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PATRIMNIO

estudos

CADERNO
INTERPRETAO DE MONUMENTOS E STIOS
5

Interpretao de monumentos e stios

Lugares de passagem e o resgate do tempo

Manuel Lacerda

N. 1 2001
Publicao semestral

Paulo Pereira
17

Mmoire et nouvel usage: du monument au projet

NA CAPA

Richard Edwards

Alcalar, monumento n. 7
PRODUO EDITORIAL

25

IPPAR Departamento de Estudos

Sobre el necesario vnculo entre el patrimonio y la sociedad


Reflexiones crticas sobre la Interpretacin del Patrimonio

DIRECTOR

Marcelo Martn

Lus Ferreira Calado


38

Patrimonio y Territorio: una reflexin sobre los proyectos de

COORDENAO EDITORIAL

IPPAR/DE
Manuel Lacerda
Miguel Soromenho
Ana Lusa Quinta
Maria de Magalhes Ramalho

puesta en valor del patrimonio Manel Mir Alaix y Jordi Padr Werner

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO


E ALGARVE

COLABORAM NESTE NMERO

Ana C. Dias (DRE/IPPAR), Carlos Severo, Cludia


Umbelino, Deolinda Folgado (DE/IPPAR), Ditza Reis,
Elena Mran, Elvira Rebelo (DRP/IPPAR), Eugnia Cunha,
Fernanda Garo (DPG/IPPAR), Fernando Galhano,
Fernando Marques (DRC/IPPAR), M. Filomena Barata
(DRE/IPPAR), Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva,
Irene Frazo (DCR/IPPAR), Isabel Melo (DC/IPPAR),
Joo M. Ribeiro, Joo Marques (DRE/IPPAR),
Joo Santa Rita, Joaquim Sampaio, Jordi P. Werner,
Jorge Croft, M. Antnia Amaral (DRC/IPPAR), Manel
M. Alaix, Manuel Lacerda (DE/IPPAR), Marcelo Martn,
Margarida Lencastre (DRP/IPPAR), Maria M. Ramalho
(DE/IPPAR), Miguel Soromenho (DE/IPPAR), N. Bruno
Soares, Nuno Simes, Paula Santos, Paulo Pereira
(IPPAR), Paulo S. Pinto, Pedro S. Alves, Rafael Alfenim
(DRE/IPPAR), Richard Edwards, Rita Gonalves
(DRL, DOCR/IPPAR), Rosa Vouga, Rui Parreira (FS/IPPAR),
Sofia Salema (DE/IPPAR), Susana Correia (DRE/IPPAR),
Teresa Marques (GIF/IPPAR), Teresa Tavares,
Vasco Freitas, Victor Mestre
DESIGN GRFICO

Artlndia

43

Estruturas de Acolhimento e Interpretao


Programa Itinerrios Arqueolgicos do Alentejo e Algarve
Manuel Lacerda e Maria Filomena Barata

46

O Stio Arqueolgico de Mirbriga Maria Filomena Barata

49

Centro de Acolhimento e Interpretao de Mirbriga Paula Santos

53

Circuito Arqueolgico da Cola


Susana Correia e Rafael Alfenim

55

Centro de Acolhimento e Interpretao do Circuito da Cola


Sofia Salema

59

Conjunto Arqueolgico do Escoural Joo Antnio Marques

61

Centro de Interpretao da Gruta do Escoural Carlos Severo

65

Centro de Acolhimento da Gruta do Escoural Nuno Simes

68

O Stio Arqueolgico de So Cucufate Rafael Alfenim

70

Centro de Acolhimento e Interpretao de So Cucufate

REVISO

A. Miguel Saraiva
PR-IMPRESSO E IMPRESSO

Nuno Bruno Soares


73

Textype
TIRAGEM:
ISSN:

Povoado Pr-Histrico de Santa Vitria (Campo Maior)


Ana Carvalho Dias

3000 exemplares

76

1645-2453

Depsito legal n. 170 293/01

79
82

Estudos/Patrimnio
Publicao do IPPAR Instituto Portugus
do Patrimnio Arquitectnico
Palcio Nacional da Ajuda
1349-021 Lisboa
Tel.: +351-21 361 4336
Fax: +351-21 362 8472
www.ippar.pt
e-mail: ippar@ippar.pt

Estrutura de observao do Povoado Pr-Histrico


de Santa Vitria (Campo Maior) Jorge Croft
Villa Romana de Torre de Palma Ana Carvalho Dias
Centro de Acolhimento e Interpretao de Torre de Palma
Victor Mestre e Sofia Aleixo

86

Runas de Milreu Rui Parreira

87

Centro de Acolhimento e Interpretao de Milreu


Ditza Reis e Pedro Serra Alves

90

Villa Romana de Cerro da Vila

91

Ncleo Museolgico da Villa Romana de Cerro da Vila


Fernando Galhano

94

Alcalar: estudo, salvaguarda e valorizao de uma paisagem


cultural do III milnio a.C. Elena Morn e Rui Parreira

99

Centro de Acolhimento e Interpretao de Alcalar Joo Santa-Rita

S A LVA G UA R D A
103

Falando com franqueza: a salvaguarda do Patrimnio


e os seus (enormes) problemas
Lus Ferreira Calado, Paulo Pereira e Joaquim Passos Leite

108

A Proteco do Patrimnio Paisagista 1. parte


Rita Maria Theriaga Gonalves

116

A pessoa, as comunidades e os patrimnios: reflexes em torno


da histria de uma necessidade Elvira Rebelo

MEMRIA
123

Segunda pedra de traaria do Convento de So Francisco


de Santarm Paulo Pereira e Maria de Magalhes Ramalho

129

A Necrpole de So Pedro de Marialva. Estudo arqueolgico


Maria Antnia de Castro Athayde Amaral

139

A Necrpole de So Pedro de Marialva. Dados antropolgicos


Eugnia Cunha, Cludia Umbelino e Teresa Tavares

INTERVENES
145

Igreja de So Pedro de Marialva: interveno de conservao


e restauro 1995-2001, o ressurgir de um novo templo...
Fernando Marques e Maria Antnia Athayde Amaral

151

Interveno na pintura a fresco da Igreja de So Pedro de Marialva


Irene Frazo

153

Restauro do retbulo da capela-mor, do tecto e dos retbulos


da nave da Igreja de So Pedro de Marialva Rosa Vouga

156

Conservao e restauro das pinturas do tecto


da capela-mor da Igreja de So Pedro de Marialva (sculo XVIII)
Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva

159
161

O Mosteiro de So Salvador de Grij Margarida Lencastre


O Mosteiro e a Igreja de So Salvador de Grij
Interveno de consolidao estrutural Joaquim C. Sampaio

166

Rebocos base de cal em edifcios antigos. Uma experincia


no Mosteiro de So Salvador de Grij
Vasco P. Freitas e Paulo da Silva Pinto

173

Projecto para uma Casa de Ch no Castelo de Montemor-o-Velho


Joo Mendes Ribeiro

A C T UA L
181

Sistema de Informao do IPPAR. Acesso ao Patrimnio Cultural


Digitalizado Teresa Marques

183

Aco-Piloto de Cooperao Portugal-Espanha-Marrocos


Miguel Soromenho

185

Projecto de levantamento da Arquitectura Industrial Contempornea


em Portugal (1920-1965) Manuel Lacerda e Deolinda Folgado

186

Inventrio do Patrimnio Industrial da Covilh Deolinda Folgado

187

A actividade editorial do IPPAR Manuel Lacerda

189

Implementao da rede de lojas do IPPAR Isabel Melo

190

Candidaturas do IPPAR a Fundos Comunitrios


Fernanda Garo

editorial
A

interveno em patrimnio hoje um


processo complexo que congrega uma

soma de conhecimentos tcnicos altamente


especializados, nas mais variadas reas do saber.
A fundamentao cientfica de trabalhos desta
natureza no se limita, porm, sua informao
prvia. De facto, ela continua no decurso das
intervenes e, at que monumentos e stios
estejam completamente aptos para a divulgao
pblica, h ainda um longo caminho a percorrer.
A publicao peridica que o IPPAR agora inicia
pretende dar a conhecer os esforos multidisciplinares no conhecimento do patrimnio, bem
Claustro Principal do Convento
de Cristo, Tomar

como responder exigncia de proporcionar uma

Arquivo IPPAR

informao actualizada sobre as tarefas que


incumbem a este Instituto, consignadas nas suas

os Itinerrios Arqueolgicos so apresentados

mltiplas atribuies funcionais de classificao,

neste nmero, fundamentalmente atravs da

salvaguarda, recuperao, valorizao, e gesto dos

documentao de projectos e obras das estruturas

principais monumentos e stios classificados.

de acolhimento e interpretao, realando-se que

A ateno, neste primeiro nmero, concentra-se

esta apenas uma das componentes mais visveis

privilegiadamente na temtica da Interpretao de

de todo este Programa.

monumentos e stios, divulgando um conjunto de

A vocao reflexiva e teortica da publicao

reflexes que foram apresentadas em Encontro

revela-se tambm em artigos ligados rea da

promovido pelo

e no Programa Itinerrios

salvaguarda, da Histria e da Histria da Arte, ou

Arqueolgicos do Alentejo e Algarve, merc dos

ainda em contributos cientficos do mais largo

importantes trabalhos que tm decorrido nalguns

espectro sobre intervenes em curso, pressupondo

dos mais relevantes stios arqueolgicos daquelas

a continuidade de um projecto aberto, capaz de

regies, no sentido de proporcionar as condies

acolher a diversidade de entendimentos sobre o

de acolhimento e interpretao indispensveis a

patrimnio construdo.

IPPAR ,

Lus Ferreira Calado

um pblico crescente. nesta perspectiva que

Presidente do IPPAR

Centro de Acolhimento de Mirbriga


IPPAR/H. Ruas

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

Interpretao de monumentos
e stios
Manuel Lacerda

Arquitecto
Director do Departamento
de Estudos do IPPAR

crescente importncia dos bens culturais no mundo


contemporneo conduz a novas exigncias nas

formas de gesto do patrimnio, de forma a responder eficazmente s mltiplas solicitaes que a sociedade impe.
O desenvolvimento do Turismo Cultural, a maior consciencializao do Patrimnio enquanto recurso para o
desenvolvimento, a exigncia de rigor no conhecimento
do passado, implicam tambm novas formas de gesto desses valores, onde a articulao e contratualizao entre diferentes actores assume cada vez maior
importncia.
Cruzando trs tarefas fundamentais e indissociveis,
Conhecer/Investigar, Proteger/Conservar, e Valorizar/
/Divulgar, o IPPAR, no mbito das suas atribuies,
1. Monumento n. 7 de Alcalar

desenvolve formas de mediao entre o patrimnio e

IPPAR/H. Ruas

o seu pblico, atravs da criao de estruturas de


2. Villa Romana de Pises

Acolhimento e Interpretao, qualificao de percur-

IPPAR/H. Ruas

sos de visita, instalao de sinaltica interpretativa, e


divulgao em diferentes suportes.
Com o intuito de promover a reflexo e o debate,
em particular acerca de uma das componentes deste
complexo processo a Interpretao (e toda a
problemtica que lhe est associada) o

IPPAR

promo-

veu em vora, em Julho de 2000, um Encontro sobre


Interpretao de Monumentos e Stios, largamente
participado, do qual se publicam aqui algumas das
comunicaes.
Torna-se especialmente oportuno associar a apresentao destas reflexes com a apresentao de projectos para os Centros de Acolhimento e Interpretao
previstos no Programa Itinerrios Arqueolgicos do
Alentejo e Algarve, cuja abertura e entrada em funcionamento possibilita desde j uma avaliao dos conceitos que estiveram na base e no desenvolvimento
das estruturas de Acolhimento.
5

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

Lugares de passagem e o resgate


do tempo
Paulo Pereira

Historiador de Arte
Vice-Presidente do IPPAR
ppereira@ippar.pt

1. Os lugares de passagem

gens se do que so passagens no tempo e pas-

Considero que o patrimnio cultural, e em especial o

sagens no espao poderemos todos perceber que

patrimnio imvel, seja ele constitudo por monumentos

o que est aqui em causa uma sada da ordem

clssicos (como por exemplo, os palcios ou os

reconhecvel das coisas ou seja, da ordem quotidiana,

grandes conjuntos monsticos), seja ele constitudo

comum e banal das coisas que nos rodeiam e que

por monumentos e stios arqueolgicos (como por

constituem o nosso quadro de vida , e uma entrada

exemplo, as runas, paisagens monumentalizadas ou

numa espcie de falha ou cesura temporal e espacial,

arqueopaisagens), possuem uma capacidade de evo-

por vezes inesperada e inslita, muitas vezes estranha

cao que motivam uma espcie de experincia de

dentro da categoria daquilo que em alemo se diria o

passagem, uma experincia no apenas esttica mas

uneimlich e em ingls o uncanny2.

existencial1.

Quero dizer com isto que a nossa experincia perante

Sei que estas palavras podem soar um tanto ou quanto

um monumento arquitectnico ou um stio arqueol-

filosficas em excesso, seno mesmo poticas, talvez

gico nos obriga a um exerccio racional, de abstrac-

mesmo denunciadoras de um romantismo eventual-

o, de tentativa de entendimento e de procura de

mente descabido. Mas creio que, se analisadas as

uma espcie de objectividade perdida mas que seria

circunstncias fenomenolgicas em que tais passa-

possvel reconstituir. Simultaneamente, obriga-nos


a um exerccio de afectividade, de entrega do
sujeito pela estesia (pela sensao), isto , de pura
subjectividade.
Entre estes dois plos situa-se a coisa. A coisa,
neste caso, o objecto patrimonial e aquilo que o
rodeia. E quanto mais esta coisa se afasta de um
padro reconhecvel, ou seja, quanto menos clssico
o monumento, maior a dimenso da nossa experincia de passagem, maior a estranheza, maior o
abismo que nos separa dessa coisa, maior tambm
o eventual sentimento de incmodo que se experimenta, maior a aura do monumento ou do stio
arqueolgico. Maiores e muitas mais sero, tambm,
as nossas interrogaes sobre o objecto3.
Da a necessidade de o interpretarmos e de acedermos, porventura, s diversas possibilidades e discursos
interpretativos que o mesmo motiva. Assinale-se que

1. Edgar-Pierre Jacobs,
Les Aventures de Blake
& Mortimer, SOS Mtores

no nos encontramos perante um discurso em que o

Editions Blake et Mortimer

tado e reutilizado, nem perante um discurso museo-

edifcio ou o imvel se encontra plenamente resga-

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

grfico em que os objectos se encontram agrupados,

sagem. Esses lugares de passagem constituiro como

sistematizados, passando a fazer parte de uma nova

que pequenas mquinas do tempo, capacitadas para

ordem, de uma espcie de taxinomia das coisas do

nos darem conta de que possvel entender e ler o

mundo e que muitas vezes no deixam de induzir a

passado, perceber um objecto, com a certeza porm

sua dose de confuso, tal a acumulao de tempos

que desse objecto que nos oferecido ao entendimento,

diferentes e de objectos dspares que se encontram no

desse objecto apenas iremos perceber um segmento,

espao-museu.

uma fraco dele, uma infinitsima fraco alis.

Encontramo-nos, isso sim, perante monumentos, objec-

Esses lugares de passagem constituem, por fim, essas

tos, coisas, a meio caminho entre o nosso real e

pequenas e singelas mquinas do tempo, muito

uma nova realidade, sabendo ns que essa nova

imperfeitas como evidente, mas que nos permitem

realidade ter que ser construda note-se que eu

olhar o passado, e passar dele para o presente, sem

no escrevi reconstruda , apoiada em sistemas expli-

o desproporcionado esforo das coisas secretas e

cativos que nos subtraiam do desconhecimento, que

obtusas: abrindo uma pequena porta ou lanando

nos subtraiam do medo em conhecer mais e em saber

uma tnue pista, por pequena que seja, mas que por

melhor os porqus que uma larga e quase inson-

isso mesmo seja suficiente para o encaminhamento

dvel distncia instaurada pelo tempo instaurada

do sujeito para o conhecimento. Com a subtileza

entre cada um de ns e aquela coisa que ali esperou

possvel.

por ns ; algo, enfim, que consiga extrair-nos de uma


mera e desorientada interrogao desapossada, e que

2. Os monumentos clssicos

por persistir, nos desapossa do objecto e nos aliena.

Com os monumentos ditos clssicos os problemas

Um monumento ou um stio de carcter patrimonial

que se colocam sua interpretao tm essencialmente

coloca-nos portanto, fora deste mundo e situa-nos

a ver com os diversos estados em que se encontram.

noutro mundo. Ns passamos para esse outro

Para o caso portugus podemos desde logo tipificar

mundo atravs dessa aparente falha do espao e do

trs circunstncias patrimoniais, relativas a grandes

tempo que o monumento instaura. Esta condio de

monumentos ditos clssicos, que so absolutamente

exterioridade do monumento ou do stio resulta do

distintas e que se situam, at, em plos opostos no

facto do monumento ou do stio da coisa em si

que respeita interpretao que motivam:

se situar completamente fora da ordem contempornea, isto , fora da nossa ordem econmica (no sen-

Os Palcios Nacionais, por essncia lugares de pres-

tido de oikos ou oikomene): no serve para nada, a

tgio, mais ou menos equipados e mobilados, em que

no ser para ser fruda, caso a saibamos fruir. O que

a fruio do espao arquitectnico, por este se encon-

, em suma, a interpretao de um monumento de

trar completo e homogeneizado, se faz de forma

um stio? Nada mais nada menos do que o primeiro


passo para reintegrar, sem perda de aura, sem
alienao do objecto, o monumento ou o stio nessa
ordem contempornea: conservando o monumento,
valorizando o monumento, explicando e interpretando
o monumento, para lhe conferir apenas esta pequena
dose de utilidade e de interaco. Uma pequena dose
de utilidade, que se esgueira em filigrana perante a
inutilidade absoluta de qualquer runa, de qualquer
stio que j foi.

2. Edgar-Pierre Jacobs,
Les Aventures de Blake
& Mortimer, Le Mystre
de la Grande Pyramide, vol. 1

Como resgatar o tempo? Como vencer a distncia?


Insisto que a nica forma de o fazer atravs da interpretao, atravs da constituio de lugares de pas-

Editions Blake et Mortimer

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

relativamente simples, porque se impe por si mesma

no sentido de melhorar a sinaltica desses espaos e

(so quase que museus informais; e eis os exemplos

de, em casos seleccionados, iniciar a construo de

dos Palcios de Sintra, da Pena, da Ajuda, de Queluz,

pequenos plos explicativos por vezes, mesmo, como

de Guimares, etc.).

uma componente museolgica light, de modo a


enquadrar o visitante na histria arquitectnica do

Os grandes conjuntos monsticos, desafectos das

imvel, e na sucesso de patrimnio mvel que cons-

suas funes por fora da extino das ordens reli-

titui o seu acervo. Os casos mais crticos so os que

giosas em Portugal e em grande parte desapossados

se detectam nos palcios, que so objecto de uma

dos seus bens que se extraviaram, salvando-se apenas

eroso turstica mais evidente (como so os casos da

os respectivos templos, que mantiveram afectao paro-

Pena e de Sintra). A resolveu-se instalarem-se espaos

quial ao culto (os casos de Tibes, Rendufe, Pombeiro,

de reteno de pblicos como sejam as cafetarias,

Tarouca, e muitos outros, a maior parte dos quais em

restaurantes ou lojas, que contm a virtude no s de

IPPAR ).

aumentar a receita prpria da entidade gestora, mas

Distinguem-se de entre estes os conjuntos que mere-

tambm a virtude de encaminharem pblico e de o

ceram h mais tempo o seu reconhecimento em ter-

reorientar em termos de fluxos de visita, o que se torna

mos de estatuto de excepcionalidade e que, por isso

extremamente importante na melhoria da oferta.

mesmo, sem se encontrarem melhor explicados ou

No caso dos conjuntos monsticos desafectos partiu-

passveis de interpretao, nos surgem como as gran-

-se, a mais das vezes, de uma situao praticamente

des e maiores evidncias do patrimnio arquitectnico

inerte, ou seja, de uma situao de devassa quase total,

no seu estado mais puro (e eis os casos dos mega-

em que imperava a repartio de propriedade e de

monumentos, ou supermosteiros, da Batalha, de Tomar,

ocupaes indevidas. O

de Alcobaa ou dos Jernimos). Trata-se, s por si, dos

ao resgate de partes do monumento e dos edifcios

monumentos mais visitados de Portugal, o que diz bem

ocupados e usados (ou abandonados) por diferentes

da sua fortuna pblica, que foi naturalmente prece-

proprietrios de modo a conceder homogeneidade

dida de uma grande fortuna crtica e cientfica que

ao conjunto. Sempre que possvel avanou para a

remonta, como bem o sabemos, a meados do sculo XIX

aquisio de parcelas de partes rsticas de modo a

e ao romantismo. So, em si mesmo, os smbolos da

resgatar, igualmente, a zona de interaco econmica

ideologia do patrimnio em Portugal.

e social, produtiva e de modelagem paisagstica que

vias de recuperao e resgate por parte do

IPPAR,

nestes casos, procedeu

constitui a antiga cerca monstica e conventual. Ainda,


Os castelos e fortalezas, essas velhas mquinas de

por se tratar de monumentos literalmente escanca-

poder, hoje obsoletas, sem qualquer funo, esque-

rados que a pouco e pouco foram ganhando a sua

letos abandonados ou runas puras, algumas delas

dignidade perdida (o caso de Tibes paradigmtico

apropriadas e habitadas no seu interior, outras

do trabalho neste domnio), vo adquirindo, gradual-

completamente isoladas e espera de um visitante

mente, componentes explicativas, como seja pequenos

curioso que procure desentranhar a sua histria. Nestes

plos ou mesmo reas museolgicas abertas (consti-

casos haver que entender que muitos castelos se

tudas por percursos, reconstruindo nexos entretanto

encontram isolados dos centros histricos, sem qual-

perdidos desde que devidamente equipados).

quer conexo com essas partes habitadas da cidade

Os supermonumentos tm merecido outro tipo de

que, esperemos, no se encontrem desertificadas

preocupaes: trata-se, tambm aqui, de reforar a

por qualquer programa de reabilitao demasiado

sinaltica e de fornecer informao ao pblico. Muito

profiltico.

se encontra por fazer, e nestes monumentos coloca-se


desde j o mesmo problema que se identifica para

No caso dos palcios, os prprios percursos encerram

os palcios, ou seja, a necessidade da criao de espa-

em si uma componente explicativa. O esforo do tra-

os pblicos, de fruio e consumo bilheteiras,

balho em termos interpretativos tem sido endereado

cloakrooms, lojas, cafetarias que retenham e

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CADERNO

reencaminhem os fluxos de visita. As carncias expli-

devido sua importncia em termos patrimoniais,

cativas ainda subsistem, especialmente em monumentos

a saber5:

como Tomar e Alcobaa, mas encontram-se j em fase

Programa Itinerrios Arqueolgicos do Alentejo

de projecto muitas das componentes acima enuncia-

e Algarve, co-financiado pelo ex-Fundo de Turismo e

das, ou at parte delas j executadas.

pelo

Os castelos e fortalezas representam modalidades dife-

Programas de valorizao dos imveis arqueo-

rentes entre si, consoante o monumento se encontra,

lgicos afectos ou adquiridos pelo IPPAR (em regra,

como se referiu atrs, mais ou menos integrado na

exteriores s regies abrangidas pelo programa refe-

cidade ou no centro histrico. O importante, evidente-

rido no ponto anterior);

mente, manter o imvel com capacidade de merecer

Outros programas pontuais, em regime de parce-

a ateno do pblico, naturalmente a espaos, refor-

ria com autarquias e entidades diversas.

IPPAR

mediante protocolo de colaborao;

ando a sua capacidade evocativa e introduzindo-lhe,


controladamente (o que nem sempre foi feito, desig-

3.1. A condio patrimonial.

nadamente no ciclo de trabalho que vai de 1990 a

A titularidade dos bens

1995 e com resultados nem sempre bem-vindos), novas

Naturalmente que estes programas levam em linha de

valncias de utilizao (espaos explicativos, cafeta-

conta um dos aspectos fundamentais para a valoriza-

rias), tudo, como natural, com uma preocupao

o do patrimnio arqueolgico nacional: a respectiva

suplementar mas decisiva: a da viabilidade de gesto

titularidade.

destes equipamentos novos, que tm que ver assegu-

Muitos dos imveis intervencionados so propriedade

radas a sua dignidade e capacidade de funcionamento.

do Estado ou das autarquias, garantindo, mediante

Diria, sem medo de errar, que estes monumentos

esta sua condio patrimonial, o envolvimento de pode-

impem estratgias perfeitamente consolidadas, conhe-

res pblicos na sua conservao, restauro e valoriza-

cidas e experimentadas, com uma maior ou menor

o em nome do interesse pblico.

margem de variao e de inovao.

Outros imveis, porm, no so propriedade do Estado

Os problemas maiores colocam-se, quase sempre, numa

e, por isso, encontram-se em condies bastante mais

diversa tipologia de patrimnio imvel, por se tratar

precrias de conservao, pese embora o facto de mui-

de bens eventualmente mais frgeis, mais difceis de

tos deles se encontrarem classificados e dotados de

reconhecer, por conterem residualmente apenas

zonas de proteco (ou seja, dotados de uma servido

uma condio arquitectnica mais ou menos diluda:

administrativa que os protege e reserva).

trata-se dos monumentos e stios arqueolgicos.

Assinalo, todavia, que os problemas da real eficcia

A maneira de resolver as questes de entendimento e

das servides administrativas muito maior nos im-

de interpretao decorrem, naturalmente, do salva-

veis arqueolgicos tendo em conta as caractersticas

mento, da conservao, do restauro e da valorizao

prprias desta tipologia patrimonial, que frgil

desses monumentos e stios. E para tal necessrio

(ou potencialmente mais frgil que as demais) e, muitas

conhecer as diversas frentes de trabalho que se nos

vezes, no revelada, o que pode conduzir sua

apresentam, caracterizando-as mediante aquele

destruio por desconhecimento, negligncia ou

que o entendimento e a experincia do

IPPAR

neste

domnio .
4

m-f.
Podemos assim discriminar os seguintes tipos de
imveis arqueolgicos consoante a sua titularidade:

3. Os monumentos e stios arqueolgicos


De facto, a valorizao dos stios arqueolgicos

Stios arqueolgicos propriedade do Estado

compe-se de duas vertentes principais, que decorrem

e afectos ao

da aplicao de programas a mdio e longo prazo

Trata-se da parte mais significativa de monumentos e

destinados a conferir dignidade de fruio a imveis

stios arqueolgicos identificados e adquiridos pelo

arqueolgicos afectos ao IPPAR, ou resgatados pelo IPPAR

Estado (ou que se situam em terrenos na sua posse).

IPPAR

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

Tm vindo, gradualmente, a ser afectos ao

10

IPPAR

de

3.2. A poltica de aquisies

modo a assegurar a sua integridade, inviolabilidade,

como poltica de resgate

reserva, conservao, restauro e, eventualmente, a sua

Daqui fcil de concluir que a poltica de valorizao

valorizao.

dos stios arqueolgicos deve ser flexvel atendendo a

Stios arqueolgicos propriedade do Estado,

todas estas categorias. Porm, quando o que se encon-

afectos a outras entidades

tra em causa so avultados investimentos ou quando

So escassos os exemplos, uma vez que na maior parte

necessrio optimizar, inclusivamente, o quadro de

dos casos se trata de stios ou lugares com potencial

financiamento, garantindo simultaneamente uma actua-

arqueolgico que se encontram em zonas protegidas

o mais substantiva e clere em termos de interven-

ou em terrenos afectos a entidades do Estado com

o patrimonial, necessrio assegurar que os stios

tradies no domnio da ocupao e regramento do

arqueolgicos, se possvel na sua totalidade, estejam

territrio, geralmente na dependncia do Ministrio

na posse de entidades pblicas, ou seja, do Estado ou

da Agricultura (DGF, designadamente) ou do Ministrio

das autarquias. A experincia neste domnio dita as

do Ambiente (ICN, nomeadamente). Incluem-se neste

suas razes, uma vez que no caso dos monumentos e

lote os terrenos com potencial arqueolgico que

stios arqueolgicos, poucas vezes o interesse privado

integram instalaes do Estado. Exceptuam-se os casos

ou individual coincide com o interesse pblico.

de instalaes pblicas e equipamentos a executar

por isso que nos stios arqueolgicos afectos ao IPPAR

em partes contguas de imveis classificados ou em

que possuam ainda significativas parcelas do seu

vastas reas de proteco, mormente as que compreen-

territrio arqueolgico (ou do seu potencial), bem como

dem sectores salvaguardados de cidades (o que recai

envolventes prximas ou distantes em posse de

nessa peculiar categoria que a da arqueologia

particulares, se tem levado a cabo uma poltica de

urbana).

aquisies (e/ou de expropriaes). Somente deste

Stios arqueolgicos propriedade das autarquias

modo se poder garantir que a interveno a efectuar

So inmeros os casos que se inscrevem nesta cate-

seja, efectivamente, global, completa e destinada a

goria, de resto, muito generalizada.

um futuro de fruio pblica logo que a oportunidade

Stios arqueolgicos (ou monumentos)

de gesto se nos apresente. Nos casos em que

propriedade do Estado, nsitos em domnio

possvel interessar a autarquia ou que a mesma j dili-

pblico, dotados de um regime mais flutuante

genciou no sentido de adquirir essa parcela patrimo-

em termos de responsabilidade

nial, o

O seu estatuto em muito semelhante (ou de carc-

de modo a estabelecer parmetros de interveno

ter misto) se comparado com os casos atrs descritos,

e a fomentar o financiamento das operaes (o que

embora a tutela jurisdicional se cinja ao facto de se

o leva a ter em conta, tambm, a oportunidade de

encontrarem ou no classificados. Se no o estiverem,

gesto).

a tutela indirecta desses mesmo stios compete ao

Diga-se, em abono da verdade, que no existe, pra-

Instituto Portugus de Arqueologia, que pode propor

ticamente, um nico exemplo em que o imvel

IPPAR

estabelece protocolos de colaborao

a sua classificao.

intervencionado (mesmo sendo, partida, afecto ao

Stios arqueolgicos propriedade de associaes

IPPAR)

So raros os casos que se encontram nestas circuns-

especial desta natureza, pelo que vale a pena relem-

tncias e, em rigor, no fosse pela componente asso-

brar, entre outros, Mirbriga, Escoural, Santa Vitria

ciativa, em pouco ou em nada se distinguiriam dos

de Campo Maior, Santa Vitria do Ameixial, Pises,

casos descritos no ponto seguinte.

So Cucufate, Castro da Cola, Milreu, Alcalar, Castelo

Stios arqueolgicos nsitos em propriedade

Velho de Freixo de Numo, Centum Cellas, Freixo/

privada

/Tongbriga, So Gio da Nazar, prevendo-se aces

A maioria dos stios arqueolgicos ou de parte de stios

deste tipo para imveis como, por exemplo, a Torre

arqueolgicos.

de Almofala.

no tenha sido objecto de um processamento

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

Mas os regimes de tomada de posse ou de aquisio

prospeces arqueolgicas, de trabalhos de campo em

e afectao variam, evidentemente, conforme as

extenso e durao, e de trabalhos arqueolgicos de

circunstncias patrimoniais j descritas e consoante as

laboratrio e de estudo. Neste interim, e de acordo

disponibilidades e o posicionamento dos proprietrios

alis com as convenes internacionais e com a dou-

ou afectatrios originais. Assim temos:

trina mais recente, indistinto o stio arqueolgico do

a) Aquisies por compra directa (Mirbriga, Milreu,

monumento. Um e outro so a mesma coisa8.

Alcalar, Ameixial, Campo Maior, Freixo);

No entanto, vale dizer que a actividade do

IPPAR

no

b) Aquisies por expropriao (Alcalar, So Gio

mbito da arqueologia nada tem de excepcional. Trata-

da Nazar);

-se apenas de dar objectividade s orientaes que

c) Aquisies por doao do proprietrio (Castelo

devem presidir s intervenes em monumentos e que

Velho, doao da

CELBI);

deveriam constituir uma posio normativa generalizada

d) Posse transitria atravs de contratos de como-

(e no apenas imposta pelo domnio da salvaguarda,

dato (So Cucufate, Pises);

como acontece em muitos casos). No

e) Aluguer.

portanto, uma coerncia entre as aces do mbito

IPPAR

existe,

da salvaguarda (que condicionam, tantas vezes, a aproNaturalmente que para levar a bom termo todos estes

vao de projectos realizao prvia de trabalhos

processos necessria uma mquina administrativa

arqueolgicos em zonas classificadas) e as obras de

bem oleada e um relacionamento aberto e lmpido

conservao, restauro, reabilitao e valorizao que

com outras entidades, entre as quais sobressaem as

o prprio

IPPAR

leva a cabo.

autarquias locais.
3.3. A arqueologia monumental
e os stios arqueolgicos
Em bom rigor, para o

IPPAR,

qualquer monumento ,

obviamente, um stio arqueolgico e vice-versa6. Porm,


por razes de nomenclatura, comum inscrever as
intervenes arqueolgicas em monumentos de grande
3. Edgar-Pierre Jacobs,
Les Aventures de Blake
& Mortimer, Le Pige Diabolique

porte no quadro daquilo a que se usa chamar arqueologia monumental (os casos, por exemplo, das inter-

Editions Blake et Mortimer

venes nos grandes conjuntos monsticos ou nas ss).


Ora, a essncia do stio arqueolgico tem a ver com

A maior parte das vezes, tambm, os monumentos do

estruturas e contextos, tal qual qualquer outra obra

IPPAR

do homem que objecto de interveno e valorizao

leiros de arqueologia, sendo, de entre os maiores, Santa

patrimonial. Ou seja, a componente arquitectnica

Clara-a-Velha, hoje o maior stio arqueolgico medie-

dos stios (a componente puramente arquitectnica),

val europeu. Registe-se que, a maior parte das vezes,

prevalece sobre o mtodo de revelao do monumento

as intervenes arqueolgicas constituem um dado

(a arqueologia)7 o que aqui, mais do que em qualquer

essencial para o prosseguimento e elaborao dos

outro caso, se torna mais agudo, porque a arquitec-

projectos de restauro e conservao de monumentos,

tura se encontra ela prpria subsumida na condio

podendo determinar, inclusivamente, o partido pro-

sob interveno constituem-se em grandes esta-

FRESS,

que

de arch do bem a intervencionar. Importa a estru-

jectual adoptado (o caso, por exemplo, da

tura; importa o contexto, o que igualmente vlido

viu o seu projecto totalmente remodelado em funo

mesmo nos stios compostos maioritariamente por

do potencial arqueolgico descoberto).

paisagens construdas.

Hoje em dia, alis, prevalece entre os arquelogos da

Na poltica de valorizao de monumentos do IPPAR no

arqueologia dita monumental uma estratgia de tra-

existe, alis, um nico caso que no seja precedido de

balho, de leitura e de registo que amplifica o conceito


11

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

de arqueologia de modo a estend-lo arquitectura

mediante uma grelha objectiva de anlise peridica ou

propriamente dita ou, melhor dizendo, arqui-

cultural diga-se em abono da verdade. Faz-se antes

tectnica. o caso da aplicao dos mtodos de

por critrios de natureza patrimonial que levam em

arqueologia da arquitectura que constitui, hoje ainda,

linha de conta aspectos de preservao outrance

uma espcie de especialidade confinada aos monu-

(nalguns casos) ou de gesto global. Assim, so objecto

mentos medievais, mas que tende a ampliar-se para

preferencial de interveno os stios arqueolgicos que

contextos mais antigos, como o perodo romano e

apresentem:

mesmo anteriores a este, abrangendo j a pr-histria

Necessidades imperiosas de interveno de emer-

recente monumentalizada (Idade do Ferro, Idade do

gncia de modo a assegurar o seu salvamento

Bronze, Calcoltico, Megalitismo).

(e que podem evoluir depois para um projecto de

Mas evidente que a valorizao dos stios arqueol-

valorizao).

gicos se prende, essencialmente, com aquilo a que

Possibilidades de valorizao oferecidas pela

poderemos chamar stios arqueolgicos clssicos e

caracterstica do bem em causa (monumentalidade,

que, mal ou bem, se definem pela sua expresso arqui-

apresentao e evidenciao na paisagem, memria

tectnica de runa. Uma runa posta a descoberto,

muito activa entre as populaes).

revelada, atravs do mtodo arqueolgico. No pro-

Condies de valorizao por motivos de ordem

priamente residual como a runa correntemente

poltica, uma vez que o IPPAR deve acompanhar o

associada ao ideal romntico, tardo-romntico ou

interesse de todos os outros agentes que se lhe

revivalista da runa artstica e aurtica mas antes

apresentem, e que tornam os stios aptos a serem

a runa escondida, desvendada pela escavao.

objecto de programas de trabalho desenvolvidos e

Naturalmente que se alinham no contexto portugus

consistentes (propostas, que nascem, a mais das vezes,

vrias tipologias de runas ou de stios arqueolgicos

das autarquias).

mais ou menos reconhecveis arquitectonicamente.

Janelas de oportunidade que decorrem da

Por exemplo:

existncia de condies momentneas (quase sem-

a) a runa do perodo romano, de uma uilla, de um

pre irrepetveis) para se produzir um programa de valo-

vicus ou de uma cidade (Torre de Palma ou Mirbriga,

rizao como sejam, possibilidades de financiamento,

por exemplo);

conjunturas de condio de titularidade favorveis,

b) a runa de um Castro da Idade do Ferro (como por

imperiosidade por motivos de interesse pblico dada

exemplo a Citnia de Santa Luzia);

a relevncia do bem, colocao do bem venda, etc.).

c) as runas de arquitecturas castrejas da pr-histria recente ou de paisagens ritualizadas e monu-

Em suma, no h que procurar uma espcie de objec-

mentalizadas do calcoltico ou do neoltico (como

tividade tcnica o que constituir sempre um argu-

sejam o caso do Castro calcoltico de Campo Maior,

mento arriscado, porque quase irracional para fun-

do Zambujal ou de Vila Nova de So Pedro);

damentar esta ou aquela interveno de valorizao

d) as runas (porque de runas se trata) de monu-

em arqueologia, mas antes sim uma subjectividade

mentos funerrios da Idade do Bronze (como Atalaia,

produtiva e dinmica que pode at resultar da

em Ourique), calcolticos (como os da necrpole de

convergncia dos factores discriminados mais acima:

Alcalar) ou do neoltico tardio as antas ou dlmens,

a escolha sempre poltico-cultural.

reconhecveis nesse amplo e polimrfico contexto cul-

A nica objectividade possvel e que temos

tural a que consensualmente se chama megalitismo.

perseguido decorre, essa sim, da necessidade em


equilibrar em termos regionais o investimento.

12

So obviamente estas por serem as mais vulgares e

Na valorizao dos stios arqueolgicos a distribui-

melhor reconhecidas patrimonialmente , as tipologias

o dos stios intervencionados pelo IPPAR faz eco, tanto

que tm sido objecto de maior ateno por parte do IPPAR.

quanto possvel, de uma conjuntura de alargamento

A escolha ou seleco dos stios no se faz, porm,

territorial das intervenes e da sua desconcentrao.

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

3.4. Filosofias de interveno

Construo de:

As filosofias de interveno so sempre melhor

casas ou facilidades de guardaria permanente;

explicitadas atravs de exemplos concretos. Mas, em

observatrios simples;

termos gerais, as intervenes de valorizao dos stios

observatrios de paisagem;

arqueolgicos por parte do IPPAR obedecem aos seguin-

centros explicativos e de acolhimento;

tes princpios, quase sempre por esta ordem de prio-

centros interpretativos;

ridades, embora nem sempre necessariamente:

museus de stio.

a) Preservao, conservao e restauro;


b) Pesquisa arqueolgica, efectuada em regime de

Esta graduao reflecte a faceta multimodal das

continuidade, sem esgotamento do potencial se for

intervenes.

caso disso, mantendo-se reservadas reas sem pros-

A guardaria parece ser, para uma grande parte dos

peco por escavao);

exemplos, uma condio sine qua non para a preser-

c) Oferta fruio pblica, asseguradas que foram

vao do stio. De facto, somente atravs de uma

as etapas anteriores;

presena que tutele em permanncia estruturas e

d) Constituio de bases para acolhimento do

contextos por essncia vulnerveis que a disponibli-

pblico;

zao pblica desses bens pode ser assegurada. Falta,

e) Insero dos stios arqueolgicos na ordem econ-

porm, dar um salto qualitativo nesta rea, e que se

mica contempornea como recurso cultural (turismo).

prende, quase que exclusivamente, com a formao


profissional da guardaria a que preferimos chamar

procede

recepcionistas , o que no tem sido facilitado pelas

a aces como as que se descreveram, uma grande

conjunturas de emprego, pese embora a explorao

parte das quais preparada antes de qualquer traba-

exaustiva, por parte do

lho de valorizao propriamente dito (por exemplo, a

no Instituto de Emprego e Formao Profissional ou

aquisio precede a valorizao, o mesmo acontecendo

no Fundo Social Europeu.

com o fomento da investigao, a consolidao das

A existncia de observatrios permite estabelecer com

condies de titularidade, a eventual contratualizao

o stio arqueolgico uma relao contextual, quer de

Para se conseguirem estes desiderata, o

IPPAR

IPPAR

, de programas sediados

que tais condies podem acarretar). Desenvolve depois


programas individuais e autnomos em que cada caso
um caso.
Todavia, percebe-se uma linha geral, j firmada, no
que respeita valorizao dos stios, consoante a sua
graduao em termos monumentais e em importncia cientfica cultural, comunicacional e informativa
(e formativa):
Proteco das estruturas;
Salvaguarda do esplio;
Tratamento do esplio;
Estudo do esplio;
Restauro das estruturas;
Recomposio cientfica, por anastilose ou outros
4. Ted Benoit/Van Hamme
(daprs Edgar-Pierre Jacobs)
Les Aventures de Blake
& Mortimer, LAffaire Francis
Blake

mtodos, das estruturas para assegurar a sua leitura


e entendimento;
Arranjo paisagstico das estruturas visitveis;
Vedao, em termos qualificados das estruturas;

Editions Blake et Mortimer

13

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

dentro para fora (ou seja, para observao e escrut-

cidade continuada de trabalho, gerando, por isso, a

nio da paisagem circundante, em si mesma contextual

instituio de servios dependentes (eis os casos de

apesar de alterada como se pensa fazer em Vila Nova

Tarouca, Mirbriga, Freixo do Marco [Tongobriga] e,

de So Pedro), quer de fora para dentro (para leitura

presumivelmente, outros lugares).

e interpretao do stio arqueolgico-ele-mesmo o

Os museus de stio, de que se possui apenas, por

caso da torre helicoidal de Campo Maior, por exem-

enquanto, o exemplo de Conmbriga (gerido pelo

plo). Trata-se de uma opo de maior leveza arqui-

constitui obviamente uma mais-valia, mais-valia esta

tectnica mas que no deixa de ter os seus desafios,

que tem vindo a ser recentemente ultrapassada pela

precisamente por isso , mas que conceptualmente

maior flexibilidade dos modelos anteriormente descri-

mais pesada nos termos em que um observatrio de

tos mas que se impe em circunstncias de grande

paisagem obriga necessariamente ao cruzamento de

monumentalidade, como ser o caso de Santa Clara-

diversas disciplinas aparentemente extrapatrimoniais,

-a-Velha.

IPM)

que conduzem explicao global do stio, tais como


a antropologia, a biologia, a ecologia ambiental, etc.

Concluso

A instalao de centros explicativos e de acolhi-

Esta passagem em revista da poltica patrimonial rela-

mento impe-se sempre que existam preexistncias

tiva aos monumentos e stios arqueolgicos do

que possam acolher um conjunto de material infor-

na sua componente interpretativa no se cingiu, natu-

mativo, que capacite o visitante a perceber o lugar e

ralmente, arqueologia ou aos seus avatares.

as sucessivas fases de transformao por que passou

Efectivamente, porque a circunstncia do patrimnio

(como o caso de Panias), encaminhando-o. Note-se

imvel transversal e no exclusora, especialmente

que a maior parte das vezes os centros explicativos e

quando se afirma com cada vez maior nfase a

de acolhimento so constitudos por adaptaes de

interdisciplinaridade das aces naquele domnio.

pequenas casas de arquitectura vernacular j existente

Claro est que so as intervenes em stios (prefe-

que assim se preservam ou de casas ou endereos

riria chamar-lhes lugares) arqueolgicos que se

que constituam parte integrante de um tecido urbano

5. Franois Schuitten/Benoit
Peeters

consolidado, ajudando, inclusivamente, sua salva-

Editions Casterman

guarda e sua fruio, uma vez que atrai e fixa


pblicos, no apenas em funo do monumento ou
stio nuclear, mas tambm em funo do territrio
habitado circundante, animando-o.
A construo de centros interpretativos acumula as
caractersticas dos centros explicativos com a possibilidade, amplificada, de melhor interagirem com os
visitantes: explica, procede a (ou oferece) uma interpretao, mas tambm regula e disciplina os fluxos de
visita, associando-se-lhe uma componente cientfica
uma vez que estes centros se encontram dotados de
gabinetes de trabalho, de centro de documentao e
de reservas. Trata-se quase sempre de obra nova de
raiz (o caso de Mirbriga, Milreu, Alcalar, So Cucufate)
ou de adaptaes de edifcios antigos (o caso de
So Cucufate-villa ou do Escoural-gruta e do Freixo).
A escala das intervenes substancialmente maior,
e a sua responsabilidade tambm, uma vez que implica
uma estrutura de gesto mais forte, com uma capa14

IPPAR

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

recortam com maior nitidez neste contexto, contexto

(antes, durante, e depois dos trabalhos de recuperao).

em que fazemos a interpretao depender do res-

Motiva, ainda, uma interpretao permanente, que

gate das coisas e do resgate do tempo.

dinmica em si mesma, e que nos coloca a todos em

Concebemos cada monumento e cada stio como um

contacto com aquilo a que costumamos chamar a

lugar de passagem entre dimenses. E acreditamos

quarta dimenso do patrimnio. essa, obviamente,

na capacidade regeneradora do patrimnio, pelo que

a passagem mais importante: a passagem de um

as intervenes no se esgotam em aces pontuais ou

mundo tridimensional e reconhecvel, relativamente

na resoluo estreita de um problema. Pelo contr-

codificado e fsico, para esse outro mundo, feito de

rio, a interveno no patrimnio implica sempre uma

memria, e conhecimento, muitas vezes imaterial e incor-

projeco do futuro, uma perspectiva de gesto global

preo, o da cultura, simbolizado pela aura do lugar.

As experincia de passagem atravs de lugares qualificados ou considerados mgicos constitui um leitmotif da literatura antiga e contem-

pornea, podendo alinhar-se, para os tempos mais recentes e num elenco forosamente restrito, autores como Jlio Verne, Jorge Luis Borges,
Bloy Casares ou Italo Calvino, mas tambm, no domnio do ensasmo, Walter Benjamin (esta lista , em rigor, inesgotvel e estende-se, claro
est, ao cinema, assumindo papel de relevo filmes como A Zona, de Andrei Tarkovsky; em rigor bem possvel estabelecer uma espcie de topografia sobre os lugares de passagem no imaginrio ocidental, no fosse a tarefa considerada eventualmente pueril). Naturalmente, merece
uma chamada de ateno toda a literatura de banda desenhada, ficcionada e com referentes literrios e visuais muito recortados, como seja a
obra do tandem Luc Schuiten/Benoit Peeters com o ciclo As Cidades Obscuras (vide tambm www. urbicande @ be). A se teorizam os lugares de passagem; e a se colocam ao servio da fico e da esttica (vide ainda Schuiten/Peeters, Le Guide des Cits, Paris, 1999).
2

Neste domnio, veja-se a obra de Anthony Vidler, The Architectural Uncanny, MIT, 1996, que descreve com a clareza possvel esta categoria esttica,

que se encontra aquem da ordem do sublime, mas que dele se aproxima para logo se afastar atendendo estranheza dos fenmenos ou das coisas
observadas. O que estar em causa no a beleza mas antes a percepo de uma fundura psquica latente em determinados objectos que fogem
a uma definio mais estvel do ponto de vista axiolgico, para se revelarem na sua fundura psicolgica (seno mesmo psicanaltica).
3

Sobre a aura dos monumentos vide a obra clssica de Franoise Choay, Lallgorie du patrimoine, Paris, 2. ed., 1997; tambm Paulo Pereira,

(Re)trabalhar o passado, in Arquitectura. Portugal, Frankfurt (catlogo da exposio); Cidade como Patrimnio, in A Cidade Portuguesa
(dir. Walter Rossa), Crculo de Leitores (em preparao).
4

Vide a este respeito, e sobretudo em termos da definio das polticas de interveno do

Perspectivas, 2000-2006, Lisboa,

IPPAR,

IPPAR,

a obra Intervenes no Patrimnio. Balano e

2000.

Uma verso mais sinttica deste texto aparece in op. cit.

Adoptamos os conceitos correntes. Citando o n. 1 do art. 37. da Lei 13/85 obtm-se, no mbito do Regime especfico do patrimnio arqueo-

lgico (Captulo IV): Para os efeitos do presente diploma, entendem-se por trabalhos arqueolgicos todas as investigaes que tenham por
finalidade a descoberta de bens de carcter arqueolgico, no caso das investigaes implicarem uma escavao do solo ou uma explorao
sistemtica da sua superfcie, bem como no caso de se realizarem no leito ou no subsolo de guas interiores ou territoriais. Naturalmente que
esta definio dos trabalhos arqueolgicos e, concomitantemente, a noo de bens arqueolgicos em termos gerais, enquanto bens imveis
ou mveis no contende, pelo contrrio complementa, o Regime especfico dos bens imveis (Captulo II, no mbito do Subttulo I, Dos
bens materiais) contemplado no mesmo diploma. Esta filosofia foi igualmente adoptada na Proposta da Nova Lei de Bases do Patrimnio Cultural.
7

A Conveno de Londres, revista em La Valetta, subordinada ao tema A Proteco do Patrimnio Arqueolgico, Conselho da Europa, 16 de

Janeiro de 1992, ao discriminar o que patrimnio arqueolgico, parte de um pressuposto (na nossa opinio) inverso ao da actual proposta de
Decreto-Lei, visando integrar e incluir (e no desintegrar e excluir) os bens arqueolgicos face a outras tipologias de bens culturais. Leia-se o
n. 2 do art. 1: A cette fin, sont considers comme lements du patrimoine archologique tous les vestiges, et bien autres traces dexistence
de lhumanit dans le pass, dont la fois: / i. la sauvegarde et ltude permettent de retracer le dveloppement de lhistoire de lhumanit et
la rlation avec lenvironnement naturel; / ii. Les principaux moyens dinformation sont constitus par des fouilles ou des dcouvertes ainsi que
par dautres mthodes de recherche concernant lhumanit et son environnement; / iii. Limplantation se situe dans tout espace relevant de la
jurisdiction des Parties. Leia-se, ainda, o n. 3 do mesmo artigo, que precisa o alcance do que acima se expende: Sont inclus dans le patrimoine archologique les structures, constructions, ensembles architecturaux, sites amnags, tmoins mobiliers, monuments dautre nature, ainsi
que leur contexte, quils soient situs dans le sol ou sous les eaux. O carcter deste artigo , repetimo-lo, inclusivo e no exclusivo, uma vez
que o que importa salvaguardar a informao arqueolgica, assim como os bens arqueolgicos, independentemente da sua natureza fsica.
Ou seja, o patrimnio arqueolgico integra categorias mais vastas de bens culturais imveis e mveis, mas no exclui uns em termos de gesto,
em benefcio dos outros, no os entende desintegradamente do contexto em que vm luz. Isto no impede que desde 1992 at hoje,
passados mais de sete anos, outros critrios de avaliao patrimonial no tenham feito o seu prprio caminho, obrigando a uma reflexo crtica
sobre os dispositivos instalados pela Conveno de Londres/La Valetta, mormente o que diz respeito s paisagens culturais e extenso ambiental, ou distino artificial entre patrimnio corrente e patrimnio arqueolgico, como se este fosse, apenas, aquele que se encontra cota 0;
hoje em dia, os mtodos de arqueologia da arquitectura fundem o contexto enterrado com o contexto revelado, puramente arquitectnico,

15

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

o que vlido no apenas para a arqueologia do perodo moderno e medieval, mas tambm para a arqueologia da pr-histria recente. Ignorar
este facto insistir num entendimento, a nosso ver, redutor da arqueologia. Refira-se ainda que a noo de patrimnio arqueolgico no
recobre a noo de bens imveis: sendo realidades distintas, encontram-se porm intimamente interligadas.
8

Discordamos claramente da afirmao de carcter corporativo mesmo que involuntria que se detecta por detrs desse novo (e, a nosso

ver, inslito) conceito, segundo o qual tudo arqueologia o que no limite verdade, como tudo o que existe feito pelo homem ,
tambm, antropologia. O que h que distinguir a natureza fsica do bem e no o seu mtodo de percepo cientfica, sempre dependente
de contributos interdisciplinares. E se assim para o entendimento puramente cientfico do bem arqueolgico, ainda o mais quando o que
est em causa condio patrimonial (e cultural) do bem no propriamente reduzida sua dimenso de objecto puro de aplicao de uma
putativa cientificidade tendente para a exactido , o que tambm pode muito legitimamente ser posto em causa, sobretudo para a arqueologia, que colocamos decididamente no mbito das cincias humanas e sociais e for a da esfera das cincias aplicadas ou da natureza, contendo dados presumivelmente mensurveis. As tendncias ps-estruturalistas no mbito da arqueologia e a prpria arqueologia ps-processual
e os seus praticantes e crticos (Shanks, Tilley, Sherratt, Thomas) para no falar da escolas, ainda frgeis certo, como as da, algo radical,
arqueologia terica reconduzem a disciplina a horizontes bastante mais profcuos do que aqueles que decorrem de pretensas objectividades,
objectividades que no so seno formas inteligentemente disfaradas de neopositivismo. Acresce, ainda, a deformao que decorre de vises
estritas como as da existncia, nunca confessada, de especialidades dentro da prpria disciplina, que distingue arquelogos pr-historiadores
e os arquelogos historiadores, o que alimenta a falha ou o fosso entre tipologias patrimoniais com processamento arqueolgico.

16

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

Mmoire et nouvel usage:


du monument au projet
Richard Edwards

Autor, realizador e editor


de projectos culturais
no domnio do patrimnio
e do ordenamento do territrio

Avertissement:
Conseiller culturel, concepteur, matre duvre, spcialis dans lusage contemporain du patrimoine bti
et non bti, en milieu rural et urbain, jinterviens, en France et en Europe, auprs des matres douvrage,
pour dabord poser la question du projet: quel avenir choisir, comment et pourquoi. Ni architecte,
ni urbaniste, historien ou ingnieur, jexerce en structure prive, au service des lus, tat et collectivits
territoriales, un mtier nouveau, la jonction de plusieurs mutations, qui enrichit les missions des
conservateurs, des architectes, des historiens Jy suis venu en ayant eu, pendant sept ans (1983-1990),
la direction de la Fondation Claude-Nicolas Ledoux dans lancienne Saline Royale dArc-et-Senans1, o jai
men une rflexion particulire sur le nouvel usage des monuments, influenc autant par le trait de
C.-N. Ledoux: LArchitecture considre sous le rapport de lArt, des Murs et de la Lgislation, paru en
1804, que par cette immense architecture. Ma dmarche de passeur et de praticien se nourrit de
rencontres, de recherches et dtudes2; elle privilgie le regard et lcoute, en choisissant de tenter
dinventer la suite.

Lorsquun monument connat un projet de r-usage,


il peut devenir un acteur contemporain de la mmoire
en devenir, le monument prenant alors tout son sens
partir du moment o lusage le rend quotidien et
accessible.
Trois rflexions guident mon travail sur le terrain: celle
dAndr C HASTEL invite relier luvre au lieu,
larchitecture au site, le site lespace du vivant; celle
de Pierre NORA enracine la mmoire dans le concret,
dans lespace, le geste, limage et lobjet; celle de Paul
V IRILIO commande de penser le pass partir du
futur.
Trois questions se posent alors:
1. La question du

REMPLOI

1. Vue arienne de la Saline


Royale dArc-et-Senans

dun difice devenu

Monument Historique, en se gardant de deux

Georges Fessy

pour redonner du

extrmes (mortels sils sont exclusifs): la stricte

2. La question dun

conservation (embaumement, sans valeur dusage),

sens l o la fonction dorigine ne peut plus tre

la vulgarisation (forme de cannibalisme virtuel et

reproduite.

collectif). Cette question est la premire parce

3. La question de l EXPRIENCE

quelle subordonne la protection et la sauvegarde du

organiser les conditions du parcours initiatique.

monument.

Informer, tmoigner et former pour donner voir

NOUVEL USAGE

ESTHTIQUE ,

savoir

17

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

et vivre: la valeur pratique dusage correspond


3

la valeur esthtique de nouveaut .

les termes dEmmanuel Kant dans Observations sur


le sentiment du beau et du sublime paru en 1764:
Le sublime meut, le beau charme, lme se sent

Aller du Monument au Projet: dabord traiter le

mue la reprsentation du sublime dans la nature,

monument, le monument historique, avec la mmoire;

alors que le jugement esthtique sur le beau lui

ensuite concevoir le projet, en inventant la suite.

donne le calme de la contemplation), rfrence


rserve quelques privilgis, tant les vicissitudes

I. La Mmoire: le monument
et le monument historique

lavaient marque: usine dchue, ainsi que son

Il y a deux choses dans un monument,

dynamite, jusqu faire tenir ce propos Julien

son usage et sa beaut.

Green dans son carnet de voyages en 1922: Une

Son usage appartient au propritaire,

des merveilles de la France va bientt devenir un

sa beaut appartient tout le monde.

nom dans un livre darchitecture et peut-tre un

Victor Hugo

lieu-dit sur une carte.

architecte, architecture abandonne, foudroye,

Et le Convento de Nossa Senhora da Saudao,


Avant le monument historique existe le monument :

couvent de la Salutation (dbut

un difice en rapport avec la mmoire et le temps

le chteau de Montemor-o-Novo (XIIme sicle)6 allait-il

vcu; selon Riegl par monument, au sens le plus

rester une curiosit dominant la ville et attirant le

ancien et vritablement originel du terme, on entend

touriste, dans une rgion en pleine expression, alors

une uvre cre de la main de lhomme et difie

que lquipe de crateurs mise en place offre de faire

dans le but prcis de conserver toujours prsent et

vivre, laune de lEurope, ce monument endormi?

vivant dans la conscience des gnrations futures, le

Et le Domaine de Randan 7 , ancienne proprit

souvenir de telle action ou telle destine (ou des

( XIX me sicle) dAdlade, sur de Louis-Philippe

combinaisons de lune et de lautre).

(Roi des Franais de 1830 1848), uvre majeure de

Cette rfrence au souvenir, la mmoire, est devenue

Pierre-Franois Lonard Fontaine (1762-1853)8, allait-il

aujourdhui moins vidente alors mme que sa

rester comme une ruine, un domaine labandon,

ncessit est plus grande car on tend lui prfrer la

alors quil offre dtre lincroyable sige de lexpression

valeur esthtique (la valeur dart), valeur relative,

de la naissance de la modernit en Europe?

moderne, qui peut lui faire perdre la valeur de

Ces difices taient-ils, sont-ils rests Monuments,

remmoration du monument au profit dune valeur

Monuments Historiques?

actuelle dconnecte du concept de monument.

La lecture de louvrage dAlos Riegl (1806-1905) est

Comment sengager dans un monument atypique

dun apport capital dans cette relation qui nous occupe

comme lancienne Saline Royale, btiment industriel

entre mmoire et projet et que Franoise Choay a

sicle, install dans une campagne, saline

remise jour: on ne peut se pencher sur le miroir du

sans sa mine de sel, architecture unique: on navait

patrimoine ni interprter les images quil nous renvoie

pas dexemple opposer, point de comparaison

prsent sans chercher, au pralable, comprendre

donner nous dit Ledoux (1736-1806) dans son

comment la grande surface lisse de ce miroir a t

trait . Cette usine semblait ne plus pouvoir tre

peu peu constitue par laddition et la fusion de

autre chose quun monument intentionnel pour sa

fragments dabord appels antiquits, puis monuments

valeur de commmoration, selon lanalyse quen fait

historiques9.

Riegl dans le culte moderne des monuments, ou

Pour Riegl, le monument est une cration dlibre

mme, poursuit lauteur, un monument ancien

(gewollte) dont la destination a t assume a priori et

cration de lhomme ayant subi lpreuve du

demble, alors que le monument historique nest pas

temps. Ou ne garderait-on quune rfrence

immdiatement voulu (ungewollte) et cr comme tel:

sublime (ce sublime qui conduit lmotion, selon

il est constitu a posteriori par les regards convergents

du

XVIII

me

18

XVIme

sicle), log dans

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

de lhistorien et de lamateur qui le slectionnent

Pierre Nora crit: la mmoire saccroche des lieux

dans la masse des difices existants. Franoise Choay

comme lhistoire des vnements 10. Le projet se

renforce ce propos quand elle crit: un difice ne

conoit partir du monument, contrairement un

devient historique qu la condition dtre peru

porteur de projet qui le fonde sur sa propre dmarche;

comme appartenant la fois deux mondes, lun

son projet pourra se dplacer, tre dplac selon les

prsent et immdiatement donn, lautre pass et

rencontres, les opportunits (celles des institutions, des

inappropriable ( noter quau Moyen-ge, les

publics, des volonts, etc). Ici nous interrogeons

crations de lAntiquit ne jouent pas le rle de

dabord ldifice: quel est-il? que raconte-t-il? Son

monument historique: lhomme du Moyen-ge en

histoire fixera une part majeure, pralable, des

prend possession sans en prendre ncessairement

conditions du projet, histoire signifiante qui devra tre

connaissance, car, comme Philippe Aris la montr,

signifie. Concrtement, cette ncessit entrane une

leur pass nest jamais considr comme mort).

rflexion sur les limites de lintervention, pose la

Les gens daujourdhui ont-ils prendre connaissance

question du choix dimiter, dinventer, de reproduire,

du pass du monument historique dans lequel ils sont

de reprsenter

de passage? Doit-on leur faire adopter un statut

Beaucoup de monuments restent figs car ils sont

dhabitant, mme provisoire pour les impliquer, sils

considrs comme objets de culte valeur de relique:

doivent ltre? Et comment, dans le mme temps rester

la valeur dorigine. Cela peut se concevoir peut-tre

en distance par rapport celui-ci?

pour un monument rig spcifiquement pour se

Passer du monument son nouvel usage, cest passer

souvenir (Arc de Triomphe), mais pas pour un difice

du monument au projet, cest permettre, par un

pour lequel le pass acquiert une valeur de

nouvel usage dans un monument devenu historique,

contemporanit au regard de la vie et de la cration

dinscrire la mmoire dans laction contemporaine.

moderne nous dit encore Riegl. Cest rellement aprs


la seconde guerre mondiale, quen Europe se pose ce

II. Du monument au projet

quon appellera la rhabilitation des monuments

Le monde de lart nest pas celui de limmortalit,

historiques; La Charte dAthnes, en 1931, fait tat de

cest celui de la mtamorphose.

propositions, mais cest la convention culturelle

Andr Malraux

europenne du Conseil de lEurope, en 1954, qui fait


entrer cette question dans la responsabilit des tats

Sengager dans une telle dmarche, passer du

membres: restaurer, pour quoi faire, au-del des

monument au projet, cest chercher conjuguer

mesures ncessaires la sauvegarde et la protection,

linappropriable et le disponible: lINAPPROPRIABLE le

au-del de la conservation.

pass reprsent par ldifice qui est l aujourdhui, ou

Lengagement culturel viendra plus tard, la fin des

le nouvel usage qui

annes 60, en mme temps que va se poser la

peut en tre fait, l o la reprise de lusage dorigine

question de la dmocratisation11 de la culture. Il faut

nest pas possible ou envisageable.

souligner que, ni le Trait de Rome, en 1957, ni le

Quatre exigences structurent un projet conu et mis en

Trait de Maastricht, en 1992, ne dveloppent

uvre dans un monument:

dambitions sur ce terrain l.

1. Le projet se conoit partir du monument, du

Cet engagement pour la remise en vie des

monument historique.

monuments se fera dabord sous la forme de muses:

2. Le pass du monument fait partie du projet: il doit

il faut montrer, exposer ce qui a t et justifier les

tre signifi et reprsent.

travaux de conservation et de restauration entrepris par

3. Lamnagement (les investissements) qui sert le

ceux quon appelle justement les conservateurs et les

projet nocculte pas ldifice, il sen nourrit.

architectes des monuments historiques. Pour les

4. Toute intervention dans le monument doit garder un

collectivits publiques, plus que pour lEtat, louverture

caractre de rversibilit.

aux publics est une manire de prouver le bien fond

ce quil en reste et le

DISPONIBLE

19

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

de lengagement maintenir et sauvegarder ce

nourrie de mmoire: faire de largent le plus rapi-

patrimoine bti; nous sommes loin de la dmarche de

dement possible!

projet mais cest pourtant comme cela quon en parle.

La fin des annes 60 et les annes 70 ont vu spanouir

si-

ce qui tait considr comme un excellent moyen

cle, tellement bien repr grce aux oppositions qui

danimation des monuments: les sons et lumires, avec

saffirment avec John Ruskin (1819-1900) dune part,

ou sans reconstitution historique, de prfrence en

pour lcole anglaise, et Eugne-Emmanuel Viollet-le-

priode touristique, mettant nu des lieux et des

Duc (1814-1879) dautre part, pour lcole franaise,

btiments dont on sait que, lorsquon les a construits,

dbat pour savoir sil faut restaurer ou (et) conserver

tout ntait pas fait pour tre montr; lon tend

(dbat arbitr par litalien Camillo Boito (1814-1914)

ramener le monument historique au monument, cest

dans un dialogue clbre ) va progressivement se

dire un objet commmoratif.

dplacer vers celui de sauvegarder ou (et) animer.

