
torio) necesarias para abarcar su realidad.
Una profunda comprensin del lugar, fundamentada en

el conocimiento riguroso de su historia y sus valores am-
cultural, esto es, un territorio culturalizado, cualificado por

la presencia de dicho bien. A su vez, el propio bien queda
Gestionar para la sostenibilidad
territorializado, en la medida en que est vinculado al paisaje
El concepto de sostenibilidad es fundamental como objeti-
al que pertenece y resulta cualitativamente transformado por
vo de la gestin, tanto en el sentido propiamente ecolgi-
esta pertenencia. La planificacin y la gestin de los paisajes
co como al hablar de un uso sostenible que garantice las
culturales, o de los bienes culturales en el territorio, debe
condiciones de conservacin del patrimonio. O, en trminos
estar necesariamente presidida por esta dialctica entre el
econmicos, como viabilidad a largo plazo de presupuestos
bien cultural en s y el lugar en que se ubica, hasta el punto
ordinarios e inversiones, en perodos expansivos o de crisis
de ambos pueden llegar a ser indistinguibles.
y restricciones. Sostenibilidad, en fin, social y territorial, de
Por otra parte, puesto que el paisaje es tambin patrimo-
una comunidad humana que habita y usa un espacio con el
nio de quienes lo habitan, sus valores han de traducirse en
que interacta desde la diversidad.
calidad de vida, calidad humana e ntima identificacin con

lo propio. Velar por el patrimonio histrico y ambiental sig-
Gestionar desde la cooperacin entre administraciones
nifica tambin velar por una determinada forma de vivir y de
La habitual complejidad del marco administrativo obliga a
relacionarse con el entorno, algo que viene a ser distintivo
entender que slo la colaboracin institucional puede ga-
de los paisajes culturales. Para ello es necesario gestionar-
rantizar una gestin inteligente. Debe alcanzarse, por tanto,
los de un modo racional, sensible y eficiente, sobre la base
una verdadera cooperacin interadministrativa a travs de la
de un marco conceptual que asuma como condicin previa
prctica sistemtica de la coordinacin y concertacin.
ciertas premisas: concebirlos como suma de valores ambientales, histricos y estticos, en un todo integrado que
Gestionar desde la participacin y la educacin
no puede abordarse de modo fragmentado; entenderlos, a
Nada puede hacerse de espaldas a la comunidad que habita
su vez, como parte de un entorno ms amplio con el que
y posee el espacio a gestionar. En la medida en que las de-
interactan; asumirlos, en fin, como un hecho dinmico, en
cisiones de gestin formen parte de la voluntad de los ciuda-
permanente evolucin espacial y funcional. Sobre este mar-
danos, gozarn de fuerza y continuidad. Para ello es tambin
co se pueden establecer varios criterios prcticos impres-
imprescindible la educacin, sobre todo de los ms jvenes,
cindibles para una adecuada gestin.
los ms abiertos a nuevas concepciones del patrimonio y a
193
PROTECCIN
descubrir nuevos valores en el paisaje. Y la formacin de per-
plo de aplicacin de los diferentes aspectos considerados.
sonas capaces de cuidar, recuperar y explicar estos valores.
El Plan de Gestin se formula por iniciativa del Ayuntamiento

de Aranjuez, a travs de la Fundacin Aranjuez Paisaje Cul-
La gestin de Aranjuez como paisaje cultural complejo
tural, contando con la colaboracin del Ministerio de Cultura.
El proceso de redaccin del Plan de Gestin del Paisaje Cul-
La redaccin ha sido llevada a cabo por el equipo constituido
tural de Aranjuez puede proporcionar un modelo sobre la for-
por el Grupo de Investigacin Paisaje Cultural de la Universi-
ma de enfocar este tipo de documentos en su aplicacin a
dad Politcnica de Madrid, bajo la direccin del profesor Mi-
un lugar de gran complejidad, en el que conviven espacios de
guel ngel Anbarro, y el estudio Gmez Atienza Arquitectos,
muy diferente contenido natural y cultural: cauces fluviales,
de Aranjuez, dirigido por Julio Gmez y Javier M. Atienza.
bosques y sotos de ribera, huertas, jardines y un ncleo urbano histrico. Abordar este reto ha supuesto desarrollar una
metodologa concreta aplicable tanto al contenido del propio
Estrategia de gestin
plan como al procedimiento para su redaccin y aprobacin.
El objetivo ltimo del plan es establecer un sistema de
En este ltimo sentido, un inicial Documento Marco propuso
gestin cuya aplicacin garantice la adecuada conservacin,
los criterios para definir los equipos participantes en la redac-
recuperacin y utilizacin del paisaje cultural. Para ello, las
cin (equipo redactor bsico, consultores sectoriales, gru-
determinaciones de este sistema deben encontrar su apo-
po tcnico de apoyo y seguimiento), las fases de redaccin
yo y justificacin en esa amplia comprensin de la historia,
(diagnstico, documento propuesta, documento final) y los
evolucin y estado actual del bien, y de sus riesgos y poten-
procesos de participacin ciudadana y de concertacin entre
cialidades, que ha de ser resultado de un riguroso anlisis y
administraciones. Respecto al contenido propio del plan, ha
diagnstico previos. De este modo, la gestin propiamente
quedado finalmente establecido en dos grandes apartados:
dicha ha de basarse en una estrategia que determine sus
una Estrategia de gestin que habr de verse materializada a
bases y que oriente el sistema propiamente dicho que, a su

vez, define los medios para llevarla a la prctica. Se trata de
establecer, con el suficiente nivel de concrecin, cules son
los objetivos de la gestin, a corto, medio y largo plazo; cules los criterios que han de seguirse y cules las propuestas
sectoriales de actuacin encaminadas a dichos objetivos.
Para ello puede partirse de una interpretacin del paisaje
cultural, basada en la identificacin de unos factores estructurantes del mismo, capaces de explicar su configuracin
fsica, su evolucin temporal y sus contenidos ambientales,
culturales y sociales. As se garantiza una aproximacin
que trasciende la simple clasificacin taxonmica y permite
abordar los riesgos y oportunidades asociados a cada uno
de dichos factores. Del mismo modo, se someten a un proceso anlogo los distintos usos y actividades en el paisaje,
enfocados a su sostenibilidad y considerados en toda su
Fig. 1. Delimitacin general del Paisaje Cultural de Aranjuez sobre
complejidad.
ortofoto. Fuente: Plan de Gestin. Documento Propuesta.
Los factores estructurantes del paisaje cultural

La comprensin de un paisaje cultural basada precisamente
194
travs de un Sistema de gestin. A continuacin se expone
en la integracin de las distintas reas que lo constituyen
de forma sinttica este contenido, en trminos generalistas y
obliga a entender que el valor de stas viene definido por su
utilizando el caso concreto del plan de Aranjuez como ejem-
inclusin en el todo y por las complejas relaciones que se
PROTECCIN
establecen entre ellas. Es decir, no solo la constatacin de
de ingenios hidrulicos, presas, azudas. La presencia del
la existencia de elementos individuales de excepcional valor
agua se celebra, finalmente, en dispositivos que salpican las
histrico o paisajstico, sino del hecho de que estn ntima-
reas jardineras y urbanas: fuentes, estanques, ventosas,
mente interrelacionados entre s y con el territorio, configu-
pabellones.
rando un conjunto integrado.

Ello lleva a buscar una sntesis capaz de explicar de forma
profunda y coherente el significado del paisaje cultural, mediante la identificacin de sus componentes vertebrales o
estructurales: aquellos que han sido capaces de articular,
a partir de determinadas condiciones territoriales y mediante la secular intervencin humana, un paisaje que refleja la
huella de una determinada cultura o de varias sucesivas.
Componentes de carcter necesariamente transversal, presentes en las distintas unidades o campos analizados y con
vigor suficiente para armar en una estructura slida la globalidad de los diversos mundos incluidos en el territorio: una
relacin de factores estructurantes, cuya exposicin razonada permite desarrollar una explicacin del paisaje cultural
en trminos de integracin y que, por lo tanto, puede ser
utilizada como base argumental para abordar los problemas
de gestin desde la ntima coherencia con su propia consti-
Fig. 2. Superposicin de los cauces histricos del Tajo y Jarama.
tucin conceptual.
Fuente: Plan de Gestin. Documento Propuesta.
Los que denominamos factores estructurantes son especficos y caractersticos de cada lugar a gestionar y engloban los aspectos ms determinantes para la configuracin
del territorio y la presencia cultural sobre el mismo. Pueden
ser de carcter geomorfolgico, hidrolgico o de cualquier
otro contenido geogrfico, histrico o etnolgico: itinerarios,
asentamientos, elementos monumentales, etc. En el caso de
Aranjuez, la estrategia se ha basado en la identificacin de
cinco de estos factores, que se resumen a continuacin.
En primer lugar, el agua, como elemento fsico capaz de
configurar el territorio y a su vez como herramienta utilizada
histricamente para culturalizarlo. Los cauces de los ros y
su evolucin determinan no slo las componentes bsicas
de la orografa (las llanuras de inundacin o terrazas fluviales)
sino las condiciones de actuacin de la intervencin humana, definiendo los lmites y la configuracin de las acciones
de transformacin paisajstica emprendidas por las distintas
generaciones. La red de canales determina la distincin bsica del territorio entre regado y secano y se ramifica en caces, acequias, caceras, desaguadores, inundando (literal y
Fig.3. Sistemas tradicionales de riego.
figuradamente) el paisaje. Las canalizaciones son elementos

paisajsticos en s mismos, lneas acuticas acompaadas
195
PROTECCIN
Fig. 4. El agua en la configuracin del paisaje.
Fig.5. Detalle de las Huertas Histricas en ortofoto.
Si a travs del agua se consigue una apropiacin funcional

del paisaje, el uso de trazados geomtricos en el territorio
permite una apropiacin intelectual y simblica. Las geometras complejas, con su carga de contenidos estticos
e intelectuales, se superponen a los trazados de los ros y
canales y entran en un dilogo con ellos no exento de contradicciones y choques, constantes y dilatados en el tiempo.
A su vez, constituyen un sistema expansivo y abierto que se
extiende y ordena a lo largo de los siglos el entorno rstico y
urbano. El contraste entre el orden profundamente racionalizado de los trazados radiales y reticulares de huertas, jardines y tejidos urbanos y la lgica aparentemente aleatoria de
los sinuosos cauces fluviales y sistemas de riego constituye
la verdadera estructura subyacente al paisaje de Aranjuez,
en la que se fundamenta su realidad fsica y conceptual.
En tercer lugar, el arbolado constituye la expresin tridimensio-
Fig. 6. Geometra de los trazados en el siglo XVIII. Fuente: Plan de

Gestin. Documento Propuesta.
nal del orden planimtrico definido por el agua y la geometra.

En el espacio llano de Aranjuez, la presencia volumtrica del
196
arbolado es clave para cualquier lectura paisajstica. Es tam-
Construido, por as decirlo, un entramado altamente cualifi-
bin el factor transversal por excelencia, protagonista en todos
cado de cursos hidrulicos y trazados geomtricos, mate-
los lugares que componen el paisaje cultural. Y es tambin un
rializados y hechos visibles por la verticalidad del arbolado,
valor de singular significado diacrnico: como ser vivo que si-
los espacios as configurados dan origen a lugares vividos
multanea su propia contingencia temporal con la permanencia
y utilizados por el hombre, bien como espacios cultivados
de las trazas que materializa, introduce un factor de renovacin
bien como elementos o tejidos edificados. Los primeros, con
obligada caracterstico del valor dinmico del paisaje.
mucho los ms extensos, incluyen las huertas y los jardines.
PROTECCIN
Fig.7. Calles arboladas en las Huertas Histricas.
Fig.9. Huertas Histricas y sotos del Tajo.
bos, se plantea una aproximacin no reductiva que entienda

huerta y jardn como dos caras de la misma moneda, reflejo
de la riqueza conceptual del paisaje de Aranjuez.
El ltimo (tambin en configurarse cronolgicamente) de los factores presentes en el paisaje y con capacidad de articularlo es el
conjunto del patrimonio edificado, constituido de una parte por
los elementos y edificios de especial singularidad, que pueden
denominarse de carcter monumental, y de otra por el tejido
urbano formado por los espacios pblicos y la edificacin comn, sea sta histrica o reciente. Los primeros se caracterizan
por su especial relacin con el territorio, tanto en sus entornos
prximos como en su concreta ubicacin en el seno del Paisaje
Cultural. Por ello, puede hablarse de una red de monumentos,
pertenecientes a una malla compleja de relaciones geomtricas
Fig.8. Calles arboladas en las Huertas Histricas.
extendidas al conjunto del sitio y a la concreta trama urbana.

En funcin de ello los monumentos adoptan el papel de hitos o
se mimetizan con el entorno rstico o urbano, en una relacin
biunvoca con el medio. Por su parte, el tejido residencial se
Histricos o modernos, grandes o pequeos, rsticos o ur-
define por la regularidad que le imprime la trama y la homoge-
banos, jardines y huertas se entienden como expresiones
neidad y racionalidad de sus constantes tipolgicas, as como
diversas de un mismo concepto, donde lo productivo man-
por la continuidad demostrada en su aplicacin desde el siglo
tiene una compleja relacin de dependencia con lo esttico
XVIII, ahora retomada en la edificacin ms reciente.
y lo placentero. Las huertas se disean sobre conceptos

jardineros; los jardines incluyen huertas o se construyen so-
Las actividades en el paisaje y el uso sostenible
bre ellas. Frente a la habitual distincin excluyente entre am-
Los factores descritos se comportan como redes sobre
197
PROTECCIN
Fig.10. Elementos monumentales y su insercin en el territorio.
Fig.11. Trama urbana de la ciudad histrica.
las que se construye el Paisaje Cultural y al que dotan de
toda su casustica; y, de modo especial por sus afeccio-
coherencia morfolgica y conceptual. Estas redes tambin
nes ambientales, la movilidad y la accesibilidad en todas
soportan los usos y actividades sobre el territorio, que cons-
sus manifestaciones. El conocimiento y la comprensin de
tituyen un ltimo factor con capacidad de estructurar la rea-
la cuestin funcional y sus implicaciones espaciales es un
lidad fsica del paisaje. En este sentido, es preciso destacar
captulo fundamental que, a su vez, forma parte inseparable
no solo el modo de utilizacin sino tambin quines lo uti-
de la consideracin de los valores transversales que previa-
lizan: aquellos que lo usan como su lugar de residencia, o
mente se han enunciado.
como factor productivo del que dependen sus recursos, o

