O PROCESSO CRIATIVO EM NOSSOS TEMPOS, OS TEMPOS DA INTERNET

Camila Canali Doval

cami.doval@gmail.com
http://lattes.cnpq.br/9311784541538265

Nossos tempos so tempos da internet. Quase tudo est dentro dela ou quase
nada fora e num entrelugar talvez ainda esteja a literatura. Os escritores esto na rede
e no somente em textos compartilhados por internautas atravs de correntes infinitas
(que pem em dvida autoria e fidedignidade de contedos); eles mantm seus prprios
sites, seus perfis em redes sociais, alimentam seus blogs, tutam suas opinies,
correspondem-se com seus leitores, divulgam-se e... escrevem. Talvez para atingirem
todas as camadas possveis de pblico, talvez por medo de serem substitudos por
escritores amadores, talvez simplesmente porque tenham se rendido a um instrumento de
fora, alcance e fascnio inegveis, os escritores cada vez mais publicam suas
criaes na rede antes mesmo de public-las em livros.
Trata-se de uma mudana de era; caso ainda no em termos de escrita literria,
com certeza em termos de mercado literrio e hbitos de leitura. Pela internet, tem-se
acesso com a mesma facilidade tanto a textos inditos dos novos autores quanto a
clssicos universais, gratuitamente. A loja virtual Amazon j declarou estar vendendo
mais livros eletrnicos do que impressos1. Em 2011, o escritor John Locke2 vendeu mais
de um milho de e-books pela Amazon, sendo o primeiro livro de autopublicao a atingir
essa marca. Se foi uma boa estratgia ou no, em termos publicitrios e financeiros,
assunto discutido por crticos e especialistas na rea editorial, mas o fato que publicar
sem intermdio de editoras hoje uma realidade ao alcance de qualquer escritor.
Enquanto esse sistema no toma conta do mercado, os escritores vo mesclando o

1 AMAZON j vende mais livros eletrnicos do que impressos. In: Exame.com. Disponvel em:
http://exame.abril.com.br/tecnologia/noticias/amazon-ja-vende-mais-livros-eletronicos-do-que-impressos
Acesso em 2 de dez. 2012.
2 JOHN LOCKE (AUTHOR). In: WIKIPEDIA.
Disponvel em: http://en.wikipedia.org/wiki/John_Locke_(author) Acesso em 1 de dez. 2012.
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suporte para a divulgao de seus escritos e, aos poucos, incorporando a internet ao

cotidiano da literatura.
Diante dos fatos, o semilogo Umberto Eco e o escritor e cineasta Jean-Claude
Carrire discutiram o tema em 2010, na obra No contem com o fim do livro, na qual
realizam um debate sobre como a histria dos livros e o amor a eles os salvaro ante as
transformaes anunciadas pela adoo do livro eletrnico3, acalmando os nimos dos
leitores resistentes ao garantir a perenidade do papel.
Jos Saramago, o clebre escritor portugus, no auge de seus 86 anos aderiu ao
blog O caderno4, o qual manteve alimentado medida do possvel at a sua morte.
Saramago referia-se ao instrumento como a pgina infinita da internet, definio que
cunhou no post de 25 de novembro de 20085, escrito aps uma coletiva de imprensa em
So Paulo, em que foi perguntado sobre a sua condio de blogueiro:
Ser que, aqui, melhor dito, nos assemelhamos todos? isto o mais
parecido com o poder dos cidados? Somos mais companheiros
quando escrevemos na Internet? No tenho respostas, apenas
constato as perguntas. E gosto de estar escrevendo aqui agora. No
sei se mais democrtico, sei que me sinto igual ao jovem de
cabelo alvoroado e culos de aro, que com os seus vinte e poucos
anos, me questionava. Seguramente para um blog.
Saramago escrevia na internet com restries, conforme deixava claro em
entrevistas, sempre avesso a um mergulho mais profundo na rede alm do referido blog.
No entanto, escreveu nele com regularidade e, em 2009, O caderno virou livro impresso,
uma consequncia natural do trabalho do escritor, como se pode concluir da sua fala:

3 ESCRITORES refletem sobre internet e suas relaes com jornalismo, livro, biblioteca, blogs e cinema. In:
CISECO Centro Internacional de Semitica e comunicao. Disponvel em:
http://www.ciseco.org.br/index.php/noticias/12-gerais/142-livros-internet.html Acesso em 1 de dez. 2012.
4 SARAMAGO, Jos. O caderno de Jos Saramago. Disponvel em: http://caderno.josesaramago.org/
Acesso em 1 de dez. 2012.
5 Idem. Disponvel em http://caderno.josesaramago.org/13749.html Acesso em 1 de dez. 2012.
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proibido a gente que tem 86 anos escrever num blogue? No. caso para surpresa?
Estou a fazer o que fao h anos escrever6.
Se para Saramago a internet apenas mais um suporte para uma tarefa que
realizaria de qualquer modo, para o escritor brasileiro Joo Ubaldo Ribeiro, autor de dez
romances, alm de peas, contos, ensaios, tradues, adaptaes para a televiso e uma
volumosa produo como cronista, a rede pode se transformar num srio empecilho para
o trabalho. Em 2011, ele desabafou7:
Comecei trs vezes um romance este ano. Tenho trs comeos escritos,
cada um com umas 50 pginas. So trs livros diferentes que desandaram
porque no pude me concentrar neles. Meus planos em 2012 so de me
trancar pelo menos nas manhs para escrever. Seno minha obra futura
ser constituda basicamente de e-mails. E no quero isso no.

O autor taxativo ao avaliar os malefcios da internet para o trabalho criativo:

uma perdio se o sujeito no mantiver a cabea muito equilibrada.
Por sua vez, Fabrcio Carpinejar, escritor gacho, tem demonstrado que a internet
uma forma de viver a escrita em tempo integral. Alm de publicar praticamente uma
crnica por dia em seu blog8 e colet-las periodicamente para publicao em livro, o
escritor ainda alimenta o seu perfil no twitter9 de maneira compulsiva. Em 2009, lanou
www.twitter.com/carpinejar: a poesia em 140 caracteres, em que apresenta 416 das
quase mil mximas tuitadas por ele at ento. com muita espontaneidade que o
escritor se rendeu ao instrumento e o incorporou ao seu cotidiano de escrita. Para ele, a
escrita on-line se relaciona com a autenticidade de si mesmo, e a interao imediata com
o pblico s tende a colaborar com a produo do escritor:

6 CARDOSO, Joana Amaral. "O Caderno": Jos Saramago "bloguista". Entrevista concedida para o site
Pblico em 18 de junho de 2010. Disponvel em: http://www.publico.pt/cultura/noticia/o-caderno-josesaramago-bloguista-1442537 Acesso em 1 de dez. 2012.
7 LOES, Joo. Joo Ubaldo Ribeiro: a internet a perdio do escritor. Entrevista concedida em 22 de
julho de 2011 para o site Isto independente. Disponvel em:
http://www.istoe.com.br/assuntos/entrevista/detalhe/147801_A+INTERNET+E+A+PERDICAO+DO+ESCRIT
OR+ Acesso em 1 de dez. 2012.
8 Disponvel em: http://carpinejar.blogspot.com.br/ Acesso em 1 de dez. 2012.
9 Disponvel em: https://twitter.com/CARPINEJAR
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A vida literria mudou muito com os sites e revistas eletrnicas. No h

mais aquela supremacia de informao, tudo pode ser discutido,
analisado e debatido informalmente. Poetas sem entrada no mercado
adquiriram uma forma de obter resposta e recepo, capazes de
mostrar sua produo, crescer com os comentrios e estrear com muito
mais segurana. A internet, paradoxalmente, vai nos ensinar a arte da
pacincia: menos pressa da fama e mais fome pelo verdadeiro 10.

a partir dos exemplos da relao desses autores com a escrita na internet, alm
da observao emprica do fenmeno no meu cotidiano como estudante de literatura, que
fundamento a relevncia deste trabalho. Tanto as publicaes em formato e-book, com ou
sem editora, concomitantes ou no s verses impressas, quanto as exclusivamente onlines ou ainda as transpostas da internet para o livro impresso, avolumam-se no mercado
e modificam o cenrio de trabalho de crticos e pesquisadores. Diante dessas evidncias
e da tarefa de escrever este artigo, minha proposta analisar as verses de um texto
transposto do meio virtual para o impresso.
Para Saramago, "A prtica do blog levou muitas pessoas que antes pouco ou
nada escreviam a escrever. Pena que muitas delas pensem que no vale a pena se
preocupar com a qualidade do que se escreve11". Essa declarao pressupe a
observao de que a maior parte dos escritores no tem com um texto publicado na
internet o mesmo cuidado que teriam diante da possibilidade de v-lo publicado em livro.
O aspecto efmero da internet, verdadeiro ou no, contrasta em muito com o volume
concreto, encadernado, eternizado na estante, e isso, a princpio, poderia liberar um
escritor da angstia da autorreviso. Mas no Saramago: Pessoalmente cuido tanto do
texto de um blog como de uma pgina de romance12, declarou o autor portugus.