Depuis, ce triste privilge perdure, samplifie: les

Ce dbat est dautant moins clos aujourdhui que lon

monuments ne sont plus quun prtexte denjeux

assiste un dplacement des fonctions des profes-

financiers, colors culturels: coller la demande

sionnels concerns: tel conservateur ne souhaite-t-il

prdomine, nous retrouvons les lois du march: cest

pas sengager dans une dmarche de projet con-

ainsi que lon peut parler de tourisme culturel,

temporain, tel architecte en chef des monuments

manag ou conu par les ingnieurs culturels que

historiques ne cherchera-t-il pas engager des travaux

lon laisse occuper le terrain, tant est forte labsence de

destins servir une action contemporaine? Les

rflexion des politiques et des responsables dans ce

propritaires ne cherchent-ils pas, en leur qualit de

domaine, tant est flagrant le manque de professionnels

propritaires de monuments vouloir des projets

de la culture pour concevoir et conduire des projets

directement utilisables in situ, au profit de projets plus

chappant ces bourrasques. La mondialisation, la

exactement touristiques?

perte de repres, les inquitudes, ne sont sans doute

Mais il reste que ces rutilisations ne sont pas

pas trangers cet activisme culturo-patrimonial.

considres, dans bien des cas, comme suffisantes.

Il nous semble donc que la mise en uvre dun projet

Comment donner une nouvelle valeur dusage qui

contemporain doit tre engage dans et partir du

puisse tre perue comme cohrente avec la valeur

monument considr: nous appelons cela le choix du

historique? Comment faire du monument historique

Bernard lermite13. A cela sajoute la dure, comme

non plus une finalit, mais lobjectif ou le moyen dun

existe la dure de lhistoire du monument, comme doit

projet directement agissant aujourdhui?

exister la dure du projet culturel.

Pour lancienne Saline dArc-et-Senans, chacun stait

Partir du monument, cest sinterroger sur le pourquoi

employ vouloir remplir des btiments vides, selon

de la cration de ldifice, sur le comment de sa

des opportunits immdiates: haras, silos grains,

construction. Quels effets y a-t-il eu du temps de son

foyer rural, caserne, entrept, rsidences secondaires.

fonctionnement, effets directs, indirects, induits,

Ni chteau fort, ni abbaye, ni rsidence de prince, donc

pervers? pourquoi, quand la ou les fonctions

au fond, sans mmoire obligatoire, lancienne usine

premires ont-elles disparues? comment cela sest-il

navait dautre dignit que son architecture dite monu-

modifi, sous quelles influences? Il ne sagit cependant

mentale. Rien ne permettait de parler de projet.

pas de rechercher les causes originelles qui pourraient

Pour lancien domaine de Randan, rien de plus simple

reproduire aujourdhui les mmes effets, mais de

que de se dire que 100 hectares de proprit

reprer les conditions dune remise en vie qui pro-

pourraient faire un lieu touristique facile, avec de la

duiraient des effets semblables.

fort parcourir (et aprs tout quimporte quelle ait

Se dispenser de ces pralables, de cet tat des lieux,

fait lobjet dune savante composition) et un village

cest aller au devant de difficults de cohrences entre

du cheval (sic) install l puisque des chevaux, il y en a

le monument et le projet, lorsque se poseront les

dans la rgion: le marketing au dtriment dune offre

questions doccupation des lieux, damnagements,

Le dbat de la fin du XIX

me

sicle et du dbut du XX

me

12

20

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

dorganisation des espaces et de transformation

valeur de signe attachant [], la

du bti.

ferme, latelier, la boutique

tre en mesure de sortir de la stricte contrainte

dautrefois, deviennent mainte-

conservatrice dun monument devient, particuli-

nant ce quavaient t, pour les

rement aujourdhui, un atout du devenir du

gnrations antrieures, lglise,

monument, par le projet. En effet, la manie con-

le site, le chteau18.

servatrice cette mortelle vitrinification du muse []

Ce retour aux sources, aux

ne se dveloppe quau moment o une civilisation

origines, aux valeurs fondatrices,

devient consciente de son impuissance inventer le

sa propre identit passe, coupe du prsent, est

prsent prcise Pierre Ryckmans (dans Su Rensham, 1970).

dangereux: les thses dveloppes par lextrme-

Nous assistons, aujourdhui, la gnralisation de ce

droite, les nationalistes, sur maintenant tous les

phnomne de vitrinification dans les centres villes

continents montrent combien cela conduit aux

en Europe quelle soit occidentale, centrale ou orien-

ruptures, la fracture.

tale: le centre-ville se vide au profit de faades, de

Mais la rupture a dj eu lieu, nous sommes entrs

btiments et de monuments restaurs: le cur de ville

dans le temps instantan, le live prcise Paul Virilio,

disparat et se dplace dans les centres commerciaux

ce temps qui fait perdre la mesure de la distance et qui

en bordure des villes15.

provoque la perte de la mmoire (ce qui peut donner

Cet tat des lieux, cet tat des incertitudes nous

toute facilit pour rcrire lhistoire), et dautre part

permet denvisager avec ouverture cet usage

nous sommes aussi entrs dans une dmarche

contemporain, ce nouvel usage dont parle Franoise

substitutive, une mtamorphose, un changement de

Choay, usage que le premier inspecteur franais des

forme. Cette mtamorphose se manifeste dans la prise

monuments historiques rejette violemment: lusage

en compte du monument: si la protection nest plus

est un genre de vandalisme lent, insensible, inaperu,

une exigence, son usage doit tre utile et le monument

qui ruine et dtriore autant quune brutale

devient un prtexte.

dvastation16. Le nouvel usage, plutt que de craindre

Ldifice parfaitement circonscrit se substitue au profit

lusure, revient sinterroger sur quelle production de

du seul espace culturel reu ou prsent comme

sens engager, dans une poque o il est plus question

nouvel espace vital: relier luvre au lieu,

de chercher survivre individuellement, en restant

larchitecture au site, le site lespace du vivant

politiquement correct, face au virtuel, nouvelle

nous dit pourtant Andr Chastel (Le Monde, 1974).

panace, nouvelle ralit, grande illusion lec-

Substitution du vrai pour le faux et le faux vrai. Il ne

trooptique et acoustique annonce Paul Virilio , dans

sagit pas ici de mettre en cause la dmarche de

un contexte o lon cherche obstinment et sans cesse

Viollet-le-Duc, qui avec son travail de restauration du

se rfrer La mmoire (mme Disney): on ne

chteau de Pierrefonds, en Picardie (nord de Paris)

parle tant de mmoire que parce quil ny en a plus

par exemple, nous conduit plutt, force de vrit

nous dit Pierre Nora. Ce nest pas tant quil ny en ait

cratrice vers un vrai faux magistral: restaurer un

plus, mais plutt que la mmoire est artificiellement

difice, ce nest pas lentretenir, le rparer ou le refaire,

dconnecte de notre prsent et quon la regrette

cest le rtablir dans un tat complet qui peut navoir

plutt quon ne la vit, quon la met porte de main

jamais exist un moment donn19. Alors de quel

pour se souvenir, do cette inflation de muses o

faux sagit-il? Les Amricains sont de ceux qui le

lon va regarder des objets la recherche de sa propre

matrisent avec talent, par ncessit sans doute, et

histoire, de sa propre image. Le succs des co-

souvent jusqu lincohrence: construire un faux vrai

muses, des muses darts et traditions populaires, des

en Europe, en exportant des tats-Unis un produit

centres dinterprtation du patrimoine est, ce titre,

import et nourri de la culture europenne, un comble

significatif. Andr Chastel et Jean-Pierre Babelon

que ce Disneyland Paris. Utopie dgnre selon

lexpliquent ainsi: lobjet visuel dsaffect prend une

les termes du sociologue Louis Marin, quintessence de

14

17

2. Vue arrire du chteau


de Randan
Atlante/R. Edwards

21

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

lidologie de la consommation. Il est admis que tout

de cette mmoire prospective. Cela peut devenir trs

est faux mais doit tre pris pour vrai (loffre) afin de se

sensible lorsquil faut intervenir dans une ville nouvelle,

connecter lenvie de consommer du consommateur

de surcrot celle qui accueille Disneyland: quel est

(la demande) qui, elle, est vraie. Ainsi la boucle est

le patrimoine porteur dune mmoire capable de

boucle: loffre est conforme la demande et la

continuer devenir? Paul Delouvrier, grand am-

rejoint; tel est le but.

nageur, disait quune ville nexiste que lorsque son

Ainsi en est-il de Lascaux II par exemple, ou de la

cimetire entre en activit. Comment concevoir un

Vnus de Milo au Palace of living arts de Buena park

projet culturel, sans dabord avoir t? Disney a

prs de Los Angeles, dont la philosophie est: nous

rsolu le problme de la mmoire: il la fabrique

vous donnons la reproduction pour que vous nayez

videmment partir de ce qui lintresse. Lorsquon

plus besoin de loriginal; Vnus de Milo porte la

leur pose la question de labsence au gnrique du film

vie comme elle ltait du temps o elle posa pour le

Le Bossu de Notre-Dame du nom de Victor Hugo,

sculpteur inconnu, en Grce, peu prs deux cents

la rponse vient sans dlai: combien cela rapporterait-il

ans avant J.C. dit la lgende inscrite dans le cartel ;

de plus?

et que dire du pavillon de Mies van der Rohe (1886-

Quelque soit le projet engag et install dans un

1969) Barcelone, construit en 1929 pour lexposi-

monument historique, son pass sera signifi et

tion universelle, dtruit ensuite, puis reconstruit

reprsent, pas de faon accessoire mais dans le projet

lidentique avec de nouveaux matriaux, au mme

lui-mme. Sinscrire dans la dure, suppose pour le

endroit, plus dun demi-sicle aprs?

projet et le projet culturel den porter, den transporter

Si nous insistons sur ce dernier point liant le vrai et le

la mmoire en permanence. Les raisons de la

faux, cest quil nous semble que la mise en uvre

transformation dun difice seront dautant mieux

dun projet engageant le nouvel usage dans un

comprises que lon pourra faire le lien entre difice et

monument historique est un enjeu posant la question

projet. Il est donc utile de comprendre comment se

du continuum entre le pass et le prsent. Engager le

lient ou se rompent la valeur dusage originelle et la

monument historique vers un nouvel usage, cest faire

nouvelle valeur dusage que lon a choisi de donner au

de la mmoire un moteur de la production de sens

monument. Le risque est grand de faire du monument

et permettre au monument dtre un acteur con-

un accessoire, utile et prestigieux sans doute, mais un

temporain de la mmoire en devenir. Pierre Nora,

accessoire secondaire eu gard un objectif qui en est

nouveau: la mmoire est la vie, [], elle est en

dconnect. Il devient alors tentant et facile docculter

volution permanente, [], susceptible de longues

tout ou partie du lieu sil gne le projet que lon

latences et de soudaines ralisations, [], la mmoire

veut mettre en place (Mac Donalds, Paradores,

est un phnomne toujours actuel, un lien vcu au

Pousadas...). Comment traiter la signaltique, les

prsent ternel []. La mmoire senracine dans le

parkings, les circulations, les amnagements extrieurs

concret, dans lespace, le geste, limage et lobjet.

en lien avec la cit, lenvironnement, les activits

Dans Eupalinos, Paul Valry (1871-1945) fait dire

agricoles, commerciales ou industrielles

20

3. Intrieur du clotre
du couvent de
Montemor-o-Novo

Socrate: un temple, joint ses abords, ou bien


lintrieur de ce temple, forme pour nous une sorte de

Il nous semble que la force dun projet contemporain

grandeur complte dans laquelle nous vivons Nous

dans un monument historique est celle capable de

sommes, nous nous mouvons alors dans luvre de

gnrer un nouvel difice conserv, reconnu et

lhomme .

rappropriable dans ses nouvelles fonctions par celles

Le monument pour le monument noffre pas ici

et ceux qui le ctoient, loccupent, lutilisent ou le

dintrt: son architecture va compter autant dans sa

visitent.

reprsentation que dans son bti lui-mme, la

De monument, ldifice a pu devenir monument

reprsentation offerte, celle que chacun se fait, sont

historique parce quil a t choisi, regard: la mise

porteuses de sens dans le projet en train de se faire,

en avant, dlibre, de sa valeur dorigine fait sa

21

22

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

reconnaissance. Le projet culturel que lon y implante,

et caractristiques historiques, socio-conomiques,

que lon y greffe dlibrment, apporte une nouvelle

touristiques

valeur dusage qui supple celle de lorigine,

3. associer les acteurs et partenaires engags

manquante, en intgrant, sans locculter, le pass,

sur dautres projets et ralisations, en dautres lieux,

signifi.

dont limpact sur le projet venir est prendre en

Ne pourrait-on supposer que la russite de la mise en

compte

vie dun monument historique est celle qui permet

4. analyser (situation et possibilit) les donnes

dacqurir, par le projet, une valeur contemporaine qui

financires existantes

deviendra indissociable de son support?

Conception et mise en oeuvre du projet

Et le monument, comme tel, rintgrant la mmoire,

1. conception du projet, rencontres, dbats

cdera alors la place une nouvelle entit perue

2. mise en relation des porteurs du projet avec les

consciemment ou inconsciemment par celles et ceux

acteurs socio-conomiques, socio-culturels locaux;

qui en ont la responsabilit ou lusage, comme

constitution de comits techniques, vrification de la

constitutive de la mmoire venir.

faisabilit technique et financire du projet, actions de


sensibilisation

Sous forme de conclusion

3. tablissement des moyens de mise en uvre du

Cette analyse, ce manifeste, conduit un mode

projet: prfiguration, programmation, expri-

demploi qui, aprs discussions avec les matres

mentation

douvrage, sert russir la remise en vie du patrimoine,

4. assistance auprs du matre douvrage dans la

au service des habitants, dans un esprit servant le

ralisation du projet, constitution dun comit de

dveloppement et lamnagement du territoire.

pilotage, concertation et validation des propositions

Si cet article na pas ici pour objet dexposer la

et des actions mises en uvre, communication

mthodologie de la dmarche retenue, on peut

Suivi et valuation

cependant en prsenter ce qui la structure:

Depuis dix ans que nous parcourons les villes et

Etat des lieux

les rgions 22, cette remise en vie du patrimoine

1. identifier et analyser les constituants et les diffrents

que nous pratiquons, la demande de ltat ou des

enjeux du projet partir, dune part, des tudes

collectivits territoriales, aura permis que le monument,

existantes ou mener et dautre part, des entretiens

par un nouvel usage, rintgre la communaut des

conduits auprs des partenaires, des experts et des

vivants et participe fortement de lidentit dun

acteurs concerns

quartier, dun village, dune ville, dune rgion, en

2. rvler la spcificit des diffrents monuments, sites,

mme temps que de son dveloppement, et de

de loffre culturelle, des initiatives locales, des donnes

lamnagement du territoire.

La Saline Royale, construite de 1773 1778, se situe Arc-et-Senans dans le Doubs, en Franche-Comt, entre Dole, Besanon et Salins-les-Bains;

Monument historique, elle est inscrite sur la liste du Patrimoine mondial de lUNESCO depuis 1983.
2

Mon travail dditeur, au sein des ditions de lImprimeur (maison que jai cre en 1994, spcialise en architecture, patrimoine, arts urbains,

jardins et paysages, design et arts graphiques), ainsi que celui de formateur nourrissent galement la dmarche prsente.
3

Alos RIEGL, in Le culte moderne des monuments (Der modern Denkmallkultus, texte de 1903), introduction de Franoise CHOAY, Seuil, 1984.

Le monument sera entendu ici selon le sens qui lui est donn dans la charte internationale sur la conservation des monuments historiques, dite

Charte de Venise, Icomos, Venise 1966 et celui de la charte relative la sauvegarde des jardins historiques, dite Charte de Florence, Icomos,
Florence, 1982.
5

Claude-Nicolas LEDOUX, in LArchitecture considre sous le rapport de lArt, des Murs et de la Lgislation, Paris, 1804.

Le couvent et son chteau sont installs au dessus de la ville sus-nomme, entre Lisboa et vora, dans lAlentejo au Portugal; on parle ici de ce

monument parce que ltat et la municipalit ont propos Rui HORTA, chorgraphe, assist dEva NUNES, de sinstaller l: ce qui ne devait tre quun
lieu parmi dautres pour un projet dartistes est devenu, en lhabitant, un projet artistique nourri de lesprit du lieu.
7

Lancien Domaine royal de Randan, construit et amnag partir de 1831 sur le site dune ancienne proprit dorigine mdivale ( ltat de

traces), est situ entre Vichy et Clermont-Ferrand, en Auvergne.


8

Pierre-Franois Lonard Fontaine est, entre autres, larchitecte de la rue de Rivoli, du Caroussel, Paris.
23

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

Franoise CHOAY, in Lallgorie du patrimoine, Seuil 1999 (nouvelle dition, revue et augmente).

10

Pierre NORA (sous la direction de), in Les lieux de memoire, Gallimard, partir de 1984.

11

Dmocratisation: mot que nous gardons ici comme tel, mais qui suscite une forte suspicion de notre part; il mrite un important dbat et ce, avec

dautant plus durgence que nos politiques aiment abuser de lusage de ce mot pour justifier un renoncement la recherche de lexcellence dans
les disciplines qui sont les ntres; dmocratisation nous prfrons: se donner les moyens de rendre accessible au plus grand nombre.
12

Camillo BOITO, in Conservare o Restaurare (paru en 1893 dans Questioni Pratiche di Belle Arti), en franais Conserver ou restaurer, les dilemmes du

patrimoine, introduction de Franoise CHOAY, ditions de lImprimeur, 2000.


13

Du nom dun crustac qui se loge dans des coquilles vides.

14

Ce terme de vitrinification est un mot form en contractant les mots vitrification et vitrine.

15

Cest de plus en plus le destin des centres villes pourvus de monuments, monuments historiques, figs parfois sur la liste du patrimoine mondial de

lUNESCO: dabord on dshabille les monuments pour dgager des points de vue aux visiteurs dun jour, puis la ville vide son centre de sa vie
quotidienne au profit de stationnements en forme dautobus, de distributeurs de hamburgers et de distributeurs de cash, et enfle ses pourtours
dune population exile qui ne tardera pas tre perue comme indsirable pour le nouveau centre.
16

Ludovic VITET, in Larchiecture du moyen-ge en Angleterre, 1836.

17

Richard EDWARDS (sous la direction de), in Nouveaux createurs, regards decoles, Atlante/CNAP puis Les ditions de lImprimeur, 1993.

18

Andr CHASTEL et Pierre BABELON, in La notion de patrimoine, ditions Liana Lvi, 1994 (premire parution in revue de lArt, n. 49/1980).

19

Eugne-Emmanuel VIOLLET-LE-DUC, in Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIme et XIIme sicles, Nobele, 1967.

20

Cit par Umberto ECO, in La guerre du faux, Grasset, 1985 (textes publis en italien en 1973, 1977, 1983).

21

Paul VALERY, in Eupalinos, Gallimard, 1994.

22

Parmi la trentaine de projets raliss, on peut ici souligner:

FRANCE: partir dune mission de conseil et dassistance auprs de la Caisse nationale des monuments historiques (aujourdhui Centre des
monuments nationaux), expertise de cinq monuments dans leurs rapports aux publics (visiteurs, tourites): sites archologiques de Montcaret en
rgion Aquitaine, de Montmaurin en rgion Midi-Pyrnes, le chteau de Chateaudun et le domaine de George Sand en rgion Centre, labbaye de
La Sauve-Majeure en rgion Aquitaine; conception dun projet de monument pour le chteau de Pierrefonds en rgion Picardie.
BELGIQUE: conseil et assistance pour la transformation en centre culturel dun ancien btiment industriel, Le Grand Hornu (monument historique)
dans la province de Hainaut.
FRANCE: analyse et propositions de projet culturels sur douze grands monuments historiques dans les huit dpartements de la rgion Midi-Pyrnes,
dont les abbayes de Moissac, de Souillac, La Chartreuse de Villefranche-de-Rouergue, la Commanderie des Templiers de Sainte-Eulalie-de-Cernon,
lEcole Militaire de Sorreze
ITALIE: rflexion avec les lus et les professionnels de la ville de Modena (Emilie-Romagne) sur la rutilisation des monuments.
FRANCE: laboration dun projet culturel denvergure, face Disneyland Paris, pour rvler une ville nouvelle en devenir, Marne-la-Valle en rgion
Ile-de-France, la recherche dune identit forte.
POLOGNE: ralisations culturelles dans les mines de sel de Wieliczka (XIIIme sicle) dans la rgion de Cracovie.
FRANCE: conception, cration et installation du centre national du paysage dans lancien prieur de Lavote-Chillac en Auvergne.
FRANCE: conception et mise en uvre dun projet culturel et touristique partir des jardins de Vallery (monument historique) en rgion Bourgogne.
ALLEMAGNE: conseil auprs des responsables de la cration du centre culturel install dans le chteau de Schlo-Solitude dans le Bad-Wurtemberg.
FRANCE: dans un couvent de Dominicains, le couvent de la Tourette (construit par Le Corbusier) en rgion Rhne-Alpes, conception dun projet
culturel capable de cohabiter avec lactivit religieuse.
ROUMANIE, Bucarest, Cluj, Timioara: proposition, avec des tudiants en mastre, de projets culturels pour chacune des villes, partir de leurs
patrimoines et de leur histoire, dans le but de favoriser lidentit et le dveloppement urbain.
FRANCE: construction, partir de son patrimoine bti et non-bti, de lidentit et de la politique culturelle de Coulommiers en Ile-de-France.
FRANCE (cits dans le texte): lancienne Saline dArc-et-Senans en Franche-Comt, lancien Domaine Royal de Randan en Auvergne.

24

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

Sobre el necesario vnculo entre


el patrimonio y la sociedade
Marcelo Martn

Arquitecto, gestor cultural,


responsable del Departamento
de Comunicacin del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histrico
(Sevilla, Espaa)
valleymar@teleline.es

Reflexiones crticas sobre la Interpretacin


del Patrimonio
El que no sabe lo que busca no interpreta

apropiada como actitud comn a los arquitectos

lo que encuentra.

implicaba por definicin, la exigencia de la diversidad

Alberto Rex Gonzlez

para cada realidad1.


Esta experiencia, que sigue viva en mis reflexiones

Quin dijo que todo est perdido?

acerca de lo que sucede en el mundo de la cultura y en

Yo vengo a ofrecer mi corazn.

particular del patrimonio donde me muevo, viene a

Fito Paez

cuento al pensar en una forma apropiada de vincular al


patrimonio con la sociedad. Apropiada en su triple

Hace unos veinte aos, un destacado grupo de

concepcin:

arquitectos latinoamericanos, del que tuve el privilegio

en cuanto adecuada, a la realidad de que se trate,

de formar parte, reflexionaba acerca de muchas de las

til a ella, a su servicio y consistente y armnica con

que hoy son certezas respecto de la globalizacin, la

ella;

prdida de las identidades culturales por la imposicin

en cuanto hacerla propia, a condicin de que

econmica y tecnolgica, y la urgente necesidad de

hagamos discriminaciones previas y un esfuerzo crtico

buscar soluciones acordes para dar respuesta a las

por saber lo que es conveniente a nuestra realidad y

demandas de nuestra profesin.

que sepamos adaptar e incorporar pertinentemente

Del cmulo de encuentros y textos que se produjeron a

todo aquello que nos llega;

lo largo de varios aos me es grato y oportuno traer

en cuanto propia es decir en tanto forma parte

aqu el concepto de lo que entonces denominbamos

indisoluble de nuestra identidad, idiosincrasia y

la modernidad apropiada, un intento consciente de

tradicional forma de expresarnos.

crear una categora de anlisis de nuestra realidad


que, por un lado, no nos permitiera evadirnos en

Portugal, el sur de Espaa e Italia y Grecia comparten

la nostalgia y, por otro, nos comprometa con un

no slo un espacio vital mediterrneo y una cultura

presente y un futuro concretos, a la hora de buscar

bsica subyacente sino tambin una forma de

respuestas vlidas a las exigencias sociales y culturales,

supervivencia cultural a la colonizacin que tiene

y que no tuvieran repercusiones en el medio natural y

muchos puntos en comn frente a los conceptos, hoy un

cultural de la regin.

tanto dejados de lado pero no por eso menos vigentes,

No pretendamos crear un ismo arquitectnico ms, ni

de centro y periferia. Relativizando, somos periferia

siquiera un modo estilstico de produccin sino una

europea, pero tambin centralidad mediterrnea.

actitud frente al hacer, una forma de reflexin que nos

Por extenssimas razones que no vamos a desarrollar

facilitara hacer propio lo que nos llegaba de la

aqu, el concepto de progreso asociado al de

globalidad pero al mismo tiempo ejerciendo una

modernizacin, ms propio de culturas septentrionales,

actitud crtica que nos permitiera comprender qu era

fue aceptado como tal por la masificacin de las

lo apropiado y qu no lo era, de cara a la diversidad

aspiraciones a una vida libre y mejor; primero por

cultural y espacial de nuestro continente, de modo

efecto de demostracin y luego por desarrollo interno,

que la proposicin de bsqueda de una modernidad

pero casi siempre de forma imperativa: adoptamos los


25

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

desafos de la modernizacin en forma acrtica y en

conservacionistas y un contexto absolutamente nuevo.

muchos casos mimtica.

Muchos de los que pertenecan a las categoras tcnicas

Esta situacin se ha visto modificada substancialmente

ligadas a la elaboracin de proyectos y a la ejecucin de

con la incorporacin a la superestructura poltica y

las intervenciones en el Patrimonio se encontraron

econmica de la Unin Europea, pero claro est, sin

inmersos en una especie de desestabilizacin.

abandonar nuestros particularismos meridionales, que

La restauracin de un objeto o de un monumento no

son mucho ms destacados en el mbito cultural.

ser ya, como lo era antes, una operacin que ataa a

Nuestra regin no comparte el mismo concepto de

un crculo reducido de intelectuales, a unos usuarios

patrimonio que el norte de Europa, prueba de ello son:

cualificados y restringidos desde el punto de vista

la presencia del Estado como figura tutelar del legado

numrico y, por tanto, sustancialmente indiferente a

histrico y natural; nuestros bienes culturales frente

los parmetros socioeconmicos (no slo los

al heritage anglosajn, la catalogacin, la proteccin

monetarios). Es una operacin que dar lugar a

y la conservacin-restauracin como materias tron-

consecuencias inditas. La primera de ellas es el nuevo

cales de la gestin de esos bienes frente a los de

uso del bien restaurado y, por consiguiente, su

comercializacin y rentabilidad; son stas, entre otras,

insercin en el circuito econmico. Esto cambia su

las diferencias que hasta estos ltimos aos definen

naturaleza ntima y en ello aparece una novedad

dos modelos y concepciones de nuestra herencia

explosiva para cuantos trabajan en el sector ,

natural y cultural.

convirtindola en algo parecido a una intervencin

Deseo comentar aqu unos prrafos que el profesor

normal (pblica o privada) en el territorio, encaminada

Sandro Bianchi, del Istituto Centrale per il Restauro,

a perseguir objetivos de desarrollo en el campo

incluyera en su conferencia hasta ahora indita, con

industrial o en el de los servicios. Por poner un ejemplo

motivo del encuentro Los Institutos de Patrimonio y

de sus consecuencias se puede citar la necesidad, ya

su papel en el prximo milenio .

hoy fuertemente sentida, de profundizar y racionalizar

Desde los aos ochenta, han hecho su aparicin unos

las relaciones entre quien tutela el patrimonio

cambios an ms profundos que han modificado una

(la administracin estatal) y quien gestiona el territorio

vez ms las referencias generales sociales y culturales.

(los entes locales territoriales) desde la fase de

El primero fue la masificacin del uso del patrimonio

planificacin y de proyeccin de las intervenciones,

cultural. De objeto de goce por parte de una lite

precisamente para garantizar una insercin armnica

culta, como haba sido especialmente hasta los aos

en el contexto socioeconmico. Planificar, proyectar y

sesenta, con la explosin del turismo de masas, el

ejecutar un trabajo sobre un bien cultural que hoy

patrimonio se volvi accesible para capas mucho ms

pertenece de pleno derecho a un cuadro complejo y

amplias de usuarios que dieron vida a un potencial

lleno de variables no puede ya ser lo mismo que hace

econmico casi desconocido que se ha convertido en

veinte o treinta aos3.

un componente fundamental para el marco econmico

Tengo mis dudas, en general y salvo el caso italiano,

europeo en general y meridional en particular. Esta

que por parte de la ciencia econmica el problema sea

transformacin ha sido, obviamente, muy bien recibida

estudiado desde hace tiempo con la seriedad y la

gracias a los beneficios generales que ha producido

atencin que merece un nuevo protagonista de la

(pensemos en el desarrollo del sector turstico) pese

economa nacional.

a que en la regin a la que me refiero, la gestin

En asociacin a estas ideas tienen lugar otras

aplicada a este fenmeno deja todava bastante que

vicisitudes de carcter programtico como la

desear, especialmente en las administraciones de

consideracin de la comercializacin del patrimonio,

cultura que se han visto superadas en gran medida por

el marketing cultural, etc. Comienza a suceder que

este fenmeno. Podemos concluir parcialmente con

tambin nuestros pases encargan su patrimonio a

Bianchi en que se ha producido un alejamiento entre

gestores empresariales que introducen los conceptos

una operatividad anclada en aquellos presupuestos

de la mercadotecnia al patrimonio. Aunque para

26

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

muchos polticos y administradores de la cultura esto

orientado por criterios de rentabilizacin, proceso que,

puede parecerles acientfico, y a veces hasta vulgar, sin

en definitiva, creemos que se debe situar en la estela

embargo recomiendan a sus gestores culturales que

de uno ms amplio (en el que estamos inmersos y por

aprendan de ellos, alegando que se corre el riesgo de

ello an no se vislumbran con claridad sus lmites y

perder audiencia. La gestin del patrimonio cuenta

rasgos) de transicin de un modelo de Estado moderno

de este modo con el respaldo de profesionales de

centrado en la administracin de personas a un Estado

comercializacin, financiacin y estudios sobre

postindustrial centrado en la administracin de

preferencia de los visitantes, lo cual de por s, no nos

recursos y servicios5.

resulta totalmente inadecuado, en tanto y en cuanto

El patrimonio tiene necesariamente dos lmites: los

no abandonemos nuestro patrimonio en manos de una

derivados de la propia capacidad de acogida y el riesgo

concepcin generalista, abonada de todas las tcnicas

de convertir el binomio espacios naturales-patrimonio

del mercado que sean necesarias sino, por el contrario,

en el eje de una economa, cualquiera sea la escala

aboqumonos a una plena concepcin humanista de

territorial por considerar, en detrimento de las eco-

nuestro patrimonio, an a riesgo de no parecer progre-

nomas productivas posibles6.

sistas o vernos de lleno lanzados a la bancarrota4.

comienza a desembarcar acrticamente en estas

Cul puede ser entonces


el vnculo apropiado entre el patrimonio
y nuestra sociedad?

latitudes. La necesidad de la puesta al da del debate

El hombre de la sociedad meditica est condenado a

patrimonial desde todas sus perspectivas: investigacin,

perseguir simblicamente la realidad que los simulacros

documentacin, intervencin y difusin no puede dejar

le ocultan. De ahora en adelante lo nico que podr

de lado esta problemtica. Cuando el mercado se

hacer la humanidad es renunciar al deseo moderno de

coloca por encima de las necesidades, la cultura,

dominar el mundo de los objetos. Mientras ms

entendida como parte de ese mercado, hace intiles

informacin, menos significado. Es de temer que en

todas aquellas empresas que no sean eficaces; as

esta poca, la creacin de simulacros patrimoniales,

sucede que la investigacin histrica pierde valor frente

al introducir nuevos conceptos en la difusin del

a una historia como supermercado de imgenes;

patrimonio dentro de estrategias ms ligadas a la

las restauraciones cobran inters en la medida del

comunicacin que englobadas en procesos de tutela,

marketing cultural y los centmetros de prensa que

interrumpa o condicione, de forma hasta ahora no

generan; la documentacin slo importa cuando se

evaluada, el necesario contacto del ciudadano con su

digitaliza y puede convertirse en productos interacti-

patrimonio, destruyendo as la dimensin cultural del

vos de distribucin masiva, y las disciplinas como

contexto patrimonial.

la museologa y las tcnicas expositivas ingresan

Desde nuestro trabajo cotidiano y en la planificacin de

definitivamente en el campo de la comunicacin.

nuestra proyeccin futura queremos establecer un

Lo que da en llamarse el pensamiento nico o el

nexo intelectual con un previsible giro que se viene

proceso de globalizacin sita en primer plano un

produciendo en las instituciones y las polticas

predominio absoluto de la mercantilizacin de todo

patrimoniales, que supone centrarse en la comunidad

aquello que puede ser mercanca (recordemos lo del

frente al inters por los objetos. Del objeto al sujeto.

producto patrimonial tan en boga) como un modo

Ello implica una mayor tendencia hacia la des-

imperativo y que muchas veces queda encubierto por

centralizacin y territorializacin de la difusin del

el concepto de eficacia (donde quiz fuera ms

patrimonio, hecho que comienza a tener sus con-

apropiado la eficiencia o lo apropiado). Pero sobre

creciones en nuestra regin.

todo ha surgido como consecuencia de esa transicin

El patrimonio cultural es la sntesis simblica de los

paulatina de un modelo de gestin del patrimonio

valores identitarios de una sociedad que los reconoce

guiado por el imperativo conservacionista, a otro

como propios. El Patrimonio constituye un documento

El proyecto de la aplicacin de la gestin empresarial


al patrimonio, con todas sus vertientes positivas,

27

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

excepcional de nuestra memoria histrica y, por ende,

parte misma de su historia y por tanto de su identidad,

clave en la capacidad de construccin de nuestra

y mediadora, porque requiere de una estrategia, de un

cultura, en la medida que nos posibilita verificar

programa y de una tcnica y un soporte independiente

acumuladamente las actitudes, comportamientos y

del objeto y ajena al sujeto que la recibe.

valores implcitos o adjudicados de la produccin

El tercer peldao estara representado por todas

cultural a travs del tiempo. Junto a estos testimonios

aquellas herramientas conceptuales y prcticas que

de pasadas espiritualidades, recibimos otra serie de

permiten establecer vnculos afectivos, educativos,

documentos procedentes del campo terico, filosfico,

ldicos e identitarios entre el patrimonio y la sociedad.

literario, etc. que complementan tal perspectiva de

Aqu cabe la interpretacin, la museografa, la

anlisis y comprensin. La espiritualidad de la poca

escenificacin histrica, las tcnicas expositivas, la

que nos toca vivir implica la imposibilidad de definir la

animacin cultural, las tcnicas educativas no formales,

realidad, producto sta del resultado de infinitos cruces

la presentacin, la puesta en valor y todos aquellas

y contaminaciones de imgenes e interpretaciones

herramientas mediadoras que sirvan a los fines de la

que nos llegan de los medios de comunicacin, sin

vinculacin del patrimonio y la sociedad.

coordinacin y en permanente competencia.

Desde esta perspectiva la interpretacin es una

Nos enfrentamos al reto futuro de mantener la difusin

herramienta ms dentro de la tarea de vincular el

del patrimonio, en una permanente actualizacin

patrimonio con la sociedad. Sin embargo el trmino

ideolgica donde prevalezcan los valores humansticos,

va cobrando peso y protagonismo cada vez ms

el compromiso con un desarrollo que no ponga en

destacado dentro de la gestin del patrimonio cultural.

peligro nuestra herencia cultural y que las actividades


que se desarrollen en torno del patrimonio sean un

Qu es la interpretacin?

factor ms de desarrollo social y econmico.

Coincidimos con Jorge Morales 8 en que sobran

Si tuviramos que definir una escala de jerarquas

definiciones al tiempo que existe una marcada ausencia

semnticas en torno a la vinculacin del patrimonio y la

de su aplicacin concreta por nuestras latitudes.

sociedad estableceramos primero una poltica de

Como ya es sabido el trmino tiene su origen en los

difusin patrimonial vinculada en dos aspectos:

Estados Unidos a finales del siglo

1. Reconocimiento y subordinacin a un modelo

declaracin de los parques nacionales, y que se hace

territorial.

patente en 1957 con la publicacin del libro

2. Reconocimiento y potenciacin de una red

Interpreting our heritage, de Freeman Tilden. La

compuesta por: museos, conjuntos histricos y

Interpretacin del patrimonio natural y cultural debe de

arqueolgicos, archivos y bibliotecas, de la que a su

ser tan antigua como los seres humanos. El hechicero,

vez depende otra en la que se ordenan centros de

los contadores de cuentos, y los ancianos de los grupos

visitantes y de interpretacin, espacios expositivos,

tribales transmitan oralmente la historia de su pueblo

oficinas tursticas y puntos de informacin cultural.

de generacin en generacin. Antes de que existiesen

XIX

a raz de la

los libros y otros mtodos modernos para grabar

28

El segundo paso sera definir la difusin del patrimonio

historias, estas tradiciones orales eran la base para la

como una gestin cultural mediadora 7 entre el

supervivencia y la evolucin de las culturas. En el

patrimonio y la sociedad. Gestin porque implica un

contexto moderno, interpretacin es el trmino usado

proceso complejo que abarca documentar, valorar,

para describir las actividades de comunicacin

interpretar, manipular, producir y divulgar no ya el

destinadas a mejorar la comprensin en parques, zoos,

objeto en si, sino un producto comprensible y

museos, centros naturales, y acuarios, con objeto de

asimilable en relacin con su pasado histrico y su

crear una actitud favorable a los rasgos que son

medio presente; cultural, porque se opera con la obra

interpretados. La definicin proporcionada por Tilden

del hombre, tangible e intangible, pasada y presente,

en su libro clsico, Interpretando Nuestro Patrimonio,

que rodea e influye en el ciudadano de hoy hasta ser

es contemplada por la mayora de los intrpretes como

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

la definicin: Una actividad educacional (luego dijo

El objeto patrimonial (obras de arte, documentos,

recreativa) que pretende revelar significados y

instrumentos, simples objetos o incluso monumentos)

relaciones a travs del uso de objetos originales, por

expuesto no habla por s solo. Hemos tenido que

medio de experiencias de primera mano y de medios

constituirlo (interpretarlo) como objeto patrimonial,

ilustrativos, en lugar de simplemente comunicar

museogrfico, de exposicin. La interpretacin

informacin basada en hechos.

interviene en todos los niveles de la investigacin

Despus del Primer Congreso Mundial de Interpretacin

cientfica y de la comunicacin.

en Banff (1985) se consolida el trmino interpretacin del

La mirada sobre el objeto patrimonial suscita siempre

patrimonio frente al de interpretacin ambiental hasta

una reaccin, una emocin en la persona que lo mira.

entonces utilizado. De todas ellas nos quedamos con

La reaccin y la emocin pueden ser positivas por

la propuesta de la Asociacin (Espaola) para la

ejemplo la admiracin o negativas la indiferencia.

Interpretacin del Patrimonio: La interpretacin del

Ms all de la reaccin inmediata, el objeto patrimonial

patrimonio es el arte de revelar in situ el significado del

puede dar pie a un interrogante, a una reflexin, a una

legado natural, cultural o histrico, al pblico que visita

contemplacin que puede potenciar o desencadenar el

esos lugares en su tiempo de ocio.

contexto y el modo de la presentacin. De hecho, la

Esta es la vertiente original de la que luego se derivan

simple exposicin es de por si una prctica de interpre-

todas aquellas interpretaciones de la interpretacin

tacin del objeto presentado.

que hoy se evidencian en nuestros territorios y que,

Los instrumentos a travs de los cuales podemos

con mejor o peor acierto, han producido una infinidad

entender los objetos patrimoniales, los dispositivos de

de situaciones, muchas de ellas de interesante valor,

presentacin y de interpretacin son las denominadas

que van desde la sealizacin de carcter interpretativo

teoras materializadas. Estas teoras funcionan como

hasta los parques temticos, pasando por una gran

fichas de lectura que pueden ser revisadas.

variedad de casos que, para ser franco, no terminamos

El pensamiento interpretativo interviene cuando nos

de definir acabadamente y que por extensin son

encontramos en presencia de signos. Estos signos son

denominados centros de interpretacin.

ambiguos, a veces por torpeza, aunque en la mayora

Una segunda vertiente de carcter ms terico pero

de los casos por exceso de riqueza. El pensamiento

con una fuerte componente de fundamentos es la que,

interpretativo se desarrolla entrelazando una presencia

entre otros, nos aporta el profesor Christian Carrier.

y una ausencia en particular en ausencia, la mayora

Personalmente considero que es una lcida aportacin

de las veces, del contexto original.

sin dogmatismos y cargada de direcciones claras

Dentro de la realizacin de los mecanismos de

y concisas que, bien interpretadas, nos aportan

exposicin, la dificultad principal reside en la diversidad

lneas precisas de actuacin en la indefinida tarea

de las tradiciones a las que se refieren los que

de interpretar. Es el mismo Carrier quien, en su

producen la interpretacin del objeto patrimonial;

conferencia en Baeza , llama la atencin sobre los

confrontndolas con las tradiciones de los profanos: los

excesos en los lmites del concepto de interpretacin y

visitantes...

que son, en parte, el fundamento de mis reflexiones.

El pensamiento interpretativo supone la existencia de

Dice el profesor Carrier: Interpretar es para el hombre

una cierta tradicin10.

la manera ms comn de producir un significado.

La democratizacin de los bienes culturales, las

El presente es siempre el punto de partida para la

demandas de ocio cultural y la necesaria proteccin del

interpretacin del pasado lo que refuerza el vinculo

legado histrico frente a las polticas de comercia-

con el pasado: el objeto patrimonial. Con razn

lizacin y explotacin turstica y la decadencia en la

podemos hablar de historicidad de la interpretacin.

que se ven sumidas las instituciones del patrimonio

El lenguaje es el medio fundamental de la

(al menos desde el punto de vista de la difusin), ha

experiencia interpretativa. Cuando no se utiliza el

favorecido a la interpretacin como una alternativa

lenguaje, se hace necesario encontrar un sustituto.

valiosa para la comunicacin y el disfrute del patrimonio.

29

CADERNO

30

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

Ante ello cabra preguntarnos, qu es entonces un

el tener que encender el audiovisual cada veinte

centro de interpretacin? Es correcta esta deno-

visitantes.

minacin? Podemos decir que un centro de inter-

La interpretacin es una magnfica herramienta de

pretacin es, como vnculo patrimonio-sociedad,

vinculacin patrimonio-sociedad pero no puede

la materializacin del espritu de la poca y la mani-

anteponerse a todas las estrategias de difusin

festacin del fracaso de la institucin museo?

del patrimonio. Porque el exceso de sus lmites

Nuestros pases no acabaron de vincular a sus museos

conceptuales y de aplicacin desembocan en

en redes territoriales de difusin del patrimonio; no

productos patrimoniales no siempre deseables o en

aciertan totalmente a generar polticas de captacin de

injerencias en otras disciplinas ms apropiadas (orde-

pblicos ni se hace factible que todas las tcnicas

nacin del territorio, planificacin, museologa, etc).

didcticas, comunicativas e interactivas (que hoy

Esta posicin, aparentemente crtica, no tiene de

reclamamos para la interpretacin) llegaran a esos

ninguna manera la intencin de echar por tierra todos

mismos museos; ni siquiera concluimos una serie

los magnficos aportes que la interpretacin aplicada

importante de musealizaciones in situ de yacimientos

a la presentacin y difusin del patrimonio trae

arqueolgicos, sitios y centros histricos ni, entre otras

aparejados, simplemente que, a raz del trabajo

acciones, dedicamos todos los esfuerzos necesarios

compartido con un grupo de profesionales del campo

para aggiornar la museologa en general cuando, sin

del diseo y realizacin de productos expositivos y

ms, adoptamos el centro de interpretacin, la red de

divulgativos y de mi particular situacin laboral en

centros de interpretacin, el plan de interpretacin, a

la administracin de cultura en Andaluca, es una

mi entender sin toda la necesaria reflexin crtica sobre

necesidad imperiosa la de reflexionar acerca de las

las consecuencias que tal proceso traer aparejado

consecuencias de nuestro trabajo (consecuencias que

para la difusin de nuestro patrimonio.

no son todava bien evaluadas en cuanto a receptividad

Plantear una complementariedad apropiada entre

y respuesta de los visitantes) y la necesaria vinculacin

nuestro museo tradicional y un centro de interpre-

de estas ideas con las instituciones del patrimonio por

tacin es deseable, pero no deja de ser tambin una

las que no termina de apostarse como piezas claves en

especie de competencia, algo as como una carrera

la difusin patrimonial.

entre dos hombres con excelentes ideas pero que uno

Merece un prrafo especial el papel de la etnografa en

de ellos (el museo) lleva puesta una armadura.

un proceso de difusin. La presencia de un repertorio

Cul es la escala apropiada de un Centro de

etnogrfico de elementos no materiales como los

Interpretacin, cul debe ser su vinculacin deseable a

cuentos, las leyendas, las danzas, las costumbres

una institucin del patrimonio que oficie de red bsica

consuetudinarias, etc., tan interesantes y sugestivos

de difusin?

como pueden serlo las obras artesanales, las casas

El Centro de Interpretacin podr tener la actualiza-

tradicionales o los trajes populares y, del mismo modo,

cin adecuada en materia expositiva, comunicativa

el escaso valor econmico de la mayora de estas

e interactiva y adems la ventaja que produce el

ltimas piezas, son hechos que establecen una posicin

descompromiso frente a la investigacin posterior al

de desventaja respecto a su conservacin, si las

montaje y la conservacin de las piezas (muchas, sino

comparamos con los bienes pertenecientes al

todas, sern reproducciones); tendr la seguridad de

patrimonio histrico y ms an al artstico.

no poseer una coleccin que catalogar, investigar,

Dos son, al menos, los factores que no deben olvidarse

conservar, restaurar y contextualizar; la tranquilidad

a la hora de comprender y proteger dichos bienes: de

de no poseer fondos, de carecer de gabinetes

una parte, su pertenencia a un contexto, a un entorno,

pedaggicos, departamentos varios y una admi-

a un conjunto de manifestaciones diversas secular-

nistracin presupuestaria que no supone ms que la

mente establecido; de otra, su carcter funcional,

problemtica del mantenimiento y el cobro de entradas

su servir para algo. Cuando desaparece alguna de

(suponiendo que no sea gratuito) y probablemente

estas circunstancias, y ms an si coinciden las dos,

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

su prdida es casi siempre segura e irreversible. De aqu

requisitos bsicos e imprescindibles en cualquier

que el apoyo a los oficios y actividades artesanales

proyecto museogrfico que raras veces se toman en

repercuta directamente en la conservacin de los

cuenta en el caso de las colecciones etnogrficas.

utensilios propios de esos laboreos; que los incentivos a

Un museo no es slo un lugar donde se exponen

la vivienda rural (por supuesto, bien planificados)

piezas valiosas: las actividades encaminadas a su

redunden en la salvaguarda de las construcciones

difusin como actividades temporales, publicaciones,

tradicionales y los conjuntos rurales; por ltimo, que el

debates, conferencias, etc. son igualmente indispen-

impulso a las manifestaciones populares festivas y

sables. Como anillo al dedo nos viene, para terminar, la

rituales promuevan los valores solidarios y colectivos de

clebre frase que sentencia: la verdadera riqueza del

una Comunidad.

patrimonio de un pueblo no est en sus monumentos,

Cuando, por diversos motivos, ocurre una lenta

sus obras artsticas o su saber colectivo, sino en la

desaparicin de los factores citados (y algn otro),

capacidad de ese pueblo en saberlo valorar11.

los testimonios materiales de esa cultura en vas de

El exceso en los lmites de la interpretacin produce

extincin pasan a ser objetos susceptibles de formar

tambin propuestas de ocio recreativo teidas de

parte de las colecciones de un museo. En este sentido,

cultura, luego, las transgresiones que se pueden

la proliferacin de lugares de recogida y exhibicin de

realizar por la va de la simulacin, son ms graves que

piezas pertenecientes al mundo rural es, ltimamente,

las violencias materiales, que slo afectan a lo real.

ms que notoria. Toda poblacin, por pequea que

La simulacin es infinitamente ms poderosa, ya que

sea, aspira a tener su propio museo mal llamado

permite ir ms all de la realidad y hacer imaginar que

etnogrfico donde mostrar una coleccin de objetos

el orden y la ley mismos podran muy bien no ser otra

antiguos y pintorescos a los ojos del visitante, sin

cosa que simulacin. Disneylandia, valga el ejemplo,

mayor pretensin que atraer su curiosidad. Esto, que

es para Baudrillard un modelo perfecto de todos los

en principio puede ser considerado como algo legtimo

rdenes de simulacros entremezclados. Su carcter

y, en muchos casos, digno de elogio, plantea varias

infantil es lo que permite ocultar que el verdadero

cuestiones que deben hacernos reflexionar.

infantilismo est en todas partes. Es en la ausencia de

Generalmente, las colecciones a que nos referimos

lo real donde est el problema del mundo. En una

son reunidas por personas que, sin las debidas

hiperrealidad sin referentes, lo peligroso es la implosin

orientaciones, planean, realizan y, casi siempre,

del sentido que provoca la simulacin. La prdida de

mantienen a su costa las necesidades bsicas de la

realidad que conlleva la precesin de los simulacros

instalacin. Tambin, en muchas ocasiones, esta buena

envuelve en su sombra aniquiladora todos los

voluntad adolece de una falta de criterio en la

acontecimientos imaginables12.

catalogacin y exhibicin de piezas, que unido a una

Repentinamente me pareci comprender. Cre

absoluta ausencia de documentacin sobre el contexto

comprender el atractivo seductor que tena ese

de las mismas nos lleva, en el mejor de los casos, a

espectculo en su conjunto, cre comprender el secreto

comprender la infortunada frase acerca de estos y

de la fascinacin que ejerca sobre aquellos que se

otros denominados museos, que asegura que visto

dejaban atrapar por l: el efecto de realidad, de

uno, vistos todos. Cada vez se hace ms necesaria la

sobrerrealidad que produca aquel lugar de todas las

promocin de instituciones debidamente dotadas de

ficciones. Vivimos en una poca que pone la historia en

personal cualificado y medios tcnicos, que asesoren a

escena, que hace de ella un espectculo y, en ese

quienes presenten propuestas serias. Una cuidada

sentido, desrealiza la realidad, ya se trate de la Guerra

seleccin de piezas a la hora de formar colecciones

del Golfo, de los castillos del Loira o de las cataratas

permanentes, un montaje que acente el lenguaje

del Nigara. Esa distancia para crear el espectculo

callado que siempre se entabla entre el espectador

nunca es tan notable como en los anuncios publici-

y la obra, as como una atencin especial a las

tarios de turismo, los cuales nos proponen tours una serie

caractersticas peculiares de cada una de ellas, son

de visiones instantneas que nunca tendrn ms


31

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

realidad que cuando, al regresar del viaje, las volvemos

plan al que ya dijimos que deba subordinarse una

a ver a travs de las diapositivas cuya vista y exgesis

poltica de difusin del patrimonio en el territorio.

impondremos a unos circunstantes resignados .

No deberamos creer que la interpretacin aplicada

En otro orden tambin me preocupa todo posible

a un yacimiento o un conjunto de bienes cultura-

alejamiento de la participacin efectiva del ciudadano

les en un territorio dado puede generar per se una

respecto de su patrimonio y que la generacin de

oferta de servicios complementarios como hote-

productos mediadores no aleje y descomprometa an

les, restaurantes, locales comerciales, transportes,

ms a la sociedad de su responsabilidad frente a la

comunicaciones. Quiz sea ms correcto pensar que la

conservacin de su legado cultural y natural y que, de

ordenacin del territorio vendr a por nosotros y nos

por s, ni un museo ni un centro de interpretacin

dir dnde ser ms apropiado generar una oferta

pueden lograr si no se acompaa de polticas de

patrimonial, teniendo en cuenta objetivos generales de

vinculacin, concienciacin y difusin de propuestas

desarrollo y cohesin social del territorio.

participativas.

Debemos comprender la necesaria relacin con el

13

territorio como base de la organizacin espacial de la

32

Interpretacin y territorio

cultura. Para ello es prioritario:

Paralelamente tambin comienza a asociarse la

Desarrollar la articulacin fsica del territorio.

interpretacin con propuestas de desarrollo regional

Servir de referencia y favorecer un desarrollo

que tienen al patrimonio como eje de su actividad: el

econmico solidario, equilibrado y sostenible.

plan estratgico de interpretacin. Qu es un plan

Contribuir al incremento de la calidad de vida, el

estratgico de interpretacin? Puede hablarse de un

bienestar social y el uso sostenible de los recursos

plan estratgico de interpretacin, cuando muchas

naturales y culturales.

veces se alude a una red de centros de interpretacin

Contribuir al desarrollo y aprovechamiento de las

vinculados temticamente?

capacidades y valores propios del conjunto de la regin

Quiz sera apropiado adoptar lo que se denomina

y de cada una de sus partes.

planificacin interpretativa14, se trata de un proceso

La generacin de un modelo territorial es una

racional de formulacin de objetivos, anlisis del

interpretacin de la realidad que tiene una finalidad

recurso y sus potencialidades (y limitaciones), anlisis

utilitaria muy concreta: servir de gua orientadora para

de los virtuales usuarios, definicin de los mensajes a

la formulacin de estrategias especficas de actuacin

transmitir, eleccin de los medios de interpretacin

en cada parte del territorio. No es esta la misma

y definicin de los equipamientos y servicios

interpretacin que aplicamos a la necesaria difusin del

interpretativos necesarios, recomendaciones para la

patrimonio.

ejecucin de programas (personal, obras), y sugeren-

Un modelo territorial se basa sobre todo en la historia

cias para evaluar la efectividad de la intervencin. El

reciente del territorio y se sustenta en experiencias,

resultado de este proceso es un Plan de Interpretacin.

interpretaciones y propuestas diversas ubicadas en

Que puede ser aplicado para un territorio como para un

parmetros temporales anteriores. Pone el acento en

yacimiento o un parque natural.

identificar estructuras territoriales tanto de escala

La interpretacin es un proceso interdisciplinar para

intermedia o supramunicipal como regional. Parte del

dar a conocer, hacer accesible y explicar el sentido y

reconocimiento de la diversidad del territorio y que

el significado de procesos naturales o culturales

dicha diversidad no debe ser entendida como un factor

complejos. Por tanto no puede ser nunca un

negativo para la consolidacin de un espacio comn e

instrumento de planificacin dentro de estrategias de

integrado, sino como una cualidad que debe ser

desarrollo territorial.

valorada y aprovechada para el logro de los objetivos

Creemos que es quiz demasiado ambicioso estirar el

propuestos.

trmino de interpretacin hasta los lmites claros de lo

Caben algunas preguntas de orden estructural para la

que se denomina Plan de ordenacin del territorio,

comprensin de qu lugar ocupa la poltica cultural en

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

un modelo territorial: est presente la administracin

Este es, a mi entender, el marco apropiado para

cultural en el proceso de ordenacin del territorio?

insertar una poltica de difusin cultural asociada al

Si la respuesta fuera negativa: es que se la margina

desarrollo y que sin duda tendr, en la interpretacin

por parte de otros sectores competenciales, o

una metodologa y una forma de actuar comple-

sencillamente no participa ni exige tal participacin?

mentaria a otras muchas acciones y metodologas del

Tres trminos interrelacionados, configuran una

mundo de la cultura.

correcta poltica de ordenacin del territorio: principios


(orientacin), referencias (estructuras territoriales) y

La interpretacin y la administracin local16

estrategias.

Hemos decidido prescindir de las habituales definiciones y adentrarnos en cuestiones de una ndole

Principios

que, en general, no trascienden ms all del mbito de

Consideracin de la diversidad natural y cultural y

la realidad cotidiana de aquellos que nos enfrentamos

aprovechamiento de los potenciales endgenos.

al reto de pensar, programar y producir un centro de

Identificacin de oportunidades de relacin e inte-

visitantes, un centro de interpretacin, un ecomuseo,

gracin.

una exposicin temporal o cualquier otro producto

Formas de organizacin territorial.

patrimonial que tenga por objetivo brindar al visitante

Capacidad de los territorios para afrontar sus propias

una explicacin ms o menos cientfica de un proceso

estrategias de organizacin interna.

natural o cultural muy complejo.

Uso sostenible de los recursos.

El grupo de profesionales, siempre heterogneo, que

Identificacin de relaciones ecolgicas que sustenten el

es contratado para la resolucin de un centro de

orden territorial propuesto.

interpretacin (tanto ms heterogneo como

Reflejar las relaciones e implicaciones ambientales

importante sea la envergadura del proyecto) se

globales de cada elemento y cada sistema.

enfrenta a una serie de vicisitudes que ser importante

Repercusin de ambos en los ciclos de renovabilidad

exponer y clarificar para hacer de nuestra prctica

de los recursos naturales y en la preservacin del

laboral un motivo de reflexin y debate que sirva al

patrimonio cultural.

conjunto de profesionales, estudios y empresas

Reconocimiento de la dependencia que tienen los

abocadas a estas tareas.

procesos de desarrollo econmico respecto de la

El primer tema que abordaremos es la ausencia, en

gestin de recursos naturales y patrimoniales.

nuestro pas, de una tradicin de reflexin terica que

Orientacin hacia la reutilizacin y reciclaje de recursos.

obliga a los profesionales que trabajamos en el tema, a

Compatibilizacin entre los procesos de desarrollo

una bsqueda emprica de modelos tericos y pautas

urbano y de las actividades productivas y la gestin

metodolgicas e instrumentales, sustentados

sostenible de los recursos naturales y patrimoniales.

generalmente, adems de una prolfica bibliografa en

Cohesin social.

ingls y francs, en la lectura y visita de proyectos

La cooperacin como base del desarrollo y dicha

realizados en pases con mayor tradicin en este arte

cohesin social.

de dar a conocer, hacer accesible y explicar el sentido

Mayor eficacia en la gestin territorial.

y el significado de nuestro patrimonio natural y cultural.

Estrategias de cooperacin para la superacin de

Debemos comprender que las tcnicas de interpre-

desigualdades.

tacin en nuestros medios, y aclaramos que no nos

Cooperacin entre componentes con mayor opor-

referimos aqu a las estrategias de educacin ambiental

tunidad de integracin competitiva en el exterior.

no formal, son disciplinas hbridas, carentes hasta

Cooperacin entre sistemas intermedios para articular

ahora de formacin curricular especfica, basadas en

y equilibrar el todo (red de ciudades medias).

una actitud posmoderna de fragmentaciones cientficas

Cooperacin supramunicipal para su integracin en el

diversas y recompuestas en un collage metodol-

resto del espacio regional15.

gico donde se dan cita, entre otras, la semitica,


33

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

34

la comunicacin, la museografa, el diseo, el

natural y cultural con la sociedad es una tarea que no

marketing cultural, pero sobre todo ello un profundo

atae a un solo agente cultural sino a una gran

espritu de renovacin y buenas intenciones.

diversidad de agentes tanto de la esfera pblica como

Lo preocupante no es la sana y reflexiva expe-

de la privada. Valga este intento de sistematizacin de

rimentacin, sino las carencias en materia de con-

esos agentes:

textualizacin de nuestro trabajo a las pautas sociales

Agentes Interpretativos: son los principales

y culturales locales producto de una rpida y acrtica

agentes culturales en la materia y extremadamente

adscripcin a todo lo que nos llega desde fuera en esta

especficos y por ende insustituibles ya que es a

materia. Sobre todo cuando esa ausencia de reflexin

travs de ellos donde el proceso de encuentro, mediato

de la que hablamos se motiva en el mero hecho de no

o inmediato, entre el Patrimonio y el ciudadano se

resultar suficientemente progresistas y actualizados de

hace efectivo. Son los museos, conjuntos histricos o

cara a nuestros medios profesionales.

arqueolgicos y los centros de interpretacin.

Deberamos poner en duda o al menos confrontar

Agentes Educadores: son quienes en el proceso de

modelos de accin entre los ejemplos que se realizan

contacto entre el ciudadano y el Patrimonio median a

en otros pases y nuestra realidad socio-cultural, tanto

travs de tcnicas o representaciones y que tienen

a nivel nacional como para cada una de nuestras

siempre como principal objetivo el carcter didctico

comunidades autnomas.

de ese encuentro. Son los museos, archivos,

La poca actividad de crtica y debate sobre la inter-

bibliotecas, colegios, centros asociativos, gabinetes

pretacin aplicada al patrimonio cultural y natural

pedaggicos, etc.

implica tambin un pobre trabajo de discusin inter-

Agentes Mediticos: son principalmente agentes

disciplinar

diseadores,

culturales que pueden o no tener una dedicacin

arquelogos, etnlogos, musegrafos, historiadores,

exclusiva al mundo del Patrimonio pero que en su

bilogos, gegrafos, etc. lo que se traduce en colocar

definicin bsica se incluye el proceso meditico de

a la tcnica en s por delante de toda otra

espectador-espectculo. Son las salas de exposiciones,

problemtica, idealizndola como panacea de la

museos, parques temticos, cines, teatros, bibliotecas,

difusin cultural, situacin que se refleja en frases

sectores de la ciudad, espacios pblicos, etc.

del tipo: la interpretacin es un instrumento

Agentes Informativos: Son agentes de divulgacin

fundamental para la definicin de polticas de

del Patrimonio en s y de todas aquellas actividades

intervencin y uso social del patrimonio, y la base

de difusin que pudieran realizarse. Tienen la

para el desarrollo de polticas de comercializacin y

particularidad de ser siempre mediticos y tener la

explotacin tursticas.

posibilidad de acceso prcticamente a toda la sociedad.

A nuestro entender la interpretacin es una tcnica

Son la televisin, radios, prensa, carteles y folletos,

ms de una serie importante entre las que se incluyen

oficinas de informacin pblica, etc.

la presentacin, la nueva museografa, la puesta en

Agentes Participativos: son agentes culturales

valor, las tcnicas expositivas, la animacin y hasta el

concretos o acciones diversas que permiten no tan slo

marketing cultural. No podemos poner el carro delante

el disfrute del Patrimonio por el ciudadano sino que lo

del caballo: primero estn las polticas culturales, las

involucran y lo animan a participar activamente en el

de investigacin, documentacin y difusin del

acto de difusin. Son los gabinetes pedaggicos, visitas

patrimonio, su planificacin y gestin y luego, en los

guiadas, monitores socioculturales, fiestas, concursos,

casos adecuados, la interpretacin.

debates, manifestaciones y protestas pblicas, jornadas

Es necesario ubicarnos en una correcta posicin dentro

de puertas abiertas, etc.

del amplio campo del patrimonio para no arrogarnos

Agentes Comercializadores: son aquellos que, al

tareas y decisiones que corresponden a instancias de

margen del proceso de interpretacin, comunican

gestin patrimonial en su conjunto. Debemos

y comercializan el producto patrimonial que consiste

reconocer que la tarea de vincular el patrimonio

en dar a conocer y facilitar el acceso a la oferta

entre

arquitectos,

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

cultural. Son las oficinas de turismo, agencias de viaje,

Cabe exigirnos prudencia, actitud crtica y con-

tiendas especializadas, publicidad, etc.

textualista frente a nuestros particularismos culturales; responsabilidad, predisposicin docente y

Otro tema por tratar es el de nuestras relaciones como

sentido crtico frente a nuestras administraciones.

expertos con las administraciones para las cuales

Sobre todo porque histricamente han sido las

solemos trabajar. En el ms alto rango (ministerios,

periferias en aras del progreso campos de

consejeras) nos encontramos con interlocutores con

experimentacin de nuevas ideas surgidas, a veces con

un alto nivel terico, una actualizada informacin y un

demasiada prisa, en los centros de produccin cultural

manejo de casi todas las claves de un lxico y una

y no suficientemente contrastadas.

ideologa fuertemente impregnada de los ltimos

La aplicacin de estas nuevas disciplinas a un sector

conocimientos de la materia, y por tanto con niveles de

cada vez ms significativo de nuestro patrimonio

exigencia terica muy altos. Niveles que comienzan a

(al menos en la redaccin e intenciones de los

ser conflictivos a la hora en que, una vez publicado el

proyectos) es una realidad tangible. Un poco

concurso o realizada la invitacin a participar en el

irreflexivamente y con ms voluntad de actuar que

desarrollo del proyecto, son confrontados con la

debatir modelos y reflexionar pautas de adecuacin, un

necesaria viabilidad que todo proyecto tiene que tener

potencialmente creciente nmero de profesionales

para cumplir con sus fines sociales y culturales.

intentan procesos interpretativos en cultura y medio

Muchos tcnicos de nuestras administraciones saben

ambiente.

de, pero ignoran cmo.

