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RESUMO - BARROCO: ITLIA.

Trabalho
de
concluso
de
bimestre
apresentado Universidade Paulista UNIP
de Jundia, como requisito parcial para a
concluso do 4 e 5 semestre da matria de
THAU (Teoria da Histria da Arquitetura e
Urbanismo).

Jundia
2014

Toda forma cuja razo no possa


ser explicada no pode ser bela
Viollet-le-Duc (1814 1879)

RESUMO

Figura 01 Cronologia (Fonte: A arte italiana, 1982 p. 76)


O termo barroco deriva da palavra espanhola barueco (que simbolizava uma
prola de forma irregular) e foi atribudo no final do sculo XVII a este estilo,
contendo uma inteno pejorativa (sentido pejorativo de raciocnio estranho,
tortuoso, disforme, absurdo ou grotesco) derivada ao fato de nessa altura este
perodo ser ainda visto como a fase de decadncia do Renascimento, ou seja, nas
artes plsticas, s foi usada no fim do perodo em questo, quando novos
classicistas comearam a criticar excessos e irregularidades de um estilo j ento
visto como decadente e uma simples degenerao dos princpios clssicos. Na
prpria Itlia em que nasceu, durante muito tempo foi considerado como o perodo
em que a arte chegou ao seu nvel mais baixo, considerada pesada, artificial, de
mau gosto e dada a extravagncias e contores injustificveis e incompreensveis.
Apenas no incio do sculo XX que o barroco devidamente reconhecido.
Nascido em Roma no primeiro tero do sculo XVII, o barroco corresponde a
segunda fase da contra reforma, essa arte tem o proposito de satisfazer a

preocupao da expresso popular de acordo com os objetivos da igreja


conquistadora.
Essa arte foi executada principalmente em edifcios religiosos e edifcios civis,
os conceitos de volume e simetria vigentes no renascimento so substitudos pela
complexidade e pelos efeitos impactantes e teatrais.
Suas principais caractersticas alm das diferenas individuais e nacionais de
cada artista, encontrado na arquitetura e escultura quanto no desenho e na
pintura, tem as seguintes caractersticas: predominam as emoes e no o
racionalismo, buscam de efeitos decorativos e visuais, atravs de curvas, colunas
torsas (formas helicoidais, hlice), duplas ou triplas e escalonadas, entrelaamento
entre a arquitetura e escultura, violentos, pinturas com efeitos ilusionistas, dandonos s vezes a impresso de ver o cu, tal a aparncia de profundidade conseguida,
contrastes abruptos de luz e sombra, manchas difusas de cores, passagens sbitas
entre primeiro e segundo planos, diagonais impetuosas, ausncia de simetria,
criao de efeitos perspectivos (ponto de fuga e linhas convergentes) e ilusrios,
nas plantas, tetos, cpulas, pela decorao; criao de iluso do movimento; forte
efeito cnico; uso de jogos de claro-escuro pela construo de massas salientes e
reentrantes (sinuosas ou lisas); uso de frontes centrais para reforar o movimento
ascensional das fachadas - Que tende a subir ou a fazer subir: movimento
ascensional; uso de decoraes naturalistas.
A arquitetura barroca foi sobretudo marcada pela entrada da ao da contra
reforma. O poder eclesistico e temporal era absoluto e de origem divina. A
arquitetura Barroca veio representar com a grandeza e a sumptuosidade
apropriadas autoridade de ambos os poderes. Os meios utilizados eram
semelhantes o poder era encenado, os sentidos do observador estimulados e os
objetivos eram a desorientao e a subjugao. Assim por exemplo, a vantagem de
uma igreja de corpo longitudinal evidente para a estratgia da contra reforma.
A fantasia

da

maior parte

dos

arquitetos barrocos

era

realmente

transbordante, os contornos definidos eram esbatidos, as paredes eram subdivididas


tanto quanto possvel, decoradas e desenhadas com formas movimentadas e
ondulares. As mais variadas partes das fachadas modeladas de forma cncava ou
convexa, as janelas e as portas eram coroadas com frontes triangulares ou curvos,
muito trabalhosos e frequentemente segmentados, contra curvados, dobrados,
quebrados ou, como na fachada do igreja Ges II, fundidos uns nos outros.

