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REFLEXES SOBRE O TIPO EM ALDO ROSSI

Isadora Luz
Proarq-UFRJ

Every

project,

as

complete

work,

is

necessarily a synthesis of multiple elements.


Furthermore, in art and technique (and therefore
in our craft, architecture) the completed work has
its own strange and personal life, like a strange
and personal Fortune. Aldo Rossi

RESUMO
Sobre influencia das ideias racionalistas do Iluminismo francs, desde o sculo XVIII
sentiu-se uma necessidade classificatria que atingiu tambm o campo arquitetnico.
Inicialmente o tipo foi utilizado por Franois Blondel em 1771 no catlogo para o curso de
arquitetura ministrado na Academia Francesa (FEFERMAN, 2009, p.56). Posteriormente
a ideia de tipologia persistiu por toda a histria da arquitetura, intensificando discusses
em cima do conceito de tipo que passou por constantes alteraes em sua definio e
aplicao na concepo arquitetnica. O presente artigo visa levantar o conceito de tipo
segundo o arquiteto italiano Aldo Rossi e refletir sobre sua aplicao na concepo do
projeto arquitetnico, verificando seu carter de aplicao.

INTRODUO
A inveno tipolgica fez com que houvesse uma independncia da histria. A
arquitetura passava a existir no mais pela tradio, mas pela conscincia das suas
possibilidades tcnicas e artsticas. O tipo passa a dar apoio s composies que so
livres das influncias e definies culturais. Com o movimento moderno novas noes de
tipo e tipologia foram adotadas, baseadas em princpios estticos, funcionais e tcnicos.
(FEFERMAN, 2009, p.67).
Ao longo dos anos 60, os arquitetos italianos Aldo Rossi, Carlo Aymonino,
Giancarlo De Carlo, Vittorio Gregotti e Giorgio Grassi, formaram o grupo autointitulado de

La Tendenza, tambm conhecido como Escola de Veneza. Suas ideias continham


referencias histricas, tentativas de relacionar a arquitetura e cidade e a busca por
reformular o pensamento arquitetnico com base na prpria disciplina. No momento de
reconstruo da Europa ps Segunda Guerra o pensamento moderno j passava por
constantes revises a partir das suas prticas, surgiam muitos questionamentos a partir
do abandono da cidade tradicional e o surgimento de novos tipos e novas estruturas que
nem sempre correspondiam as expectativas de quando foram idealizados. (MONTANER,
2001, p.139).
Ernesto Nathan Rogers arquiteto diretor da revista Casabella Continuit
influenciou uma gerao de arquitetos inclusive os da Escola de Veneza que nela
passaram a expor suas ideias, tornando esta publicao o veiculo responsvel pela
divulgao dos ento considerados neo-racionalistas. Esta reformulao terica baseada
na prpria disciplina visou buscar uma aproximao com fatores histricos, havendo uma
necessidade de uma nova teoria capaz de explicar a continuidade formal e estrutural da
cidade antiga. (MONTANER, 2001, p.139).
Aldo Rossi foi um dos principais protagonistas deste momento, especialmente
com seu livro A arquitetura da cidade em que ele levanta a necessidade de criao de
uma cincia urbana. A cidade para Rossi entendida como uma arquitetura, a arquitetura
como construo da cidade no tempo, a nica forma concreta com a qual podemos
encarar a realidade mais complexa dos fatos urbanos. Podendo assim dizer que neste
caso, a forma parece resumir os fatos urbanos e suas origens. A forma constitui um
conjunto de dados empricos que podem ser estudados atravs de observao, e a
morfologia urbana um instrumento. Neste caso, o tipo ilumina a compreenso da
estrutura da cidade. (ROSSI, 1995, p.13).

O TIPO EM ROSSI
A influncia do estruturalismo em Rossi se manifesta no conceito de tipologia por
relacionar a estrutura espacial do edifcio dentro da trama da cidade e no reduzir-se a
questes funcionais ou construtivas (MONTANER, 2007, p.103). O conceito de tipo como
fundamento da arquitetura utilizado na anlise arquitetnica e na concepo projetual.
pois somente partindo de seu conhecimento e da anlise da dimenso urbana, a
arquitetura poderia restabelecer sua contribuio operativa.
Para Rossi, o tipo vai se constituindo de acordo com as necessidades humanas
e aspiraes de beleza, ligado a forma e ao modo de vida. Mas o tipo no pode ser

