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Ernesto Sabato y el existencialismo

Grace Smith
El existencialismo es un movimiento filosfico que emergi como un movimiento del
siglo XX, el cual defiende la no existencia de un poder trascendental, implicando que el
individuo es libre y totalmente responsable de sus actos. Jean-Paul Sartre, filsofo,
escritor y dramaturgo francs, fue el exponente del existencialismo, en el cual considera
que el ser humano est condenado a ser libre, es decir, arrojado a la accin y
responsable plenamente de la misma, y sin excusas. La existencia humana, en otras
palabras, es una existencia consciente. Esta visin produce en el individuo una falta de
comunicacin que causa una soledad csmica en aquel. El Tnel es esencialmente un
drama de la incomunicacin, el tema principal siendo el problema de la existencia
humana y la bsqueda de una identidad personal, dando como resultado, un aislamiento
individual por la incapacidad y soledad de no poder comunicar. En esta primera novela,
era la intencin de Sbato, escribir acerca de un pintor introvertido, que odia y desprecia
todo lo que lo rodea, y que al fin se vuelve loco por el no poder comunicarse con nadie.
Su segunda novela, Sobre hroes y tumbas, quera dejar una impresin de esperanza,
ms bien que desesperanza. Al igual que el pintor, el protagonista de esta obra, busca
encontrar en una mujer, algo que le d significancia a s mismo. Pero la falta de
comunicacin, lo deja frustrado y al borde de suicidarse. Esta obra, al contraste de su
primera, no termina en una tragedia, sino en una esperanza perenne. Sbato confiesa
que tena miedo que se muriera antes de terminar esta obra, porque en la parte final es
donde muestra al lector que adems del dolor, de la crisis, y de la perversidad humana,
existe una solidaridad entre hombres y una esperanza (Lipp).
Ernesto Sbato naci el 24 de junio de 1911, en un pequeo pueblo llamado Rojas,
provincia de Buenos Aires. Su padre era italiano y un hombre muy lrico. Su madre
perteneca a una importante y vieja familia italiana y fue una mujer inteligente, pero
inflexible que inculc en sus once hijos un sentido de responsabilidad, de amor por el
trabajo y el estudio. El hogar estaba lleno de afecto pero tambin de rigidez, de disciplina
y de obediencia (Dellepiane 19). Muy pronto Sbato abandon este mundo por una
educacin secundaria en La Plata, la capital de la provincia. Aqu se encontr muy solo y
se empez a volver cada vez ms sobre s mismo. Por consecuencia, descubri sus
temores, contradicciones y una gran confusin dentro de s, adems de un sentimiento
de asco por lo feo y turbio que descubri en el hombre (Dellepiane 21). En 1929 ingresa
a la Universidad Nacional de La Plata y logra obtener un doctorado en fsica en el ao
1938 y trabajar en el Laboratorio Curie de Francia, para luego abandonar su trabajo en
las ciencias a causa de ser contrario al rgimen totalitario de Pern. Decide dividir su
tiempo entre la enseanza de la ciencia y la creacin literaria, lo cual lo convertir en
una de las figuras ms destacadas del ambiente intelectual de la Argentina
contempornea. Ensayista y novelista, ha logrado lanzarse a la lucha contra los
problemas de nuestro tiempo. Parece obsesionado con los temas de la soledad, el
absurdo, la muerte, la desesperacin, pero tambin la esperanza (Lipp). Sus dos novelas
y varios artculos revelan la actitud que la vida no es ms que un gran pozo de
sufrimiento y que nada tiene sentido. Sbato es un hombre lleno de contradicciones y
as lo encontramos en sus obras; el real y el mental son inseparables para l.

El clima espiritual que caracteriza el ambiente de Argentina se refleja en la obra de