A multiplicidade de possibilidades arquitetnicas no era, porem, um simples


amontoado catico de enfeites e elementos decorativos, seguindo, pelo contrario,
um plano racionalmente trabalhando, originado no raramente numa ideia que, mas
tarde se veio a designar como obra de arte global . Deste modo, no era apenas
grandeza das dimenses, o movimento e a sumptuosidade que serviam os objetivos
de confundir, impressionar e subjugar, mais tambm a indispensvel simetria de
quase todos os edifcios barroco.
A contradio do espirito da poca barroca j visvel em alguns pontos
como: os arcos em ogiva do gtico procuravam atingir rpida e energicamente a
verticalidade, enquanto que a elipse do barroco apresentava um movimento irregular
e ondulante, se no gtico se procurava ultrapassar a excelncia terrena, vista como
miservel, no barroco tinha-se antes de uma viso melanclica da efemeridade da
vida.
O rigor com qual se dirige o movimento na arquitetura barroca o mesmo que
se aplica ao calculo exato do efeito e do ambiente pretendidos. Para alm dos meios
oferecidos pela iluso de tica eram utilizados os efeitos da luz na modelao das
paredes interiores aplicavam-se os mesmos princpios das fachadas. De forma mais
intensa que no exterior, mas tambm segundo as leis naturais, possvel trabalhar
os efeitos da luz e sombra deixando penetrar a luz do sol pelas capelas laterais ou
conduzindo-a atravs do espao da cpula.
Uma manipulao dissimulada da luz pode tambm servir para empurrar as
paredes para frente ou para trs. Esse efeito era igualmente fcil de obter nos
espaos de planta centrada e deste modo, esta forma construtiva deixou de
transmitir uma calma espacial como o Renascimento.
Na arquitetura barroca, a expresso tpica so as Igrejas, construdas em
grande quantidade durante o movimento de Contra Reforma. Rejeitando a simetria
do renascimento, destacam o dinamismo e a imponncia, reforados pela
emotividade conseguida atravs de meandros, elementos contorcidos e espirais,
produzindo diferentes efeitos visuais, tanto nas fachadas quanto no desenho dos
interiores.
Quanto arquitetura sacra, compe-se de variados elementos que pretendem
dar o efeito de intensa emoo e grandeza. O teto elevado e elaborado com
elementos de escultura d uma dimenso do infinito; as janelas permitem a

penetrao da luz de modo a destacar as principais esculturas; as colunas


transmitem uma impresso de poder e de movimento.
A arte barroca na arquitetura italiana principalmente em Roma consiste em
diversas construes chamativas, como:
COLUNATAS DE SO PEDRO
A Praa de So Pedro em Roma, projetada por Gian Lorenzo Bernini,
constitui uma exemplo extraordinrio. A sua modelao de um eixo conducente ate a
igreja de So Pedro foi trabalhada com a alternncia de espaos livres cada vez
maiores e de estreitamentos e entre dois corredores divergentes foi criada uma
pequena praa, um conjunto de obras, com uma ornamentao criada para
compensar a largura excessiva da extenso da igreja, a colunata de Bernini
apresenta-se a um s tempo o tratamento barroco, do espao e da perspectiva,
causando assim efeitos de surpresa no decorrer que o pedestre se locomove entre
elas.
Est localizado em frente a Baslica de So Pedro no Vaticano. A praa,
mandada construir pelo papa Alexandre VII, um imenso recinto elptico rodeado
por uma qudrupla fiada de 284 colunas e 88 pilares que o arquiteto concebeu como
a evocao dos braos maternais da Igreja.
O barroco deve muito criatividade de Gianlorenzo Bernini (1598 1680).
No s o barroco, mas tambm o Vaticano. A Baslica de So Pedro o que em
parte graas a este arquiteto-escultor-pintor que passou muitos anos remodelando a
Santa Igreja.

Figura 02 Colunata de So Pedro (Fonte: A arte italiana, 1982 p. 107)

Figura 03 Colunata de So Pedro (Fonte: \\ http://pt.wikipedia.org/)

Figura 04 Detalhes das Colunata de So Pedro (Fonte: \\globo.com)

Figura 05, 06 e 07 Baldacchino (Fonte: www.google.com.br)


O Baldacchino dos locais mais impressionantes da Baslica de So Pedro,
em Roma. Gian Lorenzo Bernini criou-o, para o altar papal acima do tmulo de So
Pedro, uma obra-prima, tcnica e artstica para o Papa Urbano VIII Barberini.
Desde a Antiguidade, no se utilizavam estas colunas todas enfeitadas,
Bernini para atingir toda a dramaticidade que a Igreja exigia naquele momento
customizou o estilo e incorporou uma caracterstica arquitetura barroca: a
utilizao das colunas salomnicas. Uma coluna torsa comea em uma base e
termina em um capitel, como a coluna clssica, mas com o fuste retorcido de forma
helicoidal que produz um efeito de movimento e dramatismo. A introduo da coluna
salomnica no barroco manifesta a condio de movimento. Em muitas ocasies o
fuste coberto com decorao de folhas de acanto (figura 07).