como objeto de su visita o su inters cultural. Los ciudadanos que viven en el paisaje, que viven del paisaje o que viven
198
Sistema de gestin
el paisaje son sin duda protagonistas determinantes en su
devenir, y la forma en que desempeen este papel tiene evi-
procedentes de la estrategia previamente expuesta, sobre la
A partir del conjunto de criterios y propuestas de actuacin
dente repercusin en su conservacin.
base de los distintos factores estructurantes y del uso soste-
Por tanto, es imprescindible examinar de forma coherente
nible del bien, el sistema ha de plantear de forma unificada un
los distintos usos y actividades presentes en el paisaje des-
conjunto de herramientas que tengan por objetivo poner en
de el punto de vista de las condiciones de su adecuacin
marcha una gestin eficiente y coherente del paisaje cultural.
para asegurar la continuidad de sus valores. Tales usos y
Dicho sistema puede organizarse en dos grandes apartados:
actividades participan de la propia complejidad del paisaje
la estructura de gestin, configurada por el entramado de
y pueden resultar difciles de articular: de una parte, activi-
elementos administrativos que soportan de forma sostenida
dades productivas como la agricultura y la ganadera; por
la gestin; y los instrumentos de gestin, que incluyen las
otra, el turismo y los usos vinculados a la cultura, el ocio,
acciones concretas, globales o sectoriales, a corto, medio y
el deporte o el esparcimiento; tambin los usos urbanos en
largo plazo, para llevar a la prctica la estrategia diseada.
PROTECCIN
Fig.12. Grandes unidades de uso del paisaje. Fuente: Plan de Gestin. Documento Propuesta.
Previamente, debe establecerse con absoluta claridad cul
Estructura de gestin
es el alcance, en trminos estrictamente topogrficos, del
La estructura de gestin constituye, junto con los instru-
rea o reas de proteccin. Es imprescindible analizar los
mentos, el eje vertebral del sistema de gestin, incluyendo
criterios y propuestas relativos a las distintas delimitaciones
los siguientes contenidos: el marco legal que regula la orde-
superpuestas al bien: su zona ncleo y su zona de amor-
nacin y proteccin del bien; las administraciones y orga-
tiguamiento, en su dialctica con otras delimitaciones vi-
nismos presentes; los rganos especficos para la gestin
gentes de carcter vinculante o indicativo, como conjuntos
del bien; y los procedimientos de participacin pblica y de
histricos, mbitos de proteccin arqueolgica, etc. La cla-
seguimiento de la aplicacin del plan.
rificacin y armonizacin de estas delimitaciones constitu-
El marco legal engloba el conjunto de normas que prote-
yen una premisa bsica para la gestin eficiente del paisaje
ge el paisaje cultural y que establece los trminos funda-
cultural y la aplicacin tanto de la estructura como de los
mentales de cualquier actuacin sobre el mismo. Esta base
instrumentos de gestin.
normativa ha de ser revisada, actualizada y completada,
199
PROTECCIN
incluyendo sus distintos niveles (local, autonmico, estatal,
racin del rgano de gestin debe reunir una serie de condi-
europeo) y los diversos aspectos sectoriales (ordenacin del
ciones imprescindibles en su operatividad: representatividad
territorio y urbanismo, proteccin del patrimonio y del medio
institucional, permeabilidad con la sociedad civil, capacidad
ambiente).
tcnica, capacidad de decisin, capacidad de inversin.
A su vez, de la informacin recabada y sistematizada en
Por su parte, dado que uno de los compromisos adquiridos
las fases de anlisis ha de deducirse un cuadro cierto y
con la Convencin del Patrimonio Mundial es el de adop-
comprobado de los distintos organismos implicados en la
tar una poltica general encaminada a atribuir al patrimonio
propiedad y gestin del bien, que pueden ordenarse en tres
cultural y natural una funcin en la vida colectiva, la parti-
grandes grupos: organismos propietarios, organismos ges-
cipacin de la ciudadana en la gestin del bien declarado
tores y administraciones con competencias en la proteccin
constituye una pieza fundamental de cualquier estructura de
del bien.
gestin, planteando la necesaria implicacin del pblico en
Una cuestin clave para la operatividad de la gestin es la
la conservacin y promocin de los valores universales del
del rgano u rganos encargados de implementarla. Pue-
lugar. Esta participacin ha de materializarse en diversas si-
de tratarse de uno ya existente o puede evidenciarse la
tuaciones y con distintos objetos, que pueden tener un triple
necesidad de crear un rgano especfico en el que estn
carcter: en forma de propuestas, sugerencias o iniciativas;
representadas las distintas administraciones y los organis-
como avisos o denuncias; y como participacin en la toma
mos pblicos que mayor carga competencial tienen sobre
de decisiones. Para ello es preciso que se abran, desde los
el rea del paisaje cultural. Tal rgano debe ejercer determi-
rganos de gestin, cauces que permitan dar forma a esta
nadas atribuciones relativas a la gestin de las propuestas
conectividad con la sociedad civil, bien mediante procedi-
que emanen del plan de gestin; tambin ser un mbito de
mientos que podran denominarse no reglados (activando
actuacin, encuentro, debate y consenso en el que, desde
la participacin del tejido asociativo local o de individuos y
la consideracin de las atribuciones que legalmente corres-
grupos informales), bien mediante mecanismos de carcter
ponden a los distintos organismos y administraciones, sea
orgnico preexistentes o de nueva creacin.
posible establecer de mutuo acuerdo los objetivos y crite-
Finalmente, el control del proceso de aplicacin del siste-
rios de la gestin del paisaje cultural, coordinar las progra-
ma de gestin pasa por un procedimiento de seguimiento
maciones presentes y futuras, tomar iniciativas comunes
o monitorizacin en el tiempo de sus resultados, mediante
con el fin de lograr esos objetivos y fijar los procedimientos
una programacin de memorias peridicas e informes co-
y los medios para su aplicacin con el compromiso de una
rrectamente sistematizados. De esta forma podr obtener-
financiacin adecuada.
se una valoracin global de las actuaciones de conserva-
Las funciones genricas de este rgano pasan por la coor-
cin e intervencin, de iniciativa pblica y privada, y de las
dinacin de los distintos agentes presentes (de una parte,
estrategias implementadas por el rgano de gestin; una
como lugar de captacin y proceso de informacin en torno
actualizacin de las circunstancias relativas a amenazas u
a todas las circunstancias con incidencia en el mbito y,
oportunidades; o la deteccin de cambios en las condicio-
de otra, como lugar de encuentro, reflexin y debate so-
nes territoriales, legales, administrativas, etc. Todo ello per-
bre cuantas cuestiones tengan relacin con l); la funcin
mitir introducir las necesarias modificaciones puntuales, en
de planificacin global y sectorial (participando a lo largo
su caso, para optimizar su operatividad. Es interesante con-
de todo el proceso de formulacin a fin de garantizar que
cluir con un cronograma que establezca los plazos para la
los distintos documentos normativos u operativos planteen
implementacin de las diversas determinaciones del plan.
un enfoque correcto para la preservacin de los valores del
200
lugar); y una funcin de inversin (mediante la ejecucin pro-
Instrumentos de gestin
pia o financiacin de acciones puntuales dirigidas a la con-
La aplicacin prctica de las determinaciones del plan se
servacin o recuperacin de los distintos valores presentes,
apoya en una serie de propuestas, materializadas en ins-
en desarrollo de los programas que l mismo formule). Para
trumentos de planificacin y de actuacin. Tales determi-
poder desarrollar eficientemente sus funciones, la configu-
naciones pueden ser de voluntad normativa, en cuyo caso
PROTECCIN
van destinadas a informar otros documentos de base legal
Plan Especial de Proteccin del Conjunto Histrico, exigido
y obligado cumplimiento; o de intencin activa, esto es, diri-
por la legislacin del Patrimonio Histrico, y el Plan General
gidas a proponer, formular y desarrollar iniciativas concretas
de Ordenacin Urbana, relativo a la legislacin urbanstica y
de conservacin, restauracin, recuperacin, uso, etc. del
de ordenacin del territorio. Ambos superan el alcance del
paisaje cultural.
plan de gestin, pero este incluye sugerencias u orientacio-
Las primeras hacen referencia a los documentos de planea-
nes a la vista de su incidencia en la conservacin y gestin
miento genrico, que el plan de gestin propone orientar
del paisaje cultural: relativas a sus mbitos de proteccin
en el sentido definido por su estrategia de gestin: tanto
(tanto el permetro exacto del conjunto como su entorno),
los distintos planes de ordenacin urbanstica y territorial
a su contenido (inventarios, catlogos, normativa especfi-
como los especficos de proteccin del patrimonio histrico
ca) y a la iniciativa y plazos para su formulacin. Tambin
o natural. A ellos pueden aadirse otros planes sectoriales,
se propone la redaccin de un plan de movilidad enfocado
como los de movilidad y accesibilidad.
tanto a resolver problemas de fluidez y acceso existentes
Las segundas se concretan en un grupo sistematizado de
como a reducir las afecciones que generan. Como planes
planes y programas dirigidos a implementar las iniciativas
directores, dirigidos a regular e incentivar la actuacin sobre
del plan. Estos han de abarcar la gestin de elementos con-
hechos concretos, se propone una relacin indicativa tan-
cretos, mediante planes directores, y las distintas temticas
to de los dirigidos a elementos monumentales o conjuntos
sugeridas en la citada estrategia, pudiendo incluir tambin
(jardines histricos, palacio, etc.) como a redes y sistemas
propuestas para determinadas intervenciones inmediatas.
(calles arboladas, sistemas tradicionales de riego...). Por su
El Plan de Gestin de Aranjuez aborda con detalle estos
parte, los programas sectoriales se dirigen especficamente
instrumentos, si bien con un carcter orientativo que de-
a la preservacin, promocin y potenciacin de los valores
ber ser concretado por la accin conjunta del rgano de
paisajsticos, a la revitalizacin urbana, a la promocin de
gestin y las administraciones u organismos actuantes.
los usos culturales y el turismo, y a la investigacin, difusin
Como elementos genricos de planificacin se sealan el
y formacin.
Esquemas indicativos para planes de

gestin de paisajes culturales sobre la
propuesta de Aranjuez

La complejidad del Paisaje Cultural de Aranjuez y de los
diversos elementos que inciden en su gestin hace que su

relativa singularidad pueda tener cierto carcter generalizable, gracias a sus mltiples implicaciones ambientales, artsticas, urbanas o territoriales, en las que pueden reflejarse
un gran nmero de situaciones presentes en otros mbitos
de contenidos ms particulares. Los siguientes esquemas
se han extrado de las propuestas del Plan de Gestin intentado obviar los aspectos ms especficos de Aranjuez y
destacando los que pueden ser comunes a otros lugares,
como orientacin para sus propios planteamientos.
Fig.13. Aranjuez, ciudad histrica.
201
PROTECCIN
Esquema 1. Formulacin y aprobacin del Plan de Gestin.
Esquema 2. Contenido del Plan de Gestin.
202
PROTECCIN
Esquema 3. Sistema de Gestin.
203
PROTECCIN
CONCLUSIONES DE
LA MESA DE PROTECCIN
Para una proteccin preventiva

La catalogacin y documentacin de los bienes con arte
Para una proteccin

jurdico-administrativa
rupestre constituyen la primera accin para su proteccin.
La base de toda proteccin es su reconocimiento previo.
Una vez identificados, debe procurarse el desarrollar accio-
Slo se puede proteger aquello que se conoce. En el caso
nes que faciliten la informacin y la concienciacin a los dis-
de las cuevas, abrigos y sitios que contengan arte rupes-
tintos agentes implicados en la gestin y conservacin de
tre esta afirmacin es totalmente precisa. La consideracin
este tipo de bienes.
de estos sitios como Bienes de Inters Cultural requieren
Una mayor y mejor informacin a la sociedad es la mejor
su previo reconocimiento y singularmente la identificacin
disuasin para las acciones vandlicas, en la mayora de las
exacta del bien patrimonial y la del entorno de proteccin
ocasiones producidas ms por desconocimiento que por el
que sea considerado.
nimo de destruir estos bienes.
A tal fin, ser preciso potenciar y concluir los catlogos/in-
Se deben desarrollar campaas informativas para procurar
ventarios de este tipo de bienes, sea cual sea su cronologa,
la sensibilizacin social sobre la importancia de estos bienes
tanto desde el mbito autonmico como estatal. A partir de
culturales singulares. Esta estrategia constituye la base de
estos documentos se podr definir formularios (fichas) que
una proteccin preventiva eficaz.
contengan los mnimos campos que aseguren la identifica-
Debe articularse un plan formativo que tenga entre sus pri-
cin del bien descrito y posibiliten el intercambio de infor-
meros destinatarios los colectivos de guas, guardera y los
macin.
propios expertos que trabajan con este tipo de bienes o en
Ser preciso que todos y cada uno de estos lugares dispon-
el territorio en el que estos se encuentran. Y estos mismos
ga de un rea de proteccin especfica (en la que pueden
colectivos sern los que amplifiquen con su trabajo diario la
agruparse las distintas cuevas, abrigos o lugares con arte
labor informativa y divulgativa.
rupestre cuando se considere su interrelacin con el territorio).
205
PROTECCIN
La delimitacin de los sitios y las reas de proteccin (que

pueden constituir o no la considerada rea tampn por
UNESCO) debe realizarse mediante polgonos en un SIG,
con base cartogrfica propia y oficial de cada territorio, al
arte rupestre es su cerramiento o vallado, si bien no todos
mayor detalle posible.
los sitios requieren de este tipo de acciones.
Los criterios para la delimitacin de estas reas sern los
La implantacin de cualquier tipo de cierre requiere una
definidos por el soporte, los elementos que configuran el
valoracin y reflexin de las caractersticas del sitio, de las
mismo, el entorno, los yacimientos asociados, el territorio
condiciones del mismo y los objetivos que se pretende con-
vinculado y el observado o las reas visuales desde y sobre
seguir, ms all de asegurar su aislamiento y el control de
el bien afectado. Consideraciones que se vern incremen-
las personas que acceden al mismo.
tadas o reducidas atendiendo a que se trate de sitios caver-
Todo proyecto de cerramiento debe concebirse desde una
narios o al aire libre.
amplia reflexin y tener como objetivo la menor intervencin
Es aconsejable que los instrumentos normativos reflejen
posible, partiendo, lgicamente, de que la ejecucin pueda
las acciones permitidas y prohibidas en el rea protegida,
ser reversible.
siendo conveniente, a tal fin, la zonificacin del rea de
Aun a pesar de ser un tema recurrente, no se ha consen-
proteccin, reflejando las diferentes posibilidades de uso y
suado unos criterios de actuacin. Parece preciso unificar
compatibilidad.
criterios de cmo se deben plantear, ms que pretender la
Es necesario, para una correcta proteccin, identificar y co-
uniformidad de materiales o formas, algo muy complejo y
participar en el resto de afecciones jurdicas o normativas
difcil de conseguir dada la variedad de sitios, soportes y
que puedan afectar o concurrir en el espacio o territorio en
entornos.
el que se localice el bien. A tal efecto han de considerarse
Antes de proceder al cerramiento de una cueva, un abrigo
las posibilidades de proteccin en las determinaciones de
o un lugar que contenga arte rupestre, deber redactarse
planeamiento urbanstico municipal, as como las derivadas
un proyecto tcnico concreto y especfico que deber ser
de las normas y directrices ambientales y la inclusin en
validado o aprobado por el rgano administrativo compe-
las mismas de los sitios de arte rupestre. Su clasificacin
tente, que es aconsejable que sea distinto al promotor y al
singularizada ser la manera de asegurar su proteccin y
diseador del proyecto.
promover su gestin racional.
Los cierres deben disearse para proteger. Pero slo debe
A tal fin, es importante definir la propiedad de los lugares y
cerrarse cuando se asegure la accesibilidad del bien. Toda
espacios en los que se localicen los bienes que nos ocu-
actuacin de proteccin fsica debe garantizar la permeabi-
pan, as como la de los elementos existentes en el rea de
lidad.
proteccin.
206
Para una proteccin fsica

Una accin efectiva para la proteccin de los sitios con
mesa de trabajo
DIFUSIN
PONENCIA
La difusin en los nuevos espacios de presentacin al pblico del arte rupestre prehistrico
Jos Manuel Rey Garca
INTERVENCIONES
La difusin del arte rupestre en los Planes de gestin, reflexiones y retos
Antonio Nicolau Mart
Los guas culturales en lugares con arte rupestre
Asun Martnez Llano
Los Parques Culturales como ejemplo de gestin, desarrollo territorial e implicacin de la
poblacin local
M. Nieves Juste Arruga
CONCLUSIONES
DIFUSIN
LA DIFUSIN EN LOS NUEVOS ESPACIOS

DE PRESENTACIN AL PBLICO DEL
ARTE RUPESTRE PREHISTRICO
JOS MANUEL REY GARCA
Parque Arqueolxico da Arte Rupestre Campo Lameiro
Difusin, entre la didctica y

la comunicacin
un inequvoco carcter icnico, una oferta cultural atractiva,
El inters por conocer y disfrutar de nuestro extraordina-
como un must view, capaz de llevar hasta sus instalaciones
rio patrimonio rupestre se ha multiplicado notoriamente en
a casi un cuarto de milln de visitantes entre abril del 2008
los ltimos aos. El arte rupestre ha abandonado definitiva-
y marzo del 2009 (Ministerio de Cultura, 2011).
mente los dominios ilustrados y acadmicos para interesar
Obviamente, Altamira representa un caso nico a nivel pe-
a un pblico cada vez ms numeroso y diferente. Segura-
ninsular. El resto de los equipamientos presentan unas cifras
mente, en ello han tenido que ver mltiples factores, como
de visitantes muy inferiores, y slo en muy pocos casos se
la creciente preocupacin de las distintas administraciones
superaron los 50.000 en el ao 2009. En el actual contexto
culturales por la conservacin, investigacin y difusin de
de crisis econmica, de contraccin del gasto y de restric-
este patrimonio cultural, o la importancia que en la sociedad
cin de las inversiones en materia de cultura, es de suponer
actual han adquirido, el ocio, el consumo cultural y el turis-
que estas cifras no hayan mejorado en los ltimos aos, y
mo (Ballart, 2004:97).
habr que estar atentos para ver cmo afecta esta situacin
Como consecuencia de esto el arte rupestre se ha conver-
a espacios de presentacin al pblico de nueva creacin
tido hoy en un importante recurso patrimonial, capaz de
y de trayectoria corta, como el Museo del Ca, el Centro
atraer a un pblico cada vez ms heterogneo y de gene-
Arqueolgico Tito Bustillo o el Parque Arqueolgico de Arte
rar cifras de visitantes impensables hasta hace bien poco.
Rupestre de Campo Lameiro. En todo caso, an siendo
Atendiendo a los datos proporcionados por la Asociacin
importante, la misin y la funcin social de estos espacios
Internacional CARP, que aglutina a un nmero muy signifi-
no se agotan en la cuantificacin de sus visitantes, en una
cativo de los destinos rupestres ms conocidos de Espa-
mera estimacin numrica que siempre penalizar a aque-
a, Francia, Italia y Portugal, durante el ao 2009 ms de
llos destinos ubicados en el medio rural e implantados en
1.000.000 de visitantes pasaron por los diferentes espacios
reas escasamente pobladas, sino que hay que evaluarlos
de presentacin del patrimonio rupestre, y algunos de ellos
globalmente y analizar, entre otras cosas, su propuesta para
han acabado por convertirse en un destino popular para los
la gestin eficiente del sitio, la generacin de conocimiento,
touroperadores.
la fiabilidad y la excelencia de su propuesta cultural y educa-
Sin duda, el caso peninsular ms significativo lo represen-
tiva, o su contribucin al desarrollo del bienestar y la calidad
ta Altamira, una infraestructura expositiva que ayudada por
de vida de la poblacin que vive en sus inmediaciones.
una potente imagen institucional y el respaldo de la etiqueta