En este proceso ser necesario, primero, tender un

En otro extremo del espectro de las relaciones

puente entre la museologa y estas renovadas formas

contractuales para la definicin de un proyecto

de comunicacin, segundo, generar un espacio

encontramos a la administracin local, figura que en

dedicado a la crtica, que permita ajustar, corregir,

muchos casos se personifica en el alcalde y una serie

evolucionar desde el punto de vista discursivo y tcnico

de progresistas y avanzados asesores que impulsan la

expositivo y, sobre todo, recrear para dar respuestas

realizacin de centros de interpretacin por muchos

acordes y viables desde el punto de vista terico,

ms motivos que los necesarios para su fin social. En

ideolgico y econmico. Si se presume de innovacin,

este mbito el grupo profesional se encuentra ante una

integracin, complejidad, emotividad, se debera estar

demanda muy concreta, con necesidades de orden

atento, dentro de la misma dinmica disciplinar, a los

social, cultural y hasta poltico concretas, reconocidas y

mecanismos de produccin donde pretenda inscribirse

sufridas a veces desde hace aos. Es el caso entonces

la interpretacin del patrimonio.

de tcnicos y polticos que saben el qu, pero

La escala de un proyecto de interpretacin y su relacin

desconocen, y mucho, el cmo.

con la oferta cultural del contexto en el que se inscribe

El grupo profesional se ve en muchos casos atrapado

(barrial, municipal, comarcal, regional) es, a nuestro

entre estas dos realidades, muy exigido a nivel terico

entender, un tema clave, no ya para el xito de nuestro

pero hurfano de ideas claras y concretas de qu

trabajo, sino para una correcta vinculacin del patri-

demanda y cmo satisfacerla por un lado, y muy

monio y su comunidad.

acotado en cuanto a necesidades y concreciones

Existe un denominado proceso interpretativo que va

pero imposibilitado de mantener un dilogo sobre

desde la contextualizacin de un objeto (original o

cuestiones que es imprescindible compartir.

copia) en el marco de la nueva mueseografa hasta la

Desde una perspectiva profesional debemos actuar a

propuesta de un plan de interpretacin de un territorio

partir del anlisis y debate conjunto entre profesionales

o una comarca geogrfico-cultural. Es imposible

y los diferentes rangos de nuestras administraciones

pretender generar programas metodolgicos unitarios

acerca de la complejidad de estrategias aplicables a

que abarquen toda esta problemtica.

la difusin e interpretacin del patrimonio natural

Qu lugar ocupa la participacin ciudadana en todo el

y cultural.

proceso de difusin del patrimonio?, slo existe un


35

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

proceso unidireccional?, qu opinan los protagonistas

podan o no descubrir su patrimonio para arribar a

del vnculo patrimonio sociedad? Democratizacin

propuestas superadoras donde la gestin cultural

cultural no es lo mismo que democracia cultural. No se

muestre, interprete y eduque desde el patrimonio a

trata de promover la participacin de la gente para

una sociedad que reclama cada vez ms un ocio

asegurar el xito de la ejecucin de un plan de difusin

creativo y gratificante. La vinculacin del patrimonio y

del patrimonio, sino de que participe porque este es un

la sociedad requiere de un entramado de esfuerzos

derecho en una democracia viva y real. Una autntica

tanto de gestin como de innovacin, un proceso de

participacin se configura, no a partir de un hacer o

carcter territorial y coordinado que supere las barreras

intervenir sugerido o manipulado desde afuera, sino

impuestas por los histricos desencuentros entre las

haciendo y sugiriendo en todo aquello que le

administraciones en todos sus niveles.

concierne.

Para ello se hace imprescindible una tarea abierta

El xito a largo plazo de una poltica de conservacin

en ms de un frente: el conocimiento y valoracin

del patrimonio se basa antes que nada en la educacin

de nuestra herencia, a travs de un inventario de

del pblico. Cuando el pblico est bien informado e

recursos patrimoniales; el conocimiento de las

interesado, todo se hace posible: los polticos se

demandas de nuestra sociedad, reconociendo pautas

muestran sensibles, las polticas adquieren flexibilidad

de conducta y hbitos culturales ligados al patri-

y nuestro ambiente histrico/natural aparece lo sufi-

monio; la generacin desde ambos conocimientos de

cientemente valioso para merecer proteccin.

una serie de indicadores patrimoniales, como


herramientas de planificacin y diseo de las polticas

Final

y las estrategias globales para abrir, incitar y facilitar

Andaluca, como casi toda el rea mediterrnea puede,

de forma democrtica el patrimonio a todos sus

sin lugar a dudas, presumir de races, de historia, de

ciudadanos.

herencia cultural excepcional. El reto que nos espera a

Al final de este camino se encuentra la posibilidad

las puertas del nuevo milenio no es ya legislar y

de generar un modelo, cientficamente vlido y

conservar, sino hacer que ese legado y sus gentes y las

socialmente adecuado, de vinculacin entre la sociedad

gentes que nos visitan (muchas de ellas justamente

y su legado patrimonial. Modelo amplio, flexible,

por eso), disfruten y comprendan el patrimonio,

ajeno a dogmatismos y manipulaciones ideolgicas

para s mismos y como sustento invalorable de su

que favorezca la comprensin, la asimilacin y la

preservacin. Para ello se necesita ms innovar que

identificacin del ciudadano con su herencia cultural,

progresar. Porque innovacin implica un cambio

pero sin estrecheces histricas ni imposiciones

sin romper con el pasado, frente a un puro ir hacia

mediticas que lo alejen de su propia interpretacin del

delante, que muchas veces no nos lleva a ningn sitio.

pasado. Una tarea compleja que ayude a enamorar y

Nos sobran races y nos faltan alas. Alas para despegar

disfrutar del patrimonio como premisa indiscutible de

de situaciones anquilosadas en las que los ciudadanos

una genuina defensa y preservacin.

En particular pueden consultarse: AA.VV., Modernidad y Posmodernidad en Amrica Latina. Estado del debate, Ed. Escala, Bogot, Colombia,

1991. FERNNDEZ COX, Christian, Arquitectura y Modernidad Apropiada. Tres aproximaciones y un intento, Taller Amrica, Santiago de Chile, Chile, 1990.
2

Seminario Internacional Los Institutos de Patrimonio y su papel en el prximo milenio, Sevilla, 12 al 14 de abril del 2000, Instituto Andaluz del

Patrimonio Histrico.

36

Sandro Bianchi, prrafo extrado de la transcripcin hecha por el autor de su conferencia. En prensa.

RODRIGUEZ TEMIO, Ignacio, La tutela del patrimonio histrico de la modernidad a la posmodernidad, PH Boletn del IAPH, n. 23, junio de 1998.

CRIADO BOADO, Felipe, Manifiesto a favor de un programa de I+D en patrimonio cultural, en www.seui.mec.es

RUBIO DAZ, Alfredo, El patrimonio como laberinto y paradoja, PH Boletn del IAPH, n. 25, diciembre de 1998.

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

MARTN, Marcelo, Reflexiones en torno a la difusin del patrimonio histrico, en AA.VV., Difusin del Patrimonio Histrico, Coleccin Cuadernos,

Vol. VII, Junta de Andaluca, Consejera de Cultura. IAPH, Sobre el necesario vnculo entre el patrimonio y la sociedad. Difusin del Patrimonio y
otros conceptos, en Aret, n. 8, Asociacin Espaola de Gestores de Patrimonio Cultural, Madrid, 1999. El espritu de la poca. Modernizacin o
posmodernizacin del vnculo entre el patrimonio y los ciudadanos, en PH Boletn del IAPH, n. 25, diciembre de 1998.
MORALES MIRANDA, Jorge, La interpretacin del patrimonio natural y cultural: todo un camino por recorrer, en PH Boletn del IAPH, n. 25,

diciembre de 1998. Gua prctica para la interpretacin del Patrimonio, Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, Sevilla, 1998.
9

IV Jornadas Andaluzas de Difusin del Patrimonio Histrico, organizadas por el Servicio de Investigacin y Difusin del Patrimonio Histrico,

DGBC,

Consejera de Cultura, Junta de Andaluca, Baeza, de 18 al 20 de noviembre de 1998.


10
11

CARRIER, Christian, Teora y prcticas de la interpretacin, en PH Boletn del IAPH, n. 25, diciembre de 1998.
SANCHEZ

DEL

B A R R I O , Antonio, Subdirector del Centro Etnogrfico Joaqun Daz, Patrimonio etnogrfico y museos, en

www.dunet.es/webs/ical/asbarrio.html
12

MAFFESOLI, Michel, La socialidad en la posmodernidad, en AA.VV., En torno a la posmodernidad, Ed. Anthropos, Barcelona, 1994.

13

AUG, Marc, Un etnlogo en Disneylandia, en El viaje imposible, Ed. Gedisa, Barcelona, 1998.

14

MORALES MIRANDA, Jorge, La interpretacin del patrimonio natural y cultural: todo un camino por recorrer, en PH Boletn del IAPH, n. 25,

diciembre de 1998.
15

Servicio de Planificacin Regional y Grupo Entorno, SL, Plan de Ordenacin del territorio de Andaluca. Bases y Estrategias, Junta de Andaluca,

Consejera de Obras Pblicas y Transportes, Sevilla, 1999.


16

Este apartado fue redactado originalmente para la ponencia Un proceso de creacin de nueva oferta de Centros de Interpretacin en Andaluca:

once proyectos en la provincia de Cdiz presentada por Grupo Entorno SL y Marcelo Martn en las I Jornadas de Centros de Interpretacin,
organizadas por el Museu de la Ciencia i de la Tecnica de Catalunya, Terrasa (Barcelona), 28 al 30 de octubre de 1999.

37

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

Patrimonio y Territorio: una reflexin


sobre los proyectos de puesta
en valor del patrimonio

Manel Mir Alaix


Jordi Padr Werner
Stoa, propuestas culturales
y tursticas (Barcelona)
stoa@ctv.es

s evidente que el patrimonio cultural y natural no

Ante este conflicto y en relacin con los proyectos

est aislado del contexto socioeconmico y terri-

de puesta en valor del patrimonio, caben diferentes

torial, sino que est absolutamente interrelacionado

posicionamientos. En la Pennsula Ibrica no existe una

con el resto de actividades humanas. Por ello, hay que

tradicin de reflexin terica sobre los modelos de

huir de las actuaciones en patrimonio que se planteen

puesta en valor del patrimonio, lo que no significa que

de forma aislada y descontextualizada, al margen de la

no existan o que no se apliquen diferentes modelos.

sociedad.

En la actualidad podemos encontrar ejemplos de,

Desde este punto de vista, una de las principales

bsicamente, tres modelos:

cuestiones a las que se enfrenta hoy en da el patrimonio

1. El modelo hagamos tabla rasa del pasado parte de

cultural y natural en la Pennsula Ibrica tiene que ver con

la idea que el crecimiento y el desarrollo del territorio

el cambio en los usos de ese patrimonio y, como

no puede estar hipotecado por unos vestigios del

consecuencia de ello, con la transformacin experi-

pasado que han perdido su utilidad, en este escenario

mentada en su valor simblico, social, cultural...

aquello que no sirve puede ser aniquilado. Muchas

Hoy en da, por ejemplo, la pregunta cmo conservar

zonas costeras son un claro ejemplo de este modelo de

el patrimonio entendemos que debe ser sustituida

desarrollo hecho a base de quemar territorio y destruir

por otra ms dinmica, ms relacionada con el

recursos. En este modelo el patrimonio, como mucho,

verdadero problema del presente que es el cambio, la

llega a ser considerado un elemento decorativo.

transformacin. Dicho de otra manera, la pregunta a


la que nos enfrentamos es qu papel debe jugar

2. Existe un segundo modelo que podemos denominar

el patrimonio cultural y natural en una sociedad

joya de la corona porque plantea la puesta en valor

cambiante como la nuestra? La respuesta a esta

del patrimonio desde una ptica de prestigio. Este

pregunta pasa, primero, por interrogarse sobre la

modelo, muy utilizado, implica una visin estrecha y

funcin de la interpretacin del patrimonio y el papel

anticuarista del patrimonio. Por ejemplo, si se trata

del intrprete-planificador en un escenario plagado de

de desarrollar el turismo cultural en un centro histrico,

tensiones sociales a escala planetaria debido a la

se elige el monumento ms famoso y conocido y se

globalizacin de la economa: consumismo frente a

acta sobre l, sin tener en cuenta el entorno social en

pobreza, desarrollismo frente a sostenibilidad, escaso

el que est inmerso. Tambin, dentro de este modelo,

desarrollo del pensamiento crtico, crecimiento de la

podramos citar los numerosos proyectos de puesta en

xenofobia, profundizacin en las diferencias entre

valor del patrimonio que obedecen a una lgica de

un norte cada vez ms desarrollado y un sur ms

prestigio poltico. Por ejemplo, los proyectos que sirven

empobrecido...

slo para ganar unas elecciones.

Todas estas tensiones sociales con que inauguramos

38

el siglo XXI se reflejan, en el que se plantea como uno

3. Finalmente, existe un tercer modelo que debido a la

de los principales conflictos actualmente de nuestro

incertidumbre sobre sus verdaderas posibilidades

mundo: el del uso y abuso de la ocupacin del

(es un modelo joven, por desarrollar) hemos bautizado

espacio.

con el nombre de terra incognita, una expresin

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

latina utilizada por los cartgrafos medievales para

habitado, en continuo movimiento y transformacin,

designar aquellos territorios cuya existencia se supona

compuesto de centros de interpretacin, monumentos,

pero no haban sido explorados. Terra Incognita es

itinerarios sealizados... A diferencia, no obstante, de

una metfora que ilustra la vocacin de explorar

muchos museos al aire libre, el Territorio-Museo no

nuevas vas de conocimiento y uso del territorio, es

est situado en un recinto de uso exclusivo, delimitado

decir, de descubrir nuevos valores en la relacin con el

por una barrera fsica (no es un parque acotado), sino

territorio que habitamos y explotamos, desde una

que pretende integrar la vida cotidiana del territorio y

perspectiva de desarrollo sostenible.

de sus habitantes. Por tanto es fundamental facilitar al

usuario (sea visitante o residente) los instrumentos que


Ligado a este tercer modelo y para responder de

le ayudarn a situarse, a ver y aprender aquello que le

manera concreta a la pregunta que nos formulba-

ofrece el territorio.

mos anteriormente, es decir, qu papel debe jugar

Por otro lado, y esta es la novedad metodolgica

el patrimonio cultural y natural en una sociedad

ms importante, lo utilizamos para designar a una

cambiante como la nuestra? hemos desarrollado el

estructura organizativa, capaz de liderar un

concepto de territorio-museo.

proceso de desarrollo sostenible, encargada de la

Este concepto, heredero de los planteamientos

gestin del uso del patrimonio y dedicada a la

originales de los ecomuseos franceses y de la tradicin

aplicacin de una estrategia de interpretacin del

anglosajona de la interpretacin del patrimonio, parte

territorio cuya elaboracin debe ser el aspecto

de una reflexin previa sobre los valores que puede

metodolgico central de cualquier proyecto de puesta

aportar el patrimonio a la sociedad contempornea:

en valor del patrimonio.

Valor identitario: el patrimonio puede actuar o acta


como elemento generador de imagen y de identidad

Como espacio de ocio cultural, el Territorio-Museo

territorial.

sirve para articular bajo un marco conceptual comn,

Valor econmico: la puesta en valor del patrimonio

el concepto clave de interpretacin, las diferentes

puede generar nuevas oportunidades de negocio y, por

temticas y recursos presentes en todos los territorios.

tanto, convertirse en un yacimiento de empleo y una

El despliegue temtico de un concepto interpretativo

nueva fuente de ingresos para el territorio.

sobre el territorio da como resultado una especie de

Valor social: el desarrollo de un proyecto de puesta en

museo abierto en el que los objetos y los conceptos se

valor del patrimonio puede contribuir a mejorar la

presentan en su contexto social y en su entorno fsico

calidad de vida de la poblacin.

original.
Entendemos que el concepto de territorio-museo

Fruto de esta reflexin desarrollamos el concepto

puede ser especialmente atractivo en una propuesta

territorio-museo, no con la intencin de concebir el

que pretende difundir la idea de marca-territorio

territorio como una reserva, sino al contrario, lejos del

en diferentes mercados (ocio, turismo, cultura,

espritu enciclopedista, entenderlo como un espacio

gastronoma...) al permitir optimizar el conjunto de

vivo de la memoria, de una memoria que debe ser

servicios y productos ofrecidos por el territorio,

conocida por sus actuales herederos y debe

posibilitar una mayor competividad de los agentes

ser accesible a todos aquellos que sientan curiosidad

econmicos del territorio ligados a estos mercados y

por conocerla. De una memoria entendida como la

priorizar el tipo de inversiones a realizar. Para que ello

base imprescindible del desarrollo.

sea posible, debemos caminar hacia un modelo de

El concepto territorio-museo tiene un doble signifi-

presentacin del territorio relacionado con una idea

cado:

integral de paisaje y de respeto al mismo, que cuente

Por un lado, lo aplicamos en un sentido fsico, para

con los testimonios originales (ya sean tangibles o

designar un espacio de consumo cultural que se

intangibles), que utilice las construcciones existentes,

manifiesta como un gran museo al aire libre abierto y

es decir, los lugares de la memoria.


39

CADERNO

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

De acuerdo con esta filosofa, algunos planteamientos

Uno de los retos que plantea esta propuesta es el

fundamentales a tener en cuenta para proyectar un

hecho de que tanto el residente como el visitante sea

Territorio-Museo pueden ser los siguientes:

capaz de percibir, sin dificultad, los lmites y los

Es preciso explicar el territorio a travs de la

contenidos del Territorio-Museo, ya que, como

adecuacin de sus recursos patrimoniales in situ, y

hemos dicho, no se encuentra situado en un recinto de

mediante la estructuracin de una serie de servicios

uso exclusivo sino que comparte la vida cotidiana del

para la presentacin del patrimonio, de acuerdo con

territorio y de sus habitantes. Por tanto es fundamental

unos contenidos y ejes temticos que nunca deben ser

facilitar al visitante los instrumentos que ayudarn a

un cors intelectual.

situarse, a ver y aprender aquello que le ofrece el espacio.

Al mismo tiempo, los servicios y actividades

Una estructura modelo de un Territorio-Museo

patrimoniales deben constituir una puesta en escena

podra ser la siguiente:

que permita diversificar la oferta a lo largo de todo el

La puerta del territorio-museo: es el primer lugar de

ao. El Territorio-Museo debe disponer, alrededor

contacto entre el usuario y el territorio, por ello debe

de los servicios patrimoniales, de una oferta de

ser como el espejo de Alicia, un espacio que permita al

servicios complementarios (alojamiento, oferta

usuario la inmersin en el universo desconocido del

gastronmica, comercializacin de productos...). Debe

territorio. Su principal misin es dar a conocer la

favorecer, por tanto, la implantacin de actividades

estructura y los servicios del Territorio Museo y ejercer

productivas entre la poblacin local.

de lanzadera para el descubrimiento del territorio que

Debe constituirse como una atraccin turstica capaz

presentan.

de estimular un turismo cultural y ecolgico, de romper

Las ventanas del territorio-museo: A diferencia de las

el fenmeno estacional y de canalizar flujos tursticos

puertas que ofrecen una panormica general,

hacia periferias poco frecuentadas.

las ventanas temticas focalizan su discurso sobre uno

Tiene que incentivar la coordinacin territorial y dejar

de los temas que configuran el rbol temtico del

de lado las dinmicas localistas. En la promocin del

concepto general de interpretacin. Su misin

territorio como un todo es necesaria la participacin de

fundamental es la de dar las claves para disfrutar de un

todas las partes implicadas.

recurso o conjunto de recursos del territorio vinculados


a la temtica de la ventana.

40

El Territorio-Museo, en definitiva, aspira a ser un

Los caminos del territorio-museo: Se trata de

proyecto innovador en su concepcin y en sus

itinerarios sealizados a modo de exposiciones

propuestas. Debe dar una visin dinmica y

temporales al aire libre que permiten explicar una

enriquecedora de la adaptacin humana al medio, que

infinidad de pequeas temticas. Al tratarse de una

aporte nuevas visiones de aprovechamiento del

experiencia de carcter temporal, favorecen la

patrimonio, con proyeccin de futuro. Asimismo, es

repeticin de la visita. Es interesante vincular estos

fundamental plantearse la interpretacin de los

caminos temticos a las actividades de investigacin

recursos culturales y naturales de forma descen-

sobre el patrimonio del Territorio-Museo.

tralizada, partiendo siempre que sea posible de la

Los evento del territorio-museo: La programacin

percepcin del patrimonio en su contexto original.

continua de eventos es una de las funciones bsicas

Para dar cuerpo al hilo argumental del Territorio-

del rgano de gestin del Territorio-Museo. Dentro de

-Museo, ser necesario crear unos equipamientos

este mbito se incluiran la realizacin de Jornadas

bsicos en relacin con los elementos patrimoniales.

Gastronmicas, Ferias de Artesana, Festivales de

Estos equipamientos pondrn a disposicin del pblico

Msica o Teatro, etc...

unos contenidos expositivos. A pesar que cada una de

Servicios del territorio-museo: La utilizacin del

las interpretaciones tenga sentido per s misma, ser el

Territorio-Museo como marca o distintivo de calidad

recorrido por todas ellas lo que nos permitir obtener

permite vincular a su imagen la promocin de aquellos

una idea global del conjunto.

servicios que sean tiles, necesarios o interesantes en la

I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S

CADERNO

configuracin de la experiencia global del usuario del

Frente al proceso de globalizacin que vive

Territorio-Museo, como el transporte, los alojamientos

actualmente la sociedad europea y especialmente sus

y restaurantes, los comercios o las hpicas.

reas rurales, entendemos que estos territorios-museo


pueden convertirse en un punto de referencia para

Conviene sealar que cualquier decisin que afecte la

todos aquellos que quieran reivindicar la principal

planificacin del patrimonio en su contexto territorial

riqueza de la civilizacin europea: la diversidad cultural.

es fundamental que se sustente en una adecuada

Slo el conocimiento y el respeto de esa diversidad

programacin y sobre la base de un amplio consenso

nos permitir enfrentarnos a los fantasmas de la

institucional, poltico y social. Por lo tanto, antes de

globalizacin, del empobrecimiento cultural y de sus

adoptar una determinada opcin, ser preciso identificar

dramticas secuelas, es decir, la intolerancia, la

y conocer la multiplicidad de intereses y requisitos de

xenofobia y la prdida del espritu crtico humanista.

una accin de este tipo y deben establecerse los

Para finalizar, es preciso insistir en la necesidad de

mecanismos necesarios para poder asegurar el control y

colocar el respeto al patrimonio cultural y natural, en el

la coordinacin ptimos en todas y cada una de las fases

centro de las preocupaciones para mejorar la calidad de

del proceso. El proceso de planificacin y desarrollo de

vida de nuestras poblaciones. En este sentido, de la

un territorio-museo, que se lleva a cabo mediante la

aplicacin de la metodologa del territorio-museo

elaboracin de un plan de interpretacin, debe estar

esperamos la implementacin de unas polticas de

ntimamente relacionado con la conservacin y mejora

desarrollo sostenible, y la creacin de unos mecanis-

del entorno natural, cultural y humano, y con la

mos de gestin que permitan, de una manera eficaz,

recuperacin de las seas de identidad, para garantizar

la participacin de la sociedad civil y de los agen-

por una parte, el bienestar de la poblacin y, por otra,

tes econmicos en los procesos de ordenacin del

para asegurar a los visitantes una experiencia de calidad.

territorio.

Terra Incognita es el ttulo de un proyecto transnacional desarrollado entre los aos 1997 y 2000 dentro del marco del programa europeo

TERRA.

En este proyecto han participado los municipios de Alghero (Cerdea, Italia) y Peralada (Catalua, Espaa), las mancomunidades del Prepirineo y
Somontano (Aragn, Espaa) y la Comarca del Garraf (Catalua, Espaa).

41

Runas de Mirbriga

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Estruturas de Acolhimento
e Interpretao

Manuel Lacerda*
Maria Filomena Barata**

Programa Itinerrios Arqueolgicos


do Alentejo e Algarve

travs do Programa Itinerrios Arqueolgicos do

genericamente dois grupos de objectivos: 1) estudar,

Alentejo e Algarve foi possvel desenvolver, pela

recuperar e divulgar um conjunto de stios arqueol-

primeira vez e em simultneo, um conjunto articulado

gicos; fomentar o aproveitamento de recursos culturais

de projectos na rea do Acolhimento e Interpretao

para o desenvolvimento, e integrar os stios arqueol-

de stios.

gicos em circuitos tursticos; e, a um outro nvel:

Esse desenvolvimento, por ter decorrido em paralelo,

2) enriquecer o conhecimento dos visitantes relati-

permitiu uma sistematizao e um maior aprofunda-

vamente ao patrimnio; despertar a necessidade de

mento do estudo dos programas funcionais a aplicar,

salvaguardar e proteger o patrimnio; e capitalizar os

por via do confronto com as necessidades especficas

recursos patrimoniais para as comunidades.

que cada situao colocava, ao mesmo tempo que veio

Desde o lanamento do Programa, em 1994, at

a possibilitar o incio de uma avaliao dos conceitos

fase de implementao das aces mais pesadas,

que estiveram na base de diferentes opes tomadas.

como o caso da construo dos Centros de

Importa evidenciar que a introduo das estruturas de

Acolhimento e Interpretao, veio a tornar-se gra-

acolhimento no mbito deste Programa, e que aqui se

dualmente mais evidente a necessidade de aprofun-

apresentam, corolrio de fases preliminares e com-

dar as formas de mediao entre o patrimnio em

plementares de estudos e investigaes no campo da

geral, e este patrimnio em particular, por vezes de

arqueologia, de escavaes, operaes de consolida-

to difcil aproximao e compreenso pelo pblico

o e restauro, tal como de operaes de resgate de

no iniciado nestes domnios.

terrenos para o domnio pblico, aces de crucial

Da veio a resultar um incremento na actividade cr-

importncia nestes processos mas obviamente sem a

tica desenvolvida em todo o perodo preparatrio das

correspondente visibilidade.

intervenes, com a participao de numerosos tcni-

Os elementos que so apresentados cingem-se ape-

cos de diferentes reas disciplinares na definio de

nas a projectos de arquitectura dos Centros de

programas funcionais, na discusso de critrios de inter-

Acolhimento e Interpretao, e a obras concludas ou

veno, na construo de contedos de informao,

em curso, oportunamente associados neste nmero a

e na programao, no acompanhamento e gesto de

um conjunto de textos reflexivos sobre Interpretao

todas as aces integradas em cada stio, criando-se

de Monumentos e Stios, correspondentes a comuni-

a oportunidade singular de confrontar experincias a

caes apresentadas no Encontro promovido em Julho

decorrer em paralelo.

em vora, sendo inteno vir a

Os critrios gerais que se encontram na base de todo

publicar, futuramente, snteses das outras vertentes de

este processo de mediao com o visitante, que se foi

trabalho de arqueologia desenvolvidas nos diferentes

desenvolvendo, passam por: 1) fundamentar a apre-

locais, designadamente de arqueologia, sinaltica e

sentao dos stios no seu conhecimento tcnico-

exposies.

-cientfico rigoroso, transmitindo o essencial sobre o

Para que se possa entender todo o alcance do Programa

stio e o seu contexto, relacionando-o com o territrio,

e enquadrar o resultado fsico de muitas das suas

procurando dar uma viso relacional com outras rea-

aces, interessa reter que o mesmo apresentava

lidades patrimoniais; 2) sempre que possvel, focalizar

de 2000 pelo

IPPAR,

*
Arquitecto
Director do Departamento
de Estudos do IPPAR
**
Arqueloga, Chefe da Diviso
de Salvaguarda da Direco
Regional de vora do IPPAR

43

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

a apresentao dos stios num tema chave que o possa

e complexidade em funo das necessidades e dos

particularizar no contexto do universo patrimonial;

objectivos definidos para cada stio arqueolgico, reves-

3) possibilitar a comunicao de contedos sem afectar

tindo-se sempre da adopo de critrios de actuao

a autenticidade dos monumentos e o esprito dos

rigorosos e constituindo-se como exemplos de inter-

lugares, atravs da adopo de uma filosofia de inter-

veno patrimonial;

veno que valorize a preexistncia, procurando uma

4) desenvolvimento de projectos de arquitectura e pai-

adequada articulao fsica e visual com a obra nova;

sagismo para os Centros de Acolhimento e Interpretao

4) introduzir valores de modernidade, sempre que se

e respectivas envolventes, quer da responsabilidade de

verifique a necessidade de novas construes nos stios,

tcnicos do

e atravs de formas apelativas e inovadoras na apre-

panhamento prximo do

sentao de contedos de informao, procurando

gramas funcionais e termos de referncia previamente

quer de equipas externas com acomIPPAR,

tendo por base pro-

assim responder, por um lado, a novas exigncias de

definidos pelo IPPAR, em funo das necessidades e dos

funcionalidade na recepo de visitantes e, por outro,

objectivos apontados para cada stio; os diferentes pro-

assumindo a presena dos valores da arquitectura qua-

jectos seguiram uma matriz funcional similar (zona de

lificada como um meio de aproximao do pblico a

estacionamento automvel, zona de recepo/bilhe-

estes monumentos; 5) procurar relacionar recursos

teira/loja, zona de informao/exposio, zona de bloco

patrimoniais de proximidade, designadamente atravs

sanitrio, zona de gesto, zona de tratamento de

dos materiais de divulgao prprios, ultrapassando

materiais arqueolgicos), seguindo uma avaliao de

um conceito esttico de roteiros temticos, na prtica

valncias (acolhimento, interpretao, manuteno,

ineficazes, e remetendo os visitantes para outros patri-

investigao). Os critrios adoptados na introduo dos

mnios mais articulados geograficamente; 6) procurar

novos edifcios nos stios passam pela avaliao prvia

integrar o stio arqueolgico, como recurso cultural

da possibilidade de incorporao da nova estrutura no

precioso para o desenvolvimento, com o territrio em

stio, pela avaliao da dimenso e tipo de estrutura

que se encontra, com as suas comunidades e com a

mais adequada em funo das caractersticas do stio,

sua dinmica scio-cultural, adaptando conceitos de

pela ponderao de factores de proximidade, salvaguarda

base s realidades e especificidades de cada local.

da autenticidade do ambiente e integrao paisagstica,

Nos onze dos treze stios integrados inicialmente no

e pela adopo de conceitos arquitectnicos distintos

Programa e que vieram a ser intervencionados de uma

em funo das particularidades dos stios, em oposio

forma mais completa, foram efectuadas centenas de

adopo de projectos tipificados, e pela afirmao clara

aces dentro de uma programao plurianual, enqua-

da contemporaneidade nas novas intervenes.

dradas nos respectivos Programas de salvaguarda e

5) desenvolvimento de projectos de requalificao de

valorizao:

percursos de visita, integrada com os princpios adopta-

1) aces de aquisio e expropriao de terrenos,

dos para a construo das estruturas de acolhimento e

tendo em vista resgatar para o domnio pblico as

com a sinaltica de percurso, procurando organizar a

necessrias reas de enquadramento ou mesmo os

visita e resolver alguns problemas de acessibilidades

prprios monumentos (Alcalar, Escoural, Mirbriga,

(como a transposio de estruturas arqueolgicas

Santa Vitria de Campo Maior), medida to funda-

atravs de passadios, por exemplo) ou questes de

mental para a salvaguarda do patrimnio quanto com-

tratamento de solos, escoamento de guas pluviais,

plexa e morosa;

revestimentos vegetais...;

2) aces de investigao e estudo apoiadas em

6) desenvolvimento de projectos de contedos desti-

trabalhos de escavao arqueolgica, por equipas do

nados interpretao dos stios, a integrar nos Centros

ou por equipas externas com superviso do

de Interpretao, envolvendo a definio prvia de

IPPAR

44

IPPAR

IPPAR,

em todos os stios abrangidos pelo Programa;

guies e o respectivo desenvolvimento pelos respon-

3) aces de vedao, limpeza, recuperao, restauro

sveis cientficos, e a sua traduo em projectos expo-

e manuteno dos monumentos, diferindo em escala

sitivos incorporando diferentes formas de comunica-

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

o, com recurso a projectistas e produtores externos;

elementos grficos e lettering, dimenses e materiais,

prevalece a perspectiva de deixar em aberto a possi-

entretanto j aplicado ou produzido para todos os stios

bilidade de reapresentaes que possam acompanhar

do Programa, e permitindo ainda uma identificao

novas exigncias de comunicao, conferindo um carc-

institucional dos monumentos;

ter claramente efmero a estas instalaes. Os objec-

9) por fim, a produo de materiais de divulgao

tivos implcitos na definio de contedos passam por

(Guias de visita em diferentes idiomas, com uma expli-

fornecer informao mnima indispensvel explicando

cao sucinta e com elementos grficos de interpre-

o que normalmente no compreensvel pelo pblico

tao, Roteiros de apoio mais desenvolvidos e com

leigo , suscitar o interesse pelo assunto, potenciar a

maior aprofundamento cientfico, um guia e um CDRom

reflexo sobre as diferentes dimenses dos contextos

bilingue comum a todos os stios) e materiais de pro-

em que se situa o patrimnio, criar uma experincia

moo (para venda nas recepes e lojas dos Centros

que permita ao visitante visualizar o que no v no

de Acolhimento e Interpretao T-shirts, postais, blo-

objecto patrimonial; os critrios estabelecidos passam

cos, Pins...., com caractersticas individualizadas por

pela definio do mbito da interpretao a realizar

cada stio arqueolgico).

em funo do estado de conhecimento do stio, a defi-

Com a apresentao de uma sntese das intervenes

nio dos pblicos-alvo preferenciais, com adopo

j efectuadas, ou ainda em curso ou em projecto,

eventual de nveis diferenciados de informao (adultos

centradas neste nmero nas estruturas de Acolhimento

e crianas, grupos e individuais, escolas e turistas...);

e Interpretao, pretende-se dar a conhecer a diversi-

7) produo de um projecto de sinaltica para aplica-

dade de solues que a particularidade de cada stio,

o comum a todos os stios integrantes do Programa

pelas caractersticas das anteriores ocupaes, pela

(aplicao entretanto alargada a outros stios e outros

sua topografia, pela sua envolvente paisagstica, e

tipos de patrimnio, como os castelos), normalizando

pelas necessidades da sua prpria gesto, vieram a

o tipo e qualidade da informao a prestar, os

configurar.

Programa de Valorizao Cultural e Divulgao Turstica, desenvolvido em parceria entre o Ministrio da Cultura/IPPAR e o Ministrio da

Economia/IFT, iniciado em 1994; abrange treze stios arqueolgicos, situados dez no Alentejo e trs no Algarve, cobrindo uma cronologia
alargada, do Megaltico ao Medieval, e estruturado em trs Itinerrios Megalitismo, Romano e Islmico. Com um investimento global inicial
previsto de 650 000 contos, actualmente o valor investido de cerca de 1 400 000 contos, dos quais 500 000 contos suportados pelo IFT e o
restante do investimento pelo

IPPAR.

O Programa envolveu a colaborao de todas as Cmaras Municipais onde se situam os stios arqueolgicos seleccionados, atravs de Protocolos
de colaborao celebrados com o IPPAR, bem como a colaborao com muitas outras entidades pblicas e privadas, como o Campo Arqueolgico
de Mrtola e a Lusotur. A prossecuo deste Programa envolveu centenas de aces, envolvendo a participao de numerosos tcnicos dos
servios centrais e regionais do IPPAR e a colaborao de dezenas de equipas externas, cobrindo-se um vasto leque de reas tcnico-cientficas
exigveis para a diversidade de aces necessrias.
A coordenao tcnica do Programa assegurada pela D.ra Filomena Barata (Direco Regional de vora do
(Departamento de Estudos do
do

IPPAR)

IPPAR),

IPPAR)

e Arq.to Manuel Lacerda

e a coordenao na rea da Gesto pela D. Fernanda Garo (Departamento de Planeamento e Gesto


ra

em articulao com as Direces Regionais de vora (Arq.to Miguel Lima) e Faro (Arq.ta Teresa Pimpo); so responsveis e gestores

dos diferentes stios arqueolgicos abrangidos o Dr. Rui Parreira (Monumentos Megalticos de Alcalar e Runas de Milreu, tendo sido responsvel pela definio de contedos da exposio permanente na Villa Romana do Cerro da Vila), Dr. Rafael Alfenim, Direco Regional de vora
(Circuito Arqueolgico da Cola, Runas de So Cucufate inicialmente assegurados pela D.ra Susana Correia), D.ra Filomena Barata (Runas Romanas
de Mirbriga, inicialmente com a D.ra Susana Correia), D.ra Ana Carvalho Dias (Povoado Pr-Histrico de Santa Vitria de Campo Maior e
Villa Romana de Torre de Palma), Dr. Joo Marques (Conjunto Arqueolgico do Escoural, com colaborao cientfica da D.ra Ana Cristina Arajo,
e Villa Romana de Pises).
2

Stios arqueolgicos englobados no Programa: Runas Romanas de Mirbriga, Santiago do Cacm; Circuito Arqueolgico da Cola, Ourique;

Conjunto Arqueolgico do Escoural, Montemor-o-Novo; Runas de So Cucufate, Vidigueira; Conjunto Monumental de Mrtola, Mrtola; Povoado
Pr-Histrico de Santa Vitria, Campo Maior; Villa Romana de Pises, Beja; Villa Romana de Torre de Palma, Monforte; Runas de Milreu, Faro;
Villa Romana de Cerro da Vila, Loul; Monumentos Megalticos de Alcalar, Portimo; Villa Romana de Abicada, Portimo; Villa Romana de Santa
Vitria do Ameixial, Estremoz (nos dois ltimos no se verificaram condies para a implementao das aces previstas inicialmente).

45

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

O Stio Arqueolgico
de Mirbriga

Maria Filomena Barata


Arqueloga, Chefe da Diviso
de Salvaguarda da Direco
Regional de vora do IPPAR

1. Mirbriga, vista area


IPPAR/M. Ribeiro

s runas da Mirbriga romana, que se estendem

de decadncia de outras cidades num imprio j

por mais de 12 ha, incluem restos de edifcios de

conturbado. No entanto, os materiais arqueolgicos

habitao, caladas pavimentadas, um hipdromo,

comprovam que Mirbriga foi ocupada, pelo menos,

balnerios, uma ponte e um forum.

at aos sculos V-VI.

A ocupao romana do oppidum deve ter-se dado no

Assentando num aglomerado anterior fortificado, a

a.C. Mirbriga dever ter sido promovida

urbanizao romana deve ter-se adaptado ocupa-

d.C, durante a

o anterior e topografia do local, pelo que no

dinastia flaviana, quando a poltica de fomento

apresenta as caractersticas ortogonais do modelo ideal

econmico e de desenvolvimento urbanstico na

de urbanismo romano. No entanto, a construo dos

Hispnia recebeu novo impulso. Nessa altura j

templos do forum, no terceiro ou quarto quartel do

controlaria um vasto territrio.

sculo I d.C., bem como a edificao dos balnerios

As razes que motivaram o seu abandono no foram

conferem a Mirbriga um cariz marcadamente latino.

ainda determinadas, mas os vestgios arqueolgicos indi-

Um templo, provavelmente dedicado ao culto imperial,

ciam uma gradual desactivao a partir do sculo IV d.C.,

detm uma posio privilegiada e centralizada no

correspondendo, possivelmente, ao fenmeno similar

forum. Este templo foi, nas campanhas de D. Fernando

sculo

II

categoria de municpio no sculo

46

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

de Almeida, nos anos 60 e 70, objecto de restauro


e reconstruo apresentando, nos nossos dias, um
aspecto cenogrfico que domina toda a praa pblica.
Esta praa era ladeada de inmeras construes, cuja
funo dever corresponder s comuns a um forum
provincial de pequenas dimenses baslica e cria.
Nos declives que contornam o forum desenvolvem-se
as zonas comerciais com as respectivas lojas
termopolia ou tabernae.
Os balnerios de Mirbriga so compostos de dois
edifcios distintos: Este e Oeste, que se deveriam
destinar respectivamente a homens e mulheres.
Os compartimentos que os compem so os comuns a
todo o mundo romano: zona da entrada, com salas
para massagens, vestirio apodyterium; zona fria
frigidarium; zona aquecida tepidarium e caldarium.
As salas aquecidas das Termas Oeste apresentam, para
alm do sistema subterrneo, paredes duplas para
circulao do ar quente. Uma latrina, implantada nas
Termas Oeste, deve ter servido os dois edifcios.
2. Templo centralizado no forum,
sculo I d.C.

Nas proximidades das termas situa-se uma ponte de


um s arco quase perfeito, construda em opus

IPPAR/M. Ribeiro

incertum, aparentemente regularizado por fiadas de


xisto.

uma cafetaria, salas de trabalho e um laboratrio,

O Hipdromo de Mirbriga , at ao presente, o nico

e que se encontra concluda e aberta ao pblico desde

exemplo de planta totalmente conhecida de uma

Maio do corrente ano, tem como finalidade apoiar

construo deste tipo, em Portugal. Medindo

os trabalhos arqueolgicos a desenvolver no Stio

aproximadamente 369  75 m, poderia ter bancadas

Arqueolgico e ainda servir de local de acolhimento

de madeira.

aos visitantes.

O Programa de Valorizao

2. Sinalizao das estruturas visitveis

Desde o incio da dcada de 90 que se vm a


desenvolver trabalhos arqueolgicos promovidos pelo
IPPAR

e que haviam sido contemplados no Projecto de

3. Arranjo paisagstico das runas


e sua envolvente

Valorizao de Mirbriga. Este foi um dos Stios

O Stio Arqueolgico tem sido objecto de vrios

Arqueolgicos integrados no protocolo assinado entre

estudos de fauna e flora, como o coordenado pela

a Secretaria de Estado da Cultura e a Secretaria de

empresa Me dgua e ainda da qualidade visual da

Estado do Turismo Itinerrios Arqueolgicos do

sua envolvente efectuado pela empresa Topiaris. Estes

Alentejo e Algarve, tendo sido consideradas prioritrias

estudos visavam, fundamentalmente, conhecer as

as seguintes intervenes:

caractersticas da biodiversidade do local, que possui,


de facto, peculiariades ambientais nicas, e valorizar

1. Criao de um centro de Acolhimento

essa componente.

e Interpretao

Est tambm em curso um estudo do arranjo paisa-

Esta infra-estrutura, que contempla uma sala de

gstico global de Mirbriga, tendo j sido implemen-

exposies, um pequeno auditrio, uma recepo,

tada uma primeira fase do mesmo.


47

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

3. Termas Este e Oeste,


sculos II-IV d.C.
IPPAR/M. Ribeiro

4. Aquisio de imveis, terrenos

6. Escavaes arqueolgicas e trabalhos

e sua vedao

de conservao e restauro

Uma vez que existiam estruturas arqueolgicas numa

As escavaes tm sido efectuadas com carcter sis-

zona mais extensa da que anteriormente se conhecia,

temtico ao longo destes anos, prioritariamente para

adquiriu mais

delimitar o local onde se poder implantar o Ncleo

8 ha de terreno, onde se situavam tambm dois im-

Interpretativo e tambm em zonas onde se previa

veis em estado de degradao. Esses imveis, j

efectuar os trabalhos de conservao e restauro, como

recuperados, funcionam como apoio para os trabalhos

por exemplo na ponte romana e nos taludes limite dos

arqueolgicos, estando previsto que um deles possa vir

balnerios (Este e Oeste).

o Estado Portugus, atravs do

IPPAR ,

a albergar os investigadores que se desloquem futuramente a Mirbriga.

7. Aces de divulgao e de sensibilizao

Toda a rea adquirida foi vedada.

junto da comunidade local e do pblico em geral


Tm vindo a ser feitas aces de formao junto dos

5. Execuo de material promocional

professores e alunos das escolas da regio, bem como

e de divulgao

para a comunidade local.

Foi editado um roteiro e um desdobrvel bem como

48

um conjunto de postais dedicado ao Stio Arqueolgico

8. Arranjos na Capela de So Brs

e sua fauna e flora.

A Capela de So Brs funciona actualmente como

Foi ainda executado um conjunto de outros materiais

servio educativo de Mirbriga, que tem desenvolvido

promocionais do stio arqueolgico que podero ser

um conjunto de iniciativas de sensibilizao aos alunos

adquiridos no local.

que visitam Mirbriga.

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Acolhimento
e Interpretao de Mirbriga
Paula Santos
Arquitecta

A natureza do stio/princpios de concepo


O projecto do edifcio e arranjos exteriores para o
Centro de Acolhimento das Runas Romanas de
Mirbriga, em Santiago do Cacm, no Litoral Alentejano,
pretendeu fazer uma interpretao do extraordinrio
stio arqueolgico, da paisagem e da natureza do local,
extremamente sugestivos e condicionantes pela sua
extrema delicadeza e beleza.
O projecto diz respeito organizao do lugar e sobretudo forma como uma construo nova o edifcio
de recepo de visitantes pode contribuir e organizar uma interveno qualificada.
A rea que foi destinada pelo IPPAR para a construo do edifcio, uma colina adjacente estao arqueolgica, orientada a nascente, mostrou-se sob esse ponto
de vista a mais adequada, tendo sobre esta uma perspectiva sobranceira que o edifcio proposto refora
com a construo de uma varanda ao longo de toda
a fachada principal.
O edifcio, de carcter pavilionar, implanta-se linearmente funcionando num s piso.
Os arranjos exteriores procuram ordenar o espao de
entrada, qualificar e valorizar a rea de recepo exterior dos visitantes e tornar todo o conjunto mais apro-

1. Varanda do Centro
de Acolhimento

priado a uma maior frequncia de visita.

IPPAR/H. Ruas

2. Fachada principal do Centro


de Acolhimento

Os muros, construdos em pedra romana, resultante


de runas/escavaes no reconhecidas, criam a con-

IPPAR/H. Ruas

teno necessria construo de uma plataforma


para aparcamento e delimitam a rea de interveno
exterior. Para alm disso orientam o visitante para a
entrada do edifcio de recepo.
49

CADERNO

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

3. Vista sobre zona habitacional dos sculos I - IV d.C.

4. Acesso ao Stio Arqueolgico de Mirbriga

IPPAR/H. Ruas

IPPAR/H. Ruas

Planta de implantao
1. Acesso principal ao recinto
2. Estacionamento automvel
3. Estacionamento de camionetas
de passageiros
4. Acesso automvel eventual
Capela de So Brs e rea de apoio
5. Acesso pedonal Capela
de So Brs e rea de apoio
6. Acesso estao arqueolgica
para funcionrios
7. Percurso automvel ao Centro
Interpretativo e de Acolhimento
8. Entrada principal de visitantes
9. Rampa de acesso ao Centro
Interpretativo e de Acolhimento
10. Incio do percurso de visitantes
11. Passerelle elevada
12. Percurso de acesso Capela
de So Brs e rea de apoio

50

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

8
7

CADERNO

3
6
10
10

10

Planta
1. trio
2. Exposio permanente
3. Sala polivalente
4. Bar
5. Gabinete de trabalho
6. Laboratrio
7. Arquivo
8. Sala para reserva
9. Sala polivalente
10. Arrumos

Fachada principal

Corte 14

51

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

5. trio

6. Exposio permanente

IPPAR/H. Ruas

IPPAR/H. Ruas

Corte

10

Corte 12

Corte

Corte

11

13

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

DRE/DE
ARQUELOGA RESPONSVEL (IPPAR)

Filomena Barata

Saibro e calcrio e madeira so os materiais que revestem os acessos e percursos, desde a chegada dos visitantes at ao encaminhamento de visita s runas.
Basicamente, o edifcio proposto apresenta as reas
principais (pblicas e no pblicas) do programa, sobre
o alado principal nascente, e as reas exclusivamente
de servio sobre o alado poente.
O volume edificado, de um s piso, eleva-se do solo,
balanado sobre a paisagem e protegido no alado

ARQUITECTURA

PAULA SANTOS, arquitectos, Lda.


Paula Santos
Colaborao
Sofia Costa, Joaquim Santana, Joana Delgado, Nuno Silva
ARRANJOS EXTERIORES/PAISAGISMO
APARTE Consultores de Arquitectura Paisagista, Lda.
FUNDAES E ESTRUTURAS

ETECLDA Esc. Tcnico de Engenharia Civil, Lda.


INST. EQUIPAMENTOS ELCTRICOS, SEGURANA E TELECOMUNICAES
OHM-E Gabinete de Engenharia Electrotcnica, Lda.
INST. EQUIPAMENTOS MECNICOS
PROTERMIA Proj. Trmicos e de Ambiente, Lda.
INST. EQUIPAMENTOS DE GUAS E ESGOTOS
VTOR ABRANTES Cons. e Proj. de Engenharia, Lda.
CONSTRUO

LISTORRES, Lda. e Reimidas, Lda.

principal por grandes portadas de lminas de madeira


PROJECTO EXPOSITIVO

para sombreamento.
52

Paula Santos/Francisco M. Providncia Designer, Lda.

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Circuito Arqueolgico da Cola


Susana Correia*
Rafael Alfenim**
*

Arqueloga, IPPAR/Cmara
Municipal de Beja
**
Arquelogo, Direco
Regional de vora do IPPAR

uma rea relativamente restrita cerca de 15 Km2 ,

em torno do importante povoado que o Castro

da Cola, so hoje conhecidos cerca de trinta stios


arqueolgicos que cobrem diversos perodos cronolgicos, desde o Neoltico at Idade Mdia, atestando
uma permanente ocupao deste territrio por sociedades dedicadas, essencialmente, agricultura e
pastorcia constituindo a caa e pesca importantes
complementos alimentares e, tambm, explorao,
em pequena ou mdia escala, dos recursos mineiros
da regio. Como em qualquer sociedade, podemos
aqui observar os locais de habitao dessas populaes e, igualmente, as zonas por elas escolhidas para
perpetuar as suas memrias, atravs dos monumentos erigidos para sepultar os seus mortos.
O Circuito Arqueolgico da Cola resulta de uma seleco de quinze stios que, pelo seu estado de conservao e insero na paisagem, renem as melhores
condies para uma visita: monumentos megalticos de

1. Castro da Cola (vista area)


IPPAR/M. Ribeiro

Ferno Vaz 1, Ferno Vaz 2 e Nora Velha, povoado


calcoltico do Cortadouro, necrpoles da Idade do

2. Necrpole de Ferno Vaz


IPPAR/M. Ribeiro

Bronze de Alcaria 1, Alcaria 2 e Atalaia, povoados da


Idade do Ferro de Porto das Lajes e Ferno Vaz, necrpoles e monumentos funerrios da Idade do Ferro de
Ferno Vaz, Nora Velha 2, Vaga da Cascalheira, Casaro
e Pego da Sobreira, e povoado fortificado islmico e
medieval/cristo da Cola (Castro da Cola).
A ideia da criao deste Circuito surgiu do desejo de
mostrar como uma paisagem, na aparncia agreste,
foi, desde pocas recuadas, profundamente marcada
pelo Homem. A seleco dos locais a visitar no foi
ditada por critrios de monumentalidade a ideia-chave , pelo contrrio, contribuir, atravs da mostra
da diversidade morfolgica, funcional e cronolgica
para o desvendar de uma paisagem organizada
em torno de um fio condutor o rio Mira que
53

CADERNO

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

3. Povoado de Ferno Vaz.


Vista parcial das estruturas
habitacionais
Arquivo IPPAR

4. Nora Velha 1
(monumento funerrio
megaltico).
Aspecto da cmara
do monumento,
mostrando o esteio decorado
com covinhas

funcionou, desde sempre, como elemento determinante para a fixao de populaes neste territrio.
O visitante , assim, convidado para um percurso que
o levar, atravs desta paisagem, a uma viagem a
alguns dos momentos mais remotos da nossa Histria.

Arquivo IPPAR

No Centro de Acolhimento e Interpretao do Circuito,


instalado num pequeno edifcio prximo da Ermida de
Nossa Senhora da Cola e do Castro da Cola, recolher
a informao necessria para partir descoberta
dos stios e dos espaos onde estes foram, um dia,
construdos.
Com excepo da Necrpole da Atalaia e do Povoado
do Cortadouro, o acesso aos monumentos est
devidamente sinalizado a partir das estradas nacionais
e municipais que, na maior parte dos casos, necessrio abandonar, no sem antes verificar atentamente
as indicaes contidas no desdobrvel editado pelo
IPPAR

referentes ao grau de facilidade de acesso a cada

local.

54

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Acolhimento
e Interpretao
do Circuito da Cola
Sofia Salema

Arquitecta, Direco Regional


de vora do IPPAR

1. Edifcio preexistente
adaptado a Centro
de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas

Castro da Cola est classificado como Monumento


Nacional desde 1910; a ocidente (sudoeste)

do Castro situa-se o Santurio de Nossa Senhora da


Cola, a Igreja e o complexo da casa dos romeiros.

2. Perspectiva

A situao deste complexo nica na sua envolvente


paisagstica.
O edifcio destinado instalao do Centro de
Acolhimento e Interpretao do Circuito da Cola era
uma pequena construo verncula em mau estado
de conservao que se encontra localizado junto
Igreja do Santurio. Aps uma anlise do edifcio e do
programa ressalvou-se a necessidade de uma pequena
ampliao. A filosofia de interveno teve como objectivo a preservao das qualidades do edifcio e da sua
envolvente, tendo-se optado por uma ampliao para
55

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

sul de modo a garantir a correcta integrao deste edifcio nesta extraordinria envolvente paisagstica. Como
filosofia de interveno a ampliao no pretendeu
sobressair ou destacar-se do edifcio existente mas sim
integrar-se na envolvente, num enquadramento escala
do edifcio.
Sendo objectivo deste projecto a manuteno e
preservao da construo existente, arquitectnica
e construtivamente modesta, mas de significativo valor
plstico e cultural, optou-se por, relativamente ao
aspecto exterior do edifcio, manter a textura dos
paramentos de caiao sobre a alvenaria de pedra de
xisto, propondo-se uma ligeira diferena, ao nvel da
textura, entre as paredes existentes e as novas que
foram rebocadas e caiadas. Em termos de metodologia de projecto, essencialmente por motivos peda-

ggicos, optou-se por utilizar um sistema constru1

tivo, perfeitamente compatvel e semelhante com o


existente, em paredes autoportantes construdas em
tijolo macio.
Na fachada principal foram abertos dois vos para
iluminao e ventilao natural, justificando-se, ainda,
a localizao de um deles para controlo da entrada no

Castro por parte dos funcionrios do Centro de Acolhimento e Interpretao. Ao nvel dos arranjos exteriores foi prevista uma rea de estacionamento, a noroeste
4

do Centro Interpretativo, em que o estacionamento


de veculos, nomeadamente pesados, no constitui

Planta de localizao
1. Santurio de Nossa Senhora da Cola
2. Complexo da casa dos romeiros
3. Centro de Acolhimento
4. Estacionamento

56

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

4. Igreja e Centro
de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas

um obstculo leitura e compreenso da paisagem,


nomeadamente a partir do Castro.
Funcionalmente, o Centro Interpretativo est organizado como uma zona de acolhimento, em relao
directa com o exterior, tendo sido eleita a localizao
da porta existente, a norte, que teria melhor visibilidade ao nvel da chegada do visitante. Articulado
com este espao situa-se a zona de exposio, que
exibe informao de elementos de apoio ao itinerrio
arqueolgico e uma sala de audiovisual para divulga5. Axonometrias do Centro
de Acolhimento

o e/ou exposio do circuito.


Criou-se igualmente uma rea de sanitrios e arrumos, localizada na parte do edifcio a ampliar e organizada em dois espaos distintos: um directamente
relacionado como a sala polivalente, destinado a uma
pequena copa e uma instalao sanitria de apoio
aos funcionrios do Cento Interpretativo, e outro com
acesso pelo exterior onde funcionam instalaes sanitrias de apoio aos utentes e visitantes do Circuito e
do Santurio.

57

CADERNO

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

7. Sala de exposies
IPPAR/H. Ruas

8. Recepo
IPPAR/H. Ruas

9. Sala de exposies
IPPAR/H. Ruas

7
Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

DRE/DE
ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

Rafael Alfenim
ARQUITECTURA
PROJECTO GERAL

Sofia Salema (DRE)


PROJECTO DE EXECUO

Sofia Salema (DRE)


Colaborao

Jos Sousa Macedo


INST. ELCTRICAS E TELEFONES
Manuel Melgo
GUAS E ESGOTOS

Antnio Eliseu
PAISAGISMO

Cludia Gies (DRE/IPPAR)


CONSTRUO

Silvrio e Melro, Lda.


PROJECTO EXPOSITIVO

Aresta

58

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Conjunto Arqueolgico
do Escoural

Joo Antnio Marques


Arquelogo, Direco Regional
de vora do IPPAR

1. Colina onde se situa


a entrada da gruta
Arquivo IPPAR

Gruta do Escoural fica situada na freguesia

estalagmtico que constituam uma necrpole do

do Escoural, concelho de Montemor-o-Novo,

Neoltico Final, reconhecendo o mesmo investigador

constituindo a nica cavidade conhecida no actual ter-

posteriormente as primeiras pinturas. Foi este mesmo

ritrio portugus onde foram descobertos vestgios das

arquelogo que promoveu as primeiras medidas con-

primeiras manifestaes artsticas do Homem, pintu-

cretas de proteco e salvaguarda que levaram ao fim

ras e gravuras, produzidas durante o Paleoltico Superior,

da explorao da pedreira e que culminaram com a

num perodo que remonta a cerca de quarenta mil

classificao da gruta como Monumento Nacional pelo

anos, a chamada Arte Rupestre Paleoltica. A raridade

Decreto 45 327 de 25 de Outubro de 1963.

destes achados atraiu ao local, nas ltimas trs dca-

Posteriormente, as escavaes a efectuadas permi-

das, elevado nmero de investigadores e interessados

tiram identificar vrios perodos de ocupao da gruta,

que constantemente a visitam.

desde o Paleoltico Mdio (h cerca de cinquenta mil

Com a sua descoberta a 17 de Abril de 1963,

anos) e Superior (35 000-8000 a.C.) at ao Neoltico

que ficou a dever-se a circunstncias ocasionais

Mdio e Final (5000 a.C.-3000 a.C.), tendo sido encon-

relacionadas com a explorao de uma pedreira na

trado no exterior, no monte que coroa a gruta, um

Herdade da Sala, o arquelogo Farinha dos Santos

Santurio Rupestre Neoltico composto por vrias

tomou contacto com numerosas ossadas humanas e

gravuras. No mesmo local foi escavado parcialmente

restos de cermica, consolidados por espesso manto

um pequeno povoado fortificado da Idade do Cobre


59

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

a numerosos smbolos de interpretao complexa.


No caso da Gruta do Escoural foram identificadas duas
fases que representam cronologias de h cerca de vinte
e cinco mil a treze mil anos atrs, sendo representados sobretudo bovdeos e equdeos alm de diversos
signos, actualmente de difcil interpretao.
Com a aquisio em Setembro de 1998 do terreno da
Gruta do Escoural, criaram-se as condies para a
implementao de um conjunto de iniciativas tendentes
valorizao deste importante conjunto arqueolgico.
Iniciou-se um processo de consultas a arquitectos que
levaram seleco do Arquitecto Nuno Simes que
elaborou um estudo prvio e o projecto de execuo
do Centro de Acolhimento a construir junto Gruta.
Foi endereado um convite D.ra Ana Cristina Arajo
2. Interior da gruta

(IPA) para elaborao de um guio de contedos para

IPPAR/M. Ribeiro

o Centro de Interpretao situado na vila do Escoural,

3. Pormenor de representao
de uma cabea de equdeo
pintura a negro

com projecto de adaptao e expositivo do Arquitecto


Carlos Severo.
Em Janeiro do corrente ano foi inaugurado o Centro

IPPAR/M. Ribeiro

de Interpretao do Conjunto Arqueolgico do Escoural.


Presentemente, a Diviso de Conservao e Restauro
do IPPAR ir iniciar um processo de avaliao da influncia das condies ambientais da cavidade e os seus
reflexos na arte parietal, pelo que foi solicitada a
deslocao do Professor Jacques Brunet, conservador
responsvel em Frana pelos mais importantes stios
pr-histricos ornamentados, nomeadamente as grutas de Lascaux, Font de Gaume (Les Eyzies), Niaux,
(2000 a.C.) que se relacionar com o tholos, sepulcro

Henri Cosquer, Arcy/Cure, dirigindo, neste momento,

megaltico de falsa cpula, situado a cerca de seis-

um grupo de investigao multidisciplinar, que estuda

centos metros da gruta.

o impacto das condies ambientais na degradao

igualmente de salientar que nesta zona existem impor-

das decoraes parietais das grutas e os meios de solu-

tantes monumentos megalticos, salientando-se a Anta

cionar esses problemas.

Grande Comenda da Igreja, e j no concelho de vora,

A sua importncia, apesar de no ser o nico stio

o Cromeleque dos Almendres e a Anta Grande do

conhecido em territrio nacional com Arte Paleoltica,

Zambujeiro.

faz deste conjunto arqueolgico um lugar parte no

A Arte Rupestre Paleoltica uma arte animalstica

contexto da arqueologia pr-histrica portuguesa, a

produzida por comunidades de caadores, que repre-

exigir uma ateno reforada do ponto de vista da

sentam realisticamente cavalos, auroques, veados, renas,

investigao, da conservao, apresentao pblica e

cabras, mamutes, rinocerontes, felinos, etc., associados

divulgao.

Bibliografia
ARAJO, Ana Cristina e LEJEUNE, Marylise, A Gruta do Escoural (Necrpole Neoltica e Arte Rupestre Paleoltica), Trabalhos de Arqueologia, n. 8,
IPPAR,

1995.

GOMES, Mrio Varela, Gruta do Escoural, l, Arte Parietal,

IPPAR,

2001.

SILVA, Antnio Carlos (coordenao), Gruta do Escoural, Roteiros da Arqueologia Portuguesa, n. 4,


60

IPPAR,

1995.

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Interpretao
da Gruta do Escoural
Carlos Severo
Arquitecto

projecto teve como primeiro objectivo a recuperao e reconverso de uma habitao tradicio-

nal na Vila do Escoural, para Centro de Interpretao,


funcionando como equipamento de apoio gruta do
Escoural.
O segundo objectivo foi a concepo, para instalao
no espao reconvertido, da exposio Escoural, uma
paisagem com 50 000 anos de histria da autoria da
D.ra Cristina Arajo.
De acordo com o programa do

IPPAR,

a interveno no

edifcio deveria preservar as caractersticas da construo primitiva, sendo no entanto necessrio alterar-lhe a funcionalidade.
Nesse sentido, props-se a abertura da porta principal
directamente para o ptio exterior, transformando-o
em antecmara do Museu, assegurando a relao com
a rua e integrando este novo equipamento no tecido
urbano envolvente. Com a abertura das paredes interiores, criou-se um espao nico, uma sucesso de
salas, permitindo a circulao e permanncia de pequenos grupos de pessoas, e mantendo inalteradas as
caractersticas da construo, que foi consolidada e
restaurada.
A recuperao incluiu tambm a construo de uma
nova cobertura, com isolamento trmico, construo

1. Ptio exterior do Museu

de escada para o gabinete no piso superior, o reves-

IPPAR/H. Ruas

timento de pavimentos em pedra (xisto), bem como a


instalao de todas as infra-estruturas (redes de gua

2. Zona de entrada

e esgotos, elctrica e de segurana) necessrias ao

IPPAR/H. Ruas

desempenho de Ncleo Museolgico.


O espao concebido pretende, atravs da cor, materiais e iluminao, recriar o ambiente da gruta, tendo
como conceito expositivo a criao de um percurso ao
longo do qual so expostos os contedos museolgicos.
Este percurso materializado com a construo de
uma estrutura metlica linear, que suporta o material
61

CADERNO

3. Espao museolgico
IPPAR/H. Ruas

4. Espao museolgico
IPPAR/H. Ruas

5. Recepo
IPPAR/H. Ruas

62

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

6. Espao museolgico
IPPAR/H. Ruas

grfico e vitrinas, concebida de forma a criar dois

7. Recepo

corredores, de ida e volta, encaminhando a visita.

IPPAR/H. Ruas

O percurso proposto inicia e termina na zona de entrada,


a recepo, apoiada por um balco e expositores de
vendas.

8. Pormenor da estrutura
dos painis

No sentido de dotar este Ncleo de maior versatilidade,

IPPAR/H. Ruas

a sala das projeces, a meio do percurso, foi tratada


acusticamente, permitindo desenvolver a diferentes
actividades, apoiadas pelo equipamento informtico
instalado, transformando-a numa sala mais polivalente,
no impedindo em simultneo a circulao dos
visitantes na exposio.

63

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

>

>

Corte

Planta

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

DRE/DE
ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

Joo Marques
APOIO CIENTFICO

Ana Cristina Arajo (IPA)


ARQUITECTURA

Carlos Severo
ESTABILIDADE, GUAS E ESGOTOS
Miguel Marques Eurogil, Gesto Imobiliria, S.A.
INSTALAES E EQUIPAMENTOS ELCTRICOS

Silvino Maio SM&LM Engenheiros Associados, Lda.


CONDICIONAMENTO ACSTICO

Lus Santos Lopes Acstiprojecto, Gabinete de Engenharia Acstica, Lda.


CONSTRUO

Sociedade de Construes Carvalho & Martinho, Lda.


PROJECTO EXPOSITIVO

Carlos Severo
DESIGN GRFICO

Lus Moreira TVMdesigners

64

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Acolhimento
da Gruta do Escoural
Nuno Simes
Arquitecto

proposta baseia-se na forte impresso causada


pelo lugar da Gruta do Escoural. A Gruta situa-

-se dentro de uma colina rasgada por uma pedreira


ganhando um forte valor o contraste entre as formaes rochosas e a suave topografia natural. Dentro da
mais expressiva destas formaes situa-se a Gruta.
Os valores presentes no local remetem-nos para uma
experincia de envolvimento em que Histria e Natureza
se envolvem e fundem.
A visita Gruta tem dois momentos: aquele composto
pela viagem de carro (a paisagem muito bela), passa
pela descoberta do local e termina no estacionamento.
E o que comea quando se tanspe a vedao. A minha
proposta visa enfatizar esta experincia a dois tempos,
reforando o carcter inicitico da visita Gruta.
Estes dois momentos corporizaram-se no projecto
atravs da existncia de um muro de aparelho de pedra
(recolhida no local), baixo, extenso e horizontal, paralelo estrada e do percurso de acesso Gruta, que
tem o desenho de uma serpente feito de calada
irregular. Estes dois elementos dialogam formando um
contraste ao qual o Centro vai buscar o seu valor
expressivo. O Centro assume uma presena exterior
minimal e misteriosa.

65

CADERNO

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

Planta de implantao

Encostadas a este muro surgem adossadas as instalaes do Centro, escavando ao longo do seu permetro o espao necessrio para as suas reas. Este espao
coberto, no caso das reas pblicas, por uma laje de
beto, solta e pousada numa leve estrutura metlica
e limitada por uma cortina de vidro e por uma estrutura de ensombramento. As restantes reas esto
contidas num volume duro de beto que se funde com
o terreno, assumindo-se como mais uma formao
rochosa. A circulao faz-se sempre ao longo do muro,
que tem uma presena interior destacada.