Sbato (Lipp). Durante los aos en los que Sbato curs sus estudios universitarios,
1919-1937, fueron aos cruciales en la vida poltica de Argentina. Despus de ms de
dos dcadas de conflictos polticos y sociales, se logr la primera eleccin presidencial en
la cual los conservadores fueron derrocados por los radicales, asumiendo Hiplito
Yrigoyen (1916-1922 y 1928-1930) la presidencia del gobierno. En 1930, durante su
segunda presidencia, ya viejo y sin energa para poder gobernar, hubo un golpe militar
en el cual los militares tomaron control y lograron sofocar y retardar la vida democrtica
de la nacin. Argentina, pues, se convierte en un pas conservador que no tiene inters
en industrializarse ni en introducir modernos conceptos sociales, los cuales se estaban
instalando por todo el mundo (Dellepiane 23). El pueblo Argentino parece haber sido
engaado y se vuelve escptico, pesimista y cnico. Este desaliento infiltra en todos los
niveles de la vida y se convierte en una angustia. Este angustioso meditar sobre la vida
humana, atormentada por el caos de su existencia, se ve plenamente en los
protagonistas de Sbato, los cuales son retratados como individuos atormentados.
Para Sbato, el hombre solitario se espanta del mundo que lo rodea y se siente
abandonado en este clima de melancola (Lipp). Sus personajes son algo ambiguos y
contradictorios y su obra es una interpretacin histrica. En los ltimos aos, el mundo
haba presenciado dos guerras mundiales, dictaduras totalitarias, campos de
concentracin y luego con el comienzo del siglo XIX, vino el optimismo con la revolucin
cientfica y el siglo XX con el asesinato en masa de judos y el fin del liberalismo. Con
esto hemos aprendido que la ciencia no es siempre buena y que no garantiza nada, que
lo que falta son ideas y valores ticos. Segn Sbato, esto es el fin de una concepcin de
la vida, una deshumanizacin de la humanidad causada por la razn y el dinero. Por esta
razn es fcil caer en la desesperanza si paramos de creer en Dios y empezamos a vivir
en un mundo sin sentido. Con esta prdida de la ilusin eternal, quedan aniquilados los
valores de la vida. Por consecuencia, vemos que los temas principales de las obras de
Sbato son la soledad, lo absurdo, la desesperacin y el suicidio (Lipp). Sus novelas,
como muchas del mismo siglo, son novelas del hombre en crisis, como podemos ver en
El Tnel y Sobre hroes y tumbas.
En su primera obra, El Tnel, Sbato presenta un relato confesional de un pintor, Juan
Pablo Castel, desde la crcel en la que se encuentra por haber cometido un crimen de
amor. Desde las primeras pginas, el lector se encuentra sometido a un mundo de
sentimientos y reacciones a travs de los ojos del protagonista. Desaparece todo el
mundo exterior y lo que vemos es un punto de vista estrictamente subjetivo con una
actitud psquica ante el mundo (Dellepiane 34). La sociedad representa, para l, una
fuerza a la cual es necesario someterse, ms bien que adaptarse (Lipp). Desprecia
profundamente a la gente y est lleno de resentimientos y una clera que crece hasta el
punto de estallar. La tcnica empleada para narrar este complejo proceso psicolgico y
mental que lo lleva a cometer un crimen, es la retrospeccin. A travs de una memoria
predispuesta por el protagonista, solo recuerda lo malo que determina la persistencia de
un pasado horrible y un presente que no es menos; el mundo es horrible y el gnero
humano es despreciable. Adems, podemos observar un obsesivo anlisis lgico de los
hechos y un autoanlisis ante estos, con el propsito de justificar a s mismo y sus
hechos. Este anlisis de lgica subjetiva, lo conduce a priori, en otras palabras, a
deducir gratuitas que no tienen sentido. Sus dudas crean una contradiccin constante