Patrimonio de la Humanidad, ha acabado configurndose
211
DIFUSIN
y de contornos difusos que, con frecuencia, precisa completar su sentido hacindose acompaar de otros trminos
afines como interpretacin, didctica o divulgacin cuando
sta se orienta hacia la transmisin de contenidos o experiencias; o mercadotecnia, estudios de pblico y benchmarking cuando el inters se desplaza hacia acciones de
comunicacin relacionadas con el estudio, captacin y fidelizacin del pblico.
Nadie que est familiarizado con las acciones de difusin
Visitantes de algunos de los principales espacios de presentacin al
puede poner en duda la extraordinaria importancia que tie-
pblico del arte rupestre en el ao 2009. Informacin proporcionada
ne difundir y comunicar acertadamente el sentido del patri-
por la A.I. CARP.
monio. Tampoco cuestionar que la inversin de esfuerzo

y dinero en la intensificacin de las acciones de difusin
constituyen un mecanismo vital para garantizar la perma-
El objeto de este trabajo es hablar de las acciones de difusin
nencia en el tiempo de este patrimonio tan frgil y vulne-
en los diferentes espacios de presentacin al pblico del arte
rable. De hecho, normalmente estas dos ideas tienden a
rupestre prehistrico. Pero, a qu nos referimos realmente
aparecer siempre estrechamente vinculadas, y forman parte
cuando hablamos de difusin? El diccionario de la RAE atri-
de los lugares comunes que todos frecuentamos a la hora
buye a la palabra difundir el significado de propagar o divul-
de hablar de la difusin. Y as ha sido recogido en diferentes
gar conocimientos, noticias, actitudes, costumbres, modas,
normas de carcter sectorial, como la Carta Internacional
etc. De esta forma, podramos apuntar que la difusin del
sobre Turismo Cultural. La gestin del Turismo en los Si-
patrimonio rupestre constituye el conjunto de acciones desa-
tios con Patrimonio Significativo, adoptada por ICOMOS
rrolladas para que ste pueda ser apreciado, comprendido y
en 1999, al determinar que Un objetivo fundamental de la
disfrutado por el mayor nmero de personas (Ballart y Tres-
gestin del Patrimonio consiste en comunicar su significado
serras, 2001).
y la necesidad de su conservacin tanto a la comunidad an-
No obstante, ms all de esta definicin, las dificultades
fitriona como a los visitantes. El acceso fsico, intelectual y/o
para caracterizar la difusin del patrimonio cultural en gene-
emotivo, sensato y bien gestionado a los bienes del Patri-
ral, y del rupestre en particular, son muy grandes. Y eso es
monio, as como el acceso al desarrollo cultural, constituyen
as porque difusin es uno de esos conceptos polismicos
al mismo tiempo un derecho y un privilegio.
Las acciones de difusin del arte rupestre prehistrico se desarrollan en un entramado complejo.
212
DIFUSIN
Nuevos escenarios, nuevos pblicos
de presentacin que son capaces de dar respuesta a los re-
En los ltimos aos hemos asistido a la multiplicacin de
y de comunicar con acierto la trascendencia del primer arte
los escenarios en los que se presenta al pblico el arte ru-
de la Humanidad. Sirva como mero ejemplo de lo anterior
pestre prehistrico, cuestin que, sin duda, est vinculada a
que, de los 78 destinos con arte rupestre visitable incluidos
la generalizacin de las nuevas tendencias museolgicas que
en la Gua para conocer y visitar el arte rupestre del Sudoeste
vieron la luz a finales del siglo pasado, y a una creciente de-
de Europa (VV.AA, 2009), son mnimas las infraestructuras
manda del consumo de cultura y ocio en la sociedad actual.
expositivas que se etiquetan como Museo, y no pocas de las
Museos, Centros de Interpretacin, Centros de Recepcin
denominadas Centros de Interpretacin o Parque Arqueol-
de Visitantes, Parques Arqueolgicos, Parques Culturales,
gico asumen estrategias de funcionamiento, funciones y ob-
Aulas, Rutas e Itinerarios salpican el territorio peninsular y
jetivos al nivel de los mejores museos.
proporcionan al pblico la posibilidad de acceder a la ob-
El reto para estos nuevos espacios de presentacin del pa-
servacin de las pinturas y grabados creados por nuestros
trimonio rupestre no es menor. Su xito y supervivencia se
antepasados, en mltiples puntos del territorio, y les permiten
pelea a diario en escenarios diferentes, y slo una idea clara
aproximarse al sentido que esconden.
de proyecto, una visin global de su misin y proyeccin so-
tos de una gestin responsable y sostenible del arte rupestre,
cial, les permitir sobrevivir a estos tiempos convulsos, dejar

de ser meros almacenes de arte y memoria para pasar a
ser factoras de conocimiento, espacios de transferencia de
informacin, y recursos vivos integrados con la educacin y
el ocio inteligente en el que se basan las polticas tursticas
sostenibles (Pardo, 2003:208).
Lo cierto es que algunos de estos nuevos espacios de presentacin del patrimonio rupestre han adquirido una popularidad insospechada en los ltimos aos. Han dejado de ser
frecuentados slo por estudiosos para atraer a un pblico
cada vez ms heterogneo y exigente que demanda nuevos servicios para el ocio y la cultura. Por esta razn, resulta
imprescindible determinar quines son los destinatarios de
su accin didctica y de difusin, conocer sus intereses y
motivaciones, para poder adaptar la oferta cultural, educaCentro de Interpretacin del Parque Arqueolgico del Arte Rupestre
tiva y ldica a los distintos segmentos de pblico (Serrat,
(Campo Lameiro, Pontevedra). Fotografa: Hctor Santos-Dez.
2005:189).
Los que a diario vemos entrar a los visitantes en los espacios de presentacin del arte rupestre, y podemos ponerle
rostro a cada uno de ellos, sabemos que hoy ya no esta-
En relacin con las acciones de difusin, esta heterogeneidad
mos en condiciones de hablar de pblico como categora
de escenarios no slo afecta a las denominaciones de estos
genrica, sino que hemos de referirnos a pblicos distintos,
espacios de presentacin del patrimonio rupestre, sino que
que presentan motivaciones, intereses y expectativas dife-
tambin alcanza a sus objetivos y estrategias. Cada vez ms,
rentes y que, cada vez ms, demandan ofertas claramente
las fronteras entre estos diferentes espacios se difuminan
diferenciadas. A pesar de ello, y al mero efecto de facilitar
como consecuencia de la generalizacin de una museologa
su anlisis, resulta usual que los estudios de pblico dife-
ms didctica y democrtica. En este sentido, la hegemona
rencien entre aquellos visitantes que se acercan a estos es-
de las instalaciones musesticas tradicionales se est diluyen-
pacios de modo individual, o lo hacen formando parte de

un grupo organizado, sea ste escolar o no. Conocer bien
do como consecuencia de la irrupcin de nuevos espacios
213
DIFUSIN
el funcionamiento de estos grupos nos ayudar a entender
espacios expositivos. Aunque tienen un peso cuantitati-
sus inquietudes y demandas, a configurar nuestra propues-
vo ciertamente menor (en torno a un 10,6% en Altamira),
ta educativa, cultural y ldica de la manera ms apropiada 1
presenta un gran margen de crecimiento si somos capa-
y, consiguientemente, a orientar nuestras acciones de difu-
ces de desarrollar productos atractivos y especialmente
sin de la manera ms precisa:
adaptados para ellos.
El pblico individual (mayores de 12 aos) que realiza
Este grupo, de composicin ciertamente heterognea,
la visita por su cuenta es el que ms frecuenta museos
se acerca voluntariamente a los espacios de presenta-
y centros de interpretacin. Aunque la etiqueta individual
cin del patrimonio con fines educativos, de formacin
pueda llevar a engao, lo habitual es que accedan a es-
o de ocio dentro de lo que habitualmente se denomina
tos espacios de presentacin del patrimonio en compaa
educacin no formal (Valds, 1999). Es un grupo que
de su pareja, de familiares o de amigos. Por lo general,
demanda informacin, pero tambin disfrutar de expe-
se trata de un joven adulto, en torno a los 40 aos, que
riencias y emociones, por lo que suele responder muy
frecuentemente acude al museo o centro de interpreta-
bien a planteamientos integrales que complementen la
cin acompaado por nios menores de 12 aos. Este
visita guiada con la realizacin de algn taller o exhibi-
pblico familiar resulta fundamental en el Museo Nacional
cin, sobre todo si estas actividades se desarrollan al
y Centro de Investigacin de Altamira, donde tres de cada
aire libre.
cuatro visitantes responden a esta categora 2.

Se trata de un visitante que accede voluntariamente a
estas instalaciones, normalmente en perodos vacacionales o de asueto, con la finalidad de satisfacer sus
necesidades cognitivas y emocionales en un contexto
ldico y de ocio, dentro de un proceso de educacin
informal que dura toda la vida (Valds, 1999). Resulta
imprescindible reflexionar crticamente sobre las acciones de difusin que se desarrollan en los diferentes
espacios expositivos para consolidar y fidelizar la presencia de este pblico, tratando de convertirlos en lugares amables para el aprendizaje familiar e introduciendo
incentivos que faciliten esta visita, como precios familiares, programacin de eventos especiales, o jornadas de
puertas abiertas.
Diferentes colectivos de poblacin adulta, que responden a motivaciones de naturaleza ciertamente diferente
Distribucin de los distintos tipos de pblico en los museos de gestin estatal. Fuente: elaboracin propia a partir de datos del Ministerio de Cultura.
turismo cultural, tercera edad, asociacionismo cultural,

empresas, colectivos profesionales- suelen acudir formando parte de un grupo organizado a los diferentes
1. A los efectos de este trabajo he utilizado como referencia para el anlisis de los diferentes segmentos de pblico el trabajo promovido por el Ministerio
de Cultura para conocer a los visitantes que acuden a los museos de gestin estatal. El carcter reciente de este trabajo y el hecho de analizar globalmente a una docena de museos de naturaleza diferente le confiere un gran valor prospectivo.
2. En concreto, el 74,5% del total (57,9% de adultos y jvenes en visita individual y 16,6% de nios menores de 12 aos en visita familiar).
214
DIFUSIN
Sin duda, su presencia en los espacios de presentacin

del arte rupestre podra contribuir a mitigar las diferen-
Relato, emocin, experiencia
cias entre los perodos de pico y valle en la distribucin
de las cifras de visitantes a lo largo del ao.
prehistrico funciona como un sistema de comunicacin,
Como cualquier otro producto cultural, el arte rupestre
Finalmente, nos encontramos con grupos escolares, in-
pues permite almacenar, transmitir y recuperar informacin
tegrados por alumnos de ciclos obligatorios y postobliga-
a travs del tiempo (Giddens, 1990:280-281). En este sen-
torios, que se acercan a nuestras instalaciones acompa-
tido, las miles de figuras pintadas o grabadas al aire libre o
ados por sus profesores para desarrollar una actividad
en el interior de cuevas y abrigos constituyen el registro fsil
extraescolar. Estas visitas, adaptadas a los contenidos
de antiguas narraciones producidas por hombres y mujeres
y competencias propias de cada uno de los ciclos edu-
que nos precedieron en el tiempo. Representan una venta-
cativos, complementan a las actividades propiamente
na abierta al pasado, pues nos permiten acceder a mbitos
acadmicas y regladas, y se integran dentro de lo que
del registro arqueolgico que suelen resultar ms opacos a
algunos autores denominan educacin formal (Valds,
la investigacin, como la ideologa o el universo simblico,
1999).
y nos proporciona un plus de informacin que nos ayuda a
Mucho se ha discutido al respecto del carcter cautivo o
comprender mejor a las comunidades que los crearon.
no de este pblico, y no son pocos los que, fundamental-
Estas figuras son pues el reflejo de ideas y experiencias vita-
mente dentro del mbito ms acadmico, ven con cierto
les pretritas. No resulta posible aproximarnos a su sentido
desdn la preocupacin que este tipo de equipamientos
sin conocer a los hombres y mujeres que las crearon en el
muestran hacia este pblico, segmento que tienden a
pasado, sin adentramos en sus modos de vida. Es preciso
considerar menor y un mero redondeo en las cifras de
descodificar esas ideas, construir un relato atractivo que
visitantes. En contra de esta opinin, lo cierto es que
combine contenidos, emociones y experiencias que ayu-
resulta fundamental difundir e inocular en la poblacin
den a integrar el arte rupestre en la red de conocimientos
escolar los valores de aprecio y la consideracin sobre
del visitante (Lasheras y Hernndez, 2005).
el patrimonio rupestre como frmula para garantizar la
Este relato se construye a travs de la interpretacin. Inter-
preservacin de este legado. Para obtener el mayor de
pretar es ilustrar, instruir en un sentido determinado, dirigir
los rendimientos a su visita, es preciso disear material
la atencin hacia algo concreto, por eso en la intermedia-
didctico especfico, y que el profesor se implique en su
cin siempre estamos obligados a tomar partido entre las
desarrollo, trabajando su motivacin en el aula antes de
diferentes posibilidades que se abren ante nuestro camino.
realizar la visita.
El relato est en la anttesis del discurso acadmico e ilus-
Por la propia naturaleza de muchos de los sitios con arte
trado. Para construirlo no son precisos contenidos densos
rupestre, es el espacio ideal para desarrollar una pro-
ni prolijas descripciones, por lo que no debe profundizar en
puesta educativa transversal y plural que combine con-
el conocimiento, pues para eso existen otros soportes dife-
tenidos patrimoniales con otros propios de la naturaleza,
rentes. Pero eso no significa ni falta de rigor, ni banalizacin
el paisaje y el territorio. Sitios como el Parque Cultural
de contenidos, ni huida del debate cientfico. Slo evidencia
del Ro Vero o el Parque del Ca resultan ideales para
un desplazamiento del foco de atencin hacia un pblico
comunicar, a nivel macro, los patrones de distribucin
general, no especializado, que requiere frmulas diferentes
espacial del arte rupestre y su vinculacin a determina-
para estimular su comprensin, porque, como seala Her-
dos hitos del paisaje. A una escala micro, la investigacin
nndez (2005:51), Entre el saber sabio y el saber enseado
del paisaje social, del que el arte rupestre constituye la
se hace imprescindible una reelaboracin didctica capaz
parte ms conspicua, ha consumido grandes esfuerzos
de traducir a niveles asequibles de divulgacin los conteni-
en el Parque Arqueolgico del Arte Rupestre de Campo
dos cientficos o disciplinares ms complejos.
Lameiro, pero ha permitido que el paisaje se convierta
El valor cientfico de nuestro arte rupestre est fuera de
en el eje fundamental que vertebra el relato que se trans-
toda duda, pues a remarcarlo se han dedicado cientos de
mite al visitante.
autores y miles de libros. Por eso debemos situarnos en
215
DIFUSIN
un plano distinto, el de la difusin a travs del diseo de
Unas veces estos objetivos son reconocibles de manera muy
contenidos didcticos y de la produccin de emociones y
ntida, otros flotan en la exposicin de forma ms sutil, pero
experiencias, pues slo el conocimiento adquirido por esta
siempre estn ah.
va permanece para siempre en el recuerdo. De manera es-
En los nuevos espacios de presentacin del patrimonio
pecialmente atinada lo describi hace ya unos aos Rene
rupestre las exposiciones han ido incorporando diferentes
Sivan al sealar que lo importante es crear una experien-
elementos de intermediacin. Los tradicionales sistemas de
cia cultural despojada de la didctica acadmica, dejar que
presentacin, basados en la informacin textual y en la ex-
las piedras hablen, que los vestigios cuenten sus secretos,
hibicin de piezas, siguen teniendo una gran trascendencia,
darle vida a la historia, dar lugar a asociaciones mentales,
aunque ahora reorientan sus contenidos, adoptan sopor-
estimular la epidermis, despertar sensaciones; slo as po-
tes de presentacin ms atractivos visualmente, y se hacen
demos transmitir informacin que de otra manera estara
acompaar de otros elementos ms espectaculares que
reservada a grupos selectos (1999:40).
ayudan a reforzar la atencin del visitante: producciones
Persiguiendo estos objetivos, muchos espacios de presen-
audiovisuales, mdulos interactivos, escenografas o efec-
tacin del arte rupestre se han convertido en verdaderos
tos dramticos basados en el empleo de la iluminacin y de
centros de aprendizaje, en lugares en los que los visitantes
texturas sonoras
construyen su conocimiento de forma mucho ms partici-
El modo de usar estos diferentes elementos de intermedia-
pativa. Aunque la exposicin estable sigue constituyendo
cin, la relacin entre ellos, y las escalas a las que se mane-
el rea nuclear de estos espacios, se han multiplicado los
jen deben ayudar a crear una atmsfera singular y quedar
dispositivos puestos al servicio de la difusin:
completamente definidos en el proyecto expositivo (Rey et
La exposicin es el espacio comunicativo principal y sigue
alii, 2007:71).
siendo un elemento trascendental en la conformacin de la
Las visitas guiadas representan otro de los pilares so-
impresin general que el visitante proyecta sobre el equipa-
bre los que se construye la funcin educativa en museos y
miento cultural (Serrat, 2005:141). Este espacio nuclear no
centros de interpretacin. Obviamente, su diseo y desa-
es neutro, no es imparcial, sino que debe perseguir un obje-
rrollo tiene que ser coherente con los contenidos que se
tivo comunicativo determinado, por eso ni la seleccin de los
transmiten en el espacio expositivo, a los que no suple, sino
contenidos, ni el ritmo de la narracin, ni la eleccin de los
que ampla y complementa. Se trata de una herramienta
recursos y sistemas expositivos constituyen hechos fortuitos.
de difusin que presenta un gran valor aadido y que suele