COORDENAO DA INTERVENO

DRE/DE
ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

Joo Marques
APOIO CIENTFICO

Ana Cristina Arajo (IPA)


ARQUITECTURA

Nuno Simes
Joana Barbosa
PAISAGISMO

Joo Gomes da Silva


ESTRUTURAS

Artur Pinto Martins


INSTALAES E EQUIP.
Elisabete Maia

ELCTRICOS E TELECOMUNICAES

INSTALAES MECNICAS

A rea de estacionamento pavimentada com gravilha,

Pedro da Palma Campos

estabilizada por faixas de pedra, mantendo-se, na

Lus Manuel Cisneiros Frazo

medida do possvel, o carcter natural do espao actual.


66

Ficha tcnica

INSTALAES DE SEGURANA

INSTALAES E EQUIPAMENTOS DE GUAS E ESGOTOS

Hlder Tiago

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Planta

Alado norte

Alado sul

Perfil pelo eixo do caminho

Corte pela sala comum

Corte pelo escritrio

67

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

O Stio Arqueolgico
de So Cucufate
Rafael Alfenim

Arquelogo
Direco Regional
de vora do IPPAR

1. Runas do Templo,
em primeiro plano, e da
fachada principal da villa ulica
IPPAR/M. Ribeiro

m local pouco elevado, mas dominando visualmente

nal casa de peristilo, fechada sobre si mesma, centrada

a paisagem a sul, at Beja, se instalou em poca

sobre um ou mais ptios interiores, substitui-se por

d.C., uma villa, centro de uma

uma arquitectura aberta ao exterior, de desenvolvi-

explorao agrcola; a poderia residir o proprietrio

mento linear, em que as fachadas so valorizadas, pela

e se organizavam os trabalhos necessrios produo e

multiplicao dos vos, como elemento de ligao entre

se armazenavam e transformavam os produtos da terra

os espaos interiores e o exterior. So desta fase os

que lhe pertencia. Foi no decurso deste perodo, at

vestgios que, ainda hoje, e conservando apenas parte

romana, no sculo

que a casa da primeira instalao se

do piso trreo, testemunham a grandiosidade e opu-

foi progressivamente monumentalizando, tendo

lncia de uma poca que se aproximava do seu fim.

passado por duas grandes campanhas de obras, a

Sem dvida, foram as realizaes do perodo romano

primeira, no sculo II, mais tmida, vinca o carcter

que, de forma indelvel, marcaram este stio, contudo,

urbano da residncia, e a segunda, nos meados do

alguns milhares de anos antes do incio desta histria,

ao sculo

sculo

IV ,

IV,

de ruptura com o modelo arquitectnico

seguido no decurso dos sculos anteriores; a tradicio68

por volta de finais do

IV

milnio, j os nossos ante-

passados do neoltico final o tinham escolhido como

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

2. So Cucufate (vista area)


IPPAR/M. Ribeiro

local de habitat, talvez temporrio, uma vez que no


foi encontrada qualquer estrutura associada aos materiais arqueolgicos dessa poca a recolhidos. Mas no
foi ainda o fim do Imprio, nos incios do sculo V,
que ditou o abandono definitivo deste stio, com algumas descontinuidades, transformaes e adaptaes,
a ocupao deste mesmo espao prolongou-se at aos
finais do sculo

XVIII

3. Vista exterior dos celeiros


(utilizados posteriormente
como igreja)

e, em rea contgua, a poente,

para aproveitar a qualidade dos solos e a abundncia


de gua, instalou-se, em poca contempornea, a horta

IPPAR/M. Ribeiro

de So Cucufate e a sua pequena casa.

4. Pintura da igreja

Os trabalhos que, neste momento, esto em curso em

IPPAR/M. Ribeiro

So Cucufate marcam o incio de um novo perodo na


vivncia daquele espao; no intervalo que medeia entre
a agricultura e a cultura pretende-se que a produo
se mantenha, que o stio se torne presente, que
um quotidiano activo se aproprie de novo do lugar.

Bibliografia
ALARCO, J., S. Cucufate, Roteiros da Arqueologia Portuguesa, 5, IPPAR,
Lisboa, 1998.
A LARCO , J., TIENNE , R. e M AYET , F., Les villas romaines de
S. Cucufate (Portugal), E. De Boccard, Paris, 1989.

69

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Acolhimento
e Interpretao de So Cucufate

Nuno Bruno Soares


Arquitecto

o arranjo do conjunto das Runas de So Cucufate


prev-se a construo de um pequeno edifcio de

apoio localizado junto ao acesso rea do Monumento


e que albergar espaos destinados a recepo/bilheteira, venda de publicaes, bar, sala polivalente, arrecadaes, instalaes sanitrias.
A opo fundamental na concepo desta construo
foi a de que ela no fosse, na sua aparncia e implantao no local, uma presena excessiva e inadequada

1. Centro de Acolhimento
(obras em curso)

em confronto com o edifcio antigo mas constitusse

IPPAR/H. Ruas

antes uma construo discreta sem evidncia no meio


envolvente e no visvel do interior do recinto das
runas.
Este esprito insere-se na concepo geral do arranjo
paisagstico de toda a rea envolvente do monumento,
da autoria do Arquitecto Francisco Caldeira Cabral,

Plano Geral
1. Vila
2. Capela
3. Templo
4. Termas
5. Lagar
6. Ptio de lavoura
7. Tanque
8. Miradouro
9. Entrada viveiro/Estaleiro
10. Prado
11. Prado de sequeiro e olival
12. Orla arbrea e arbustiva
de enquadramento
13. Percurso de visita
14. Estacionamento
15. Edifcio de acolhimento

70

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Planta
1. Recepo/bilheteira
2. Bar
3. Sala polivalente
4. Arrecadao
5. Instalao sanitria
6. Gabinete de trabalho

Alado principal

Alado tardoz

corte AA

corte DD

71

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

8. Alado Sudeste
IPPAR/H. Ruas

9. Paramento da villa alica


IPPAR/Paulo Oliveira

que procura definir a acessibilidade ao recinto e a aproximao s runas de forma a conduzir os visitantes
descoberta destas, num percurso que se inicia no Edifcio
de Acolhimento, e progride entalado entre este e
um talude, at um ponto mais elevado (mirante) que
constitui o primeiro local de observao da edificao
antiga.
O edifcio constitudo por um conjunto de espaos
Pormenor de construo
da cobertura abobadada

e volumes distintos que se articulam funcionalmente


e de forma orgnica ao longo desse percurso.
A fim de acentuar a sua ligao a uma modelao de
terreno que o abraa e esconde, utilizou-se para cons-

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

DRE/DE
ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

Rafael Alfernim
PROJECTO DE ARQUITECTURA

truo dos muros e paredes envolventes a alvenaria


de xisto, nalguns casos travada com fiadas de tijolo
burro, como referncia tcnica presente nas runas
romanas.

BRUNO SOARES/arquitectos
Nuno Bruno Soares
Patrcia Marques

O trio de entrada um espao amplo, que permite

PROJECTO DE ARRANJOS EXTERIORES

a largura dos vos, o que possibilita a sua abertura

Francisco Caldeira Cabral


PROJECTO DE INSTALAES TCNICAS

FSP Projectos e Fiscalizao de Instalaes Especiais


Frasto dos Santos
PROJECTO DE ESTRUTURA

lvaro Varanda

receber grupos de visitantes, com fenestrao em toda


total para o exterior e fcil ventilao e atravessamento.
Ao trio segue-se um ptio sobre o qual abrem
tambm a sala polivalente e um pequeno bar. O espao
central da sala acentuado por uma abbada exe-

CONSTRUO

Edicon, Lda.

72

cutada em tcnica tradicional com tijolo ao cutelo.

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Povoado Pr-Histrico
de Santa Vitria
(Campo Maior)

Ana Carvalho Dias


Arqueloga, Direco Regional
de vora do IPPAR

1. Vista do povoado
IPPAR/M. Ribeiro

1. Breve historial

Campo Maior. Entre 1997 e 2001 desenvolveu-se um

O povoado calcoltico de Santa Vitria foi descoberto

conjunto de aces com o intuito de disponibilizar

em 1986, tendo sido objecto de vrias escavaes

os resultados de dez anos de investigao e o

arqueolgicas entre esse ano e 1993, no mbito de

imediato usufruto por parte do visitante/turista do

um Projecto de Investigao.

investimento pblico realizado.

Um longo e complexo processo de resgate constituiu


sificao, e com um processo de aquisio a decorrer,

2. Castelo de Campo Maior plo dinamizador


dos stios arqueolgicos

o stio sofreu em 1996 significativos danos e esteve

A visita e compreenso do Stio Arqueolgico de

na iminncia de ser destrudo pelo antigo proprietrio

Santa Vitria ser articulada a partir do Castelo de

e s um embargo administrativo e a aquisio de

Campo Maior. A este caber o papel de plo dinami-

a sua nica garantia de salvaguarda: em vias de clas-

tra-

zador e de incentivo ao conhecimento do patrimnio

varam definitivamente esses atentados. Com esta aqui-

concelhio onde devem estar concentradas as estrutu-

sio deu-se incio ao Projecto de Estudo, Recuperao

ras de apoio ao visitante, que nos prximos anos sero

e Valorizao do Povoado Calcoltico de Santa Vitria

implementadas.

terrenos pelo Estado Portugus, atravs do

IPPAR,

73

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Estruturas de apoio logstico recepo/balco de ven-

interessa interpretar e respeitar como fora da natu-

das, instalao de uma cafetaria e sanitrios.

reza e como produto cultural das vivncias humanas

Estruturas culturais centro interpretativo sobre os

ao longo de milnios.

principais vestgios arqueolgicos, nomeadamente

esta filosofia de interveno minimalista que norteia

sobre o Povoado Calcoltico de Santa Vitria; centro

toda a actuao em Santa Vitria.

interpretativo sobre o Castelo de Campo Maior, outras

Assim, foi seleccionada uma vedao de gado pos-

reas expositivas de carcter temporrio; circuito interno

tes de madeira e rede ovina , para cercar toda a rea

de visita.

arqueolgica adquirida pelo Estado. Este tipo de veda-

Reserva de materiais arqueolgicos em estudo, com

o diluiu-se na paisagem e pode assemelhar-se, em

rea de armazenamento, laboratrio de tratamento

termos actuais, s paliadas pr-histricas que acom-

primrio dos materiais, rea de inventrio.

panhavam os fossos e muralhas de adobe.


As estruturas arquitectnicas e mobilirio a construir

O Castelo dinamizar os stios arqueolgicos classifi-

e montar, de forma a garantir as condies elemen-

cados, nestes sero instaladas as estruturas de apoio

tares de apoio visita, foram todas colocadas no lado

ao visitante, de impacte mnimo, que facilitem a sua

sul da elevao de Santa Vitria, uma vez que a j se

leitura cronolgico-cultural. Estas estruturas sero

situavam os depsitos de gua municipais. Por esta

variveis respeitando as caractersticas de cada stio

razo, o parque de estacionamento fica na continui-

arqueolgico.

dade dos depsitos de gua e a estrutura metlica de


observao localiza-se no canto SE da rea vedada,

3. Stio Arqueolgico de Santa Vitria

prxima dos referidos depsitos. Isto permite que quem

3.1. Caracterizao

suba estrutura de observao, situada a 4 m acima

Numa elevao bem evidenciada na paisagem e com

do solo, possa envolver-se nos 360 de paisagem que

uma boa plataforma propcia ocupao humana

o rodeiam. Simultaneamente, observar e analisar as

foi identificado um recinto central cercado por um

estruturas arqueolgicas com a respectiva interpreta-

sistema de fossos, datado da primeira metade do

o fornecida num painel de cerca de 180, colocado

terceiro milnio a.C.

na estrutura de observao. A partir desta, a viso das

As evidncias arqueolgicas so exclusivamente estru-

estruturas arqueolgicas incide apenas sobre a paisa-

turas escavadas na rocha fossos, fossas e buracos de

gem natural, uma vez que as construes actuais se

poste. Numa segunda fase de ocupao, mais recente

situam por detrs do visitante, ou seja, no lado sul da

e ainda do perodo calcoltico, um conjunto de larei-

elevao de Santa Vitria.

ras e de vestgios de cabanas foram implantadas sobre

O parque de estacionamento tambm foi marcado por

as estruturas mais antigas.

uma interveno minimalista construo de um muro


rstico que sustm um talude, e ausncia de modela-

3.2. Valorizao

o dos terrenos, de forma a preservar a morfologia

O Stio Arqueolgico de Santa Vitria, pela sua loca-

original do cabeo.

lizao, donde se domina uma paisagem cultural de

Num futuro prximo e, em colaborao com a autar-

grande beleza, e pelas caractersticas das estruturas

quia, pretende-se requalificar os depsitos de gua,

arqueolgicas todas escavadas na rocha , levou-nos

possivelmente cobri-los de terra para melhor preser-

a optar por minimizar toda a interveno arquitect-

vao da imagem natural.

nica e paisagstica actual.

74

Interessava-nos valorizar o conjunto das estruturas

3.3. Contedos da sinaltica

arqueolgicas que, por serem negativas, se diluem no

A informao fornecida neste importante povoado cal-

seu meio envolvente e dar todo o realce ao impacto

coltico efectuada a dois nveis:

que o visitante pode sentir com a paisagem circun-

Nvel 1 Painel de apresentao do Stio Arqueolgico,

dante, uma vez chegado ao local. Paisagem esta que

situado na entrada, junto a uma passagem pedonal

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

(tpica porteira de caa), que permite o acesso livre.

para quem as v do alto da estrutura metlica, mas

Este nvel est caracterizado pela informao elemen-

cuja compreenso funcional difcil de apreender.

tar (espao/tempo) nome do stio, proteco legal,

A par de informao escrita e da apresentao de plan-

planta e barra cronolgica.

tas, facilmente entendidas pelos especialistas, dedic-

Nvel 2 Painel instalado numa estrutura metlica de

mos especial ateno apresentao de reconstitui-

observao, com 4 m de altura. Funciona como leitor

es que permitissem visualizar as estruturas positivas

de paisagem e leitor das estruturas arqueolgicas. Este

construdas com terra/adobes, produtos vegetais e que

nvel caracterizado por uma informao mais exaus-

estavam associadas s estruturas negativas, as nicas

tiva, atravs de fotografia, plantas, reconstituies e

que sobreviveram at aos nossos dias.

textos.

Foi tambm dado apontamento sobre o esplio arqueo-

CADERNO

lgico exumado. A segunda fase de ocupao foi dada


Como leitor de paisagem foi trabalhado o conceito de

a conhecer atravs de textos. Optou-se pela sua

Stio Alto seleccionado como local para viver e, por

apresentao grfica futura no Centro Interpretativo

isso mesmo, para defender , que marca a paisagem

do Castelo de Campo Maior, porque no local so s

cultural envolvente, entre o perodo calcoltico e o

visveis vestgios da Fase 1. A fase mais recente foi des-

observam-se o Povoado Calcoltico de

montada durante os trabalhos arqueolgicos, pelo que

Santa Vitria, o Castro de Segvia, o Castelo de Elvas,

a sua apresentao s tem sentido numa exposio

o Forte da Graa e o Castelo de Campo Maior.

sobre o Stio Arqueolgico de Santa Vitria.

O leitor das estruturas arqueolgicas constitua o grande

O estudo deste povoado ir continuar, a par das inter-

desafio, uma vez que estas restringem-se a evidncias

venes de conservao de que o Stio ir ser objecto

negativas, bem visveis no conjunto, e com impacto

nos prximos anos.

sculo

XVIII

75

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Estrutura de observao
do Povoado Pr-Histrico
de Santa Vitria (Campo Maior)
Jorge Croft
Arquitecto

1. Plataforma de observao
Jorge Croft

1. Programa

instalao de uma estrutura superior de observao,

O povoado calcoltico de Santa Vitria foi identificado em

de onde o visitante pudesse visualizar globalmente as

1986, estando o IPPAR a desenvolver um Projecto de Estudo

evidncias arquitectnicas e compreender a articula-

e Valorizao deste Stio Arqueolgico.

o dos espaos deste povoado pr-histrico; obser-

Este projecto visa a continuao da investigao cien-

var os stios arqueolgicos e histricos situados na

tfica deste povoado, a conservao das estruturas

paisagem envolvente, nomeadamente povoados pr-

arqueolgicas e a preparao de condies de visita,

-histricos ou, ainda, algumas das fortificaes das

atravs da instalao de infra-estruturas de apoio ao

linhas de Elvas.

percurso de visita e da disponibilizao de contedos

Jorge Croft

76

que facilitem a transmisso deste legado cultural, junto

2. Proposta

de um pblico diversificado. Para o grande pblico

Adoptados, procurou-se dar continuidade aos princ-

torna-se necessrio facilitar ou melhorar a compreen-

pios predefinidos no Programa, ou seja: minimizar a

so destas estruturas, bem como transmitir a leitura

interveno arquitectnica actual para no compro-

da paisagem envolvente desde a pr-histria at aos

meter quer as estruturas arqueolgicas existentes a

nossos dias. Este facto levou a propor a concepo e

nvel do subsolo, quer a integrao no stio. Assim, no

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

77

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

4. Estrutura de observao

local predefinido e em termos de reversibilidade, pro-

IPPAR/M. Ribeiro

ps-se uma fundao mnima para ancoragem da

9. Painel de contedos

estrutura superior, sendo que a primeira no com-

Jorge Croft

promete qualquer vestgio e a segunda, pr-fabricada,

10. Vista sobre o povoado

poder ser desmontada e removida quando se enten-

Jorge Croft

der, com a facilidade e rapidez com que foi colocada.

11. Pormenor da estrutura


de observao

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

DRE/DE
ARQUELOGA RESPONSVEL (IPPAR)

Ana Carvalho Dias

Formalmente, optou-se por uma construo integral-

Jorge Croft

mente metlica que, para alm de responder a outros

ARQUITECTURA

Jorge Croft

condicionalismos, permitiria aligeirar o impacto visual

DESENHO

implcito em qualquer adio de construo neste stio.

FUNDAES E ESTRUTURAS

Nesta sequncia, optou-se pela metalizao da generalidade da construo como acabamento geral, dado

Nuno Cunha
Mrio J. Leito
INSTALAO ELCTRICA

Jos M. Coutinho Lopes


CONSTRUO

quer o efeito atenuante da presena desta pea


permitido pela cor cinza mate obtida, quer ainda pelo

Tetocivil Soc. Construes Civis, Lda.


PROJECTO PARQUE DE ESTACIONAMENTO

Mrio Fortes (DRL/IPPAR)

aligeiramento de custos visando a integrao no


DESIGN GRFICO DOS PAINIS E SINALIZAO

oramento.
78

Ideia i Lda.

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Villa Romana
de Torre de Palma

Ana Carvalho Dias


Arqueloga, Direco Regional
de vora do IPPAR

1. Vista geral da Villa Romana


IPPAR/M. Ribeiro

s Runas de Torre de Palma esto classificadas como

ou de milho e as searas que se estendem para Sul, at

Monumento Nacional pelo Decreto n. 241/70

Estremoz. Com esta envolvente resta descobrir o signi-

de 3 de Junho e situam-se no concelho de Monforte,

ficado daquelas pedras que aqui e ali sobressaem nas

distrito de Portalegre.

suaves colinas que ladeiam uma pequena linha de gua.

desenvolve um Projecto de Valorizao e

Estas Runas ocupam uma vasta rea e so constitu-

Recuperao destas Runas, com o co-financiamento

das por diferentes ncleos, com funes especficas e

dos Programas Interreg II e Itinerrios Arqueolgicos

com cronologias distintas (sculos

do Alentejo e Algarve.

maioria das vezes, se sobrepem.

Com este projecto prope-se ao visitante um longo e

Torre de Palma representa um espao organizado e

calmo passeio no campo, usufruindo uma paisagem

pensado para a vivncia rural; sendo bem estruturada

mpar, de um colorido varivel ao longo das estaes

para a explorao agrcola, era tambm local de recolhi-

do ano. Neste ambiente poder visualizar-se, para

mento e de lazer do proprietrio. Em torno de um

Norte, o monte da Herdade de Torre de Palma, nas

grande ptio, ao qual se acedia por um porto principal,

outras direces os campos de oliveiras, de girassis

organizavam-se as construes ligadas explorao

IPPAR

XIII)

e que, na

79

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

2. Trabalhos arqueolgicos
IPPAR/M. Ribeiro

agrcola o grande celeiro, o lagar de azeite, os arma-

reas residenciais casa do proprietrio, casa

zns de alfaias agrcolas e os estbulos. Sucedia-lhe um

do administrador, casas dos serviais, hospedaria(?);

ptio porticado, mais pequeno e reservado, ladeado

higiene e lazer balnerios Este e Oeste;

pelos alojamentos de serviais e por uma residncia

locais de culto templo romano, pequeno templo fami-

que pode ter pertencido ao villicus. O lado Norte foi

liar, baslica paleocrist, necrpoles romanas e crists.

ocupado por uma requintada residncia habitada pelos

Alguns destes espaos, embora estando na proximi-

proprietrios.

dade da villa e coexistindo com algumas das suas fases

A baslica paleocrist, construda sobre um templo

de ocupao, devero ser entendidos num mbito mais

romano, objecto de vrias restruturaes e acrescen-

alargado do que uma unidade agrcola. Como a bas-

documenta

lica paleocrist, e talvez o balnerio Oeste, se este for

o esforo e a consolidao do cristianismo nesta regio.

entendido como espao semipblico ou pblico, pos-

A sua importncia cultual perdurar at Idade Mdia,

sivelmente associado a uma hospedaria que servia

com o reaproveitamento de parte das paredes da antiga

viajantes em negcios ou crentes que veneravam algum

baslica para a edificao da Capela de So Domingos.

mrtir sepultado na baslica.

Atravs do percurso de visita que est a ser prepa-

Esto a ser realizadas vrias aces de conservao e

rado, o visitante poder conhecer a vivncia de uma

restauro das estruturas arqueolgicas, de forma a per-

unidade agrcola romana, atravs dos diferentes espa-

mitir a sua preservao e uma melhor leitura e compreen-

os de:

so por parte do pblico. Est concludo o projecto

trabalho lagar de azeite, lagar de vinho, forjas,

de execuo do Centro de Acolhimento e Interpretao

horta;

e do parque de estacionamento automvel.

armazenamento de produtos e de alfaias agrcolas

Este edifcio reunir condies de acolhimento reas

armazns, granjas ou celeiros...;

de lazer, descanso, bloco de sanitrios , de apoio

tos, entre finais do sculo

80

IV

e o sculo

VII,

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

interpretao das Runas sala expositiva , promoo e divulgao balco de vendas. Haver ainda
espaos reservados gesto do Stio e de apoio guardaria e aos trabalhos de arqueologia, conservao e
restauro.
O parque de estacionamento ter espao para veculos automveis ligeiros, autocarros de turismo e um
espao para cavalos. Este ltimo foi previsto considerando a possibilidade da organizao de passeios culturais a cavalo. Este espao poder constituir um registo
de memria, uma vez que um dos mosaicos encontrados em Torre de Palma representa cinco cavalos que
ostentam palmas que eram, geralmente, atribudas aos
vencedores do circo.
3. Casa do Peristilo
IPPAR/M. Ribeiro

81

CADERNO

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

Centro de Acolhimento
e Interpretao
de Torre de Palma
Victor Mestre
Sofia Aleixo
Arquitectos

1. Monte da Herdade de Torre


de Palma e zona de implantao
do futuro Centro
de Acolhimento
Arquivo IPPAR

82

Apontamentos de intenes
expressas em projecto

algo de verdadeiramente extraordinrio e ser sem

A implantao da Villa Basilii ter sido criteriosa, tal

valores desta civilizao atravs dos tempos.

como a sua construo, que reproduz as tcnicas roma-

Ainda sobre a leitura genrica do stio gostaramos de

nas da arte de bem construir. Esta denota ainda aspec-

sublinhar que entendemos o local como um campo

tos de grande apuro, nomeadamente nos aspectos

arqueolgico dinmico. Ou seja, a sua importncia pas-

hidrulicos. As tcnicas de drenagem de encaminha-

sar pelos aspectos fsicos j revelados por outros e a

mento das guas para uso nas termas e na vida doms-

detectar atravs de cclicas escavaes, mas tambm

tica revelam um saber tecnolgico complexo, perfei-

por um processo de legibilidade do territrio

tamente dominado. particularmente notvel a forma

enquanto unidade de produo e de fruio, que ter

como se resolvem os problemas das guas exceden-

constitudo a razo de ser das actuais runas.

trias que envolvem as termas a Sul, onde um con-

Neste sentido, gostaramos de introduzir neste Programa

junto de drenos escoa as guas para um canal de

Preliminar e no futuro Projecto de Arquitectura uma

descarga na linha de gua.

ambio maior do que apenas a de museolizao das

Aspectos como este so em nosso entender sinais

runas. Ou se quisermos, o denominado Centro Interpre-

claros da importncia que o territrio tinha para a

tativo poder ser induzido a interpretar o territrio, a

cultura romana, que apesar da distncia do local de

paisagem, os aspectos da natureza e o espao csmico.

origem mantinham os seus critrios civilizacionais inal-

O usufruto da paisagem prxima e distante permitir ao

terveis. Esta cultura de respeito pelo saber adquirido

visitante adquirir uma leitura de enquadramento do

dvida um dos principais pilares que far perdurar os

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

11

Plano Geral
1. Necrpole
2. Cemitrio Noroeste
3. Baslica paleocrist
4. Cemitrio Sudoeste
5. Casa do Peristilo
6. Termas Este
7. Cozinha da Villa
8. Casa do prtico
9. Lagar de azeite
10. Termas Oeste
11. Centro de Acolhimento

83

CADERNO

Planta
1. trio/Bilheteira/Loja
2. Sanitrios femininos
3. Sanitrios masculinos
4. Sanitrio (def.)
5. Gabinete do gestor
6. Museu
7. Exterior coberto com grelhagem
8. Ptio dos arquelogos
9. I.S./vest. masculinos
10. I.S./vest. femininos
11. Sala de trabalho
A. Espao aberto com vista
panormica sobre campo
arqueolgico
B. Incio de percurso de visita
s runas
C. Vedao (1. nvel)

84

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

conjunto arqueolgico e simultaneamente recriar-se num

Num meio to agressivo quanto o que se verifica em

ambiente de envolvimento de paisagem cultural.

Torre de Palma, onde a amplitude trmica torna as

Quanto ao futuro edificado consideramos que dever

condies atmosfricas difceis de suportar, aconse-

formar um conjunto de paredes e pavimentos

lhvel criar zonas de recolhimento. Estas podero ser

cobertos numa disposio sem aparente atitude de

associadas contemplao, leitura e pequenas pausas

composio, ou seja uma saudvel antimonumentali-

para uma refeio improvisada. Neste sentido se pro-

zao. Procurar-se- a serialidade de mdulos repe-

pe um mdulo logo entrada onde o visitante

titivos, desmaterializados de formalismos e sobrele-

desfrutar de bancos e mesas devidamente abrigados.

vados relativamente ao pavimento. A estrutura base

A paisagem que da se poder contemplar ter em

permitir a reversibilidade caso o cho arqueolgico

primeiro plano o Campo Arqueolgico e sobre este a

venha a exigir a sua deslocao. Considera-se a zona

paisagem de perder de vista. Tambm um sistema de

a Nascente do actual porto como a localizao mais

palas em ao e madeira a Sul do trio ir garantir o

adequada para os mdulos, ficando o estacionamento

ensombramento desejvel de modo a permitir um

na rea envolvente dissimulado por um ligeiro declive

tempo de espera resguardado para grupos numerosos

de modo a atenuar o impacto dos veculos.

de visitantes.

A disposio de muros mdulos, a que nos referi-

Dos materiais de revestimento retemos o uso, em quase

mos anteriormente como no tendo uma aparente

exclusividade, da tijoleira manufacturada que pelo seu

atitude de composio, dever ser entendida antes

carcter artesanal ter uma presena homognea e

como tratando-se naturalmente de uma abstraco.

simultaneamente irregular na textura e na tonalidade.

O que se pretende no criar sobre o territrio uma

A sua escolha deve-se ao uso sistemtico deste mate-

inteno proeminente na expresso arquitectnica e

rial pelos Romanos.

na monumentalizao do stio para se evitar que esta

To-somente se procura uma ideia de no interven-

venha a competir com a zona das runas. Antes se pro-

o, ou melhor, intervir pela ausncia de marcos

pe a implantao de um conjunto de mdulos aber-

simblicos, pretendendo-se qualificar o lugar das

tos e cobertos que formaro um edificado em redor

runas por aquilo que elas so capazes de expressar,

de um espao exterior aberto onde se poder usufruir

pela fora do seu relacionamento com o territrio, e

de apontamentos de passagem enquadrada e refe-

deste para com elas, e ainda construindo na paisagem

rencial, como sejam, a Norte, a Herdade de Torre de

uma estrutura abstractizante que se quer integrada

Palma, a Nascente-Sul, as runas e respectiva cobertura,

nos materiais e no contexto geogrfico.

CADERNO

e a Sul-Poente, uma vista sobre a plancie.


O conjunto arquitectnico que apresentamos, quer o
nmero de mdulos volumtricos quer os mdulos
de pavimento, representa a optimizao da sua associao. Neste sentido, teremos como mdulos fixos

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

indispensveis aqueles que contemplam o solicitado

DRE/DE

em Programa Preliminar: dois mdulos contendo a

Ana Carvalho Dias

zona museolgica, dois mdulos administrativos con-

ARQUITECTURA

tendo a recepo e o Gabinete do Administrador, dois


mdulos de sanitrios, e finalmente o mdulo de apoio
ao trabalho cientfico dos arquelogos. Ou seja, um
total de sete. Os restantes mdulos, totalmente ou
parcialmente cobertos com os respectivos estrados,
bem como os mdulos s de ensombramento, permitiro a fruio e a circulao exterior ao ncleo museo-

ARQUELOGA RESPONSVEL (IPPAR)

Victor Mestre/Sofia Aleixo, Arquitectos, Lda.


Colaborao
Nuno Gaspar e Antnio Eguerev Silva
FUNDAES E ESTRUTURAS

A2PConsult Lda. Joo Appleton/Pedro Ribeiro


INST. CLIMATIZAO, GUAS, ESGOTOS
Termifrio, Lda. Serafin Gran
INSTALAES ELCTRICAS, COMUNICAES, SEGURANA
Quanti Lda. Fernando Gravito/Lus Alegra
PAISAGISMO

Proap Lda. Joo Nunes/Carlos Ribas


CONSTRUO

lgico, complementando-o.

Edicon, Lda.

85

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Runas de Milreu
Rui Parreira
Arquelogo do IPPAR
Director da Fortaleza de Sagres

1. Edifcio religioso, sculo

IV

ituadas junto a Estoi, 9 Km a Norte de Faro, perto

IPPAR/M. Ribeiro

da estrada que segue para So Brs de Alportel,

2. Villa Romana de Milreu


(vista area)

as runas da Villa Romana de Milreu apresentam a descoberto um complexo edificado do sculo III, consti-

Arquivo IPPAR

3. Termas do lado Poente, sculo

III

tudo por uma casa senhorial, de grandes dimenses,


instalaes agrcolas, balnerio e um templo. Do lado

IPPAR/M. Ribeiro

oriental, pouco afastados da rea residencial, reco-

4. Tabela informativa sobre


a Villa

nhecem-se dois mausolus. A residncia, erguida sobre

IPPAR/H. Ruas

construes anteriores, organiza-se em torno de um

5. Pormenor do mosaico da
parede do podium do edifcio
religioso do sculo IV

peristilo central. So frequentes representaes de

IPPAR/H. Ruas

cente do peristilo, como nos das termas. O templo,

fauna marinha, tanto nos mosaicos localizados a nasconstrudo no sculo IV, e dedicado s divindades aquticas, foi posteriormente islamizado, adaptado a igreja
crist e abandonado no sculo X. S nos incios do
sculo XVI o stio de Milreu voltou a ser ocupado sobre
os vestgios romanos, com a construo de uma casa
de carcter rural, constituindo, por esse facto, um interessante exemplo de sobreposio de estruturas de
ocupao de diferentes pocas.
5

86

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Acolhimento
e Interpretao de Milreu

Ditza Reis*
Pedro Serra Alves**
Cenrios Urbanos
*
Arquitecta
**
Arquitecto

3
1. Entrada do Centro de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas

1. Casa rural sculo

XVI-XIX

2. Casa com peristilo

2. Percurso de acesso s runas

3. Termas

IPPAR/H. Ruas

4. Edifcio religioso
5. Centro de Acolhimento

ecordar a memria deste lugar atravs do percurso


de visita o objectivo deste programa.

O edifcio do Centro Interpretativo e de Acolhimento


funcionar como porta do recinto da estao arqueolgica, e como espao de atendimento dos visitantes,
disponibilizando publicaes e objectos de divulgao,
como museu narrativo fornecendo informaes sobre
a histria do local, e como apoio s pesquisas arqueolgicas.
O percurso de visita estrutura o edifcio em dois eixos:
o sul/norte que o liga estrada e o nascente/poente
87

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Planta
1. Entrada coberta
2. trio
3. Arrumos
4. Sala de exposies
5. Circulao

6. Rampas/degraus
7. Instalaes sanitrias masculinas
8. Instalaes sanitrias deficientes
9. Instalaes sanitrias femininas
10. Gabinete de trabalho
6

13

11. Arrec. mat. conservao


12. Arrec. mat. jardinagem

4
13

13. Compart. ar condicionado

6
5

12

2
11

10

perfil do terreno natural

perfil do projecto

perfil do terreno natural

88

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

5. Acesso ao Stio Arqueolgico


6. Loja/recepo

que contm o caminho romano. No cruzamento o

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

Centro Interpretativo e de Acolhimento faz a charneira.


Aproveitando a topografia adossa-se ao terreno pelo

DRF/DE
ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

Rui Parreira

lado nascente e abre-se a sul, pelo trio de entrada,


ARQUITECTURA

espao com grande transparncia que o liga visualmente envolvente (estrada, ponte, cruzamento e
ribeira) e que distribui os restantes compartimentos.

Ditza Reis
Pedro Serra Alves
DESENHO

Paulo Correia e Lus Gomes


MEDIES

A ortogonalidade da Villa e os materiais utilizados na


sua construo (a pedra e o tijolo) foram as referncias para a forma e composio do edifcio. O Centro
articula-se com a rea arqueolgica respeitando as existncias documentadas e o seu baixo perfil, o encosto

Maria Emlia
PAISAGISMO

Cenrios Urbanos, Lda./Jos Brito


ESTRUTURAS, GUAS E SANEAMENTO
Concepes Estudos Eng. Lda.
ELECTRICIDADE INSTALAES MECNICAS
Vivaldo Gonalves
CONSTRUO

ao terreno, o preenchimento da laje de cobertura com

Jorge Santos Construes, S.A.

terra vegetal, os muros revestidos a pedra e os

PROJECTO EXPOSITIVO

alados a tijolo, absorvem esta construo nova

Carlos Severo

continuando a conferir estao arqueolgica o protagonismo no territrio.

89

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Villa Romana de Cerro da Vila

1. Vista parcial da Villa


IPPAR/M. Ribeiro

90

ituadas junto a Vilamoura, distrito de Faro, as ru-

grande sala de recepo e de refeies de Vero, os

nas integravam o territrio de Ossonoba. A primi-

quartos, a cozinha e as reas de servios, que incluam

tiva ocupao da villa remonta primeira metade do

um cryptoporticum.

sculo I d.C.

Pouco se sabe sobre a economia produtiva local, mas

A sua localizao favoreceu o aproveitamento dos

vrias oficinas com tanques indiciam o fabrico de pre-

recursos martimos e o trfico de mercadorias, ates-

parados de peixe, ou, mais provavelmente, a tintura-

tado pela existncia de um porto.

ria de tecidos a partir da prpura.

No sculo II, e particularmente a partir do sculo III,

Os senhores de Cerro da Vila fizeram-se sepultar em

a rea residencial adquiriu uma expressiva dimenso.

mausolus com columbarium, uma cripta com peque-

A gua era um elemento sempre presente, jorrando das

nos nichos laterais para a colocao das urnas con-

bicas e das esttuas para o lago do jardim, espao cen-

tendo cinzas. Em poca tardia, foi crescendo um vasto

tral em torno do qual toda a casa se desenvolvia: uma

cemitrio com sepulturas de inumao.

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Ncleo Museolgico
da Villa Romana
de Cerro da Vila

Fernando Galhano
Arquitecto (Lusotur)

m dos elementos estruturantes da proposta que


conduziu construo do Centro de Acolhimento

do Cerro da Vila, em Vilamoura, acabou por ser a


pequena edificao de apoio existente no local.
Casa do guarda, arrecadao e oficina, as modestas
instalaes de apoio acompanharam o desenvolvimento
quer do stio arqueolgico em si, quer do empreendimento turstico envolvente.
Aquando da elaborao do presente projecto, desde
logo se avaliou se a construo existente se manteria,
se seria demolida ou absorvida.
Razes de funcionamento e de conteno de custos
apontaram claramente para a sua recuperao/
/ampliao.
Tornou-se assim necessria a sua articulao com
as restantes funes previstas para o Centro de
Acolhimento controlo, recepo e exposio, bem
como, e essencialmente, com a prpria via de acesso
e percurso pedonal.
1. rea de recepo

O novo corpo construdo funciona como muro ou

IPPAR/M. Ribeiro

barreira separadora entre a via pblica e o recinto

2. Alpendre

arqueolgico, criando a curiosidade natural para esprei-

IPPAR/M. Ribeiro

tar e ver o que se esconde por detrs. A entrada


ampla, e no alinhamento visual de todo o percurso de
aproximao, demarca-se como a nica abertura convidando o pblico a penetrar no interior do edifcio.
Tentou-se fortalecer esta noo de convite entrada
atravs de duas situaes distintas:
a instituio de alpendre, a cota ligeiramente inferior do passeio, criando um recanto mais intimista
na prpria zona pblica;
a abertura de vo rasgado, olhando sobre as runas
em contraponto s portas de entrada em vidro
temperado , permitindo uma transparncia entre o exterior (pblico) e o exterior (privado), funcionando a recepo/trio como mero espao interior de transio.
91

CADERNO

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

3. Sala de exposio

4. Sala de exposio

IPPAR/M. Ribeiro

IPPAR/M. Ribeiro

Planta
1. Entrada
2. trio/Espera/Exposio
3. Bilhetes, material informativo
4. trio/leitura/pausa
5. Instalaes Sanitrias Deficientes
6. Instalaes Sanitrias Senhoras
7. Instalaes Sanitrias Homens
8. Circulao/Distribuio/Exposio
9. Sala de exposio
10. Arrecadao de apoio/Sala de exposio
11. Ptio/Anfiteatro/Aulas e Escola
12. Trabalho/Conservao
13. Gabinete Coordenador
14. Desenho
15. Arrecadao de peas
16. Instalao Sanitria
17. Coberto exterior
18. Hall+pequena bancada kitchenette
19. Quarto
20. Instalao Sanitria
21. Cozinha
22. Sala
23. Arrecadao material de jardinagem

92

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Corte EF

Corte LM

Corte IJ

No restante, e como atrs referido, privilegiou-se sem-

Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO

pre um certo recolhimento nos espaos, uma certa

DRF/DE

privacidade de ambientes.

Rui Parreira

ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

A sala de exposies no tem janelas, apresentandoPROJECTO DE ARQUITECTURA

-se como simples cubo mergulhado na escurido, sobres-

Fernando Galhano

saindo apenas as peas iluminadas.

PROJECTO DE ESTABILIDADE

O pequeno anfiteatro de apoio s visitas escolares

PROJECTO DE ELECTRICIDADE

nasce num ptio interior resguardado, tendo apenas

PROJECTO DE PAISAGISMO

como companhia um limoeiro existente.


Tratando-se no fundo de estrutura simples e de peque-

Martiniano Leal
Victor Silva
Ana Rosado
AR CONDICIONADO

Climalgarve, Lda.
CONSTRUO

nas dimenses, procurou-se essencialmente um equilbrio em termos de materiais pedra, madeira, e argilas tradicionais (tijolo burro e telha) e sua articulao

P. Sequeira Construes, Lda.


PROJECTO EXPOSITIVO

Carlos Severo

coerente com a flora e arborizao local , oliveiras,


ciprestes, limoeiros, buganvlias, contrastes de luz e
sombra (prticos, alpendres e prgulas), como forma
de respeitar a memria do stio e a coerncia do local.
93

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Alcalar: estudo, salvaguarda


e valorizao de uma paisagem
cultural do III milnio a.C.
Elena Morn*
Rui Parreira**

*
Arqueloga
Colaboradora do IPPAR
**
Arquelogo do IPPAR
Director da Fortaleza de Sagres

oferecia materiais de construo e matria-prima para


o fabrico de artefactos, no despiciendo o cobre,
extrado nos chapus-de-ferro da faixa xistosa, e o
ouro que os aluvies carreavam.

Um lugar central: o povoado pr-histrico


de Alcalar
No

III

milnio a.C., este territrio tinha como lugar

central um povoado que se estendia por uma


superfcie de quase dez hectares, sobre uma elevao
amesetada junto actual localidade de Alcalar hoje
em dia um modesto aglomerado de casas rurais, a
uns cinco quilmetros da Mexilhoeira Grande, cabea
de freguesia do concelho algarvio de Portimo.
Os trabalhos de pesquisa efectuados neste stio
arqueolgico evidenciaram a existncia de um sistema
1. Alcalar, monumento n. 7,
interior da cripta

de cercas, com fossos de traado sinuoso, ao abrigo


das quais se albergavam habitaes de planta circular

IPPAR/M. Ribeiro

cobertas com tabique de barro e canas, cisternas e silos

Uma paisagem cultural do

milnio a.C.

de armazenagem de produtos agrcolas. Os restos de

A paisagem que se estende para norte de Alvor at aos

fauna, as sementes e os carves recuperados nas

contrafortes da Serra de Monchique constitui um

escavaes arqueolgicas evidenciam um sector

territrio de charneira entre a montanha e o mar que,

primrio de economia mista, onde a agricultura de

proporcionando uma ampla gama de recursos de

sequeiro e a horticultura de regadio conviveram com a

subsistncia, teve, no

III

III

milnio a.C., uma intensa

pastorcia, a caa, a pesca e a apanha de marisco.

ocupao humana. A ria de Alvor era ento um vasto

94

lenol de gua que, com as Ribeiras de Odexere,

A necrpole megaltica de Alcalar: a fase antiga

Aro, Farelo e Torre outrora navegveis funcionou

Em redor desse povoado, sobre as pequenas colinas

como via de transporte de bens e de gentes e como

circundantes, foram sendo edificados, ao longo de

fonte de recursos alimentares. Junto s margens da ria

vrias geraes, cerca de duas dezenas de templos

encontravam-se estabelecidas comunidades de

funerrios monumentais alguns deles explorados, nos

pescadores e marisqueiros. O interior, com abundantes

finais do sculo

nascentes de gua, tinha ento um coberto vegetal

por Nunes da Glria, Estcio da Veiga, Pereira Jardim,

mais frondoso que na actualidade, proporcionando

Santos Rocha e Jos Formosinho. Esse conjunto

caa abundante mas tambm solos frteis para a

constitui uma necrpole configurada por uma

agricultura e pastos para o gado. A riqueza do subsolo

estratgia de organizao da paisagem vinculada s

XIX

e na primeira metade do sculo

XX

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

2. Planta e alado
do monumento n. 7,
segundo Estcio da Veiga, 1889
Desenho de Nunes da Glria

condies de produo: sacralizando o espao e

(uma delas com clarabia tapada por uma lage),

delimitando o ncleo central do territrio.

unidas por uma estreita passagem e com acesso ao

O chamado Monumento 1 representa o edifcio

exterior atravs de uma rampa. Os restos humanos

sepulcral mais antigo desta necrpole. Trata-se de um

recuperados correspondem a sucessivas deposies de

enorme tmulo, constitudo por um cairn de pedras

pelo menos cento e setenta e um indivduos, a maioria

calcrias que envolve uma anta de corredor comprido.

reduzidos a ossurios, colocados junto s paredes

O monumento ocupa o ponto mais elevado da colina

laterais das criptas, alguns ainda em posio primria,

onde foi edificado e, sua volta, levantaram-se cinco

ocupando a parte central das cmaras e depositados

outros tmulos de menor porte que confirmam a

em posio fetal, conservando elementos do traje

continuidade no ritual e a complexificao do espao

(colares de contas de pedra, alfinetes de cabelo em

funerrio.

osso), componentes de pedra de instrumentos (enxs,

mesma fase atribuvel cronologicamente

machados, lminas de slex) e dolos-placas de ardsia.

milnio a.C. corresponde

Nalguns casos, a disposio dos alfinetes e furadores

o hipogeu aberto nos calcrios brandos do Monte

de osso sugerem a existncia de mortalhas, tanto para

Canelas, cerca de um quilmetro a norte do lugar

envolver os cadveres como as deposies secundrias.

central e aparentemente associado a um pequeno

Chama a ateno a quase ausncia de recipientes de

ncleo habitacional. Desconhece-se se se trata de

cermica completos (apenas um, esfrico) e a escassez

um sepulcro isolado ou se como outros hipogeus

de fragmentos de vasos.

transio do

IV

para o

III

contemporneos fazia parte de um conjunto, ainda


efectuada em 1992-1994 por uma equipa do IPPAR e do

A necrpole megaltica de Alcalar:


a fase recente

Departamento de Antropologia da Universidade de

O perodo recente da necrpole monumental atribui-

Coimbra, revelou uma estrutura escavada na rocha, de

-se ao Calcoltico pleno. Constituiu-se ao largo de

enterramento colectivo, com duas criptas abobadadas

vrias centrias do

no localizado. Mas a sua minuciosa escavao,

III

milnio a.C. e corresponde


95

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

densificao da ocupao do espao em torno do

uma rea do subsolo, limpo de sedimentos e nalguns

lugar central e junto a povoados perifricos, como

pontos cortado na horizontal, cujos limites em planta

Monte Velho e Poio. Caracteriza-se pela edificao de

correspondem grosso modo ao traado da mamoa,

tmulos envolvendo construes do tipo tholos com

colocou-se terra embalando numerosos fragmentos de

grande diversidade de solues arquitectnicas.

cermica (esfricos e taas carenadas), por forma a


obter uma superfcie nivelada. A este estrato

O Monumento 7

pertencem tambm duas fogueiras postas a

Do lado nascente da necrpole de Alcalar foi

descoberto pela desmontagem do cairn nas sanjas sul

milnio a.C. um templo

e oeste. Trata-se de fogueiras possivelmente com

funerrio megaltico conhecido como Monumento 7

carcter ritual, colocadas directamente sobre uma

(a numerao atribuda pelo seu primeiro escavador,

depresso aberta no subsolo, para faciltar a disposio

Estcio da Veiga). Como resultado das escavaes

das pedras que formavam a base da pira e que eram

construdo em meados do

III

efectuadas entre 1997 e 2000, por iniciativa do

IPPAR

pedaos de dormentes de ms de granito.

sob a direco dos arquelogos Elena Morn e Rui

Acompanhando esta operao de terrapleno abriu-se

Parreira, observaram-se no terreno diversas fases

um poo no subsolo, no centro geomtrico da mamoa,

construtivas com correspondncia estratigrfica.

destinado a implantar a cripta, e uma sanja perpendicular, no local destinado ao corredor; o fundo do
poo foi ento revestido por um lajeado de calcrio
que forma o cho da cripta; depois, esta abertura na
rocha natural foi revestida de lajes de xisto mediante a
tcnica de aproximao de fiadas, construindo-se assim
um tholos com uma cmara com 3 m de dimetro na
base provida de trs nichos laterais; a construo
revelou-se como um macio de lajes de xisto imbricadas, colocadas em fiadas na horizontal e ligadas
por barro amassado. Na estrutura do macio de
alvenaria de xisto se inserem as soleiras e os lintis
dos nichos laterais, que possuem jambas de alvenaria
de xisto, bem como as tampas e as ombreiras que
definem os distintos tramos do corredor. Na sua parte
superior, a partir da cota de topo do estrato de

3. Alcalar, fachada e entrada


com corredor intratumular,
monumento n. 7

terraplanagem, previamente preparado com um

IPPAR/Elena Morn

96

A primeira operao realizada pelos construtores do

nivelamento visvel nos perfis e a base do contraforte,

monumento consistiu na minuciosa escolha da

a cripta funerria contrafortada mediante o

implantao do tmulo, a cavalo numa dobra do

alargamento em tronco de cone da estrutura para a

terreno, de tal modo que a fachada, voltada a

periferia da construo. Sobre este contraforte, a

nascente, ficasse a uma cota mais baixa que o restante

estrutura arranca com uma largura de cerca de 1,80 m

tmulo. Desse lado, onde existe uma vasta plataforma

com elevao em falsa cpula, demarcando um

capaz de suportar a aglomerao de um pblico,

escalo uma face exterior, seguindo a aproximao

obtinha-se assim a perspectiva mais monumental do

de fiadas da face interior; esta falsa cpula era rema-

edifcio, com uma mamoa de quatro metros de altura e

tada no topo por duas grandes lajes, documentadas

uma fachada que deveria funcionar como cenrio de

nos desenhos publicados por Estcio da Veiga e hoje j

liturgias evocativas dos antepassados.

desaparecidas.

A segunda operao foi o aplanamento e a

Delimitando a estrutura de xisto, pelo exterior da

terraplanagem de toda a rea da construo. Sobre

cripta, do lado sudoeste, localizou-se uma estrutura de

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

blocos subrolados em calcrio, de tamanho mdio e

por outras fiadas de blocos de

grande, ao modo de contraforte adicional.

calcrio, situadas a diferentes

O acesso ao interior da cripta fazia-se atravs do

distncias da cripta.

corredor, estreito e comprido, construdo com dois

No nicho aberto na parede

grossos muros de alvenaria de xisto de uma s face

poente da cripta sem soleira

encaixados na sanja aberta no subsolo, coberto por

mas igualmente coberto por

tampas de grandes lajes de calcrio e que ia abrir a

grandes lajes foi praticada

eixo na fachada, orientado a nascente. Com um claro

uma liturgia que inclua rituais

dispositivo de inibio do acesso cripta, este corredor

de fogo. Verificou-se que,

apresentava-se cada vez mais estreito no sentido desta,

aparentemente aps a derro-

segmentado em troos demarcados por ombreiras de

cada do seu tecto, este nicho

lajes de arenito, colocadas na vertical, inseridas no

veio a ser entaipado, segura-

macio de alvenaria de xisto, e por soleiras de xisto,

mente em poca pr-histrica,

dispostas transversalmente em cutelo.

reconstituindo a face interior

Articulado com esta estrutura interna e sobre a

do muro da cmara e empre-

superfcie j preparada, construiu-se um murete de

gando uma tcnica de cons-

conteno perifrico de 1 m de espessura que delimita

truo mais expedita, com um

toda a mamoa numa planta de traado regularmente

murete substancialmente mais estreito, apoiado, pelo

circular com quase 27 m de dimetro, cortado, pela

tardoz, nos escombros acumulados no interior do

linha da fachada, em secante perpendicular ao eixo do

nicho.

corredor. A escavao ps de manifesto a existncia

O acesso ao interior do monumento foi selado em

deste muro, baixo mas que se eleva a mais de 1 m de

poca pr-histrica por uma estrutura de con-

altura na fachada do monumento, implantada a uma

denao que cobriu a boca exterior do corredor.

cota mais baixa. Para alm de uma funo estrutural,

Sobre ela encontrou-se um estrato de terra adossado

de conteno e delimitao do cairn, este muro tinha

em cunha contra a fachada do murete de conteno,

uma funo ornamental e possivelmente ritual, dado

sobreposto por um nvel de lajes de xisto que podem

prolongar-se sobre o cairn numa calada proces-

interpretar-se como uma cobertura deliberadamente

sional com cerca de 2 m de largura que rodeava toda

executada sobre a periferia do monumento, dando-lhe

a mamoa, demarcando uma orla que contrastava com

um aspecto ruinoso e funcionando, assim, como mais

o calcrio branco do tmulo.

um elemento de condenao do edifcio funerrio.

Toda a rea delimitada pelo murete perifrico se

Na sanja ocidental identificou-se uma antiga violao

preencheu, sobre a terraplanagem da base e

do monumento; esta anomalia fora j suspeitada por

envolvendo a construo de xisto central, com um

Estcio da Veiga e pde agora confirmar-se pelo

estrato de pedras calcrias de dimenses irregulares e

radiocarbono a sua datao na antiguidade tardia ou,

colocadas sem terra de embalagem, alcanando uma

mais provavelmente, em poca islmica.

potncia que varia entre um mnimo de 0,6 m junto ao

O monumento comporta ainda um espao ritual,

murete perifrico e um mximo de 1,2 m na maior

evidenciado junto fachada, com a forma de um

potncia conservada. Este cairn tem uma forma de

alinhamento de pedras irregulares, acumuladas a uma

calote de esfera, formando a mamoa propriamente

distncia de cerca de 3 m do murete perifrico e

dita. Esta travada por estruturas intermdias de

integrando um pequeno menir, quebrado mas quase

reforo que apresentam a forma de segmentos de

completo. Aparentemente, este dispositivo articula-se

crculo de grandes blocos calcrios, observveis logo na

com uma lage de calcrio que se pensara tratar-se

parte superior do cairn, a cerca de 1 m de distncia do

da tampa em falta no corredor mas que surge agora

degrau conservado a maior altura na estrutura de xisto

como uma estela colocada horizontalmente e travada

da cmara sepulcral e a uma cota idntica deste, e

por lajetas de xisto e grauvaque. Parecendo sobrepor-se

CADERNO

4. Alcalar, monumento n. 7,
contraforte da cripta
e arranque da cobertura
em falsa cpula
(durante as escavaes)
IPPAR/Elena Morn

97

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

estratigraficamente ao dispositivo de condenao

O projecto s conheceu um aprecivel incentivo a

da mamoa este dispositivo litrgico comprova

partir do momento em que, na sequncia de um

uma alterao do sentido de utilizao do edifcio

protocolo de cooperao estabelecido entre o

funerrio.

Instituto de Financiamento e Apoio ao Turismo, foi

IPPAR

eo

possvel integrar as aces de estudo e valorizao no

Conservao e restauro do Monumento 7

mbito do programa Itinerrios Arqueolgicos do

Todos os trabalhos de pesquisa tiveram o seu natural

Alentejo e Algarve. A articulao com os rgos locais

complemento nas intervenes de conservao,

designadamente com a Cmara Municipal de Portimo

restauro e valorizao do monumento megaltico,

e com a Junta de Freguesia da Mexilhoeira Grande

visando apresent-lo de uma forma didctica. Sendo

um dos mais interessantes aspectos do projecto de

uma primeira preocupao garantir a observao e

interveno em Alcalar, promovendo a participao e

documentao rigorosas dos processos construtivos,

integrao dos moradores, utentes e visitantes do

isso foi conseguido atravs de uma pesquisa

conjunto pr-histrico, com vista salvaguarda e

arqueolgica, cuja fase final foi integrada na prpria

utilizao permanente do stio.

empreitada de reabilitao do edifcio pr-histrico,

No dispondo de coleces prprias, o Centro

como factor de informao e de minimizao de

aproxima-se dos chamados museus narrativos, na

impactes provocados pela adopo de solues de

medida em que procura transmitir mensagens

estabilizao e recuperao do monumento que

articuladas num discurso museogrfico coerente,

lanaram mo de materiais e tecnologias actuais.

recorrendo a imagens, textos curtos (em dois idiomas),

A reintegrao dos elementos originais da construo

apresentaes multimdia, maquetas analticas e

foi, evidentemente, efectuada por forma a mant-los

mapas e fotografias areas. O acolhimento aos

sempre em evidncia relativamente aos elementos

utentes, com fornecimento de informao, completa-

novos mas necessrios continuidade de leitura do

-se com a organizao de actividades especficas no

edifcio pr-histrico, tal como seria originalmente,

mbito dos chamados servios educativos, havendo

bem como percepo do espao funerrio

pontualmente visitas comentadas por especialistas para

megaltico. Percepo essa to aproximada quanto

grupos de utentes, bem como outras aces de

possvel daquele que foi outrora idealizado pelos seus

divulgao e educativas.

milnio antes da nosssa era mas

De uma forma sucinta e compreensiva, o Centro

para ser relido e percebido pelos nossos espritos,

fornece a imagem do quadro ambiental e do

construtores do

III

qui profanos, deste limiar do

III

milnio que o

nosso.

povoamento do lugar no

III

milnio antes da nossa era

e oferece pistas para uma explicao plausvel das


mudanas operadas at ao tempo presente. tambm

98

O Centro de Acolhimento e Interpretao


de Alcalar

disponibilizada documentao de acompanhamento

A necessidade de acolher os visitantes e de dis-

observadas, atravs de publicaes, rplicas e objectos

ponibilizar-lhes informao sobre os monumentos

de divulgao que os utentes podem adquirir numa

megalticos de Alcalar e stios conexos, conduziu o IPPAR

pequena loja. Procura-se assim fomentar o respeito

criao, no stio, de um Centro de Acolhimento e

pela identidade local, incentivar a aceitao das

Interpretao. Com uma populao alvo constituda

diferenas e apoiar a capacidade criativa dos utentes,

por pblicos locais e regionais, principalmente

atravs da componente ldica e educativa do chamado

estudantes, professores e idosos, o Centro

turismo cultural. Para atingir estes objectivos, cons-

igualmente dirigido aos utentes de fora da regio,

truiu-se no local um edifcio de raiz, situado junto aos

nacionais e estrangeiros, inserindo-se assim numa

monumentos e dispondo de fcil acesso, que funciona

da visita, bem como uma lembrana das realidades

poltica de incentivos ao turismo, como complemento

como antena museolgica dependente do

cultural ao tradicional turismo do tipo sol-e-mar.

articulada com o Museu Municipal de Portimo.

IPPAR

mas

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

Centro de Acolhimento
e Interpretao de Alcalar
Joo Santa-Rita
Arquitecto

1. Fachada principal
IPPAR/H. Ruas

Arquitectura da paisagem
A paisagem uma realidade dinmica transformada

Em Alcalar a nova marca do Homem um abrigo para

pelo tempo, pela natureza e redefinida pelo Homem.

recepo ambiciona ser, parte paisagem parte

O valor da paisagem definido pela sua histria, pelo

arquitectura uma arquitectura que prossiga a rede-

seu carcter, pela sua singularidade pela relao

finio da topografia do terreno e que antecipe

entre natural e construdo.

a experincia espacial (subterrnea) das cmaras

A arquitectura uma constante na paisagem reve-

megalticas.

lando-se pela sua ausncia paisagem natural ou

Arquitectura e paisagem, equivalem-se assim nas suas

pela sua existncia paisagem construda.

ambies a sua fronteira definida por uma laje

A arquitectura ambiciona Ser, na paisagem.

de cobertura , forma e suporte da paisagem e abrigo

Em Alcalar as criaes decorrentes do culto e da reli-

da arquitectura.

gio dos homens moldam a paisagem uma cintura

Em Alcalar, tal como o camaleo algarvio, as constru-

de cmaras megalticas que redefinem a topografia

es do presente adquirem a expresso do terreno que

cmaras funerrias sagradas sob o solo.

as encobre.
99

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

2. Vista lateral e cobertura

3. Vista da cobertura do Centro de Acolhimento

IPPAR/H. Ruas

IPPAR/H. Ruas

4. Recepo
IPPAR/H. Ruas

5. Galeria de exposio
IPPAR/H. Ruas

100

ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE

CADERNO

3
4

Planta
1. Recepo/Loja

O Centro Interpretativo de Alcalar composto por um

2. Galeria de exposio

Ficha tcnica

3. Instalaes sanitrias

pequeno edifcio, um circuito exterior e uma cmara

COORDENAO DA INTERVENO

megaltica.

ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)

O edifcio consta de uma recepo, posto de vendas


e ainda de uma galeria destinada apresentao,
sob o ponto de vista da sua histria, do conjunto das
runas megalticas que constituem o ncleo histrico
local.

4. Gabinete de trabalho

DRF/DE
Rui Parreira
ARQUITECTURA

Jos Santa-Rita, Joo Santa-Rita


Colaboradores
Alda Negro, Pedro Guedes Lebre, Pedro Delgado Henriques
DESENHO

Alberto Marques, Paulo Pinto


PROJECTO DE ESTRUTURA

Aquilino Ribeiro Machado

Os materiais so: o beto vista no exterior como contraponto utilizao da pedra em muros existentes e
no revestimento do cairn da mamoa. A cobertura,
revestida em terra vegetal, propondo a continuidade
do prado existente, e a cmara (centro de acolhimento)

PROJECTO DE INSTALAO DE AVAC

CPIE Joaquim Nunes Serra


PROJECTO DE INST. TELEFNICAS,
Artur Pedro

ELCTRICAS E DE SEGURANA

PROJECTO DE GUAS E ESGOTOS

EQUATRO Helder Tiago


PAISAGISMO

ARPAS, Lda./Lus Cabral


PROJECTO DE RESTAURO

com o pavimento revestido com material autonivelante


com colorao idntica da terra do territrio em que

Joaquim Garcia
CONSTRUO

Brera, Lda.

se localiza.
PROJECTO EXPOSITIVO

de VISU Estudos e Projectos de Design, Lda.

101

Lisboa

S A LVA G UA R D A

Falando com franqueza 1:


a salvaguarda do Patrimnio
e os seus (enormes) problemas

Lus Ferreira Calado*


Paulo Pereira**
Joaquim Passos Leite**
*

Presidente do IPPAR
Vice-Presidente do IPPAR

**

salvaguarda do patrimnio cultural edificado2

uma das reas-chave da aco do

IPPAR.