10 ANGELINI, Paulo Ricardo Kralik. Entrevista publicada no site Argumento.net em 26 de maro de 2009
(concedida em 2002). Disponvel em: http://www.argumento.net/pop-arte/tece/fabricio-carpinejar/ Acesso em
1 de dez. 2012.
11
BLOGS fazem
pessoas escreverem
pior,
diz
Jos
Saramago.
Disponvel
em:
http://g1.globo.com/Noticias/Tecnologia/0,,MUL1202308-6174,00BLOGS+FAZEM+PESSOAS+ESCREVEREM+PIOR+DIZ+JOSE+SARAMAGO.html Acesso em 1 de dez.
2012.
12 Idem.
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Seria preciso um trabalho minucioso para confirmar a declarao de Saramago,

contrastando os textos do blog O caderno com os posteriormente transpostos para o livro
impresso O caderno. Tal empreitada resultaria no num tirar a prova da afirmao do
escritor, mas num processo de fixao de textos que podem se perder, por exemplo, com
o cancelamento do blog ou alguma possvel pane no sistema do provedor. Certamente os
textos finais, elegidos pelo escritor como os mais prximos da sua inteno de vir a
pblico, so os compreendidos pela coletnea impressa, realizada ainda sob sua
orientao. No entanto, o processo de transposio, suas escolhas, suas rejeies e
alteraes, suas decises, enfim, s poderiam ser vislumbradas mediante uma pesquisa
que objetivasse a edio crtica, ou ainda, crtica-gentica da obra.
Considerar as verses on-line to legtimas quanto as impressas uma deciso
do pesquisador, a qual se relaciona com os novos tempos da escritura, indissociveis da
internet como suporte. De alguma forma, em muitos casos, essa primeira verso, sada
do pulso diretamente para os dedos que teclam, uma espcie de manuscrito, ou, em
termos tcnicos, digitoscritos, pois o editor de textos dos blogs h um bom tempo se
transformou em caderno (no toa o ttulo de Saramago).
Para ilustrar a importncia da fixao dos textos a partir da apresentao e
anlise de suas edies posteriores, tomo como objeto exemplar o interessante caso de
um conto do escritor Charles Kiefer. Provavelmente entre os anos de 2005 e 2006, Kiefer
enviou ao site do Projeto Releituras o conto indito Caminha, corno, para constar no
perfil destinado a ele. Ao final do texto, o site incluiu a seguinte observao: O conto
acima nos foi enviado gentilmente pelo autor. Indito, far parte do livro Logo tu
repousars tambm, em fase de edio13. Tal explicao indica que o conto no foi
escrito especificamente para publicao na internet, mas que foi publicado em primeira
mo no meio virtual. Ao obter um exemplar da obra Logo tu repousars tambm,
verifico que o conto originalmente intitulado Caminha, corno transformou-se em
Gemidos.

13 Disponvel em http://www.releituras.com/ckiefer_caminha.asp
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O que se perdeu no processo de transposio? O que se ganhou? O que ficou? O