tener una gran aceptacin entre el pblico. Un gua bien
informado, que comunique bien y que transmita pasin por
lo que cuenta, es el requisito fundamental para que la visita
guiada sea un xito. El gua es el principal mediador entre
el discurso que se transmite en el centro de interpretacin y
el pblico y, durante buena parte del tiempo que el visitante
pasa en nuestras instalaciones, representa su imagen. En
contacto con el pblico, todas sus acciones deben estar
presididas por la excelencia: contenidos, comunicacin, trato y apariencia son diferentes variables de una misma idea.
Si todas ellas encajan adecuadamente, el visitante tiende a
atribuirle fiabilidad al gua, se relaja y est en disposicin de
convertir la visita en una experiencia agradable. Por esta razn resulta imprescindible invertir en la formacin continua
de los guas y personas de atencin al pblico.
216
Vista general de uno de los sectores de la exposicin del Parc de la
Una posicin diferente es la de los guas tursticos. Estos
Prhistoire, Tarascn-sur-Arige. Fotografa: Parc de la Prhistoire.
pueden acceder a los espacios de presentacin del patri-
DIFUSIN
Recreacin del poblado de la Edad del Bronce en el Parque Arqueolgico del Arte Rupestre (Campo Lameiro, Pontevedra).
monio atrados por la oferta cultural, educativa y ldica que
bajarla da a da y estar atentos para evitar que acabe con-
en ellos se ofrece en el ejercicio de su profesin, pero no
virtindose en un clich, en un discurso encorsetado. Nada
representan a la institucin. Constituyen un colectivo profe-
hay ms tedioso que asistir a una reiterada descripcin de
sional consolidado, habitualmente bien relacionado con las
lo evidente, de figuras que ya identificas por ti mismo. La se-
administraciones reguladoras del turismo, capaz de enca-
leccin de un hilo conductor y el uso de las figuras grabadas
minar a un importante nmero de visitantes hacia nuestras
o pintadas como soportes de narraciones paralelas o com-
instalaciones. Gestionar la relacin con este colectivo de
plementarias del relato principal, aportan un ritmo ms gil,
manera ordenada es fundamental para garantizar un buen
ofrecen variedad a lo largo del recorrido y ayudan a generar
funcionamiento operativo. En este sentido es imprescindible
expectacin. Slo si estamos convencidos del resultado fi-
que estos guas tursticos realicen, peridicamente, cursos
nal es posible introducir elementos de teatralizacin en la
de formacin en los que puedan acceder a los principales
visita o experiencias de living history (Ballart y Tresserras,
valores y contenidos que se transmiten en los diferentes es-
2001:196)
pacios de presentacin al pblico del arte rupestre para que
Para los grabados rupestres al aire libre resulta especial-
puedan ofrecer a los potenciales turistas una informacin
mente atractiva la visita guiada nocturna. Contemplar los
rigurosa y de calidad.
grabados a la luz de las sombras generadas por un proyec-
El peor enemigo de la visita guiada es la improvisacin.
tor, y escuchar el relato de un gua avezado a los pies de
Conducir una buena visita guiada no es fcil, requiere tra-
una roca constituye una experiencia verdaderamente atrac-
217
DIFUSIN
tiva y sugerente, que no pocos visitantes tienden a repetir.
ms asptico y refuerza su vinculacin con el estudio y la
Los talleres representan otra de las acciones didcticas
arqueologa experimental. El hecho de que, habitualmente,
que se han generalizado en los nuevos espacios de presen-
guas y monitores vistan el uniforme propio del espacio de
tacin del patrimonio rupestre, y configuran un complemen-
presentacin del patrimonio ayuda a entender la actividad
to extraordinario a la visita en tanto que permiten incorporar
como una profundizacin en el pasado que se realiza desde
la experimentacin participativa e introducir componentes
el presente, en una accin de difusin a todos los pblicos
ldicos. El catlogo de talleres es verdaderamente amplio y
de los resultados de un proceso de investigacin.
cada centro debe seleccionar aquellos que mejor se adap-
Por el contrario, si estos talleres se desarrollan en recrea-
tan a su relato principal. Su xito es directamente proporcio-
ciones de poblados o estructuras pretritas en las que los
nal al tiempo invertido en su preparacin previa, y es uno de
guas o monitores pueden vestirse con ropajes del pasado,
los aspectos en los que se observa, de manera ms ntida,
el visitante siente la sensacin de realizar un viaje en el tiem-
una estrecha correlacin entre investigacin y difusin.
po y de vivir experiencias propias de hombres y mujeres
La eleccin del lugar en el que se desarrollan estos talleres
que vivieron hace miles de aos. Estos espacios resultan
resulta especialmente importante. Su realizacin en aulas
muy apropiados para complementar el desarrollo de estos
y espacios especialmente concebidos para ello en el inte-
talleres con otras actividades como cuentacuentos y fiestas
rior de los edificios le confiere a estas acciones un carcter
o eventos vinculados a los ciclos de la naturaleza.
Arminda, el principal soporte de la difusin en el Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada (Gldar, Gran Canaria).
Fotografa: Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada.
218
DIFUSIN
Finalmente, los materiales didcticos juegan un papel

fundamental en el proceso de construccin del conocimiento
Retos para un futuro inmediato
por el visitante, pues le facilitan la comprensin de los conte-
Al igual que otros equipamientos culturales, los espacios
nidos y experiencias que el Centro pretende transmitirle. Por lo
de presentacin al pblico del arte rupestre debern hacer
general, adoptan formatos diferentes por cuanto los objetivos
frente en los prximos aos a importantes retos para mante-
hacia los que se orientan tambin son diferentes. Los relaciona-
ner el inters y la atencin del pblico en un contexto de crisis
dos con la educacin formal -cuadernos para el profesor, fichas
econmica y de competencia creciente como consecuencia
y guas didcticas para los diferentes ciclos educativos, maletas
de la multiplicacin de espacios para la cultura y el ocio.
didcticas, productos multimedia- tienen una mayor tradicin y
Apunto algunos de los desafos que pienso que adquirirn una
son habituales en prcticamente todos los equipamientos.
gran relevancia en los prximos aos en relacin con la visibili-
Desatendidos durante mucho tiempo, cada vez tienen una
zacin y proyeccin social de estos espacios de presentacin
mayor presencia en los nuevos espacios de presentacin del
del arte rupestre, y con las acciones que disean para difundir
patrimonio rupestre los materiales didcticos concebidos ex
y dar a conocer su oferta cultural, educativa y ldica:
profeso para el numeroso pblico familiar que visita nuestras

instalaciones. Especialmente sugerente resulta la experiencia
Gestin de la marca y trabajo colaborativo
generada desde el Museo y Parque Arqueolgico de Cueva
La inmensa mayora de los destinos y espacios de presen-
Pintada (Gldar, Gran Canaria), espacio en el que los esterto-
tacin al pblico del arte rupestre a los que vengo aludiendo
res de la cultura indgena canaria y el proceso de conquista
cuentan con labels promovidos por la UNESCO (Patrimonio
de la isla por los castellanos son narrados por dos jvenes,
de la Humanidad) o el Consejo de Europa (Itinerario Cultural
Arminda, la hija del ltimo rey Guanarteme, y Fernandillo, un
Europeo), etiquetas que usualmente se asocian a la exce-
joven castellano que acompa a su padre en la conquista
lencia y que son capaces de generar un importante efecto
de la isla. Pero estos personajes han acabado por salir de la
llamada sobre el pblico en general, y sobre el sector turs-
exposicin y su presencia se siente ya en todos los materiales
tico en particular.
producidos desde el Parque Arqueolgico. Estn presentes
Estar en posesin de estas marcas proporciona un gran
en un extraordinario proyecto editorial integrado por varios
capital simblico a estos espacios y exige gestionarlas ade-
cuentos, presididos por el buen gusto y un diseo exquisito,
cuadamente, asegurando su prestigio a travs de una eva-
y forman ya parte del da a da de la isla a travs de mltiples
luacin permanente, interna y externa, que puede realizarse
representaciones de tteres, de cuentacuentos, de talleres, de
bajo diferentes parmetros, como los propuestos por los
actividades en las calles e, incluso, de la firma de libros como
sistemas HICIRA (Izquierdo, Tresserras y Matamala, 2005) o
si fuesen autores de renombre (Rodrguez et alii, 2008).
HERITY (Gonzlez, 2008). Disponer de estas evaluaciones
Finalmente, en relacin con los materiales didcticos, habra
permitir a los gestores de estos espacios tomar las me-
que hacer referencia a la necesidad de que todos los espa-
didas correctoras necesarias para corregir las deficiencias
cios de presentacin al pblico del arte rupestre contasen
que puedan haber observado en el diseo y desarrollo de
con guas de visita bien redactadas e ilustradas que faciliten
sus acciones de difusin, y les ayudar a garantizar que la
el desarrollo de la visita autnoma, y que plasmasen sus
experiencia de nuestros visitantes ha merecido la pena, tal y
experiencias de conservacin, investigacin y difusin en
como reclama la Carta Internacional sobre Turismo Cultural
monografas sobre contenidos especficos.
adoptada por ICOMOS en 1999 3.
3. El Principio 3 de la Carta Internacional sobre Turismo Cultural. La gestin del Turismo en los Sitios con Patrimonio Significativo (ICOMOS, 1999) determina que La planificacin de la conservacin y del Turismo en sitios con Patrimonio, debera garantizar que la Experiencia del Visitante le merezca la
pena y le sea satisfactoria y agradable.
219
DIFUSIN
Vista general de Ekainberri, la rplica de la cueva de Ekain. Fotografa: A.I. CARP.
Por otra parte, el trabajo colaborativo mediante la creacin
cada o de desarrollo tecnolgico, y busca financiacin para
de redes y alianzas entre diferentes espacios de presenta-
implementar esas soluciones a travs de la presentacin de
cin al pblico del arte rupestre es una tendencia que se
proyectos a diferentes convocatorias internacionales.
acentuar en los prximos aos. Estas asociaciones per-
220
miten que los equipamientos ms modestos se vean bene-
Innovar para competir
ficiados del know how acumulado en los grandes centros
La multiplicacin de las opciones de ocio y cultura puestas
de referencia nacionales e internacionales, y que puedan
a disposicin del visitante en los ltimos aos convierte a la
acceder a experiencias que hubiera sido ms difcil alcanzar
innovacin en un mecanismo imprescindible para generar
de manera individualizada. El ejemplo ms prximo lo cons-
una oferta diferenciada y de calidad, que nos permita des-
tituye la Asociacin Internacional CARP que, a pesar de no
tacar e individualizarnos en un entorno fuertemente com-
haber asentado todava su estructura organizativa, facilita
petitivo.
ya la cooperacin entre no pocos centros de referencia eu-
El trabajo colaborativo que se genera en el contexto de redes
ropeos, plantea respuestas globales a los retos que los es-
o alianzas estables contribuye a mejorar la competitividad y
pacios de presentacin del patrimonio tienen ante su futuro
la innovacin de estos espacios de presentacin del patri-
inmediato desarrollando propuestas de investigacin apli-
monio. Buena parte de las innovaciones en el mbito de la
DIFUSIN
difusin del arte rupestre prehistrico vienen, y vendrn, de
Accesibilidad plena, fuera las barreras
la mano de las nuevas tecnologas, de una apuesta decidi-
Uno de los campos en los que es preciso intensificar esfuer-
da por las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin
zos es en el de la reduccin de las diferencias, en suprimir
(TIC). De hecho la Comisin Europea, dentro del Programa
las barreras fsicas e intelectuales que dificultan el acceso al
Marco para la Innovacin y la Competitividad (2007-2013)
patrimonio a personas con minusvalas fsicas o psquicas.
considera la estrategia de I+D+I para las TIC una apuesta
Aunque algunos Museos y Centros de Interpretacin cuen-
de futuro para la creacin, el intercambio y la difusin del
tan ya con algunos materiales especialmente diseados
conocimiento, y desarrolla convocatorias especficas para
para estas personas, es mucho lo que todava queda por
la financiacin de iniciativas relacionadas con la cultura en
hacer. La accesibilidad de estos colectivos a los espacios
la era digital.
de presentacin del patrimonio rupestre exige trabajar con-
En este sentido, el lenguaje hipermedia propio de las TIC
juntamente con grupos especializados en personas con
abre un mundo de infinitas posibilidades para la difusin del
limitaciones auditivas -sordas o hipoacsticas- y visuales
arte rupestre prehistrico, pues nos permite realizar una na-
-ciegas o con visin reducida-, adaptando los contenidos y
rracin interactiva inteligente que hace un uso integrado de
desarrollando, en colaboracin con empresas tecnolgicas,
diferentes medios texto, imagen fija y en movimiento, 3D,
aplicaciones innovadoras que faciliten el acceso a la infor-
grficos, voz y msica- que anticipa una nueva forma de
macin a estos colectivos.
comunicarse con el pblico (Colorado Castellary, 2003:42).

La reduccin de costes experimentados por la estereofoto-
Comunicacin en tiempo real
grametra y el escner lser 3D, as como la cada vez ms
El reciente cambio de hbitos propiciado por la irrupcin de
frecuente integracin de equipos interdisciplinares forma-
la Web 2.0 y la generalizacin de las redes sociales ha sido
dos por diferentes especialistas (desarrollo software, comu-
extraordinario y tienen, o tendrn, un impacto considerable
nicacin visual, patrimonio cultural, difusin) ha permitido un
en la planificacin y gestin de las visitas y actividades en
sustancial avance en este mbito. De las pioneras iniciativas
los diferentes equipamientos expositivos.
de visita virtual de cuevas inaccesibles para el pblico me-
Hoy, prcticamente todos los espacios de presentacin al
diante su recreacin tridimensional, generalmente pesadas
pblico del arte rupestre cuentan con una pgina web oficial
y de narracin plana, hemos pasado a experiencias de rea-
y con espacios propios en las redes sociales a travs de
lidad aumentada que permiten ir ms all del entorno virtual
los que interaccionan y se comunican con sus visitantes.
para recrear escenarios de gran realismo para el visitante al
Informacin, fotos, videos y comentarios son compartidos
introducir objetos o espacios virtuales en un entorno real.
en estos espacios, dando a conocer diferentes experiencias
Por su parte, la generalizacin de los smartphones puede
personales que rpidamente se difunden de red en red.
facilitar la autonoma de la visita mediante la incorporacin
Ayudado por la comunidad virtual, el visitante est en condi-
de aplicaciones basadas en los cdigos QR.
ciones de planificar y contratar por s mismo todos los hitos
Otro de los aspectos en los que deben hacerse sentir las
de su viaje, desde el transporte y el alojamiento, a la entrada
grandes posibilidades de las TIC es en la implementacin
a los espacios de ocio y cultura. Esta situacin ha provo-
de una iniciativa global e integradora que permita la digita-
cado la aparicin de nuevos retos para los equipamientos
lizacin y la accesibilidad online del arte rupestre prehistri-
culturales, pero tambin la irrupcin de nuevas posibilida-
co, en lnea con las recomendaciones realizadas por la Co-
des entre ellas la comercializacin online- que colocarn a
misin Europea en el ao 2005 en la estrategia i2010:digital
aquellos que sepan entender la envergadura de estos cam-
libraries. Seguramente la base de datos del arte rupestre
bios en una clara ventaja competitiva con respecto a otros
prehistrico asociada al proyecto EuroPreArt. Past Sings
espacios culturales y de ocio.
and Present Memories, liderado por el Instituto Politcnico
Pero esta volatilidad de la informacin nos hace estar ms
de Tomar (Portugal), era una de las iniciativas que apuntaba
expuestos en el ejercicio de nuestra misin, y nos obliga a
en esa direccin, a pesar de que no lleg a pasar de un
una autoevaluacin constante para adaptarnos a los nue-
estado ciertamente preliminar.
vos mecanismos de opinin y crtica que han surgido con
221
DIFUSIN
la proliferacin de redes sociales y pginas de opinin. Un
dividualizada. Seguramente, ser en el mbito de las TIC
visitante contento y satisfecho est dispuesto a recomendar
donde se producirn en los prximos aos los principales
su experiencia a otros internautas y se convertir en nuestro
desarrollos tecnolgicos de los que podrn beneficiarse las
mejor aliado en la red pero, con la misma facilidad, un usuario
acciones de difusin, facilitando el acceso del arte rupestre
descontento puede criticar y extender su opinin desfavora-
a un pblico ms amplio en el que tienen cabida personas
ble en foros que escapan a nuestro control, daando grave-
con discapacidades visuales y auditivas, democratizando
mente la imagen del museo o centro de interpretacin.
su disfrute mediante la generalizacin de aplicaciones que

puedan ser utilizadas en los smartphones, y amplificando
A modo de conclusin

su proyeccin social a travs de un uso ms eficiente de la

web y de las redes sociales.
En los ltimos aos hemos visto surgir un numeroso con-
junto de equipamientos culturales orientados a satisfacer las

crecientes demandas de ocio y cultura por parte de un p-
Bibliografa
blico vido de conocer, aprender y entretenerse. Los espa-
BALLART HERNNDEZ, J. (2004): Un nuevo pblico para
cios de presentacin al pblico del arte rupestre no han sido
unos nuevos museos. PH. Boletn del Instituto Andaluz del
ajenos a esta dinmica general y se multiplicaron de manera
Patrimonio Histrico, n 48, 94-100.
muy significativa al beneficiarse de una generosa financiacin

pblica. Hoy la situacin es completamente diferente y la in-
BALLART, J. y TRESSERRAS, J. (2001): Gestin del patri-
certidumbre se cierne sobre el futuro de no pocos de estos
monio cultural, Ed. Ariel Patrimonio, Barcelona.
espacios, por lo que resulta imprescindible tener una visin

clara de la situacin y anticiparse preparando el futuro.
COLORADO CASTELLARY, A. (2003): Nuevos lenguajes
Las acciones de difusin son fundamentales para proyectar
para la difusin del patrimonio cultural Revista PH 46, Bole-
socialmente los espacios de presentacin del patrimonio
tn del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, 42-49.
rupestre y para garantizar su continuidad, convirtindolos

en lugares de aprendizaje en los que el conocimiento se
Conociendo a nuestros visitantes. Estudio de pblico en mu-
construya de una manera ms participativa y ldica y se vea
seos del Ministerio de Cultura, Ministerio de Cultura, Madrid,
acompaado por la vivencia de emociones y experiencias.
2010, <http://www.mcu.es/museos/docs/MC/Laboratorio/
En este sentido, es preciso reflexionar crticamente sobre
Resumen_ejecutivo_red.pdf> [Consulta: 14 abril 2012]
los diferentes dispositivos puestos al servicio de la difusin,

evaluando su eficiencia, revisando su grado de aceptacin
GIDDENS, A. (1990): El estructuralismo, el post-estructuralis-
por el pblico visitante e introduciendo mejoras de forma
mo y la produccin de la cultura. En Giddens, A. y Turner, J.:
permanente. Guas y monitores deben esforzarse en man-
La teora social hoy, Madrid, Alianza editorial, 254-289.
tener su compromiso, emocin e implicacin, aspectos que

tienden a relajarse de manera natural con el discurrir del
GONZLEZ MNDEZ, M. (2008): Afrontar la paradoja de
tiempo. Por su parte, visitas guiadas, exhibiciones, talleres y
conservar y usar el patrimonio: HERITY, sistema global de
materiales didcticos, dispositivos sobre los que descansa
evaluacin de bienes culturales dispuestos al pblico.
una parte importante de la intermediacin entre el centro y
e-rph Revista Electrnica de Patrimonio Histrico, junio
el visitante, deben ser objeto de permanente revisin para
2008, 1-16.
garantizar su adecuacin a un relato que debe guiar toda

nuestra permanencia en el interior de estos espacios.
HERNNDEZ CARDONA, F.X. (2005): Museografa didc-
La innovacin es fundamental para mantener una oferta cul-
tica En SantacanaMestre, J. y Serrat Antol (coords.): Mu-
tural diferenciada y de calidad y difundirla adecuadamente,
seografa Didctica, Ed. Ariel, Barcelona, 23-61.
y esto es algo ms fcil de alcanzar participando en alianzas y redes de cooperacin que hacindolo de manera in-
222
DIFUSIN
IZQUIERDO TUGAS, P., JUAN TRESSERRAS, J. and MA-
RODRGUEZ SANTANA, C. G., ONRUBIA PINTADO, J. y
TAMALA MELLIN, J.C. (Eds.) (2005): Heritage Interpretation
SENZ SAGASTI, J. I. (2008): Museo y Parque Arqueol-
Centres. The Hicira Handbook, Diputaci de Barcelona.
gico Cueva Pintada (Gldar, Gran Canaria): un lugar en el

que sentir y pensar la historia. En Fernndez Betancort, H.
LASHERAS, J. A. y HERNNDEZ PRIETO, M. A. (2005):
(Ed.): Turismo, Patrimonio y Educacin. Los museos como
Explicar o contar. La seleccin temtica del discurso his-
laboratorio de conocimiento y emociones, Escuela Universi-
trico en la musealizacin. Actas III Congreso Internacional
taria de Turismo de Lanzarote, 93-110.
sobre Musealizacin de Yacimientos Arqueolgicos. De la

excavacin al pblico. Procesos de decisin y creacin de
SERRAT ANTOL, N. (2005): Acciones didcticas y de difu-
nuevos recursos, Zaragoza, 2004,129-136.
sin en museos y centros de interpretacin. En SantacanaMestre, J. y Serrat Antol (coords.): Museografa Didctica,
PARDO, J. (2003): La importancia del modelo de gestin
Ed. Ariel, Barcelona, 103-206.
de los museos y conjuntos arqueolgicos. Actas del II Congreso Internacional sobre Musealizacin de Yacimientos Ar-
SIVAN, R. (1996): El futuro del pasado. El producto turstico
queolgicos. Nuevos conceptos y estrategias de gestin y
y la conservacin de los Bienes Culturales, en Martn, M.
comunicacin, 206-213, Barcelona.
y Rodrguez, F. J. (coord.): Difusin del patrimonio histrico,

