Casería de Los Cipreses de Granada

La Casera de los Cipreses
Descripcin de un inmueble olvidado de gran valor

arquitectnico y etnolgico para Granada
JOS ANTONIO FERNNDEZ LPEZ1

Universidad de Granada
E-mail. joseantoniofernandez@ugr.es
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Fernndez, J.A. (2013)
NDICE
PRESENTACIN ................................................................................................................................................. 5
CAPTULO 1. EL CONCEPTO DE CASERA Y SU UBICACIN EN LA CIUDAD DE GRANADA: LOS CIPRESES ................................. 7
CAPTULO 2. HISTORIA DE LA CASERA DE LOS CIPRESES Y DE SUS PROPIETARIOS .......................................................... 19
CAPTULO 3. DATACIN, CATALOGACIN Y NIVEL DE PROTECCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES .................................. 59
CAPTULO 4: RUINA Y DETERIORO DE LAS CASERAS DE LOS CIPRESES Y DE LA TRINIDAD ................................................. 65
CAPTULO 5. DATOS URBANSTICOS Y TCNICOS DE LA CASERA DE LOS CIPRESES ........................................................ 72
CAPTULO 6. LOS USOS DE LOS SUELOS DE LA CASERA DE LOS CIPRESES SEGN EL PGOU DE 2001................................. 78
CAPTULO 7. SEGREGACIN DE LAS PARCELAS DE LOS CIPRESES Y ORGANIZACIN DE SUS SUELOS SEGN EL CATASTRO ....... 81
CAPTULO 8. EMPLAZAMIENTO DE LA CASERA DE LOS CIPRESES EN LA CARRETERA DE JAN ........................................... 87
CAPTULO 9. DESCRIPCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES: ORGANIZACIN DE LA CONSTRUCCIN ............................... 92
CAPTULO 10. DESCRIPCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA OESTE...................... 107
CAPTULO 11. DESCRIPCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA SUR ......................... 119
CAPTULO 12. DESCRIPCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA ESTE ........................ 140
CAPTULO 13. DESCRIPCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA NORTE ..................... 164
CAPTULO 14. MATERIALES PRINCIPALES EMPLEADOS EN LA CONSTRUCCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES ................. 169
CAPTULO 15. ICONOGRAFA DE LA CASERA DE LOS CIPRESES Y SU SIGNIFICADO: LA FORJA ......................................... 179
CAPTULO 16. ICONOGRAFA DE LA CASERA DE LOS CIPRESES Y SU SIGNIFICADO: LA CERMICA.................................... 190
CAPTULO 17. ICONOGRAFA DE LA CASERA DE LOS CIPRESES Y SU SIGNIFICADO: EL JARDN. ....................................... 196
BIBLIOGRAFA CONSULTADA ............................................................................................................................ 206
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A mi amada Gema y a todos los vecinos olvidados

de las antiguas caseras que un da poblaron los campos del
Beiro, Almanjayar y el Cerrillo, entre ellos especialmente a mi
abuelo Bartolo que vivi y trabaj en la Casera de las
Angustias, propiedad de D. Manuel Bullejos.
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PRESENTACIN
La riqueza del patrimonio rural y agrcola convierte a la Vega de Granada en un

entorno nico y privilegiado que merece hoy da la atencin de la sociedad. La
incomprensible ruina de la mayora de las explotaciones agrcolas de la Vega es una
muestra del desconocimiento del valor arquitectnico, etnolgico e histrico de estas
construcciones.
Resulta paradjico que en una ciudad universitaria e ilustre como Granada, tan
slo algunas voces aisladas hayan intentado revalorizar el inters por la arquitectura
ligada al entorno rural. En cualquier caso, estas aportaciones slo han centrado su
objeto de anlisis en las viviendas prximas a la ribera del Genil. Pocos o muy escasos
han sido los trabajos que han tratado de evaluar y describir el rico patrimonio agrcola
que existi en las vegas altas, que en Granada eran conocidas como Pago de
Almanjayar.
Desde el campo de la difusin que procuran el amparo de las Asociaciones