entre sus juicios lgicos y su actuacin entre lo que l crea ser y lo que es de verdad. Sin
embargo, El Tnel es ms bien la historia de un hombre escribiendo acerca de su crimen,
que la historia del crimen en s. El valor literario no reside en la narracin del crimen,
sino en la recreacin de este crimen a travs del proceso de la literatura (Urbina 138).
La conciencia del protagonista, Castel, como sujeto-escritor es la principal caracterstica
de El Tnel, porque es esta conciencia explcita que determina el discurso de la obra. En
el segundo captulo vemos como Castel plantea la pregunta que ya empezaba a
formularse en la mente del lector:
Podrn preguntarse qu me mueve a escribir la historia de mi crimen (no s si ya dije
que voy a relatar mi crimen) y sobre todo, a buscar un editor (Sbato 9).
De esta manera se establece un paralelismo de razonamiento entre el escritor-personaje
y el sujeto-lector creando una relacin dialgica. (Urbina137). La escritura se vuelve para
l un instrumento de comunicacin, con una nota de esperanza:
me anima la dbil esperanza de que alguna persona llegue a entenderme. AUNQUE SEA
UNA SOLA PERSONA. (11).
Para Sbato, el proceso de la escritura de los hechos narrados, no solo revela los
acontecimientos, sino tambin la naturaleza humana. El escritor-personaje, Castel, es la
imagen y reflejo del sujeto-escritor, Sbato, que escribe de un hombre que escribe sobre
un crimen cometido (Urbina 139).
En el primer captulo, Juan Pablo Castel, se presenta a su sujeto-lector como: Juan Pablo,
el pintor que mat a Mara Iribarne. (Sbato 7). Con esto, nos presenta una visin
autoreflexiva en la cual llegamos a mirar al protagonista como un personaje cnico que
mira a las cosas y al mundo como algo horrible y que considera que los criminales son
ms honestos que otros seres humanos. La historia del crimen pasional se trata de cmo
l lleg a conocer a Mara Iribarne y las relaciones que ocurrieron entre ellos, hasta que
estas lo llevan al homicidio. Su confesin del crimen es interesante, no por el actual
crimen, sino por cada palabra que simboliza el proceso de locura, y su locura como un
smbolo de una metafsica desesperada (Urbina 136). Castel quiere el amor total,
expresando su lado absolutista, en contraste con Mara la cual representa la madurez
relativista y moderada. Castel busca desesperadamente la integracin total en el amor,
lo que nunca va a alcanzar. Por este motivo, Castel se ve obligado a matar a su amada,
lo cual preserva la pureza del objeto de su amor (Lipp). Castel demuestra una naturaleza
neurtica y obsesiva. Tiene una constante preocupacin de no parecer ridculo ante
otros, pero cita no importarle:
Piensen lo que quieran; no me importa un bledo; hace rato que me importan un bledo la
opinin y la justicia de los hombres. (9).
Sus dudas constantes crean una contradiccin entre sus juicios lgicos y su actuacin,
entre lo que l crea ser y lo que es en verdad. Este comportamiento refleja una
conciencia obsesiva que se traduce en incapacidad para comunicarse por su
inestabilidad psquica, conducindolo a un aislamiento existencial. Este aislamiento total
es magnificado por el hecho que Castel desprecia la humanidad de una manera

repugnante. Se refiere a grupos de gente como conjuntos de bichos, y no puede


soportar la repeticin del tipo. << This phenomenon is encountered in clubs, professional
organizations, large families, wherever traits are repeated, with some deformation
perhaps, but not to the extent that the result is otra cosa.>> ( Gibbs 429).
Precisamente por su modo particular que lo impide ser parte de la masa, se siente
superior a los dems y consecuentemente, surge su aislamiento. El nico escape para
este personaje, parece ser su arte.
Prometiendo al lector que tratar de hacer un relato imparcial, una nota de irona, nos
presenta la ubicacin temporal del drama: primavera del ao 1946 en una exposicin en
la cual Castel presenta su cuadro titulado Maternidad. Aqu es donde ve a Mara por
primera vez, que aparenta ser la nica interesada en un pequeo motivo del cuadro en
que se ve una ventana con vista hacia el mar y una mujer que mira como esperando
algo. (Dellepiane 35). Esta pequea escena de soledad ansiosa y absoluta en el cuadro,
se convierte en un leitmotiv de su existencia a travs de la obra. A travs de su pintura,
Castel intenta comunicarse con Mara, pero el mundo de Mara y sus relaciones con otros
permanecen ajenos para Castel como tambin para los lectores. El mundo de Mara no se
puede comprender ni reconstruir, por medio de un punto de vista limitado, como es el de
Castel, prolongando su soledad y aislamiento absoluto.
Este aislamiento se ha desarrollado en una mana persecutora en su relacin con Mara y
los dems, causndolo una serie de sueos que resumen el ncleo del problema
psicolgico de Castel, el tema central de la obra. Castel cita que no los comprende, ni
trata de asignarles un sentido, sino que simplemente los relata (Dellepiane 73). Estos
tres sueos forman una secuencia en la cual nos anuncia que el desenlace se aproxima y
que la crisis es eminente. En el primero, Castel todava se encuentra en un ambiente que
puede constituir un refugio, que encuentra en Mara, a pesar de su paranoia de la
humanidad. Este sueo se realiza en una casa vieja y solitaria que le traa recuerdos de
su infancia. Sin embargo, se senta que:
me encontraba perdido en la oscuridad o tena la impresin de enemigos escondidos
que podan asaltarme por detrs o de gentes que cuchicheaban y se burlaban de mi y mi
ingenuidad.....cuando me despert, comprend que la casa de sueo era Mara. (63)
En el segundo sueo, Castel es transformado, por un mago, en un pjaro de tamao
humano, mientras sus amigos no notaban su transformacin ni oan sus chillidos. Pablo
comprende que se siente ajeno a este mundo de afuera, y aunque hace enormes
esfuerzos, nadie lo comprende ni lo ayuda (Dellepiane 74):
Entonces comprend que nadie, nunca, sabra que yo haba sido transformado en pjaro.
Estaba perdido para siempre y el secreto ira conmigo a la tumba. (95).
En el ltimo sueo, Castel se ve encapsulado dentro de un tnel oscuro y solitario,
mientras observa a Mara viviendo afuera una vida normal y poco a poco olvidndose de
l. Vemos que ya no intenta comunicarse, y sus esfuerzos para comunicarse con el
mundo, han cesado por completo:
Y entonces senta que mi destino era infinitivamente ms solitario que lo que haba
imaginado (152).

