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la verdad histrica es
igual en cierto sentido a las nubes,
que slo en la lejana toman forma
ante los ojos
Wilhelm Von Humboldt 1
Es esencial al progreso de nuestra clnica retomar la posicin del sujeto a nivel
de la estructura, sin dejar de tener en cuenta lo que esto implica de real. Pero, cmo
abordaremos un sujeto prematuro en el tiempo de la constitucin, sin constituirnos
solamente en un buen entendedor gozoso de un proceso de curacin espontnea?
Hablamos de tiempos en la constitucin que van de la infancia a lo infantil ya
como neurosis constituida. Freud subraya la importancia de los anlisis tempranos, all
donde uno se sorprende trabajando en los factores que plasman la neurosis, neurosis
infantil que es la regla en el camino de la disposicin infantil 2. Neurosis de la infancia
pensada como plasmacin, como precipitado que determina una predisposicin, en la
lnea de la fijacin. En el ao 32 insiste validando nuestra prctica, El nio es un objeto
favorable al anlisis, los efectos son radicales y duraderos 3. Y aunque seale la
particularidad de este objeto en el sentido de la dificultad para la asociacin y la
presencia real de los padres, no deja de confrontarnos con el desafo de otorgarle
legalidad a nuestro campo de accin.
Qu es lo que har diferencia entonces, entre un nio que ha atravesado un
anlisis, de otro que no ha pasado por esta experiencia discursiva?
Afirmar que el psicoanlisis de nios es psicoanlisis deviene de pensarlo en
relacin a la transferencia donde la articulacin significante soporte de la constitucin
de un lugar supuesto al saber, delimita el lugar de un analista, relevo de la funcin de
los padres.
Una mam dice de su hijo: -Nunca supe qu hacer con l ni con el padre,
separada desde los primeros meses de vida del nio, me consulta, luego de intentar que
l comience un anlisis, angustiada por no poder manejar a su hijo. Dice de l:
-Miente, no cumple con sus obligaciones, engaa y se engaa, no sabe lo que quiere,
me hace la vida imposible-. Me encuentro con un nio reticente, rechazante, dice: -Es
a mi mam a la que le pasan cosas, que se analice ella. Marca su no lugar en la casa.
Prefiere vivir con el padre pero no puede elegir, tanto l como su padre no creen en los
analistas. Frente a dificultades en las entrevistas, pido verlos a los dos, madre e hijo.
En la entrevista la madre enumera las dificultades, sosteniendo el por qu piensa
en lo necesario del anlisis. El clima de la reunin se va complejizando, frente a un no,
como respuesta del nio, ella insiste en que debe venir. Yo quiero que as sea porque
es lo mejor, te sents mal, no tens con quien hablar, es como cuando uno tiene una
perforacin de odo y tiene que ir al mdico. l responde: -No es lo mismo-. Se va
achicando hasta desaparecer en la silla, se angustia y comienza a llorar. En este punto no
s muy bien qu hacer, si insisto, quedo pegada a un discurso amo, de los ms
autoritarios; si lo dejo librado a lo manifiesto, puedo caer en la trampa del engao.
Decido mediar, no cerrar desde el lado de la impotencia y esperar. Propongo una
entrevista con la madre y digo luego vemos-Ofrezco un horario: -Yo puedo lunes
15:30. Lo inesperado atraviesa el campo de la espera, rpidamente sale de su posicin
desfalleciente y aparece diciendo: -Yo no puedo a esa hora-. Sin aportar significacin a
su modo de inclusin digo rpidamente: -Decime vos a qu hora pods-. No s si vos
pods- responde. Dec, yo veo-. Mircoles 15:30 dice el nio. -Hecho-,
respondo. Momento de angustia como previo a la emergencia de un sujeto, momento
puntual de apertura para abroquelarse rpidamente en su posicin burlona y desafiante
como respuesta a la demanda del Otro. Pregunta por su lugar en el deseo del Otro que
no puede abrirse por el momento sin caer en la angustia. Hasta cundo tengo que
venir, hasta fin de ao-. En ningn momento hablo de tiempos Intento de alojamiento
como la otra cara del rechazo? Permanente puesta a prueba de qu soy para el Otro,
frente a un padre que intenta sostener fallidamente, y una madre que se pierde en sus
vacilaciones.
En el curso de estos primeros encuentros, un accidente en un ascensor. En un
descuido, atndose las zapatillas saca el pie afuera, se lastima y fractura un dedo. Del
accidente ni palabra, fue un descuido, lo nico que aparece es la angustia.
En este juego de apertura, la respuesta es fuerte. Algo hay que perder, lo que
falla est jugado como accidente en su cuerpo con un compromiso de goce que el saber
no ha podido acotar. Solo resta recuperarle alguna marca identificatoria que en la
diferencia entre un significante y otro pueda hacer hablar al sujeto en el punto de la
repeticin y en tanto repeticin produzca prdida y recuperacin. Pero para esto es
necesario el trabajo del saber, saber no sabido del inconciente, que a pesar de l irrumpe
diciendo del deseo de no quedar fuera del Otro.
Pero sabemos que la operacin analtica apunta a producir un resto como efecto
de discurso de lo que devendr un sujeto barrado, pero un sujeto muy fugaz que se
desliza en la relacin analtica, como en un juego de marionetas, donde su movilidad
desafa la habilidad del analista, para marcar el tiempo de detencin, de la espera.
