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ISBN - 978-84-9822-570-9
El perodo que discurre aproximadamente entre los aos 720 y 600 a.C.
coincide con una notable actividad comercial de las poleis griegas. Gracias los influjos
llegados de diversos lugares de Oriente, especialmente de Siria y de las ciudades
fenicias, a travs del comercio, los artistas griegos forjaron un estilo, llamado
orientalizante, cuyas caractersticas fueron heterogneas en funcin de los territorios.
Se iniciaba as un incipiente proceso de regionalizacin y formacin de escuelas
artsticas que marcaran
La
Como seal Pierre Demargne (1964: p.316) el arte del perodo geomtrico no
estuvo tan cerrado en s mismo y tan ajeno a la influencia exterior como se crey
durante algn tiempo.
Sin embargo,
durante este perodo, la ciudad de Atenas acogi los materiales artsticos de Oriente
sin que su produccin artesanal experimentara transformaciones sustanciales.
Andando el tiempo, ya en torno al 750 a.C., comenzaron a aflorar caractersticas y
motivos iconogrficos que revelan una profunda
Oriente: Fue por aquel entonces cuando comenzaron a emularse las estatuillas de
marfil y los seres hbridos y monstruos de ascendencia oriental surgan, todava
discretamente, en la pintura cermica, acogidos entre el horror vacui de los diseos
geomtricos.
Es bien sabido que el despertar marinero de Grecia haba provocado un
notable aumento demogrfico y la consiguiente fundacin de colonias donde se
establecieron importantes contingentes de poblacin, tanto en Asia Menor como en
Occidente, Sicilia y la Magna Grecia. El Mediterrneo, surcado principalmente por
naves capitaneadas por etruscos y fenicios, se convirti en un importante mbito de
ebullicin comercial en el que los navos griegos comenzaron tambin a tener un
lugar destacado. Las poleis griegas, en proceso de pleno desarrollo, se sumaron a
la aventura comercial en el Mediterrneo, desde mediados del siglo VIII a.C., y los
antao espordicos contactos con Oriente pasaron a ser cada vez ms regulares e
influyentes en el mbito de la civilizacin helnica.
Durante la Edad del Bronce, las civilizaciones egeas haban mantenido
complejas relaciones culturales y comerciales con Oriente, bien conocidas. Dicho
fenmeno fue, esencialmente, como han apuntado los estudiosos del tema, una
tarea de iniciacin civilizadora gracias a la cual los artistas del Egeo tuvieron la
oportunidad de familiarizarse con diversas tcnicas y motivos iconogrficos tomados
de las grandes civilizaciones orientales. (Demargne: p.318). Sin embargo, con el
Final de la Edad del Bronce y tras las sucesivas oleadas migratorias que tuvieron
lugar durante la Edad del Hierro, se habra de modificar el equilibrio existente en el
citado intercambio, tanto comercial como culturalmente. A
condiciones demogrficas e ideolgicas haban cambiado
poltico de los imperios egipcio e hitita, la pervivencia del mundo oriental parece hoy
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evidente. Los fenicios, cuyas ciudades alcanzaron su mximo apogeo en el siglo VIII
a.C., seran los encargados de transmitir la proyeccin
se haba
2. La Arquitectura.
templos
protoarcaicos
del
yacimiento
inters,
probablemente
dos
recintos
Se
Atenas con P. Kavvadias y Th. Sophoulis Kaw como directores, asumiendo luego la
tarea investigadora el Instituto Arqueolgico Alemn de Atenas, bajo la supervisin de
E. Buschor.
El llamado Hekatompedon I de Samos es uno de los templos griegos ms
antiguos conocidos, fechado en el siglo VIII a.C. Se trata de un gran edificio, de 38,80
metros de largo, cuya estructura la formaba una cella atravesada por una columnata
interior destinada a sostener la techumbre (figs. 4 y 5). En los ltimos aos del siglo
VIII a.C. el templo qued convertido en uno de los primeros perpteros de la historia de
la arquitectura griega gracias a la construccin de
una perstasis exterior de 7 x 17 columnas. Mediado
el siglo VII, en torno al 660 a.C., se construy un
segundo Hekatompedon, un perptero de 6 x 18
columnas, cuya cella estaba precedida por un
pronaos.