Junta de Andaluca, 38-43.
REY GARCA, J. M., REDONDO PORTO, A. y SUREZ LPEZ, M. A. (2007): El Parque Arqueolgico del Arte Ru-
VALDS SAGUS, M. C. (1999): La difusin cultural en el
pestre (Campo Lameiro, Pontevedra): desarrollo conceptual
museo: servicios destinados al gran pblico, Ediciones Trea,
y museolgico. En Actas IV Congreso Internacional sobre
Gijn.
Musealizacin de Yacimientos Arqueolgicos. Conservacin

y presentacin de yacimientos arqueolgicos en el medio
VV.AA. (2009): Caminos de Arte Rupestre Prehistrico. Gua
rural. Impacto social en el territorio, Santiago de Compos-
para conocer y visitar el arte rupestre del sudoeste de Euro-
tela, 2006, 61-73.
pa, Ministerio de Cultura, Madrid.
223
DIFUSIN
LA DIFUSIN DEL ARTE RUPESTRE EN LOS

PLANES DE GESTIN, REFLEXIONES Y RETOS
ANTONIO NICOLAU MART
Kultura, Ideas y Estrategias para el Patrimonio
Reflexiones en torno al Plan de

Gestin de los Sitios Patrimonio
de la Humanidad

El Plan de accin del programa temtico del Patrimonio
Mundial sobre la Prehistoria, UNESCO, Brasilia, Brasil, 25

julio 3 agosto 2010, recoge las acciones prioritarias para
obtener resultados en: credibilidad, conservacin, refuerzo
de las capacidades y cooperacin, comunicacin y comunidades locales y participacin.
El Plan de Gestin es el instrumento bsico para la orde-
agrcolas y ganaderas. Representa el conjunto de yacimientos de arte rupestre ms grande de Europa, la mayora de
ellos localizados en espacios de montaa de alto valor ecolgico.
Es un testimonio singular, de alto valor documental, integrado en un paisaje marcado por la accin antrpica.
Se trata de yacimientos muy vulnerables, situados en una
amplia zona geogrfica con una gran diversidad de instrumentos polticos y de gestin.
La Difusin en los Planes de Gestin
nacin de las gestiones orientadas a la preservacin, con-
servacin, documentacin y difusin del Patrimonio de la
intervencin y el conjunto de programas, proyectos y accio-
Humanidad.
nes que respondan a los objetivos primigenios por los que
Los Planes de Gestin deben incorporar los criterios de
ha estado declarado un bien patrimonial.
La especificidad de la Declaracin del

Arte Rupestre del Arco Mediterrneo
Los contenidos esenciales de la difusin en el Plan de Ges-
- Criterios bsicos
El Comit designado por la UNESCO decidi la decla-
tin son:
racin sobre la base del criterio (iii): el corpus del perodo
- Polticas
prehistrico de las pinturas rupestres del Arco Mediterrneo
- Objetivos
del Este de Espaa es el conjunto ms grande de pinturas
- Instrumentos
rupestres de toda Europa y constituye una imagen excep-
- La planificacin de la difusin
cional de la vida humana en un perodo de la evolucin cul-
- Indicadores y evaluacin
tural de la humanidad.
Se trata de una manifestacin nica que atestigua un pe-
Concepto de difusin
rodo muy trascendental de la evolucin humana: el paso
Entendemos por difusin en el marco de los Planes de Gestin
de comunidades cazadoras y recolectoras a comunidades
del Patrimonio de la Humanidad aquellas acciones destinadas
225
DIFUSIN
a facilitar el conocimiento y promover valores entre la pobla-
La interpretacin del paisaje y la promocin del territorio
cin local o visitante en torno a los bienes patrimoniales.
Interpretar el paisaje y las trazas humanas presentes, as como

el entorno natural. La difusin del patrimonio est tambin n-
La especificidad del arte rupestre
timamente ligada a la promocin econmica del territorio y los
La presentacin y difusin del arte rupestre parte de ele-
planes de gestin deben integrarlo, recogiendo tambin los
mentos especficos a considerar:
lmites de sostenibilidad del bien a difundir.
Las manifestaciones de arte rupestre se localizan en
El concepto de paisaje cultural.
lugares poco accesibles y de alta fragilidad ecolgica.

Algunos instrumentos
Las propias manifestaciones de arte rupestre son frgi-
El Plan de Gestin debera establecer una relacin de los
les, de difcil accesibilidad, y en muchos casos, de difcil
instrumentos de difusin de manera que se complementen
percepcin, comprensin e interpretacin.
unos a otros y que permitan ofrecer una interpretacin global del arte rupestre y su significado.
En general, para el gran pblico la visita in situ se convierte a menudo en una experiencia que suele desilusionar
Sealizacin de recorridos
a causa de la dificultad de acceso, de percepcin y a su
Instrumento fundamental para facilitar el acceso controlado
reducido tamao.
a los puntos.
Para ello, deben buscarse alternativas de difusin e interpretacin a la visita in situ ms interpretativa y de disfrute
Las visitas guiadas a los abrigos
de las pinturas rupestres declaradas Patrimonio de la Hu-
Suponen un instrumento importante pues se promueve la ex-
manidad.
periencia de conocer y descubrir las pinturas rupestres in situ,

adems de su impresionante escenario real: el paisaje.
Objetivos de la difusin
Todo Plan de Gestin debe fijar unos objetivos concretos para
Las rutas pueden tener formatos diversos dependiendo de los
cada uno de sus apartados. Los objetivos concretos en el caso
objetivos fijados. Estos formatos tendrn en cuenta el tipo de
de la difusin podran englobarse en los siguientes contextos:
pblico (escolares, turistas...), las estaciones del ao o los perodos con mayor o menor afluencia de visitantes.
El conocimiento
El programa puede disponer de rutas o itinerarios de distinta
Difundir el propio conocimiento del arte rupestre as como la
duracin, en el que el objetivo exclusivo no sea solo la visita a
investigacin realizada y las novedades que plantea.
los abrigos pintados, sino que incluya otros atractivos, fundamentalmente la naturaleza y la interpretacin del territorio.
La comprensin
En este sentido, el educador aporta una parte muy impor-
Transmitir la interpretacin del arte rupestre como manifes-
tante del xito de la difusin y debe ser un buen conocedor
tacin de los grupos humanos que habitaron y explotaron el
del territorio local en su sentido ms global.
territorio. Ir ms all del arte y dar a conocer a los protagonistas, su economa, su espiritualidad, su organizacin,...
Las TICs
Las tecnologas de la informacin y la comunicacin per-
El disfrute
miten desarrollar instrumentos de difusin especialmente
Potenciar el disfrute del paisaje y su interpretacin.
aptos para la interpretacin del arte rupestre. Solamente a

ttulo ilustrativo podemos enumerar los siguientes:
La preservacin
226
Concienciar de la fragilidad del arte rupestre y de su entor-
Portal on-line y redes sociales
no, as como su singularidad y la importancia de su conser-
Portal de presentacin y difusin integral, en el que se cen-
vacin. Ensear comportamientos respetuosos.
tralice la informacin y la redireccin de visitantes al resto
DIFUSIN
de recursos culturales, naturales y tursticos del territorio.
se aumente su papel de motor de promocin econmica y
Con este elemento se puede lograr ofrecer una visin in-
social del territorio. Como centro de informacin tambin debe
tegral e interpretativa del paisaje y el territorio, publicitar el
conectar con el tejido turstico y cultural (alojamientos, restau-
resto de equipamientos, actividades y recursos al alcance
rantes, actividades,). Con ello se facilita y se colabora en la
del visitante, e informar y orientar al visitante.
prolongacin de la estancia de los visitantes.
Visita con gua digital
Caractersticas generales:
Dispositivos que incluyen planificador de itinerarios, mapa
El paisaje y el entorno son elementos patrimoniales
interactivo, georreferenciado y detallado, diversos mto-
importantes. Estos centros forman parte o gestionan ini-
dos de descarga de la informacin generada que favorez-
ciativas de turismo cultural y natural.
can su portabilidad (guas impresas, importadas a PDAs,

visualizables en navegadores GPS), especialmente ti-
Los Centros deben interpretar especialmente los ele-
les para rutas e itinerarios.
mentos que definen a las comunidades protagonistas de

las manifestaciones artsticas. La cultura material suele
Tablets o smartphones con realidad aumentada
ser escasa o inexistente y, por lo tanto, los recursos mu-
Mediante tcnicas de reconocimiento directo, se obtiene
seogrficos completan la interpretacin de los grupos
en las pantallas informacin virtual que se superpone a la
humanos protagonistas de ese arte (cundo vivieron,
imagen real a partir de la cual el visitante puede interac-
cmo eran, cmo se organizaban, de qu vivan).
tuar y enlazar con elementos interpretativos, imgenes

ampliadas, ilustraciones y todo tipo de informacin aso-
En estos equipamientos se combina la exposicin con
ciada al arte rupestre y al entorno paisajstico.
otros formatos de difusin, fundamentalmente basados

en la experimentacin, como talleres o actividades s-
Museos, Centros de Interpretacin y Parques Culturales
tos adquieren un protagonismo muy importante en su
Uno de los instrumentos clave en las polticas de difusin
oferta.
del patrimonio es la organizacin de dispositivos permanentes encargados de coordinar las distintas funciones del Plan
La sealizacin, organizacin y gestin de rutas son
de Gestin.
fundamentales.
Estos equipamientos sirven de infraestructura expositiva

previa para que el visitante disponga de las claves interpre-
Disponen de servicios relacionados con la investigacin,
tativas y contextuales necesarias para que, posteriormen-
la difusin y la comercializacin de otros productos, como
te, pueda visitar y comprender la significacin de los yaci-
biblioteca, auditorio, tienda y cafetera.
mientos, a menudo dispersos. Igualmente, la dispersin y

a veces la dificultad de accesibilidad a los yacimientos hace
Estos Centros, por su ubicacin en reas rurales, se
que dichos equipamientos tambin sean una alternativa a la
convierten en una estrategia de desarrollo social y eco-
visita in situ, actuando incluso como filtro a la afluencia de
nmico para la zona.
visitantes a parajes muy frgiles.

Desde el punto de vista de la difusin, estos centros pre-
Difusin del patrimonio y desarrollo territorial
sentan condiciones idneas, ya que en ellos se concentran
Una de las particularidades de los Parques Culturales con arte
diversas funciones: presentar el arte rupestre desde pers-
rupestre en Aragn es que tambin contemplan la diversidad
pectivas multidisciplinares e interpretativas, servir de plata-
de patrimonio natural y cultural, que incluye: flora, fauna, arte
forma promocional del entorno territorial y vincular la visita a
rupestre y arte en general, yacimientos paleontolgicos, ar-
otros recursos culturales y tursticos.
queolgicos, patrimonio arquitectnico, etnolgico, simas,
Desde estos equipamientos se puede ofrecer un producto
cavidades, restos medievales y modernos, as como activida-
turstico y cultural ms cohesionado, integral, desde el cual
des tradicionales asociadas a la explotacin del territorio.
227
DIFUSIN
La trada NATURALEZA CULTURA HISTORIA ofrece un
Un turismo familiar de procedencia urbana.
gran potencial y se asocia a iniciativas de desarrollo local.

Una de las pretensiones de la declaracin de Parque Cul-
Un visitante adulto o de la tercera edad, que acude en grupo
tural es incentivar el desarrollo integral de la zona mediante
y habitualmente bajo reserva previa, los das laborables.
la explotacin sostenible y respetuosa de dichos recursos

patrimoniales.
En primer lugar, es necesario fomentar el conocimiento y la
Un visitante joven, amante de la naturaleza y de la

aventura y sensible a la cultura.
valoracin del patrimonio por parte de las propias comunidades locales. Ensear a valorar y respetar un patrimonio
frgil.
Un turismo estacional, concentrado los fines de semana con estancias no superiores a dos das.
Algunos de los criterios a seguir en esta dimensin son los

siguientes:
Un crecimiento sostenible
Un turismo nacional y extranjero que busca ciertos valores: patrimonio, naturaleza, aventura, tranquilidad
Equilibrio entre patrimonio y actividad turstica y de ocio.

Hace falta analizar la capacidad de carga, tipologa, demanda
Un turismo especialista o altamente interesado en cualquiera de las temticas que engloba el territorio: arte
rupestre, arqueologa, senderismo y aventura, paleon-
El turismo cultural
tologa, espeleologa,...
Valorar la dimensin turstica: la gestin y control de la

afluencia. Uso sostenible, en relacin a espacio y fun-
Por otro lado, tambin existe la posibilidad de ampliar el
cin, visita pblica, planificacin turstica, itinerarios al-
pblico potencial a otros colectivos interesados en este tipo
ternativos, movilidad, accesibilidad, trfico y transporte
de producto turstico y cultural, acentuando la promocin y
y recursos humanos y materiales.
la difusin como un paquete turstico que puede satisfacer a
Difusin del patrimonio, del paisaje cultural, a la vez que
un espectro muy amplio de pblico debido a su acentuada
aunar con iniciativas de desarrollo cultural.
variedad patrimonial, as como a la programacin de actividades especficas que estimulen la visita.
Formacin y gestin
Concepto de Parque Cultural, como herramienta de
Evaluacin e indicadores
gestin con la participacin de los agentes locales.
Cualquier Plan de Gestin debe permitir ser evaluado para
Formacin de los recursos humanos: gerentes, guas,
reorientar las polticas y las estrategias. Dicha evaluacin
pero tambin de la poblacin local (hoteleros, comer-
debe realizarse a partir de indicadores fiables y sencillos.
ciantes, casas rurales).
Los destinatarios
Algunas referencias de webs

http://eivissa.wordpress.com/2012/03/06/sobre-planes-
Estudios de pblico
de-gestion-y-creacion-de-comisiones-tecnicas-los-debe-
Cualquier iniciativa de difusin del patrimonio cultural debe
res-pendientes-del-consorcio/
partir de las caractersticas propias del bien que se quiere

difundir y de las del pblico potencial. El anlisis de las ca-
http://www.mcultura.gob.pe/patrimonio-cultural-patrimo-
ractersticas y necesidades de dicho pblico ser pues uno
nio-de-la-humanidad-planes-maestros
de los elementos clave de xito de los Planes de Gestin.
228
Por las caractersticas -destino cultural y turstico- el pblico
http://www.guillermotella.com/articulos/la-gestion-del-pa-
se podra caracterizar por:
trimonio-desafios-para-el-gobierno-local/
DIFUSIN
http://whc.unesco.org/fr/revue/53/ (revista de la UNESCO
http://www.slideshare.net/penyaramiro/arte-rupestre-mediterra-
nmero especial del patrimonio mundial de Espaa)
neo (ponencia en diapositivas de una conferencia sobre el tema)
http://www.prehistour.eu/05-manual-f.html (Manual de ges-
http://universiteetpatrimoine.net/Boletin_FUUP/2006-06_
tin de los caminos europeos de arte prehistrico)
fra.pdf (documentos de la UNESCO relativos al tema)
229
DIFUSIN
LOS GUAS CULTURALES

EN LUGARES CON ARTE RUPESTRE
ASUN MARTNEZ LLANO
Educadora en el Museo de Altamira
La visita guiada a lugares

con arte rupestre
comprender, sorprendernos, aprender, resolver dudas, y,
Nos acercamos al patrimonio cultural en nuestro tiempo
patrimonio cultural ms demandados y mejor valorados
de ocio, leyendo un libro de Historia o artculos breves en las
en los estudios de pblico de los museos. Por esta razn
redes sociales especializadas, visionando un documental en
su diseo y planificacin es uno de los componentes del
un canal temtico de televisin o visitando museos o lugares
Plan de gestin de cada lugar patrimonial y de su Progra-
histricos durante nuestras vacaciones. Las visitas a lugares
ma de comunicacin o divulgacin. Y junto al diseo de la
histricos o patrimoniales son una forma de consumo cul-
visita guiada, el perfil profesiogrfico ms adecuado para
tural que caracteriza un estilo de ocio que prima la calidad
los guas culturales de cada lugar, y el plan de formacin
ante la cantidad, que huye de la vulgaridad y valora positi-
continua para ellos.
quiz, intercambiar alguna reflexin nueva.