Los tres sueos de Castel, son consistentes con su personalidad; torturantes y


destructores. Este elemento onrico o superrealista, es indispensable para la novela
psicolgica. Sbato se vale de esto para hacer ms evidente el desequilibrio mental de
su protagonista y adems refuerza la atmsfera de misterio, de acontecimientos
inescapables, predeterminados, fatales, en que se desarrolla la obra (Dellepiane 74-75).
La obra escrita supera a la obra cinematogrfica, en que mantiene el inters del lector de
una manera casi obsesiva y maniaca, semejndose a la personalidad del propio
protagonista. El lector se encuentra totalmente sumergido en la accin y los
acontecimientos que predicen un desenlace trgico. Sin embargo, la pelcula no trae
consigo este mismo sentimiento. El desarrollo del tema es un poco lento y no capta la
atencin de la misma manera que la obra escrita. El marco escnico es recreado en la
oficina de un psiclogo en el tiempo actual, en la cual Castel cuenta su historia,
utilizando su punto de vista, por medio de una retrospeccin. Esta retrospeccin nos
lleva a un bar, a su estudio, a las calles de Buenos Aires, al museo de arte, al parque, al
pueblo y finalmente, al apartamento del protagonista. El apartamento proyecta la
soledad universal y alienacin urbana por parte de Castel. En las calles, podemos
observar una nota de total alienacin. Cada persona est en su propio mundo. Las
ciudades modernas estn llenas del hombre contemporneo que encuentra una
compaa solitaria. Castel camina acompaado por otros, pero en verdad est separado
de ellos. Los personajes viven su propia angustia existencial que trae como resultado la
soledad. Esta obra se sita en el ao 1946 despus de la Segunda Guerra mundial. El
humano ya ha perdido la fe y, existe en la humanidad, una soledad csmica.
La estructura interna de la obra cinematogrfica se encuentra en tres espacios
temporales. La primera parte es la introduccin dada en el tiempo presente en la oficina
del psiclogo. La segunda parte es la retrospeccin de Castel y el relato del crimen
cometido, por la cual nos enteramos de sus sentimientos y su imagen de cosas y seres.
La tercera parte es la conclusin, o el regreso al tiempo presente en la oficina del
psiclogo. La estructura externa contiene una intermisin o interrupcin que logra
impulsarnos al tiempo real de nuestras vidas, para luego sumergirnos de nuevo en el
mundo surrealista de Sbato. En la tcnica cinematogrfica se utilizan las tomas a primer
plano y plano medio. En primer plano el enfoque es Castel y su estado anmico y su
tortura agnica y existencial, lo cual produce una falta de comunicacin y soledad.
Tambin se muestra el rostro de Mara, expresando temor y angustia. El plano medio nos
demuestra las caminatas de Castel por la ciudad, enfatizando lo que el primer plano nos
presenta; la soledad individual, a pesar de otros seres que lo rodean, y la soledad
colectiva de los dems, el tema del existencialismo.
La segunda novela de Sbato, Sobre hroes y tumbas, est dividida en cuatro partes. Las
tres primeras partes exponen la agona, no solo de los personajes, sino tambin de
Buenos Aires. Se trata del amor que siente el protagonista, Martn, por Alejandra. Este
amor es un amor trgico causado por un existencialismo autodestructivo por parte de
Alejandra (Lopez). Martn nunca haba tenido un hogar y ve en Alejandra, el refugio y su
salvacin, pero hay tantos obstculos que impiden su realizacin (Lipp). Argentina, para
Martin, es un territorio enriquecido y devastado por el amor, la desilusin y la muerte.
Para Alejandra la existencia carece de sentido.el mundo es una porquera. Al igual
que en El Tnel, los temas esenciales que se han desarrollado son; la ansiedad del