identificado como uma forma, mesmo que todas as formas possam ser redutveis a tipos,
o tipo a prpria ideia da arquitetura, aquilo que est mais prximo de sua essncia.
Penso, pois, no conceito de tipo como algo permanente e complexo, um enunciado
lgico que est antes da forma e que a constitui (ROSSI, 1995, p.25).
Em Arquitetura da Cidade ele demonstra a importncia do pensamento iluminista
em sua obra e na teoria dos fatos urbanos. Em primeiro lugar os tratadistas do sculo
XVIII procuram estabelecer princpios de arquitetura que podem ser desenvolvidos em
bases lgicas, em certo sentido sem desenho, com proposies derivveis uma da outra;
em segundo lugar, o elemento singular sempre concebido como parte de um sistema,
neste caso a cidade, a cidade que confere critrios de necessidade e de realidade a casa
arquitetura; e em terceiro lugar, eles distinguem a forma, aspecto ltimo da estrutura, do
momento analtico desta; assim a forma tem uma persistncia que no est reduzida ao
momento lgico. Portanto impossvel apreender a cidade sem apreender os elementos
que a constituem, o sistema. (ROSSI, 1995, p.55).
Rossi tem como referncia a definio de tipo e modelo de Quatremre de
Quincy: A palavra tipo no representa tanto a imagem de uma coisa a ser copiada ou
imitada perfeitamente quanto a idia de um elemento que deve, ele mesmo, servir de
regra ao modelo. (...) O modelo, entendido segundo a execuo prtica da arte, um
objeto que se deve repetir tal como ; o tipo , pelo contrrio, um objeto, segundo o qual
cada um pode conceber obras, que no se assemelharo entre si. Tudo preciso e dado
no modelo; tudo mais ou menos vago no tipo. Assim, vemos que a imitao dos tipos
nada tem que o sentimento e o esprito no possam reconhecer. (...) (QUINCY, 1832
apud ROSSI, 1995, p.25)
Ainda com base em Quatremre, Rossi assume que somente com a cpia e
imitao do modelo no haveria arquitetura e que o tipo uma constante, uma regra, o
modo constitutivo da arquitetura que est presente no modelo e em todos os fatos
arquitetnicos, o principio da arquitetura e da cidade. A tipologia a ideia de um
elemento que desempenha um papel prprio na constituio da forma e que isso uma
constante. (ROSSI, 1995, p.29).
Rossi faz crtica ao funcionalismo ingnuo e alerta sobre a reduo do tipo
funo. A funo insuficiente para definir a continuidade dos fatos urbanos e que, se a
origem da constituio tipolgica dos fatos urbanos simplesmente a funo no se pode
explicar nenhum fenmeno de sobrevivncia, uma funo sempre caracterizada no
tempo e na sociedade. (ROSSI, 1995, p.57).

Para Rossi, cada tipologia arquitetnica deve ser entendida em funo da


morfologia urbana. Estes conceitos so fundamentais para compreender a estrutura da
cidade, so indissociveis, o tipo um princpio lgico e imutvel para estabelecer a
permanncia da forma. Assemelha-se ao artista clssico por acreditar que existem
valores formais imutveis de acordo com a beleza dos primeiros modelos. (MONTANER,
2001, p.142).

O TIPO COMO FERRAMENTA DE PROJETO


Rossi assim como seus contemporneos, considera a critica e a histria como
instrumento de projeto recusando a separao da teoria e da prtica. Por isso podemos
dizer que sua teoria est refletida em seus projetos. Tendo como hiptese a cidade como
artefato, produzida pelo homem atravs de sua imagem, suas anlises esto voltadas
para compreender os valores estruturais da cidade e a linha entre a anlise e projeto
bastante tnue. Ele prope uma srie de critrios metodolgicos que acabaram sendo
adotados por muitos arquitetos que alm de ferramenta compreenso urbana
ferramenta tambm de projeto (MONTANER, 2001, p.139).
Em cima desta hiptese, trs proposies j so colocadas: o desenvolvimento
urbano relacionado ao sentido temporal dos fatos; h uma continuidade espacial da
cidade sem que haja ruptura entre os fatos; dentro da estrutura urbana existem
elementos de natureza particular relevantes por sua origem e capazes de acelerar ou no
os processos urbanos.
Deve-se entender a posio de Aldo Rossi diante ao funcionalismo ingnuo ao
qual ele critica. As formas no so resultado das funes, elas vo alm, a arquitetura
que se baseia na funo no assume seu carter de permanncia, fica reduzida a um
esquema distributivo sem valor autnomo. Podemos verificar isto quando tratamos de
requalificaes de edifcios histricos. Neste caso o locus e a memria so mais
significativos, a arquitetura assume um valor por ela mesma.
Outra grande contribuio de Rossi que estabelece critrios metodolgicos de
projeto a identificao de dois elementos bsicos na cidade, dois tipos de habitao, os
elementos primrios e as reas residenciais.
Os elementos primrios tem um valor em si e um valor posicional em relao a
cidade, so eles capazes de acelerar o processo de urbanizao, so eles os
monumentos e as atividades fixas como lojas, edifcios pblicos e comerciais,