La visita guiada es uno de los medios de divulgacin del
vamente la creatividad y el conocimiento. En estas visitas

buscamos entornos estticamente atractivos, impregnados
de historia y autenticidad, no excesivamente masificados,
que nos proporcionen comodidad y seguridad, con servicios que anticipen nuestras necesidades bsicas, y valoramos la posibilidad de conversar con personas del lugar,
que compartan sus conocimientos y vivencias. Buscamos,
en definitiva, una experiencia memorable, un recuerdo que
combine el descubrimiento, el aprendizaje, las emociones,
el enriquecimiento personal y las interacciones con nuestros
acompaantes de viaje.
En los lugares con arte rupestre el acceso al patrimonio cultural y al conocimiento, la experiencia global, la satisfaccin
de la curiosidad que nos llev hasta all y el cumplimiento de
nuestras expectativas estn fundamentalmente mediadas
por los guas culturales. Son nuestros anfitriones, contacto
directo con la institucin gestora del patrimonio cultural, y
con la poblacin local. De ellos esperamos un recibimiento
clido y un trato correcto, pero sobre todo esperamos dis-
Servicio de visita guiada.
frutar escuchando una buena historia del lugar, y con sta
231
DIFUSIN
Quin disea la visita guiada como servicio cultural?
su formacin debe abordar por igual diversos campos disci-
Este diseo del servicio cultural se vincula con el Plan
plinares, como la atencin al pblico visitante, el patrimonio
de comunicacin (o documento de gestin equivalente)
cultural, y tcnicas y estrategias de divulgacin cientfica.
de la institucin?
Con qu caractersticas y elementos ha sido diseada la visita guiada como medio de divulgacin del patri-
El pblico visitante
monio cultural en cada museo o lugar patrimonial?
El pblico que visita los museos y los lugares patrimonia-
Qu criterios han sido definidos para el proceso se-
les es annimo pero no es un desconocido; los estudios de
lectivo de los guas? Titulacin, experiencia, capacida-
pblico y tambin las encuestas de hbitos culturales aportan
des, competencias?
informacin valiosa para los guas culturales y el diseo de
Existe un programa permanente de capacitacin de
las visitas guiadas. Son especialmente interesantes los datos
los guas? Cules son los componentes de esta capa-
sobre las motivaciones y expectativas que conducen a las
citacin?
personas hasta el lugar patrimonial, sus estilos de ocio, sus
Qu indicadores son empleados para evaluar el ser-
intereses habituales; sera muy interesante conocer tambin
vicio de visita guiada?
su percepcin del lugar antes de la visita, las ideas compartidas en el imaginario colectivo sobre el patrimonio cultural.
Los guas culturales son profesionales del mbito de la co-
Cmo podemos comprender la experiencia del visitante
municacin y la divulgacin. Su misin es facilitar la accesi-
para atender mejor sus expectativas? Esto aportara elemen-
bilidad de los ciudadanos al patrimonio cultural en contextos
tos para percibir cmo la visita a lugares de patrimonio puede
de ocio cultural y de aprendizaje informal. De esta manera,
influir en la vida de las personas. Debemos entender la ex-
Funciones de los guas culturales.
232
DIFUSIN
periencia de las personas como la suma de sus trayectorias
gar patrimonial o una versin reducida del manual universita-
vitales, el grupo social con el que se identifican, las estrate-
rio; incluso en muchos de los lugares del Paleoltico visitables
gias que han desarrollado en su vida para tomar decisiones,
en la actualidad se puede apreciar en el guin un importante
sus recuerdos, sus estilos de ocio. Cada visitante, a la vez
peso del discurso disciplinar. Estos guiones para las visitas
cliente y consumidor, espera que los productos y servicios
pblicas se nutren del discurso arqueolgico tanto en la se-
culturales sean diseados para satisfacer especficamente
mntica empleada como en la seleccin de la informacin
sus intereses y necesidades personales, y no seremos capa-
que manejan; la lgica que estructura el guin con frecuencia
ces de conseguirlo con una nica propuesta cultural, con un
sigue la secuencia habitual del ndice del manual de prehis-
nico guin cerrado. No podemos entender a los visitantes
toria; incluso en ocasiones la finalidad del mensaje no es otra
como categoras predefinidas y fijas, sino como portadores
que la mera transmisin de la informacin cientfica.
de historias de vida diversas. El modelo de J.H. Falk para la
Para convertir la visita guiada en un producto cultural al que
experiencia del visitante proporciona una gua til para pla-
los ciudadanos acceden en su tiempo de ocio (cultural) po-
near las visitas que permitan atender las necesidades de los
demos recurrir a los principios de la Interpretacin del patri-
ciudadanos en la actual Sociedad del Aprendizaje.
monio y a las estrategias de la comunicacin divulgativa. La

visita guiada ser una experiencia memorable si dotamos
El lugar patrimonial.
Los mensajes derivados
del patrimonio cultural
a nuestro discurso de un formato reconocible y de un contenido significativo y relevante para las personas que nos
escuchan, o con las que conversamos.
Lo importante sobre los monumentos y los lugares patrimoniales son las personas que los crearon o eligieron, los habi-
Los lugares con arte rupestre conservan la expresin
taron y compartieron. Y si el arte es una manera de entender
de nuestra memoria ms remota, o quiz debiramos decir
y explicar el mundo que nos rodea, de poner orden en los
amnesia, ya que los por qu y para qu de esas primeras
fenmenos y acontecimientos que forman nuestra realidad
imgenes humanas no las conocemos, las hemos olvidado.
cotidiana o los momentos especiales, entonces, podemos
Sin embargo, no deja de asombrarnos los resultados de
intuir que las imgenes acumuladas durante miles de aos
la investigacin sobre este patrimonio cultural del inicio de
en cuevas y abrigos simbolizan algunas ideas importantes
nuestra Historia, y las posibilidades de saber ms mediante
para las personas en el inicio de nuestra Historia.
la aplicacin y utilizacin de la ciencia y la tecnologa.
En ese contexto de comunicacin que es la visita guiada
Con frecuencia se entiende por socializar el patrimonio cul-
a un lugar patrimonial la presentacin del patrimonio cul-
tural el hecho de facilitar el acceso a estos lugares y com-
tural no debera aludir a los conocimientos especficos de
partir con los ciudadanos los resultados de la investigacin.
nuestros visitantes sobre la Prehistoria o el Arte, sino a sus
Ms all de mostrar el trabajo del arquelogo, podemos
experiencias personales y, por tanto, a las emociones. En la
preguntarnos qu aporta el patrimonio cultural a los ciuda-
presentacin al pblico de un lugar con arte rupestre pode-
danos en la actualidad, qu beneficios sociales reportan los
mos contar la historia del lugar, con un discurso en el que
servicios o productos culturales como son las visitas guia-
las personas sean protagonistas. Conocer a los habitantes
das a los lugares con arte rupestre. Qu aprendemos de
de una cueva o un abrigo durante la Prehistoria, compren-
nosotros mismos, como individuos y como sociedad, co-
der la vida de los grupos de cazadoresrecolectores, tan
nociendo el arte rupestre? Qu aprendemos de aquellos
cercanos y tan lejanos a nosotros, requiere reconocernos
primeros Nosotros en el lugar patrimonial? Nos ayuda a
en ellos, comprender sus necesidades, su forma de vida;
entender mejor el mundo en el que vivimos? Nos ayuda a
implica imaginar su aspecto, conocer cmo vestan, cmo
imaginar otros futuros posibles?
se alimentaban, en qu empleaban su tiempo, en qu pai-
Durante mucho tiempo las visitas guiadas han sido disea-
saje se desenvolvan y qu pudo ser para ellos este arte.
das como la presentacin de un resumen de la informacin
De esta manera, al escribir el guin para nuestra visita el
aportada por algn destacado artculo cientfico sobre el lu-
tema de nuestro mensaje ser antes el lugar habitado que
233
DIFUSIN
Del discurso disciplinar al discurso divulgativo.
234
el yacimiento arqueolgico, o las personas que habitaron
te de informacin sobre este periodo de nuestra Historia.
ese lugar histrico y su modo de vida o su contexto cultural
Con la divulgacin como marco, nuestra narracin debe ir
antes que la historia de la investigacin de ese lugar. El hilo
ms all de la informacin cientfica, desechando el discur-
conductor de nuestra narracin sern las personas que ha-
so tradicional disciplinar de la ciencia de la Prehistoria o de
bitaron en la cueva, el abrigo o el poblado y los convirtieron
la Arqueologa Prehistrica como eje articulador de la visita.
en santuario, en cazadero, en asentamiento ms o menos
El centro de inters no debe ser el contenido formal de la
permanente...; sern personas presentadas a travs de
ciencia, ni la metodologa de investigacin, ni los postulados
sus actividades, algunas cotidianas y otras extraordinarias,
tericos. Tampoco lo debe ser el proceso de investigacin,
para las que crearon las imgenes pintadas o grabadas en
sino la sntesis del conocimiento, las conclusiones de la in-
las paredes del lugar y para las que utilizaron los objetos,
vestigacin a partir de la seleccin de la informacin, no
el patrimonio arqueolgico all recuperado, principal fuen-
de su resumen. La visita pblica a un lugar patrimonial no
DIFUSIN
tiene que ofrecer un resumen de todo lo que se sabe sobre
periencia cotidiana y con los artefactos que utilizamos en
ese lugar y su poca, sino una seleccin de toda la infor-
la actualidad. Esta exploracin debe realizarse dialogando
macin cientfica disponible. Por supuesto, esta informacin
y tomando decisiones por consenso, generando apren-
debe ser utilizada e interpretada con rigor cientfico y rigor
dizaje entre pares. No buscamos que los visitantes cues-
divulgativo: las estrategias de comunicacin, los lenguajes
tionen el contenido de nuestro discurso, del museo o aula
empleados y la puesta en escena sern intencionadamente
arqueolgica como resultado de la investigacin cientfica,
elegidos y ordenados para lograr una comunicacin eficaz,
ni que aprendan tipologas o cronologas. En un contexto
en la que la informacin aportada sea comprensible y rele-
estimulante como es el viaje hasta el lugar patrimonial, o
vante para los visitantes, para ser, finalmente, divulgativa.
en un ambiente atractivo como es una exposicin, busca-
El patrimonio cultural forma parte del currculo escolar y de
mos cuestionar las imgenes predominantes en el imagi-
los libros de texto, pero aprender con el arte rupestre no
nario colectivo sobre el inicio de nuestra historia, y que son
debe limitarse a los contenidos escolares de Prehistoria.
perpetuadas por otros medios de comunicacin como la
En el encuentro con el patrimonio cultural, con los objetos
publicidad o el cine, incluso pueden llegar a cuestionarse lo
arqueolgicos, buscamos que los nios, adolescentes y
aprendido en clase. La finalidad ltima de esta experiencia
adultos reconozcan en estos a las personas que los idea-
debera ser la apropiacin simblica del patrimonio cultural
ron, los fabricaron y los usaron, y que se identifiquen con
que representa el lugar histrico visitado que, por una parte,
ellos, encontrando las semejanzas y diferencias con su ex-
genere ciudadanos sensibles hacia el patrimonio, su respe-
El guin de la visita.
235
DIFUSIN
to y conservacin y, adems, extienda la percepcin de los
ma de comunicacin, y su estructura debe incluir los com-
museos como referentes de la conservacin del patrimonio,
ponentes y caractersticas que requiere una comunicacin
al mismo tiempo que espacios cotidianos en nuestro entor-
eficaz.
no inmediato.
Cada lugar con arte rupestre es nico e irrepetible, al mismo
tiempo que en cada uno de ellos podemos reconocer tanto las caractersticas fundamentales de su contexto cultural
como su singularidad. Podemos reconocer un lugar del Pa-
leoltico, por ejemplo, tanto en El Buxu como en la cueva de
y en los contextos de aprendizaje informal o divulgativos se han
Tito Bustillo, podemos comprender el primer arte tanto en
ido ensayando frmulas diversas en los ltimos aos. Desde el
Hornos de la Pea como en El Castillo. Ser el saber-hacer
dilogo socrtico hasta el aprendizaje colaborativo o la teora de
de los guas lo que har de cada visita una experiencia me-
la actividad, disponemos de distintas metodologas y marcos
morable.
tericos del aprendizaje y de la comunicacin para fundamen-
Capturar y expresar el genio del lugar, de cada lugar pa-
tar nuestra prctica divulgativa como guas culturales.
trimonial, en un buen guin para la visita pblica requiere
La visita cultural a un lugar de patrimonio ser una experiencia
reflexin, tcnica y entrenamiento. El guin de la visita es un
significativa para las personas participantes como resultado de
documento flexible, que permite ofrecer la visita ms ade-
las interacciones personales que como guas culturales seamos
cuada a cada grupo de visitantes y a sus intereses o nece-
capaces de generar, personalizando la experiencia de nuestro
sidades diversos. Es tambin un documento dinmico, no
pblico y conectando sus historias de vida de forma ms efec-
esttico o inamovible, en permanente revisin, que puede
tiva con los mensajes derivados del patrimonio cultural.
enriquecerse con la experiencia de los guas y su reflexin.
El lugar patrimonial, los guas culturales y los mensajes selec-
El guin de la visita es el resultado del anlisis reflexivo y me-
cionados variarn ms o menos de una visita a otra, pero los
tdico del potencial divulgativo de cada lugar patrimonial.
componentes y caractersticas del contexto divulgativo y las
Su elaboracin responde a las estrategias comunicativas
tcnicas de una interpretacin eficaz pueden ser vlidos de
seleccionadas ms adecuadas a los objetivos del Progra-
manera general.
Formacin continua de los guas culturales.
236
Conversar para comunicar,

divulgar y compartir
El dilogo como prctica educativa tiene una larga tradicin,
DIFUSIN
En la visita, el gua cultural debe mostrarse como un interme-
en una conversacin de descubrimiento; no son preguntas
diario amigable y eficaz, antes invisible que protagonista. Para
examinadoras ni reproductoras, son preguntas mediadoras
personalizar cada visita, desde el momento de la acogida del
entre lo conocido y lo nuevo, entre lo que muestra la exposi-
grupo, el gua debe detectar las expectativas de su pblico
cin y no sabemos ver, entre lo que vemos y no entendemos.
para ese da de visita cultural, sus intereses y las ideas que

traen sobre la Prehistoria o sobre el lugar patrimonial. Interactuando con el entorno puede estimular sus sentidos, y como
mediador debe facilitar al grupo ver un campamento paleol-
Formacin continua
de los guas culturales
tico bien organizado (por ejemplo) all donde aparentemente
La profesin de gua cultural se va definiendo en el tiem-
slo apreciamos basura abandonada, as como identificar en
po y en la prctica en un equilibrio desigual entre dos lgi-
cada figura pintada en el abrigo las caractersticas del primer
cas, la lgica disciplinar y la lgica profesional. La formacin
arte y apreciar su excepcionalidad. Planificando estratgica-
debera ser acorde a la lgica profesional, esto es, a las
mente su discurso, la interaccin con el grupo y con cada
necesidades del mercado laboral que los guas deben satis-
persona que lo compone puede basarse en una intenciona-
facer en la actualidad, en el marco del turismo cultural; y el
da seleccin de buenas preguntas destinadas a despertar la
modelo de formacin debera articular la teora y la prctica,
curiosidad, a mantener la emocin de adentrarse en un lugar
la formacin y la experiencia.
prehistrico y a crear conocimiento. Las buenas preguntas del
En general, las titulaciones oficiales de la enseanza reglada
gua deben generar otras nuevas en los visitantes que deriven
que acreditan para trabajar como gua (entre otras muchas
Competencias de los guas culturales.
237
DIFUSIN
funciones) abordan muy superficialmente la visita guiada,
nera informal fuera de ella, poniendo en contacto a profe-
tanto en los aspectos conceptuales como en los prcticos;
sionales de diferentes pases. Por lo tanto, existe una nueva
muy ocasionalmente entrenan a los estudiantes en la com-
necesidad de crear otras infraestructuras de aprendizaje
petencia lingstica como comunicadores y no se contem-
permanente, en las que la formacin ya no es solamente
pla la formacin o capacitacin en la creacin y adaptacin
individual, sino tambin grupal. Adems, la formacin y el
de los guiones de las visitas como elementos fundamen-
aprendizaje ya no estn necesariamente restringidos a la
tales de la visita guiada como medio de divulgacin. Por
escuela y al lugar de trabajo, sino que surgen nuevos esce-
otro lado, una mayora de personas que desempean la
narios de aprendizaje. El reto del comunicador (guas, intr-
funcin de guas en lugares de patrimonio o en museos re-
pretes) en la Sociedad del aprendizaje tambin concierne a
ciben formacin, sobre todo, sobre los aspectos tericos
su aprendizaje biogrfico. Requiere una permanente rede-
de la profesin y, especialmente sobre el lugar patrimonial
finicin de sus funciones; se produce una ampliacin con-
y su contexto histrico. Sin embargo, la capacitacin de-
tinua de su mbito profesional al tiempo que se consolidan
bera extenderse tambin a aquellas otras competencias
en la sociedad nuevos escenarios para el aprendizaje, que,
profesionales que proporcionan una formacin integral. La
a la vez, reclaman el diseo de metodologas adecuadas
formacin de los guas debe centrarse en el desarrollo inicial
y adaptadas. El reto es aprender a comunicar en nuevos
de las destrezas o competencias prcticas; la habilidad de
contextos sociales y en nuevos escenarios de aprendizaje.
analizar y de reflexionar sobre tales destrezas o competen-
La innovacin, la calidad, la flexibilidad, la personalizacin
cias; y la habilidad de continuar aprendiendo a lo largo de
configuran el marco para dicho aprendizaje biogrfico. El
toda la carrera profesional. La teora debe ser un cuerpo
comunicador puede generar nuevo conocimiento compar-
de conocimientos directamente relacionado con la prctica
tiendo experiencias y saberhacer en entornos informales
para ilustrarla, comprenderla y mejorarla.
que las nuevas tecnologas de la informacin y la comuni-
La evaluacin es tanto un sistema de control de la calidad
cacin facilitan. La creacin de redes de guas o intrpretes
en el marco de la gestin del servicio cultural que es la visita
proporciona la posibilidad de aprender de otros a distancia
guiada, como tambin una estrategia de formacin perma-
y de aprender juntos. Las comunidades de prctica pueden
nente de los guas. Como estrategia global debe compren-
ser la base para la cultura profesional. Junto a la capacidad
der la autoevaluacin, la evaluacin interna y la evaluacin
de aprender, un elemento que se considera fundamental en
externa, en diferentes ciclos y aplicando metodologas y
la sociedad actual es la necesidad de establecer estndares
tcnicas variadas. En todo caso, la finalidad de la evalua-
profesionales, pblicos, asumidos por la profesin, como
cin es la mejora del servicio y la profundizacin en el de-
garanta y compromiso ante la ciudadana: procesos de
sarrollo y crecimiento profesional. El aprendizaje debe ser el
control de calidad, controlando el acceso y el ejercicio de
resultado de esta evaluacin, aprendizaje para la institucin
una prctica eficaz; parmetros y orientaciones para una
o empresa como equipo, y aprendizaje personal de cada
prctica eficaz en trminos de resultados deseados.
uno de los guas.