Operacin que comporta sus dificultades y en donde las ms de las veces
partimos de una historia. Historia, que como seala Lacan el seminario XVI, nos remite
a una escena de relaciones, como una biografa original, de vnculos interpersonales, de
relaciones infantiles, donde los personajes en juego (madre, padre, hermanos) entran a
jugar pero en funcin de tres articuladores: saber, goce y objeto. Es decir el modo o las
circunstancias en que un sujeto se ha ubicado en relacin al deseo del Otro y cmo cada
uno de estos trminos, saber, goce y objeto, han sido ofrecidos al sujeto.
Aqu Lacan ubica precisamente la eleccin de la neurosis, podramos agregar:
mal dicha eleccin, en tanto est determinada por la oferta hecha al sujeto. En este
sentido la historia puede operar al servicio de enmascarar lo verdaderamente
determinante de esta biografa infantil, jugada en esta particular oferta. Y agrega: Al
tomar las cosas al nivel de la biografa lo que vemos ofrecerse, en el momento de la
explosin de la neurosis, es la eleccineleccin de goce, goce que habla de la
imposibilidad de la estructura jugada en un goce que se excluye y nunca se alcanza.
Exclusin sostenida en el significante del goce, significante flico que hace imposible la
conjuncin sexual.
Recortemos eleccin de goce, o lo que llamaba Freud plasmacin de la neurosis,
precipitado como marca primera de la estructura.
Por otro lado no podemos dejar de considerar la correlacin de este tiempo
prematuro del sujeto en la infancia, con lo que la imposibilidad enmascara o desva, de
poder ejercitarse en trminos de insuficiencia, de no estar a la altura. Pero insiste Lacan,
el sujeto no sera siempre prematuro a la luz de la imposibilidad? La coartada tomada
de la imposibilidad en la insuficiencia es por otra parte, la pendiente que puede tomar la
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Cmo diferenciar un nio que atraves o no por este proceso, creo que slo en el
tiempo del apres coup, podremos dar testimonio del cambio de discurso, ya que un nio
no hace el pase y la remisin de un sntoma solamente, no nos alcanza para dar
respuesta.
Me vuelven a consultar por una nia con la que haba trabajado hace un tiempo
en entrevistas que se interrumpen frente a la remisin de sus sntomas en el cuerpo. Ante
mi pregunta: -Por qu viene-, dice: -Antes, te acords que tena miedos? Ahora
tengo ms miedo-. Ubica el miedo en un primer exterior cuya percepcin desencadena
la angustia, el tema es el Jorobado de Notre Dame. Tambin tiene miedo a la oscuridad,
miedo a todo y a nada y agrega que tambin se le cayeron dos dientes. Le propongo que
dibuje lo que le da miedo, pero ella dice no saber hacer la joroba, ya que no tengo el
tamao-, no hay medida que regule la diferencia. Se resiste, pero finalmente empieza
por un personaje un poco ms alejado, Frolo, personaje ambiguo, vestido con ropas de
mujer pero con pantalones de hombre por debajo. Hagamos el Jorobado- insisto.
Ella responde: -No me sale! Qu cansada que estoy!-. Finalmente lo dibuja. -Ahora
te voy a hacer la oscuridad, como tengo miedo, toda negra. El dispositivo de la
transferencia propicia el desplazamiento. No quera venir pero quera que me
ayudes- dice.
Se supone que el Otro sabe de su miedo. Mi direccin va en el sentido de
causarla y producir algn resto en la diferencia significante, que en este caso, a
diferencia del anterior, se precipita como produccin de saber. Le pone su nombre a los
dibujos, le propongo que le ponga nombre a los personajes que dibuj. Escribe primero
Frolo y luego Jorobade; aqu se equivoca la o con la e. Le leo separado Joroba-de?
Con signo de pregunta. Escribe de nuevo abajo, ahora, Joroba. Dice: -La joroba no la
dibuj porque no se ve, porque lo dibuj de frente-. Bueno, basta de preguntas, vamos
a jugar.
Ya no es el objeto que produce miedo, no es el jorobado, sino que es la
escancin marcada en la operacin analtica, que produce diferencia y hace caer la
joroba recortando el cuerpo por otros bordes. Joroba que ahora es entrevista al poder
velarse. Recorte que va ms all de las significaciones, de la historia, para operar en la
va de lo simblico sobre el goce en el juego, modificando el imaginario de la nia.
Operacin que recuerda el sueo de las jirafas de Juanito, en donde Frolo remitira a la
madre felicizada, y la escritura del Jorobado, dibujo en el papel, que como el tigre de
papel, puede borrarse o tirarse a la basura.
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pensar en un lmite que al estilo del corte, del rechazo de esta posicin de goce, pueda
propiciar la constitucin de una demanda, en un tiempo posible del sujeto, all donde
caiga de sostener la demanda de la madre en el apres coup de una interrupcin
calculada.
En la segunda, una segunda vuelta que hace de la primera, marca y posibilita la
aparicin de un sujeto en posicin histrica interrogando el saber del analista en el
campo de la transferencia. Neurosis de transferencia, aqu s, que produce deslizamiento
significante sostenido en la operacin flica. Cambio de discurso ledo en el apres coup
de un reanlisis que ubica al primero como rechazo de goce y constitucin de marca
jugado en este campo de relacin al Otro en donde el analista interviene modificando
desde su funcin, la forma en que el saber, goce y objeto se ofertaron al sujeto.
Isabel Goldemberg