que o autor elegeu como definitivo at a ltima edio do livro? Como resguardar essa
primeira edio, on-line, da confuso autoral que se transformou a internet, dos riscos de
alterao do contedo por terceiros e, claro, da possibilidade de desaparecimento por
inmeros motivos tcnicos, sendo que nem o ttulo do conto d pistas ao leitor dessa
transposio? Ainda, pensando geneticamente, o que nos conta do processo criativo do
escritor a observao do movimento de mudana de suporte?
Charles Kiefer um escritor interessado nos caminhos do processo de criao.
professor das disciplinas de Escrita criativa, Produo de textos poticos, Oficina de
criao literria e Conto brasileiro: teoria e prtica, na Pontifcia Universidade Catlica do
RS PUCRS, alm de orientador de oficinas literrias particulares. Sua prtica de escrita
h anos est atrelada ao estudo, pesquisa e, pensando nas oficinas que ministra, no
ensino da criao ficcional. Embora, no caso do conto Gemidos, o escritor tenha elegido
a sua verso definitiva, suponho ser compreensvel a ele a necessidade de resgatar e
analisar cientificamente o trabalho de transposio que realizou. Minha afirmao baseiase em dois motivos: alm do fato de Charles Kiefer ser um professor da rea de Escrita
Criativa, ele nunca retirou ou substituiu a verso original do conto do site Releituras, e foi
dele a indicao do conto para a realizao desta anlise.
Charles Kiefer natural de Trs de Maio (RS), onde nasceu em 5 de novembro
de 195814. Estreou na fico em 1982 com Caminhando na chuva, novela de temtica
adolescente, que j vendeu mais de 100.000 exemplares e recebeu edio comemorativa
pela Leya Brasil, em 2012. Em 1985, Kiefer ganhou projeo nacional com a novela O
pndulo do relgio, agraciada com o Jabuti, da Cmara Brasileira do Livro, prmio que
receberia novamente em 1993 e em 1996, com os livros de contos Um outro olhar e
Antologia pessoal. Por seus mais de 30 livros publicados no Brasil, na Frana e em
Portugal, recebeu dezenas de outros agraciamentos, como o Prmio Guararapes, da
Unio Brasileira de Escritores, Prmio Afonso Arinos, da Academia Brasileira de Letras, e
o Prmio Altamente Recomendvel para Adolescentes, pela Fundao Nacional do Livro
14 A maior parte das informaes sobre a biografia do escritor foi retirada de seu site pessoal. Disponvel
em: http://charleskiefer.blogspot.com.br/p/biografia.html Acesso em 1 de dez. 2012.
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Infantil e Juvenil. As editoras tica, Record e Leya so suas principais editoras no Brasil.
Em 2010, a Leya publicou Para ser escritor, obra em que o autor elabora seus mais de
25 anos de experincia como professor de oficinas literrias.
Para realizar este trabalho, eu estava em busca de um texto contemporneo, que
de alguma forma se relacionasse com a internet como suporte de criao, no somente
como depsito da verso final da obra. A escolha do conto Caminha, corno/Gemidos
se deu durante uma conversa com o professor Charles Kiefer, que indicou ser este o seu
texto com um dos histricos mais peculiares e um dos que mais sofreu alteraes at a
verso impressa. No primeiro encontro sobre o tema, o escritor anotou num papel o nome
do conto como consta no site (Caminha, corno) e como consta no livro (Gemidos).
Num segundo encontro, cedeu-me um exemplar do livro Logo tu repousars tambm.
Aps analisar o material e verificar que foram realizadas muitas mudanas de uma verso
para a outra, alterando completamente a estrutura do conto e em muito os seus aspectos
semnticos, insisti com o escritor para obter uma verso entre as duas, e ele me enviou
por email um arquivo Word com todo o livro, conforme entregue editora Record. Enfim,
para iniciar a anlise, reuni os seguintes materiais:

Ttulo
Caminha,
corno
Gemidos

Gemidos

Ano
Publicado em
No
Site do Projeto Releituras
especificado http://www.releituras.com/ckiefer_caminha.asp
Acesso em: 28 de nov. 2012
2006
WORD criado pelo autor Charles Kiefer em
26/02/2006
sob
o
ttulo
LOGO
TU
REPOUSARS TAMBM (5), contendo o
arquivo com os textos do livro Logo tu
repousars tambm, enviado editora Record.
Stimo conto da obra Logo tu repousars
2006
tambm, de Charles Kiefer, Rio de Janeiro:
Record, p. 41-47.

O conto Caminha, corno faz parte do perfil do escritor Charles Kiefer mantido
pelo site do Projeto Releituras. O Releituras um projeto sem fins lucrativos, criado por
Arnaldo Nogueira Jnior, com o objetivo de divulgar trabalhos de escritores nacionais e
estrangeiros.