En el actual entorno laboral aprender continuamente ya no
es una opcin, es una necesidad para adaptarnos a los
cambios; los profesionales de todos los mbitos necesita-
238
Reflexin final desde el

Museo de Altamira
mos adquirir nuevas competencias y actualizar permanen-
temente nuestros conocimientos, que caducan con rapidez.
sitantes y usuarios: los estudios de pblico del LPPM, las
Se impone el trabajo colaborativo y la gestin del conoci-
encuestas y cuestionarios de satisfaccin, la observacin
miento generado por cada institucin o empresa. Ahora es
de comportamientos, el libro de visitantes de la entrada del
ms fcil y ms rpido compartir informacin, conocimiento
museo (siempre expuesto, abierto, de acceso libre perma-
y experiencias a travs de las TIC y las redes sociales. Las
nente), as como los comentarios informales son canales
comunidades de aprendizaje se crean formalmente para
para una escucha activa, atenta a sus hbitos, intereses y
gestionar lo local e interno en la empresa, y tambin de ma-
necesidades. El Museo de Altamira es mediador entre el
En el Museo de Altamira conocemos bien a nuestros vi-
DIFUSIN
patrimonio cultural y la sociedad pero no es medidor de co-
al Museo de Altamira habr propiciado un cambio, habremos
nocimiento; el grado de satisfaccin de las personas es el
enriquecido nuestra experiencia y nuestra visin de la Histo-
indicador para definir y reconducir los servicios prestados
ria, y, por tanto, habremos aprendido algo nuevo.
desde el museo y su calidad. En todo caso, sera interesante saber ms sobre las expectativas previas a la visita a
travs de estudios de pblico especficos, lo que permitira
Bibliografa
mejorar an ms la oferta cultural.
FALK, J. H. (2009): Identity and the museum visitor expe-
Cmo contribuye la experiencia vivida en el museo a la
rience, Left Coast Press.
comprensin del mensaje transmitido en la exposicin y en la

visita guiada? Cmo contribuye la frmula de la divulgacin
ICOMOS. (2008): Carta ICOMOS para Interpretacin y Pre-
al disfrute de la cultura en tiempo de ocio? Si durante la visita
sentacin de Sitios Patrimonio Mundial.
o despus, tras la reflexin personal o al hilo de algn estmulo externo, algo ha cambiado en nuestra imagen sobre las
LAWSON, E. and WALKER, M.: (2005). Interpreting Herita-
personas de la Prehistoria, y ya no hablamos de ellos, sino
ge Places and Items Guidelines, Heritage Information Se-
de nosotros hace 15.000 aos; o si simplemente hemos
ries, NSW Heritage Office.
llenado un vaco en nuestro bagaje personal porque hemos

puesto cara a las personas de la Prehistoria, las hemos
MINISTERIO DE CULTURA (2011 a). Conociendo a nuestros
vestido y las hemos comprendido en su hogar, en sus des-
visitantes. Estudio de pblico en museos del Ministerio de
plazamientos estacionales o en su pensamiento simblico; si
Cultura, Laboratorio Permanente de Pblicos de Museos.
se ha promovido una reflexin sobre lo relativo de la cultura

porque nos ha sorprendido ver en la caja de herramientas de
-(2011 b). Educacin y Patrimonio, Revista Patrimonio Cul-
los tiempos de Altamira una aguja como la de nuestro costu-
tural de Espaa n 5.
rero; si nos ha emocionado la contemplacin de las pinturas

de Altamira, si en ellas hemos visto Arte, como en cualquier
MUS-A 12. La comunicacin y el museo, Junta de Anda-
periodo histrico, si las hemos relacionado con el Arte actual;
luca.
si se han despertado otras curiosidades nuevas o diferentes

a las que nos trajeron al museo, y apuntamos en nuestra
TILDEN FREEMAN (1957). Interpreting our Heritage, Chapel
agenda la visita prxima a otro museo, a otra cueva con arte
Hill: Universtiy of North Carolina Press.
rupestre o la lectura de un libro de Historia; entonces, la visita
239
DIFUSIN
LOS PARQUES CULTURALES COMO EJEMPLO

DE GESTIN, DESARROLLO TERRITORIAL E
IMPLICACIN DE LA POBLACIN LOCAL
M. NIEVES JUSTE ARRUGA
Gerente del Parque Cultural del Ro Vero.
Tcnico de Patrimonio y Cultura de la Comarca de Somontano de Barbastro
Los Parques Culturales en Aragn
En 2001 se declararon los cinco Parques Culturales existen-
tes en la actualidad: los Parques del Ro Vero y de San Juan
Los Parques Culturales constituyen una iniciativa del Go-
de la Pea, en Huesca; los del Ro Martn, de Albarracn y el
bierno de Aragn, desarrollada a travs de la Ley 12/1997,
Maestrazgo, en Teruel. Todos, excepto S. Juan de la Pea,
de 3 de diciembre de Parques Culturales de Aragn. Me-
contienen arte rupestre, con un elevado nmero de abrigos
diante esta Ley se ha dado soporte jurdico a una figura,
que representan el 90% del arte rupestre de Aragn. Con la
surgida en los aos 80, a partir del inters de las entidades
declaracin por la UNESCO en 1998 del Arte Rupestre del
cientficas y administrativas por la investigacin, proteccin
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica como Patrimo-
y difusin del arte rupestre. Los importantes conjuntos
nio Mundial, en el que se incluye el arte rupestre aragons,
pictricos prehistricos existentes en Aragn, as como los
los Parques Culturales quedaban ms estrechamente vin-
nuevos descubrimientos, entre los que encuadraramos los
culados si cabe con la gestin integral del arte rupestre.
del Ro Vero, fueron su origen. Inicialmente nacieron los Par-
Tal como expresa la Ley, un Parque Cultural reconoce es-
ques del Ro Vero, Albarracn y Ro Martn, sirviendo esta Ley
pacios que contienen conjuntos relevantes del Patrimonio
para regular y normalizar una realidades existentes y efica-
Cultural Aragons, integrados en un marco fsico de gran
ces. Posteriormente se crearon los Parques del Maestrazgo
valor, que gozarn de proteccin y promocin global en su
y San Juan de la Pea.
conjunto, as como de especiales medidas de proteccin a
La Ley de Parques introdujo como novedad, junto a los
los elementos mas relevantes y que tienen como objetivos
postulados en los que ya se trabajaba vinculados con la in-
ms importantes: la proteccin, conservacin y difusin del
vestigacin, proteccin y difusin del arte rupestre, las con-
patrimonio, as como su contribucin a la ordenacin del
sideraciones emanadas de las nuevas polticas territoriales
territorio y el fomento del desarrollo rural sostenible.
de desarrollo rural. Se dio cuerpo a un nuevo concepto que
Para lograr estos fines, se establecen unos rganos de ges-
convierte al Parque Cultural no tanto en una figura de pro-
tin compuestos por el Patronato, el Consejo Rector y la
teccin per se, sino de desarrollo y gestin.
Gerencia, as como la obligatoriedad de desarrollar un Plan
1. Se lleg a este concepto a partir de experiencias realizadas en diferentes lugares (Italia, Estados Unidos, Comunidad Valenciana, etc.), tras
numerosas reuniones cientficas (Albarracn 1987, Barbastro 1987, Castelln 1987, Caspe 1988, Zaragoza 1989 y 1990, entre otras) liderado
por D. Antonio Beltrn. Sobre el origen de los Parques Culturales en Aragn: Alloza, R. y Royo, I. Los Parques Culturales con Arte Rupestre en
Aragn un Proyecto de Futuro. Jornadas Sobre Parques Culturales con Arte Rupestre. Zaragoza. 1990. Baldellou, V.: Los Parques Culturales con
Arte Rupestre. Coloquio sobre conservacin del Arte Rupestre Aragons. Caspe. 1988. Beltrn A. Los Parques Culturales con Arte Rupestre en
Aragn. Jornadas Sobre Parques Culturales con Arte Rupestre. Zaragoza. 1990.
241
DIFUSIN
Parque Cultural del Ro Vero. Can del Ro Vero en el espacio
Parque Cultural de Albarracn. Espacio Natural protegido de los
protegido del Parque Natural de la Sierra y Caones de Guara.
Pinares del Rodeno. Fotografa: Archivo del Gobierno de Aragn
Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro
(Columna Villarroya).
(Silvia Arcas).
del Parque como instrumento de ordenacin y planificacin.
Desde una consideracin global, el conjunto de los Parques
Los Parques Culturales se conciben fundamentalmente como
Culturales de Aragn reflejan excepcionales paisajes cultu-
una herramienta de Gestin del Patrimonio, desde la partici-
rales que abarcan desde el Prepirineo y las Sierras Exte-
pacin social y que, en el caso que nos ocupa, adems de
riores oscenses, al Sistema Ibrico turolense. En ellos se
intervenir en otros elementos patrimoniales, tiene el principal
encuentran las muestras artsticas representativas de todas
ejemplo de actuacin en el arte rupestre, Patrimonio Mundial.
las sociedades prehistricas que ocuparon este territorio
Es importante destacar, en el contexto de los Parques, el
desde el Paleoltico a la Edad de los Metales, y que confor-
concepto territorial, dado que se inscriben en un espacio
man los estilos pictricos clsicos de la Prehistoria Europea:
fsico donde son indisociables el continente y contenido, el
el Arte Paleoltico (en la Cueva de la Fuente del Trucho en
medio natural y las muestras culturales. Es decir, en ellos se
Colungo), el Arte Levantino y el Arte Esquemtico.
establece una percepcin global e integrada del territorio

como paisaje cultural. En algunos casos el propio entorno
contiene valores naturales protegidos o reconocidos, sujeto
La Gestin y las Actuaciones
a figuras de proteccin o declaraciones de diferente rango,
Como se ha comentado, los Parques culturales aragone-
compartidas en un mismo mbito y que influyen en la ges-
ses constituyen una herramienta de gestin enfocada al patri-
tin global: es el caso del Parque Cultural del Ro Vero con
monio y su contexto.2
el Parque Natural de la Sierra y Caones de Guara, el de Al-
Desde esta perspectiva aportan, partiendo de los rganos es-
barracn con el Espacio Natural Protegido de los Pinares del
tablecidos por la Ley y teniendo en cuenta que son entidades
Rodeno, el de San Juan de la Pea con el Paisaje Protegido
sin personalidad jurdica propia, diversas frmulas de gestin
de San Juan de la Pea y Monte Oroel, o el Maestrazgo
adaptadas a las peculiaridades del territorio que les permite
reconocido como Geopark.
ejecutar las acciones y que propician una mayor cohesin e
2. Sobre el desarrollo de los Parques Culturales actuales: V.V.A.A., Parques Culturales de Aragn. Zaragoza 2008 Royo Lasarte, J.: El Parque Cultural
del Ro Martn como modelo de la Ley de Parques Culturales. Cauce, n. 29. Zaragoza 2008. Hernando. P.L.: El Parque Cultural de Albarracn y el arte
rupestre. Cauce, n. 29. Zaragoza 2008. Juste Arruga, M. N.: El Parque Cultural del Ro Vero y el Arte Rupestre. La puesta en valor del patrimonio
y su contribucin al desarrollo del territorio. Cauce, n. 29. Zaragoza 2008.
242
DIFUSIN
Cueva de la Fuente del Trucho (Colungo). Arte Paleoltico. Fotogra-
Abrigo de los Toros del Prado del Navazo ( Albarracn). Arte Le-
fa: Archivo del Gobierno de Aragn (Columna Villarroya).
vantino. Fotografa: Archivo del Gobierno de Aragn (Columna Villarroya).
Abrigo de Chimiachas (Alquzar). Arte Levantino. Fotografa: Archi-
Abrigo de los Estrechos (Albalate del Arzobispo). Arte Esquemtico.
vo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Enrique Salas).
Fotografa: Archivo del Gobierno de Aragn (Columna Villarroya).
implicacin territorial. As en algunos casos esta funcin ges-
Todos los Parques Culturales han diseado su modelo de de-
tora recae en Asociaciones de municipios como en el Ro Mar-
sarrollo y cada uno, segn sus necesidades, objetivos y prio-
tn, en entidades supralocales como la Comarca del Somon-
ridades, han determinado sus lneas de actuacin, dentro de
tano en el Ro Vero, en Asociaciones de Empresarios como en
los amplios objetivos, campos de trabajo y acciones que les
el Maestrazgo, o en diferentes municipios como en el de Alba-
otorga la Ley y que abarcan desde el apoyo a la investigacin,
rracn. Se trata de frmulas que en la prctica ya funcionaban
a la difusin a todos los niveles (cientfico, educativo, turstico).
positivamente, eran efectivas en cada zona y que han tenido
En sus rganos de gestin estn representados los diferen-
su acomodo en la interpretacin del texto normativo.
tes estamentos y entidades que operan en el territorio. Junto
243
DIFUSIN
al Departamento de Educacin y Cultura del Gobierno de
Creacin de las Infraestructuras de presentacin e
Aragn y otros Departamentos de la Comunidad Autno-
interpretacin del arte rupestre: rutas sealizadas e
ma relacionados con los objetivos de los Parques (Turismo,
interpretadas, Centros de Interpretacin, oficinas de
Medioambiente, Comunicaciones, etc.) se integran los muni-
informacin, espacios culturales para la poblacin. Es
cipios y entidades socioeconmicas de la zona (asociaciones
significativo que se haya producido ya la renovacin de
de empresarios, centros de desarrollo, entidades cientficas,
los primeros Centros de Interpretacin del Arte Rupestre
asociaciones culturales, etc.), as como las Comarcas como
(Centro del Ro Martn en 2012, Centro de Albarracn en
nueva administracin aragonesa. Esta participacin interins-
2011 y del Ro Vero, parcial en 2008). Es sntoma de
titucional y de las entidades sociales enriquece los resultados
su positiva labor cultural, econmica y social, y a la vez
y favorece las sinergias entre los agentes que trabajan en un
suponen una oportunidad de presentar nuevas frmulas
mismo territorio desde diferentes perspectivas sectoriales.
de aplicacin de las nuevas tecnologas en la presenta-
Aunque los Parques actan en diversos campos, centrn-
cin del arte rupestre (3D, S.I.G., etc.).
donos en el objeto que nos ocupa, el arte rupestre, han
Servicios de calidad: atencin a los equipamientos,
desarrollado proyectos muy completos, que abarcan desde
servicios de guas del parque, etc.
el estudio y la proteccin, a la puesta en valor, la difusin
Acciones de dinamizacin, animacin, promocin, di-
y la promocin. Sirvan a modo de ejemplo las siguientes
fusin, y eventos creativos de turismo cultural.
acciones y servicios:
244
Potenciacin de investigaciones, estudios, colabora-
Es importante asimismo destacar en otras facetas la apor-
cin con entidades cientficas y Jornadas de carcter
tacin de buenas prcticas para la gestin del Parque y en
cientfico o divulgativo.
general del patrimonio en otras facetas:
Formacin mediante cursos dirigidos a la poblacin,
Trabajo interinstitucional y participacin social: es con-
o sectoriales.
sustancial al Parque, por su propio origen y por la composi-
Programas didcticos para escolares.
cin de sus rganos de gestin. Permite disear proyectos
Proteccin y conservacin del arte rupestre: manteni-
consensuados en el territorio, establecer criterios, compar-
miento de los abrigos y sus equipamientos, mejora de los
tir proyectos, y aunar esfuerzos con numerosas entidades
cerramientos, sistemas de conteo, accesibilidad, etc.
para una mejor gestin de los recursos del territorio.
Cerramientos y acondicionamiento de accesos: abrigo de Malla-
Cerramientos y acondicionamiento de accesos. Abrigo de Albarra-
ta. Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro
cn (Teruel). Fotografa: Archivo del Gobierno de Aragn (Columna
(Enrique Salas).
Villarroya).
DIFUSIN
Innovacin: aportacin de nuevos sistemas de gestin

y de presentacin del arte rupestre.
Trabajo en Red. En la actualidad los Parques Culturales forman parte del Itinerario Europeo CARP Caminos
del Arte Rupestre Prehistrico a travs del Gobierno de
Aragn. Adems muchos de ellos se distinguen por su
integracin en redes y su vinculacin a programas europeos como el Programa Terra, Red Preiber o la integracin en la Red de Geoparques.
Centro de Interpretacin del Arte Rupestre (Ario). Fotografa: Kultura, Ideas y Estrategias para el Patrimonio.
Contribucin al Desarrollo Territorial e

implicacin de la poblacin local

Si en algo han destacado notoriamente los Parques Cultu-
rales es en su aportacin en estos dos aspectos.

Todos ellos integran reas rurales de interior, en su mayora con
necesidad de desarrollo. Merced a los Parques han puesto
en valor su patrimonio cultural, y han sido capaces de crear
en cada uno de ellos, con sus potencialidades, una oferta de
Turismo Cultural atractiva y de calidad, destacando en el caso
del arte rupestre su ligazn con un patrimonio de primer orden declarado Patrimonio Mundial. Han establecido proyectos
para articular los recursos en su territorio, con gran impacto en
el mbito rural y con carcter demostrativo por sus objetivos,
su filosofa y su praxis. Entre ellos pueden destacarse:
Centro de Intepretacin del Arte Rupestre (Bezas). Fotografa: Ar-
Puesta en valor del Patrimonio como referente cultural
chivo del Gobierno de Aragn (Columna Villarroya).
y como factor de desarrollo econmico.

