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Diferenas entre tradicionais e digitais

Para qualquer pessoa acostumada a fotografar com


mquinas fotogrficas tradicionais, o uso da cmera
digital, apesar de incorporar novidades, no exige muito
esforo para adaptao. Vamos relacionar as principais
semelhanas e diferenas:

Nas cmeras digitais no se utilizam filmes, e sim um carto de memria para


armazenamento das imagens. Esse carto permite que se grave, copie e apague
(delete) arquivos de imagens (inclusive vdeo).
A luz do flash funciona quase como numa cmera comum, e dependendo do
modelo da cmera digital, pode vir embutido no corpo e/ou utilizando um
flash externo atravs de conexo por sapata ou pino (a diferena,
tecnicamente, que na fotografia digital existe um pr-disparo para avaliar a
luz branca, ou whitepoint, o que obriga ao uso de flashes especiais)
As cmeras digitais, alm de um visor idntico s das mquinas fotogrficas
tradicionais (no SLR), incorporam talvez a maior novidade que um visor
atravs de tela de cristal lquido (LCD) localizado na parte posterior do corpo
da cmera. A principal vantagem que o fotgrafo v a imagem exatamente
como ser fotografada. A maior desvantagem que em ambientes de muita luz
(sob o sol, por exemplo), praticamente impossvel usar o visor LCD e, alm
disso, o uso contnuo do visor acaba rapidamente com a bateria.
As objetivas so muito semelhantes, mas na fotografia digital muitas cmeras
incorporam o recurso de zoom digital, alm do zoom tico. Acontece que o
zoom digital irreal, uma aproximao, ou, melhor ainda, uma ampliao
gerada por software. Isso resulta numa imagem imprecisa e de cores
inconsistentes. De qualquer modo, mais tarde, atravs de qualquer software
editor de imagens pode-se ampliar qualquer parte da imagem.
Os ajustes de foco, velocidade de obturador e abertura de diafragma, nos
modelos mais simples de cmeras digitais, so totalmente automticos.
Contudo, nas cmeras digitais mais modernas, pode-se regular no apenas
cada um desses itens individualmente, mas tambm estabelecer sensibilidade
do filme, ou seja, definir se a captura da imagem se dar numa sensibilidade
correspondente a 100, 200, 400 ASA ou at mais, dependendo da sofisticao
do modelo.
Muitos dos mais modernos modelos de cmeras digitais tambm incorporam o
recurso de udio e vdeo, ou seja, possvel filmar alguns segundos ou
minutos (depende da capacidade de armazenamento em carto de memria do
equipamento). Tambm possvel anexar anotaes de voz numa imagem.

As cmeras digitais, diferenciando ainda das tradicionais, vem equipadas com um


cabo (geralmente USB) para conexo da cmera um computador, para transferncia
das imagens, mais uma ou mais baterias recarregveis de longa durao, um cabo de
udio e vdeo que pode inclusive ser conectado a uma aparelho de TV ou
videocassete, e o carto de memria (existem vrios tipos que estudaremos adiante)
onde as imagens so armazenadas.

Conceitos e procedimentos

Uma grande fotografia comea quando se


reconhece uma grande cena ou motivo.
Mas reconhecer uma grande oportunidade
no o suficiente para fotograf-la; o
fotgrafo deve estar preparado. E isso
envolve o conhecimento de sua cmera de
modo a fotografar o que se v.

Conceitos de fotografia so os
princpios sob os quais est a
cmera que o fotgrafo est
utilizando. Incluem coisas tais como a relao entre nitidez e tempo de
exposio e seus efeitos numa imagem. Entender conceitos responde a
qualquer questo de por que, que se pode ter sobre fotografia.
Procedimentos so aquelas caractersticas especficas de um tipo de cmera, e
a explicao, passo a passo, de como utilizar os controles de uma cmera para
capturar uma imagem. Entender procedimentos d a resposta s questes de
como.