absoluto, la soledad, la necesidad y la imposibilidad de la comunicacin. Los


protagonistas de estas dos novelas; Mara y Juan Pablo, Alejandra y Martn comparten
una personalidad alucinante, obsesiva y fantstica. Sin embargo, El Tnel es una novela
clsica con un tema oscuro, desesperado y existencialista, mientras Sobre heroes y
tumbas es una novela barroca que contiene en su cuarta parte una metafsica de
esperanza (Dellepiane 119). Esta novela es considerada barroca por su temtica.
Alrededor de un eje novelesco de inters, se encuentra un sinmero de subtemas. Cada
uno de los personajes entraa una historia subsidiaria de la principal y junto a estos,
aparece un leitmotiv obsesionante acerca del tema de los ciegos, el cual aparece en la
tercera parte titulada Informe sobre ciego, y de la marcha del ejrcito de Lavalle con el
cadver del general, que ocurre en la primera parte titulada El dragn y la princesa.
Sbato, a travs de sus personajes y su temtica, expresa una crisis espiritual de nuestra
civilizacin que ya no puede experimentar sin pensar, o simplemente vivir sin tener
reservas mentales acerca de los problemas de la vida diaria. Sbato concibe esta novela
como una indagacin de la condicin del hombre y su existencia, como un instrumento
para conocer la realidad. Tambin se puede decir que Sobre hroes y tumbas es una
novela realista por la visin totalizadora del mundo y la fragmentacin tcnica, adems
de los contenidos sociales en que ella abunda y que configuran el tema del libro.
(Dellepiane 126). Los estratos sociales argentinos se demuestran enlazados en las
historias desde la gran clase media argentina, que vemos encarnada en Bruno Bassn
que posee recursos econmicos moderados y cultura, hasta la clase media baja en
Martn, considerado parsito de la burguesa. Por medio de estos personajes, y muchos
ms, Sbato nos ha presentado la pluralidad de gentes y de ambientes en Argentina,
siendo l mismo un argentino preocupado por la realidad nacional y por la indagacin del
ser no solo argentino sino universal. Los tipos humanos y conflictos de los personajes
en sus novelas, no son historias particularmente argentinas, sino son los de hoy en
cualquier parte del mundo. A pesar de que la mayora de acontecimientos estn
centrados en Argentina como; el peronismo, las luchas de la semana del 19, y el episodio
de Lavalle, Sbato quiere plantear problemas universales de tipo metafsico como el
existencialismo, la soledad y la muerte (Dellepiane 130).
Ya que la estructura de la novela est dividida en cuatro partes, los protagonistas son
varios. Estas cuatro historias se presentan desde diferentes puntos de vista que se
mesclan varias veces. Bruno Bassn es uno de los personajes ms importantes. Es el
hombre de ideas de la novela y muchas veces interfiere en las reflexiones de Martn para
ayudar a dar una visin objetiva al lector. Muchas veces, Bruno agrega con sus
observaciones una dimensin metafsica a los problemas individuales de Martn,
ofrecindolo una compresin y simpata que nunca pudo obtener de su madre. Sbato
usa a Bruno como su vocero de su pensamiento existencial acerca de todos sus temas,
pero principalmente acerca del hombre y su destino, de la creacin literaria y del destino
de su patria (Dellepiane 140).
Otro protagonsita de esta misma obra, podemos decir es Martn del Castillo, un
muchacho pobre que no parenta tener muchas ambiciones. Es romntico y muy sensible,
absolutamente enamorado de Alejandra. Est obsesionado con el suicidio porque siente
haber sido un hijo indeseado por su madre. Martn siente pavor por los seres humanos y
en cambio las estatuas lo hacen feliz. Martn, al igual que Castel, Sbato y Bruno, ve el