Recuperacin del Patrimonio cultural, y creacin de
equipamientos e infraestructuras.
Han favorecido el equilibrio territorial incorporando a
nuevas localidades en actividades tursticas y contribuyendo a la mejora de la calidad de vida de sus habitantes.
Creacin de empleo directo (personal del Parque) o
indirecto (guas, pequeas empresas culturales) para
gestionar los servicios o incorporarlos a su oferta. Impulso a travs del Parque de la creacin de negocios de
restauracin (turismo rural).
Contribucin a la desestacionalizacin turstica en
aquellos que ya contaban con un turismo sectorial.
Atraccin de visitantes a la zona, potenciales consumidores de otros servicios.
Centro de Interpretacin del Arte Rupestre (Colungo). Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Antonio Ceruelo).
Dinamizacin del patrimonio cultural mediante actividades y eventos.
245
DIFUSIN
Sensibilizacin de la sociedad ante un patrimonio valioso y sensible a travs de las actividades y visitas.
Implicacin de la poblacin local en la conservacin de
su patrimonio.
Gestin local eficaz de un patrimonio universal. Cabe
destacar cmo desde el mbito local, es posible gestionar en las debidas condiciones un patrimonio excepcional y cmo incardinar proyectos, iniciativas y directrices
de diferentes entidades supralocales.
Sostenibilidad medioambiental en sus actuaciones.
Nace de un sentimiento de globalidad donde cultura y
naturaleza estn unidos, efectuando actuaciones a escala del territorio y aplicando una metodologa cuidadosa con sus recursos naturales y culturales.
Incardinacin en los proyectos de ordenacin territorial
y desarrollo europeo a travs de proyectos como Terra,
Leader, Interreg, etc.
Una de las aportaciones singulares de los Parques es la
implicacin de las comunidades y la poblacin local, que
arranca desde su origen. La incorporacin de las entidades
locales y el tejido asociativo a sus rganos de gestin, permite realmente a la comunidad intervenir en la toma de decisiones, en la definicin de estrategias, diseo de objetivos
y acciones del Parque. Este primer nivel de participacin de
la poblacin a travs de sus organizaciones representatiSealizacin. Fotografa: Archivo de la Comarca de Somontano de
vas de los diferentes sectores (institucionales, econmicos,
Barbastro (Pilar Lisa).
culturales, sociales, etc.) es un importante garante de sus

resultados y es bsico en cualquier proyecto de gestin que
incluya el territorio y su contenido.
El compromiso de las entidades locales es real, y est en
la base del Parque. Todos ellos han nacido del impulso de
sus comunidades locales que han querido constituirse en
Parque y han impulsado los proyectos, para lo cual han
contado con el apoyo del Gobierno de Aragn en el mbito
legislativo, tcnico, as como ayuda financiera, junto al de
otras entidades.
Pero tambin debe destacarse el papel de la poblacin en su
conjunto. En muchas localidades ha sido el Parque Cultural
el motor de la actividad y dinamizacin cultural asumiendo
la carencia de otras organizaciones. Esta proximidad y la
credibilidad de los proyectos y los gestores, muy implicados
en el territorio, es sin duda un valor excepcional que debe
Actividades de animacin. Fotografa: Archivo de la Comarca de

Somontano de Barbastro (Ignacio Pardinilla).
246
cuidarse. Es una excelente manera de llegar a la poblacin
DIFUSIN
e involucrarla para conseguir que el Patrimonio cultural, sea
-(2008): El Parque Cultural de Albarracn y el arte rupestre.
valorado, cuidado, respetado y disfrutado, partiendo de la
Cauce, n. 29, Zaragoza.
sensibilidad de sus ciudadanos.

En este ao 2012 se cumple el 40 Aniversario de la Con-
JUSTE ARRUGA, M. N.(1998): El Parque Cultural del Ro
vencin de Patrimonio Mundial, bajo el tema Patrimonio
Vero. BARA, n. 1, Zaragoza, 61-78.
Mundial y Desarrollo Sostenible. El Papel de las Comunidades Locales que retrata perfectamente el papel que a este
- (2002): El Parque Cultural del Ro Vero. Una experiencia
respecto cumplen los Parques Culturales. En palabras de la
de Proteccin del Patrimonio Cultural y Desarrollo Rural.
actual Directora de la Unesco Irina Bokova: El Patrimonio
Somontano 7, Barbastro,179-205.
Mundial es una piedra angular de la paz y del desarrollo

sostenible. Es una fuente de identidad y dignidad para las
- (2003): La Experiencia de puesta en valor y musealizacin
comunidades locales, una fuente de conocimientos y fuerza
del Arte Rupestre en el proyecto del Parque Cultural del Ro
para compartir. En 2012, al celebrar el 40. aniversario de
Vero (Comarca de Somontano de Barbastro, Huesca). Ac-
la Convencin del Patrimonio Mundial de la UNESCO, este
tas del II Congreso Internacional de Musealizacin de Yaci-
mensaje es ms relevante que nunca.
mientos Arqueolgicos, Barcelona.
Ejemplos como los Parques Culturales, demuestran que un

territorio rural, con la estructura adecuada bien incardinada
- (2008): El Parque Cultural del Ro Vero y el Arte Rupestre.
en su tejido social, y con los recursos necesarios, es capaz
La puesta en valor del patrimonio y su contribucin al desa-
de gestionar con xito un patrimonio excepcional como el
rrollo del territorio. Cauce, n. 29, Zaragoza.
Arte Rupestre, innovar y liderar iniciativas, que son aspectos

a tener muy en cuenta en un Plan de Gestin.
ROYO LASARTE, J. (1998): El Arte Rupestre como fundamento de delimitacin y organizacin de un Parque Cultural
Bibliografa
en torno al tramo medio del Ro Martn (Teruel). BARA, n. 1,

Zaragoza, 79-92.
ALLOZA, R. y ROYO, I. (1990): Los Parques Culturales con

Arte Rupestre en Aragn un Proyecto de Futuro. Jornadas
- (2008): El Parque Cultural del Ro Martn como modelo de
Sobre Parques Culturales con Arte Rupestre, Zaragoza.
la Ley de Parques Culturales. Cauce, n. 29, Zaragoza.
BALDELLOU, V. (1990): Los Parques Culturales con Arte
V.V.A.A. (2008): Parques Culturales de Aragn, Zaragoza
Rupestre. Coloquio sobre conservacin del Arte Rupestre
2008.
Aragons, Caspe. 1988.

www.parqueculturalriovero.com
BELTRAN, A. (1990): Los Parques Culturales con Arte Ru-
www.parqueculturalriomartin.com
pestre en Aragn. Jornadas Sobre Parques Culturales con
www.parquecultural@maestrazgo.org
Arte Rupestre. Zaragoza.13-60.
www.parqueculturaldealbarracin.com
COLLADO, O. (1998): Parques Culturales con Arte Rupes-
ques-culturales
www.patrimonioculturaldearagon.com/patr/seccion/partre. El Parque Cultural de Albarracn, argumentos para un

museo al aire libre. BARA, n. 1, Zaragoza, 41-59.
HERNANDO, P.L. (2003): Usos del patrimonio cultural y natural, el ejemplo del Parque Cultural de Albarracn, Teruel.
Jornadas de Urdaibai sobre desarrollo sostenible, Bermeo.
247
DIFUSIN
CONCLUSIONES
DE LA MESA DE DIFUSIN
ntendemos por difusin del arte rupestre el
Revisar permanentemente los dispositivos puestos al
conjunto de acciones desarrolladas para que
servicio de la difusin.
ste pueda ser apreciado, comprendido y dis-
Invertir en formacin de guas, monitores y personal de
frutado por el mayor nmero de personas.
atencin al pblico.
Es necesario desarrollar de manera porme-
Trabajar en red para compartir conocimiento prctico
norizada un Plan de Gestin para cada uno de los sitios
y experiencias.
declarados que permita la gestin integrada y eficiente del
Apostar por las posibilidades que ofrecen las TIC para
arte rupestre prehistrico, y que considere de manera global
difundir el arte rupestre.
las acciones de proteccin y conservacin, investigacin y
Reducir las diferencias, incorporando a colectivos con
difusin.
discapacidades.
Criterios
4. Determinacin de un conjunto de objetivos de difusin
En este plan deben contemplarse unas opciones metodol-
tiempo.
que sean claros, mesurables y asociados a unidades de
gicas para la difusin que incluyan los siguientes criterios:

5. Desarrollo de proyectos y acciones concretas relaciona1. Necesidad de poner al da y actualizar el conocimiento
das con la difusin que sean coherentes con el resto de
disponible para poder difundir y comunicar el sentido del
acciones contempladas en el Plan de Gestin.
arte rupestre y de las sociedades que lo crearon.

6. Fijacin de indicadores cuantitativos y cualitativos para la
2. Anlisis del entorno que englobe, entre otras cosas,
evaluacin del cumplimiento de los objetivos.
aproximaciones al pblico potencial y real y a las potencialidades socioeconmicas del territorio (DAFO).
A lo largo de todo este proceso es preciso incorporar a la

comunidad local y a los agentes socioeconmicos a travs
3. Creacin de una metodologa de trabajo y determinacin
de mecanismos reales de participacin y asegurar que el
de las opciones que den sentido a las acciones de difusin,
desarrollo del Plan de Gestin contribuye al desarrollo so-
entre ellas:
cioeconmico del territorio.
Apostar por una museologa ms didctica.

Necesidad de construir un relato atractivo que combine ideas, emociones y experiencias.
249
RELACIN
DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TCNICAS
RAMIRO ALLOZA IZQUIERDO (Asesor Tcnico de la Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn)
JOS ANTONIO ANDRS MORENO (Jefe de Seccin de Prevencin del Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn)
JORGE ANGS PAJAS (Scanner Patrimonio e Industria. Spin-Off. Universidad de Zaragoza)
JAVIER M. ATIENZA RODRIGO (Arquitecto. Gmez Atienza, Arquitectos)
VICENTE BALDELLOU (Director del Museo de Huesca)
PILAR BARRACA DE RAMOS (Consejera Tcnica-rea de Rgimen Jurdico. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte)
MANUEL BEA MARTNEZ (rea de Prehistoria. Universidad de Zaragoza)
MILAGROS BURN LVAREZ (Directora del Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales. Junta de Castilla y Len)
JOSEP CASTELLS CAMPS (Jefe de Seccin de Informacin y Estudios del Servicio de Arqueologa i Paleontologa. Generalitat
de Catalua)
JESS FRANCISCO CELADAS ANDRS (Presidente de la A.I. CARP Caminos de Arte Rupestre Prehistrico)
HIPLITO COLLADO GIRALDO (Jefe de Seccin de Arqueologa . Gobierno de Extremadura)
JESS DEL VAL RECIO (Jefe de Servicio de Planificacin y Estudios sobre Arte Rupestre. Junta de Castilla y Len)
PILAR FATS MONFORTE (Subdirectora del Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira)
JOS JAVIER FERNNDEZ MORENO (Director del Museo Arqueolgico de Asturias. Principado de Asturias)
FERNANDO FIDALGO CIPRS (Director del Servicio Provincial de Agricultura, Ganadera y Medioambiente de Huesca. Gobierno
de Aragn)
SERGIO GARCA ATARS (Gerente de la Oficina de Desarrollo del Parque Natural de la Sierra y Caones de Guara)
EUDALD GUILLAMET (Conservador/Restaurador)
M. NGELES HERNNDEZ PRIETO (Jefa de Servicio de Prevencin y Proteccin del Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn)
M. NIEVES JUSTE ARRUGA (Gerente del Parque Cultural del Ro Vero/Comarca de Somontano de Barbastro)
251
CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ (rea de Patrimonio Mundial. Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico.
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte)
PILAR LISA SUBAS (rea de Patrimonio y Cultura. Comarca de Somontano de Barbastro)
LUISA LOBO GARCA (Jefa de la Seccin del Consejo de Patrimonio. Gobierno del Principado de Asturias)
ANA MANRIQUE MORALES (A.I. CARP Caminos de Arte Rupeste Prehistrico)
TERESA MAROT (Kultura. Ideas y Estrategias para el Patrimonio)
ASUNCIN MARTNEZ LLANO (Educadora. Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira)
LUIS MARTNEZ UTRILLAS (Gerente del Parque Cultural de Albarracn)
CONSUELO MATAMOROS DE VILLA (Jefa de Servicio del Patrimonio Cultural. Generalitat Valenciana)
RAMN MONTES BARQUN (Coordinador tcnico de la A. I. CARP Caminos de Arte Rupestre Prehistrico)
ANTONIO NICOLAU MART (Especialista en Patrimonio Cultural. Kultura. Ideas y Estrategias para el Patrimonio)
ROBERTO ONTAN PEREDO (Director de las Cuevas Prehistricas de Cantabria. Jefe de la Seccin de Arqueologa.
Gobierno de Cantabria)
ABIGAIL PERETA AYBAR (Jefa de Seccin de Investigacin y Parques Culturales. Gobierno de Aragn)
ARTURO PREZ PLAZA (Jefe de Departamento del Servicio de Conservacin y Obras del Patrimonio Histrico. Junta de Andaluca)
MARA PERLINES BENITO (Jefa de Servicio de Patrimonio y Arqueologa. Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha)
JOS MANUEL REY GARCA (Director del Parque Arqueolgico de Arte Rupestre de Campo Lameiro. Xunta de Galicia)
CLODOALDO ROLDN GARCA (Instituto de Ciencia de los Materiales. Universidad de Valencia)
JOS IGNACIO ROYO GUILLN (Arquelogo de la Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn)
JOS ROYO LASARTE (Gerente del Parque Cultural del Ro Martn)
MIGUEL SAN NICOLS DEL TORO (Jefe de Servicio de Patrimonio Histrico. Comunidad Autnoma de Murcia)
MARA SEBASTIN LPEZ (rea de Prehistoria. Universidad de Zaragoza)
RAMN TEN CAM (Jefe de Servicio de Arqueologa y Paleontologa. Generalitat de Catalua)
PILAR UTRILLA MIRANDA (Catedrtica de Prehistoria. Universidad de Zaragoza)
252
253

PA R QU E CU LT U R A L DE L R O V E R O , ALQ U ZAR ( HUE SCA)
D E L 2 8 AL 31 DE MAYO DE 2012
C O M A R C A D E S O M O N TA N O D E B A R B A S T R O
Un proyecto de la Comarca de Somontano de

Barbastro con la ocasin del 40 aniversario de
la Convencin de Patrimonio Mundial de la
UNESCO
www.parqueculturalriovero.com
jornadastecnicasarterupestre.wordpress.com
PROMUEVE
FINANCIA
COLABORAN
Ayuntamiento
de Alquzar
Departamento de Educacin,
Universidad, Cultura y Deporte

Jornadas Tecnicas Arte Rupestre PDF

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Jornadas Tecnicas Arte Rupestre PDF

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

JORNADAS TCNICAS

PARA LA GESTIN DEL

JORNADAS TCNICAS PARA LA GESTIN

JORNADAS TCNICAS PARA LA GESTIN

PUBLICACIN DE LAS JORNADAS

CARACTERIZACIN, OBJETIVOS Y RESULTADOS

MESA DE TRABAJO: DOCUMENTACIN

MESA DE TRABAJO: PROTECCIN

MESA DE TRABAJO: DIFUSIN

RELACIN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TCNICAS

PARA LA GESTIN DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL

Jaime Faceras Sancho. Presidente de la Comarca de Somontano de Barbastro

CARACTERIZACIN, OBJETIVOS Y RESULTADOS

M. Nieves Juste Arruga, M. ngeles Hernndez Prieto, Abigail Pereta Aybar,

Jos Antonio Andrs Moreno y Jos Ignacio Royo Guilln

MESA DE TRABAJO: DOCUMENTACIN

Documentacin grfica del arte rupestre postpaleoltico para un Plan de gestin

Miguel San Nicols del Toro

La documentacin del arte rupestre desde la Administracin Pblica

Hiplito Collado Giraldo

Documentando el arte rupestre pictrico en Aragn

Nuevas tcnicas de documentacin geomtrica y anlisis del arte rupestre

Jorge Angs Pajas

El anlisis de pigmentos en Aragn: otra forma de documentar el arte rupestre

Vicente Baldellou y Ramiro Alloza

MESA DE TRABAJO: CONSERVACIN

La conservacin del arte rupestre al aire libre: un desafo formidable

Miriam Lecina Enciso, Rubn Prez Bellido y M. Pilar Iglesias Garca

La proteccin para la conservacin del arte rupestre.

Criterios de conservacin preventiva complementarios a la conservacin aplicada

Arturo Prez Plaza

Intervenciones de conservacin de arte rupestre al aire libre

Contribucin de los anlisis fsico - qumicos a la caracterizacin y conservacin

del arte rupestre en entornos abiertos

Clodoaldo Roldn Garca

La Zona Arqueolgica de Siega Verde:

aspectos relacionados con su conservacin y gestin

Milagros Burn lvarez y Jess del Val Recio

MESA DE TRABAJO: PROTECCIN

Consideraciones y reflexiones sobre la proteccin de los sitios con arte rupestre

Medidas de proteccin y su relacin con normativas sectoriales que afectan al territorio

Pilar Barraca de Ramos

Protecciones fsicas para el arte rupestre: su filosofa, tipologa, resultados

y algunas propuestas novedosas

Ramn Montes Barqun

Planes de gestin para paisajes culturales complejos

Javier Martnez - Atienza Rodrigo

MESA DE TRABAJO: DIFUSIN

del arte rupestre prehistrico

Jos Manuel Rey Garca

La difusin del arte rupestre en los Planes de gestin, reflexiones y retos

Antonio Nicolau Mart

Los guas culturales en lugares con arte rupestre

Asun Martnez Llano

Los Parques Culturales como ejemplo de gestin, desarrollo territorial

e implicacin de la poblacin local

M. Nieves Juste Arruga

La difusin en los nuevos espacios de presentacin al pblico

RELACIN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TCNICAS

ras la celebracin de las Jornadas Tcni-

vos y actuaciones que permitan una adecuada documen-

cas para la Gestin del Arte Rupestre, Pa-

tacin, conservacin, proteccin y difusin social de este