Discusses sobre procedimentos que se usa para cmeras especficas esto integradas
aos conceitos, aparecendo quando se aplicam. Esta viso integrada permite que o
fotgrafo entenda primeiro os conceitos de fotografia e depois veja como procurar no
manual de sua cmera os passos necessrios para utiliz- los em qualquer situao.
Para conseguir fotografias mais interessantes e criativas, o fotgrafo precisa entender
como e quando usar um mnimo de recursos de sua cmera, como profundidade de
campo e controle de exposio. Assim, estar pronto para manter tudo numa cena com
nitidez absoluta para exibir melhores detalhes, ou deixar meio nebuloso para dar um
ar impressionista um retrato. Ou tomar closes dramticos, congelar aes rpidas,
criar maravilhosos panoramas, e capturar a beleza de arco- ris, por-de-sol, queimas de
fogos e cenas noturnas.
No existem regras ou melhores modos de fazer fotos. Grande fotgrafos
aprenderam o que sabem experimentando e tentando novos modos de fotografar.
Cmeras digitais tornam isso muito fcil porque no existem custos de filmes ou
demoras para se ver os resultados. Cada experincia livre, e cada fotgrafo poder
registrar os resultados imediatamente, ou passo a passo.

Controles da cmera e criatividade

Cmeras digitais com recursos oferecem controles criativos sobre as imagens. Elas
permitem que se controle a luz e o movimento em fotografias, bem como o que deve
aparecer ntido e o que no deve. Embora a maioria das cmeras digitais simples
sejam totalmente automticas, algumas permitem que se faa pequenos ajustes que
afetaro a imagem. As melhores cmeras oferecem uma ampla gama de controles, em
alguns casos mais do que se pode encontrar em uma cmera 35 mm SLR. De qualquer
modo, independentemente de quais controles a cmera oferece, os mesmo princpios
bsicos esto presentes. Mesmo que a cmera seja totalmente automtica, possvel
control- la indiretamente, ou tirar vantagem desses efeitos para controlar as imagens.
Automatismo
Todas as cmeras digitais possuem um modo automtico que determina o foco, a
exposio e o balano de cor (White-balance). Tudo o que o fotgrafo tem a fazer
apontar a cmera e apertar o boto do disparo.

Preparando. Ligue sua cmera e deixe no modo automtico. Para conservar as


baterias, desligue o monitor LCD e componha a cena pelo visor tico. Se a
cmera tem capa de lente, lembre-se de remov- la antes de ligar a cmera.
Enquadrando a imagem. O visor apresenta a cena que est para ser
fotografada. Para enquadrar melhor, experimente o zoom da lente,
aproximando ou afastando a cena para escolher a melhor composio.
Ateno, se a imagem aparecer embaada, existe um boto de regulagem do
foco do visor para ajuste.
Autofoco. A rea que estiver no centro da imagem ser utilizada pela cmera
como ponto de nitidez principal. O quanto se pode focar depender da cmera
que se estiver usando.
Autoexposio. A autoexposio programada pela cmera mede a luz refletida
pela cena e usa a leitura para estabelecer a melhor exposio possvel.
Autoflash. Se a luz estiver muito fraca, o sistema de autoexposio ir disparar
o flash da cmera para iluminar a cena. Se o flash ser disparado, uma
lmpada de aviso na cmera, geralmente vermelha, ir piscar quando voc
pressionar o disparador metade do caminho.
Balano de luz (White balance). O colorido de uma fotografia ser afetado
pela cor da iluminao que afeta a cena, assim a cmera automaticamente
ajusta o balano de cor para fazer os objetos brancos na cena parecerem
brancos na foto.

O obturador e a exposio

Velocidade alta de obturador congela a imagem

O obturador mantm a luz longe do sensor exceto durante uma exposio (foto),
quando abre sua cortina para permitir a luz de atingir o sensor de imagem. O perodo
de tempo em que a cortina do obturador fica aberta afeta tanto a exposio da imagem
como o movimento.
Velocidades baixas de exposio do obturador deixam luz atingir o sensor da imagem
por mais tempo, permitindo uma foto mais brilhante. Velocidades mais rpidas
permitem menos tempo de luz, e assim a foto resulta mais escura.
Em adio ao diafragma (a quantidade de luz que atingir o sensor de imagem), a
velocidade do obturador o mais importante controle que se tem para a captura da
imagem na fotografia. Entender a velocidade do obturador vital quando se pretende
que um objeto aparea ntido ou tremido na fotografia. Quanto mais tempo o
obturador ficar aberto, mais tremido ficar o objeto na imagem (tanto em funo de
movimentos do objeto como por qualquer tremor do fotgrafo).
Apesar das cmeras digitais poderem selecionar qualquer frao de segundo para uma
exposio, h uma srie de ajustes que tem sido tradicionalmente utilizados quando se
usa uma cmera manualmente (que no podem ser feitas em algumas cmeras digitais
simples). A velocidade tradicional de disparo (listada a seguir das velocidades mais
rpidas s mais lentas), incluem 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8,
1/4, 1/2, e 1 segundo (em cmeras mais sofisticadas podem chegar a 1/35.000 num
extremo e no outro ficar o obturador aberto pelo tempo que o fotgrafo quiser).