universidades, hospitais, escolas, etc. So edifcios da esfera pblica promovidos pela


coletividade para a coletividade.
As reas residenciais, o privado, so casas que crescem limitadas a uma zona
que seguem a lgica da repetio: casas geminadas, blocos, edifcios, casas
emparelhadas, etc. Nega-se que a residncia seja uma mera necessidade, por isso
substitui-se a casa singular pelo conceito de rea, partes inteiras da cidade apresentam
sinais concretos do seu modo de viver, uma forma e uma memria. A investigao passa
a ser morfolgica abrindo-se para o conceito de locus e dimenso (ROSSI, 1995,
p.139).
Trata-se o tecido repetitivo das residncias e a individualidade dos monumentos
e outras atividades fixas coletivas. Esta diviso bsica em elementos primrios e reas
residenciais apesar de parecer simplria de grande valor como instrumento bsico de
compreenso e interveno na cidade. (MONTANER, 2001, p.140).
Valorizando os monumentos, Rossi visa recuperar a lgica da cidade tradicional,
inversa ao urbanismo racionalista. Resgatando a solidez e permanncia da arquitetura
acadmica ao contrrio do Movimento Moderno com concepes mais efmeras. Porm,
quando analisamos a produo destes elementos primrios nas periferias das cidades
observa-se uma arquitetura baseada na funcionalidade, aproximando-se da lgica de
repetio mais do que de permanncia e individualidade dos monumentos (MONTANER,
2001, p.141). Portanto esta teoria deve se desdobrar ao contexto de cada cidade
principalmente de acordo com cada cultura.
Outro conceito inserido o de rea-estudo como poro da rea urbana, um
entorno urbano mnimo, uma abstrao ao espao da cidade para definir melhor um
determinado fenmeno, assim, a compreenso da estrutura da cidade e fatos urbanos
fica mais simples de ser explorada atravs da relao binria entre tipologia e morfologia
urbana.
Rossi possua uma viso historicista ligada a morfologia da cidade tradicional na
qual se desenvolve a ideia de cidade anloga. Este conceito se refere a uma operao
lgica e formal que utiliza a memria mostrando a essncia da cidade em imagens, fruto
de uma memria coletiva independente do tempo. Como Rossi define em carta de Jung a
Freud, o pensamento lgico significa pensar em palavras, pensamento analgico seria
sentir ainda o irreal, imaginar ainda em silencio. arcaico, sem expresso e praticamente
impossvel de expressar em palavras.(ARNELL e BICKFORD apud MONTANER, 2001,
p.142).