mundo como impuro, sucio, catico. Martin ha sido traumatizado desde joven por su
madre, desprecindolo e hirindolo con su maldad:
que no lo haba amamantado para no deformarse y tambin le explic que haba
hecho todo lo posible para abortar.
Para Martn las mujeres son o vrgenes puras o seres superficiales, pero no obstante, cree
en la humanidad y tiene fe en las mujeres, a pesar de su madre. Este personaje
sabatiano tiene esperanza y esto lo hace un hroe en la novela, a diferencia de Juan
Pablo Castel, un anti hroe. Es un hroe romntico porque no se puede permitir el lujo de
morir para complacer a su dolor individual despus de la muerte de Alejandra, sino que
sigue viviendo y sufriendo, demonstrando de esta manera, que s tiene fe y esperanza.
Para Martn, Alejandra Vidal Olmos es una mujer bella, incomprensible, soberana y
portentosa (Dellepiane 152). A travs de la obra, Alejandra resulta ser una mujer de
carcter violento y fuerte. Muestra pasiones contradictories como ansiedad y fastidio,
violencia y distraimiento, sensualidad y asco por lo fscico. La unin de hombre y mujer,
para ella, es una porquera y est dispuesta a matar a Martn si le toca, aunque le
provoca con su desnudez. Alejandra, la mujer, se diferencia de Alejandra, la adolescente,
en que la mujer ha descubierto que no es Dios la que la ha hecho una basura o una
perdida, sino que se ha convertido en eso por s misma. Alejandra llega a ser, como
totalidad, una encarnacin de todo lo que el ser humano es; bondadoso y malo, religioso
y pagano, de carne y de espritu, de amor puro e impuro, masculino y femenino y
finalmente, autodestructivo y masoquisto. Es decir, que Alejandra es la representacin
de Argentina al igual que la humanidad (Dellepiane 160).
Todos estos personajes y los dems no mencionados, demandan la activa colaboracin
del lector, quien los construye poco a poco a travs de la obra. Son reflejos de las
ambivelencias y conflictos interiores del autor y del lector. Estos personajes son flexibles
y estn utilizados por Sbato con multiples objetivos. Uno de estos objetivos es el
plantamiento de dudas en la mente del lector, mientras otro es demonstrar el rostro de
la humanidad, un rostro que parece deforme a veces. Vemos una crtica amarga, pero a
la misma vez, una pasin por la tierra, el amor y el orgullo. Tamben se presenta un
desfile de episodios histricos de Argentina cuales traen consigo momentos de
desesperacin, de lucha entre hermanos y de caos (Lipp). Pero en esta obra, Sbato a
terminado de una manera optimista. A pesar de todas estas guerras, de la miseria
humana, y caractersticas negativas del ser humano, seguimos luchando y viviendo.
Tenemos una esperanza perenne:
Si la angustia es la experiencia de la Nadano sera la esperanza la prueba de un
Sentido Oculto de la Existencia, algo por lo cual vale la pena luchar?
Sabato pertenece a un grupo de escritores argentinos que se han sumergido en los
valores universales que se abarcan en la problemtica angustiosa del pas. En El Tnel,
Sbato expresa la soledad, tristeza y falta de comunicacin que existe en su pas,
dejando al ser humano decepcionado y sin fe ni esperanza en la sociedad o en la
humanidad, lo cual finalmente, resulta en un aislamiento total. Sin embargo, Sbato no
quera que el pblico sacara una impresin imprecisa o errnea de l, sino una de

esperanza, ms bien que desesperanza. El resultado fue ser su segunda novela, Sobre
heroes y tumbas. En esta obra, Sbato expresa varios de los mismos temas ya
mencionados, como tambin el dilemma de la civilizacin o barbarie de la naturaleza
humana (Lipp). En efecto, presenta una visin de la conflictividad histrica argentina,
especialmente al final del perodo peronista, con todos los enfrentamientos de una
sociedad dividida y en decadencia (Lpez). Esta sociedad se ve compuesta de varios
tipos humanos de diferentes estratos sociales, sufriendo de ansiedad, soledad y falta de
comunicacin, que los conduce a una soledad csmica y existencial. Estos personajes no
solo son una representacin de la sociedad argentina, sino tambin de la humanidad
universal. La salvacin de Martn, seala el triumfo de la confianza existencial y una
conclusin esperanzada de la obra (Lpez). Como Sbato afirma en una entrevista:
debemos recuperarnos como raza, como humanidad. Tenemos el deber de resistir, de
ser cmplices de la vida an en su suciedad y su miseria. (Univ. de Madrid).