probablemente
estuvo
cubierta
con
una
elemento
que,
sin
duda,
impeda
la
monumentalidad
del
conjunto,
de
largo
esta zona es el Templo de Neandria (48 kilmetros al sur de Troya), descubierto por
Koldewey, en 1889. Todo parece indicar que se tratara de una construccin del siglo VII
a.C.; es un edificio elevado sobre un podio, sin escalones, de planta rectangular (9 x 21
metros), al que se acceda por una puerta situada en el lado noroccidental. Una sucesin
de siete columnas de piedra recorra el espacio central de la nave para sostener una
cubierta a parhilera, realizada con tejas muy arcaicas.
Arqueolgico de Estambul
estn
formados de abajo a arriba- por un anillo de hojas bien cinceladas, una pequea
moldura convexa, ornada con motivos foliceos y un remate a modo de doble voluta
formada por dos grandes espirales incurvadas sobre s mismas. El espacio entre las
espirales se rellena con un motivo foliceo abierto a modo de abanico sobre el que
apoya la viga de la techumbre (fig.7). Esta tipologa de capiteles, conocidos como
elicos han aparecido tambin entre los restos del templo de Apolo Napaios (antigua
Nape) y en Larisa.
La Grecia continental asisti a la paulatina conformacin del templo drico
durante la centuria que nos ocupa. Sobre los antiguos megara de Thermos (Etolia) del siglo VIII a. C.-, hacia el 620 a.C. se edific un nuevo templo dedicado al dios
Apolo, un perptero muy alargado cuya cella qued compartimentada mediante una
columnata central (fig.8 y fig. 9). La primera de dichas columnas, situada en el prtico
exterior, converta al templo en un excepcional modelo pentstilo; en su entablamento
lgneo se alternaban triglifos modurados (fig.10) , cabezas de vigas de carcter
ornamental y metopas de cermica vivamente pintada con temtica mitolgica en los
talleres corintios (fig.11).
Tambin corresponde a este perodo el tercer Heraion de Olimpia (fig. 12), con
la tradicional cella estrecha y alargada tan caracterstica de los templos ms antiguos
y rodeado de una perstasis
in
antis.
Como
ha
apuntado
pero
no
utilizados en los
3. Escultura.
Al iniciarse el siglo VII a.C., la escultura del perodo geomtrico, surtida por
obras de pequeo formato, cedi paso ante el llamado estilo dedlico, que habra de
ser el ms representativo de la mayor parte de las expresiones plsticas de dicha
centuria. La mitologa griega hizo de Ddalo el paradigma de hombre hbil, creador de
nuevas tcnicas, inventor del movimiento y el primer escultor; bajo el mito late, sin
duda, la referencia a una extraordinaria invencin: el descubrimiento de la
representacin plstica o tridimensional propiamente dicha. Se ha calificado como
dedlica la esencia
la escultura griega,
especialmente ligada con el mundo y el hacer cultural de los dorios. Sin embargo,
como es bien sabido, muchos de los rasgos que determinaron la primera escultura
griega o dedlica, ya fuera sta de gran o de pequeo formato,
son
notas de
causaron fuerte
y las coordenadas
Fig.15. Friso decorado con panteras procedente del templo A de Prinias. S. VII a.C. Museo de Iraklion
Creta ha sido considerada, durante mucho tiempo, la cuna del estilo dedlico.
Aunque hoy quiz sea exagerada tal afirmacin, no cabe duda de que este territorio
debi de jugar un papel ciertamente crucial en la formacin de la escultura griega, ya
que son muy numerosos los testimonios y documentos artsticos de este perodo, as
como la utilizacin de nuevas tcnicas y las transformaciones surgidas en la gran isla.
La primera mitad del siglo VII a.C. ha proporcionado gran cantidad de obras realizadas
en terracota policromada nexo de unin con el arte minoico- en las que aflora una
iconografa llamada a tener larga pervivencia: imgenes femeninas
(vestidas y
bronce y en piedra, al tiempo que se fabricaban las primeras estatuas de culto con la
antigua tcnica de laminado de bronce sobre alma de madera (tcnica conocida como
sphyrelaton).