A analogia uma operao lgica e formal que define este carter cientfico,
histrico, urbano e pblico, mas ao mesmo tempo biogrfico, potico, fantasioso e
pessoal que a obra de Rossi possui. (MONTANER, 2001, p.142).
Apesar de tentar estabelecer uma cincia urbana, como maneira de
compreender a estrutura da cidade e utilizar como ferramenta de projeto, Rossi tambm
explora o irracional e transcendental em sua teoria atravs da alma da cidade e locus.
O locus entende-se pelo lugar, relao singular, mas universal que existe entre
certa situao local e as construes que se encontram naquele lugar. Na origem
clssica, a a ideia de genius loci refere-se a divindade local que presidia tudo que
acontecia no lugar. So pontos singulares caractersticos locais necessrios para a
compreenso de determinado fato urbano. O locus, a arquitetura, as permanncias e a
histria serviram para tentar esclarecer a complexidade dos fatos urbanos. (ROSSI, 1995,
p.139).
A alma da cidade para Rossi a memria coletiva, ligada a fatos e lugares,
portanto a cidade o locus da memria coletiva. Quando um grupo inserido numa
parte do espao, ele transforma sua imagem, mas, ao mesmo tempo, dobra-se e
adapta-se a coisas materiais que resistem a ele. (HALBWACHS apud ROSSI, 1995,
p.198). A memria o fio condutor de toda a complexa estrutura, j que a cidade fruto
da vontade coletiva, a prpria cidade elege sua imagem.
No processo de projeto de Aldo Rossi, o novo a metfora do antigo, ele
trabalha por analogias a partir da ideia de tipologia, sempre se relacionando com a
cidade, seja morfologicamente, analogicamente e simbolicamente resgatando a memria
daquele lugar, busca de uma continuidade morfolgica com aquilo que preexiste.
Em seus primeiros projetos assumida uma linguagem prpria a partir de
elementos combinados atravs de leis de composio clssica formando partes que
configuram tipos funcionais. Podemos citar o concurso que participou com Giorgio Grassi
em 1966 para a construo do bairro San Rocco em Monza em que optaram pela
tipologia em torno do ptio estabelecendo uma autonomia da morfologia perifrica
propondo uma nova trama de bairro tendo como referencia tipologia presente na
Lombardia e a Karl- Marx Hof em Viena. Outro exemplo o Monte Amiata no bairro
Gallaratese em Milo (1067-1974) em que Rossi opta pela tipologia do edifcio linear
organizado por galerias sob pilotis, referncia da arquitetura moderna e o Cemitrio de
Mdena (1971-1984), uma reinterpretao do cemitrio neoclassico de San Cataldo.
(MONTANER, 2001, p.143-146).

Rossi persiste nos partidos tipolgicos ao longo de sua carreira, mas aos poucos
assume uma postura um pouco mais ecletista e comunicativa atravs de smbolos na
arquitetura que se comunicam com a memria histrica coletiva, como no Museu da
Histria Alem em Berlim (1987) (MONTANER, 2001, 191-194).
Em entrevista para a Casabella Continuita em 1985 Aldo Rossi em sua fase
madura, defende o uso do tipo como uma coleo de dados geomtricos, tcnicos e
histricos. Esta realidade tipolgica o principio que une muitas arquiteturas diferentes
sendo possvel a partir dela refazer tradies e costumes completamente desconhecidos.
O conceito de tipo passa a englobar interesses antropolgicos, particularmente a maneira
ao qual o homem se organiza sobrevivendo em diferentes culturas por usar sua memria.

TIPO CLSSICO OU METODOLGICO?


Oriol Bohigas, arquiteto e urbanista espanhol, em 1985 coloca em seu texto
crtico na revista Casabella Continuit ressalvas sobre a maneira em que o tipo vinha
sendo usado no projeto de arquitetura. Alega que o uso do tipo enquanto considerado
ferramenta de desenho, prova uma crise ou at mesmo um retrocesso se comparado ao
processo de evoluo da arquitetura moderna (BOHIGAS, 1985).
Para Bohigas, o erro desta instrumentalizao do tipo justamente o uso desta
ferramenta tipolgica como meio de fornecimento de modelos e formas finais, reutilizando
o tipo clssico ao contrrio de ser utilizado metodologicamente no processo de criao.
Este tipo clssico difundido se refere a um tipo catalogrfico, como usado por no principio
do sculo XIX por Durand, seu mtodo de uso consistia-se no reconhecimento da
arquitetura disponvel e atravs de um catlogo com este acervo a composio
arquitetnica elaborada.
Bohigas ainda coloca um alerta sobre a tipificao do tipo se referindo a ideia
de que o acervo tipolgico estaria encerrado, constituido apenas de tipos histricos e
desencorajando o surgimento de novas opes. Esta idia como ele mesmo diz nega a
declarao de Giulio Carlos Argan sobre srie de tipos.
Argan o primeiro a trazer novamente tona a idia do tipo em 1965, a tipologia
como processo criativo, assim como Quatremere de Quincy que influencia Rossi, o tipo
como ponto de partida e no modelo (ARGAN, 1969).
Portanto como vimos anteriormente, Aldo Rossi se insere na opo do tipo
operacional metodolgico, o tipo para ele no est fechado como uma opo, um

modelo, uma estratgia projetual em que o conhecimento tipolgico estrutura a primeira