Trata-se de um alto baldaquino de bronze dourado, de 29 metros de altura,


construdo entre 1624 a 1633.
O baldaquino demonstra a supremacia da igreja e do catolicismo sobre todas
as outras formas de cristianismo que surgiam naquela poca, como o
Protestantismo.
Outra obra de Bernini a SantAndrea al Quirinale localizada em Roma

Figura

08

09

SantAndrea

al

Quirinale

www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/)

fachada

(Fonte:

Figura 10 e 11 SantAndrea al Quirinale Planta e detalhe da cpula (Fonte:


www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/)
Segundo Conti (1984: 11) As plantas, isto , as figuras que a construo
descreve sobre o terreno, que o renascimento preferia era o quadrado, o crculo, a
cruz grega (a que tem todos os braos iguais). Do barroco so caractersticas, pelo
contrrio, a oval, ou, frequentemente, esquemas muito mais complexos, derivados
de complicados traados geomtricos.
SAN CARLO ALLE QUATRO FONTANE
A igreja de San Carlo tem um jogo incessante de superfcies cncavas e
convexas que faz toda a estrutura parecer elstica ou distorcida por presso que
nenhuma construo anterior poderia ter suportado.
Nesta igreja existe a ausncia total de superfcies planas ao longo de si, ela
busca atravs do barroco suas formas em movimentos, ondulaes, ornamentaes
sobrepostas uma sobre as outras, sendo assim criando uma superfcie onde se pode
perceber o movimento.
O arquiteto o Francesco Castelli Barromini que executou diversas obras.

Figura 12 San Carlo - Fachada (Fonte: A arte italiana, 1982 p. 107)

Figura 13 e 14 San Carlo Fotos da fachada (Fonte: www.google.com.br)

Figura 15, 16 e 17 San Carlo Detalhes de fachada e Cpula (Fonte:


http://www.sancarlino-borromini.it/)
Outras obra de Barromini:

Figura 18 Oratrio dos Filippini (1637-1650 - Roma) - Fachada (Fonte:


http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140)

Figura 19 e 20 SantIvo alla Sapienza (1642-1662 - Roma) Fachada e Cpula


(Fonte: CONTI 1984 p. 12)

Figura 21 e 22 SantAgnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona Roma)


Fachada e Detalhe (Fonte: www.google.com.br)
PALACIO BARBERINI: o palcio tem como forma principal a reproduo das
vilas do fim do sculo, em compensao ele se abre amplamente no trreo com as
arcadas vazadas e sua galeria inferior.

Figura 23 Palacio Berberini (Fonte: A arte italiana, 1982 p. 107)


VERZEHNEILIGEN: de uma forma apreciada pelo barroco, sua planta oval
autoriza todas as combinaes entre planta central e os seus elementos
longitudinais, nenhuma outra igreja optou por um desenvolvimento especial repleto
de surpresas para as pessoas e estudiosos que a visitam.

Figura 24 Santa Maria Maggiore (Fonte: A arte italiana, 1982 p. 500)


Outras obras e outros arquitetos
Giacomo della Porta - Proeminente arquiteto em Roma, responsvel por
completar numerosas obras iniciadas por Michelangelo.

Igreja de II Ges

Figura 25 e 26 Igreja de II Ges fachada e interior (Fonte: www.google.com.br)


Carlo Rainaldi - Foi um dos arquitetos mais atuantes em Roma, conhecido
pelos seus grandiosos desenhos.

Figura 27 Santa Maria Montesanto fachada (Fonte: www.google.com.br)

Figura 28 Santa Maria em Capitelli fachada e interior (Fonte: www.google.com.br)


Baldassarre Longhena - Arquiteto italiano, trabalhando principalmente em Veneza.

Figura 29 e 30 Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) fachada e interior


(Fonte: CONTI 1984 p. 10).

