Fsicos pticos

CAMARA LUCIDA: Surge como recurso para el dibujo y en contrapunto a la

cmara oscura, fue denominado cmara lucida o clara. Si bien su semejanza
con ella dependera de la similitud nominal y de su aportacin a la posterior
fijacin de la realidad mediante el diseo.
La cmara lucida inventada en 1806 por el cientfico ingls William Hyde
Wollaston consista en un prisma ptico cuadrangular montado en un soporte
que era mantenido a nivel del ojo del dibujante por medio de un brazo
extensible del metal sujeto al tablero por un tornillo abrazadera.

PRECURSORES SOCIALES O ANTECEDENTES IDEOLOGICOS

Segn GISELE FREUND
Cuando, bajo Luis XVI, la burguesa se volvi prospera, se recre en dar sus
retratos al mximo de sus posibilidades, un carcter suntuoso, pues los gustos
de la poca se hallaban determinados por la clase en el poder, es decir, por la
nobleza.

LITOGRAFIA ALOIS SENEFELDER (1771-1811)

La litografa es un procedimiento que no tiene relacin con la fotografa, pero
responde a la bsqueda de medios de reproduccin surgida en la poca. El
invento iniciado en Alemania en 1976 se diferenciaba del grabado calcogrfico
por su menor coste y por precisar tan solo la habilidad de un dibujante, sin
requerir los conocimientos tcnicos de un grabador.

SILHOUETTE- SIGLO XVIII

Perfil recortado en papel de charol negro. Recibi el nombre inspirndose en el
ministro de finanzas Luis XV debido a los recortes econmicos implantados por
este. De ah nace la palabra siluet.

FISIONOTRAZO GILLES-LOUIS CHRETIEN 1786

Mecanismo que basndose en el funcionamiento del pantgrafo, combinaba
el procedimiento de la silueta con la tcnica del grabado. Su uso hacia fcil
trasladar los contornos y rasgos fisionmicos del modelo a una diminuta
plancha de sobre que posteriormente permitiera una limitada reproduccin.
Gisel Freund dice:

Con la ayuda de un estileto seco, el operador segua los contornos de un

dibujo. Un estilete entintado segua los desplazamientos del primero y
reproduca el dibujo a una escala determinada por su posicin relativa. Se
desplazaba por un plano vertical y se hallaba provisto de un visor que al
reemplazar la punta seca, permita reproducir las lneas de un objeto a no a
partir de un plano sino del espacio.

EL DESCUBRIMIENTO DE LA FOTOGRAFIA
JOSEPH- NICPHORE NIPCE (1765-1833)
Niepce y su hermano fueron hijos de una burguesa acomodada que les
permita realizar actividades cientfico-artsticas, a horcajadas sobre el siglo
XVIII enciclopedista y el XIX industrial, despus de la revolucin.

LA LITOGRAFIA
Inventada en 1796 en Alemania. Consiste en dibujar sobre una piedra especial
con una tinta grasa. Se baa la piedra en acido diluido y se fija el dibujo,
mientras que el resto de la superficie repele la tinta.
Los trazos del dibujo retienen al entintado, lo que permite obtener un gran
nmero de pruebas sobre papel.
Nipcehore y su hermano idearon aplicar las proyecciones de la cmara oscura a
la piedra litogrfica, as que durante 1814 y 1815 empezaron a estudiar las
posibilidades para registrar la imagen luminosa sobre la piedra.

LA HELIOGRAFIA
En esta tcnica plasma las innovaciones de sus ensayos previos.
En 1816 Nipce logra fijar directamente la imagen fotografa, producidas por la
luz sobre papel mediante la cmara oscura. Los soportes o superficies
emulsionadas de estas imgenes serian planchas de estao o peltre, papel,
cristal siendo el papel el soporte ms adecuado, tratado con cloruro de plata,
mediante el cido ntrico.
El 28 de mayo de 1816 y preconiza el empleo del diafragma, estrechando con
un disco de cartn el dimetro del objetivo. Estando menos luminoso el interior
de la caja, la imagen se volva ms ntida y sus contornos, sombras y claros,
quedaban mejor marcados.
(tiempo despus el diafragma se convertira en uno iris)

EL BETUN DE JUDEA
Serva de base para los barnices protectores contra la mordedura del cido. El
betn disuelto en petrleo, en aceite de animal o en aceite de lavanda recubre
una superficie en una capa fina. Una vez seca, la solucin expuesta a la luz
blanqueo en vez de ennegrecer y se vuelve insoluble. As se resolva el logro de
la imagen positiva y fija, aunque invertida.
Nipce abandono el procedimiento y volvi a profundizar en el mtodo de paso
del negativo al positivo.
En 1832, Nipce ideo un procedimiento que llamo fisautotipo a base de
esencia de lavanda sobre placa plateada que presentaba un resultado muy
parecido a que tendra el daguerrotipo