O momento certo

Fotgrafos tornaram-se famosos por capturar sempre o momento certo quando


aes acontecem e apenas um nico mo mento a torna interessante. Para isso
precisavam estar sempre pronto. Nunca se atrapalhar com controles e oportunidades
perdidas. A grande maioria das cmeras digitais tem um sistema de disparo
automtico que deixa o fotgrafo livre de preocupaes, mas por outro lado essas
cmeras tm problemas que torna os momentos decisivos mais difceis de serem
obtidos.
Nas cmeras digitais mais simples, amadoras, acontece uma demora entre o momento
de pressionar o disparador e a tomada da foto. Isso porque, no primeiro momento em
que se pressiona o boto, a cmera rapidamente realiza um certo nmero de tarefas.
Primeiro limpa o CCD, depois corrige o balano de cor, mede a distncia e estabelece
a abertura do diafragma, e finalmente dispara o flash (se necessrio) e tira a foto.
Todos esses passos tomam tempo e a ao pode ter j ocorrido quando finalmente a
foto feita. Assim, fotografia de ao com uma cmera digital amadora (esportes, por
exemplo), praticamente impossvel. Somente as chamadas cmeras avanadas, ou
semi-profissionais, mais as SLR Digitais Pro, tm capacidade de fazer fotos em
sequncias rpidas inferiores a um segundo.
Depois ocorre um longo intervalo entre a foto tirada e a disponibilidade da cmera
para uma nova foto porque a imagem capturada primeiro precisa ser armazenada na
memria da cmera. Como a imagem precisa ser processada, uma certa quantidade de
procedimentos so requeridos, e isso pode tomar alguns segundos (que parecero uma
eternidade para um fotgrafo que precisa fotografar uma ao rpida, j que no
poder ser feita outra foto enquanto isso tudo no for processado).
Mesmo nas cmeras SLR digitais, com mais recursos, pode ocorrer uma limitao na
quantidade de fotos que se tira em sequncia, em funo do tempo que a cmera
necessita para gravar a imagem num
carto de memria (o que pode
depender da velocidade de gravao
e leitura do prprio carto). Por
exemplo, uma cmera digital pode
fazer fotos numa velocidade de 3
tomadas por segundo, mas at um
mximo de 8 imagens.

Momento decisivo, quando aes acontecem

Os controles de abertura e profundidade de campo

A abertura do diafragma, um srie de placas sobrepostas formando uma espcie de


anel, ajusta o tamanho da abertura das lentes atravs da qual passar a luz para atingir
o sensor. Conforme isso muda de tamanho, afeta tanto a exposio da imagem como a
profundidade de campo (o espao dimensional no qual tudo ficar em foco).
A abertura do diafragma pode ser mais aberta para permitir mais luz, ou fechada para
deixar passar menos luz. Enquanto o obturador regula o tempo de exposio, a
abertura do diafragma controla a quantidade de luz. Portanto, quanto maior a abertura,
mais luz atinge o sensor de imagem, quanto menor, menos luz atinge o sensor.
Assim como a velocidade do obturador, a abertura do diafragma tambm afeta a
nitidez da fotografia, mas de um modo diferente. Mudando-se o valor da abertura,
muda-se a profundidade de campo, ou seja, o espao dimensional que ficar ntido na
cena, entre o primeiro plano e o segundo plano da imagem. Quanto menor a abertura
usada, mais rea da cena ficar ntida. Por exemplo, numa fotografia de paisagem, o
fotgrafo vai querer uma abertura menor, de modo a que toda a paisagem (dos
detalhes mais prximos aos mais distantes) estejam focados com nitidez; num retrato,
o melhor ser uma abertura maior, definindo a nitidez apenas na pessoa, tornando
desfocado o restante da imagem e mantendo o interesse da foto apenas na pessoa.

A rea escura representa a


profundidade de campo

Ajustes da abertura so determinados


por nmeros (F), e indicam o
tamanho da abertura dentro da lente
(no diafragma). Cada nmero deixa
entrar metade da luz da abertura seguinte, e consequentemente duas vezes mais luz
que a anterior. Da maior abertura possvel para a menor, os nmero f tradicionalmente
tem sido f/1, f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.4 f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 e f/45.
Nenhuma lente possui toda a gama de ajustes; por exemplo, uma cmera digital
padro pode vir com uma lente de f/2 a f/16. A chamada luminosidade da lente
definida pela maior abertura, ou seja, no exemplo acima, f/2. Quanto mais luminosa a
lente, melhor a qualidade e mais sofisticado o sistema tico (e mais caro o preo).