Est no ar desde 1996 e

pode

ser

acessado pelo endereo

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http://www.releituras.com O texto de Charles Kiefer construdo num bloco nico, sem

paragrafao. No h possibilidade de comentrios dos leitores. A verso em arquivo

Word do conto Gemidos, adaptado de Caminha, corno para publicao na obra Logo
tu repousars tambm, foi enviada a mim, por email, pelo escritor Charles Kiefer, no dia
11 de novembro de 2012. O arquivo traz no ttulo o nmero 5 entre parnteses,
sugestionando ser essa a quinta verso salva pelo autor antes ou durante o processo de
elaborao do livro junto a editora Record. Esta verso foi descartada da anlise final por
ser exatamente igual verso final impressa. Por fim, a verso final impressa do conto
Gemidos faz parte da obra Logo tu repousars tambm, publicado em 2006 pela
editora Record.
Logo nas primeiras linhas das duas verses (a primeira verso ser considerada
a do site, e a segunda verso, a do livro) do conto Gemidos percebi a brusca alterao
de estrutura que Charles Kiefer realizou. Em Caminha, corno ocorria uma espcie de
jogral entre as vozes do narrador-protagonista, o mdico, e da narradora-testemunha, a
enfermeira. A fala dela vem entre aspas, as quais iniciavam na primeira linha e fechavam
na ltima linha do texto, constituindo-se, dessa forma, a enfermeira como principal
narradora da histria. A voz do mdico vem entre parnteses no interior da fala da
enfermeira, permeando, dirigindo, recortando o depoimento dela conforme a sua vontade.
Eis um exemplo da estrutura utilizada:

Espero que o seu interesse por mendigos passe, ao menos, pela

vivncia de uma ou duas noites ao relento, nos altos do inverno, sob a
marquise de uma calada. (Mais que escritor, sou mdico. E como
Pedro Pramo, personagem de Rulfo, s estou querendo saber quem
foi meu pai. No, no s isso. A traio de Jlia, agora que eu
supunha sua carne apaziguada, os e-mails que encontrei em seu
computador, trouxeram at aqui.) Sim, o senhor tem razo, viver
recordar. Sem memria, no somos nada [KIEFER, s/d].

Em Gemidos, a fala da enfermeira continua sendo a principal narrao,

aparecendo sempre entre aspas, mas dentro do discurso do mdico, que alterado para
a forma indireta com a utilizao de verbos dicendi. Eis a forma como foi adaptado o
trecho citado no exemplo acima:

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Escritores, como o senhor, deviam freqentar as salas de emergncia,

vendo sangue, osso triturado, cortes de faca, furo de bala. Flaubert,
para melhor descrever os tormentos de Ema, tomou, ele prprio,
arsnico. Espero que os eu interesse por mendigos passe, ao menos,
pela vivncia de uma ou duas noites ao relento, nos altos do inverno,
sob a marquise de uma calada.
Mais do que escritor, sou mdico. E como Pedro Pramo, s estou
querendo saber quem foi meu pai. No, no s isso. A traio de
Jlia, agora que eu supunha sua carne apaziguada, os e-mails que
encontrei em seu computador, trouxeram-me at aqui (KIEFER, 2006,
p. 42)

Seguindo com as comparaes entre as duas verses, entre as linhas 14 e 20 de

Gemidos, por exemplo, verifico que a voz do mdico no dilogo migra do modo off para
apresentar questionamentos atravs dos verbos dicendi, como nas incluses Olhos
castanhos, digo e Vi fotos no hospital, respondo. Entre as linhas 142 e 155 h a
incluso de Pergunto se o mendigo lhe disse quem era o menino. Gemidos, assim,
e como visto no trecho transcrito acima, passa a ter pargrafos, ao contrrio de Caminha,
corno, construdo num bloco nico.
Muitas foram as escolhas do autor na hora de lapidar seu texto, tanto em termos
sintticos, como na alterao de Faz-me para me faz, entre as linhas 26 e 31, e de
recuperou-se para se recuperou, entre as linhas 78 e 90 (muitas outras so apontadas
na tabela); quanto em termos semnticos, como na mudana de para conhecer para
vendo, entre as linhas 32 e 39, e de de assalto, de estupro para violncia da cidade,
entre as linhas 142 e 155. Tambm notei esmero em detalhes que no interferem na
compreenso do conto, mas o enriquecem estilisticamente ou, apenas, o tornam mais
significativo e simblico, como na supresso de personagem de Rulfo, entre as linhas 40
e 44, e a incluso de e de Ernesto Sbato, entre as linhas 60 e 77.
A lapidao lingustica e semntica tambm realizada a partir do aprimoramento
da construo de personagens, como por exemplo, entre as linhas 32 e 39 da segunda
verso, em que o autor suprime a fala da enfermeira (...) alm de no temer os clichs
que, afinal, o que seria da literatura, e da vida, sem os clichs? (...),
provavelmente buscando maior veracidade. Pelo mesmo motivo pode ter suprimido Sim,
o senhor tem razo, viver recordar. Sem memria, no somos nada..., outra fala da
enfermeira, entre as linhas 40 e 44, e efetuado a mudana de presenteei-a com livros
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para eu e Jlia a presentevamos com livros, na fala do mdico, entre as linhas 60 e