PRIMERA FOTOGRAFIA Y FECHA DEL DESCUBRIMIENTO

Durante muchos aos se consider como primera fotografa conocida un
bodegn de 1822. Se trataba de un fisautotipo. Esta tesis luego es desbaratada
con una fotografa encontrada en Inglaterra de una vista desde la ventana de
la finca Le Gras, pero segn Isidore, Nipce repetira la toma en 1824 y la
primera foto lograda con xito desde ese punto seria de 1826 (la encontrada
en Inglaterra) por lo tanto :
FOTOGRAFIA FUE INVENTADA EN 1816
PRMERA FOTOGRAFIA CONOCIDA: 1826 (vista desde la ventana) tiempo de
exposicin para lograrlo: 8 horas

DAGUERRE Y EL DIORAMA
En enero de 1829, Nipce recibe una carta de pars de Daguerre, quien era
famoso por su diorama, que era una variante del panorama. Se trataba de un
amplio decorado de varios planos recortados y que con luces apropiadas daba
una impresin de perspectiva. El diorama atraa a la muchedumbre.
El 14 de diciembre de 1829 niepce y Daguerre formaran una sociedad en l que
Daguerre no aportaba ms que un presunto perfeccionamiento de la cmara
oscura y prometa mejorar la Heliografa.
Despus de haberse familiarizado con el procedimiento, en mayo de 1831,
Daguerre propuso Nipce experimentar el yodo combinado con la plata como
emulsin sensible, de lo que Nipce se desentendi recordando sus
experiencias con el yoduro en 1816, sin embargo, el yoduro fue lo que
Daguerre empleo en su propio procedimiento.
El 3 de julio de 1833, Nipce sufri un ataque de apopleja y muri a los 68
aos.

DAGUERRE Y EL DAGUERROTIPO
Al morir Nipce, Daguerre exploto el invento a su manera, pero careca de la
formacin cientfica de Nipce y por ello actuaba de forma emprica. Isidore no
confiaba mucho en el xito de la heliografa.
En 1837, solo figurara el nombre de Daguerre en la asociacin. El de Nipce
desaparece y se denomina al procedimiento DAGUERROTIPO.
Completamente dueo de este, Daguerre empieza el lanzamiento, o la
campaa promocional en 1838/1839, pero Daguerre se negaba a cualquier
aclaracin sobre el procedimiento y la gente desconfiaba.
El daguerrotipo surge como una respuesta a una necesidad de captar la
realidad externa por parte de una reducida burguesa vida de dar una imagen
de calidad de vida y de auto representacin y que pronto pasaran a estar al
alcance de casi todos. Este procedimiento se distingua de los otros porque la
imagen se forma de una superficie de plata pulida como un espejo o de cobre
plateado. Daguerre aporto el lado mercantilista y espectacular con originalidad
al procedimiento.

INCONVENIENTES DEL DAGUERROTIPO

Tiempos de exposicin muy largos (15 a 20 min bajo luz brillante)
Son piezas nicas. No permite copiarse al no existir un negativo apropiado (de
todas maneras un daguerrotipo es a la vez negativo y positivo, segn los
ngulos de observacin e incidencia de la luz )
Los vapores de mercurio del revelado son muy perjudiciales para la salud
Generalmente la imagen original esta invertida lateralmente como un espejo.
El 19 de agosto de 1839 Arag dio a conocer pblicamente el procedimiento
del Daguerrotipo, ignorando que 5 das antes (14 de agosto) Daguerre ya haba
patentado el invento en Inglaterra.
Despus del lanzamiento oficial, Daguerre public un libro en el que pretenda
minimizar el papel de Nipce, pero en 1841 el hijo del inventor se dio cuenta
de las maniobras y revelo en un libro la verdad de los hechos, Daguerre no
replic.

WILLIAM FOX TALBOT- CALOTIPO/TALBOTIPO

El Calotipo de Talbot ( patentado en Inglaterra en 1841) ofreca una imagen

primero en negativo que tras un proceso de revelado con nitrato de plata y
cido glico y fijado con hiposulfito sdico, se mostraba en positivo aunque en

un principio sus imgenes tambin fueron positivas, reproducindolas todas las

veces deseadas.
Al reducir el tiempo es exposicin, hasta 30 segundos inclusive, se podan
hacer retratos de personas. Las imgenes eran color sepia.

HIPPOLYTE BAYARD (1801-1887)

Presento sus experimentos en 1840 a la academia de ciencias de Paris, pero
Arag lo convence para q no exponga su trabajo. Bayard se venga y le enva
su foto a Arag de el muerto como si hubiera cometido un suicidio. Luego
aparece para desmentirlo, sin saber que haba terminado creando la primera
fotografa conceptual, abre las puertas a la composicin creativa (el fotgrafo
inventa con la cmara como un pintor lo hara ) e inclusive a la fotografa postmortem.