Ateno para o fato de que quanto maior o nmero, menor a abertura para a luz.
Assim, f/11 menos luz que f/8, e assim por diante. Um detalhe que a abertura
maior pode mudar numa lente zoom, de modo a acomodar o sistema tico, por
exemplo, numa lente zoom de 35 a 200 mm, a abertura mxima (a luminosidade)
pode ser f/2-f/4 (variando de f/2 a f/4 conforme se move o zoom de distncia focal de
35 mm para 200 mm).
Observao: distncia focal a distncia entre a lente e o filme (ou sensor). Conforme
essa distncia, a imagem parecer mais prxima ou mais distante. Uma lente zoom
permite diferentes distncias focais, mudando assim a proximidade dos objetos na
foto.

Obturadores das cmeras digitais

Quando um obturador se abre, ao invs de expor um filme, na cmera digital ele


coleta luz no sensor de imagem um dispositivo eletrnico de estado slido. Como se
viu anteriormente, o sensor de imagem contm uma grade de pequenas fotoclulas.
Conforme a lente foca a cena no sensor, algumas fotoclulas gravam as luzes mais
fortes, outras as sombras, enquanto terceiras os nveis de luzes intermedirias.
Cada clula converte ento a luz que cai sobre ela numa carga eltrica. Quanto mais
brilhante a luz, mais alta a carga. Quando o obturador fecha e a exposio est
completa, o sensor recorda o padro gravado. Os vrios nveis de carga so ento
convertidos para nmeros binrios que podem ser usados para recriar a imagem.
Uma vez que o sensor tenha capturado a imagem, esta precisa ser convertida, ou seja,
digitalizada, e depois armazenada. A imagem armazenada no sensor no lida de uma
vez, mas em partes separadas. Existem dois modos de se fazer isso usando
escaneamento interlaado (interlaced) ou progressivo.
Num sensor de escaneamento interlaado, a imagem inicialmente processada por
linhas mpares, depois por linhas pares. Este tipo de sensor freqentemente utilizado
em cmeras de vdeo porque a transmisso de TV interlaada. Num escaneamento
progressivo, as colunas so processadas uma aps outra em seqncia.

Usando velocidade de obturador e abertura de diafragma ao


mesmo tempo

Como tanto a velocidade do obturador como a abertura do diafragma afetam a


exposio (a quantidade total de luz que atinge o sensor da imagem), assim se pode
controlar se a foto ser mais clara ou escura, mais ntida ou menos ntida, e assim por
diante. A velocidade do obturador controla o tempo que o sensor da imagem ser
exposto luz e a abertura controla a quantidade de luz que entrar para compor a
imagem. O fotgrafo, ou o sistema automtico da cmera, pode casar uma velocidade
de obturador curta (para deixar entrar luz num perodo curto) com uma abertura
grande (para deixar entrar mais quantidade de luz); ou uma velocidade de obturador
longa (para deixar entrar luz por um perodo maior) e uma abertura pequena (para
deixar entrar menos luz). Em termos tcnicos, no faz diferena a combinao usada.
Contudo, os resultados no sero os mesmos, da a magia de se controlar
manualmente a cmera, ao invs de deixar ao sistema automtico. controlando de
forma criativa essa combinao que se pode obter grandes fotografias.
O objeto sempre se move, ou pelo menos a cmera poder ser mover num curto
espao de tempo. Tambm a profundidade de campo ser afetada. A conjugao
desses fatores, e o controle sobre eles, que fazem a diferena entre fotos
convencionais e fotos de grande qualidade.
Como vimos, cada abertura de um nmero f/ determina metade ou o dobro da abertura
seguinte (para mais ou para menos). Assim, uma abertura de f/8 deixa entrar metade
da luz de uma abertura de f/5.6. J uma velocidade de obturador de 1/60 s deixa
passar metade da luz que uma abertura de 1/30. Se o fotgrafo mudar a regulagem de
uma exposio que mostra luz correta (balanceada) de f/8 com 1/30 s para f/5.6 com
1/60, obter o mesmo resultado tcnico correto s que a profundidade de campo
muda, assim como o controle dos movimentos portanto, na primeira foto, teremos
maior profundidade de campo com menos velocidade, na segunda, o contrrio.
Quanto maiores as diferenas nos controles, mais dramticos sero os resultados da
foto.
Para fotografia padro, precisa-se de uma mdia de velocidade em torno de 1/60 e
de abertura f/5.6. Velocidades menores resultaro em tremores (embora um trip
possa ajudar) e aberturas menores limitaro a profundidade de campo. Uma cmera
automtica pensa pelo padro, assim dificilmente se obtero fotos espetaculares
com um sistema automtico.