77.
Uma das mudanas semnticas mais fortes ocorre entre as linhas 142 e 155 de
Gemidos, em contraste com as linhas 82 a 88 de Caminha, corno. Enquanto na
primeira verso a mulher aponta o marido para o amante e diz manso, na segunda ela
repete o gesto, mas acompanhado da frase Ele sabe de tudo. Essa escolha semntica
se relaciona diretamente com a mudana do ttulo do conto e com a hiptese de uma
lapidao esttica da linguagem, a fim de deix-la mais opaca mais literria, ouso
dizer, embora perca um tanto do efeito impactante. A supresso de toda a longa
digresso que o mdico realiza entre as linhas 88 e 101 de Caminha, corno, citada
anteriormente, tambm aponta para o tratamento lingustico, pois neste trecho estavam as
referncias mais diretas ao termo corno e explicitao do estado interno do
personagem-protagonista.
Entre as linhas 53 e 55 de Gemidos includo todo um pargrafo. Esse trecho
constante apenas na segunda verso a adaptao em poucas linhas de uma longa
digresso do personagem-protagonista realizada entre as linhas 88 e 101 de Caminha,
corno. A propsito, todas as menes diretas ao termo corno na primeira verso so
suprimidas da segunda, tornando os sentimentos do personagem principal em relao
situao vivida pelo pai mais velados, e consequentemente, o texto, mais opaco.
Entre as linhas 78 e 90 de Gemidos a fala do mendigo, pai do mdico,
passada para itlico, diferente da verso original, em que vinha confundida na fala da
enfermeira. Entre as linhas 91 e 107 includa uma frase dita pelo mdico que mais
fornece pistas ao leitor sobre a situao que ele vive no momento em que se passa a
narrativa: Eu no podia imaginar que um dia pudesse compreend-lo to
profundamente quanto agora sugestiona que o mdico tambm foi trado pela esposa.
Na segunda verso, observo que o autor trabalha com mincia as aes
realizadas pelos personagens, as quais em muitos momentos estavam confusas na
primeira. Exemplos esto na alterao entre as linhas 108 e 123, em que ele inclui a frase
sob um fundo falso no guarda-roupas, no momento da narrativa em que o pai do
mdico encontra as cartas do amante da esposa, e entre as linhas 156 e 158, em que
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inclui Lembro dele na cama do hospital, depois da cirurgia, dizendo (...).