ideia, ainda antes de se consolidar em desenho. O prprio Bohigas utiliza as palavras de
Popper tipo como uma hiptese para comear a jogar.
O uso de componentes estruturais da cidade antiga que tentam estabelecer um
espao complexo com a retomada do uso do tipo na realidade, faz desaparecer as
relaes entre a cidade e lugar, cidade e tempo, neste caso o uso do tipo apenas
simulado. Este conceito de cidade tradicional se utiliza para estruturar as novas formas,
dando deste modo consistncia s mesmas, porm assim a tipologia assumida como
um mecanismo de composio. A chamada investigao tipolgica se limita a produo
de imagens ou a recuperao de tipologias tradicionais. (MONEO, 1978).
Moneo faz crtica a esta retomada da tipologia como reconstruo da
complexidade existente nas cidades antigas, no fazendo sentido a aplicao das velhas
definies de tipo s novas situaes mas defende o valor do conceito a medida que as
obras de arquitetura permitem reconhecer nelas tanto sua utilidade quanto caractersticas
comuns com outras. Analisa que a arquitetura de Rossi tem um desejo unitrio em que a
estrutura formal unitria do tipo desaparece, fazendo uma sutil dissociao formal em que
a unidade da estrutura formal se desvanece. E cita a casa Baj. Como um processo de
rompimento e recomposio de tipos. Moneo elogia a sofisticao de Rossi: A nostalgia
de uma ortodoxia impossvel brota desta arquitetura.
A cidade uma coisa que permanece atravs de suas transformaes e que as
funes simples ou mltiplas que ela desempenha progressivamente so momentos na
realidade de sua estrutura (ROSSI, 1995, p.46). Portanto para Rossi, a estrutura da
cidade presume constantes transformaes, sendo um progresso da razo humana. Se a
cidade se transforma, as tipologias tambm se transformam, a analogia como fruto deste
pensamento a ferramenta com que ele consegue atender as necessidades do novo
sem perder a memria da tradio coletiva.

CONSIDERAES SOBRE O USO OPERACIONAL DO TIPO


Hoje se torna mais simples estabelecer crticas em funo do tipo e da sua
aplicao por j possuirmos um vasto catlogo de experincias tericas e projetuais,
Mesmo no sendo claramente utilizado como estratgia projetual, Rafael Moneo ressalta
a importancia do tipo como conceito para entender a natureza da obra de arquitetura.
As multiplas maneiras de formular um pensamento arquitetnico e as
estratgias projetuais, sejam elas baseadas em tipos histricos ou at mesmo diagramas
funcionais, torna-se difcil selecionar uma nica forma para estruturar um pensamento
coletivo como foi tentado em vrios momentos da histria da arquitetura, especialmente
quando se trata de uma cincia que no exata.
Jane Darke em 1979 lana o conceito de gerador primrio, se referindo a
preconcepes dos projetistas antes de iniciar o processo de projeto, ela esclarece este
ponto de partida, atribuindo um valor fundamental na bagagem do individuo no processo
de escolha das estratgias projetuais. Assim, quando Aldo Rossi diz que o tipo vem como
uma idia, antes do desenho, podemos confirmar o tipo e a memria como seu gerador
primrio, o que funciona na realidade como uma justificativa pessoal para seus partidos,
muito mais do que uma teoria ou mtodo universal.
Portanto podemos dizer que Aldo Rossi possui uma posio terica muito
coerente com suas estratgias projetuais, tornando teoria e prtica indissociaveis e
garatindo um legado de grande valor para as pesquisas arquitetnicas.

BIBLIOGRAFIA
ARGAN, Giulio Carlo. Sobre el concepto de tipologia arquitectnica (1965). In: Giulio
Carlo Argan. Proyecto y destino. Ed. Biblioteca de la Universidad Central de
Venezuela, 1969
BOHIGAS, Leonel. . Dieci opinioni sul tipo. Casabella, n. 509-510, 1985.
DARKE, J. The Primary Generator and the Design Process. Design Studies, n.1, 1979,
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FEFERMAN, Milton Vitis. Caos e ordem: origens, desenvolvimentos e sentidos do
conceito de tipologia arquitetnica. In: Leituras em teoria da arquitetura 1.Conceito.
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MONEO, Rafael. Sobre la nocin de tipo. Oppositions, New York, 1978.
MONTANER, Josep Maria. Arquitetura e critica. Barcelona, Gustavo Gili, 2007.
MONTANER, Josep Maria. Depois do Movimento Moderno. Barcelona, Gustavo Gili,
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ROSSI, Aldo. A arquitetura da cidade. So Paulo, Martins Fontes, 1995.
ROSSI, Aldo. Dieci opinioni sul tipo. Casabella, n. 509-510, 1985.

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