Para objetos em movimento rpido, ser necessria uma velocidade maior para
congelar o movimento (embora a distncia focal das lentes, a proximidade do
objeto e a direo do movimento tambm afetem a nitidez final da foto)
Para uma mxima profundidade de campo, com a cena ntida do mais prximo
ao mais longinquo, ser necessria uma abertura de diafragma menor (embora
a distncia focal da lente e a distncia aos objetos do cenrio tambm afetem)

Obturador em 8 segundos e movimento de cmera

Escolhendo modos de exposio

Muitas cmeras oferecem mais de um modo de exposio. No modo totalmente


automtico, a cmera faz um ajuste de velocidade e abertura para produzir a melhor
exposio possvel. Geralmente, existem dois outros modos, que so muito usados, o
de prioridade de abertura, ou de prioridade de velocidade. Todos oferecero bons
resultados na maioria das condies de fotografia. De qualquer modo, alternar entre
esses modos pode trazer algumas vantagens.
Vamos examinar cada um desses modos.

Totalmente automticos este modo configura a velocidade e abertura, mais


o balano de cor (White-balance) e foco sem a interveno do fotgrafo.
Permite que o fotgrafo preste ateno na cena e ignore a cmera.
Modo programado pemite que o fotgrafo selecione uma variedade de
situaes como fotos de retrato, cenrios, esportes, crepsculo, etc. Ainda a
cmera que estabelece a abertura e a velocidade nessas condies.
Prioridade de abertura este modo permite que o fotgrafo selecione a
abertura necessria para obter uma certa profundidade de campo enquanto o
sistema combina essa abertura com a velocidade de obturador necessria para
correto balano da exposio. Usa-se esse modo sempre que a profundidade de
campo for importante. Para ter certeza de um foco geral num cenrio, escolhese uma pequena abertura (ex, f/16). O mesmo funciona para uma foto close-up
(onde o foco crtico). J para deixar o fundo fora de foco e concentrar a
nitidez num nico plano, seleciona-se uma abertura grande, exemplo f/4.
Prioridade de obturador este modo permite que se escolha a velocidade do
obturador como prioritria, e necessria quando se pretende congelar uma
imagem ou tremer propositalmente um objeto, deixando a escolha da abertura
para a cmera. Por exemplo, quando se fotografa ao de esportes, animais ou
em fotojornalismo, a escolha de velocidade de obturador quase obrigatrio,
com velocidades maiores, 1/500 por exemplo, para congelar a ao, ou baixas
velocidades, 1/8 por exemplo, para tremer a imagem.

Modo manual permite que se selecione tanto a velocidade como a abertura.


Recomendado somente para fotgrafos experientes e profissionais.

Um dos fatores que fazem da fotografia algo to fascinante a chance que temos de
interpretar a cena do nosso ponto de vista. Controles de velocidades de obturador e de
abertura so dois dos modos mais importantes de fazer fotos nicas. Conforme o
fotgrafo vai se tornando mais familiar com os efeitos da foto, encontrar a
oportunidade de fazer escolhas instintivamente.

Usando o flash

O flash incorporado em cmeras digitais, apesar de suas limitaes, pode ser


aproveitado com criatividade pelo fotgrafo. Existem basicamente os seguintes modos
de uso de flash em cmeras digitais (algumas acrescentam mais ou menos recursos)

Automtico neste modo, a cmera faz a leitura da luz ambiente, e se for


necessrio, dispara o flash para melhor iluminar a cena
Nunca disparar neste modo, a cmera no dispara mesmo que tenha
detectado iluminao insuficiente. Este um recurso interessante para se
conseguir efeitos especiais em fotos noturnas
Sempre disparar obriga a cmera a disparar o flash mesmo que as medies
concluam que h luz suficiente. Este um recurso bom para melhorar a
iluminao de rostos em contra- luz, por exemplo, ou para melhorar o contraste
em cenas de pouco contraste
Reduo de olhos vermelhos um recurso da cmera para evitar o chamado
efeito de olhos vermelhos que ocorrem s vezes no uso de flash