A reestruturao do dilogo entre mdico e enfermeira, com a incluso da voz do
narrador-protagonista, tambm pode ser observada entre as mesmas linhas 156 e 158 da
segunda verso, em que as frases No compreendo, digo. Os gemidos dela fizeram
com que ele desistisse de mat-los? Foi isso que ele disse, foi isso?, alm de
dirigirem a conversa, justificam o novo ttulo do conto e colaboram com o esclarecimento
do desfecho da trama. Ainda nessas linhas, foi includa mais uma informao que refora
esse esclarecimento: o revlver intil na ilharga. No entanto, a incluso de um ltimo
pargrafo no conto Gemidos, entre as linhas 173 e 175, mantm certo suspense para o
leitor em torno das atitudes do pai e da relao entre pai e filho, j que o protagonista se
refere a uma imagem falsa do progenitor, criada com a ajuda do relato da enfermeira e
que serve para consol-lo. Por que a imagem do homem que controla sua fria e no
comete um assassinato por compreender o sentimento da esposa falsa? Por que essa
imagem falsa consola o filho? Por que o pai decidiu mendigar? Qual o paradeiro da me?
Como a um trabalho de anlise textual no competem elucubraes a respeito
das possveis interpretaes do texto literrios e da inteno do autor, deixo aos leitores
de Charles Kiefer a tarefa de chegar a concluses sobre as questes suscitadas pelo final
do conto, seja na primeira ou na segunda verso.
Espero que este trabalho de confronto das edies sirva para fixar tanto o texto
final trabalhado pelo autor, intitulado Gemidos, publicado no livro Logo tu repousars
tambm, foco do seu trabalho esmerado de reviso, reestruturao e lapidao, quanto o
texto publicado na internet, Caminha, corno, que sob a concordncia de Kiefer se
mantm disponvel no site do projeto Releituras e, portanto, faz parte do conjunto da sua
obra. Pela facilidade que o escritor teria de substituir a verso do site pela verso
atualizada, concluo que Caminha, corno igualmente fidedigno a sua inteno final de
disponibilizao ao pblico. Talvez, ainda, levando em considerao as reflexes
realizadas no incio deste trabalho, a ambiguidade, a pluralidade, a intertextualidade entre
verses e edies de um mesmo texto, levando em conta a presena de um suporte
virtual para a escrita, tambm seja um sinal dos nossos tempos, os tempos da internet
no s mais um espao para depsito de arquivos, mas tambm um suporte de criao.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AMAZON j vende mais livros eletrnicos do que impressos. In: Exame.com. Disponvel
em: http://exame.abril.com.br/tecnologia/noticias/amazon-ja-vende-mais-livros-eletronicos-do-queimpressos Acesso em 2 de dez. 2012.
ANGELINI, Paulo Ricardo Kralik. Entrevista publicada no site Argumento.net em 26 de
maro de 2009 (concedida em 2002). Disponvel em: http://www.argumento.net/poparte/tece/fabricio-carpinejar/ Acesso em 1 de dez. 2012.
BLOGS fazem pessoas escreverem pior, diz Jos Saramago. Disponvel em:
http://g1.globo.com/Noticias/Tecnologia/0,,MUL1202308-6174,00BLOGS+FAZEM+PESSOAS+ESCREVEREM+PIOR+DIZ+JOSE+SARAMAGO.html Acesso em

1 de dez. 2012.
CARDOSO, Joana Amaral. "O Caderno": Jos Saramago "bloguista". Pblico, 18 de jun
de 2010. Disponvel em: http://www.publico.pt/cultura/noticia/o-caderno-jose-saramagobloguista-1442537

ECO, Umberto, CARRIERE, Jean-Claude. No contem com o fim do livro. Traduo de

Andre Telles. Rio de Janeiro: Record, 2010.
ESCRITORES refletem sobre internet e suas relaes com jornalismo, livro, biblioteca,
blogs e cinema. In: CISECO Centro Internacional de Semitica e comunicao.
Disponvel em:
http://www.ciseco.org.br/index.php/noticias/12-gerais/142-livros-internet.html Acesso em 1 de

dez. 2012.
JOHN

LOCKE

(AUTHOR).

In:

WIKIPEDIA.

Disponvel

em:

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ARTEFACTUM REVISTA DE ESTUDOS EM LINGUAGEM E TECNOLOGIA
ANO V N 1 MAIO 2013
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SARAMAGO,

Jos.

caderno

de

Jos

Saramago.

Disponvel

em:

http://caderno.josesaramago.org/ Acesso em 1 de dez. 2012.

Acesso em 1 de dez. 2012.

SOBRE A AUTORA

Doutoranda em Teoria da Literatura pela Pontifcia Universidade Catlica do RS (2012/ ); Mestre

em Teoria da Literatura no eixo da Escrita Criativa pela Pontifcia Universidade Catlica do RS PUCRS (2010/2012); Especialista em Estudos Lingusticos do Texto pela Universidade Federal do
Rio Grande do Sul - UFRGS (2009/1) e Licenciada em Letras - Lngua Portuguesa e Literaturas de
Lngua Portuguesa pela Universidade Luterana do Brasil - ULBRA (2006/2). Participou, no ano de
2009, da Oficina de Criao Literria ministrada pelo professor Luiz Antonio de Assis Brasil, na
Pontifcia Universidade Catlica do RS - PUCRS. Atualmente, orientanda da professora Sissa
Jacoby, bolsista do Cnpq e editora do Notcias Fale, jornal da Faculdade de Letras da PUCRS.
Tem especial interesse por estudos nas reas de Crtica Feminista, Criao Ficcional, Teorias
Crticas Contemporneas e Teorias do Texto e do Discurso. Atualmente, realiza pesquisa sobre
literatura brasileira contempornea escrita por mulheres.

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