Vecinales y ciertos sectores universitarios vinculados a la historia de la ciudad,
estimamos oportuno contribuir en dar a conocer la descripcin de una de las caseras
ms emblemticas del pago de Almanjayar Baja. Nos referimos a la conocida como
casera de Los Cipreses que otras fuentes citan tambin como cortijo de Los Cipreses.
Confiamos en que esta breve obra de carcter inicitico y carente de cualquier

nimo de lucro, permita atraer la atencin de los jvenes investigadores, para
sensibilizar a nuestros representantes polticos sobre la situacin de deterioro que
padece sta hacienda tan particular. En cualquier caso, el presente trabajo debe
suponer tambin un punto de inflexin que contribuya a desarrollar procedimientos
de investigacin ms exhaustivos que revaloricen el valor etnolgico e histrico que
poseen este tipo de viviendas para la ciudad de Granada.
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Lamentablemente, la casera de Los Cipreses es hoy da una reliquia histrica en

trance de desaparicin. Sometida a las continuas presiones urbansticas que afectan a
sus terrenos, los esfuerzos por identificar y catalogar correctamente esta joya
patrimonial deben realizarse antes de que sea declarada una vivienda ms en ruinas.
Cuantos ms datos conozcamos de esta explotacin, mejor podremos comprender el
valor real de los bienes rurales que an perviven y de aquellos que ya han
desaparecido.
Jos Antonio Fernndez

Doctorando de la UGR y vecino del pago de Almanjayar
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CAPTULO 1. EL CONCEPTO DE CASERA Y SU UBICACIN

EN LA CIUDAD DE GRANADA: LOS CIPRESES
Una de las concepciones ms acertadas del concepto de casera la proporcion en

1934 el conocido arquitecto Leopoldo Torres Balbas que defini los cortijos y caseras
andaluzas como construcciones aisladas situadas normalmente en medio del campo,
estando caracterizadas por estar constituidas por una vivienda para los labradores y
diversas construcciones necesarias para la explotacin agrcola cotidiana de las fincas
que estaban agrupadas entorno a aquella. Esas construcciones auxiliares en el mbito
rural solan ser almazaras; bodegas para destilar y producir vinos; silos para almacenar
del cereal; y corrales para alojar animales. Aunque el autor matizaba que en
determinados casos estas caseras y cortijos no aparecen siempre como un conjunto
de viviendas y dependencias adjuntas, sino que tambin podamos encontrarlas
dividas en construcciones separadas, pero que como norma solan contar con una
edificacin principal.
Esta aproximacin la definicin de casera fue matizada en 1999 por la periodista y

divulgadora Gloria Fernndez, quien subrayara que en la ciudad de Granada debe
considerarse como casera a un tipo muy concreto de vivienda con finca agrcola
emplazada por regla general en las vegas altas del ro Beiro y del Genil. Estas
explotaciones rurales dedicadas al cultivo del cereal, olivar y la via, estaban regadas
habitualmente por las aguas procedentes de diversos ramales de la acequia de
Aynadamar o Alfacar, pudiendo constituir en algunos casos suntuosos palacetes donde
residan o veraneaban los propietarios de las tierras.
El anlisis de los restos arqueolgicos encontrados en este tipo de fincas ha

determinado que los asentamientos que dieron lugar a estos cortijos y caseras suelen
ser ms remotos de lo que habitualmente suponemos. En este sentido, autores como
Higueras Arnal a principios de los aos setenta barajaron la posibilidad de que el
origen de algunas de estas edificaciones poda hallarse en las antiguas villas romanas
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que proliferaron en los primeros siglos de nuestra, las cuales estaban organizadas
modo muy similar al de algunos cortijos y caseras contemporneos. Estas
edificaciones contaban, como sucede en la actualidad, adems de las dependencias
agrcolas, con una vivienda para el propietario, la cual con frecuencia dispona de
grandes lujos y comodidades.
La situacin de inseguridad y caos civil originados en la pennsula tras la cada del