NEOCLASICISMO S XVIII (1750-1850)

En la segunda mitad del S XVIII se vivi un renacer deliberado y determinado
de los estndares disciplinados y precisos del arte grecorromano y
renacentista. Por otra parte, se hallaron ciudades enteras sepultadas bajo las
cenizas de las erupciones volcnicas.
Los restos de arte y arquitectura inspiraban la creacin de un arte y
arquitecturas nuevas, modeladas en atencin a las ntidas lneas y los
contornos perfectos de la civilizacin ancestral. Los aspectos ms destacados
del arte clsico eran la simplicidad noble y la majestuosidad sosegada

ROMANTICISMO SXVIII (1800-1880)

Movimiento esttico que se origin en Alemania a fines del SXVIII como
reaccin al racionalismo de la ilustracin y el neoclasicismo, dndole
preponderancia al sentimiento. Se desarroll en la primera mitad del SXIX,
extendindose desde Alemania a Inglaterra, Francia, Italia, Espaa, Rusia,
Polonia, EEUU y las colonias hispanoamericanas.
CARACTERISTICAS GENERALES
-

Es
Es
Es
Es
La

el movimiento que se opone a la serenidad clsica

la expresin viva, que se opone frente a la frialdad del neoclasicismo
la exaltacin de la libertad, frente a las reglas de la academia
la variedad contra la unidad en la composicin
imaginacin y el sentimiento frente a la razn.

ACTITUD ANTICLASICA que parte desde Inglaterra con los siguientes aportes,

La Revolucin Industrial con el estilo funcional (arquitectura en fierro y vidrio)

el jardn ingles con el gusto por lo irregular (influencia en la creacin del
neogtico ) la valorizacin de la atmosfera como elemento esttico en la
arquitectura y los precursores del impresionismo en la pintura (constable,
Turner ) el gusto por la ancdota ( pintura)
Exaltacin de lo Subjetivo: DEL YO (hasta lo inconsciente, lo irracional) y del
sentimiento ( hasta lo sentimental, melanclico )
Evasin en el tema: desde el presente (hacia lo medieval sentimentalizdo)
desde su tierra hacia lo oriental, extico desde la civilizacin hasta la
naturaleza exaltada, el paisaje sentimental.

REALISMO SXIX (1830-1850)

Las realidades sociales desbancaran los sentimientos y la imaginacin en sus
obras. Rechazaron las artimaas del arte acadmico, el neoclasicismo y el
romanticismo y se volcaron en reflejar con precisin y objetividad el mundo
corriente)
Los artistas que abandonaron las tradiciones artsticas aceptadas durante
dcadas crean en los nuevos descubrimientos cientficos y tecnolgicos y en
los derechos individuales, un concepto que cobro fuerza tras la revolucin
francesa en 1848)
La pintura acadmica no representaba la vida real de la mayora de las
personas, en el realismo los artistas se forzaron por retratar la naturaleza y
actividades cotidianas de personas corrientes.

CONTEXTO HISTORICO
AUGE DE LA SOCIEDAD INDUSTRIAL Y URBANA
REVOLUCION DE LOS TRANSPORTES
CONFLICTOS SOCIALES

LA ESCUELA DE BARBIZN
El realismo afloro por primera vez en la obra de artistas ingleses como Turner,
Constable y la hermandad prerrafaelista.
Su decisin de pintar de manera objetiva y directa del natural inspiro a varios
artistas franceses, empezando por la Escuela de Barbizn, quienes trabajaron
en el bosque de Fontaineblau, y se refugiaban en un pueblo cercano, actitud de

abierta oposicin al sistema vigente, en el mbito plstico y orden social.

Ellos establecieron el paisaje como tema valido.
Los principales exponentes fueron Charles Francois Daubigny (1817-1878)
Theodore Rosseau (1812-1867) Camille Corot (1796-1875).
El modo como los realistas plasmaban sus temas difera del de los pintores
acadmicos, procuraban representar los objetos tal como los vean. No se
esmeraban en usar tcnicas refinadsimas, sino que se concentraban en
retratar la verdad. Incluso realzaban la bidimensionalidad de los lienzos pese a
desconcentrar a los tradicionalistas, sus imgenes de campesinos, de las
clases obreras y de la cruda realidad de la pobreza y privaciones mostraban la
vida moderna tal como era. Muchos espectadores se sentan ultrajados.
Afrontar tales realidades no eran lo que esperaban del arte. Los ideales de
belleza fueron reemplazados por realidades adversas, y ello despojo al arte de
su funcin de vlvula de escape. Las academias consideraban las obras feas y
deliberadamente provocadoras.