A juzgar por la gran cantidad de hallazgos llegados a nuestros das, la actividad
de los talleres escultricos cretenses debi de ser muy notable durante todo el siglo VII
a.C., tanto en realizaciones de bulto como en relieves. Como ya hemos citado, del
templo de Apolo en Prinias proceden unos interesantes fragmentos de esculturas
arquitectnicas realizadas en piedra caliza. Parece que parte de estas obras pudieron
haber formado parte de un friso decorado con jinetes en relieve policromado (fig. 13),
mientras que otros fragmentos mostraban la imagen de dos diosas sentadas,
inmviles y casi idnticas entre s (fig.14), dispuestas sobre un arquitrabe en cuyo
frente se desplegaba una procesin de animales pasantes (ciervos a un lado
centro una figura masculina (muy perdida) que parece proteger con sus brazos a las
dos mujeres o diosas citadas de los extremos (fig.17).
Entre las numerosas piezas escultricas exentas sobresale un
Kouros
se
numerosas
completa
lminas
con
de
las
bronce
se
Esparta, Corinto y
convirtieron
en
los
Peloponeso.
de
Naxos contaba con una extraordinaria tradicin plstica que se remonta al III
milenio a.C. Los documentos artsticos conocidos sugieren esta isla haya jugado un rol
preeminente en la evolucin de la escultura griega del perodo que estudiamos. La
conocida terraza de los
esculturas, pone de manifiesto que la escultura de Naxos fuera uno de los centros ms
avanzados de toda Grecia, capaz de expresar sin reservas un nuevo concepto de la
monumentalidad, sin precedentes en suelo griego.
excesiva
planitud de la volumetra.
Por su parte, la escultura rodia se caracteriza por la
difusin del estilo dedlico, adems de estatuitas de
marfil inspiradas directamente en las de Nimrud
(Demargne: p.359). El tesoro de Camiros Museo del
Louvre y Museo Britnico- constituye el ms valioso
conjunto posible de joyas de este momento, cuya
iconografa y diseos estn fuertemente influenciados
por el arte de Oriente.
Fig. 21. Estatuilla de marfil
considerado habitualmente como una de las mejores expresiones del estilo jnico que
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citamos. Es una obra de apenas 14 cms. de altura que pudo haber servido de soporte
de una lira o arpa ceremonial; corresponde al 630-620 a.C. y el tratamiento de su talla
es exquisito hasta en los ms pequeos detalles, sin desatender por ello a la rgida y
slida estructura que se vislumbra en su menuda anatoma.
4. Cermica.
4.1. Cronologa.
algunos
pormenores
para
del
deformaciones
expresionistas.
como
extravagantes,
conviven,
de
forma
como
estilsticos (fig.23).
tcnicos
y/o
4.3.
Corinto.
Villa Giulia
Britnico
La
miniaturstica, est dividida en varios frisos: El cuello del recipiente presenta cadenas
de flores de loto y palmetas, mientras que la panza est ocupada por grandes frisos
figurados. Un ejrcito de hoplitas en formacin, anunciados por un auleta, evoca la
antigua temtica guerrera en la zona superior; debajo, ya en el registro principal, se ha
representado una procesin de jinetes y aurigas, que conducen sus carrozas, as
como escenas alusivas a la caza del len
de figuras
influencia
se
dejara
sentir
muy
masivas
promovidas
por
p.335)
que
se
manifiesta
en
de
animales
vistos
de
perfil,
foliceos,
tal
como
puede
Museum
4.4.
Rodas.
Desde principios del siglo VII a.C., la isla de Rodas conoci una tendencia
innovadora en los diseos de su cermica pintada, caracterizada por una fuerte
influencia oriental; surge entonces el que Demargne ha calificado como el ms
orientalizante de todos los estilos griegos (p.338) y que normalmente se designa como
camiriano porque muchos de los ejemplares se han hallado en la necrpolis de
Camiros,
Sobre el hombro se
as
una
pjaros,
situadas
entre
elementos
representacin de Potnia
(fig.31), dedicado por el hijo de un tal Kypselos de Heraclea, a mediados del siglo VII
a.C., tal y como consta en la inscripcin griega de su borde.
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