Imperio Romano pudo procurar que parte de esas construcciones por encontrarse
aisladas en zonas rurales sucumbieran a los ataques de los brbaros. No obstante,
investigadores como Ortega Alba (1975), barajaban la hiptesis de que algunas de
estas viviendas, probablemente las ms prximas a zonas urbanas, sobrevivieran tras
la dominacin visigoda, de ah que este tipo de explotaciones incorporasen nuevos
elementos arquitectnicos como torres vigas y capillas.
Esos planteamientos enlazaran bien con la propuesta realizada por Asn en 1945,
quien plante que tras la cada de los Visigodos, muchas de estas explotaciones
agrarias habran sido asimiladas por los propios musulmanes, que pasaron a llamarlas
machares, alijares, alqueras o almunias. As lo constatara el viajero, orador,
historiador, y poeta Andrea Navagero en su descripcin de Granada realizada en el ao
1526 y cuyo relato forma parte de la Descripcin del Reino de Granada realizada en
1860 por D. Francisco Javier Simonet:
Toda la cuesta donde se asienta Granada por aquella parte (hacia la Cartuja), y
lo mismo hacia la parte contraria, es bellsima, llena de muchas casas y jardines,
todos con sus fuentes, arrayanes y bosquecillos, y en algunos hay grandes y
hermossimas fuentes. Y aunque toda esta parte exceda en hermosura a las
dems, no es desemejante todo el resto de los contornos de Granada, as los
cerros como el llano que llaman la Vega. Todo ello es vistoso, todo placentero a
maravilla, todo abundante en aguas, que no podra ser ms; todo tan lleno de
rboles frutales, como ciruelas de todas clases, melocotones, higos,
membrillos, albrchigos, albaricoques, guindas, y tantos otros frutos, que
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apenas se puede ver el cielo por la espesura de los rboles [], [Navagero,
1526, en Descripcin del Reino de Granada, de Simonet (1860), pp.185-186]
Y continua afirmando, lo siguiente:
[] por todas partes en torno de Granada, entre los muchos jardines que hay,
as en la llanura como en los cerros, se encuentran, aunque no se vean por los
rboles, tantas casitas de moros esparcidas ac y all, que si se pudiesen juntar,
compondran otra ciudad no menor que Granada. Y aunque en verdad las ms
sean pequeas, tienen todas ellas sus aguas, sus rosales, mosquetas, y mirto, y
toda gentileza, manifestando que en el tiempo en que la dominaban los moros,
esta tierra era mucho ms hermosa que lo es hoy da. Actualmente son muchas
las casas que se van arruinando y los jardines destrozados: porque los moriscos
ms bien van faltando que no creciendo, y ellos son los que tienen todo este
terreno labrado y plantado con tanta copia de rboles como aqu se ve. Porque
los espaoles, no slo en este suelo de Granada, sino en todo el resto de
Espaa igualmente, no son muy industriosos, ni plantan, ni cultivan
voluntariamente la tierra, sino que se dan a otras cosas [] [Navagero, 1526, en
Descripcin del Reino de Granada, de Simonet (1860), pp. 186]
Luis del Mrmol gegrafo e historiador en 1600 en su captulo IV de su Historia de

la rebelin y castigo de los moriscos del reino de Granada, verificaba tambin la
presencia de numerosas alqueras en la Vega:
[] y ocupando los valles que hay entre ellos, se extiende largamente por un
espacio llano a la parte de poniente, donde est una hermossima vega llana y
cuadrada, llena de muchas arboledas y frescuras, entre las cuales hay muchas
alqueras pobladas de labradores y gente del campo, que todas ellas se
descubren desde las casas de la ciudad []
[Luis del Mrmol, 1600, en
Descripcin del Reino de Granada, de Simonet (1860), pp. 190]
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Tras la reconquista este tipo de edificaciones agrcolas llegaron a difundirse y