Convm dizer que a preservao do patrimnio, em


termos genricos (aquilo que o cidado geralmente
identifica com a recuperao de imveis e a preservao da paisagem), parece ser uma matria consensual,
porque, em bom rigor, ningum pe em causa a importncia da defesa e valorizao do patrimnio. Mas j
o mesmo no se pode dizer dos actos que esto na
base da sua salvaguarda, especialmente em termos
daquilo a que chamamos disciplina urbana.
Este trabalho de manuteno da disciplina urbana
em contexto patrimonial encontra-se em grande medida
baseado na emisso de pareceres vinculativos por parte
do

IPPAR,

pareceres estes que so parcialmente idnti-

cos em termos de efeitos (mas no na forma) aos licenciamentos de obras que as autarquias normalmente

A emisso de cada parecer tem que ser produzida no

efectuam.

prazo de tempo estipulado por lei sensivelmente em

Os pareceres incidem sobre imveis classificados ou

vinte dias para projectos avulso. E assim acontece, ape-

situados em zonas de proteco (ou em zonas espe-

sar de se ter difundido esse autntico mito que o da

ciais de proteco de imveis classificados estas mais

demora do IPPAR na emisso de pareceres em bom

alargadas que aquelas). Ora, neste momento existem

rigor, um mito sem fundamento uma vez que o

cerca de trs mil e quinhentos imveis classificados e

desrespeito dos prazos implica a aprovao tcita dos

cerca de outros quinhentos em vias de classificao.

projectos4. Naturalmente que nos casos em que o IPPAR

Cada um destes imveis encontra-se provido de uma

emite um parecer desfavorvel ou condicionado, o pro-

zona de proteco (ou de uma zona especial de

cesso em causa fica prejudicado em termos temporais

proteco), abrangendo, nos casos dos aglomerados

uma vez que haver que reformular o projecto em

urbanos, uma significativa quantidade de imveis.

causa at obedecer aos critrios que fundamentam

obrigatoriamente

a reprovao ou o condicionamento da aprovao.

chamado a emitir pareceres sobre um vasto universo

Mas a sensibilidade desta rea de trabalho pode, sobre-

(potencial) de cerca de mais de quinze mil imveis, o

tudo, avaliar-se pelas reaces que estes actos na

que implica a existncia de equipas tcnicas sediadas

essncia, administrativos provocam. De facto, o IPPAR

regionalmente nas Divises de Salvaguarda de cada

muitas vezes criticado porque reprova; mas tambm

uma das Direces Regionais do Instituto, aptas a res-

criticado quando aprova5. Quebram-se os consensos,

ponder a todas as solicitaes provenientes das autar-

porque o que passa a estar em causa , no j um

quias ou de requerimentos particulares.

interesse social difuso (a defesa do patrimnio), mas

Pode assim dizer-se que o

IPPAR

1. Atlas do Patrimnio Cultural


Edificado Classificado
na Cidade de Lisboa (IPPAR):
imvis classificados
e respectivas zonas
de proteco

103

S A LVA G UA R D A

a ser cada vez mais geis e precisos decorrero do


aperfeioamento das instncias do ordenamento do
territrio e da existncia de uma cultura arquitectnica e de uma poltica da arquitectura7 que se generalize, quer nas instncias de governo da cidade
(a administrao central, as autarquias), quer na opinio pblica.
Ora, o que muitas vezes acontece que na ausncia
desses instrumentos e dessa cultura arquitectnica, o
IPPAR

obrigado a assumir o papel militante de ltimo

reduto defensivo (que o mesmo que dizer, passivo) do patrimnio cultural em funo da existncia
de um objecto classificado ou em vias de classifica2. So Joo de Tarouca

o, o que obriga a uma filtragem administrativa mais

IPPAR/Alexandre B. Mimoso

104

antes um interesse singular concreto de um privado

cerrada das intenes de projecto.

ou de uma colectividade. Nesta altura parece ento

Embora o

que todos se desinteressam do exerccio de cidadania

assumindo todos os riscos e todos os erros que dele

e a palavra, infelizmente, esvazia-se.

decorrem (e muitas vezes, no poucas, assumindo os

O que quer isto dizer?

erros dos outros...), o facto que esta circunstncia

Que so eventualmente insuficientes ou no foram

tem que ser corrigida. No cabe ao IPPAR, naturalmente,

devidamente consolidados os instrumentos necess-

o papel de Asterix, e ao imvel classificado o papel

rios que regulem e clarifiquem a priori a disciplina

da aldeia dos irredutveis... lusitanos8. Esta perver-

urbana em reas protegidas, ou seja, o que se pode

so de procedimentos tem causado vrios dissabores,

ou no fazer nas zonas de proteco dos imveis.

apesar das tentativas de correco e disciplinamento

Carecemos, territorialmente, de uma planificao rigo-

que o

rosa que incida sobre reas de interesse cultural.

clareza, o que queremos dizer que cada vez menos

E, quando ela existe, muitas vezes suspensa e desde

defensvel aquilo a que chamamos classificaes

logo ultrapassada por voluntarismos certamente bem

oportunistas9 que se traduzem, afinal, na tentativa

intencionados mas quase sempre prejudiciais a mdio

de proteger a todo o custo uma determinada rea

e longo prazo para o patrimnio, sabendo todos ns

partindo de um ponto singular na paisagem, que o

que quando se fala de patrimnio fala-se de uma

imvel, quando a responsabilidade de proteco e

dimenso temporal abrangente. De facto, um erro pra-

disciplinamento dessa rea deveria ser assegurada

ticado hoje no mbito da disciplina urbana no facil-

por uma prtica corrente de gesto urbana ou

mente corrigvel. Pelo contrrio, exige um tempo de

territorial.

saturao e contaminao que leva a que s mais

Pelo contrrio, a tendncia actual a de fazer inver-

tarde (s muito mais tarde) se identifique a doena e

ter este estado de coisas um estado de coisas que

os seus efeitos perversos. por isso que nascem tem-

no obviamente nem salutar nem claro para as admi-

pos depois as medidas excepcionais ou os programas

nistraes e para os administrados. Assim, em vez da

verticais, extremamente dispendiosos mas neces-

zona de proteco gerada centrifugamente, ou seja,

srios , como seja por exemplo o actual conjunto de

a partir do imvel que serve de mero pretexto, o que

operaes POLIS6, para proceder requalificao de tudo

h que adoptar a gerao de efectivas zonas de pro-

o que entretanto teimosamente, e evitavelmente

teco de reas salvaguardadas em funo do seu inte-

foi sendo... desqualificado.

resse global e no episdico ou seja: o ideal de

Os instrumentos de disciplina urbana e patrimonial

trabalho a gerao de zonas de proteco de um

e de governo da paisagem que se deseja venham

ponto de vista centrpeto, ou, como costumamos dizer,

IPPAR

IPPAR

desempenhe este papel de resistncia,

tem introduzido. Como h que falar com

S A LVA G UA R D A

de fora para dentro. aqui que um planeamento

ou de periurbanizao. Ou mais ainda, em corredores

adequado e o recurso a figuras de gesto urbana mais

de instalao de acessos virios e ferrovirios. Este facto

descentralizadas (mas propiciamente atravessadas por

faz-se sentir de uma forma mais aguda, como bvio,

uma racionalidade de carcter cultural) devem passar

nos arredores das grandes e mdias cidades, cada

a intervir.

vez mais devassadas por malhas de estradas e auto-

Diga-se que, a abonar esta realidade futura, a Nova

-estradas e vias rpidas e vias frreas quadriplicadas

Lei de Bases do Patrimnio Cultural prev ou reinstala

(e a breve trecho sextuplicadas).

um dispositivo que consideramos essencial para o

Ser que aqui no joga tambm uma estratgia de

desempenho destas tarefas: a promoo de Planos de

desenvolvimento para a qual o patrimnio cultural tem

Pormenor de Salvaguarda (PPS) para as zonas de pro-

que ser chamado a pronunciar-se (e a fazer parte) sob

teco dos imveis classificados.

pena de se vitimizar injustamente todos aqueles que

Do mesmo modo, encontram-se em estudo formas

o defendem? David e Golias? Ainda?

mais leves de gesto urbana, tais como a produo

Ora, pergunte-se a um cidado, habituado na sua

de programas de gesto de rea ou de projectos

mgoa infeliz a esperar uma hora numa fila de auto-

urbanos, que no se confinando figura de plano

mveis, se prefere uma estrada mais ampla e confor-

permitem, mesmo assim, uma definio de regras

tvel ou aquele-casaro-velho-que-est-para-ali-

mnimas a adoptar e que passam a ser do conheci-

-abandonado-e-que-no-serve-para-nada-s-serve-para-

mento dos cidados e dos agentes com interesses nas

-empecilhar-bolas-que-chatice10. Prefere a estrada.

reas abrangidas, clarificando o exerccio da adminis-

E l se quebra o consenso outra vez. Claro que o

trao e dos administrados. Mas para que estes ins-

mesmo cidado quando percorre os campos verdes da

trumentos existam fundamental uma vontade pol-

Inglaterra, ou as paisagens plcidas e tranquilas da

tica (no sentido mais abrangente da palavra) e um

Frana, no deixa de se manifestar da forma habitual:

comprometimento franco e aberto de todos os cida-

aqui--que--olha-como-estes-tm-tudo-bem-

dos. Assim postas as coisas, percebe-se logo onde

-arranjadinho.

queremos chegar: a salvaguarda do patrimnio no

Pois . Eles andam h mais de meio sculo a arran-

deve ser um caso de polcia (ou de policiamento), mas

jar (ou seja, a disciplinar a paisagem urbana e rural)11,

antes um caso de esclarecimento, de regulao e

enquanto que em Portugal se preferiu o imediatismo12.

nos casos mais arriscados de preveno. Para

por isso que, muitas vezes (felizmente nem sempre)

evitar desastres.

os consensos se quebram nesta rea de trabalho a que

Todas estas matrias so especialmente sensveis em

chamamos salvaguarda do patrimnio. O que defen-

reas que, por virtude do crescimento econmico e do

demos que os cidados tm que saber as regras do

desenvolvimento (que no so bem a mesma coisa,

jogo. Os cidados tm que saber (e poder) escolher.

como sabemos), passaram a ser urbanizveis ou a ser,

Naturalmente, tambm, que qualquer atitude funda-

potencialmente, atravessadas pelas (agora to em moda)

mentalista, de preservao a todo o custo de valores

acessibilidades.

decados, j sem possibilidade de resgate para a ordem

Neste aspecto, Portugal vive desde os incios dos

econmica e social contempornea, pouco ajuda a um

anos 90 um ciclo que o resto da Europa desenvolvida

argumentrio racional e rigoroso que sirva a salva-

j viveu, de facto, durante os anos 60 (numa altura

guarda do patrimnio. Esta atitude, o

em que eram muito mais fceis, convenhamos, os atro-

Mas no pode o

pelos ao patrimnio). Com a viso alargada que hoje

campo aberto a toda e qualquer especulao ou a

temos do patrimnio imvel integrando paisagens

agresses mais ou menos disfaradas sob a capa do

urbanas e rurais, conjuntos e estaes arqueolgicas

progresso.

e at valores de carcter atmosfrico, pneumtico

Pelo contrrio. Existe, hoje j, uma tradio de traba-

IPPAR,

IPPAR

refuta-a.

sob pena de laxismo, deixar o

e imaterial torna-se virtualmente impossvel no inter-

lho que une os dois campos o do consenso genera-

ferir em valores culturais em reas de expanso urbana

lizado e do interesse singular. que, contrariamente


105

S A LVA G UA R D A

e ao governo da paisagem atravs de casos de estudo


e de propostas vindas de especialistas.
Coloquem-se, para j, as seguintes questes, como
aconselhveis para um debate alargado e aberto:
a) A necessidade de promoo de uma cultura arquitectnica e urbanstica consentnea com a defesa da
"qualidade da arquitectura" como construo do patrimnio futuro, na perspectiva actualmente defendida
pelos fora internacionais, nomeadamente os que tm
tido lugar na

UE

no quadro das "Polticas Europeias de

Arquitectura" e nas quais Portugal tem participado e


tido voz activa.
b) A necessidade de promoo de conhecimento
crtico relativamente ao tratamento a dar s reas inters3. Lamego

ticiais das cidades, mormente no que respeita aos

IPPAR/Alexandre B. Mimoso

ao que muitas vezes proposto ou entendido, a inter-

espaos pblicos e arranjos paisagsticos, num enten-

veno no patrimnio no matria que se possa

dimento alargado do territrio e dos seus propsitos

reduzir interveno fsica de recuperao e res-

de sustentabilidade em funo de recursos culturais.

tauro de um ou outro imvel e da sua envolvente

c) O conhecimento das formas de salvaguarda do

imediata. Pelo contrrio, a interveno no patrimnio

patrimnio urbano e dos problemas de gesto que

abrange todas as componentes em presena, sejam as

levantam no quadro de uma poltica no apenas de

obras de restauro propriamante ditas, a classificao

"reforma" da cidade, mas tambm no quadro das pol-

ou a proteco administrativa dos bens, mas tambm

ticas de habitao, atravs de propostas de reinsero

a sua gesto em termos latos do ponto de vista

econmica e social dos sistemas patrimoniais em

territorial e de usos (ou reafectao de usos) como

presena (centros histricos, centros urbanos polinu-

tambm a gesto no sentido mais estrito, ou seja, em

cleados, reas monumentais, etc.).

termos econmicos e financeiros.

d) As novas formas de gesto patrimonial no que res-

No admira que sejam muitas as horas de aflio por


IPPAR.

peita salvaguarda e valorizao de monumentos,

Por todas as razes

considerados estes no apenas na sua componente

acima expostas e outras que sero explicadas nou-

fsica e nuclear, mas tambm na sua dimenso terri-

tra ocasio. Sendo certo que a presso da comunica-

torial mais abrangente (cercas monsticas, aglomera-

o social pouco apetrechada, na maior parte dos

dos urbanos, patrimnio vernacular, quintas, rea rurais

casos, para ver mais alm da cacha pouco ajuda

desafectas, etc.).

que passam os servios do

a clarificar as regras do jogo. Porque se trata de um


jogo de argumentos e de aco. De polticas, em suma.

Cremos que tais questes podem suscitar um agen-

Ora, esta seco da revista Estudos pretende, por isso

damento ideal de matrias na rea da salvaguarda,

mesmo, e sem quaisquer receios, abrir o debate sobre

com um enfoque para os problemas da cidade.

estas matrias, visando dar relevo disciplina urbana

De futuro outros sero sugeridos.

1
2

Com franqueza. No com fraqueza. Esgote-se j o trocadilho!


Chamamos salvaguarda a todos os actos de carcter essencialmente tcnico-administrativos que esto na base dos pareceres sobre obras em

imveis classificados e protegidos. Esta designao encontra-se consagrada no Decreto-Lei 120/97 de 17 de Maio (Lei Orgnica do
3

So as seguintes as Direco Regionais do

IPPAR:

IPPAR).

Porto, Coimbra, Castelo Branco, Lisboa, vora, Faro. Encontra-se em fase de instalao a

Direco Regional de Vila Real. Todas as Direces Regionais so dotadas de uma Diviso de Obras, Conservao e Restauro (DOCRs) e de uma
Diviso de Salvaguarda. A actual distribuio respeita os princpios gerais de ordenamento do territrio consagrado na criao de Comisses de
Coordenao Regional (CCRs) ou nos NUTS II.

106

S A LVA G UA R D A

Os processos /projectos (pedidos de viabilidade /informaes prvias, pedidos de pareceres vinculativos, pedidos de pareceres consultivos, pedi-

dos de pareceres sobre planos e unidades de gesto de teor diverso, direitos de preferncia sobre imveis classificados) so endereados pelas
autarquias e outras vezes directamente pelos prprios requerentes ao
5

IPPAR.

Casos recentes? Veja-se por exemplo o problema do Monumento Cidade do Porto, ilharga da S do Porto; a reprovao de um centro comer-

cial holywoodesco junto a Santa Catarina, tambm no Porto; a viabilizao do loteamento nas imediaes do Palcio da Ajuda (terrenos a Sul);
ou a polmica (inflacionadssima) em torno do traado da A 10. Poderamos, obviamente, recensear mais cem exemplos. Ou mais duzentos...
6

Trata-se, a nosso ver, de um programa de carcter exemplar da tutela do Ministrio do Ambiente e do Ordenamento do Territrio e com efei-

tos que se crem extremamente pedaggicos. Ambicioso, este programa visa requalificar zonas degradadas do ponto de vista do ambiente
urbano. data da redaco deste artigo haviam sido abrangidos pelo programa

POLIS

os ncleos citadinos de Viana do Castelo, Vila do Conde,

Matosinhos, Porto, Vila Nova de Gaia, Coimbra, Viseu, Castelo Branco, Leiria, Almada (Caparica), Sintra (Cacm e centro histrico), estendendo-se ainda a Vila Real, Bragana, Guarda, Aveiro, Covilh e Beja.
7

Hoje em dia, ao nvel da administrao, encontram-se envolvidos em matrias nacionais relacionadas directamente com a arquitectura os

Ministrios do Equipamento Social (obras no patrimnio classificado, produo de novos equipamentos), do Ambiente e do Ordenamento do
Territrio (planeamento territorial), da Educao (ensino da arquitectura) e o da Cultura (obras e proteco do patrimnio classificado), para alm
das autarquias. Haver, pois, que elaborar um documento de referncia que sirva de base discusso a levar a cabo sobre esta matria internamente
e nos fora internacionais, onde se jogam de resto importantes cartadas diplomticas com consequncias reais no mercado da arquitectura.
As ideias abundam.
8

IPPAR

no o culpado por opes erradas e por decises unilaterais e autoritrias de promotores com responsabilidades acrescidas como (por

exemplo) as que levaram construo (nunca sancionada) das clebres Torres do Tcnico (o culminar de uma agresso continuada a um campus modernista, cuja preservao deveria de ser factor de prestgio e no um empecilho a um putativo alargamento de programa de
utilizao).
9

Para que fique claro, chamamos classificaes oportunistas aos pedidos de classificao de autnticos territrios pretensamente homog-

neos por fora da ameaa, real ou no, de urbanizaes, construes em altura, rasgamento de redes, etc., sob o pretexto da existncia de um
imvel nuclear que congrega e aglutina uma lgica cultural h muito esbatida ou mesmo inexistente. Uma vez mais, encontramo-nos perante
reas cuja administrao caber, por maiora de razo, s autarquias. No cabe ao

IPPAR

zelar por elefantes patrimoniais absolutamente inger-

veis do ponto de vista das prioridades do mbito da salvaguarda uma vez que o que tais processos arrastam so quase que exclusivamente
problemas de carcter ambiental e urbanstico. Ou seja: a capacidade de interveno do

IPPAR

tem limites e o

IPPAR,

contrariamente ao Asterix,

no tem um goudron com a poo mgica! pena, bem o sabemos.


10

Casos tpicos mais recentes: o IC 19 ou a futura A 13.

11

Aqui no confundimos a tradio consuetudinria do Norte da Europa (em especial da Inglaterra e dos pases escandinavos) com a tradio

legiferativa dos pases latinos. Mas a verdade que a distino de valores, conforme nos encontramos em territrio nacional ou estrangeiro,
gritante.
12

Naturalmente que existem circunstncias histricas que explicam a situao: cerca de (pelo menos) trinta anos de contraco econmica em

contraciclo (ruralista, por oposio industrializao) correspondente aos anos de Ditadura do Estado Novo; cerca de trs anos de desregulao
imediatamente posteriores ao 25 de Abril de 1974; a chegada, desde 1960, das receitas da emigrao portuguesa; a consequente desertificao do interior; o afluxo dos primeiros fundos europeus, sensivelmente, a partir de 1987; a entrada em vigor dos sucessivos quadros comuntrios de apoios (QCA I, QCA II, QCA III), e a evidente exploso que tal acarretou em termos de investimento e de crescimento exponencial da
economia do pas, numa tetantiva de minimizao de atrasos congnitos. Acrescente-se a isto a rpida industrializao do pas e a desafectao brusca (em cerca de quinze anos) de 50% dos solos agrcolas, e temos uma radiografia, simplista certo, mas instantnea da modificao
do tecido social e econmico do pas, com todas as consequncias que da advierem para a gesto.

107

S A LVA G UA R D A

A Proteco do Patrimnio
Paisagista 1. parte

Rita M. Theriaga Gonalves


Arquitecta Paisagista
Direco Regional de Lisboa
do IPPAR

1. Planta baixa e planta do


Palcio Nacional de Queluz
e jardins (meados do sculo
Desenhos aguarelados,
no assinados, no datados

XVIII).

Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro

108

O patrimnio paisagista e a necessidade


de conservao

No sentido fsico, as paisagens so, portanto, o

Na sua origem a paisagem o resultado dos proces-

Homem atribui a cada parte do planeta.

sos naturais sobre os elementos e organismos.

Atravs da sua actividade, o Homem moldou a

A determinada altura da evoluo, o Homem

paisagem e, por sua vez, os atributos geogrficos e

distinguiu-se do resto da natureza, permanecendo no

naturais moldaram a histria e a vida das sociedades

entanto parte dela. Tornou-se, assim, uma fora

humanas.

particularmente significativa e, como resultado da sua

A natureza e o Homem so ento os dois factores

aco no planeta, a maioria da paisagem tem vindo a

mais importantes na determinao do carcter das

ser alterada, no se limitando apenas ao resultado dos

paisagens. Estas reflectem, assim, os compromissos ou

referidos processos naturais.

as relaes que o Homem estabelece com o ambiente

resultado dos fenmenos naturais e dos usos que o

S A LVA G UA R D A

natural, podendo assumir formas distintas. Estas

As paisagens podem ento fornecer informao acerca

relaes podem ser traduzidas pelas actividades

das relaes que se estabeleceram ao longo do tempo

desenvolvidas pelo Homem para assegurar a sua

entre as sociedades e o meio natural, podendo como

sobrevivncia (actividade industrial, comercial ou

tal contribuir para a compreenso da histria, da

agrcola). Podem corresponder sua curiosidade

cincia, da antropologia, da tcnica, da literatura, etc.

cientfica acerca do meio, levando-o investigao

nesta perspectiva que faz sentido designar paisagens

sobre o seu funcionamento e a sua histria. Por ltimo,

como patrimnio cultural, na medida em que se trata

podem assumir a forma de experincias religiosas ou

de bens em constante evoluo que se herdam, se

artsticas.

utilizam e se legam s geraes vindouras.

O relacionamento do intelecto e da imaginao do


Homem com o meio pode estabelecer-se por duas vias:
este pode ser estimulante para a inteligncia humana,
ou, por outro, lado podem a inteligncia e imaginao
humanas projectar ideias no meio que o envolve, ou
mesmo interpret-lo de uma forma particular. Desta
forma, o resultado desta interaco, tanto pode ser a
realidade fsica de uma paisagem, como um retrato
pictrico, uma carta topogrfica, uma pea musical ou
2. Cabo Espichel, Sesimbra,
Casa da gua

uma obra literria.


Para avaliar o carcter de uma paisagem pois
necessrio ter em considerao todas as formas de

A paisagem, enquanto objecto fsico, constituda por

relacionamento do Homem com a natureza. Assim,

ambas as componentes, natural e cultural, e, como tal,

para a compreenso do maior ou menor grau da

constitui um recurso importante para o Homem, pois

interveno do Homem numa determinada paisagem,

preenche algumas das suas necessidades materiais

da natureza desta interveno, bem como da forma

mais primrias, bem como necessidades relativas sua

como actuaram os elementos e processos naturais,

curiosidade prpria, s suas experincias intelectuais,

necessrio atender aos seguintes aspectos:

religiosas e estticas, bem como necessidade de

localizao geogrfica, que descreve no s onde

perodos de recriao essenciais sua vida. Neste

podemos encontrar a paisagem, como tambm a

sentido, a conservao deste recurso deve englobar

localiza no contexto climtico, ecolgico, histrico,

tanto a dimenso natural como a dimenso cultural.

poltico e administrativo;

E justifica-se, na medida em que o prolongamento da

atributos naturais, que cobrem os recursos tais como

sua existncia tem, ou poder vir a ter, usos e valores

a atmosfera, o clima, a geologia, a pedologia, a geo-

que beneficiaro as geraes actuais e futuras da

morfologia, a hidrologia, os organismos vivos, os seus

humanidade, bem como das outras formas de vida, ou

hbitos e os seus habitat;

ainda por motivos tnicos, morais ou religiosos

ambiente administrativo, que se refere aos mecaafectam a paisagem;

Cartas e convenes internacionais relativas


salvaguarda do patrimnio paisagista

densidade populacional, relativa aos humanos e s

Na conservao do patrimnio cultural, os organis-

restantes espcies vivas;

mos internacionais tiveram e tm um papel muito

ambiente intelectual ou imaginrio ligado

importante. O interesse pela identificao e divulgao

paisagem;

do patrimnio tem sido crescente nas ltimas dcadas.

uso da paisagem, isto , o uso para o qual o Homem

Em relao ao patrimnio natural este crescimento

destinou aquela parcela de espao; condies e histria

muito mais evidente, desde o comeo da dcada de 70

da evoluo de uma determinada paisagem.

e, relativamente arte paisagista, desde a dcada de 80.

nismos legais, polticos, econmicos e sociais que

109

S A LVA G UA R D A

Para a melhor compreenso da evoluo, no que


respeita proteco do patrimnio paisagstico,
importante conhecer e compreender os factos
ocorridos a nvel internacional nesta matria.
As distintas cartas internacionais promovidas pelas
diversas instituies, e as concluses das reunies de
peritos havidas na ltima dcada, levaram-nos a um
novo conceito do patrimnio. Estas mudanas no
foram repentinas, mas so o resultado da evoluo dos
conceitos e filosofias de conservao do patrimnio.
Na Carta de Restauro (Carta de Atenas, 1931) refere-se
j a proteco das reas envolventes dos monumentos
histricos. Em 1962, nas Recomendaes para a
salvaguarda da beleza e carcter das paisagens e stios
apresentadas pela Organizao das Naes Unidas
para a Educao, Cincia e Cultura (UNESCO), o Homem
j considerado como principal responsvel pela
deteriorao do meio natural e a sua obra na paisagem

3. Mosteiro de Santa Maria


de Alcobaa, Claustro D. Dinis

reconhecida, afirmando-se que no somente


importante proteger as paisagens e o stios naturais,
mas tambm aquelas construdas em parte ou na

em torno da conservao de jardins e stios com valor

totalidade pelo Homem.

histrico e cultural. O Comit

Na Carta Internacional para a Conservao (Carta de

responsvel pela elaborao da Carta de Jardins

Veneza, 1964), referido no artigo sexto a importncia

Histricos em 1981 (Carta de Florena), como adenda

da conservao no seu enquadramento geogrfico

Carta de Veneza (1964). O jardim histrico

tradicional.

considerado nesta Carta como monumento com

Em 1970, o Conselho Internacional para os

interesse pblico devido ao seu valor histrico ou

Monumentos e Stios ( ICOMOS ), estrutura oficial do

artstico. Nela encontram-se definidos os princpios

Comit do Patrimnio Mundial, com categoria de

mais apropriados para a conservao e recuperao do


jardim histrico no mbito temporal em que se inseria.

Federao Internacional dos Arquitectos Paisagistas

As definies e princpios da Carta de Florena (1981)

(IFLA) formando-se o Comit

o qual tem

constituram a base do actual e mais amplo conceito

como objectivo promover a conservao, recuperao

de jardim como parte do patrimnio cultural.

e investigao dos jardins histricos e das paisagens

A importncia desta Carta reside no facto de nela ter

culturais.

sido considerada a especificidade dos jardins e stios

Na Conveno para a Proteco do Patrimnio

com valor histrico, no que respeita aos seus aspectos

Mundial, Cultural e Natural (Conveno de Paris)

conceptuais ou artsticos e materiais, na medida em

em 1972, o patrimnio natural

que grande parte dos elementos de composio do

passa a ser considerado como parte integrante do

espao so seres vivos, as plantas. A Carta apresenta o

patrimnio da humanidade e fica estabelecida a sua

jardim como um monumento vivo produto da

incluso na Lista do Patrimnio Mundial, dentro das

criao do Homem. No entanto, no faz nenhuma

seguintes tipologias: importantes elementos naturais,

referncia ligao do jardim ao seu contexto fsico ou

formaes geolgicas e fisiogrficas e stios naturais.

social. Este facto relevante, na medida em que no

, no entanto, a partir dos anos 80 que em todo o

permite situar o jardim no seu meio, dado que este

mundo se notou um crescente interesse e actividade

no existe isoladamente, mas enquadrado pelos

aprovada pela

110

foi

une-se

corpo assessor independente da

UNESCO ,

ICOMOS-IFLA

UNESCO

ICOMOS-IFLA,

S A LVA G UA R D A

factores fsicos e sociais que lhe deram origem e o


mantm.
Uma carta muito importante para proteco do
patrimnio paisagstico, sobretudo aps as revises
de 1981 e de 1988, a Carta para a Conservao dos
Lugares com Significado Cultural (Carta de Burra,
1979, adendas dos anos 1981 e 1988) elaborada pelo
Comit australiano do

ICOMOS,

como adenda Carta

de Veneza.
A sua importncia advm do facto de definir uma srie

4. Palcio Nacional da Pena


e Parque, Sintra

de vocabulrio relativo conservao do patrimnio,


enunciar os princpios de conservao, bem como os
seus processos. Torna-se, assim, num instrumento

com proposta elaborada conjuntamente pelo Comit

valioso, tanto na definio dos princpios tericos como

ICOMOS-IFLA

na sua traduo prtica, em termos de metodologias

Conservao da Natureza ( UICN ). At aqui, eram

de trabalho.

classificados separadamente os bens naturais e os bens

Por outro lado, a Carta de Burra (1979-1988), para

culturais. A partir da reunio do grupo de peritos em

alm das caractersticas j atrs referidas, prope a

paisagens culturais realizada em La Petite Pierre, sob o

substituio das designaes de monumentos, conjuntos

auspcio da UNESCO (La Petite Pierre, 1992), fica definido

e stios, por stios apenas (podendo estes referir-se

pela primeira vez o conceito de paisagens culturais

a jardins, edifcios, espaos arqueolgicos, etc.).

como sendo as obras conjuntas do homem e da

Esta designao apresenta vantagens relativamente s

natureza... abrange a diversidade de manifestaes

anteriores, uma vez que mais abrangente e portanto

resultantes da interaco entre o Homem e o ambiente

facilita a abordagem do patrimnio cultural como um

natural.

todo, quer do ponto de vista dos conceitos, quer das

Conforme os pargrafos 35 a 39, dos novos critrios

metodologias para a sua proteco.

para a classificao de stios na lista do Patrimnio

Em 1985, o Conselho da Europa aprova a Conveno

Mundial da

para a Salvaguarda do Patrimnio Arquitectnico

em trs categorias:

Europeu (Conveno de Granada, 1985). Nela,

Paisagens desenhadas e criadas intencional-

consideram-se trs categorias no patrimnio arqui-

mente pelo Homem Esta categoria compreende

tectnico: monumentos, conjuntos e stios, sendo stios

jardins e parques construdos, os quais esto muitas

definidos como obras conjuntas do homem e da

vezes associados a edifcios monumentais ou religiosos

natureza1.

e a conjuntos.

Por outro lado, a Carta internacional para a

Paisagens que evoluram organicamente So o

conservao das povoaes e das reas urbanas

resultado de imperativos iniciais de tipo scio-

histricas (Carta de Washington, 1987) estipula ainda

-econmico, administrativo e/ou religioso e que

como valores a conservar nas cidades e bairros

desenvolveram a sua forma actual em resposta ao

histricos as relaes entre os diversos espaos

ambiente natural. Estas paisagens reflectem o processo

urbanos: espaos construdos, espaos livres e espaos

evolutivo atravs da sua forma e dos componentes que

e pela Unio Internacional para a

UNESCO2,

as paisagens culturais dividem--se

plantados e ainda as relaes entre a rea urbana e o

integram. Dentro desta categoria distinguem-se:

seu enquadramento natural ou criado pelo o Homem,

Paisagem fssil ou relquia aquela na qual o

nos seus Princpios e Objectivos pontos 2b e 2d,

processo evolutivo chegou ao fim, numa determinada

respectivamente.

altura do passado, de forma abrupta ou durante um

Em 1992, a

UNESCO

fez a reviso dos critrios de

incluso na Lista do Patrimnio Mundial, de acordo

perodo. As distintas componentes que a caracterizam


continuaram visveis e materializadas.
111

S A LVA G UA R D A

mantm um papel social activo na sociedade

Proteco e Conservao do Patrimnio


Paisagista em Portugal

contempornea, estreitamente associado a modos de

Sem nunca terem alcanado a influncia e fama dos

vida tradicionais e cujo processo evolutivo se encontra

jardins de Itlia ou de Frana, os jardins peninsulares

ainda em curso. Ao mesmo tempo deve ainda exibir

no deixaram de ser conhecidos e de ter justa

evidncias do seu processo evolutivo ao longo do

nomeada. E dentro da Pennsula, Portugal gozou

tempo.

sempre de um lugar privilegiado pela beleza e abun-

Paisagem cultural associativa A incluso desta

dncia das suas flores e dos seus frutos, que Filipe

categoria justifica-se pelo valor de fortes associaes

descrevia maravilhado a suas filhas e que na corte de

religiosas, artsticas ou culturais a elementos naturais,

Lus

ainda que o material cultural evidente seja insig-

descritas por Molire. Portugal jardim da Europa

nificante ou ausente.

lugar-comum to batido que j mal se pode ouvir.

Paisagem em continuidade aquela que

XIV

II

figuravam nas grandes festas de Versailles,

por isso tanto de estranhar, que ao abrir qualquer

112

A introduo destas novas categorias constitui uma das

livro de histria de arte pouco se encontre sobre os

mudanas mais significativas para a proteco do

jardins do nosso pas.

patrimnio paisagstico, sobretudo devido aceitao

Tero desaparecido todos os nossos jardins?

da necessidade de proteco de paisagens como

A destruio dos jardins no tem consistido apenas no

entidades em evoluo permanente, portanto

seu abandono ou na sua modificao, por vezes sem

dinmicas, quer como resultado dos fenmenos

critrio e sem atender ao valor artstico da sua traa

naturais, quer da aco do Homem e no como um

primitiva; tm sido sobretudo sacrificados construo

objecto esttico e/ou pictrico.

civil. O prejuzo tanto mais para lamentar que no h

Est implcito nas definies apresentadas um conceito

praticamente nenhuns estudos feitos sobre jardins em

mais abrangente da paisagem, tendo em conta no s

Portugal e que portanto impossvel saber se alguns

os processos relativos sua construo (humana e

jardins destrudos irremediavelmente no seriam, quem

natural), como tambm o valor que lhe atribudo

sabe?, a soluo de problemas da histria de arte que

pelo Homem.

o estudo viesse a formular3.

O conceito da paisagem cultural, tal como ficou

Estas so afirmaes do Professor Francisco Caldeira

definido na reunio de La Petite Pierre (1992), foi

Cabral, extradas de uma lio proferida em 1943.

antecedido pela definio do conceito de stio como

Deve referir-se que as palavras do Professor Francisco

sendo obras conjuntas do Homem e da natureza na

Caldeira Cabral produziram efeitos imediatos, logo

Conveno de Granada (1985). A Conveno associa

no primeiro grupo de alunos formados no Curso Livre

ao stio os seguintes valores: histricos, arqueolgicos,

de Arquitectura Paisagista. Assim, em 1960, no

artsticos, cientficos, sociais e tcnicos. A estes

mbito da ento Direco Geral de Servios de

somaram-se, depois da reunio de La Petite Pierre, os

Urbanizao foi realizado um inqurito geral sobre as

valores etnolgicos e antropolgicos.

reas verdes aos municpios portugueses, orientado

A partir desta anlise das cartas e convenes

pelo Engenheiro Silvicultor e Arquitecto Paisagista

internacionais, na perspectiva da proteco do

A. Facco Vianna Barreto e do qual surgiu uma primeira

patrimnio paisagista, pode concluir-se que a evoluo

listagem de jardins com valor histrico e cultural a

dos conceitos e valores associados ao patrimnio

preservar, bem como a publicao do volume

paisagista tem vindo a ocasionar rpidas modificaes

Arte paisagista e Arte dos Jardins em Portugal da

na avaliao e proteco do patrimnio cultural.

autoria do Engenheiro Agrnomo e Arquitecto

De forma geral, o olhar sobre o patrimnio cultural

Paisagista Ildio Alves de Arajo, o qual continua a

cada vez mais abrangente, aceitando novos valores

constituir uma importante obra para a histria da arte

e dinmicas que permitem uma salvaguarda e

paisagista em Portugal, mas que ficou infelizmente

conservao mais eficazes.

incompleta.

da

S A LVA G UA R D A

no entanto nas ltimas duas dcadas que maior

recuperao de jardins histricos e a formao de jovens

nmero de estudos e trabalhos tm sido produzidos no

profissionais de arquitectura paisagista nesta rea da

mbito da histria da paisagem e da arte paisagista

conservao e recuperao e ainda de jardineiros. Para

em Portugal, a maioria dos quais no mbitos das

alm dos efeitos que o protocolo

licenciaturas de Arquitectura Paisagista da Universidade

promoo do debate dos conceitos subjacentes

Tcnica de Lisboa, Instituto Superior de Agronomia

conservao de jardins e stios, na sensibilizao para a

e da Universidade de vora. Se por um lado estes

defesa e conservao deste patrimnio e no trabalho

trabalhos tm contribudo para um maior e melhor

prtico em jardins com valor histrico e cultural,

conhecimento das paisagens e da arte paisagista em

outros efeitos foram sentidos, nomeadamente a nvel

Portugal, tambm reflectem o interesse crescente no

institucional. Destaca-se neste campo a integrao de

conhecimento e conservao deste patrimnio.

arquitectos paisagistas nos quadros do

Ao nvel das instituies com responsabilidade na

ocorreu pela primeira vez ao nvel de instituies

salvaguarda e conservao do patrimnio cultural

governamentais com responsabilidades na conservao,

tambm se pode afirmar que as ltimas duas dcadas

proteco e recuperao do patrimnio cultural.

tm sido de mudana face s perspectivas traadas

O Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico

em 1943.

(IPPAR), que conserva muitas das funes para as quais


foi criado o

IPPC ,

IPPC / APAP

IPPC,

teve na

facto que

tem vindo a prosseguir com os

trabalhos relativos proteco do patrimnio


paisagista. Em 1997 foi definida a proteco de jardins
como um dos desafios a enfrentar pelo

IPPAR

para os

prximos anos, a par da valorizao do patrimnio


paisagista no apenas como espaos verdes ou pelo
seu valor histrico ou artstico, mas devido a valores
mais profundos que tm a ver com a sua gnese e com
a sua relao com as restantes reas patrimoniais.
No entanto, ao analisar o grau de proteco que

5. Jardim do Prncipe Real,


Lisboa

conferido actualmente ao patrimnio paisagista,


verificamos a necessidade de intensificar o esforo por
Nos anos 80 foi iniciado um novo ciclo no que respeita

forma a aumentar a sua eficcia quer em termos do

proteco do patrimnio cultural com a criao do

nmero de imveis classificados, quer relativamente

Instituto Portugus do Patrimnio Cultural ( IPPC ).

forma de classificar.

No decreto-lei pelo qual criado o

IPPC

pode ler-se no

artigo 2., alnea a), que entre outras funes o

A classificao do patrimnio paisagista tem vindo a

IPPC

ser levada a cabo de acordo com os diferentes critrios

dever Planear e promover a pesquisa, cadastro,

gerais que tm vindo a ser aplicados ao longo do

inventariao, classificao, proteco e salvaguarda de

tempo a todas as tipologias patrimoniais, desde as

bens mveis e imveis que pelo seu valor histrico,

primeiras classificaes patrimoniais em 1910, no

artstico, arqueolgico, bibliogrfico e documental,

tendo nunca sido aplicados critrios especficos ao

etnogrfico ou paisagstico constituam elementos do

patrimnio paisagista.

patrimnio cultural do pas. A referncia proteco

Como resultado deste facto, uma grande parte do

do patrimnio paisagista nesta data tanto mais

patrimnio paisagista ou no se encontra ainda

relevante quanto acontece ainda antes da redaco e

avaliado com vista sua possvel classificao ou, nos

aprovao da Carta de Florena.

casos em que j se encontra classificado, apresenta

Em 1988 estabelecido um protocolo entre este Instituto

deficincias quanto caracterizao do objecto

e a Associao Portuguesa de Arquitectos Paisagistas

classificado, aos seus limites fsicos e s tipologias

(APAP) o qual visava a instituio de um programa de

abrangidas pela classificao.


113

S A LVA G UA R D A

No que diz respeito ao nmero de bens imveis


classificados do patrimnio paisagista, devem fazer-se
dois tipos de observaes. A primeira a comparao
entre o nmero total de imveis classificados e o
nmero de imveis classificados que incluem
patrimnio paisagista. A Arquitecta Paisagista Teresa
Marques, na sua tese de MPhil da Universidade de
Sheffield, conclui, num levantamento efectuado a
partir da publicao do Patrimnio Classificado de

6. Convento de Cristo, Tomar.


Aqueduto

1993, que apenas 3% dos imveis classificados


referem explicitamente jardins, parques ou outras
paisagens desenhadas, quer isoladamente quer em

Este facto, ainda de maior relevncia se se considerar

conjunto com edifcios (excluindo os claustros).

que usualmente estas estruturas se localizam fora do

De um levantamento semelhante efectuado pelo

114

IPPAR

permetro do espao do jardim, podendo mesmo

em 1998, no mbito da elaborao de um parecer,

situar-se a vrios quilmetros de distncia, e como tal

conclui-se ser esta aproximadamente a percentagem

dificilmente podero beneficiar da classificao do

das classificaes que apresentavam interesse

prprio jardim ou do edifcio. Por outro lado, devido

patrimonial na rea da arte paisagista. No entanto,

sua importante funo no contexto do jardim, a sua

se considerarmos o nmero daqueles imveis j

conservao , de forma geral, um factor determinante

classificados que potencialmente possuem valor

para a preservao do conjunto.

patrimonial paisagstico, mas que no foram

Um outro aspecto que, at h bem pouco, no foi

considerados ou no foram avaliados na classificao,

considerado, foram as zonas agrcolas ou de mata das

o valor percentual ser bastante mais elevado, de

quintas e cercas. Durante muito tempo, no esteve

aproximadamente 6%.

claro que na quase generalidade dos espaos das

A segunda observao a fazer ser a comparao entre

quintas e cercas, as hortas, os pomares e as matas

o patrimnio paisagista classificado e as listagens e

faziam parte da sua estrutura, da esttica e do

inventrios de patrimnio paisagista com interesse

ambiente dos mesmos, pelo que, considerar a sua

histrico e cultural disponveis. Convm referir que ainda

classificao sem incluir estes espaos de produo

no existe nenhum inventrio que abranja toda a rea

seria a mesma coisa que classificar uma igreja

do territrio nacional e todas as tipologias do patri-

excluindo um portal.

mnio de arte paisagista. No entanto, a partir dos dados

Outro dos problemas relativos classificao do

disponveis, estima-se que apenas 6% do total de

patrimnio paisagstico com valor histrico e cultural

imveis do patrimnio paisagista com potencial

o que se prende com a categoria dada em cada

valor histrico e cultural esteja actualmente classificado.

classificao. Normalmente, e porque a classificao,

Embora a quantidade seja um factor importante na

mesmo que se inclusse nela um jardim, era feita com

avaliao do grau de proteco que o Estado

base na avaliao do edifcio ou mais raramente das

portugus actualmente confere ao patrimnio de arte

peas decorativas do prprio jardim e nunca com base

paisagista, este aspecto no constitui por si s um

no valor do prprio jardim quando considerado dentro

indicador claro da situao actual.

do contexto da arte paisagista, o seu valor no estava

Na realidade, muitas das classificaes no abrangem

reflectido no grau de classificao atribudo ao conjunto.

a globalidade do objecto que se pretende proteger.

Com isto, no se defende que num determinado

O caso mais comum so as obras de arte de

conjunto, de que faam parte obras de arte de diversa

engenharia hidrulica, associadas a quase todos os

natureza, se deva classificar de modo diferente cada

jardins, as quais, raramente so consideradas como

uma das peas componentes do conjunto, mas sim

parte integrante da estrutura do jardim, cerca, etc.

que dever ser tido em conta o valor de cada uma

S A LVA G UA R D A

De facto, estes jardins, concebidos como reas de lazer


no meio urbano, comearam a surgir nos finais do
sculo

XVIII

e constituem um importante elemento da

histria da arte paisagista e a sua conservao reveste-se de particular interesse na salvaguarda da qualidade
de vida dos centros urbanos.
Neste contexto, tornou-se necessrio desenvolver uma
metodologia de avaliao do patrimnio paisagista,
com base em critrios que se apoiem nos valores
actualmente reconhecidos ao patrimnio paisagista e

7. Praa da Alegria, Lisboa

de acordo com as convenes e cartas internacionais


das peas no contexto de que emanam, por forma a

que Portugal subscreveu, como forma de dar uma

ponderar de forma equilibrada a categoria a atribuir ao

resposta mais adequada s questes relacionadas

conjunto.

com a sua proteco. Esta metodologia, no entanto,

Um outro aspecto a realar consiste na ausncia de

embora j testada numa amostragem casustica, ainda

jardins pblicos urbanos ou municipais classificados.

no se encontra a ser aplicada de forma sistemtica.

Conveno de Granada, 1985, Artigo 1.3.

UNESCO,

CALDEIRA, F. C., Fundamentos da Arquitectura Paisagista, Instituto da Conservao da Natureza, Lisboa, 1993, p. 115.

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http://www.unesco.org/whc/archive/europe7
EXPERT MEETING ON EVALUTION OF GENERAL PRINCIPLES AND CRITERIA FOR NOMIATIONS OF NATURAL WORLD HERITAGE SITES (1996)
http://www.unesco.org/whc/archive/vanoise
UNESCO. OPERATIONAL GUIDELINES
115

S A LVA G UA R D A

A pessoa, as comunidades e os
patrimnios: reflexes em torno
da histria de uma necessidade
Elvira Rebelo

Historiadora
Direco Regional
do Porto do IPPAR

ombras e luz: eis os elementos que pontificam no


caminho que congrega a pessoa, as comunidades

e os patrimnios em torno da superao de uma


mesma necessidade. Se a clarificao do sentido em
que tomamos a necessidade uma condio
fundamental do percurso a que ora nos abalanamos,
no ter, contudo, menos premncia a exposio da
nossa verdade no que concerne ao crepsculo e
claridade que incidem sobre o

IPPAR

nesse curso

que faz as pontes entre o eu, o ns e as coisas vale


por dizer, entre a pessoa, as comunidades e os
patrimnios.
No ser, seguramente, pouco rigoroso afirmar que
a parceria estabelecida entre indeferimentos e
condicionalismos emanados pelo

IPPAR

propiciam o

ambiente de um anoitecer sempre prematuro, o qual


embarga o entendimento do fim ltimo a atingir
por via do cumprimento das tarefas e competncias cometidas ao Instituto 1 no mbito da sua Lei
Orgnica 2 , ou seja, o de cooperar na efectiva
implementao de uma ldima tica de salvaguarda3.
Com efeito, no desafio da salvaguarda que
se abrigam as centelhas de luz que, mormente nos
actos praticados pelo

IPPAR ,

encontram veculo de

expresso e, desejavelmente, implementao.


Num esforo de sistematizao, poderamos afirmar
1. Mosteiro de So Joo de Tarouca
IPPAR/Alexandre B. Mimoso

que no existe real possibilidade de salvaguarda sem


efectivo risco de resistncia, uma vez que a tica de
salvaguarda aparenta opor-se tica de mudana
e modernizao que, desde h duzentos anos, vem
atingindo a sociedade moderna a ritmo vertiginoso.
Na nsia de alcanar a modernizao a todo o custo,
o homem moderno imps uma equao enganosa
segundo a qual a novidade equivale a desenvolvimento 4. O ideal de modernizao, reduzido a
neomania, foi esvaziado de contedo, ficando o

116

S A LVA G UA R D A

nico valor do ser limitado sua capacidade em

do processo de articulao entre tradio e

favorecer a ecloso do novo. O tempo moderno,

modernidade; o patrimnio enquanto ideal emerge,

prenhe de promessas de aventura, poder, gozo,

por conseguinte, das contradies do presente

crescimento, autotransformao e transformao

tempo de vidas consumistas, individualistas, em que

das coisas em redor, contm em si a ameaa de

j nada ou quase nada interpela transcen-

[...] destruir tudo o que temos, tudo o que sabemos,

dncia... Numa certa interpretao, do confronto

tudo o que somos. [...] Ser moderno fazer parte de

do Homem moderno com a incapacidade de gerir a

um universo em que, como disse Marx, tudo o que

perda e a morte que resulta a necessidade de tudo

slido se dissolve no ar5.

virtualmente , tudo pretender conservar.

Colocado na senda da implementao de uma

No pensemos, contudo, que o af que hoje nos

autntica tica de salvaguarda, o Instituto no pode,

congrega em torno do patrimnio e dos

naturalmente, ser alheio dialctica intrnseca ao

patrimnios constitui, em si mesmo, um elo de

paradoxo da modernidade; mas pode, certamente,

unio com o nmero incontvel que compe essoutra

cuidar da implementao de uma tica que no se

Humanidade dos nossos predecessores. A este

funda num passadismo avesso ao mundo contem-

propsito, ouamos Marc Guillaume, na sua exemplar

porneo, antes, que se assume como caminho para o

aluso indiferena aos restos materiais nas prticas

desenvolvimento autntico aquele que tem por

arquitectnicas at ao fim do sculo

desiderato o aperfeioamento da nossa humanitas;

exemplo a deciso de Jlio

um desenvolvimento que, para se tornar efectivo,

Igreja de So Pedro, construda por Constantino doze

reclama tudo aquilo que humaniza o Homem,

sculos antes. O monumento representava para ele

portanto o patrimnio ou, numa expresso mais

uma entidade indestrutvel, cuja aparncia fsica

congruente com os vnculos que, paulatinamente,

podia ser modificada sem que a sua essncia fosse

este tem vindo a estabelecer com a pessoa e as

alterada. Quem ousaria hoje propor o mesmo

II

XVIII :

Um

de destruir (1505) a

comunidades, os patrimnios .

tratamento para a Catedral de Chartres ou o Castelo

O patrimnio, enquanto realidade de dimenso plural

de Versailhes? 9, para o Mosteiro de So Joo de

e vocao identitria, tem vindo a adquirir visibili-

Tarouca ou para o Castelo de Bragana, poderamos

dade por via da necessidade: no fora esse estado

ns questionar.

de carncia, cuja manifestao ocorre atravs de

Se a necessidade patrimonial que decorre da

sensaes desagradveis de falta, no poderamos

circunstncia eminentemente paradoxal da vida

justificar a invaso patrimonial ao tempo presente.

moderna tem vindo a tornar-se um recurso de fcil

O patrimnio conquistou a intimidade das nossas

utilizao no mbito das campanhas de defesa do

casas, ocupou os espaos pblicos, chamou, ao seu

patrimnio referimo-nos aos patrimnios enquanto

servio, os meios de comunicao social... Para o

argumento identitrio , j a assuno das respectivas

homem do presente, ele apresenta-se como uma

consequncias, isto , das responsabilidades inerentes

verdadeira necessidade: necessidade coeva de um

inteno ou vontade de salvaguarda, constitui

tempo pejado de possibilidades, j que o patrimnio

matria nublosa... Cumpre, por isso, abordar ainda

uma construo social, se preferirmos cultural,

que sumariamente o binmio necessidade-

que nasce do paradoxo da vida moderna; necessi-

-responsabilidade; aquela em perspectiva, esta em

dade decorrente da enorme ausncia de valores

prospectiva.

com que a Humanidade moderna se v a braos e

No que respeita necessidade, e de um ponto de

da qual resulta a urgncia de encontrar referenciais

vista cronolgico, podemos fazer remontar as

seguros .

invenes de ordem terica, jurdica e tcnica 10 ,

O Homem moderno olha o patrimnio edificado

em torno das quais o campo do patrimnio se

como garante de solidez e estabilidade e,

estruturou, ao contexto revolucionrio francs que, a

concomitantemente, como objecto mediador 8

partir dos finais do sculo

XVIII,

transforma o estatuto
117

S A LVA G UA R D A

dos monumentos nacionais uma vez integrados

Ora, o crescimento do campo patrimonial produziu

no patrimnio da Nao sob o efeito das

um equivalente alargamento dos processos de

nacionalizaes: de bens materiais que, a todo o

patrimonializao; a produo patrimonial entenda-

custo, importa manter sob pena do desastre

-se a publicitao do valor patrimonial de um dado

financeiro...; a partir de imperativos de conservao

objecto, tendo em vista a vinculao a prticas que

que decorrem de razes prticas o interesse

tm por escopo assegurar a sua sobrevivncia do

utilitrio vai-se consolidando a noo de que

devir do tempo rompeu a sede institucional-legal, e

identidade no existe seno na durao e pela

incorporou os processos afectivos: com Jean Michel

memria e que romper com o passado, aquilo a que

Leniaud compreendemos que, no momento actual,

se convencionou chamar antigo regime, no

uma das especificidades do conceito de patrimnio

significa nem abolir a memria nem destruir os seus

reside no facto deste no existir a priori. Hipote-

smbolos, antes conservar uns e outros num processo

ticamente, todo o objecto susceptvel de enqua-

dinmico que, alternadamente, assume, integra

dramento no campo patrimonial no termo de um

e ultrapassa o significado histrico original eis,

processo de apropriao patrimonial ou, por outras

em sntese, o sentido integrador do tempo que

palavras, patrimonializao. O objecto, uma vez

atribumos ao patrimnio , ele a chave para

patrimonializado, muda de natureza e funo:

compreender o tempo nas suas trs dimenses,

o processo tornar-se- mais claro se olhado a partir

passado, presente e futuro.

de um exemplo: pensemos numa fonte pblica no

No contexto portugus, o processo desamortizador

centro da praa de uma pequena vila. Depois de ter

emerge como factor primeiro da constituio do

sido mantida com cuidado durante dcadas, ela

patrimnio monumental da Nao, se entendermos

deixada ao abandono, a partir do momento em

que foi a nacionalizao dos bens das ordens

que a chegada da gua canalizada a torna intil.

religiosas e da Coroa que suscitou a metamorfose do

No termo de um perodo de runa ela redescoberta

patrimnio de sentido econmico em cultural, isto ,

pela populao que, por intermdio dos seus

que criou as condies para uma reflexo sobre o

representantes municipais, a faz restaurar, trans-

significado desse novssimo patrimnio nacional .

formando-a em canteiro de flores13.

A vocao expansiva do fenmeno patrimonial,

Traduzamos para o domnio patrimonial. O patri-

11

tornado ideal e ideologia da modernidade, decorre,

mnio no existe a priori, hipoteticamente, todo o

justamente, desta sua natureza identitria: o seu

objecto susceptvel de enquadramento no campo

percurso de vida caracterizado por um notvel

patrimonial. Ao processo que apropria um deter-

alargamento ampliao aos nveis tipolgico,

minado objecto para o campo patrimonial chamamos

cronolgico e geogrfico .

patrimonializao. Trata-se, no caso vertente, de

No decurso do sculo que findou, o aprofundamento

uma apropriao que parte da dimenso afectiva a

do conceito de identidade suportou um crescimento

sua constituio decorre dos olhares convergentes de

exponencial do campo patrimonial: j no estamos,

uma comunidade que elege determinado objecto

unicamente, perante a necessidade de smbolos de

como representativo da sua identidade.

referncia nacional mas, tambm, regional, local e,

Numa certa dimenso, poderamos at dizer que a

at, vicinal...; as nossas identidades alimentam-se

apropriao afectiva do patrimnio condio da

no que a materialidades diz respeito do castelo,

sua legitimao institucional-legal. Ouamos Carlos

do pelourinho, da arquitectura romnico-gtica, mas

Alberto Ferreira de Almeida: O Patrimnio, como tal,

tambm da fonte, do cruzeiro, da cruz de homem

tem de ser assumido. S o , verdadeiramente,

morto...

quando tal acontece. A tomada de conscincia sobre

O conceito de patrimnio engloba, hoje, todas as

o valor patrimonial que um qualquer imvel possua

formas da arte de construir, caracterstica a que se

fundamental, e a sua classificao legal uma das

vem chamando complexo de No.

melhores vias para que isto acontea. Classificar

12

118

S A LVA G UA R D A

para salvaguardar um bom meio jurdico, mas

respeito e enriquecimento da diversidade cultural do

pouco, ao passo que classificar por respeito e para

mundo. Mais uma vez, como quase sempre na

tornar notrio um imvel uma aconselhvel

histria da tomada de conscincia patrimonial, a

via de alcance cultural. Classificar bem uma con-

Perda (real ou iminente) que apela redefinio das

tnua chamada de ateno para a reflexo. [...]

identidades culturais em torno do valor fundamental

O Patrimnio tem de ser aceite e estimado e no

da pessoa. que o verdadeiro progresso, aquele que

apenas protegido. Ele no uma simples reserva mas

visa o desenvolvimento da nossa humanitas,

dever ser, antes, uma abravel aceitao .

inseparvel de uma fidelidade s humanidades e

Por conseguinte, necessrio olhar realisticamente

cultura da alma, cara aos humanistas desde Ccero,

para as possibilidades da classificao: compreend-

e necessita de se alimentar do patrimnio.

-la, primeiramente, na sua qualidade de instrumento

Nesta viso a um mesmo tempo humanista e

jurdico da produo institucional dos patrimnios;

humanizadora , a identidade cultural e o dilogo

atender, ainda, relatividade da sua eficcia, j que

entre as culturas encontram-se intimamente

esta depende da consentaneidade com outros modos

articulados com os direitos do homem e das

de apropriao modos afectivos que tm por

entidades colectivas, independentemente da escala

agentes as comunidades.

destas local, regional, nacional, internacional...16.

Alis, a classificao, mais do que um imperativo

Finalmente, no que concerne responsabilidade,

legal, pode ser actualmente percebida como

tendo por horizonte uma abordagem prospectiva do

fenmeno revelador da necessidade de ilhas em

fenmeno patrimonial, releva sublinhar, antes de

que o espao tenha uma dimenso de justa medida

mais, que a condio desta a de um profundo

humana; da idiossincrasia do humano que radica a

sentido crtico, j que a aproximao ao conjunto de

necessidade de um direito ao patrimnio cultural.

bens talism que permite ao homem e ao grupo

Com efeito, importa ter presente que o patrimnio

social compreender o tempo nas trs dimenses

um participante de pleno direito da cultura que torna

(passado, presente e futuro) dever ser feita a partir

o homem mais humano, ou seja, da cultura no seu

da conscincia de que o patrimnio uma constru-

sentido subjectivo , perspectiva que lana luz sobre a

o social, se preferirmos, cultural; por outras palavras,

na comemorao

o patrimnio no existe na natureza, no um

do 50. aniversrio da Declarao dos Direitos do

fenmeno social universal, no se produz em todas

Homem, em que afirma o carcter fundamental, para

as sociedades em todos os perodos histricos;

a pessoa humana, do direito ao patrimnio cultural.

ele susceptvel de actualizao em funo de

Lembrando a natureza insubstituvel do patrimnio

circunstncias concretas e necessidades especficas.

cultural, tanto na sua dimenso material como

A necessidade que, na modernidade, o homem

imaterial; tendo presente as constantes ameaas a

moderno enfrenta de instituir valores slidos,

que o patrimnio cultural se encontra sujeito num

referncias literalmente slidas diramos de pedra e

declarou o

cal no contexto de uma existncia frequentemente

direito ao patrimnio cultural parte integrante dos

paradoxal, resulta de uma relao dicotmica entre

direitos do homem. Do contedo da noo de direito

modernidade e tradio. Apesar das incontveis

ao patrimnio como direito do homem emergem

possibilidades da modernidade a industrializao da

dois conceitos que, no mbito da Declarao, so

produo, o crescimento urbano, o aperfeioamento

perspectivados em complementaridade: so eles

dos sistemas de comunicao, o desenvolvimento da

autenticidade e diversidade. A Declarao do

ICOMOS

sociedade de informao, ou, ainda, as grandes

orienta-se no sentido da urgncia em assegurar a

descobertas no domnio das cincias fsicas, bem

autenticidade do testemunho que o patrimnio

como o desenvolvimento cientfico e tecnolgicos, o

cultural constitui enquanto expresso de identidades

qual logrou operar a transformao da nossa ima-

culturais no seio da Famlia Humana, caminho para o

gem do universo e do lugar que nele ocupamos ,

14

15

Declarao produzida pelo

ICOMOS

mundo em constante mutao, o

ICOMOS

119

S A LVA G UA R D A

os indivduos e os grupos sociais parecem padecer de

identidade e de memria de uma comunidade e,

uma angstia existencial... da qual emerge a

sobretudo, o de Patrimnio como qualidade de

necessidade patrimonial. Pede-se que o patrimnio

vida que ele ser cada vez mais falado e se lhe

seja o aplacador da ansiedade associada ao ani-

dar, futuramente, uma muito maior importncia

quilamento dos antigos contextos de vida em favor

e ateno [...] 17 mais uma vez a expresso de

de novos ambientes, que seja o tranquilizante

sabedoria de Carlos Alberto Ferreira de Almeida.

necessrio s angstias inerentes acelerao do

Afigura-se-nos, por conseguinte, que o discurso que

ritmo de vida e ao desordenado crescimento urbano,

tende a opor o patrimnio ao desenvolvimento ter

enfim, que torne significantes os sistemas de

de ser, necessariamente, ultrapassado: o desafio que se

comunicao os quais, ao rs do anncio intrnseco

coloca gesto do patrimnio essa administrao de

de comunho, mais dividem do que aproximam.

recursos tendente consecuo de objectivos sociais

Por outro lado, tambm os processos da produo

que reportam ao patrimnio cultural18 , justamente,

dos patrimnios se alargaram, extrapolando as sedes

o da reconciliao entre esse passado que j no existe

institucionais-legais e passando a envolver as

e esse futuro que ainda no chegou. Para tanto,

comunidades... Sendo sustentculo das identidades,

precisam-se de pontes esse sugestivo leitmotiv da

os patrimnios so, igualmente, argumentos da

Sociedade Porto 2001 entre o passado e o futuro.

qualidade de vida: Patrimnio tudo o que tem

Mas estas s podero ser construdas quando o

qualidade para a vida cultural e fsica do homem e

homem modernizador do presente deixar a sua

tem notrio significado na existncia e na afirmao

ditadura da mudana e decidir fazer das suas imensas

das diferentes comunidades [...]. neste duplo

possibilidades tecnolgicas servio em prol da

aspecto, isto , o de Patrimnio como valor de

construo dos patrimnios do futuro.

Por Instituto dever-se- entender, sempre,

Decreto-Lei n. 120/97, de 16 de Maio.

IPPAR.

A tomada de conscincia atinente necessidade de uma tica de salvaguarda encontra-se exemplarmente condensada nesse acontecimento

ocorrido em Julho de 1969 a chegada do homem Lua: olhando a Terra a partir da Lua, a Humanidade pode deleitar-se com a infinita beleza
da prola azul mas, tambm, tomar conhecimento da precariedade do planeta que a nossa casa comum, afinal um mero ponto perdido no
espao. Cf. LACROIX, Michel, O Princpio de No ou a tica da Salvaguarda, Lisboa, Instituto Piaget, 1999, p. 116.
4

Idem, ibidem, p. 72.

Idem, ibidem, pp. 74-78.

Os patrimnios so, afinal, os instrumentos que civilizam o prprio homem: tanto o territrio humanizado como os grandes monumentos;

assim as cidades de verdadeira escala humana como as aldeias em que o espao propicia um tempo para ser...; em sntese, os patrimnios so
meios que permitem salvar o prprio ser humano. Nesta perspectiva se insere o j citada trabalho de LACROIX, Michel, O Princpio de No (...),
1999.
7

PEREIRA, Paulo, O Patrimnio como Problema e como Ideologia, in Intervenes no Patrimnio, 1995-2000, Lisboa,

Para Eduardo Jorge Esperana, o objecto tudo aquilo que se materializa como foco de ateno do sujeito constitui o elemento central e

MC/IPPAR,

1995, p. 11.

grande mediador na lgica da patrimonializao. Cf. ESPERANA, Eduardo Jorge, Patrimnio e comunicao, poltica e prticas culturais, Cruz
Quebrada, Assrio Bacelar, 1997, p. 126.
9
10

ESPERANA, Eduardo Jorge, Patrimnio e poltica (...), 1997.


Do ponto de vista terico, tratou-se de perguntar o que define o monumento; j na perspectiva jurdica, houve que clarificar as estratgias de

proteco, enquanto que, do ponto de vista tcnico, tiveram de comear a ser definidas metodologias de conservao. Cf. CHOAY, Franoise,
LAllgorie du Patrimoine, Paris, Seuil, 1992.
11

BARREIROS, Maria Helena, DGEMN 70 anos depois, in Revista Histria, Ano XXI (Nova Srie), n. 20, Dez. 1999, p. 69.

12

Do ponto de vista geogrfico: em matria de proteco dispensada ao patrimnio em termos de geografia mundial h que ter bem presente o

fenmeno da exportao europeia do conceito. Assim, refira-se: a primeira conferncia internacional para a preservao dos monumentos
histricos, reunida em Atenas em1931 no contou com a presena de qualquer pas no europeu; na segunda conferncia, realizada em Veneza

120

S A LVA G UA R D A

em 1964, participaram trs pases no europeus: a Tunsia, o Mxico e o Per; em 1979, a Conveno do Patrimnio Mundial contou com a
participao de vinte e quatro pases pertencentes aos cinco continentes...
13

LENIAUD, Jean-Michel, LUtopie Franaise. Essai sur le patrimoine, Paris, Mengs, 1992, pp. 4-7.

14

ALMEIDA, Carlos Alberto Ferreira de, Patrimnio. O seu entendimento e a sua gesto, Porto, ETNOS, 1998, p. 17.

15

Entendido enquanto componente cultural do territrio, o patrimnio possui um significado culturalmente activo, na medida em que participa

desse universo em que a cultura tudo aquilo que o homem adquire para se tornar mais humano.
16

REBELO, Elvira, Quo vadis, Classificao?, in Revista Encontros de divulgao e debate em estudos sociais Patrimnio, n. 4, 2. Semestre,

1999, pp. 5-11.


17

ALMEIDA, Carlos Alberto Ferreira de, Patrimnio. O seu entendimento e a sua gesto (...), 1998, p. 4.

18

La Gestin de Patrimonio Cultural es la eficiente administracin de recursos (patrimoniales, humanos, econmicos y de todo tipo) ordenada a

la consecucin de objetivos sociales que afecten al Patrimonio Cultural. [...]. Cf. Cdigo Deontolgico, in Aret documenta, n. 8, Madrid,
AECPC,

1999 , p. 97.

121

Claustro do Convento de So Francisco, Santarm


IPPAR/M. Ramalho

M E M R I A

Segunda pedra de traaria


do Convento de So Francisco
de Santarm

Paulo Pereira*
Maria de Magalhes Ramalho**
*

Historiador de arte
Vice-Presidente do IPPAR
**
Arqueloga, Departamento
de Estudos do IPPAR
mramalho@ippar.pt

m artigo recente chammos a ateno para a


descoberta de uma pedra de traaria no

Convento de So Francisco de Santarm, tendo


contextualizado o achado e proposto, ento, a sua
interpretao 1 . Insistimos na importncia de
testemunhos deste tipo, no s porque so
(ou parecem ser) muito escassos em Portugal, mas
tambm pelo que eles nos revelam das prticas dos
mestres pedreiros e dos respectivos oficiais na
construo dos edifcios do perodo em que foi
adoptado o chamado estilo gtico2.
Efectivamente, a existncia destes traados, gravados em pedra ou em reboco, aproximam-nos das
metodologias empregues no planeamento e execuo
de peas de construo. Uma proximidade que no
apenas fsica e que ultrapassa os dados descritivos
das fontes documentais mas tambm conceptual

1. Interior da igreja e coro alto


de D. Fernando

uma vez que tais testemunhos se reportam a gestos e

IPPAR/G. Bordino

a actos que tendem para a sua insero num sistema


lgico e de gesto mais global.
As traarias surgem assim como um decisivo

Sabemos hoje que para alm da pedra de traaria de

aprovisionamento de dados para os estudiosos da

So Francisco de Santarm (na qual surgem repre-

arquitectura antiga. E ajudam ao gradual e quanto a

sentados dois arcos apontados em escala reduzida, um

ns sempre saudvel desprendimento da pesquisa

de cinco centros e outro de trs centros, com

dos caminhos estritos da anlise formal, comparativa e

ornamentao polilobada e assentes na respectiva

estilstica, procedimento consabidamente importante

rgua matriz), existem outros exemplos de traaria no

mas, at certo ponto, imaterial nos seus pressupostos.

Mosteiro dos Jernimos (na parede norte da nave,

Nas traarias pressente-se a presena efectiva do

junto ao transepto)3, no Mosteiro de Santa Clara-a-

tracista, do pedreiro e do carpinteiro. Pressente-se,

-Velha, em Coimbra (na parede exterior norte,

ainda, a presena do mestre ou do oficial que, partindo

tratando-se, at ao momento, do mais extenso e

da referncia riscada na pedra chegou execuo

importante conjunto do gnero identificado entre

objectiva do material de construo, do material de

ns) 4 , no Mosteiro da Batalha (traaria incisa e

talhe, ou do elemento decorativo, num processo

esgrafitada)5 e noutro conjunto (claustro D. Afonso

tradicional, que vai do global ao particular, e do

no Mosteiro de Alcobaa, mais tardio ), deixando

particular ao global, um e outro inscrevendo-se na

pressupor a existncia de muitos mais, medida que

mesma atitude projectual.

as prospeces se alarguem.

VI

123

M E M R I A

A descoberta e a valorizao destes achados contribui

verificada no coro, nos finais do sculo

para o desenvolvimento desse sector de investigao

sobretudo, necessidade sentida pelos frades de

vasto em perspectivas de trabalho mas, infelizmente,

devolver alguma luz ao templo, obscurecido pela

pouco aprofundado entre ns , a que os historia-

pesada estrutura que cobria quase por completo a

dores de arte e arquelogos chamam hoje em dia,

nave principal da igreja11.

mais correntemente, arqueologia da arquitectura .