Figura 31 e 32 Santa Maria della Salute detalhe frontal e detalhe lateral (Fonte:
www.google.com.br)

Figura

33

Santa

Maria

della

Salute

detalhe

(Fonte:

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html)
(...) estiveram muito em voga, na poca do barroco, as volutas e os orelhes, ou
orelhas, elementos em forma de fita encurvada e enrolada nas extremidades, que
serviam para articular, para unir harmoniosamente, dois pontos situados a alturas
diferentes. (...) A funo dos orelhes, apesar de sua forma bizarra, no
meramente decorativa: , sobretudo dinmica, construtiva. CONTI (1984: 13)

Figura 34 Palcio CaRezzonico fachada (Fonte: www.google.com.br)

Figura 35 Santa Maria degli Scalzi fachada e interior (Fonte: www.google.com.br)


Pietro de Cortona - como era conhecido Pietro Berettini, profcuo artista
e arquiteto do Barroco italiano. Como pintor, reconhecido por seus afrescos, e como
arquiteto,

foi

um

influente

contemporneo

Barroco, Caravaggio, Bernini e Borromini.

dos

grandes

nomes

do

Figura 36 Santa Maria della Pace (1656-1657 - Roma) fachada (Fonte: CONTI
1984 p. 10)/ ARGAN 2004 p. 42)
Guarino Guarini - foi um arquiteto, ativo no s em Turim como tambm em outros
locais como a Siclia, Frana e Portugal. Foi tambm escritor e matemtico, alm
de monge. Ainda assim CONTI (1984 p. 15) o descreve como alm de arquiteto,
Guarini era matemtico e tratadista: nas suas obras, de fato, a utilizao de
complicados esquemas geomtricos levou a resultados fantsticos
Ele (Guarini) conseguiu, melhor do que outro qualquer, tornar visvel uma das
aspiraes constantes da arte barroca: a sugesto de uma dimenso infinita.

Figura 37 Propores e ornatos da ordem corntia (Fonte: CONTI 1984 p. 12)

Figura 38 As ordens gtica e cariatdica (Fonte: CONTI 1984 p. 12)

Figura 39 Estudo para construo de colunata sobre traados redondo e oval


(Fonte: www.google.com.br)

Figura 40 Sistemas geomtricos para representar a superfcie de corte dos cones


sobre o terreno (Fonte: www.google.com.br)

Figura

41

Capela

do

Santo

Sudrio

(1667-1690

Turim)

(Fonte:

www.google.com.br)

Figura 42 Corte e planta de So Loureno em Turim (1666) (Fonte: CONTI 1984


p.14)

Figura 43 Cpula de San Lorenzo (1668-1687 - Turim) (Fonte: CONTI 1984 p.14)
Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim)

Figura 44 Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim) (Fonte: CONTI 1984 p.12)

Figura 45 Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim) (Fonte: CONTI 1984 p.12)


A forma cannica dos frontes, a que foi estabelecida por regras, era triangular ou
em arco de crculo. Na poca do barroco, encontramo-los quebrados (ou seja, como
que cortados e continuados mais acima), em quartela, uma mistura de retas e
volutas fantasiosos, quase como cortinados enrolados volta de portas e janelas.
CONTI (1984 p. 21)
Nicola Salvi - O seu trabalho no estilo barroco tardio mas muito conhecido.
Projetou a Fonte de Trevi, fez trabalhos em igrejas e na ampliao do Palcio
Odescalchi com Luigi Vanvitelli, tambm participou na construo da Igreja de So
Roque em Lisboa.

Figura 45 Fontana di Trevi (1732-1762 Roma) (Fonte: www.google.com.br)

Figura 46, 47 e 48 Fontana di Trevi - detalhes (Fonte: www.google.com.br)

REFERNCIAS

CHASTEL, A. A arte italiana. So Paulo, Martins Fontes, 1991, trad. Antnio de


Pdua Danesi.
DUCHER, R. Caracteristicas dos estilos. So Paulo, Martins Fontes, 2001.
GLANCEY, J. A Histria da Arquitetura. Edies Loyola: So Paulo, 2001.
GOMBRICH, E. W. A Histria da Arte. Rio de Janeiro, LTC. 1995.
JASON, H.W. Historia da arte. 5 Edio - So Paulo: Martins Fontes; 1992
LOTZ, W. Arquitetura na Itlia 1500-1600. Traduo de Cristina Fino. So Paulo:
Cosac & Naify Edies, 1998.
MIRABENT, I. C. Saber ver a arte Neoclssica. So Paulo: Editora Martins Fontes,
1989.
PRINA, F; DEMARTINI, E. Grande Atlante dellArchitettura dal Mile al Duemila.
Electa: Milo, 2005.
Verlagsgesellschaft K.Historia da Arquitetura. Traduo de Virginia Blanc de Sousa
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WIKIPDIA. Praa_de_So_Pedro. Disponvel em: <http://
http://pt.wikipedia.org/wiki/Pra%C3%A7a_de_S%C3%A3o_Pedro >. Acesso em: 15
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GOOGLE IMAGENS. Disponvel em:<https://www.google.com.br>. Acesso em: 15
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Praa_de_So_Pedro. Disponvel em: < http://pt.wikipedia.org/>. Acesso em: 15
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