Durante as vrias intervenes de restauro levadas a

O estudo dos traados directores ou das redes

cabo pela

matriciais de gerao das plantas dos monumentos, o

encontravam reaproveitados nos muros foram, como j

escrutnio das diversas siglas que capeiam as paredes

tivemos ocasio de referir, sistematicamente apeados.

dos monumentos (que no so todas, contrariamente

Quando se procedia inventariao destas peas,

ao que se julga, siglas de pedreiros), o respectivo

espalhadas um pouco por todo o monumento,

estudo tipolgico, topolgico-posicional e diacrnico,

identificaram-se algumas que deveriam ser originrias

bem como a leitura dos paramentos murrios (ou

do tramo desmontado pelos frades.

DGEMN 12 ,

XVI,

deveu-se,

muitos dos elementos que se

face-reading) em conjugao com os dados da


arqueologia de campo, revelam-se elementos
essenciais para o correcto entendimento da histria de
um edfcio mas no s: constituem matria essencial
para o exerccio da conservao e restauro cientficos.
Este artigo serve para dar conta da descoberta de mais
uma pedra de traaria em So Francisco de
Santarm. De facto, no final de 1996, quando se
procedia ao levantamento fotogrfico dos trabalhos
arqueolgicos efectuados na nave central da igreja8
detectou-se, na fachada Este do coro alto de
D. Fernando, uma segunda laje com traaria.
Esta pea, com 55 cm de altura por 48 cm de largura,
assenta directamente na cornija de remate do coro que
composta por vrios elementos de pedra talhados
com arquinhos apontados, ligeiramente trilobados.
O coro alto de D. Fernando, que hoje apresenta apenas
dois dos trs tramos originais em abbada de cruzaria
de ogivas, ter sido construdo nos anos 70 do sculo
2. Pormenor da pedra de traaria

XIV,

com o objectivo de servir de capela funerria9.

Mais tarde, j nos finais do sculo

XVI

(1588), esta

estrutura sofreu grandes alteraes, desmontando-se

IPPAR/M. Ramalho

um dos seus tramos e ligando-se o outro fachada da

124

igreja. O sector central, no qual estaria colocado o

O facto das duas lajes serem bastante semelhantes

tmulo do rei, permaneceu, at hoje, no local original.

quer ao nvel da pedra, do acabamento de superfcie,

Na sequncia de uma das intervenes de restauro a

do desenho ou da prpria dimenso, levam-nos a

cargo da Direco Geral dos Edifcios e Monumentos

colocar a hiptese de terem servido ambas para a

Nacionais 10, abriu-se uma sondagem no pavimento

mesma finalidade, ou seja, constituam o pavimento do

superior do coro, sendo hoje possvel observar a

piso superior do coro onde poderia ter funcionado a

composio original da fachada ostentando de um

sala de risco do convento, na poca das grandes

lado o braso real, e do outro, o dos Teles. Segundo

obras da iniciativa de D. Fernando13. Apesar de no

Frei Manuel da Esperana, a grande alterao

sabermos a origem exacta da primeira pea estudada,

M E M R I A

3. Levantamento da traaria
sobre o original
IPPAR/Ivone Tavares

colocamos como hiptese que tenha sido retirada pela

quadrados, e dentro de cada quadrado adivinha-se o

DGEMN,

cruzamento de duas rguas em cruz, sendo que estes

durante a abertura da sondagem realizada no

coro para a deteco da fachada original.

elementos rectos se encontram definidos por dois

Apesar do tempo e das vicissitudes por que passa-

traos paralelos. Seis semicrculos mais pequenos,

ram, o trao em ambas as lajes ainda bastante vis-

precisamente com aproximadamente 3,3 cm de raio,

vel, admitindo-se assim que, apesar de colocadas

ou seja, cerca de um quarto do dimetro do crculo

no pavimento, estariam longe das zonas mais

maior dispem-se radialmente no seu interior, criando

frequentadas .

um desenho que se pode identificar, facilmente, como

A pedra de que aqui damos notcia, de forma

um culo ou uma roscea. Originalmente deveriam

originalmente rectangular, encontra-se ligeiramente

ser oito os semicrculos inscritos, identificveis caso a

amputada em duas das suas extremidades, por fora

pedra no se encontrasse desgastada.

da sua (eventual) deslocao ou da degradao. Serve

Do ponto de vista tcnico e de formao do

actualmente, como se viu j, de laje de pavimento

desenho ou do risco, no se vislumbram dificuldades

do chamado coro alto, situando-se na fieira mais

de maior. Os traos rectos inscritos dentro do crculo

prxima do beirado que deita para a nave da igreja.

maior ou seja, os dois quadrados rodados serviram

A traaria que nela se inscreve , aparentemente, de

para definir os centros dos semicrculos dispostos

fcil descrio. Trata-se de um crculo, desgastado em

radialmente, harmonizando-os.

cerca de dois teros do seu permetro. Possui 23,4 cm

Para que serviu a traaria em causa? No o sabemos.

de dimetro. No interior do crculo inscrevem-se dois

No existe qualquer elemento idntico para efeitos

14

125

M E M R I A

comparativos, a no ser o que decorre das suas

Como facilmente se percebe, atendendo ao desenho

pequenas dimenses mas no da forma.

propriamente dito e s suas dimenses reduzidssimas,

Efectivamente, verificmos j que a outra pedra de

a quarta hiptese parece ser, naturalmente, a mais

traaria encontrada no mesmo monumento era de

razovel.

pequena escala e, inclusivamente, avanou-se a

No devemos perder de vista o facto do Convento de

hiptese de se tratar de um desenho de ensaio ou

So Francisco ter sido um importante repositrio de

de prova. Porm, neste caso, encontramo-nos

tumulria, provavelmente parte dela fabricada in situ,

perante um desenho corrente, sem as caractersticas

e mais especificamente no perodo fernandino, quando

de esboo e de preparao tcnica que o primeiro

o coro se encontrava em construo ou j finalizado.

exemplo testemunhava (e no qual parecem ser

Ora, para o caso concreto, encontramos um para-

patentes as operaes geomtricas que deram ori-

lelismo imediato na arca tumular de D. Fernando,

gem ao desenho e a sua funo, por assim dizer,

concluda j em 1382, e que ficou precisamente

abstracta ou seja, puramente geomtrica).

instalada no chamado coro alto ou capela

Neste caso concreto, todavia, caber colocar quatro

funerria de configurao indita onde a pedra de

hipteses de interpretao. Assim:

traaria em anlise foi encontrada. Por uma feliz

1. Poder tratar-se embora tal seja pouco provvel ,

conjuno, no s o coro alto fernandino mostrava

de um outro desenho de prova, semelhante em

sinais de originalidade no contexto da arquitectura de

funo ao da primeira pedra de traaria por ns

ento: tambm o seu tmulo passou a ser o primeiro

noticiada em outro artigo , desenho este que servia de

a exibir uma tipologia indita entre ns. Trata-se de

base preparatria geomtrica para o fabrico de

uma grande arca sepulcral com cerca de 3 m de

moldes de culos ou rosceas, a executar em escala

comprimento, sem imagem jacente. Cobre-a uma

maior.

tampa em forma de pirmide truncada17 debruada

2. Poder, ainda, constituir um desenho escala real

na base por uma inscrio gtica. A ornamentao

(1:1) para um gabarito aplicvel no talhe de pedra para

dominante herldica, pese embora a cena historiada

a fabricao de culos de pequenas dimenses que

na face anterior e ceflica, em que foi figurada a

viessem a ser, depois, dispostos nos tmpanos de

estigmatizao de So Francisco. A restante decorao,

arcadas do claustro, por exemplo, ou de qualquer

minuciosa e precisa, ocorre nos interstcios da

outra decorao acessria de grilhagem.

ornamentao herldica e composta por pequenas

3. Poder tratar-se o que pouco provvel, tambm

cenas historiadas de difcil decifrao (entre as quais a

de risco preparatrio para a fabricao de uma estela

clebre figura do alquimista ou fsico, que tambm

funerria ou o seu reaproveitamento, sendo que

podemos interpretar como uma caracterstica figura-

a deposio como pedra de pavimento a teria

o alegrica do Inverno) e inmeras cabeas

posteriormente desgastado at quase se perder o

representando diversas personagens-tipo18.

motivo simblico (refira-se que as estelas sepulcrais

No entanto, o que importa reter, no que a esta anlise

medievais so comuns desde o sculo XII at ao sculo XV,

diz respeito, so os medalhes e molduras da

existindo inmeros exemplares, nomeadamente de

ornamentao herldica, nos quais se inscrevem os

formato quadrangular em Santarm, muitas delas com

escudos de armas. Efectivamente, nesta arca tumular

smbolos pentalfas, calvrios inscritos em

encontram-se diversas modalidades de medalhes, de

crculos ) .

desenho tipicamente gtico (ou tardo-gtico): meda-

4. Poder, por fim, tratar-se do desenho escala 1:1

lhes quadrilobados (composto por um quadrado com

de um motivo ornamental para fabrico de gabarito,

quatro lbulos); medalhes circulares dentro dos quais

tendo este como destino a sua aplicao na

se inscrevem escudos de armas assentes num plano

ornamentao em relevo de um produto de pedra-

decorado por seis lbulos radiantes; e um medalho

ria de dimenso reduzida e no propriamente

circular semelhante aos atrs descritos mas em que o

arquitectnica, como por exemplo uma arca tumular.

escudo de armas (o escudo de Portugal encimado por

15

16

126

M E M R I A

coroa real) assenta num plano decorado por oito

de aplicao directa; o desenho da pedra de

lbulos radiantes (este situado em lugar de destaque,

traaria de dimenses inferiores em cerca de

na face posterior da tampa e sustentado por anjos-

metade em relao ao do motivo da arca feral

-tenentes).

de D. Fernando. Mas parece evidente que o risco

evidente a semelhana de todos estes motivos em

serviu de modelo a outras intervenes ou a esboos

termos de gerao geomtrica do desenho e os

de ornamentao de um tmulo eventualmente, o

riscos da pedra de traaria que aqui analisamos

prprio tmulo de D. Fernando o qual, a ser assim,

sendo absoluta a coincidncia entre o ltimo dos

ter sido acabado no prprio mosteiro, constituindo

exemplos descritos e o crculo de oito lbulos

a sua fabricao um empreendimento de carac-

da pedra de traaria. Naturalmente que uma vez

tersticas to assinalveis quanto a de qualquer

mais no nos encontramos perante um risco

outra obra arquitectnica.

Paulo Pereira e Maria de Magalhes Ramalho, Pedra de Traaria do Convento de So Francisco de Santarm, in Arqueologia Medieval, n. 5,

Mrtola, 1998.
2

Quanto aos mtodos de construo nos estaleiros gticos e s diversas formas de interaco entre cliente e mestre-pedreiro, bem como no que

respeita promoo social do arquitecto e s tradies de construo e direco de obras, o trabalho mais acessvel continua a ser Les Batisseurs
de Cathdrales (catlogo, dir. Roland Recht), Estrasburgo, Muses de Strasbourg, 1989. Remetemos, igualmente, para a bibliografia contida nas
notas do nosso artigo Pedra de Traaria. Naturalmente que existe bibliografia esparsa muito especialmente publicada em lngua alem ,
e alguns textos de sntese, de entre os quais destacamos, para alm do j mencionado catlogo, a obra de Roland Recht, Le Dessin dArchitecture,
Adam Biro, 1997.
3

Identificada por Rafael Moreira. Mediante novos levantamentos realizados pelo Departamento de Estudos do

IPPAR

conduzidos por um dos

signatrios (M.M.R.), hoje possvel dispor de um plano integral da traaria dos Jernimos j conhecida, tendo-se, ainda, identificado segundo
ncleo de traaria no mesmo mosteiro. Os signatrios preparam, neste momento, a edio crtica destes elementos acompanhada do estudo de
enquadramento e interpretao.
4

Em Santa Clara-a-Velha, conforme se assinalou j, um dos signatrios (P.P.) identificou um amplo conjunto de riscos de construo na parede

norte da igreja, junto porta da igreja de fora, aps os grandes trabalhos de escavao arqueolgica e de drenagem das guas integrados na
empreitada de resgate e valorizao do monumento empreendidos pelo
IPPAR

IPPAR.

O Departamento de Estudos e a Direco Regional de Coimbra do

procederam ao levantamento exaustivo destes testemunhos, os quais aguardam estudo assim se ache concluda a primeira frente de trabalhos

estruturais naquele excepcional monumento.


5

Vide Sal Gomes, Vsperas Batalhinas. Estudo de Histria e Arte, Leiria, Magno, 1997.

. Identificada por Emanuel Carvalho (Direco Regional de Lisboa do IPPAR) encontrando-se em fase de estudo.

6
7

A definio mais corrente desta metodologia conhecida correntemente como arqueologia da arquitectura deve-se a Riccardo Francovich e

Roberto Parenti, Archeologia e restauro dei monumenti, Siena, Universidade de Siena, 1988. Para um conhecimento disciplinar mais alargado
remetemos para a revista especializada neste campo, Archeologia dellArchitettura, que se publica desde 1996 como suplemento revista cientfica
Archeologia Medievale, editada em Florena: vide Archeologia dellArchitettura, vol. I, 1996; vol II, 1997; vol. III, 1998; vol. IV, 1999, Florena. Na
aplicao deste mtodo veja-se tambm The Archeology of Cathedrals (Tim Tatton-Brown e Julian Munby), Oxford, University Commitee for
Archeology, Monograph n. 42, 1996. Sobre as potencialidades deste mtodo e a sua aplicao na Pennsula Ibrica vide Arqueologia de la
Arquitectura, Actas, Burgos, Junta de Castilla y Lon, 1996, mas muito em especial os artigos e as monografias da responsabilidade de Luis Caballero
Zoreda e da sua equipa (vide entre outros Luis Caballero Zoreda,El anlisis estratigrfico de construcciones histricas, in Arqueologia de la
Arquitectura, 1996, pp. 55-74; Luis Caballero Zoreda e Santiago Feijoo Martinez, La Iglesia Altomedieval de San Juan Bautista en Baos de Cerrato
(Palencia), in Archivo Espaol de Arqueologa, 71, sep. n.os 177-178, 1998; Luis Caballero Zoreda e Fernando Sez Lara, La Iglesia Mozrabe de
Santa Luca del Trampal, Alquescr (Cceres). Arqueologia y Arquitectura, Memorias de Arqueologia Extremea, 2, Mrida, 1999. Entre ns existem
exemplos de apontamentos metodolgicos deste tipo nos trabalhos de Manuel Real (M. Real e Pedro S, O Mosteiro de Roriz na arte romnica do
Douro Litoral, Santo Tirso, 1982). Jorge Custdio (J. Custdio [coord.], So Joo de Alporo na histria, arte e museologia, Santarm, 1994) e de
Virgolino Jorge (vide V. Jorge, Der Dom von Evora, Friburgo, 1984). Do ponto de vista do estudo das estruturas arquitectnicas o

IPPAR

tem

empreendido trabalhos preliminares de arqueologia da arquitectura, a maior parte dos quais se encontram em curso, de entre os quais se destacam
a Igreja de So Gio da Nazar (pesquisa dirigida pela equipa de Luis Caballero Zoreda), o Mosteiro de So Franscisco de Santarm e Santa Clara-a-Velha de Coimbra (a aprofundar). Outros estudos encontram-se em preparao.
8

No mbito dos trabalhos de pesquisa promovidos pelo

IPPAR

(dirigidos por um dos signatrios, M.M.R.) e que contribuem para a reprogramao da

interveno de recuperao a levar a cabo.


9

AN/TT, Convento de Santa Clara de Santarm, Mao 8, Doc. 417-418, cpia de 24 de Novembro de 1781.

127

M E M R I A

10

Durante os anos 50-70. Foram estas obras que permitiram a Grard Pradali produzir a sua monografia sobre o monumento, atravs da sua

observao atenta (vide G. Pradali, O Convento de So Francisco de Santarm, Santarm, Cmara Municipal de Santarm, 1997 [reed.]). Sobre o
coro alto ou capela funerria de D. Fernando I fundamental a leitura do artigo de Leonardo Charru, O Coro Alto de D. Fernando no Mosteiro
Franciscano de Santarm, in Almadan, n. 5, II srie, Outubro 1996, pp.148-154, para alm do trabalho de referncia de G. Pradali.
11

F. M. Esperana, ob. cit., p. 447. As obras em causa transformaram assim a antiga galeria num coro alto de funes litrgicas mais convenientes

s normas tridentinas.
12

A interveno desta entidade foi longa e complexa e ficou incompleta. As obras foram iniciadas obedecendo aos critrios tpicos das intervenes

da

DGEMN,

com desmontagens de edificaes consideradas espreas e a reconstruo e remontagem de trechos arquitectnicos de modo a

compatibilizar as alteraes sofridas com a forma (ideal) daquele mosteiro gtico. O arrastamento da interveno levou a que, durante os anos 80
(e numa altura em que as intervenes de restauro se pautavam j por critrios mais sensveis), esta viesse a ser culminada por uma das mais
desastradas aces de restauro de que h memria em monumentos portugueses, com a aplicao de uma cobertura de vigotas de beto nas naves
central e laterais e nas capelas funerrias, desrespeitando por completo a mtrica das mesmas. De tal modo esta interveno foi desajustada que
hoje mesmo qualquer restauro depender do futuro desrestauro do monumento, o que tem sido factor agravante quanto definio dos futuros
trabalhos, implicando atrasos e dificuldades vrias e pressupondo um investimento avultadssimo.
13

Estas obras incluram, segundo Frei Manuel da Esperana, para alm da capela funerria, a construo da sacristia, entrada do refeitrio e

colocao de vidraas com as quinas reais (F. M. da Esperana, ob. cit., p. 447).
14

Recentemente, quando se procedia a uma anlise mais rigorosa dos elementos originais que ainda subsistem no piso superior do coro, foi-nos

possvel detectar a existncia de uma passagem marcada por duas soleiras bastante desgastadas. Esta passagem, que se situava entre o claustro e a
antiga torre do sino, localizada por cima da Capela de Nossa Senhora, seria percorrida vrias vezes por dia, justificando-se desta forma o acentuado
desgaste da pedra. Estes elementos passaram despercebidos a Leonardo Charru (ob. cit., vol. II, p. 44), no se observando, na reconstituio
conjectural feita pelo autor, a marcao dessa passagem que teria forosamente que existir de modo a funcionalizar a tribuna superior, ainda na sua
formulao trecentista, original.
15
16

Cf. P. Pereira, M. M. Ramalho, op. cit.


Apesar da semelhana formal entre o crculo da pedra de traaria que aqui analisamos e as pedras ou estelas sepulcrais correntes, no

conhecemos nenhuma oriunda de Santarm que possua lbulos, ou sequer uma organizao formal idntica (vide a este propsito, de Jorge
Custdio, O Convento de So Domingos de Santarm: memria, espao e arquitectura, in So Frei Gil de Santarm e a sua poca (catlogo),
Santarm,

CMS,

pp. 117-137. Porm, a dimenso do motivo parcialmente equivalente aos motivos que encontramos nas estelas. Posto isto, vale

dizer que no entanto muito improvvel a reutilizao destes materiais numa edificao como a do coro alto uma edificao religiosa que
dificilmente absorveria um elemento com uma carga simblica ainda presumivelmente intensa , a menos que se tratasse de mera matria-prima
disponvel, nunca antes usada e por isso aplicvel em contexto construtivo.
17

Cf. Pradali, op. cit., p. 108.

18

Mais uma chamada de ateno, desta feita para outra realidade da criao gtica, designadamente relacionada com a ornamenao escultrica da

tumulria (e no s): a existncia de cadernos de desenhos, ou livros de modelo com cenas e figuras diversas e que serviam de base aos lapicidas
(como aos iluminadores..). O desenho deste tipo de livros no constitua ainda uma realidade autnoma ou um gnero artstico emancipado, o
que s vir a acontecer mais tarde e a partir de meados do sculo

XV.

Era a sua aplicabilidade e capacidade de circulao que interessava.

Voltaremos a esta questo noutra ocasio. A este respeito vide Robert W. Scheller, Exemplum. Model-Book Drawings and the practice of Artistic
Transmission in the Middle Ages (ca. 900-ca. 1450), Amsterdo, Amsterdam University Press, 1995.

128

M E M R I A

A Necrpole de So Pedro de Marialva


Estudo arqueolgico

Maria Antnia de Castro


Athayde Amaral
Arqueloga, Direco Regional
de Coimbra do IPPAR

necessidade de elaborar um projecto de arranjo


exterior do adro inserido na interveno global

de restauro e conservao da Igreja de So Pedro de


Marialva obrigava a uma escavao arqueolgica
prvia1.
Da necrpole aqui existente pouco se sabia para alm
de uma breve referncia bibliogrfica2 mas bastaria um
olhar curioso para identificar os contornos de inmeras
sepulturas escavadas no afloramento grantico ou
as tampas de alguns sepulcros espalhadas em redor
do templo.
A igreja j existia nos incios do sculo

XIV 3.

A sua

posio topogrfica entre a zona alta fortificada4 e a


antiga cidade romana dos aravi, a confluncia de vias
neste ponto ou a existncia de outros ncleos de
sepulturas cavadas na rocha nas imediaes fazem
1. Sepultura que serviu
de alicerce parede Sul
da Igreja (QA4)

pensar na existncia de um templo mais antigo, coevo


da primeira fase de ocupao da necrpole que pode

pela numerao rabe 1, 2, 3... (Estampa I). Deixou-se

remontar aos sculos XI-XII.

sempre uma banquete de 1 m de largura nos lados

A continuidade de ocupao deste cemitrio ao longo

Oeste e Sul. A identificao das sepulturas pode

dos sculos

XV

XVI

sobejamente comprovada nesta

escavao arqueolgica e pela documentao existente

exemplificar-se da seguinte maneira: A1.1 referindo-se


A1 ao quadrado e 1 sepultura.

explicam a sua dimenso, cujas oitenta e seis sepulturas


escavadas correspondem a cerca de um quarto da sua

2. A necrpole

rea total...

O conjunto caracteriza-se por um grande nmero de


sepulturas polarizadas em torno e sob a igreja. O seu

1. A escavao arqueolgica de 1996

ncleo inicial indubitavelmente anterior ao templo

1.1. Metodologia

que chegou at ns. Algumas sepulturas serviram

A campanha arqueolgica efectuada em Maro de

de alicerce igreja, nomeadamente sua parede

1996 incidiu sobre o adro da Igreja de So Pedro,

sul (B2.5 e A.9, ver Est. II Perfil C-C e Foto 1) ao

numa rea de cerca de 240 m , dividida por uma

campanrio (A. 13) e sacristia (B2.7) o que

quadrcula de 5 m por 5 m traada paralelamente

documenta um hiato cronolgico talvez de sculos

parede sul da igreja e a partir de um ponto marcado

entre o enterramento primitivo e a construo do

sobre a esquina sudoeste. O eixo vertical foi

edifcio actual explicando-se, desta forma, o

identificado, de Este para Oeste, pelas letras do

distanciamento emocional dos autctones face ao

alfabeto A, B, C..., e o horizontal, de Norte para Sul,

antepassado aqui sepultado.

129

M E M R I A

Estampa I

130

M E M R I A

Estampa II
Marialva
Igreja de So Pedro

2.1. A rea da necrpole

poca, extravasava a rea do actual adro da igreja.

A rea da necrpole no parece ter sido sempre a

Assim obtivemos a informao de que teriam

mesma nem coincide com o limite murado do actual

aparecido muitas sepulturas quando o municpio

adro da igreja.

procedeu ao calcetamento da rua que separa o templo

O alargamento deste espao pode justificar-se pela sua

dessas habitaes bem como aquando da abertura, na

XVII .

zona de cota mais elevada, dos alicerces das novas

Constituem provas dessa utilizao os novos sepulcros

construes da banda Este. Se tal no bastasse, esse

abertos na rocha da zona mais a sul do adro e da zona

prolongamento estaria contudo documentado do

norte da igreja (QA6 e QB6) bem como o aprofun-

ponto de vista arqueolgico pelo aparecimento da

damento de que muitos foram alvo (QA, QB, QB2 e

sepultura n. 5 do QA6.

QC2 Estampa II, Perfil E-E e Estampa III perfil N-N).

A sepultura n. 17 do QB6 documenta, por sua vez, o

Ficou documentado, atravs de declaraes dos

extravasamento da cintura que constituem os muros

habitantes das casas localizadas a Este da igreja, mas

da igreja e a expanso da necrpole para Sul.

tambm atravs de dados arqueolgicos inequvocos,

Resta saber se a essa rea alargada corresponde

que a rea da necrpole, no sabemos precisar a

efectivamente uma ampliao da necrpole ou se

sucessiva utilizao at pelo menos ao sculo

131

M E M R I A

Estampa III

PP
0. Camada vegetal composta por
terra castanha escura, pedras
e materiais de construo.
1. Terra de cor castanha, compacta,
com bastante pedra mida,
cermica de construo
e material osteolgico disperso.
2. Terra de cor castanha escura que
corresponde ao nvel superior dos
enterramentos.
3. Terra negra dentro das sepulturas.
4. Areo amarelado.

estamos face a diferentes pocas de ocupao a que

perfil N-N com a sepultura C2.4 cota original e a

correspondero zonas diferentes de inumao.

sepultura C2.3 depois do rebaixamento de cota); ou,

Se assim for, poderamos afirmar que, com o surto

para finalizar os exemplos, o caso constatado no lado

em

norte, em que a sepultura inicial foi afundada e a se

Marialva, a que corresponde um considervel aumento

voltaram a depositar defuntos; mas por outro lado,

demogrfico , houve necessidade de, quem sabe,

uma vez repleta, a sepultura vai voltar a ser utilizada,

deslocar o templo e consequentemente reduzir a rea

em tempos mais recentes, cota original, com

do adro.

marcao da cabea por pedras de mdias dimenses

urbanstico dos finais do sculo

XV

e do

XVI

QQ
1A. Terra de cor acinzentada,
arenosa, com material de construo
moderno.
2A. Terra de cor creme, compacta,
com muito material cermico.
2B. Terra idntica anterior com
grande concentrao de brita
moderna.
3A. Terra de cor castanha clara,
de gro muito fino, compacta.
4A. Terra de cor creme sem material.
5. Terra muito negra, arenosa,
de gro mdio, que corresponde
aos enterramentos C2.1, C2.2, C2.3
e C2.4.
6. Terra de cor castanha clara com
grande concentrao de pedra.
6A. Terra castanha clara, arenosa,
sobre pedra.
7. Areo de cor creme.

e soltas!

2.2. As sepulturas e a sua orientao

Enfim, modificaes, a que o tempo obrigou, e que em

bastante difcil determinar com exactido o nmero

ltima instncia dificultam presentemente a contagem

de sepulcros que escavmos. E isto porque a sucessiva

exacta dos sepulcros. Optmos, na tentativa de

reutilizao obrigou a inmeras alteraes estru-

simplificar esta questo, por considerar o sepulcro,

tura inicial da necrpole que passaram pelo

com as suas posteriores alteraes, como um s

reaproveitamento por exemplo da cabeceira de uma

monumento, permitindo-nos desta forma afirmar que

sepultura devoluta e os ps de outra para proceder a

escavmos um total de cerca de oitenta e seis

uma reescavao de um terceiro sepulcro com um cor-

monumentos funerrios.

respondente rebaixamento da cota inicial (Estampa I,

Todas as sepulturas seguem uma orientao

A4.1); ou ainda a inscultura sepulcral podia processar-

Oeste/Este, paralela aos muros da igreja, com a cabea

-se dentro de uma sepultura inicial (ver Estampa


132

III ,

para Poente.

M E M R I A

crianas as sepulturas A4.10 (120  30 cm) e a sepultura A4.19 (114  30 cm).


As outras pertencem possivelmente a elementos do
sexo feminino com comprimentos na casa do 154/160 cm
e largura a rondar os 50 cm.
O segundo grupo ser pois a regra, embora possamos
denotar algumas variaes relativamente cabeceira.
As cabeceiras variam da forma rectangular/quadrangular forma semicircular arco ultrapassado
(B4.11, B5.3, A4.12, B6.1, etc.); arco abatido (B4.13,
A6.5, B6.18); arco peraltado (A6.8).
Algumas sepulturas apresentam rebordo (B6.4 e B6.18)
e um caso apresenta uma das parede (a parede norte)
estruturada por pedras encostadas dispostas na vertical
(vide Estampa III, corte P/P sepultura B6.14). Temos
identificados dois casos de sepulturas geminadas
a sepultura B5.3/5 e a sepultura B5.6/7.
Pertencem a crianas pequenas as sepulturas 14
(90  30 cm), 18 (100  40 cm) e 22 (116  28 cm)
do quadrado A4; a n. 8 do A6 e a n. 7 do B6.
Algumas foram, depois de uma interveno que pode

2. Quadrado A4 com sepultura


de criana.

ser de aprofundamento, transformadas em ossrios


sepulturas 5 e 10, 13 do quadrado A6; as sepulturas 1,
2.3. A tipologia dos monumentos funerrios

14 e 18 do B6 e as 3, 4 do B2.

Foram detectados na necrpole de So Pedro,


seguindo a proposta de Barroca7, dois grandes grupos

2.4. A reutilizao das sepulturas

tipolgicos:

O estudo desta necrpole demonstra bem a frequncia

1. Sepulturas que no adoptam a configurao do

da reutilizao das sepulturas. A partilha do mesmo

corpo inumado;

local de sepulcro estar possivelmente relacionada com

2. Sepulturas antropomrficas.

a pertena a membros da mesma famlia. Parece-nos

Em relao ao primeiro grupo h ainda que considerar

ser esse o caso dos dois exemplos registados de

que a ausncia de antropomorfismo pode em vrios

sepulturas geminadas, possivelmente pertencentes

exemplos corresponder to-s ao facto da cabeceira,

a marido e mulher. Temos ainda uma referncia

por desgaste do granito, ter desaparecido. Os exem-

documental ao fenmeno desta partilha relativamente

plos localizam-se todos junto da parede sul da igreja

a um enterramento de finais do sculo

numa zona, porque zona de acesso porta de entrada

da Igreja de So Pedro em que se refere um menor

e torre sineira, que apresenta um desgaste

sepultado dentro da igreja na sepultura de seu av8.

XVI

no interior

considervel do granito (vide Estampa II, perfil C-C


onde se detecta bem a profundidade original da

2.5. O ritual funerrio

sepultura A4.7 que serviu de alicerce parede da igreja

Nos casos em que tal foi possvel verificou-se que os

observando as cotas dos seus lados).

defuntos foram colocados em posio decbito supino,

Dentro do primeiro grupo temos ento sepulturas de

ou dorsal, ou seja com o ventre virado para cima e a

forma rectangular (A4.19 e A4.17, exemplos que no

cabea vertical olhando o cu. Os braos apresentam-se

deixam dvidas), de forma trapezoidal (A4.10, A4.11,

sempre flectidos sobre a bacia (C2.1 e C2.2, ver Foto 3)

B4.15) e de forma oval (B2.7). Dentre estas so de

com as pernas dispostas em paralelo ou sobrepostas9.


133

M E M R I A

no sabemos at que ponto corresponde a posteriores revolvimentos muitas vezes com o objectivo da
reutilizao das lajes de cobertura. Um grande nmero
de sepulturas apresenta, ainda, alteraes justificadas,
por exemplo, pela plantao de rvores no adro.
Outro facto importante no ritual funerrio que
interessa relevar o que diz respeito s inumaes
acompanhadas de objectos (Estampa IV e Fotos 6 a 10).
Foram inventariadas dezasseis moedas11 dentre as quais
catorze foram encontradas dentro das sepulturas e
duas, um ceitil de Afonso

e um dinheiro de D. Dinis,

no segundo estrato (B6.2 e B2 [2]). Dessas catorze, a


mais antiga um AS Julio-claudiano, emissor de Roma,
encontrado na sepultura A4.8. So atribuveis poca
medieval quatro moedas: dois dinheiros de D. Afonso III
(A6.10 e B4.9), um dinheiro de D. Pedro (B5.2,
numisma encontrado junto ao crnio), e um dinheiro
3. Sepultura n. 1 com
esqueleto quase completo
(QC2.1)

castelhano de Afonso

4. Laje de cobertura
identificada no quadrado B6.14

XI.

Oito so ceitis atribuveis a:

Este tipo de inumao no comportava caixo. A quase

D. Afonso

inexistncia de alfinetes (ao todo inventarimos dois,

em Ceuta, e B6.2); a D. Manuel (C2.5 dois numismas),

B4.12, B6.10) ou de outros elementos associados a

a D. Joo

vesturio (apenas identificmos um colchete na sepultura

possivelmente). Por ltimo, temos trs ris de

B6.16) permite-nos afirmar que o corpo era depositado na

D. Sebastio (B6.5).

cavidade ptrea envolvido no sudrio . Depois, a sepultura

Os objectos em vidro dizem respeito a pequenos

seria coberta por terra e receberia finalmente a tampa.

recipientes tipo jarras ou a objectos de adorno:

A cobertura do tipo laje nica foi a mais documentada

quarenta e oito contas de colar e um anel em vidro

na necrpole. Disposta longitudinalmente, com a

para a sepultura B4.15 (onde se encontrou ainda uma

10

III

(C2.4, A4.24 possivelmente cunhado


(A6.11) e D. Sebastio (QC2.5 e B6.4

forma rectangular ou subrectangular, um pouco mais

conta amuleto[?] em azeviche) (vide Estampa IV e Foto 6).

comprida e larga que o prprio sepulcro (Foto 4, B6.14)

Um material muito utilizado nas denominadas jias de

pode, em alguns casos, assentar no rebordo da

luto o azeviche. Encontrmos uma placa (A4.19 e) e

sepultura (B6.18). Num nico caso (B6.17) a cobertura

oito contas de colar (B4.3, B4.14 [Foto 7], B5.3 e B6.4

polptica ou seja foi estruturada por um conjunto

[quatro]).

de pedras trapezoidais dispostas em paralelo e

Outros objectos, nomeadamente em metal, foram

perpendicularmente sepultura. A cobertura com terra e

identificados um pouco por todo o lado. Alguns so

pedra mida foi tambm utilizada com frequncia mas

completamente informes, outros so pregos, outros


do uma cronologia aproximada. Uma cruz grega, com

5. Quadrado B6 onde foi


detectada uma laje de
cobertura, a cabeceira e zona
alterada pela plantao
de rvores

remates flordelizados e semicrculos nos cruzamentos


dos braos, rematada por perfurao na haste superior,
foi encontrada no quadrado A6 no nvel 2 (Foto 8); um
anel em trabalho liso com mesa oval jazia dentro de
um maxilar depositado na sepultura A6.10; um boto
(A6.11); dois alfinetes (B4.12; B6.10 Foto 9); um
colchete (B6.16); uma medalha de forma oval
ostentando no anverso a Virgem com o Menino sobre
uma meia-lua e no reverso uma imagem indecifrvel
134

M E M R I A

6. Conjunto de contas em vidro


encontrado na sepultura 15
do quadrado B4
7. Conta em azeviche,
da sepultura B4.14
8. Cruz de remates
flordelizados encontrada
no nvel 2 do quadrado A6
9. Alfinete e agulha
encontrados no nvel 2 do
quadrado B6 e alfinete (B6.10)
10. Medalha (B5.5)

Estampa IV, n. 1, 4-9, 11


e 12 contas de vidro e anel de
beb, 2, 3, 10 contas de azeviche
(B4.15), 13 e 14 contas em
azeviche (B6.4), n. 15 copa
em vidro (B6.10) e n. 16 conta
em azeviche (B6.4)
135

M E M R I A

3. Aspectos cronolgicos da necrpole


A utilizao desta necrpole como espao de
enterramento paroquial ao longo de tantos sculos
provocou profundas alteraes estratigrficas agravadas ainda pelos revolvimentos actuais (Foto 5), o
que, em ltima anlise, dificulta a classificao cronolgica inicial bem como a identificao precisa de
fases posteriores.
Baliz-la cronologicamente tarefa difcil j que no
existem provas materiais ou documentais suficientemente seguras. possvel que esta necrpole j
existisse no sculo

XII

quando D. Afonso Henriques

concedeu foral povoao. O templo vai precisamente


erguer-se numa zona intermdia entre a fortificao e
o ncleo urbano romano que ter uma ocupao at
pelo menos aos incios da reconquista. Da primeira
fase de ocupao poderiam datar as sepulturas no
11. Cabeceira de sepultura
encontrada no quadrado A6,
junto laje de cobertura

antropomrficas e estaria relacionado algum esplio


numismtico como o As romano encontrado na
sepultura n. 8 do quadrado A4 ou as moedas
(B5.5 Foto 10); um objecto de forma triangular

atribuveis primeira dinastia.

perfurado ao centro que pode corresponder a

A segunda fase de ocupao por excelncia o

cantoneira de livro (B6.4) e um tero com elos de

perodo abrangido pelos sculos

cadeias lisos e contas de matria vegetal em formato

de grandes transformaes sociais e polticas, de

geral esfrico (B6.15).

grandes obras no castelo, na povoao e tambm a

XV

XVI.

um perodo

poca da remodelao da prpria igreja 13. Nele se

136

2.6. A sinalizao dos enterramentos

inscreve a maior parte do mobilirio numismtico ou

Foram apenas encontradas duas cabeceiras de

cultual em azeviche e vidro. O termo de encerramento

sepultura insculturadas no QA6 (A6.1 e A6.5) e uma

de novo difcil de precisar com exactido. Esta ltima

terceira, lisa, no QB6. A primeira encontrava-se tom-

fase aparece-nos muito mal representada seja em

bada paralelamente tampa de sepultura (Foto 11) e a

termos materiais seja em termos documentais. O nico

segunda tinha o espigo in situ e a parte superior

esplio que aparece atribuvel aos sculos XVI ou XVII diz

tombada. Assinalava esta, indubitavelmente, um ossrio.

respeito a algumas faianas surgidas em contextos

A cabeceira lisa foi encontrada numa zona muito

estratigrficos iniciais (camada 1 e 2) e poucos dentro

remexida.

das sepulturas (a maior parte j sem laje de cobertura).

A sinalizao do espao de enterramento, mesmo

Por outro lado, s temos um Livro dos Defuntos de

crendo que tenham desaparecido algumas cabeceiras

So Pedro de Marialva com registos entre 1591 a 1603.

de sepultura e ponderando o facto desta necrpole ter

So ao todo noventa e seis assentos, vinte e quatro dos

sido, apenas, parcialmente escavada, percen-

quais dizem respeito ao enterramento dentro da igreja

tualmente muito diminuta. A este respeito muito

e cinquenta e trs, no adro, fora da igreja. Dos

pertinente a questo levantada por Barroca12 quando

dezanove restantes, catorze registos no determinam

refere a existncia de uma orgnica interna dos

o local do sepulcro, trs so dbios 14 e dois foram

cemitrios rupestres bem conhecida de todos ou, pelo

efectivamente processados noutro local15. Como no

menos, de quem estava encarregado de abrir as

dispnhamos de mais elementos acerca de So Pedro

sepulturas.

optmos por analisar, comparativamente, os registos

M E M R I A

de bitos da Igreja de So Tiago de Marialva, intra-

actualmente se denomina Adro da Igreja. Pretende-

muros, respeitantes aos anos de 1606-1676 e 1712-1774 .

-se definir com exactido a rea da necrpole e, por

Observmos, desta forma, uma evidente tendncia

outro lado, tentar perceber at que ponto o seu

para a diminuio dos enterramentos fora da igreja

comportamento se repete com as reutilizaes,

a favor dos enterramentos dentro da igreja. No s-

redefinies e construes de novos sepulcros ou

temos para So Tiago cento e setenta e dois

no. Parece, de facto, que este cemitrio ter sofrido

registos, dos quais, cento e onze referem-se a

uma retraco em consequncia da renovao do

16

culo

XVII

enterramentos realizados dentro da igreja e apenas

ncleo urbano extramuros nos sculos

vinte e trs fora, no adro. O nmero de registos dbios

que ter englobado a construo do novo templo,

vinte e oito aumenta, bem como aumenta o

de novas habitaes e o reordenamento dos eixos

nmero de registos relativos a enterramentos noutro

virios.

XV

local seis . Na centria seguinte o quadro o

H indcios, com o aproximar do sculo

seguinte duzentas e dez menes a sepulturas dentro

alteraes profundas no ritual funerrio que tende a

da igreja e apenas uma fora.

efectuar-se no interior da igreja. A leitura dos Livros

Parece, pois, bastante provvel que o mesmo tenha

dos Defuntos deixa igualmente a impresso de um

sucedido em So Pedro de Marialva. O espao exterior

espao que em breve se torna sobrelotado tornando-

do templo ter funcionado como cemitrio at pelo

-se necessrio o registo cada vez mais pormenorizado

menos ao sculo XVII (meados? finais?).

do local de enterramento18. Esta sobrelotao tornar-

17

XVII ,

XVI

de

-se- possivelmente um problema com o passar dos

Concluso

anos que s ser ultrapassado com a construo do

Seria do maior interesse proceder, num tempo

cemitrio pblico inaugurado no dia 13 de Janeiro

futuro, a algumas sondagens fora do local a que

de 1862.

As escavaes da necrpole de So Pedro de Marialva so da responsabilidade do Instituto de Arqueologia da Universidade de Coimbra e foram

orientadas por Maria Antnia Amaral, tcnica superior do

IPPAR.

O desenho da planta das sepulturas da autoria do Dr. Jos Lus Madeira e o

desenho dos objectos da autoria da D.ra Llia.


2

Costa, 1977.

Almeida, 1971, pp. 117-118.

possvel que esta fortificao j existisse na II Idade do Ferro e que continuasse a ser ocupada quer durante a poca romana quer posteriormente

sendo, como sabemos, o habitat acastelado no sculo X, fenmeno sobejamente documentado nesta zona geogrfica.
Nas centrias seguintes a necrpole deve ter continuado a ser ocupada se no no exterior pelo menos no interior da igreja at ao seu desfecho em

1862, ano do primeiro enterramento no cemitrio pblico de Marialva.


Gomes, 1995. A uma situao de rarefaco demogrfica caracterstica do sculo XV sobrepe-se em finais da centria uma recuperao a que no

deve ser alheia a instalao de uma comunidade judaica organizada dedicada s actividades comerciais e artesanais. So muitas as referncias a
mercadores, rendeiros, sapateiros, alfaiates e teceles.
7

Barroca, 1987, pp. 129-130.

Livro de bitos de So Pedro, 1591-1603, f. 66. Nos Livros de bitos de So Tiago de Marialva, 1606-1676 e 1712-1774 documentaram-se ainda

outros registos que para alm de comprovarem a partilha do sepulcro por membros da mesma famlia acrescentam ainda a ordem de deposio dos
cadveres. Em 1634 temos dois bitos: de uma mulher Beatriz da Fonseca sepultada no meio da igreja e de um homem, Antnio Pais, fregus
de So Pedro sepultado junto ao altar de Nossa Senhora; ela, diz-se, por baixo de seu marido, ele, debaixo do av. Diogo Pais Borges, que faleceu
em 1678, foi sepultado na sepultura de seu pai, e, para finalizar, trs casos em que a deposio feita junto ao familiar: Egas da aseca Juz dos
orfos est enterrado por cima dos bancos peguado a sua mulher, Joo Pereira... junto a seo genro ou ainda Diogo Botelho... enterrrado no
Convento dos Villares de baixo do arco da capella mor junto a sua mulher Brbara Botelho.
9

As pernas sobrepostas representam uma inovao em termos de ritual funerrio deposio essa posteriormente documentada noutras necrpoles,

nomeadamente em Santa Maria de Aguiar situada na mesma rea geogrfica.


10

Num documento de 1690 apresentado por Gonalves da Costa, 1984, vol. IV, p. 191, referem-se a propsito das receitas da Igreja de Longroiva os

gastos com o funeral de um lavrador abastado que abarcavam a covagem (uma das duas grandes fontes de receita), o lenol em que foi envolvido
(avaliado em 700 mil ris), o acompanhamento das confrarias, a bandeira das almas e irmos, clrigos e ofertas da missa de corpo presente. No se
refere a existncia de caixo.

137

M E M R I A

11

Agradecemos o estudo e classificao destes dezasseis numismas D.ra Isabel Pereira.

12

Barroca, 1987, p. 120.

13

Gomes, 1995.

14

Descreve-se no Livro dos Defuntos relativamente ao enterramento que na Igreja de So Pedro, o outro no alpendre de So Pedro porta

principal e o ltimo refere apenas a porta principal.


15

Um teve lugar na Igreja de So Tiago de Marialva e o outro em Longroiva.

16

de crer que os rituais fossem os mesmos.

17

Cinco pessoas tero sido sepultadas no mosteiro franciscano dos Vilares e um no convento dos Regulares(?).

18

Esta tendncia aparece logo nos registos do incio do sculo (1607) e dela se depreende tambm que havia um local privilegiado de enterrramento

dentro da igreja para os grandes da vila. Em 1632 e 1634 faleceram respectivamente Cristvo da Fonseca e Rui de Castro, alcaides-mores, e foram
sepultados na capela-mor, um junto a parede peguado a capellla, o outro no meo por baixo dos degraos. Na capela-mor foram ainda enterrados
familiares do alcaide e os abades Celestino de Lima de baixo da campa grande e na mesma sepultura enterraram, em 1646, doze anos depois, o
sucessor, o Abade Francisco de Sobral de Almeida.
Fontes manuscritas
Livro de Registos de bitos de So Pedro, 1591-1603.
Livro de Registos de bitos de So Tiago de Marialva, 1606-1676.
Livro de Registos de bitos de So Tiago de Marialva, 1712-1774.
Bibliografia
ALMEIDA, Fortunato de, Histria da Igreja em Portugal, vol. IV, Lisboa, 1971.
BARROCA, Mrio Jorge, Necrpoles e Sepulturas Medievais de Entre-Douro-e-Minho (sculos

XV),

Porto (Provas de Aptido Pedaggica, texto

policopiado), 1987.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. I, Idade Mdia, Lamego, 1977.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. III, Renascimento, I, Lamego, 1984.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. IV, Renascimento, II, Lamego, 1984.
COSTA, Rita, Marialva, estudo histrico sobre a vila, Lisboa (Texto policopiado apresentado ao IPPAR em 1995).

138

M E M R I A

A Necrpole de So Pedro de Marialva


Dados antropolgicos

Contextualizao cronolgica

cabeceira da sepultura foi cortada pela construo de

A Necrpole da Igreja de So Pedro em Marialva foi

uma outra.

objecto de uma interveno arqueolgica, em 1996,

Ainda no campo da Antropologia Funerria, foi possvel

da responsabilidade do Instituto de Arqueologia da

determinar a frequncia de indivduos por sepultura.

Universidade de Coimbra e orientada pela arqueloga

Assim, do total de cento e quarenta indivduos exu-

Maria Antnia Amaral, durante a qual foram escavadas

mados, trinta e seis provinham de sepulturas individuais

oitenta e seis sepulturas ou, adoptando a termino-

(Fig. 1). De referir que dezasseis

logia do texto da arqueloga, monumentos funerrios.

sepulcros estavam j vazios.

Tratou-se de uma interveno arqueolgica de vulto

Atravs das dimenses das

que resultou na obteno de uma das maiores

sepulturas que se encontravam j

necrpoles medievais rupestres portuguesas (Cunha e

vazias, foi possvel inferir o grupo

Crubzy, 2000). No obstante, o elevado nmero de

etrio dos indivduos que ali teriam

sepulturas j escavadas no dever corresponder a

estado albergados (Fig. 2). Partimos do princpio que

mais de um quarto da necrpole.

as sepulturas com uma dimenso inferior a 100 cm

A cronologia tardo-medieval foi confirmada atravs da

corresponderiam a indivduos no adultos. Esta

datao de ossos humanos por radiocarbono, a qual

inferncia pde ser feita porque todas as outras

(ver anexo). Esta

sepulturas com restos sseos com menos de um metro

apontou claramente para o sculo

XV

datao foi obtida para uma sepultura localizada na

de comprimento tinham, efec-

parte norte da igreja, tendo outras dataes sido

tivamente, restos de no adultos.

tentadas para a zona sul que se revelaram, no entanto,

, no entanto, impossvel saber

infrutferas dado que os ossos no preservavam

quantos indivduos teriam sido

colagnio em quantidade suficiente de modo a per-

inumados por sepultura.

mitir a leitura do C.

Relativamente reutilizao das

Outras informaes sobre a cronologia relativa desta

sepulturas, os dados de Marialva enquadram-se,

necrpole, designadamente, a tipologia das sepulturas,

perfeitamente, no panorama das necrpoles ibricas

podem ser encontradas no artigo de M. A. Amaral.

coevas. Os cento e quatro indivduos provenientes de

Poderemos inferir, sempre num campo hipottico, que

sepulturas reutilizadas encontram-se distribudos, por

a Necrpole da Igreja de So Pedro poder ter cerca de

sepulturas, do seguinte modo (Fig. 3):

14

Eugnia Cunha
Cludia Umbelino
Teresa Tavares
Antroplogas do Departamento
de Antropologia
Faculdade de Cincias
e Tecnologia
Universidade de Coimbra
cunhae@ci.uc.pt

Fig. 1
Frequncia de sepulturas
individuais, reutilizadas
e vazias na Necrpole
de So Pedro (Marialva)

Fig. 2
Inferncia dos grupos
etrios dos indivduos
inumados nas sepulturas
agora vazias

trezentas sepulturas que correspondero a cerca de


quinhentos anos de ocupao. Esta hiptese feita
Fig. 3
Frequncia de indivduos
nas sepulturas
reutilizadas

partindo da suposio que a densidade de sepulturas


nos restantes trs quartos da necrpole seria idntica.

A densidade de sepulturas era considervel, havendo


inclusivamente sobreposio parcial destas, o que
levou, inevitavelmente, sobreposio do material
osteolgico. H tambm muitos casos em que a
139

M E M R I A

O caso mais frequente um mesmo sepulcro albergar

denominador comum o mau estado de preserva-

dois indivduos, sempre inumados em alturas distintas.

o. Com efeito, os ossos exumados esto muito mal

Nestes casos era possvel identificar o ltimo corpo a

preservados e incompletos, o que condicionou

ser depositado j que este ainda preservava algumas

seriamente a anlise antropolgica. Este aspecto

articulaes in situ, enquanto que o primeiro corpo a

requer uma abordagem mais aprofundada das alte-

ser inumado se encontrava reduzido aos ps e ao lado

raes tafonmicas responsveis.

do ocupante mais recente. A questo, legtima e

Ter havido uma conjugao de factores tafonmicos

pertinente, que se coloca saber a razo da partilha de

adversos que modificaram bastante o aspecto dos

um mesmo local de enterramento. Tratar-se-ia de

ossos e dos dentes. Entre os mais importantes est a

indivduos pertencentes mesma famlia? Estando-se

acidez do solo, a aco de razes e de microfauna.

num perodo de morte annima, sem qualquer

Enquanto que o primeiro factor ter contribudo para o

identificao do local de enterramento, h apenas trs

desaparecimento dos ossos, as razes tero, no s

cabeceiras de sepulturas (ver texto M. A. Amaral) s

provocado fracturas nos ossos como, atravs do cido

anlises paleobiolgicas especficas, designadamente

que segregam, tero tambm contribudo para uma

paleogenticas, poderiam permitir conhecer as

grande corroso da superfcie ssea. J a microfauna,

eventuais relaes de parentesco entre os indivduos

entre outros, levou formao de pequenos orifcios

que foram enterrados numa mesma sepultura. Esta

arredondados que, primeira vista, poderiam ser

suspeita fundamentada com base na documentao

confundidos com patologias (Fig. 4). Alis, um dos

pesquisada para a Igreja de Marialva (ver texto M. A.

objectivos de uma cuidada anlise tafonmica dos

Amaral). De qualquer modo, pode acrescentar-se que

ossos humanos , precisamente, fazer a despistagem

para So Pedro de Marialva, na maior parte dos casos

de pseudopatologias que no so mais do que

em que foram recuperados restos de dois indivduos

alteraes sofridas pelos ossos aps a morte dos

de uma mesma sepultura, tratava-se de um adulto e

indivduos.

de um no adulto. No que concerne s sepulturas


geminadas, nem sequer foi possvel, devido ao mau
estado de preservao do material, confirmar que se
trataria de um homem e de uma mulher.
J os casos em que os restos de seis e oito indivduos
esto depositados numa mesma sepultura, podero
corresponder a uma situao distinta, na qual o
sepulcro tenha sido utilizado como ossrio. A sepultura A6.5 constitui um dos raros casos com cabeceira,
4. Alteraes tafonmicas
na difise de um fmur direito
exumado da sepultura B5.1

onde foram inumados quatro indivduos. legtimo


conjecturar que esta cabeceira tenha servido como
um indicador da localizao para a famlia.
O nmero mximo de indivduos detectado para uma

A presente amostra osteolgica constituda

mesma sepultura fica ainda muito aqum do verifi-

maioritariamente por ossos fragmentados e,

cado para outras necrpoles medievais portuguesas.

sobretudo, dentes. At mesmo estes ltimos, no

Por exemplo, para So Pedro de Canaferrim (Sintra),

obstante serem caracterizados por uma maior

foram contabilizados vinte indivduos na sepultura 1

resistncia passagem do tempo, esto muitas vezes

(Antunes-Ferreira et al., s.d.).

incompletos, o que demonstra bem a adversidade


tafonmica do ambiente que serviu de ltima morada

140

Anlise paleobiolgica. Aspectos tafonmicos

aos indivduos em anlise. O facto de praticamente

A caracterizao do estado de preservao dos restos

no se possuir qualquer osso longo completo ou,

humanos recuperados desta necrpole evidente: o

obviamente, qualquer esqueleto completo, obriga

M E M R I A

necessariamente a uma abordagem antropolgica

ndole scio-cultural o costume de se enterrarem os

diferente e mais limitada no que se refere a ilaes a

bebs fora dos cemitrios, no trio das casas, por

retirar. No entanto, por outro lado, os fragmentos

exemplo , mas sobretudo pelas condies ambientais

sseos e/ou dentrios podem ser tambm uma

adversas que levaram a uma grande deteriorao

importante fonte de informao, sendo que muito

ssea. No podemos, no entanto, excluir a pos-

mais erro introduzido pela sua omisso do que pela

sibilidade de algumas das sepulturas j vazias, com

sua anlise.

menos de 100 cm, terem albergado bebs.

A ttulo de exemplo, houve sepulturas, como a A4.3,

O grupo etrio mais bem representado entre os no

em que s foi recuperada uma coroa dentria e um

adultos o que inclui as crianas que morreram com

fragmento de osso longo de reduzidas dimenses,

mais de 6 e menos de 12 anos (vinte e cinco indi-

mas, apesar disso, foi possvel dizer-se que se tratava

vduos) (Fig. 5).

de um adulto jovem.

Caracterizao demogrfica da amostra


Os resultados paleodemogrficos foram obtidos,
sobretudo, com base nos dentes, que permitiram,
Fig. 5
Distribuio etria dos
indivduos no adultos
exumados da Necrpole
de So Pedro (Marialva)

entre outros aspectos, a identificao de setenta e trs


adultos, cinquenta e trs no adultos e catorze
indeterminados.
A deteco de cerca de 40% de no adultos um
dado antropolgico significativo. No contexto das
necrpoles ibricas, esta percentagem est entre

Para os adultos foi praticamente impossvel especificar

as mais altas, comparvel a Fo (Cunha, 1997) ou

o grupo etrio. Efectivamente, s para os adultos

San Juan de Momoitio (Arenal e la Rua, 1987), cerca de

jovens (20-30), em que a falta de desgaste do terceiro

10% superiores (Cunha e Crubzy, 2000). Claramente

molar sintomtica, foi possvel atribuir uma classe

mais elevada, s a recentemente estudada Necrpole

etria provvel. Por outro lado, nos casos em que o

de Serpa, tambm comprovadamente da Baixa Idade

desgaste dentrio era muito acentuado, com exposi-

Mdia, que composta por 80% de no adultos

o da dentina secundria, tambm legtimo supor

(Ferreira, 2000).

que se trataria de adultos mais velhos. Contudo,

Foi fundamentalmente com base na calcificao e

a influncia de outros factores no desgaste,

erupo dentria (Ubelaker, 1989) que se conseguiu

nomeadamente a dieta, no nos permitem ser

estimar a idade morte dos no adultos. Os dentes, ou

conclusivos. Em suma, s podemos afirmar que

fragmentos destes, estavam maioritariamente soltos,

devero existir adultos de vrias idades, desde

tendo sido inclusivamente recuperadas muitas coroas

20-30 anos at mais de 50 (esta ltima inferncia pode

de molares no erupcionados. Particularmente teis

tambm ser corroborada pela deteco de leses

foram sobretudo os graus de desenvolvimento da

degenerativas pontuais).

coroa e da raiz. Casos houve, tambm, em que a

Atendendo ao mau estado de preservao do material

grande fragmentao e deteriorao inviabilizaram

sseo, logicamente que a diagnose sexual ficou

qualquer estimativa, o que raro quando se lida com

praticamente inviabilizada. Estamos certas que existem

no adultos.

indivduos de ambos os sexos, mas nunca tal inferncia

No que respeita s idades morte dos no adultos, a

foi feita com base no osso mais credvel para esse

criana mais nova no teria menos de, sensivelmente,

efeito: o osso coxal (ausente). Pelo contrrio, foram as

2 anos de idade. A no deteco de crianas mais

dimenses de extremidades proximais de ossos longos

novas, que alis um dado comum nas populaes do

assim como ossos dos ps, que nos permitiram inferir

passado, pode ser explicada no s por motivos de

acerca deste parmetro.


141

M E M R I A

6. Fmur esquerdo de um
indivduo adulto da sepultura
B2.3 com reaco infecciosa,
resultado de uma provvel
fractura
7. mero esquerdo do indivduo
adulto inumado na sepultura
C2.1 onde visvel uma exostose
ssea
8. Rtula direita do indivduo
adulto inumado na sepultura
C2.1 com entesopatia

Abordagem paleopatolgica

lao, h duas constataes de nvel mais geral basea-

No campo paleopatolgico, no obstante o mau

das em observaes dentrias.

estado de preservao, foram ainda assim detectados

Por um lado, o forte desgaste dentrio observado

casos que merecem ser aqui referidos.

(Fig. 9) permite supor uma dieta abrasiva, onde

Um primeiro caso diz respeito a uma forte reaco

itens tais como cereais mal cozidos, entre outros,

infecciosa ao nvel do fmur esquerdo de um indiv-

desempenhariam um papel importante. Pelo menos

duo adulto da sep. B2.3 (Fig. 6) cujo calo sseo,


bem evidente, denota a presena de uma fractura.

9. Mandbula pertencente ao
indivduo inumado na sepultura
C.2.1 com acentuado desgaste
dentrio

O engrossamento sseo, por seu lado, poder ter a ver


com uma eventual osteomielite j que h indcios de
uma eventual cloaca. Este mesmo indivduo, um adulto
no idoso, apresentava tambm um engrossamento ao
nvel do frontal compatvel com hiperostose frontalis
interna.
Refira-se, tambm, que outras reaces infecciosas no
especficas, menos graves, detectveis atravs da
reaco ao nvel do peristeo, foram observadas
noutros indivduos adultos.
Um outro indivduo adulto, desta vez da sepultura
C2.1, exibe uma exostose ssea no mero esquerdo

142

de dimenses considerveis (Fig. 7). Para o mesmo

oitenta e dois indivduos apresentavam desgaste

indivduo h a assinalar as entesopatias (leses na

dentrio. Ou seja, mais de metade da amostra

zona de insero ligamentar) nas duas rtulas (Fig. 8).

(58.5%), incluindo adultos e no adultos, apresen-

Este esqueleto , alis, um dos mais completos de

tavam desgaste dentrio de mediano a forte.

toda a srie. Trata-se de um indivduo masculino,

A baixa incidncia de cries obtida, 11% (catorze

provavelmente com mais de quarenta anos na altura

indivduos em doze indivduos apresentavam, pelo

da morte. A sua robustez evidente pelo desen-

menos, uma crie), dever ser interpretada com

volvimento das zonas de insero muscular. Quanto

cuidado j que a maior parte dos dentes estavam

estatura, teria cerca de 1,74 m, valor obtido pela

soltos, o que dificultou a identificao dos dentes de

aplicao da funo discriminante desenvolvida por

um mesmo indivduo. Para alm disso, muitos dos

Byers et al. (1989) a partir do comprimento do primeiro

dentes estavam danificados ou mesmo ausentes.

metatarsiano esquerdo, um osso do p.

Finalmente, a frequncia de hipoplasias lineares do

Para alm destes casos particulares, e ainda no campo

esmalte dentrio considervel, no sendo fidedigno

da avaliao do estado geral de sade desta popu-

avanar com um valor para a respectiva incidncia.

M E M R I A

Com base nas hipoplasias, detectou-se um perodo de

logias vrias perodos de fome, doenas infecciosas

crescimento particularmente susceptvel ao stress entre

de repetio, uma maior susceptibilidade ao stress, uma

os 2 e os 6.5 anos. Ou seja, foi possvel inferir que

mudana alimentar derivada da fase do desmame ,

durante esse perodo do crescimento, devido a etio-

os indivduos passaram por mais adversidades.

2 s 1409-1484 cal AD (Instituto Tecnolgico e Nuclear).

Bibliografia
ARENAL, I., LA RUA, C. (1987), Antropologia de una poblacin medieval vizcaina San Juan Momoitio, Cuadernos de Antropologia-Etnografia, 7,
Garai, Sociedad de Estudos Vascos.
BYERS, S., AKOSHIMA, K., CURRAN, B. (1989), Determination of adult stature from metatarsal length, American Journal of Physical Anthropology, 79,
pp. 275-279.
CUNHA, E. (1997), Populaes medievais portuguesas (sculos XI- XV). A perspectiva paleobiolgica, Arqueologia Medieval, 5, pp. 57-83.
CUNHA, E., CRUBZY, E. (2000), Comparative Biology of the Medieval Populations (9th-15th centuries) of the Iberian Peninsula and Southwest of France:
Problematics and perspectives, Journal of Iberian Archaeology, 2, pp. 145-164.
FERREIRA, M. T. (2000), As crianas Morabes de Serpa. Anlise paleobiolgica de uma amostra de esqueletos exumados da necrpole do
Loteamento da Zona Poente de Serpa, Coimbra, Relatrio de Estgio, DAUC.
UBELAKER, D. (1989), Human skeletal remains. Excavation, analysis and interpretation, 2nd ed., Washington, Taraxacun Washington.
Glossrio
Entesopatias Leses sseas na regio de insero dos ligamentos e tendes ao nvel do osso (regio designada por entese) que resultam de uma
reaco inflamatria caracterizada pela calcificao ou ossificao dos ligamentos. No osso visvel a formao de espculas sseas e superfcies
rugosas e irregulares.
Hipoplasias lineares do esmalte dentrio Reduo da espessura de esmalte na sequncia de distrbios que ocorrem durante o desenvolvimento
dentrio, como sejam carncias nutritivas, doenas infecciosas e distrbios metablicos.
Hiporostose frontalis interna Espessamento anormal do osso frontal.
Osteomielite Inflamao supurativa, aguda ou crnica, da parte cortical de um osso, provocada pelo estafilococo ureo.
Peristeo Membrana fibrosa que reveste a superfcie externa do osso.

143

Marialva
IPPAR/Alexandre B. Mimoso

INTERVENES

Igreja de So Pedro de Marialva:


interveno de conservao
e restauro 1995-2001,
o ressurgir de um novo templo...

Fernando Marques*
M. Antnia Athayde Amaral**
*

Engenheiro, Chefe de Diviso


de Obras, Conservao e Restauro
da Direco Regional de Coimbra
do IPPAR
**
Arqueloga, Direco Regional
de Coimbra do IPPAR

Igreja de So Pedro de Marialva situa-se no centro


do arrabalde que se desenvolveu a norte do

Castelo e do seu ncleo urbano murado, num ponto


tradicional de confluncia das vias que se dirigiam
zona da Meda e de Val Flor.
O edifcio teve, por certo, e como alis indicia o
cemitrio rupestre que se desenvolveu em seu redor,
uma fundao muito antiga.
A instituio da parquia parece remontar ao sculo XIII
1. Igreja de So Pedro
de Marialva

sabendo-se que em 13201 pagava uma taxa de 150 libras.


A quantia assemelhava-se taxa paga pela parquia de So Joo, situada tambm ela fora do

relacionar a remodelao do templo com o facto da

permetro muralhado , e era curiosamente quase o

Ordem de Cristo aqui ter estabelecido uma comenda

dobro da quantia taxada a So Tiago, a nica das trs

em 15155.

parquias de ento que se erguia dentro do permetro

As paredes externas da igreja, seguindo o modelo da

muralhado. Deste facto, e da posterior integrao de

poca, so de boa cantaria de granito rematadas por

So Joo na parquia de So Pedro (situao vigente

uma cachorrada biselada e lisa cujos testemunhos

se depreende uma tendncia precoce

originais subsistiram na parede norte. A desmontagem

para a concentrao da populao no arrabalde e o

parcial do edifcio est patente na anlise das paredes

progressivo esvaziamento do castelo e da zona urbana

do lado sul, onde, na face interna, se encontram

no sculo

XV),

murada .

dispersos fragmentos deslocados e mal posicionados

Do templo romnico de ento poucos resqucios

das composies pictricas que a ornavam, e na

subsistiram para alm de uma possvel implantao

fachada principal voltada a Oeste.

geral que sucessivas remodelaes mal deixam

Pela parte do interior as paredes da nave at zona do

percepcionar.

coro eram revestidas por pintura. Identificou-se do lado

O edifcio actual de planta rectangular, nave nica,

do Evangelho uma srie de pinturas de que relevamos

sem transepto, e cobertura de madeira, segue uma

um fresco de excepcional qualidade representando

tipologia assaz documentada na regio . Remonta, por

So Sebastio a ser martirizado por um mouro, loca-

o mais

lizado sua esquerda. Este quadro apresenta uma

tardar, num tempo em que se processavam amplas

moldura, feita com estampilha, de laarias brancas

obras de restruturao e conservao na vila.

sobre fundo azul delimitadas por filetes vermelhos,

Ao Infante D. Fernando, casado com a ltima

inspirada por certo nos repertrios ornamentais de

descendente dos Condes de Marialva, coube a ini-

sabor mudjar, e um remate superior constitudo por

ciativa das obras no castelo mas talvez devssemos

um friso de motivos lombardos de filiao classicista

certo, aos finais do sculo

XV

incios do

XVI

145

INTERVENES

sabemos mas parece-nos muito pertinente, a este


respeito, quer a hiptese lanada Pedro Dias, da
existncia em Torre de Moncorvo de uma oficina de
escultura e pintura que ter participado, a mando do
comendador da Ordem, nas obras de Longroiva
realizadas em 1507 9, quer a hiptese de Joaquim
Incio Caetano que, a propsito do seu estudo das
pinturas murais de Santa Maria de Treves, em
So Joo da Pesqueira, identificou o pintor Bhaltesar
Fernandes nomeado por D. Manuel I, em 1515, para
receber as sisas de Treves e Vrzeas10. No ser de descurar qualquer destas pista para encontrar o autor das
pinturas de So Pedro de Marialva uma vez que o templo
estaria em obras exactamente nesta mesma altura.
O horror vacuis que caracteriza este tipo de decorao
ser ainda complementado pela pintura do tecto em
madeira da nave principal com temas vegetalistas em
tons vermelho e azul, com formulao gorda, que
fazem lembrar a decorao tpica de arquitectura e
escultura do manuelino11.
2. Pintura no altar da parte
do Evangelho

O sculo

XVII

foi o sculo da ampliao da Igreja de

So Pedro. Construram-se, de certeza, dois volumes


autnomos. A sacristia erguida em 1659, como demonse italianizada. A composio, ignoramos o motivo, foi

tra a pedra cronografada da parede oeste, situada no

substituda, pouco tempo depois, por outra decorao

lado norte do templo e em zona contgua capela-mor,

pictrica, a seco, composta por grandes arquitecturas

e o interessantssimo cruzeiro encostado parede sul.

projectadas em tromp doeil e representao dos

Datar ainda dessa poca o remate de dois coruchus

apstolos em grande escala, na parte superior da

do campanrio de duas sineiras que, a crer nas

parede, e uma decorao geomtrica, na parte inferior,

descries das visitaes da Ordem de Cristo, j deveria

sobre a qual surge a representao de uma sereia .

existir nos incios do sculo XVI.

Uma outra pintura representando um Santo Bispo,

Outra grande fase de remodelao, sobretudo dos

possivelmente So Pedro, foi identificada na parede do

interiores do templo, situar-se- no sculo

altar lateral.

Um mestre pintor desconhecido executou, nessa

O grande incremento dado decorao do interior do


edifcio pode ser documentado noutras igrejas da
mesma rea geogrfica de que nos ficaram registos7
ou s quais h aluso atravs das visitaes da Ordem
de Cristo. Na Igreja de So Bento, na Meda, estavam
pintadas a fresco, de huum cabo e do outro as paredes
da nave com muytas imagens atee as portas travesas,
os altares laterais e o arco de cabeceira sobre o qual
estava representada a cena do Calvrio. O comendador
D. Garcia de Melo teria mandado fazer de novo as
pinturas de Nossa Senhora e So Bento da parede

3. Pedra cronografada
na parede externa da sacristia

do altar-mor8. Sobre a autoria destas pinturas nada


146

XVIII .

INTERVENES

altura, uma empreitada no tecto da capela-mor.

A primeira fase previa basicamente a interveno na

A composio estruturava-se em oito molduras-

cobertura, o restauro do tecto e do altar-mor.

-caixotes duplos de forma rectangular, em madeira

Programou-se a instalao de uma cobertura provisria

de carvalho, decoradas com talha vulos e dardos

que protegesse todo o edifcio. Pela sua dimenso, esta

dourados a ouro brunido e restante superfcie

cobertura era constituda por uma estrutura metlica

pintada com motivos marmoreados em tons claros

revestida com chapa ondulada galvanizada com uma

ocre e verde. As molduras albergam conjuntos de dois

altura tal que permitisse a laborao dos operrios e, por

painis pintados a tmpera base de leo com

outro lado, a proteco de todo o recheio da igreja.

representaes figurativas de santos: So Salvador/

A cobertura da igreja era revestida a telha de canudo

/So Mateus; So Matias/So Filipe; So Bartolomeu/

disposta em canal e coberta, assente num guarda-p

/Santo Andr; So Tom/So Lus, Rei de Frana;

de tabulado em castanho, sendo o suporte estrutural

So Simo/So Bernardo de Claraval; So Paulo/So Tiago

constitudo por vigamento em castanho disposto

o Maior; So Joo/So Pedro; So Judas/So Tiago

transversalmente ao eixo da nave. O tero mais

o Menor . O retbulo-mor e os altares da nave so

elevado da tesoura apresenta um elemento em

obras caractersticas do barroco nacional e talvez

madeira, equivalente linha de uma asna, mas

a arrematao da obra possa ser atribuda a Manuel

funcionando como escora. O vigamento descarregava

Machado, entalhador e imaginrio, natural de Entre

nas paredes atravs de um frechal em madeira onde

Douro e Minho. Segundo escritura lavrada a 19 de Junho

tambm eram amarrados os tirantes em varo de ferro

de 1734 ter arrematado a obra na capela-mor da Igreja

antes de mergulharem no coroamento das paredes.

de Marialva da tribuna, retbulo, sacristia e Capela de

Os trabalhos iniciaram-se com a desmontagem do

So Joo e que assistia na Torre do Terranho, a cerca de

tecto abobadado de madeira, datvel do sculo

quatro quilmetros de Marialva, na mesma altura .

que forrava a nave principal. Ao retirar uma parte do

12

13

XIX,

Outras intervenes, como o alongamento das pare-

tabuado verificou-se que o guarda-p, assente no

des da nave principal para receber o coro alto ,

travejamento do tecto, era constitudo por uma srie

a cobertura do tecto abobadado em madeira pintada

de tbuas pintadas numa composio vegetalista de

de verde ostentando ao centro o Escudo Real donde

motivos trgidos.

pende a Cruz da Ordem de Cristo , ou ainda as pinturas

A pintura estendia-se pela face externa do

sobre cal das paredes da capela-mor representando uma

travejamento perfazendo uma composio nica.

cena de caa e lembrando uma chinoiserie, motivos

Ficava assim definitivamente documentada a existncia

14

15

4. Desmontagem da cobertura
abobabada de madeira sendo
visveis, no canto superior
esquerdo, as tbuas do guarda-p

temticos pouco comuns na decorao de um edifcio


religioso, comprovam o novo incremento do templo no
sculo XIX. A abertura da porta lateral, hoje usada como
porta principal, deve ser obra deste sculo.

Aces de conservao e restauro do edifcio


O estado de conservao da igreja apresentava sinais
preocupantes de degradao, quer nos seus elementos
de construo quer no recheio artstico.
A forte presena do recinto exterior o adro , cenrio
belo de rudeza e simplicidade, vivido pela populao
em horas de lazer, impunha cuidados especiais de
interveno (interveno mnima) de modo a no
perturbar aquela vivncia que constitua de per si um
vector importante da preservao, salvaguardando a
autenticidade de todo o conjunto.
147

INTERVENES

de um tecto original e contemporneo da construo


Registava-se ainda um

remontagem do tecto, o que de facto aconteceu com

pormenor de execuo muito interessante. A pintura

excepo de alguns casos em que era manifestamente

ter-se-ia processado a posteriori, ou seja, aps a

impossvel a sua recuperao.

montagem de toda a estrutura em madeira.

Relativamente nova cobertura foi nosso propsito

Manteve-se a estrutura mestra do telhado e procedeu-

utilizar ao mnimo, em termos estruturais, a resistncia

-se, aps numerao, ao apeamento de todas as tbuas

do vigamento preexistente, aliviando-o da carga das

e vigamento do guarda-p por forma a submet-las

telhas16 numa primeira fase e, aps a descoberta do

a fixao e pr-consolidao. O seu estado de

guarda-p policromado, alivi-lo tambm do tecto

conservao era manifestamente mau. A degradao

abobadado. Pretendia-se no penalizar os barrotes

da madeira no permitia, por vezes, sequer a

originais bastante degradados, tanto mais que a carga

recuperao da tbua nem da policromia quase

iria sofrer um aumento com a introduo da subtelha.

desaparecida devido ao apodrecimento do suporte

Como soluo estrutural, foi previsto um novo

base. Foram preenchidas as falhas de madeira com

vigamento por cima do original, a descarregar na alma

castanho velho, em todas as tbuas, sem reintegrao

de perfil metlico em I colocado no coroamento das

da policromia por manifesta falta de leitura da

paredes, de que falaremos em seguida e que, desta

composio tal qual se nos apresentava.

forma, permite um comportamento estrutural inde-

Defende-se contudo uma posterior reintegrao

pendente do tecto policromado.

cromtica das lacunas feita no atravs da

Este lintel frechal tem uma tripla funo interpe-

reconstituio dos motivos e dos temas, o que

netrante: por um lado, fazer uma distribuio uniforme

impossvel, mas atravs da minimizao do impacte da

das cargas em cima das paredes, receber a carga do

forte mancha provocada pelas superfcies repostas,

vigamento e, por fim, recuperar a funo dos tirantes

mesmo prevendo um lento escurecimento provocado

dada a facilidade em os soldar no perfil metlico.

pela oxidao natural do castanho.

Os tirantes existentes estariam chumbados na parede,

Ainda quanto ao vigamento original, e como j foi

situao essa que j no se verificava data do incio

referido, as faces visveis mostravam a continuao dos

da obra. O comportamento natural das paredes em

motivos pintados nas tbuas. Sendo necessrio

alvenaria em blocos de pedra em dois panos implica,

remover aquelas tbuas para recuperao, limpeza e

como sabemos, descontinuidades na funo estrutural

fixao da camada policroma, havia todo o interesse

que desempenha originando, entre outras patolo-

em no deslocar o vigamento, suporte fsico das

gias estruturais, a perda de funo dos elementos

da igreja, ou seja, do sculo

Estampa I
Planta geral da igreja
com localizao
dos frechais e tirantes

148

XVI.

pinturas, a fim de servir como referencial posterior

INTERVENES

por forma a permitir que o comportamento estrutural


da parede mobilizasse os dois panos na zona de apoio
ao arco de cabeceira.

Estampa II
Corte parede e cobertura
eixo Norte/Sul
1. Telha
2. Subtelha (onduline)
3. Vigamento de madeira novo
4. Guarda-p pintado
5. Vigamento de madeira existente
6. Tirante existente
7. Ligao do tirante existente
ao frechal metlico
8. Frechal metlico IPN24
9. Argamassa de preenchimento

Houve tambm necessidade de uma correco idntica


no cunhal sul-poente cujas paredes apresentavam j
grande desaprumo. De referir que a parede poente
apresentava uma tipologia construtiva idntica do
lado sul mas com maior espao de preenchimento
interno entre os panos.
O arco de cabeceira apresentava um ligeiro abatimento
e uma junta bastante aberta na pedra de fecho com

contraventantes. Era pois necessrio conferir maior


estabilidade aos elementos estruturais que so as
paredes evitando, com esta interveno, futuros
desalinhamentos provocados, inevitavelmente, pelos
esforos horizontais transmitidos pela cobertura, pelo
assentamento das fundaes ou mesmo por causas
meramente naturais como os sismos e os ventos.
Foi precisamente o que aconteceu parede sul na
zona do arco de cabeceira. Era visvel um desalinhamento vertical significativo acompanhado de juntas
abertas com alinhamento bem definido, visvel no
paramento exterior. O pano de alvenaria foi cuidadosamente desmontado, com cuidados acrescidos de

Estampa III
Arco de cabeceira

escoramento do pano interior que ostentava as


pinturas sobre cal com cenas de caa que se pretendia
preservar, e remontado com a correco possvel dos

sinais de anteriores tentativas de refechamento. Neste

alinhamentos e reforo estrutural acrescido. Este foi

caso foi tambm executado um reforo estrutural

conseguido atravs da aplicao de vares de ao

idntico com simultnea correco de abatimento

colocados na face interior dos blocos de alvenaria

atravs de escoras regulveis, utilizando tambm o

para amarrao a um enchimento entre os panos,

sistema de vares de ao para, neste caso, suspenso

enchimento esse constitudo agora por argamassas,

das pedras do arco.

Almeida, 1971, pp. 117-118. Catlogo de todas as igrejas, comendas e mosteiros que havia nos reinos de Portugal e Algarves, pelos anos de

1320 e 1321, com a lotao de cada umas delas. Anos de 1746.


2

Desta igreja resta apenas o campanrio hoje parte integrante da muralha oeste do castelo, esquerda da Porta do Anjo, e uma necrpole de

sepulturas antropomrficas cavadas na rocha que limpmos aquando da interveno arqueolgica de 1995.
3

No podemos deixar de referir que, mau grado a tendncia para a concentrao de fregueses na parquia de So Pedro de Marialva, a Igreja de

Santiago mantm-se como local de prestgio, ao longo de muitos sculos, prestgio esse materializado, sem dvida, na escolha das altas
individualidades os alcaides e seus familiares como local de enterramento.
4

As Visitaes da Ordem de Cristo na zona da raia transmontana e beir, efectuadas entre 1507 a 1510, documentam a existncia de inmeros

templos, alguns situados a escassos quilmetros de So Pedro de Marialva, como Nossa Senhora do Torro de Longroiva e So Bento da Meda
(ou ainda Nossa Senhora do Pereiro, na Reigada, e Santa Maria Madalena, na Muxagata, ambos situados nos concelhos contguos, de Figueira de

149

INTERVENES

Castelo Rodrigo e Vila Nova de Foz Ca, respectivamente, as igrejas do distrito de Bragana, Guarda e Viseu) em obras, que seguem exactamente a
mesma tipologia. Em termos gerais, compe-se de nave nica, com cobertura em madeira, arco de cabeceira e capela-mor simples, paredes de
cantaria e alvenaria rebocadas, muitas vezes pintadas a fresco, portal principal, duas portas travessas e campanrio com dois sinos (vide Dias, 1979,
pp. IX a XXXII ou 3 a 53).
A comenda de So Pedro de Marialva foi criada por bula, a pedido de el-rei D. Manuel, em 1515. Durante as escavaes encontrmos duas cruzes

de sagrao na parede norte da igreja: uma da parte de fora, do lado esquerdo da porta lateral, hoje entaipada, e outra no interior da igreja. Uma
terceira cruz de sagrao foi posta a descoberto quando se picou a pequena mancha de reboco existente no exterior da parede este da capela-mor.
D. Manuel deu ainda amplos privilgios a esta vila com a concesso de foral novo em 1512, sendo de realar a venda de todos os direitos reais aos
seus moradores por 100 libras.
6

Agradecemos D.ra Irene Frazo a consulta do relatrio Pinturas Murais da Igreja de So Pedro de Marialva elaborado em 1998.

Caetano, 2001, p.122.

Dias, 1979, p. 17. A Igreja de Santa Maria Madalena da Muxagata, por exemplo, era ornada com pinturas murais do Calvrio, sobre o arco triunfal

e na capela-mor, altares laterais e paredes do corpo com cenas da Paixo de Cristo.


9

Dias, 1979, pp. XV e 14.

10

Caetano, 2001, p. 122.

11

Agradecemos Doutora Dalila Rodrigues toda a disponibilidade na anlise destas composies e as sugestes da resultantes.

12

Estes painis foram intervencionados pelo IPPAR em 1997 numa obra executada pela Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva.

13

Correia, 1923, pp. 39 a 43. Foi tambm este entalhador que arrematou Irmandade de Nossa Senhora do Desterro, em Lamego, a obra do altar

principal.
14

O portal original ter sido destrudo nesta poca.

15

Rodrigues, 1983, p. 112. O tecto da Igreja Matriz de Longroiva, do mesmo tipo, foi igualmente obra do sculo

XIX.

Ostenta a Cruz da Ordem de

Cristo inscrita em moldura circular em redor da qual se distribui uma inscrio com a data de 1856.
16

150

A telha foi igualmente toda levantada, tratada limpa e hidrofugada no estaleiro para mais tarde ser de novo assente.

INTERVENES

Interveno na pintura a fresco


da Igreja de So Pedro
de Marialva
Irene Frazo

Conservadora Restauradora
Diviso de Conservao
e Restauro do IPPAR

m deslocao efectuada para estudar o programa


de restauro das pinturas murais da Igreja de

So Pedro de Marialva, foram detectados em vrios


pontos da nave fragmentos de pintura a fresco. Aps
limpeza superficial, esta pintura revelou ter bastante
qualidade. Verificando-se tambm que a composio
monumental da nave, pintada a seco, cobria parcialmente este fresco, foi necessrio fazer uma pequena
interveno no local com o fim de apurar a extenso
de fresco existente e as zonas de sobreposio.
As sondagens e remoo de depsitos de cal e sujidade apenas foram feitas onde no existia (ou j se
tinha perdido) a pintura a seco. Foi ainda assim possvel
pr a descoberto quase toda a superfcie da pintura,
excepto no canto superior direito, em que uma
filactera e figura da composio a seco recobre os
frisos decorativos superiores do fresco.
Ao contrrio do que inicialmente se tinha suposto,
pde-se apurar que se trata apenas de um painel
isolado, com cerca de 310 cm de altura e 190 cm de

1. Aspecto geral do painel a fresco


aps sondagens iniciais

largura, sendo que todos os fragmentos de fresco


dispersos noutros locais e paredes da nave pertencem indubitavelmente a esta mesma composio.

Estes elementos deslocados testemunham grandes

Examinando os bordos da pintura que permaneceram

transformaes no edifcio ocorridas entre a feitura

na posio original possvel tambm concluir que

do fresco e o da composio a seco, uma vez que

a argamassa aplicada rematava ali, no havendo

esta recobre no s parte da pintura a fresco,

qualquer sinal de corte posterior. As pedras que

como tambm outras pedras sem argamassa

suportam a fina camada de argamassa pintada foram

que substituram as pedras originais do suporte.

em boa parte deslocadas, quer sofrendo rotaes, quer

Contrastando com o apuro tcnico do painel a fresco,

sendo transportadas para reconstruo de zonas da

a reconstruo pouco cuidadosa do suporte em que a

nave. Infelizmente, isto deixa-nos sobretudo perante

colocao de novas pedras no respeita o plano da

uma coleco de fragmentos da mesma pintura,

parede, o grosseiro preenchimento das juntas com

grande parte deles sem estarem na posio original.

barro, e a prpria qualidade tcnica da curiosa

Por este facto, impossvel dar-lhes alguma

composio a seco que cobre as paredes da nave,

continuidade que permita melhorar a leitura desta

fazem imaginar uma poca de decadncia em relao

composio.

da pintura a fresco.
151

INTERVENES

2. Parte central aps interveno


3. Parte inferior aps interveno

Como j referimos, trata-se de tcnica a fresco feita


sobre fina camada de argamassa, de espessura inferior
a 5 mm. Foram detectadas juntas horizontais e
verticais, acompanhando os frisos decorativos que
enquadram a cena do Martrio de So Sebastio.
Os frisos e painel inferior de decorao geomtrica
so feitos com o auxlio de um molde ou estampilha;
no se conseguiu detectar sinais de transferncia do
desenho nas barras superiores com grotescos (apenas
subsistem pequenos fragmentos de uma delas).
A interveno no local, realizada em Julho de 1998 por
dois tcnicos da Diviso de Conservao e Restauro,
consistiu apenas na limpeza e conservao dos
fragmentos a fresco no subjacentes composio
a seco; foram refeitas as juntas mais irregulares
aproximando-as ao tom da pedra circundante para que
no interferissem demasiado na leitura da pintura; com
este fim tambm foram escurecidas com uma velatura
a aguarela as mltiplas lacunas claras resultantes da
picagem do reboco.

152

INTERVENES

Restauro do retbulo da capela-mor,


do tecto e dos retbulos
da nave da Igreja de So Pedro
de Marialva
D
Rosa Vouga

Tcnica do Centro
de Conservao e Restauro
de Viseu, IPPAR

ado o avanado estado geral de deteriorao do

A interveno realizada foi no sentido de preservar

edifcio e do seu patrimnio integrado, procedeu

toda a superfcie dourada e policroma, atravs da sua

sua recuperao total. No que diz respeito ao

limpeza e fixao; a desmontagem total com prvia

patrimnio integrado, a interveno levada a cabo

execuo de levantamento fotogrfico e grfico e

incidiu no tratamento do retbulo e tecto da capela-

marcao das peas; execuo de novos elementos

-mor, retbulos laterais e tecto da nave, tecto da

estruturais, bem como da base de assentamento do

entrada e balaustrada do coro-alto.

trono da tribuna; a montagem de todo o conjunto

O retbulo da capela-mor em talha dourada e

respeitando a ordem e colocao das peas, na sua

policromada da poca barroca. Este reveste totalmente

forma original, e utilizando, para tal, parafusos de ao

a capela-mor, sendo a parte central ocupada com

inox e cavilhas de madeira tendo estes sido colocados,

funda tribuna que alberga um trono destacado, em

sempre que possvel, nos orifcios anteriormente

cujo primeiro patamar se insere o sacrrio.

ocupados pelos pregos, evitando, desta forma, a

Cada um dos lados tem trs colunas pseudo-

abertura de novos orifcios (a utilizao de parafusos

-salomnicas de fuste em espiral decorado com

de ao inoxidvel extremamente importante, no s

pssaros, parras, cachos de uva, etc., bem carac-

pelo facto de estarmos perante um material no

tersticos do estilo. Duas destas colunas so

oxidvel, para alm de que, mais tarde, poder ser

interrompidas ao centro por um painel em talha com

retirado sem afectar quer o suporte, quer a superfcie

msula destinada a albergar uma escultura. Sobre as

dourada e policroma).

colunas desenvolve-se o entablamento e a partir deste

Para alm destes trabalhos, con-

o arco de remate, que constitudo por trs aduelas

siderados imprescindveis para a

em espiral que partem do mesmo ponto das colunas,

preservao da pea, foram feitos

possuindo a mesma decorao destas.

outros considerados de natureza

Relativamente ao seu estado de conservao, verificou-

secundria, nomeadamente, a

-se que apresentava vrias deficincias quer ao nvel

colmatao de lacunas ao nvel de

estrutural quer ao nvel da superfcie dourada e poli-

elementos decorativos, sempre que

croma. Esta ltima, para alm de se apresentar escure-

existissem dados quanto sua

cida devido presena de p e sujidade de natureza

forma. Esta operao no era de

diversa, tambm apresentava destacamentos e lacunas.

todo necessria, pelo menos de uma

Ao nvel estrutural verificou-se a existncia de desnveis,

forma to significativa, a sua opo

quer devido ao desligamento parcial dos elementos

teve em conta o facto de a igreja

estruturais em relao aos seus pontos de apoio, quer,

estar aberta ao culto. de salientar,

tambm, ao desligamento de alguns elementos

no entanto, que estes elementos

decorativos em relao aos elementos estruturais de

decorativos no foram reintegrados

1. Sacrrio

suporte, situao esta originada pelo enfraquecimento

ao nvel cromtico, tendo sido apenas aplicada uma

IPPAR (CCR-V)

dos elementos de fixao utilizados (pregos); existncia

ptina de escurecimento, para que tanto no presente

de lacunas ao nvel de elementos decorativos, etc.

como no futuro se tenha a noo clara dos elementos

IPPAR,

153

INTERVENES

2. Tecto colocado
posteriormente sobre
o primitivo
IPPAR (CCR-V)

3. Pormenor do tecto, aps


a sua montagem, onde bem
patente o trabalho realizado
na colmatao de lacunas
e reforo do suporte

originais e dos que foram colocados posteriormente.

lacunas) e tambm muito desligado dos elementos

Tecto da nave, tabuamento corrido com decorao

de apoio;

IPPAR (CCR-V)

floral estilizada, e que serve tambm de cobertura da

Quanto superfcie cromtica, esta apresentava-se

igreja, assentando sobre ele as telhas. Pelo interior,

muito manchada, devido humidade (so visveis

so visveis os elementos estruturais sem qualquer

manchas e escorrncias derivadas da presena

decorao pictrica. Em tempos, e talvez devido ao seu

constante, outrora, das guas pluviais).

avanado estado de deteriorao, foi colocado sobre

O tratamento efectuado foi iniciado com a remoo

este um outro tecto do mesmo tipo do original, mas

do tecto colocado sobre o original e a recuperao

em arco, e monocromtico quase no seu todo (apenas

deste ltimo, tendo sido realizadas, para tal, vrias

com alguns apontamentos decorativos volta). Para

operaes: como a desmontagem, tratamento de

a sua colocao fizeram-se algumas modificaes

desinfestao curativo e preventivo da madeira;

nos elementos estruturais, para conseguir a forma

tratamento de consolidao do suporte; restauro do

pretendida.

suporte (colmatao de fendas, de lacunas, e seu

O tecto primitivo apresentava-se em mau estado de

reforo), limpeza, remoo de manchas, fixao da

conservao, tanto ao nvel do suporte como da

superfcie cromtica e montagem do tecto.


A fase do restauro do suporte foi a mais morosa e
criteriosa, dado que se tornava necessrio preservar, na
sua totalidade, os elementos que ainda possuam
policromia.
Apesar do avanado estado de conservao, conseguiu-se preservar a quase totalidade dos elementos
que subsistiram at ns. Sendo assim, o resultado final
um rendilhado de emendas, ficando bem patente
a dificuldade e a morosidade que tal operao acarretou. Tambm aqui se optou pela no reintegrao cro-

4. Tecto da nave observado


do exterior, onde bem
notrio o estado de
deteriorao do suporte

mtica das lacunas de suporte que foram colmatadas.


Retbulos da nave, situam-se junto ao arco cruzeiro e
inserem-se na mesma poca e tipologia do da capela-

IPPAR (CCR-V)

-mor. O do lado do Evangelho apresentava-se em

154

superfcie cromtica. No que diz respeito ao suporte

razovel estado de conservao, se se comparar com o

verificou-se que estava muito lacunado e enfraquecido

do lado oposto (lado da Epstola), que devido, quer

(cerca de 50% da superfcie estava coberta por

aco de insecto xilfago (trmitas Reticulitermes

elementos em madeira sem qualquer cromatismo e

Lucifugus), quer da humidade, perdeu parte dos

mesmo os que subsistiram tinham grandes zonas de

elementos decorativos bem como o douramento.

INTERVENES

5A
5. Retbulo da nave (lado da Epstola).
A e B Pormenores onde esto bem patentes a deteriorao do
suporte de alguns elementos decorativos e a falta de alguns deles
IPPAR (CCR-V)

5B

Os tratamentos efectuados seguiram a mesma


metodologia dos anteriormente apresentados, no
entanto, no retbulo do lado da Epstola, foram
executados alguns elementos decorativos em falta17,
segundo cpia dos do retbulo oposto, e execuo de
outros que apresentavam o suporte muito enfra-

6A

quecido e cuja forma esculpida se tinha perdido na


quase totalidade.
A opo da substituio destas peas, residiu no facto
de estas serem elementos decorativos com uma forte
funo estrutural (a consolidao, dada a sua funo,

6C

no se mostrava eficaz, pelo que no se iriam obter


peas com a resistncia necessria para a funo
desempenhada: suporte e esttica).
Apesar desta questo, alguns elementos decorativos
cujo estado de conservao se assemelhava ao
j referido, foram recuperados, atravs, no s
da consolidao do suporte mas tambm do
preenchimento interior das galerias ocas e reconstituio da sua forma esculpida, dado que a sua
funo, no retbulo, no era estrutural, mas apenas
decorativa. O processo aplicado delicado e moroso,
mas permite a recuperao de elementos originais,
factor este bastante importante e a ter em conta, em
situaes anlogas.

6B

6. Aspecto geral do retbulo da nave (lado da Epstola), aps o seu tratamento.


A e B Elementos decorativos em falta e executados segundo cpia dos do retbulo oposto
C Elemento decorativo executado, em substituio do mesmo, que se encontrava em mau
estado de conservao
IPPAR (CCR-V)

155

INTERVENES

Conservao e restauro das pinturas


do tecto da capela-mor
da Igreja de So Pedro
de Marialva (sculo XVIII)

Fundao Ricardo
do Esprito Santo Silva

1. Aspecto geral da moldura


n. 1 antes da interveno.
2. Moldura n. 1,
So Mateus e So Salvador
do Mundo aps a interveno
1

Identificao

156

Molduras

Painis

Estrutura decorativa, correspondente ao tecto da

So Salvador/So Mateus

capela-mor, composta por oito molduras-caixotes

So Matias/So Filipe

duplas de forma rectangular de 165 cm  100 cm,

So Bartolomeu/Santo Andr

alinhados paralelamente 4-4, com uma configurao

So Tom/So Lus

em rea.

So Simo/So Bernardo

Cada moldura constituda por dois painis pintados a

So Paulo/So Tiago o Maior

tmpera base de leo com representaes figurativas

So Joo/So Pedro

de santos, respectivamente:

So Judas/So Tiago o Menor

INTERVENES

3. So Pedro antes e depois


da interveno

As molduras em madeira de carvalho so decoradas

3. Anlise macroscpica da estabilidade da camada

pela frente com talha: vulos e dardos dourados a

pictrica.

ouro brunido, no sendo a douragem uniforme.

A observao macroscpica directa das superfcies foi

A restante superfcie da moldura est pintada com

acompanhada de levantamento fotogrfico e grfico

imitao de marmoreado em tons claros ocre e verde.

em escalas 1:10-1:5.

Os painis pintados so constitudos por duas tbuas

4. Anlise por testes directos para a definio do tipo

alinhadas na horizontal e fixas por parafusos e

de tmpera na decorao pictrica.

tramelas moldura, tendo cada painel sensivelmente

5. Limpeza de todas as poeiras com trincha macia.

0,78 cm  0,65 cm.

Nas zonas com maior ndice de sujidade utilizou-se


detergente neutro Bycrocx dissolvido em white spirit

Fases de interveno

percentagem de 10%, bastonetes com algodo,

1. Investigao iconogrfica sobre as representaes

pincis macios e papel absorvente.

figurativas das pinturas.

6. Consolidao da camada pictrica junto s lacunas e

A pintura figurativa apresentava-se protegida com um

zonas de interveno no suporte.

facing para evitar perda ou destacamento da camada

Nalguns casos existe madeira vista.

pictrica.

Utilizou-se Beva 8 diluda em white spirit per-

2. Remoo do facing.

centagem de 40%, aplicada com pincis macios.

Humedecimento com gua desmineralizada morna.

7. Nivelamento e preenchimento de lacunas.

Retirou-se manualmente com trinchas macias, s se

Foi utilizado Aquaplast, aplicado com esptulas

recorrendo, pontualmente, ajuda de pinas.

pequenas. Aps a sua secagem, para uniformizar

Limpeza a hmido dos resduos da clecta e retirado

o betume foram utilizados bisturis e lixas de gua

com papel absorvente.

n. 400 e 600.

4. So Tiago o Menor
antes e aps a interveno

157

INTERVENES

O isolamento do betume foi feito com gelatina: uma

Na integrao cromtica das lacunas utilizou-se

folha de gelatina em 2,5 dl de gua a 36/40. Aplicada

gouaches-tmpera extra fine marca Talens.

a frio com pincis macios.

Cores: Spia, Srie 1; Ocre 227; Amarelo 200 ; Sierra

8. Reconstituio de partes/pormenores com auxlio de

Natural 234; Verde 65, Srie 2; Verde Esmeralda 616;

papel vegetal para decalque.

Carmin 318; Azul Ultramarino 506; Branco 100;

Utilizao de slides.

Vermelho 311.

9. Aplicao a pincel da cor base neutra em todas as

11. Aplicao de duas demos de isolante base de

lacunas preenchidas com betume e isoladas com

gelatina a pincel (processo reversvel).

gelatina.

12. Proteco final com verniz acrlico mate, da marca

10. Integrao cromtica das lacunas atravs da

Favrel, diludo em essncia de terebentina a 20%,

utilizao da tcnica de tracejado/tratgio, textura com

aplicado com compressor/pistola em duas demos.

linhas na vertical, utilizando uma tintometria mais clara

Todos os produtos aplicados nas vrias fases so

comparativamente ao original.

reversveis.

Bibliografia
ALMEIDA, Fortunato de, Histria da Igreja em Portugal, vol. IV, Lisboa, 1971.
CAETANO, Joaquim Incio et al., Igreja Matriz de Santa Marinha de Treves, So Joo da Pesqueira, Monumentos, n. 14, 2001.
CORREIA, Verglio, Artistas de Lamego, Coimbra, 1923.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. I, Idade Mdia, Lamego, 1977.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. III, Renascimento, I, Lamego, 1984.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. IV, Renascimento, II, Lamego, 1984.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. V, Barroco, I, Lamego, 1986.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. V, Barroco, II, Lamego, 1992.
DIAS, Pedro, Visitaes da Ordem de Cristo de 1507 a 1510. Aspectos artsticos, Coimbra, 1979.
RODRIGUES, Adriano Vasco, Terras da Meda. Natureza e cultura, Meda, 1983.

158

INTERVENES

O Mosteiro de So Salvador
de Grij

Margarida Lencastre
Engenheira, Chefe de Diviso
de Obras, Conservao
e Restauro, Direco Regional
do Porto, IPPAR

ocaliza-se em Vila Nova de Gaia, a escassa distncia do Porto. Apesar da proximidade a grandes

centros urbanos, o Mosteiro goza de uma situao


privilegiada, mantendo a coeso fsica dos limites que
lhe foram conferidos aquando da edificao dos muros
da sua cerca em 1579.
O ano de 922 surge como a data provvel da fundao do primitivo cenbio, transferido em 1112 para a
actual localizao que ocupa. Em 938 toma regra e
hbito de Santo Agostinho. O sculo

XVI

o culminar

de um perodo com incio no sculo

XII,

de aumento

progressivo da importncia do Mosteiro.


Em 1574 regista-se o lanamento da primeira pedra
do corpo do dormitrio e inicia-se a construo da
nova igreja, cujo projecto da autoria de Francisco
Velasques.
A celebrao da primeira missa vir a acontecer em
1626, decorridos cinquenta e quatro anos sobre a data
de incio das obras.

1. Fachada da igreja
do Mosteiro de So Salvador
de Grij

No interior do templo existe um valioso esplio, que


enriquece o ambiente religioso, dos sculos

XVII

XVIII.

No sculo XIX o Mosteiro usado como hospital, albergando os feridos da batalha do Picoto, sendo depois
vendido em hasta pblica (1835). Tal como em tantos

dar as questes de conservao mais prementes, na

outros casos, esta situao conduziu a um progressivo

qual se realizou a primeira campanha de escavaes

desmembramento da propriedade monstica, ficando

arqueolgicas, o levantamento rigoroso da parte edi-

pertena do Estado o conjunto da igreja e do claustro

ficada e o relatrio diagnstico do conjunto.

e a restante rea na posse de um particular, situao

Na sequncia dos resultados obtidos, surgiu como

que ainda hoje persiste.

necessidade primordial a execuo da reconsolidao

Em 1974 propaga-se um incndio no Mosteiro, pro-

das fundaes das paredes do Mosteiro e da igreja.

vocando danos avultados.

Este reforo estrutural foi particularmente interessante,

O processo de reabilitao do imvel foi iniciado pela

atendendo a que a metodologia a utilizar deveria

DGEMN.

desenvolve um con-

permitir ultrapassar uma condicionante relevante que

junto de intervenes com vista reabilitao global

consistia na inacessibilidade base das paredes inte-

do Mosteiro, planeadas em duas fases distintas.

riores da igreja, j que se encontravam revestidas com

Uma primeira fase, que j terminou, visou salvaguar-

retbulos em acentuado mau estado de conservao.

A partir de 1990 o

IPPAR

159

INTERVENES

A descrio desse trabalho apresentada no texto

de cal, de modo a seleccionar o mais adequado ao

do Prof. Eng. Joaquim C. Sampaio, professor catedr-

revestimento das fachadas exteriores do conjunto. Com

autor do respectivo projecto.

esta investigao pretende-se ainda aprofundar os

O Prof. Joaquim C. Sampaio, alm da docncia nas

conhecimentos cientficos sobre os rebocos exteriores

escolas de Engenharia Universitrias, nas reas dos

de edifcios antigos e a compatibilidade entre o novo

betes (patologias e durabilidade), tem feito parte de

e o tradicional. Esta aco foi dirigida pelo senhor

vrias comisses nacionais e internacionais relativas

Eng. Vasco P. Freitas, Professor Associado com Agre-

regulamentao de cimentos e betes. Com vrios

gao da Faculdade de Engenharia da Universidade

trabalhos cientficos nestas reas, recebeu, em 1992,

do Porto, responsvel pelo Laboratrio de Fsica das

o prmio Manuel Rocha, concedido pelo Laboratrio

Construes, membro da Subcomisso do regulamento

Nacional de Engenharia Civil. Dirigiu o Laboratrio de

das condies trmicas em edifcios e da Comisso

tico jubilado da

160

FEUP ,

Ensaios de Materiais da

FEUP

de 1965 a 1994. Tem

Tcnica 151 Trmica de Edifcios, que enquadra

prestado colaborao ao

IPPAR

no reforo e reconstru-

a participao portuguesa no Comit Europeu de

o de vrios monumentos.

Normalizao. autor ou co-autor de mais de setenta

A segunda fase, actualmente em curso, respeita

publicaes cientficas no domnio da higrotrmica e

reabilitao e valorizao do monumento. Inclui o

consultor nas reas da higrotrmica, patologia e rea-

projecto geral de reabilitao, a conservao e restauro

bilitao de edifcios.

do recheio artstico e recuperao da cerca.

O artigo que a seguir se apresenta, da autoria do

Inseridos nesta segunda fase, desenvolveram-se alguns

Prof. Vasco Freitas e do seu colaborador Eng. Paulo

trabalhos de investigao, de que se destaca o estudo

da Silva Pinto, descreve a primeira fase da experincia

dos rebocos exteriores do Mosteiro. Ensaiaram-se dife-

realizada nas fachadas do Mosteiro, visando testar o

rentes tipos de composies para os rebocos base

comportamento de rebocos base de cal.

INTERVENES

O Mosteiro e a Igreja
de So Salvador de Grij

Joaquim C. Sampaio
Engenheiro
Professor Catedrtico Jubilado
da Faculdade de Engenharia
da Universidade do Porto

Interveno de consolidao estrutural


Histria

No interior da Igreja h a referir o arco cruzeiro, excep-

Nos princpios do sculo X, portanto em poca ante-

cionalmente alto, apoiado em pilares simples, havendo

rior da fundao da nacionalidade, dois clrigos,

ainda outros arcos de vo mdio nas padieiras das por-

Guterre e Ausindo Soares, fundaram em local das

tas. Outras abbadas, atravessadas por arcos mistos,

antigas terras de Santa Maria um cenbio de frades

aparecem na organizao da cobertura.

agostinhos. D. Teresa concedeu-lhe a categoria de

O Mosteiro, hoje transformado, ocupa a parte poente

couto, que foi ampliado por D. Afonso Henriques.

do edifcio, fechando o claustro; do lado norte, o claus-

Em 1093, D. Soeiro Fomarigues aumentou a Igreja e

tro fechado pela sala do captulo, pela sacristia e

o Mosteiro, tendo mandado tambm construir o claustro.

outras dependncias, estas abraadas pelas escadas de

Em 1536, os clrigos de Grij, alegando que o local,

acesso aos pisos superiores.

conhecido pelo nome de Egrejoo, era doentio, resol-

O claustro possui duas galerias sobrepostas e

veram transferir o Mosteiro para Quebrantes, na Serra

dividido em cada um dos quatro lados por onze tramos,

do Pilar. Como nem todos os clrigos concordaram,

limitados por pilares circulares; os cantos so fechados

o Papa Pio V, em 1566, separou os dois mosteiros dis-

por pilares encostados entre si, formando L.

tribuindo por ambos os rendimentos. Em 1574 a velha

A galeria inferior do claustro tem estrutura constituda

Igreja de Grij, cujo projecto foi atribudo a Diogo de

por uma abbada cilndrica e a galeria superior, que em

Castilho, foi apeada, erguendo-se a actual. Em 1770,

1972 sofreu um incndio, por uma laje aligeirada.

supe-se que por influncia do Marqus de Pombal,

Os pavimentos sobre a galil, as traseiras da capela-

o Papa Clemente

XIV

extinguiu o convento.

-mor e os muros anexos da sacristia e da sala do


captulo tm estrutura de madeira, que nalgumas das

Descrio geral do edifcio

suas zonas, porm, devido ao incndio, foram substi-

O edifcio mais importante do conjunto a Igreja,

tudas por lajes aligeiradas de beto com elementos

com planta de forma rectangular, medindo 61 m de

pr-fabricados de pr-esforado.

comprimento e 20 m de largura na nave e 13 m no

As coberturas so de telha cermica.

transepto e na capela-mor.

Como motivos arquitectnicos e monumentais mais

A nave e o transepto tm a altura da Igreja, que de

relevantes podem apontar-se, no centro do claustro,

18 m. Na galil e no camarim sobre o altar-mor existe

um chafariz de pedra, desenhado por Gonalo Vaz, e

um sobrado intermdio.

o sarcfago de D. Rodrigo Sanches, filho bastardo de

As paredes do edifcio so de alvenaria de granito refor-

D. Sancho I e de D. Maria Pais (a famosa Ribeirinha).

adas por contrafortes marcados com cantaria pelo

Este sarcfago uma obra romnica do sculo

exterior, havendo na transio da galil para a nave

pedra de An; o infante caiu morto em local assina-

uma fiada de pilares.

lado pelo Cruzeiro Velho, existente entrada da cerca

O alado interior da Igreja formado por trs arcos de

fronteira Igreja, numa peleja travada em 1245.

volta perfeita, em correspondncia com as capelas late-

No interior da Igreja h a assinalar, na capela-mor,

rais, as quais se apoiam em pilares simples que supor-

azulejos do sculo XVIII e na sacristia tectos de madeira

tam a arquitrave e a cornija, esta saliente e recortada.

em caixotes.

XIII,

em

161

INTERVENES

Patologias

Igreja, no Mosteiro e no Claustro de So Salvador de

Todo o edifcio sofria de uma degradao significativa, tanto

Grij, vrios factores.

dos materiais de revestimento como das prprias estru-

Em primeiro lugar, e conforme ficou confirmado durante

turas. Assim, podem referir-se as seguintes patologias:

a realizao das obras, h a apontar o facto das cons-

Existncia de diversas fendas nas paredes exteriores da

trues terem sido feitas sobre uma zona hmida.

Igreja e dos anexos do Claustro, a toda a altura, nalguns

A presena, de humidade em vrios pavimentos, sobre-

casos muito abertas, com alguns milmetros de espessura;

tudo na Sacristia e parte da Igreja, a alterao dos

Desaprumo da parede poente do corpo do Claustro

materiais, vm assim explicadas. Verificou-se ser a gale-

com cerca de 7 cm;

ria em alvenaria abobadada de tijolo, galeria que se

Juntas de cantaria com abertura e deslizamento das

encontrava cheia de entulho, impedindo o escoamento

pedras dos arcos e das paredes nas zonas confinantes

da gua e a ventilao.

com as juntas;

Outro facto que muito ter contribudo para o mau

Separao das juntas sob as soleiras e das contguas

estado dos pavimentos da Sacristia, Galil e Claustro

s ombreiras das portas e das janelas;

a existncia de sepulturas interiores, com alterao dos

Abertura das juntas de cantaria das forras da capela-

volumes dos corpos e materiais de enchimento devida

-mor (alguns testemunhos a colocados, com a data

decomposio e pouca compactao conferida aos

de 1962, encontram-se partidos);

enchimentos. um fenmeno que ainda no se encon-

Enchimentos dos tmpanos dos arcos sobre as padiei-

tra estabilizado, como se verificou com o desalinha-

ras partidos ou desaparecidos;

mento e reassentamento das tampas das sepulturas

Fracturas e supresso de pilares das galerias do

ocorridos entre o incio e o fim das obras agora feitas.

Claustro e do fronto da Igreja;

Um outro facto, este sobretudo, a consequncia do

Desagregao do granito das colunas do Claustro

movimento das fundaes das paredes, estabelecidas

com reduo de seco muito importante numa delas;

sobre solos com insuficiente capacidade de suporte e

Pedras dos pavimentos com a superfcie completa-

grande deformabilidade.

mente hmidas, nalgumas zonas da Igreja e da Sacristia;

A m qualidade dos solos foi confirmada pela realiza-

Placas de revestimento fendidas no pavimento do

o nos trabalhos de prospeco feitos logo antes do

coro alto sobre a galil;

incio das obras.

Rebocos fissurados e cados, com alterao de cor,

A prospeco consistiu na abertura de sete poos, com

em paredes exteriores;

profundidades entre 1,30 m 2,10 m, e quatro sonda-

Fractura, desalinhamento e desaprumo das pedras

gens de penetrao dinmica com comprimentos vari-

da cornija;

veis entre 3,50 m e 9,10 m. Foram realizados, durante


PDL,

Lajetas de cantaria dos pavimentos da Igreja, da

a furao, ensaios de penetrao dinmica ligeira

Sacristia e do Claustro, que serviam de tampas de

em quatro dos ensaios inicialmente previstos, para a

tmulos, desniveladas uma com as outras e relativa-

rea do Claustro, por dificuldades de acesso do equi-

mente aos muros que lhes serviam de apoio.

pamento necessrio para a realizao dos ensaios previstos inicialmente.

Conforme j foi referido, em poca relativamente

Durante a furao realizaram-se ensaios de penetra-

recente, um incndio produziu alguns danos nas cober-

o dinmica SPT, a intervalos de 1,50 m e sempre que

turas do Mosteiro e do Claustro. A Direco Geral

se verificaram mudanas significativas das caractersti-

dos Edifcios e Monumentos Nacionais procedeu, em

cas do terreno. O comprimento das sondagens variou

1980, a obras pontuais de reconstruo e reabilitao.

entre 4,80 m e 9,40 m, tendo sido de vinte e oito o


nmero de ensaios

162

SPT.

Causas das patologias

Foi medida a profundidade do nvel de gua fretica,

Resumindo, podem apresentar-se como contribuies

que variou entre 3,10 m e 5,00 m. Em trs das son-

mais provveis para as avarias que se observam na

dagens foram efectuados ensaios de permeabilidade

INTERVENES

Lefranc, tendo sido determinados, para coeficiente de

dades variveis entre 5 e 9 m, travados por lintis.

permeabilidade horizontal, valores compreendidos entre

A transmisso das cargas vindas das paredes seria feita,

3,93  10 e 1,54  10 . Na vertical, o coeficiente de

por exemplo, com o emprego de perfis de ao, intro-

permeabilidade foi suposto ser menor.

duzidos previamente execuo dos lintis, em aber-

Concluiu-se assim que o terreno, na sua generalidade,

turas feitas nas alvenarias que seriam seladas com calda

se podia considerar ligeiramente permevel (permea-

de cimento ou resinas epoxy.

bilidade elevada nas camadas superiores, mas que se

A execuo de poos uma tcnica tradicional, que

reduzia com a profundidade para valores correspon-

embora esquematicamente simples no deixa de apre-

dentes a mdia e baixa permeabilidade.

sentar algumas dificuldades de execuo. Para que haja

-7

-7

espao suficiente para a movimentao dos operrios


A partir das amostras recolhidas na furao e dos resul-

e dos equipamentos, quando da execuo, as dimen-

foi possvel identificar as seguin-

ses dos poos deveriam ter a dimenso de cerca de

tados do ensaio

SPT

tes camadas e formaes geolgicas:

2 m  2 m. Face aos valores das cargas transmitidas

camada superficial de terreno vegetal areno-siltoso

pelas paredes, tornar-se-ia necessrio abrir um nmero

e aterros heterogneos, por vezes com pedras, com

relativamente elevado de poos, de um e de outro lado

espessura ente 0,80 m e 2,30 m;

das paredes. Com o terreno firme a profundidades

camadas de solos residuais xistosos de espessura e

entre 5 e 9 m, poderiam levantar-se algumas dificul-

compacidade varivel, aumentando com a profundidade.

dades do ponto de vista da estabilidade, quer em rela-

A partir dos resultados de prospeco foi possvel dese-

o s paredes, de altura relativamente elevada, que

nhar cortes geolgico-geotcnicos. At uma profundi-

durante a execuo ficariam parcialmente descalas,

dade de 2,50 m a 7 m o terreno apresenta caractersti-

podendo exigir escoramentos, quer quanto aos pr-

inferiores a

prios poos para a execuo dos quais poderia ser

cinquenta pancadas; porm, as caractersticas melhoram

exigida entivao. Feito o poo, a transmisso das

consideravelmente a partir destas profundidades, com

cargas desde a parede poderia fazer-se com enchi-

sempre superiores a cinquenta pancadas.

mento de beto simples ou muito pouco armado

As fundaes existentes, constitudas na generalidade

colocado em todo o poo, o que exigiria o emprego

por alvenaria de granito, com pedras de dimenso

de volumes razoveis de beto e contribuiria, pelo

mdia de 30 a 40 cm de comprimento, assentam

seu prprio peso, para o agravamento das presses

directamente no terreno, havendo zonas em que a

aplicadas na base do poo. Por outro lado, estando o

alvenaria est assente em blocos de cobertura de sepul-

nvel fretico a profundidades entre os 3 e os 5 m,

turas anteriores construo do edifcio.

os trabalhos de abertura e execuo dos poos seriam

A capacidade de carga ao nvel das fundaes foi

feitos na presena da gua, o que eventualmente exi-

estimada em 0,3 a 0,4 MPa, segundo o alinhamento

giria a sua retirada por bombagem. Com a escavao

central, 0,2 a 0,3 MPa e 0,4 a 0,5 MPa segundo os

dos poos tambm se originaria uma descompresso

alinhamentos exteriores.

dos solos, o que poderia ter consequncias gravosas

Quanto deformabilidade, ela ser elevada no

sobre as paredes, possibilitando o aparecimento de

alinhamento central e menor nas faixas contguas.

novas fendas em paredes que j se encontram forte-

Isto indica que a fendilhao das paredes ter sido

mente fendilhadas.

cas menos favorveis, com valores do

valores do

SPT

SPT

devida elevada deformabilidade das camadas de terreno, tornando-se necessrio refor-las para as esta-

Obras de reconsolidao realizadas

belecer a maior profundidade.

Eliminadas, pelas razes expostas, as possibilidades de

A alta permeabilidade da camada de cobertura

se proceder execuo de injeces do terreno ou de

desaconselhava a execuo de injeces no terreno.

poos de beto simples, foi decidido adoptar uma outra

Poderia pensar-se no recurso execuo de poos de

soluo, que consistiu no reforo com o emprego de

beto simples descidos at ao firme, com profundi-

micro-estacas.
163

INTERVENES

1. Reconsolidao
das fundaes das paredes.
Implantao das micro-estacas

164

Os inconvenientes apontados na soluo dos poos

As estacas foram solidarizadas superiormente por

so evitados.

lintis de beto armado, com ao e beto das classes

Em concluso, por todas as razes, foi prevista para o

A400 e C25/30. Os linteis recebem largura igual da

reforo das fundaes a execuo de micro-estacas,

primeira fiada das fundaes (0,60 cm) contra as quais

com o dimetro de 15 cm, construdas ao longo das

foram betonadas depois das limpeza e escarificao

paredes, de ambos os lados, com espaamentos em

das superfcies laterais da fiada.

conformidade com as cargas mobilizadas. As micro-

A transmisso das cargas das paredes aos lintis foi

-estacas penetraro 9 m no terreno considerado firme,

obtida pela rugosidade da superfcie destas e ainda

sendo o tubo metlico provido de vlvulas anti-retorno

pelo atirantamento dos lintis entre si, feito por vares

para a realizao do respectivo bolbo de selagem. Na

de ao A500 introduzidos em furos feitos na alvenaria.

selagem, recomendou-se o emprego de uma pasta de

Aps a cravao foi feito um ensaio de carga sobre

resistncia mnima de 30 MPa, com razo gua-ligante

uma das micro-estacas, considerando a reaco das

no superior a 0,50, com adjuvante plastificante e no

micro-estacas adjacentes. A penetrao medida para

retrctil.

as 60 t de carga foi de apenas 1,2 mm.

INTERVENES

2. e 3. Execuo de trabalhos
de consolidao estrutural

Notas complementares
A durao total das obras foi de cerca de dez meses
(desde 5 de Janeiro at fins de Outubro de 1999),
tendo o reforo das fundaes sido executado desde
11 de Janeiro at 3 de Setembro. O perodo inicialmente previsto para as obras foi ampliado em relao
ao previsto, em virtude de ter sido necessrio interromper os trabalhos para garantir a manuteno dos
servios religiosos na Igreja; devido ao aparecimento
de vestgios arqueolgicos que se tornava necessrio
pesquisar, ao aparecimento de restos de fundaes da
Igreja primitiva, ao escoramento, por exemplo, das
galerias da parte inferior do Mosteiro e realizao
das drenagens e instalao da rede elctrica. H ainda
a referir os arranjos dos retbulos, em que houve a
interveno de pessoal com experincia vindo do
Mosteiro de Tibes.
A realizao dos trabalhos decorreu praticamente sem
acidentes, parte o deslizamento de algumas das paredes e o desmoronamento das terras de uma das valas
abertas para a execuo das novas fundaes.

Referncias bibliogrficas
SantAnna Dionsio, Guia de Portugal.
Opca Projecto de Reconsolidao das Fundaes e Drenagem de guas Perifricas (Obra de Reconsolidao das Paredes do Mosteiro e Igreja
de So Salvador de Grij).
Relatrios tcnicos da Fiscalizao (Obra de Reconsolidao das Paredes do Mosteiro e Igreja de So Salvador de Grij).

165

INTERVENES

Rebocos base de cal


em edifcios antigos

Vasco P. Freitas*
Paulo da Silva Pinto**

Uma experincia no Mosteiro


de So Salvador de Grij

Engenheiro, Professor Associado


com Agregao da Faculdade
de Engenharia da Universidade
do Porto, responsvel pelo
Laboratrio de Fsica
das Construes
**
Engenheiro, colaborador
do Laboratrio de Fsica
das Construes/Faculdade de
Engenharia da Universidade do Porto

1. Introduo

as variaes dimensionais face s solicitaes de carc-

A crescente preocupao com a conservao do patri-

ter higrotrmico;

mnio, nomeadamente dos edifcios histricos, tem

A permeabilidade ao vapor destas argamassas dever

suscitado alguma reflexo sobre os princpios que deve-

ser mais elevada, por forma a facilitar a secagem do

ro orientar tais intervenes.

suporte e a difuso de vapor;

Questes relacionadas com a autenticidade dos edif-

O maior risco de humidificao dos suportes antigos

cios, na qual se inclui a autenticidade dos materiais e

aumenta a importncia do teor de sais solveis exis-

processos construtivos, e com a compatibilidade entre

tentes nas argamassas, que podero contribuir para a

novos e antigos componentes levam a que, de um

deteriorao dos diferentes materiais;

modo geral, seja recomendvel o recurso a tecnolo-

Para os edifcios antigos necessrio atender a

gias tradicionais.

exigncias de aspecto, nomeadamente em termos

Contudo, o conhecimento destas tecnologias tem

de acabamentos, e de autenticidade face sua

diminudo consideravelmente, no s pelo forte desen-

histria;

volvimento de novos materiais, mais adaptados s

No caso especfico da conservao do patrimnio

necessidades actuais da indstria da construo, mas

histrico, necessrio que os materiais utilizados tenham

tambm pela falta de formao que os diferentes inter-

um carcter reversvel, isto , devero ser susceptveis

venientes no processo construtivo tm relativamente

de serem removidos sem causarem danos aos com-

s solues tradicionais.

ponentes originais. Alm disso, as exigncias de

Um dos exemplos deste panorama diz respeito aos rebo-

durabilidade que lhe so impostas so superiores s

cos exteriores de edifcios antigos. Nesse sentido, foi rea-

dos edifcios correntes, face sua maior esperana

lizada uma experincia no Mosteiro de So Salvador

de vida.

de Grij, com o objectivo de testar o comportamento


de rebocos base de cal. Embora se trate de uma
experincia ainda incompleta entendemos que seria

2.2. Argamassas de cal area versus argamassas

interessante a divulgao do trabalho j realizado.

de cimento
As argamassas base de cal area no colocam grandes problemas de compatibilidade com os suportes

166

2. Revestimentos de paredes
de edifcios antigos

antigos (alvenarias de pedra), na medida em que so

2.1. Principais exigncias

Contudo, apresentam alguns problemas difceis de con-

As paredes dos edifcios antigos apresentam determi-

tornar, como por exemplo o tempo de presa muito

nadas especificidades que necessrio ter em conta

elevado e dependente das condies ambientes.

na escolha dos seus revestimentos, quando compara-

Actualmente os aplicadores no esto sensveis a este

dos com os dos edifcios correntes, nomeadamente:

tipo de problemas.

O mdulo de elasticidade dos revestimentos de

As argamassas base de cimento, alm de serem

edifcios antigos dever ser mais baixo, assim como

mais fceis de aplicar, apresentam tempos de presa

semelhantes s solues inicialmente utilizadas.

INTERVENES

reduzidos e pouco dependentes das condies ambi-

Alm disso, a ligao entre estas pinturas e os rebo-

entes, qualidades que contriburam para o gradual

cos base de cal garante uma maior consolidao do

abandono das argamassas base de cal. No entanto,

conjunto, permitindo uma maior proteco do suporte.

apresentam alguns inconvenientes quando aplicadas


em paredes de alvenaria antigas, tais como:
nais face s solicitaes de carcter higrotrmico so

3. A experincia no Mosteiro de So Salvador


de Grij

elevados;

3.1. Objecto

As quantidades de sais solveis libertados so supe-

Tendo em ateno os pressupostos anteriormente referi-

riores s das argamassas tradicionais;

dos, de grande importncia o desenvolvimento de estu-

A sua baixa porosidade e permeabilidade ao vapor

dos que permitam elaborar um conjunto de recomen-

de gua dificultam a secagem e transferncia de humi-

daes para a execuo de revestimentos base de

dade para o exterior dos edifcios;

cal nos trabalhos de conservao de edifcios histricos.

Constituem solues irreversveis e de aspecto

Nesse sentido, est em curso um trabalho de inves-

significativamente distinto das solues tradicionais,

tigao no Mosteiro de So Salvador de Grij (ver

factores particularmente importantes na conservao

Fig. 1), no qual se esto a testar algumas composies

do patrimnio histrico edificado.

de argamassas e pinturas base de cal, para o reves-

O mdulo de elasticidade e as variaes dimensio-

timento das paredes exteriores.


2.3. Colorao dos acabamentos
A colorao dos rebocos pode conseguir-se atravs da
aplicao de uma pintura ou pela colorao das prprias argamassas de revestimento, recorrendo-se, para
tal, utilizao de pigmentos ou de agregados especiais. A colorao das argamassas permite evitar as
operaes de pintura, mas exige maiores cuidados de
aplicao, por forma a garantir-se uma homogeneidade de aspecto.
Os pigmentos so substncias coloridas e insolveis no
meio em que so utilizados, conferindo-lhe assim uma
determinada colorao.

Com este estudo pretende-se avaliar o comportamento

Podem ser adicionados s pinturas ou s prprias arga-

de vrias composies de argamassas base de cal,

massas, devendo garantir um revestimento estvel, sem

assim como diferentes solues de acabamento, nomea-

que as cores sofram alteraes ao longo do tempo

damente a pintura base de cal e a colorao das

(por exemplo por reaco qumica com outros com-

prprias argamassas.

ponentes).

Para alm de ensaios sobre amostras de argamassa pre-

1. Aspecto da fachada principal


do Mosteiro de So Salvador
de Grij

paradas em laboratrio, pretende-se tambm o estudo


das argamassas aplicadas in situ em pequenas superf2.4. Pinturas base de cal

cies de fachada (ver Fig. 2), com diferentes orientaes,

As pinturas tradicionais base de cal revelam-se como

por forma a avaliar-se a influncia da exposio.

as mais apropriadas para aplicao sobre rebocos


base de cal em edifcios antigos, no s por questes
estticas, como textura, brilho e homogeneidade, como

3.2. Composies em anlise

tambm pela sua elevada permeabilidade ao vapor

Os rebocos tradicionais devero ser realizados em ml-

de gua.

tiplas camadas de pequena espessura, devendo o teor


167

INTERVENES

tendam utilizar na camada de base (emboo) dos respectivos rebocos;


Chapisco, Crspido ou Salpico Camada que garante
a aderncia do reboco ao suporte. A argamassa deve
ser bastante fluida e rica em ligante, deixando-se a
sua superfcie rugosa, para garantir a aderncia das
camadas seguintes;
Camada de Base ou Emboo Camada que garante
as principais funes do revestimento, nomeadamente
a sua impermeabilizao, planimetria, etc. Se necessrio, pode ser executado em diferentes camadas,
respeitando tambm a regra da diminuio do teor em
ligante;
Camada de Acabamento ou Reboco Camada que
2. Aspecto de uma das reas
em estudo fachada principal

tem, sobretudo, funes estticas.


em ligante diminuir progressivamente (do suporte para

A composio das argamassas estudadas tem como

o acabamento). Cada uma destas camadas ter uma

base a utilizao de cal area como principal ligante.

funo especfica no conjunto do revestimento, com

No Quadro 1 encontram-se os traos volumtricos das

a seguinte designao:

argamassas em anlise.

Encasque Executado sempre que seja necessrio

A escolha das trs primeiras composies teve como

regularizar o suporte, consiste na aplicao de frag-

base as recomendaes da cole dAvignon. Existe

mentos de pedra ou tijolo nos vazios existentes nas

ainda uma quarta composio em estudo, idntica

alvenarias, com vista a proporcionar enchimentos est-

composio 1, mas com uma pequena percentagem

veis. Deve ser executado por camadas de pequena

de cimento e areia fina, com vista a avaliar a sua

espessura, com argamassas idnticas s que se pre-

influncia neste tipo de trabalhos.

Quadro 1 Traos volumtricos das argamassas em estudo


Ref.

Cal area

Cal hidrulica

Cimento

Chapisco

10

Base

10

Acabamento

10

Chapisco

10

Base

10

Acabamento

10

Chapisco

10

Base

10

Acabamento

10

CAMADA

Areia fina

Meia-areia

Chapisco

0,25

Base

0,25

Acabamento

0,25

10

Para todas as composies estudadas acrescentou-se cerca de 15 a 20% ao volume de areias, por forma a corrigir
o efeito de inchamento das areias com a humidade.

168

INTERVENES

3.3. Ensaios de caracterizao pretendidos


A avaliao experimental deste tipo de argamassas
apresenta algumas dificuldades, uma vez que a generalidade dos mtodos de ensaio foram desenvolvidos
para argamassas base de ligantes hidrulicos, o que
se dever ter em conta na interpretao dos resultados.
As caractersticas que, numa primeira fase, se pretendiam avaliar eram as seguintes:
3. Preparao do suporte

Caractersticas dos materiais


Granulometria das areias;
Composio qumica e mineral das areias;
Existncia de sais solveis;

na metade inferior se acrescentou sabo alcalino de

Massa volmica aparente.

sdio e potssio a essa gua, com o objectivo de


reduzir a capilaridade e permeabilidade lquida das

Caractersticas das argamassas

argamassas. Este tipo de sabo reage com a cal, dando

Trabalhabilidade;

origem a sabes clcicos que conferem propriedades

Variao dimensional (com a formao de presa

hidrfugas aos revestimentos.

e sob aces trmicas);

Nas composies cuja camada de acabamento exclu-

Porosidade;

sivamente base de cal (referncias 1 e 3), foi apli-

Porometria;

cada uma pintura base de cal, em duas demos, na

Massa volmica aparente;

zona central de cada painel, de modo a abranger as

Mdulo de elasticidade;

composies com e sem sabo. A primeira demo de

Absoro/Capilaridade;

pintura foi realizada com um leite de cal ao trao volu-

Permeabilidade ao vapor de gua;

mtrico de 1 de cal para 2 de gua, enquanto que na

Permeabilidade gua;

segunda demo a cal foi mais diluda, ao trao 1:3.

Aderncia ao suporte Arrancamento por traco.

Para a composio 1 foi ainda realizado um painel com


1  1 m2, no qual se utilizaram pigmentos ou inertes

possvel que no decurso dos trabalhos seja neces-

especiais na camada de acabamento para permitir a

srio introduzir algumas alteraes a este plano

colorao na massa.

de estudos, tendo em ateno as dificuldades que


possam surgir.

3.5. Materiais utilizados


3.5.1. Ligantes

3.4. Amostras realizadas in situ

Os ligantes que foram utilizados so todos de produ-

Cada uma das composies em estudo foi aplicada em

o nacional, tendo-se solicitado aos fabricantes as

trs fachadas do Mosteiro, voltadas a Norte, a Sul e a

respectivas caractersticas.

Poente, em painis com 2,5 m por 2,0 m de altura


(ver Fig. 2). Em cada um dos painis, numa faixa com

3.5.2. Inertes

cerca de 0,5 m de largura, foi aplicada uma folha de

Nas amostras de reboco realizadas in situ utilizaram-

alumnio sobre o suporte (ver Fig. 3), para evitar a total

-se dois tipos de areia, uma areia fina proveniente

aderncia do reboco, com o objectivo de se retirarem

de So Jacinto e uma meia-areia proveniente de

algumas amostras do reboco aplicado in situ para

Entre-os-Rios.

realizao de ensaios laboratoriais.

Uma anlise laboratorial, realizada pelo Instituto Pedro

A gua de amassadura utilizada na metade superior

Nunes, permitiu a recolha dos dados apresentados no

dos painis foi gua da rede pblica, enquanto que

Quadro 2.
169

INTERVENES

Quadro 2 Resultados da anlise laboratorial das areias, efectuada no Instituto Pedro Nunes
Areia fina

PARMETRO

Anlise porosimtrica

Meia-areia

Dimetro mdio do poro (mm)

88

Densidade Bulk (g/ml)

1,91

2,39

Densidade aparente (g/ml)

2,61

2,62

Porosidade

27%

9%

Identificao de minerais

61

Quartzo

Quartzo

Moscovite

Moscovite

Biotite

Biotite

Magnetite

Berilo

Bzios

Ferro

Conchas

Rocha

Ferro

Foi ainda utilizada uma areia colorida para a realizao de um dos painis com colorao na massa, misturada com areia
fina razo de 1:3.

3.5.3. gua

Este ensaio consiste na colagem de uma pastilha

A gua utilizada na amassadura das argamassas foi

metlica sobre o revestimento e no seu posterior arran-

gua da rede pblica local, que foi deixada a repou-

camento atravs de um dinammetro, que fornece os

sar em reservatrios durante um perodo no inferior

valores da fora de arrancamento por traco.

a vinte e quatro horas antes da sua utilizao.

As pastilhas metlicas cilndricas dispem, numa das

Nas composies com sabo alcalino de sdio e pots-

suas faces, de uma rosca perfeitamente centrada para

sio procedeu-se sua dissoluo na gua de amassa-

fixar o dinammetro com um parafuso de cabea esf-

dura, na proporo de 40 g/l.

rica. A outra face, lisa, deve ser colada ao revestimento


a ensaiar com colas de alta resistncia, base de resi-

3.5.4. Pigmentos

nas epoxy.

Os pigmentos que se utilizaram para permitir a colo-

Em torno das pastilhas metlicas necessrio furar

rao na massa foram um xido de ferro amarelo

previamente o revestimento, com uma broca especial

e um ocre proveniente de Frana referncia

de coroa, com dimetro interior igual ao dimetro das

Ocre Jaune pigment naturel/Couleur Locale 84220

pastilhas, para que o esforo de traco se exera

Roussillon-en-Provence.

apenas na rea da pastilha metlica (ver Fig. 4). A cola

Em ambos os casos a quantidade utilizada corres-

utilizada na colagem das pastilhas dever ser de alta

pondeu a 2% do peso do ligante incorporado na

resistncia e o arrancamento apenas dever ser reali-

argamassa.

zado aps a conveniente secagem da cola.

4. Estudos experimentais em curso


4.1. Ensaios de arrancamento por traco
O objectivo dos ensaios de arrancamento por traco
de revestimentos determinar a fora necessria para
4. Princpio de realizao
dos ensaios de arrancamento por
traco (Dicobat Dictionnaire
gneral du btiment)

170

provocar o arrancamento, por traco, de uma determinada rea do revestimento, sendo depois calculada
a respectiva tenso de rotura.

INTERVENES

4.2. Ensaios de absoro/capilaridade

4.4. Ensaios de permeabilidade ao vapor de gua

O ensaio de absoro/capilaridade consiste em colo-

Para se conhecerem as caractersticas de permeabili-

car os provetes do revestimento com uma das suas

dade ao vapor dos revestimentos, incluindo eventuais

faces em contacto com uma lmina de gua (ver

acabamentos (como por exemplo pinturas), dever

Fig. 5), medindo as variaes de peso em funo do

proceder-se realizao de ensaios que consistem na

tempo, devidas asceno capilar.

colocao de provetes do revestimento num ambiente


estvel e controlado, com valores de Humidade Relativa
distintos de cada um dos lados dos provetes (ver
Fig. 7). Deste modo instala-se um fluxo de difuso de
vapor atravs dos provetes (que se pode avaliar atravs da variao de peso ao longo do tempo das tinas
de ensaio), a partir do qual se podem determinar as
suas caractersticas de permeabilidade ao vapor de
gua.

5. Esquema de princpio
de realizao de ensaios
de absoro/capilaridade

4.3. Ensaios de permeabilidade lquida


O ensaio de permeabilidade lquida de um elemento
tem como objectivo determinar a quantidade de gua
7. Esquema de princpio
de realizao de ensaios
de permeabilidade ao vapor
de gua de materiais
de construo

que atravessa uma determinada rea desse elemento


em funo do tempo, sob aco de uma presso
constante.
O ensaio pode ser realizado in situ ou em laboratrio
(ver Fig. 6), e consiste em colocar a superfcie do revestimento em contacto com uma coluna de gua com

5. Comentrios preliminares

altura constante, medindo a quantidade de gua que

As amostras de revestimento realizadas no Mosteiro

se fornece ao equipamento ao longo do tempo, para

de So Salvador de Grij foram concludas no final de

manter a presso constante.

Novembro de 2000, sendo desde j possvel apresentar alguns comentrios preliminares ao seu comportamento.
O primeiro destes comentrios prende-se com a utilizao
de sabo na gua de amassadura das argamassas, com
vista a diminuir a sua capilaridade e permeabilidade
lquida. Foram realizados alguns ensaios de capilaridade,
sobre amostras de reboco aplicado sobre prismas de
tijolo, parte dos quais incluam sabo. Nesses ensaios,
as amostras de reboco com sabo apresentaram valores
do coeficiente de absoro de gua [A kg/(m2.h1/2)]
cerca de setenta vezes inferiores aos das amostras de

6. Princpio de realizao
dos ensaios de permeabilidade
lquida esquerda ensaios
in situ e direita ensaios
em laboratrio

reboco sem sabo.


Na realizao das amostras in situ tambm se
registaram algumas diferenas na aplicao das
171

INTERVENES

8. Diferena de textura
de uma das zonas revestidas.
Na metade inferior as
argamassas foram amassadas
com gua com sabo

argamassas com diferentes tipos de gua de amassa-

6. Concluses

dura, nomeadamente:

O estudo que est em curso no Mosteiro de So

Na aplicao da camada de acabamento das com-

Salvador de Grij encontra-se numa fase interm-

posies 2 e 3 (ver Quadro 1) em que se utilizou sabo,

dia, que no permite ainda tirar concluses signifi-

s foi possvel proceder regularizao da superfcie

cativas. Contudo, podemos desde j afirmar o

no dia seguinte ao da aplicao, pois a aderncia das

seguinte:

argamassas frescas no foi suficiente;

difcil encontrar mo-de-obra especializada para

As superfcies de revestimento em que se incorporou

executar este tipo de trabalhos, o que poder ter

sabo nas argamassas, apresentam-se com uma textura

condicionado o comportamento das amostras rea-

mais homognea, influenciando tambm a colorao

lizadas;
Os resultados experimentais obtidos revelam que a

dessas superfcies (ver Fig. 8).

utilizao de sabo pode melhorar a capacidade de


Alguns ensaios de arrancamento j reali-

impermeabilizao das argamassas;

zados no final de Maio/princpio de Junho

O comportamento mecnico dos rebocos estudados

de 2001 nas fachadas norte e poente do

constitui motivo de preocupao;

Mosteiro revelaram valores da tenso

A percentagem de pigmentos utilizados na colora-

de arrancamento por traco da ordem

o de argamassas revelou-se insuficiente;

de 0,05 MPa, o que suscita alguma preo-

O sabo influencia fortemente o aspecto final dos

cupao.

rebocos e at das pinturas, com excepo das pintu-

Para alm deste facto, observou-se tam-

ras brancas com leite de cal.

bm alguma falta de aderncia da camada


de acabamento camada de base, em

7. Agradecimentos

particular nos revestimentos com refe-

Os autores agradecem a colaborao da Eng. Margarida

rncia 3. Refira-se que durante a execuo,

Lencastre, do Eng. Jos Manuel Sousa, do Eng. Nuno

a rugosidade da superfcie da camada de

Ferreira, do Eng. Nuno Machado e do Eng. Nuno

base foi aumentada, atravs da realiza-

Rafael na informao fornecida, indispensvel para a

o de sulcos (ver Fig. 9).

elaborao do presente trabalho.

9. Exemplo dos sulcos realizados


na camada de base
dos revestimentos

Bibliografia
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HENRIQUES, Fernando M. A., Caracterizao de Revestimentos de Paredes para Edifcios Antigos Plano de Investigao, Relatrio 69/91 NCCt.
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VEIGA, M. do Rosrio da Silva, Comportamento de Argamassas de Revestimento de Paredes. Contribuio Para o Estudo da sua Resistncia
Fendilhao, Dissertao para a obteno do grau Doutor em Engenharia Civil, Lisboa,

172

LNEC/FEUP,

1997.

INTERVENES

Projecto para uma Casa de Ch


no Castelo
de Montemor-o-Velho

Joo Mendes Ribeiro


Arquitecto

1. Insero da Casa de Ch
nas runas do Pao
Joo M. Ribeiro

1. Carcter do espao
A implantao de uma Casa de Ch no espao envol-

2. Vista geral
Joo M. Ribeiro

vente da runa do Pao da Alcova, no Castelo de


Montemor-o-Velho deveria, em primeiro lugar, recorrer interpretao do monumento, para que, atravs
da utilizao contempornea, se possa clarificar a sua
leitura histrica.
No entanto, dada a inexistncia, at ao momento presente, de um estudo arqueolgico que fornea com
rigor os dados relativos anlise da runa, cingir-nos-emos ao que ainda l bem legvel, fsica e
documentalmente.
Tentamos, assim, enfrentar uma leitura coerente da
runa, salvaguardando-a quer de excessos afirmativos,
quer de fantasiosas especulaes.

173

INTERVENES

Planta de localizao

2. Opes de implantao
As opes de implantao revelam, por um lado, a
inteno de sublinhar os permetros noroeste, nordeste
e sudeste da runa, abrindo a sudoeste uma frente de
esplanada.
Por outro lado, pretende-se sugerir a antiga entrada
principal do Castelo, assumindo um percurso de ligao ao Pao, adoado cortina de muralha sudeste.
Sabe-se que, ao entrarmos no Castelo pela Porta da
Peste, hoje assumida como entrada principal, estamos
a entrar numa simples porta de barbac. A antiga porta
principal, definida pelo desfasamento entre os planos
da parede sul da torre de menagem e o da muralha,
dava acesso a um percurso que abria em direco
ao Pao, cingido a Norte pela cortina do Castelejo,
e a Sul pela da cerca principal. Hoje, o percurso de
calada que existe, atravessa diagonalmente este espao
174

INTERVENES

5
4
3. Esplanada

Joo M. Ribeiro

4. Espao fronteiro esplanada


Joo M. Ribeiro

5. Acesso esplanada
Joo M. Ribeiro

6. Espao fronteiro esplanada


Joo M. Ribeiro

175

INTERVENES

Planta

Corte

176

INTERVENES

de entrada, privilegia o acesso Igreja de Santa Maria

3. Opes de concretizao material e espacial

7. Mobilirio

da Alcova e ao Castelejo, e passa indiferente e altivo

, assim, nossa inteno ocupar a parte central da runa

Joo M. Ribeiro

pelo espao das runas. Sem querer alterar esta situa-

do Pao das Infantas com uma edificao leve, tor-

8. Pormenor da entrada lateral

o, pretende-se, isso sim, reforar o eixo da muralha,

nada perfeitamente incua pelo modo geometrizado

Joo M. Ribeiro

reactivando o percurso que se lhe adoava como acesso

como se solta das paredes das referidas runas.

9. Lavatrio

directo futura Casa de Ch, e deixando que a serena

Essa edificao marcada por alguns elementos maci-

Joo M. Ribeiro

axialidade do edifcio proposto sirva como momento

os, a saber: dois planos horizontais substancialmente

flector de chamamento para a sua prpria utilizao.

fortes cobertura e pavimento , unidos por um para-

Estas so, em sntese, as preocupaes que influram

leleppedo cromaticamente distinto, que corresponde

na implantao do pequeno edifcio, das quais emer-

s reas de servio da Casa de Ch. O pavimento pro-

gem, por um lado, a afirmao intencional de clarifi-

longa-se a Sudeste num estrado em madeira tratada,

car renovadas interpretaes da envolvente edificada

que constitui a esplanada.

e, por outro, a certeza de deixar em aberto a leitura

Os paramentos verticais sero em vidro simples, modu-

actual da runa.

lado e liberto de prumos de caixilharia, com excepo


15. Interior da Casa de Ch
Joo M. Ribeiro

177

INTERVENES

Corte

Corte

178

INTERVENES

16. Interior da Casa de Ch


Joo M. Ribeiro

das portas, que assim ficaro marcadas por aro e

disponveis em programa 80 m2. O j citado parale-

caixilho de ferro. Os vidros sero suportados por

leppedo englobar os sistemas de infra-estruturas de

perfis horizontais, superior e inferior.

climatizao, bem como as instalaes sanitrias

Os pilares da estrutura de suporte das lajes de pavi-

de utentes e empregados , e a copa de preparao

mento e de cobertura sero perfis de ferro e funcio-

de refeies frias. No restante espao coberto organi-

naro pelo interior. Por um lado, para os afastar da

zar-se- a sala propriamente dita. O estrado da espla-

runa, e, por outro, para que a imagem desmateriali-

nada ser um rectngulo, de escala dialogante com a

zada e abstracta da caixa de vidro possa prevalecer.

do espao coberto.

A laje de pavimento e o estrado da esplanada ficaro


levemente erguidos, reforando, ainda mais, a imagem de estrutura que no se prende a nada do existente, nem, to-pouco, ao solo.
Tentar-se-, deste modo, criar uma estrutura cuja autonomia geomtrica e material revalorize a prpria imagem
da runa, integrando-a num contexto mais compreen-

Ficha tcnica
ARQUITECTURA

Joo Mendes Ribeiro


Colaboradores
Carlos Antunes, Cidlia Silva, Desire Pedro, Jos Antnio Bandeirinha,
Manuela Nogueira, Pedro Grando

svel, pela entreposio da estrutura da Casa de Ch.

ESTRUTURAS

Por outro lado, e sob o ponto de vista tcnico e arqueo-

ELECTRICIDADE

lgico, o referido afastamento das estruturas existen-

Marcos Pinguinha
INSTALAES MECNICAS

Isabel Sarmento

a manuteno da leitura e a consequente conserva-

Joo Mendes Ribeiro

Internamente, a distribuio dos espaos necessariamente simplificada pela minimalizao das reas

Joo M. Ribeiro

Raimundo Mendes da Silva

tes ser forosamente vantajoso, uma vez que permite


o desta parte do monumento.

17. Acesso s instalaes sanitrias

ARRANJOS EXTERIORES

CONSTRUO

A. Ludgero Castro
DATA DE PROJECTO

1997
1999/2000

DATA DA CONSTRUO

179

Instalao de Sulfato de Amnio, CUF, Seixal


Arquivo da CUF

A C T UA L

Sistema de Informao

(Palcio Nacional da Ajuda, Biblioteca da

mento da informao referente a todo o

Ajuda, Mosteiro dos Jernimos, Torre de

tipo de patrimnio fixo: monumentos,

Belm, Palcio Nacional de Queluz, Palcio

conjuntos arquitectnicos e stios arqueo-

Nacional de Sintra, Palcio Nacional da

lgicos.

Pena, Mosteiro de Alcobaa, Palcio

Este Sistema foi concebido de raiz como

1. Responsabilidades do IPPAR

Nacional de Mafra, Mosteiro da Batalha

um sistema geo-referenciado, associando

Ao Instituto Portugus do Patrimnio

Convento de Cristo, Mosteiro de So Mar-

a cada imvel as respectivas coordenadas

Arquitectnico compete o dever de

tinho de Tibes, Pao dos Duques de

e, nalguns casos, um polgono delimitando

conhecer, conservar, salvaguardar e

Bragana, Panteo Nacional e Fortaleza de

o imvel.

valorizar o patrimnio arquitectnico

Sagres).

Este problema foi alvo de uma anlise

do IPPAR
Acesso ao Patrimnio Cultural
Digitalizado

portugus, especial e directamente os

exaustiva para determinar que tipo de

monumentos e stios classificados

2. A criao de um sistema

operaes seriam realizadas e que dados

segundo as leis em vigor, e de acordo

de informao geo-referenciado

geogrficos adicionais seriam necessrios.

com a acepo do n. 1 do art. 1. da

Ciente de que sem inventrio no

O sistema implementa solues diferentes

Conveno de Granada de 1985,

possvel preservar e gerir o patrimnio

consoante o grupo de utilizadores pre-

vem desenvolvendo

integrada na ordem jurdica portuguesa

cultural, o

atravs do decreto do Presidente da

esforos desde o incio da dcada de 90

Assim, para o pblico em geral o

Repblica n. 5/91 de 23 de Janeiro

para a constituio de um inventrio

disponibiliza um acesso via Internet, onde

ou em vias de classificao, propriedade

nacional, primeiro para o patrimnio

possvel localizar todos os imveis

do Estado, no mbito das atribuies e

arqueolgico e, posteriormente, para o

classificados e em vias de classificao,

competncias conferidas pelo Decreto-Lei

patrimnio edificado.

fazer pesquisas simples (por exemplo

n. 120/97 de 16 de Maio.

A primeira etapa do processo consistiu na

Monumentos Nacionais do concelho de

Compete-lhe ainda organizar o inventrio

recolha e organizao da informao,

Aveiro), obter informao sobre um

e o cadastro dos imveis classificados e

combinando fichas em suporte de papel

determinado imvel (incluindo informa-

em vias de classificao, bem como definir

com um primeiro sistema desenvolvido

o geral e imagem) e fazer operaes

filosofias de interveno nos monumentos

sobre filemaker. Rapidamente a expe-

correntes de zoom. Como dados adi-

e no territrio, atravs de pesquisa e

rincia concreta demonstrou as limitaes

cionais apenas se incluem os limites de

reflexo na rea do patrimnio arqui-

desta abordagem, salientando-se dois

concelho e o traado dos rios principais.

tectnico de valor cultural, quer pela

aspectos fundamentais: por um lado as

Para o utilizador comum do IPPAR o sistema

criao de um intercmbio de acom-

limitaes de um sistema no relacional

disponibiliza uma interface especfica,

panhamento entre os Departamentos

e sem gesto de mltiplos utilizadores

permitindo trabalhar a vrias escalas,

Centrais e as Direces Regionais Porto,

simultneos, por outro a necessidade im-

dependendo do tipo de anlise em

Vila Real, Coimbra, Castelo Branco,

periosa de uma componente geogrfica.

questo, tendo sido adquirida a car-

Lisboa, vora e Faro , quer atravs da

Para suprir estas limitaes o

celebrao de protocolos de cooperao

conjunto com a

IPPAR

IPPAR

em

tografia digital 1:200.000 ao Instituto

desenvolveu

Geogrfico do Exrcito, que inclui a rede

co m div e r sa s e n ti d a d e s p b l i c a s e

um Sistema de Gesto do Patrimnio

viria, toponmia, rede hidrogrfica e

privadas no sentido de complementar

Arqueolgico (1) que, com as alteraes

relevo como elementos fundamentais de

esf or os que r e s u l te m n u m co n h e -

orgnicas ocorridas no Ministrio da

trabalho.

cimento mais aprofundado sobre o

Cultura, nomeadamente com a criao do

Para uma anlise mais complexa utiliza-se

patrimnio.

IPA

CHIRON,

cedeu a base

uma ferramenta baseada em ArcView,

IPPAR

de dados at ento desenvolvida), viria

com as extenses spacial analyst e

incluem a gesto de um conjunto de

a evoluir para um Sistema Integrado de

network analyst. Foi este tipo de utili-

monumentos institudos como servios

Gesto do Patrimnio Imvel, baseado

zao que se aplicou na candidatura do

dependentes, bem como das coleces de

nas recomendaes do Conselho da

Parque Arqueolgico do Ca a Patrimnio

patrimnio mvel que lhes pertencem

Europa, possibilitando o armazena-

Mundial (1998).

Por outro lado, as competncias do

(Instituto ao qual o

IPPAR ,

viamente definido.

IPPAR

181

A C T UA L

Recentemente realizou-se a geo-refe-

tal com a distribuio espacial dos

de regras claras de actualizao dos

renciao de todos os imveis classifi-

monumentos).

dados, nomeadamente a aceitao

cados e em vias de classificao, 33% ao

Saliente-se que toda a informao

do princpio da necessidade do esta-

nvel do topnimo, 58% ao nvel do

geogrfica associada ao patrimnio

belecimento de acordos que permitam

concelho e 9% ao nvel da freguesia, num

nacional armazenada na prpria base

uma troca e enriquecimento da infor-

total de cerca de trs mil e trinta e seis

de dados, tornando assim o sistema

mao considerada elementar, da

imveis classificados e mil e sessenta e nove

independente do tipo de visualizador

convergncia institucional, da existncia

em vias de classificao (disponvel na

utilizado.

GIS

dos meios tcnicos necessrios, de

Internet).

formao adequada para utilizao


3. Objectivos prioritrios do inventrio

desses meios e, sobretudo, na possibi-

do patrimnio imvel classificado

lidade de contratualizao de pessoal

Relativamente aos objectivos a curto prazo

tcnico especializado, que percorra o

(2001) e a mdio prazo (2002-2006),

pas com o objectivo de confirmar

pretende-se assegurar a montagem de um

informaes j existentes sobre os bens

processo de inventariao tomando por

patrimoniais, descobrindo novos elemen-

base a actualizao da informao j

tos informativos (2).

recolhida, de modo a enriquecer a base de


dados sobre o patrimnio arquitectnico

4. Inventariao e digitalizao

da responsabilidade do IPPAR.

O processo de implementao do

Para tal torna-se ainda necessrio

inventrio passa pela necessidade de

trabalhar com base num sistema de

contratao de inventariantes, o recurso

ligao em rede entre os vrios locais

a servios externos ou a protocolos de

onde os dados iro ser recolhidos e

colaborao com outras entidades, tais

O ArcView constitui, assim, uma poderosa

tratados e onde a informao ir ser

como Igreja, Autarquias, Universida-

ferramenta para, atravs de pesquisas

produzida, designadamente as Direces

des, etc., que permitam um cruzamento

base de dados e anlises geogr-

Regionais do

f i cas realizadas a vrios nveis, gerir

Coimbra, Castelo Branco, Lisboa, vora,

O carregamento da base de dados dever

ou consultar eficientemente todo o

Faro) e os Servios Centrais.

ser conduzido mediante contratao de

patrimnio imvel nacional. Paralela-

A obrigao de um Instituto do Patrimnio

equipas de campo e de gabinete com

mente, permite ao utilizador visualizar no

, antes de mais, conhecer os bens que,

conhecimentos especficos de arquitec-

espao geogrfico os dados presentes na

pelo seu interesse histrico ou artstico,

tura, histria de arte, arqueologia,

base de dados.

constituem a herana cultural do res-

administrao do patrimnio, entre outras

Est prevista a execuo de um site

pectivo pas criando, simultaneamente,

reas, e baseia-se num sistema de redes

construdo com base no projecto acima

as condies necessrias para gerir e

de comunicao, que permite a integrao

descrito, que permitir ao utilizador, no

proteger esses bens.

sistematizada de toda a informao

s visualizar os imveis espacialmente,

A definio e implementao de uma

recolhida, tendo-se iniciado a aquisio de

como pesquisar alguns dos objectos da

poltica adequada que permita a garantia

equipamentos especficos aos trabalhos de

base de dados, disponibilizando-se ao

da propriedade da informao, em

campo e de gabinete.

utilizador dois tipos de informao:

simultneo com a responsabilidade da sua

Uma das reas em que se perspectiva um

informao textual relativa ao monu-

partilha e divulgao, obriga adopo

maior desenvolvimento diz respeito

mento, em que se descreve o monumento

de novos critrios sobre as possibilidades

digitalizao e cartografia das servides

e todas as caractersticas consideradas

reais de recolher e validar a informao j

administrativas geradas pelos monumen-

relevantes, e informao visual relativa

existente, dispersa por vrias entidades

tos classificados, em vias de classificao

localizao espacial do monumento

singulares e colectivas. Tais critrios

e sua combinao com inventrios

(imagem do mapa de Portugal continen-

baseiam-se, a nosso ver, na adopo

municipais de patrimnio.

Fig. 1. Interface do software ArcView

182

IPPAR

(Porto, Vila Real,

de informaes j recolhidas.

A C T UA L

Trata-se de um instrumento de trabalho

III Quadro Comunitrio intitulada Inven-

de classificao, publicitao de editais,

ao servio das autarquias, da admi-

tariao e Digitalizao do Patrimnio

acesso base de dados, etc.) (3).

nistrao central, dos promotores e dos

Histrico Cultural, prevendo-se que as

Prev-se, igualmente, uma verso em

profissionais da arquitectura e do

maiores dificuldades para a sua concre-

ingls da pgina da Internet, paralela-

patrimnio.

tizao se resumam a duas questes:

mente respectiva remodelao grfica e

O trabalho dever ser desenvolvido

falta de recursos humanos especializados

de contedos, recorrendo s constantes

mediante contratualizao com as autar-

e morosidade no recrutamento dos

inovaes temticas.

quias, uma vez que a escala e lgica

mesmos.

de constituio desta cartografia digi-

De facto, embora se constate a existncia

talizada dever ser concelhia e, nesta,

de demasiados funcionrios pblicos, a

institucional desde 1999, tendo sido criados

devendo dirigir-se aos conjuntos de

verdade que no existem na adminis-

endereos electrnicos para os funcionrios

objectos e de contextos de mais difcil

trao pblica, nomeadamente no

IPPAR,

dos servios centrais e direces regionais,

gesto e que se encontram invariavel-

tcnicos especialistas em nmero sufi-

bem como um endereo electrnico por

mente nos centros urbanos.

ciente para o trabalho de investigao e

servio dependente.

A constituio destas bases de dados, que

actualizao da informao sobre o

Teresa Marques, GIF/IPPAR

so por essncia dinmicas, abrem uma

patrimnio cultural, sendo indispensvel

linha de trabalho permanente com os

recorrer a vrias aquisies de servio de

municpios, no sentido da sua actualizao

pessoal tcnico externo. As dificuldades

permanente no que respeita aos suportes

burocrtico-administrativas do respectivo

stios arqueolgicos portugueses, Informao

electrnicos.

modo de recrutamento, caso no sejam

& Informtica, 19, Lisboa, 1997.

De resto, com base nesta cartografia

rapidamente ultrapassadas, podero pr

digitalizada, poder-se- descer a nveis

em risco a concretizao do projecto

poltica, comunicao apresentada na XIII Semana de

de trabalho de pormenor, tais como os

enunciado.

Estudos-Patrimnio Edificado, Novas Tecnologias,

IPPAR

possui um endereo electrnico

Referncias bibliogrficas
MARQUES, T., COSTA, J. R., Endovellicus: um Sistema de
Informao Geogrfica aplicado ao inventrio dos

M ARQUES , T., Inventrio do Patrimnio Cultural: a


poltica da necessidade e a necessidade de uma

Inventrios, Angra do Herosmo, 2000.

que contemplam escalas de 1:2000 ou

MARQUES, T., Sistema de Informao Integrada, Patri-

1:1000, nos casos em que seja possvel

5. Desenvolvimento da Internet

mnio Balano e Perspectivas, 2000-2006 , Lisboa,

cartografar.

Encontra-se em curso o desenvolvimento e

IPPAR,

Dever-se- proceder, assim, quer

incremento das possibilidades da Internet,

aquisio de servios especializados na

com diversas aplicaes que assegurem a

utilizao das novas tecnologias, para uma

comunicabilidade com demais organismos

geo-referenciao rigorosa do patrimnio

e entidades, o que permitir, a curto

Aco-Piloto de Cooperao
Portugal-Espanha-Marrocos

edificado, quer aquisio da cartografia

prazo, um reforo da componente de

Atravs do Fundo Europeu de Desenvol-

digital, considerada necessria.

transparncia de informao e da rapidez

vimento Regional e ao abrigo do art. 10.

Pretende-se assegurar a montagem de um

de comunicao.

do

processo de inventariao a partir da

Uma das linhas de trabalho a desenvolver

a realizao da Aco Piloto Portugal-

actualizao da informao recolhida,

diz respeito abertura de linhas temticas

-Espanha-Marrocos, com os objectivos de

2000.

FEDER ,

a Comisso Europeia aprovou

enriquecendo a base de dados sobre

no mbito da pgina da Internet do

IPPAR,

lanar intervenes de valorizao patri-

patrimnio arquitectnico da responsa-

de modo a sensibilizar o pblico para

monial e contribuir para uma perspectiva

assegurando, desta

novas realidades patrimoniais, de que se

de ordenamento do territrio, envolvendo,

forma, a respectiva divulgao, quer

destacam exemplos j aplicados, relativos

em Portugal, as regies de Lisboa e Vale

atravs de novas tecnologias de infor-

aos programas Itinerrios Arqueolgicos

do Tejo, do Alentejo e do Algarve.

mao (Internet, CDRoms, Sistema de

do Alentejo e Algarve, Patrimnio de

O Instituto Portugus do Patrimnio

Informao Geogrfica), quer atravs de

Cister e Patrimnio Industrial.

Arquitectnico, prosseguindo as atribui-

sistemas tradicionais (edies).

Num futuro prximo, podero ser

es que lhe so cometidas pela sua Lei

Este projecto enquadra-se no mbito

includos na Internet dados que sejam de

Orgnica, est envolvido em cinco projec-

de uma candidatura apresentada ao

interesse pblico (abertura de processos

tos de parceria com Espanha e Marrocos

bilidade do

IPPAR

183

A C T UA L

em reas diversas de interveno, com

levantamento sumrio das edificaes mais

Nacional de Arqueologia, no dia 6 de

importantes resultados ao nvel do apro-

importantes.

Novembro de 2001. A acompanhar a apre-

fundamento dos conhecimentos sobre a

Uma exposio itinerante sobre o projecto,

sentao pblica dos resultados organi-

herana cultural comum.

que inclui uma maqueta do conjunto

zou-se uma exposio itinerante que ser

muralhado, esteve recentemente patente

apresentada no Museu de Cceres e no

A construo de Mazago

no Porto, apresentando-se depois em

Museu Nacional de Arqueologia.

no sculo XVI Cartas inditas

Marrocos.

da Biblioteca Nacional de Lisboa

Urbanismo Islmico no Sul da Pennsula


Materiais Arqueolgicos provenientes

Ibrica e Norte de frica

de Fortificaes e Stios Islmicos

Com este projecto, o

do Sul da Pennsula Ibrica

Direco Regional de vora e em colabo-

Desenvolvido em parceria com a Junta de

rao com a Consejera de Cultura da Junta

Extremadura, pretende-se com este pro-

de Extremadura, pretende estudar, valori-

jecto estudar um conjunto de materiais

zar e divulgar um conjunto de monumentos

maioritariamente constitudos por cer-

e stios islmicos do Sul da Pennsula Ibrica,

micas provenientes de contextos arqueo-

nomeadamente Mesas do Castelinho e

lgicos islmicos da regio de Lisboa

Castro da Cola, no Alentejo, e a Alcova

e bacias do Tejo e Sado Castelos de

e rea Arqueolgica da Mouraria de

So Jorge de Lisboa e de Alccer do Sal,

Mrida. A abordagem aos monumentos

S de Lisboa e Convento de So Francisco

far-se- considerando a sua dimenso

de Santarm bem como dos stios de

arqueolgica/arquitectnica, a sua inser-

Este projecto, em parceria com o Cen-

Moreras, em Mrida, Convento de San

o urbana no territrio e os materiais

tro de Patrimnio Luso-Marroquino de

Vicente Ferrer, em Plasencia, Hospital Militar

arqueolgicos das escavaes realizadas.

El-Jadida, visa dar a conhecer um conjunto

e Rua de Montesinos, em Badajoz. Os resul-

No final do projecto ser criada uma base

de cartas inditas sobre a construo de

tados dos estudos realizados esto j publi-

de dados sobre tecnologias construtivas

um complexo

cados em edio bilingue e sero discuti-

de poca islmica e sero publicadas mono-

abaluartado que ps em prtica, fora da

dos, publicamente, em Lisboa, no Museu

grafias cientficas sobre os stios envol-

Aspecto geral das muralhas da Mazago

Mazago no sculo

XVI ,

Europa, algumas das mais importantes inovaes tcnicas da arte fortificatria do


Renascimento.
A edio das cartas, a cargo do Doutor
Rafael Moreira e do Arquitecto Pedro Cid,
contar com uma sntese introdutria
trilingue (portugus, francs e rabe) e
resumos, igualmente traduzidos, de todos
os documentos compilados.
Inventrio do Patrimnio Edificado
de Origem Portuguesa em Mazago
Igualmente em parceria com o CPLM, e atravs de um Protocolo estabelecido pelo IPPAR
com a Faculdade de Arquitectura do Porto,
procedeu-se ao levantamento topogrfico e arquitectnico da antiga cidade
portuguesa, incluindo a inventariao e
184

Aspecto geral da escavao do Castelo de lcacer do Sal

IPPAR ,

atravs da

A C T UA L

vidos, alm da implementao de aces


pontuais de valorizao.
Investigao e Valorizao
sobre Fortificaes e Stios Islmicos
do Sul da Pennsula Ibrica
A Direco Regional de Faro do

IPPAR

inte-

gra este projecto, em parceria com as


2. DIALAP. Arquitectos Carlos Ramos
e Teixeira Guerra, 1960

3. KODAK. Casa das mquinas.


Projecto Profabril, 1968

jeria de Cultura y Educacin de Murcia.

ocorresse entre os anos de 1920-1965 ,

do universo da salvaguarda patrimonial.

Cmaras Municipais de Silves, Tavira


e Castro Marim, e ainda com a Consecom-

enquadrado num projecto mais amplo de

A sua hermtica linguagem formal ou est-

preenderam o levantamento fotogram-

levantamento da arquitectura contem-

tica contribui, muitas vezes, para uma

trico do Castelo de Paderne e a anlise

pornea em Portugal. A diversidade da

menor sensibilidade aos valores neles con-

das argamassas dos Castelos de Paderne

criao arquitectnica cingida a esta

tidos, originando demolies sistemticas

e de Aljezur, encontrando-se em prepara-

cronologia extravasa largamente o mbito

destes edifcios ou estruturas, dando lugar

o uma exposio evocativa do tema e

do Movimento Moderno, permitindo reco-

a grandes operaes imobilirias. Sem uma

um seminrio consagrado histria e

lher com maior abrangncia as constru-

anlise apriorstica de um efectivo valor

metodologia das intervenes em curso.

es industriais ocorridas no territrio

patrimonial, imvel ou mvel, dos stios

Alguma da informao sobre estes dois

portugus numa poca de profundas muta-

industriais que permita a sua reconverso

singulares monumentos ser, de igual

es culturais e polticas.

num novo uso, permitindo uma leitura do

modo, colocada disposio numa pgina

O pioneirismo deste levantamento prende-

territrio tambm com estas valncias patri-

da Internet.

-se tanto com o objecto de estudo como

moniais mais recentes, perder-se- uma

com a sua cronologia. Numa poca de

das produes materiais mais importantes

grandes alteraes tecnolgicas e produ-

da nossa contemporaneidade.

tivas os arquitectos, muitas vezes em cola-

Um dos objectivos deste levantamento

Projecto de levantamento
da Arquitectura Industrial
Contempornea em Portugal
(1920-1965)

borao com os engenheiros, conceberam

prende-se precisamente com a emergn-

projectos de vanguarda e de rasgada

cia de uma conscincia colectiva sobre o

modernidade maioritariamente concebidos

interesse patrimonial desta tipologia cons-

para programas produtivos de ponta, regis-

trutiva que urge acautelar e salvaguardar.

No mbito da participao no Grupo de

tando-se, contudo, uma presena de

A identificao, o registo, a pesquisa e a

As aces coordenadas pelo

Miguel Soromenho,

IPPAR

DE/IPPAR

IPPAR ,

sectores como o dos txteis, indstria lder

caracterizao sobre os edifcios ou estru-

atravs do Departamento de Estudos,

da Revoluo Industrial. A anlise desta

turas tcnicas constituem vrios momen-

encetou um projecto de levantamento da

materialidade industrial contribuir, decerto,

tos de uma apreenso que se estendeu s

arquitectura industrial cuja produo

para uma reviso do descrdito histrico

principais reas industriais do pas, como

de um Portugal sem indstria, agora sim

o distrito de Lisboa ou Porto, ou a terri-

em franco processo de desindustrializao.

trios onde estas construes difusamente

O conhecimento do patrimnio industrial

implantadas definiram categoricamente

Trabalho do

DOCOMOMO

Ibrico o
1

desenvolvido neste projecto

o esprito do lugar barragens, centrais

atravs da sua vertente arquitectnica,

elctricas, cimenteiras ou a inquestionvel

de uma urgncia extrema. Os espaos

Siderurgia Nacional.

industriais caracterizados pelas suas gran-

Encontram-se neste momento selecciona-

des reas de edificao, de difcil desco-

dos cerca de cinquenta imveis ou con-

dificao, dado o seu carcter funcional

juntos considerados como exemplares

produtivo, no se tm reconhecido dentro

significativos, quer da qualidade intrnseca

do sculo

1. Siderurgia Nacional. Alto forno. Projecto Firma


DEMAG, 1959

XX,

185

A C T UA L

da produo arquitectnica (como os diferentes elementos componentes da

UEP

Inventrio do Patrimnio Industrial da Covilh

Unio Elctrica Portuguesa, a Diamang, a


Casa da Moeda, a Oliva ou os conjuntos
das Barragens do Douro Internacional),
quer da importncia industrial e tcnica
(como a Maceira-Liz, a

CUF

Companhia

Unio Fabril, a Siderurgia Nacional, os


Nitratos de Portugal ou o Arsenal do
Alfeite), que requerem uma ateno
especial na ptica da sua salvaguarda.
Este levantamento, que decorreu sensivelmente durante um ano e contou com
a colaborao de inmeras Cmaras
Municipais e outras entidades pblicas e
privadas na disponibilizao de elementos,
ir ter a sua divulgao atravs de uma
publicao conjunta do DOCOMOMO Ibrico,

1. Conjunto industrial. Incio da Ribeira da Carpinteira

prevista para 2002, e tambm atravs da

O inventrio do patrimnio industrial da

voragem econmica dos tempos. Destaque-

sua incluso numa exposio de carcter

cidade da Covilh est a decorrer no mbito

-se que este foi um lugar eleito tanto pelo

itinerante, destinada sensibilizao do

de um protocolo assinado entre o

IPPAR

Conde da Ericeira como pelo Marqus de

pblico para a necessidade do conheci-

e a Universidade da Beira Interior (UBI) , no

Pombal para a instalarem mtodos, pro-

mento e salvaguarda do nosso patrimnio

ano de 1999. A decorrer h cerca de um

cessos e mentalidades inovadores face a

mais recente.

ano e meio este inventrio caracteriza-se por

hbitos de produzir confinados a saberes

um levantamento exaustivo de todas as uni-

oficinais prximos de uma realidade medie-

dades industriais existentes na cidade, encon-

val. A prpria industrializao da cidade

trando-se neste momento noventa edifcios

da Covilh extremamente singular no

ou conjuntos em fase final de trabalho

panorama do pas, assumindo um papel

num total de cento e trinta identificados.

paradigmtico ao nvel da mono-industria-

O trabalho de inventariao das unidades

lizao de uma regio.

industriais na cidade da Covilh reveste-

O patrimnio industrial da Covilh assim

-se de uma importncia extrema para a

entendido na sua abrangncia e na sua

dos Colgios de Arquitectos e Instituies similares das

histria da indstria em Portugal. Ainda

diversidade. Registam-se tanto os aspec-

diferentes provncias espanholas.

hoje a paisagem cultural da cidade mar-

tos arquitectnicos ou aedificandi, como

cada por um proliferar de chamins e de

o patrimnio integrado, vulgarmente

Manuel Lacerda, Deolinda Folgado,

DOCOMOMO

DE/IPPAR

Ibrico um Grupo de Trabalho

filiado no DOCOMOMO Internacional, que tem por objectivo o estudo, documentao e salvaguarda da arquitectura moderna.
O

IPPAR

(Instituto Portugus do Patrimnio Arquitec-

tnico) e a

AO

(Ordem dos Arquitectos) constituem os

dois parceiros nacionais no

DOCOMOMO

DOCOMOMO

Ibrico, a par

Ibrico prossegue, neste momento, o

levantamento da arquitectura industrial referida ao

Movimento Moderno, estando em curso os trabalhos

oblongos edifcios fabris ajustados a uma

de rastreio em Portugal, atravs de um projecto espe-

morfologia do terreno que se conformou

cfico do

IPPAR ,

que tem contado com a valiosa

colaborao de inmeras Cmaras Municipais e


Entidades Pblicas e Privadas.

passagem de leitos de gua to prementes a uma fabricao h muito instalada nesta encosta da Serra da Estrela.
Este trabalho parece, assim, extravasar o
simples registo material ainda hoje existente, procurando tambm salvaguardar
uma memria de geraes e de culturas
materiais e tcnicas j desaparecidas na

186

2. Conjunto industrial. Ribeira da Carpinteira

A C T UA L

maior significncia patrimonial. Em con-

Dando continuidade a coleces j sedi-

formidade definiu-se a criao de uma

mentadas, ou iniciando novos temas, e

carta do patrimnio industrial da Covilh,

acompanhando a evoluo da problem-

instrumento que dever ser articulado

tica associada s novas exigncias que se

com a gesto da prpria cidade4, a classi-

colocam no domnio do patrimnio, o IPPAR

ficao de conjuntos ou de edifcios,

apresenta neste momento um quadro

prevendo-se tambm a futura publicao

editorial com um espectro alargado, pro-

deste inventrio.

curando dar resposta a diferentes nveis

Deolinda Folgado,

de necessidades:

DE/IPPAR

Num nvel vincadamente didctico, com


1

O inventrio est a ser coordenado, por parte do

IPPAR ,

pela signatria e, por parte da

UBI ,

pela

D.ra Elisa Pinheiro. A realizar o trabalho de levanta-

mnio e da sua salvaguarda, apresentando

equipa de quatro elementos recrutados no Instituto

e explicando os aspectos fundamentais dos

despacho conjunto do Ministrio da Cultura e do

pelos motores energticos ou pelas ferramentas, consultam-se os arquivos de


empresa existentes ou de obras, realiza2

monumentos mais importantes sob tutela


IPPAR;

Ministrio do Emprego e Solidariedade Social. Esta

do

equipa recebeu uma breve formao inicial na rea

Num nvel intermdio de divulgao, quer

do patrimnio industrial e do patrimnio em geral.

atravs de coleces de carcter estrita-

Actualmente, mantm-se duas tcnicas (Cristina

conhecido pelas mquinas operadoras,

no especialista para as questes do patri-

mento constituiu-se, num primeiro momento, uma


de Emprego e Formao Profissional ao abrigo de um
3. Nova Penteao e Fiao de Ls, !935-1998.
Ribeira da Carpinteira

o objectivo de sensibilizar o grande pblico

Carvalho e Florbela Conceio) a desenvolver a ltima

mente tcnico, quer atravs de coleces

fase do trabalho de campo e do prprio inventrio.

mais abrangentes, cobrindo diferentes

No mbito do trabalho de campo do Inventrio do

dimenses da realidade patrimonial;

Patrimnio Industrial j se salvaram dois arquivos de


empresa de extrema importncia por exemplo a

Num nvel de apresentao de trabalhos

-se o registo fotogrfico. Esta metodolo-

Fbrica Velha ou Campos Melo. O esplio deu entrada

cientficos especializados na rea do

gia extensvel, tanto quanto possvel, ao

no Centro de Documentao do Museu de Lanifcios

patrimnio.

da

UBI.

territrio envolvente que integra um rico

e diverso patrimnio difuso intimamente

modelos j aplicados em trabalhos similares no estran-

reformulada, vocaciona-se sobretudo para

ligado ao labor dos lanifcios, o caso das

geiro e em Portugal e as recomendaes do Conselho

a divulgao de intervenes efectuadas

rmolas de sol, das condutas, tanques e

Para a elaborao destas fichas consultaram-se vrios

da Europa.
4

IPPAR,

atravs do grupo de inventrio, tem cola-

A Coleco Cadernos, recentemente

pelo

IPPAR,

no mbito da recuperao de

represas.

borado com a equipa do programa

na permuta

imveis e patrimnio integrado, atravs

Para o trabalho de inventariao criou-se

de informaes e pareceres, na medida em que a sua

das respectivas memrias tcnicas con-

um conjunto de fichas de lavan-

rea de interveno se prende fundamentalmente com

no

IPPAR

tamento de campo que reflectem o con-

POLIS,

as Ribeiras da Covilh local de instalao, por excelncia, da maioria das fbricas.

ceito de patrimnio acima exposto.


O tratamento dos dados recolhidos ser
feito numa base de dados especfica, tam-

A actividade editorial do IPPAR

bm elaborada pelo IPPAR, que dever come-

Um dos instrumentos essenciais para atin-

ar a ser preenchida assim que o trabalho

gir os objectivos gerais de salvaguarda do

de campo finalizar e posteriormente inte-

patrimnio, atravs da sensibilizao e da

IPPAR.

divulgao de matrias de caracter tcnico

Os objectivos mais prementes estabeleci-

e cientfico na rea patrimonial, a edi-

dos aquando do incio deste projecto pren-

o, quer em suporte tradicional, quer

deram-se sem dvida com o conhecimento,

com o recurso a novas tecnologias, de

mas tambm com a salvaguarda e valora-

diferentes contedos, organizados em

o necessria e urgente para os conjun-

diferentes coleces, consoante os seus

tos industriais que se considerarem de

objectivos especficos.

grada no Sistema de Informao do

187

A C T UA L

textualizadas por estudos de enquadra-

territorial, apre-

de actividades nas reas da salvaguarda,

mento de diferentes disciplinas, e tambm

sentando infor-

estudos, formao, intercmbio, entre

para a divulgao de estudos especializa-

mao tcnico-

outros, exigem, por um lado, uma maior

dos em temticas distintas no domnio do

-cientfica numa

divulgao de prticas exemplares, pro-

patrimnio. Entre os ltimos nmeros

linguagem aces-

movendo o alargamento do pblico inte-

editados contam-se Torre de Belm

svel, foram mais

ressado e interveniente, e potenciando uma

Interveno de conservao exterior;

recentemente

maior discusso nos meios especializados;

Histria e restauro da pintura do retbulo-

publicados, no

o Instituto dispe, a partir de agora, de

-mor do Mosteiro dos Jernimos; e

mbito das aces

uma publicao com periodicidade regu-

As rochas dos monumentos portugueses

do Programa Itine-

lar, Estudos/Patrimnio, que dar resposta

Tipologias e patologias, estando prevista

rrios Arqueolgicos do Alentejo e Algarve,

a estas necessidades, e onde so apre-

a prxima publicao de nmeros dedica-

So Cucufate e Mirbriga Runas

sentados, de uma forma sintetizada, obras,

dos Igreja de Santa Cruz de Coimbra

Romanas, estando em preparao a apre-

projectos, trabalhos de pesquisa pontuais

Histria, conservao e restauro da fachada

sentao dos Roteiros dedicados ao

ou articulados com intervenes, textos

e arco triunfal; A Real Fbrica de Vidros de

Circuito Arqueolgico da Cola e Runas de

de carcter terico relativos a filosofias de

Coina Aspectos histricos, artsticos e

Milreu; noutro mbito, foi publicado nesta

interveno e reflexes sobre a prtica

arqueolgicos; e Alcalar 7 Estudo e rea-

mesma coleco Antas de Elvas Circuitos

da aco de salvaguarda, entre outros.

bilitao de um monumento megaltico.

Arqueolgicos, prevendo-se a possibili-

Ainda ao nvel da divulgao do patri-

A Coleco Arte e Patrimnio constitui j

dade da sada regular de novos nmeros

mnio para o pblico no especialista, e

um referencial da linha editorial do Instituto

medida do avano de aces em dife-

tendo em ateno o conjunto de imveis

destinando-se, fundamentalmente, divul-

rentes stios arqueolgicos.

afectos ao Instituto, est em preparao

gao de estudos especializados no mbito

A Coleco dos Guias

uma nova coleco (Guias Temticos/

do conhecimento do patrimnio urbano,

de monumentos, destinada

/Monumentos) de pequenas brochuras

arquitectnico e integrado, privilegiando-

ao apoio visita e divul-

temticas, em pequeno formato, que tem

-se as perspectivas da Histria, da Histria

gao dos monumentos

como objectivo apresentar, de forma didc-

da Arte, da Histria da Arquitectura e do

e stios mais significati-

tica, diferentes tipologias arquitectnicas

Urbanismo; depois do ltimo nmero

vos sob tutela do

IPPAR,

monumentais (Castelos, Fortalezas abaluar-

editado, Para alm da Baixa, encontram-

veicula informao indis-

tadas, Conventos/Mosteiros, Ss e Igrejas,

-se em preparao A Escultura de Mafra;

pensvel de carcter

Villas Romanas, Vias e pontes romanas e

Castelos da Raia, vol. II, Trs-os-Montes;

histrico, arquitectnico

medievais), com a explicao do respec-

e a reedio de Paos Medievais Portu-

e arqueolgico de orien-

tivo modelo terico, sistemas construtivos,

gueses e Castelos da Raia, vol. I, Beira.

tao para visita, informaes teis relativas

localizao de imveis visitveis no terri-

Depois de Visitaes a Mosteiros Cister-

a horrios de funcionamento, acessibili-

trio, enquadramento histrico, glossrio

XVI ,

dades, actividades educativas e contactos,

e noes sobre a salvaguarda do patrimnio.

na Coleco Documenta, dedicada

cobrindo j uma grande parte do mais

A Coleco Monografias/Monumentos,

publicao de fontes documentais para a

importante patrimnio nacional; publicam-

a iniciar com Memrias de Pedra Escultura

histria dos mais importantes monumen-

-se regularmente, de forma a dotar o maior

Tumular

tos portugueses, prepara-se a publicao

nmero possvel de monumentos visitveis

Medieval da

de Fontes histricas e artsticas do Mosteiro

com a informao essencial para visita e

S de Lisboa,

cienses em Portugal sculos

da Batalha, sculos

XV

XVI.

procede-se sua actualizao sistemtica.

destina-se

Na Coleco Roteiros da Arqueologia

O crescente nmero de intervenes em

a publicar

Portuguesa, dedicada divulgao de

que o

se encontra envolvido, corres-

estudos

stios, conjuntos ou circuitos arqueolgi-

pondendo a uma diversificao de expe-

m o n o gr-

IPPAR,

numa perspectiva

rincias e de meios tcnicos envolvidos,

ficos reali-

do respectivo entendimento num contexto

bem como um alargamento da quantidade

zados sobre

cos sob tutela do

XV

188

IPPAR

A C T UA L

alguns dos mais importantes monumentos sob tutela do

Implementao da rede de lojas do

IPPAR

IPPAR.

Outras publicaes, no enquadradas em


coleces, correspondem divulgao de
contributos tcnico-cientficos apresentados
em Congressos, Colquios, Encontros e projectos promovidos pelo

IPPAR,

ou pelo

IPPAR

em articulao com outras entidades, abrangendo um espectro alargado de temas


(temas tericos e prticos no domnio do
conhecimento e da interveno sobre
o patrimnio, temas de Histria e de Histria da Arte, Arquitectura, Urbanismo e
Patrimnio integrado). Mais recentemente
foram publicadas as Actas dos Colquios

Loja do Mosteiro de Alcobaa

Internacionais Arte e Arquitectura nas


Abadias Cistercienses nos sculos

XVI ,

A ideia de implementar uma rede de lojas

As receitas prprias permitem manter aber-

do IPPAR no totalmente inovadora, tendo

tos certos monumentos, cobrindo parcial

outros pases vindo a adopt-la com resul-

ou totalmente os custos de funcionamento,

tados positivos, nomeadamente pases que

aliviando o peso no errio pblico e pro-

tm o seu patrimnio mais directamente

piciando uma melhoria da qualidade da

relacionado com o turismo. Com efeito,

oferta cultural (recepo e acompanha-

podemos constatar que o turismo cultural

mento).

incentivou e quase obrigou ao desenvol-

H porm neste domnio que salvaguar-

vimento desta vertente comercial. Os objec-

dar a qualidade dos produtos, o rigor

tivos desta actividade so fundamental-

histrico, artstico, e esttico e o seu carc-

mente dois:

ter pedaggico.

divulgao do patrimnio;

As lojas esto localizadas nos principais

criao de receita.

monumentos e stios: Palcios, Mosteiros,

e Cister Espaos, Territrios,

A divulgao atravs de publicaes,

Castelos, Fortalezas e

Paisagens, prevendo-se proximamente a

rplicas ou outros produtos que perpe-

Stios Arqueol-

co-edio das Actas do Simpsio Interna-

tuem no tempo a recordao/informao

gicos. A dimen-

cional sobre Castelos e da XIII Semana de

da visita efectuada,

so e o perfil des-

Estudos subordinada temtica das Novas

um imperativo

tes espaos est

tecnologias no conhecimento do patrim-

cada vez mais

directamente rela-

XVII

XVIII

nio e Inventariao do Patrimnio.

marcante.

cionado com o tipo

Para alm deste conjunto de coleces

Por outro lado, a receita

de monumento,

salienta-se a publicao, em suporte

, hoje em dia, um dos

sendo que normal-

CD-Rom, do Inventrio Artstico de Portugal

aspectos que em mat-

mente os projectistas

(Academia Nacional de Belas Artes).


Manuel Lacerda, DE/IPPAR

Taa/lava frutos
Rplica

Baralho de cartas
Papel

ria de poltica cultu-

das lojas so os mesmos que tm a seu

ral (gesto cultural)

cargo a interveno global no monumento.

incontornvel.

Isabel Melo, DC/IPPAR

189

A C T UA L

Candidaturas do IPPAR
a Fundos Comunitrios

infra-estruturais, execuo de trabalhos de car-

CENTRO

pintaria, pedra, iluminao, reabilitao de ele-

Mosteiro de Santa Maria de Aguiar

I. No mbito do III Quadro Comunitrio de

mentos decorativos e restauro de patrimnio

1. fase

mvel.

Restauro e conservao da igreja, estrutura de

Apoio (2000-2006) e ao abrigo do

POC

Programa Operacional da Cultura, o

madeira da cobertura, conservao e restauro de

IPPAR

tem j um conjunto significativo de can-

Mosteiro de Vilar de Frades

didaturas aprovadas que sero objecto de

Realizao de obras de consolidao geral, re-

comparticipao por Fundos Comunitrios

cuperao, restauro e prospeco arqueolgica,

Conservao e Restauro

Fundo Europeu de

execuo de trabalhos de carpintaria, pedra,

da S da Guarda 1. fase

Desenvolvimento Regional, com uma taxa

reabilitao de elementos decorativos e restauro

Obras de conservao e restauro, limpeza das

de comparticipao de 75%, excepo da

de patrimnio mvel.

fachadas, limpeza e consolidao de juntas,

atravs do

FEDER

Regio de Lisboa e Vale do Tejo onde a taxa

vitrais, limpeza do retbulo.

degraus, restauro de vitrais.

mais reduzida, situando-se em 62%.

Mosteiro de Tibes 2. fase

Faz-se seguidamente o enunciado das mes-

Realizao de estudos e projectos, prospeco

LISBOA E VALE DO TEJO

mas com indicao das Medidas e Aces

arqueolgica, reabilitao de elementos deco-

Palcio Nacional de Sintra 2. fase

em que se enquadram, bem como da sua

rativos e restauro de patrimnio mvel e inte-

Valorizao de circuitos de visita e de zonas de

descrio.

grado, obras de reordenamento do terreiro,

acolhimento ao pblico, recuperao e restauro

conservao e restauro da fachada da igreja,

de patrimnio mvel, obras de conservao e

instalao da loja/posto de multimdia.

restauro do imvel.

Histricos e Culturais

Mosteiro de So Joo de Tarouca

Mosteiro de Alcobaa 2. fase

ACO 1

1. fase

Realizao de obras de consolidao geral,

Obras de Recuperao e de Valorizao

Realizao de estudos de base s intervenes,

recuperao e restauro e prospeco arqueo-

de Monumentos, Stios Histricos

prospeco arqueolgica, intervenes no inte-

lgica, beneficiao e remodelao de infra-

e Arqueolgicos

rior da igreja nomeadamente reabilitao de ele-

-estruturas bsicas, execuo de trabalhos de

mentos decorativos e restauro de patrimnio

carpintaria, pedra, iluminao, segurana, rea-

mvel e integrado.

bilitao de elementos decorativos e restauro

MEDIDA 1.1
Recuperao e Animao de Stios

NORTE
Monte Latito 1. fase (Pao dos Duques

de patrimnio mvel.

de Bragana, Castelo de Guimares

S do Porto 1. fase

e Capela de So Miguel)

Aces de recuperao e valorizao do monu-

Convento de Jesus 1. fase

Primeira fase de interveno no conjunto arqui-

mento, da envolvente e do patrimnio inte-

Levantamento fotogrfico, estudos geolgicos

tectnico implantado no Monte Latito, com-

grado; obras de carcter estrutural, actualiza-

e geotcnicos, diagnsticos, levantamento e

posto pelo Pao dos Duques de Bragana,

o de infra-estruturas tcnicas e servios de

controlo de estruturas e fundaes, projecto de

Castelo de Guimares e Capela de So Miguel,

apoio.

recuperao.

consistindo em estudos preparatrios das inter-

Nota: O projecto desenvolvido em resultado

venes, instalao da loja e remodelao da

Mosteiro de Santo Andr

do contrato celebrado com a Cmara Municipal

zona de acolhimento, projecto e produo de

de Rendufe 1. fase

de Setbal figurando o

sinaltica interior, restauro de peas decorati-

Aces de recuperao e valorizao do

co-financiadora do mesmo.

vas, mobilirio e vitrais, aquisio de equipa-

Mosteiro, da envolvente e do patrimnio inte-

A recuperao ser objecto de uma nova fase

mento, pequenos melhoramentos.

grado.

de candidatura.

Mosteiro de Pombeiro 1. fase

Igreja do Mosteiro

Capela Visigtica de So Gio (Nazar)

Realizao de obras de consolidao geral,

de So Pedro de Cete

Conjunto de aces preparatrias das inter-

recuperao, restauro e prospeco arqueol-

Realizao de estudos, aces de recuperao

venes; estudos e preservao de estruturas,

gica, beneficiao e remodelao das instalaes

do Mosteiro, aquisio de terrenos.

prospeces arqueolgicas.

190

IPPAR

como entidade

A C T UA L

Casa-Estdio Carlos Relvas 1. fase

sinaltica, realizao de estudo de estabili-

zao de exposies (exemplo Arquitectura do

Execuo de sondagens e realizao do pro-

dade, relatrio de inspeco e levantamento

Movimento Moderno com carcter itinerante),

jecto de conservao e restauro.

arquitectnico.

iniciativas de promoo/animao cultural e edi-

Nota: Com base no projecto encontra-se aberto

o de material promocional; respeita s vrias

concurso pblico para realizao da empreitada,

S de vora 1. fase

a qual dever dar origem a nova fase de can-

Estudos e levantamento arquitectnico, mon-

didatura.

tagem de plataforma no zimbrio, recuperao

Palcio e Convento de Mafra 2. fase

zonas do pas ( excepo de Lisboa).

do zimbrio, restauro de vitrais, recuperao do

ACO 3

pavimento.

ACONTECIMENTOS CULTURAIS
LIGADOS DIVULGAO

Conjunto de pequenas intervenes de restauro,


beneficiao e valorizao do imvel, projectos

Recuperao e Valorizao

de iluminao das capelas laterais, iluminao

do Castelo de Elvas 1. fase

dos rgos e iluminao exterior, restauro de

Reparao e consolidao de panos de mura-

Comemoraes Jernimos 500 Anos:

dois rgos rgo do Santssimo Sacramento

lha, iluminao monumental, recuperao de

1501-2001

e rgo de So Pedro de Alcntara integrando

coberturas, arranjo de espaos exteriores, ins-

Realizao de um conjunto de eventos con-

um conjunto de seis (dos quais dois j foram

talao da loja, centro interpretativo, servio

certos, ciclos musicais, actividades educativas,

intervencionados).

educativo e musealizao da Torre de Menagem,

exposies, conferncias, edio de publicaes

interveno arqueolgica, beneficiao em

destinados comemorao dos 500 anos do

espaos de acolhimento ao pblico.

Mosteiro dos Jernimos.

de fachadas, arranjos exteriores e limpeza da

ACO 2

Ciclo Internacional de rgo

encosta, abate e limpeza de rvores, conserva-

EDIO DE PUBLICAES

no Palcio Nacional de Mafra

o e restauro de mobilirio.

E OUTROS SUPORTES DOCUMENTAIS

1. fase: 2002-2003

E DIGITAIS COM CONTEDOS

Organizao de um ciclo internacional de rgo

RELATIVOS AO PATRIMNIO

no Palcio Nacional de Mafra articulado com o

Convento de Cristo 1. fase

E ANIMAO DO PATRIMNIO

Conjunto de pequenas intervenes de restauro

Convento de Santa Maria de Almoster


Projecto e interveno de restauro do imvel

restauro dos rgos histricos nele existentes

(pedra, caixilharias, instalao elctrica, etc.);

Divulgao e Animao

conservao e restauro de patrimnio integrado

do Patrimnio 1. fase

(retbulos, azulejos, vitrais, pinturas murais,

Regio de Lisboa e Vale do Tejo

Exposio Comemorativa Alfredo Keil

sinos, etc.), restauro de patrimnio mvel.

Aces de promoo e divulgao, organizao

(1850-1907)

de encontros cientficos, edio de publicaes

Retrospectiva Monogrfica

que tm vindo a ser desenvolvido.

(roteiros, desdobrveis, guias, catlogos, livros),

Projecto e montagem da exposio, edio de

ALENTEJO

iniciativas de promoo/animao cultural (exem-

catlogo, desdobrveis, cartazes e roteiros, divul-

S de Elvas

plo, Festival de Msica de Mafra, Jornadas

gao da exposio, servio educativo para apoio

Realizao de estudos, obras de conservao

Europeias do Patrimnio) e edio de material

s visitas de escolas.

e restauro (drenagens, coberturas, rebocos,

promocional.

caixilharias, juntas), instalao de sinaltica,


melhoramentos na instalao elctrica interior,

Divulgao e Animao

MEDIDA 2.2

restauro (pinturas, azulejos, talha).

do Patrimnio 1. fase

UTILIZAO DAS NOVAS TECNOLOGIAS

Regies Norte, Centro, Alentejo

DA INFORMAO

Pontes Histricas 1. fase

e Algarve (e no regionalizvel)

PARA ACESSO CULTURA

Pontes Romanas: Vila Ruiva, Monforte,

Aces de promoo e divulgao, organiza-

ACO 1

Brenhas e Vila Formosa

o de encontros cientficos, participao

INVENTARIAO E DIGITALIZAO

Limpeza de vegetao e recuperao das

em seminrios, edio de publicaes (roteiros,

DO PATRIMNIO IMVEL,

quatro pontes identificadas, instalao de

desdobrveis, guias, catlogos, livros), organi-

MVEL E A SUA DIVULGAO


191

A C T UA L

Inventariao e Digitalizao

S de Vila Real

Desconcentrada da Cultura, aplicvel a

do Patrimnio Histrico

Reabilitao fsica do Monumento, realizao

todas as Regies, excepo de Lisboa e

e Cultural

de estudos.

Vale do Tejo, tm vindo a ser formaliza-

Criao de um sistema de informao assente

Mosteiro de So Paulo de Arouca

das candidaturas aos Programas Opera-

no inventrio do patrimnio, carregamento de

Reabilitao fsica do Monumento, realizao

cionais Regionais, atravs das Comisses

base de dados relativa a imveis, recurso a

de estudos, aquisio de equipamento.

de Coordenao respectivas, encontrando-se j aprovadas:

cartografia e digitalizao, aquisio de equipamentos, divulgao atravs das novas

CENTRO

tecnologias de informao e dos sistemas

Mosteiro de Santa Clara-a-Velha

NORTE

tradicionais.

3. fase

rea Arqueolgica do Freixo;

Projecto e obra de construo da cortina de

Santurio de Panias;

Foram entretanto apresentadas, encon-

conteno perifrica, estudos, intervenes

Citnia de Santa Lzia;

trando-se em anlise na Unidade de Gesto

arqueolgicas, aquisio de equipamento diverso

Castelo de Santa Maria da Feira;

as seguintes:

para estudo e acondicionamento de materiais

Castelo Velho de Freixo de Numo;

recolhidos, aquisio de imveis.

Casa de Ramalde Centro de Recursos

MEDIDA 1.1

do Patrimnio;

RECUPERAO E ANIMAO

LISBOA E VALE DO TEJO

Castelo de Montalegre;

DE STIOS HISTRICOS E CULTURAIS

Palcio Nacional de Queluz 3. fase

Castelo de Ansies.

ACO 1

Beneficiaes diversas no Palcio (exemplo, re-

OBRAS DE RECUPERAO

cuperao da Sala da Msica e da Sala do Trono),

CENTRO

E DE VALORIZAO

restauro de patrimnio mvel, estudos e inter-

Castelo de Marialva.

DE MONUMENTOS,

venes de beneficiao dos jardins (exemplo,

STIOS HISTRICOS E ARQUEOLGICOS

estudo da gua).

NORTE

Esto em preparao outras respeitantes

Castelo de voramonte;

Mosteiro de Grij

designadamente a Monumentos Religiosos

Castelo de Viana do Alentejo.

Reabilitao fsica do Monumento e aces

localizados nas Regies Norte (Igreja do

de conservao e restauro do patrimnio inte-

Mosteiro de Santa Maria do Bouro) e

ALGARVE

grado.

Centro (Mosteiro do Lorvo, Mosteiro

Castelo de Aljezur.

ALENTEJO
Castelo de Alccer do Sal;

de Santa Cruz de Coimbra, Igreja das


Convento de Ferreirim

Carmelitas e Capela das Barrocas em

Continuam em fase de instruo outras

Realizao de estudos, aces de recuperao

Aveiro), para alm de Pontes Histricas,

candidaturas neste domnio da Compo-

do Mosteiro, aquisio de terrenos.

Divulgao e Animao de Castelos e

nente Desconcentrada da Cultura, desig-

Recuperao e Valorizao da Charola do

nadamente no que respeita a Assistncia

Igreja Matriz de Caminha

Convento de Cristo em Tomar, no se

Tcnica.

Reabilitao fsica do Monumento, realizao

esgotando todavia o universo potencial.

Julho de 2001

de estudos.

Por outro lado, no mbito da Componente

Fernanda Garo,

192

DPG/IPPAR

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