diversificarse por toda la orografa de Andaluca existiendo diferentes tipologas que
daban una idea de la importancia que estas infraestructuras tenan en el entorno
agrario. As, los nuevos colonos cristianos pronto comenzaron a diferenciar entre:
-
Casa de Campo: vivienda de recreo ocupada por el dueo o su familia en

periodos vacacionales, pudiendo estar el resto del tiempo habitada
permanentemente por un colono.
Casa huerta: vivienda con parcela de regado utilizada normalmente por

labriegos.
Casa de labor: vivienda que habita el labrador o donde tiene aperos,

caballerizas y grano.
Casa-lagar: vivienda destinada a la elaboracin de vinos.
Casera: vivienda o conjunto de viviendas emplazados en una finca agrcola que

cuenta con una residencia para que el dueo pueda acudir para vigilar las
labores de los empleados, sin perjuicio de que en esa misma vivienda u en otra
vivan los colonos.
Cortijo: finca dedicada al cultivo extensivo con casa establecida en ella, estando
dedicadas la mayora de las construcciones a funciones agrcolas (cuadras para
ganado, graneros, secaderos, almacenes de aperos).
Cortijada: grupo abierto de casas cortijo.
Ermita u Oratorio: edificio pequeo habilitado para celebrar misa.
Santuario: pequeo templo para venerar a una imagen.
La variedad del rico patrimonio agrario de la ciudad de Granada que fue descrita
por los viajeros que visitaron nuestra ciudad qued plasmada en algunos de los mapas
ms relevantes de Granada, entre los que es obligado mencionar aquellos que fueron
elaborados por la plataforma Ambrosio Vico en 1795 y por Francisco Dalmau en 1796.
Estos planos de finales del siglo XVIII ya lograron representar numerosas haciendas
acotadas con cercas en los terrenos comprendidos entre el ro Beiro y la puerta del
Arco de Elvira.
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Ilustracin 1. El plano confeccionado por la Plataforma Ambrosio Vico en 1795 evidencia el amplio nmero de haciendas agrcolas
que exista extramuros de la ciudad.
Ilustracin 2. Plano topogrfico de Granada elaborado por Francisco Dalmau en 1796 que ilustra algunas de las grandes haciendas
existentes ms all de las Heras del Christo.
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Uno de las curiosidades que pasan normalmente desapercibidas a quienes cotejan

esos planos es que la zona septentrional del municipio de Granada contaba con un
amplio nmero de esos asentamientos agrcolas, y que mayoritariamente se
encontraban en lo que Francisco Dalmau, en su Plano Topogrfico de Granada (1796),
denominaba como Pago de Almanjayar.
Para ubicar con precisin esos terrenos en mapas antiguos, deberemos tomar
como referencia el crucero del patio del Hospital Real. Desde ah, proyectando una
lnea imaginaria hasta las Eras del Cristo alcanzaremos el antiguo Camino de Jan cuyo
trazado dividi posteriormente en dos partes ese antiguo pago. Segn planimetras
clsicas que representan la ciudad, el pago Almanjayar comenzaba aproximadamente
a la altura del puente de la Campana del ro Beiro y finalizaba en el arroyo del
Barranquillo de Maracena, accidente geogrfico que marca el lmite del trmino
municipal de Granada.
Las caseras y cortijos ms destacados estaban casi siempre emplazados en las

proximidades de esos caminos antiguos que llegaban a la ciudad desde la parte Norte
de la Vega. Esas vas, que fueron bocetados por Toms Lpez a finales del siglo XVIII,
eran: el Camino para Alcal la Real; el Camino para la Casa Real; el Camino Real para
Sevilla y Cdiz; y el Camino para Mlaga; siendo los de mayor inters para nuestro
estudio el Camino para la Casa Real y el Camino de Jan, ya que gran parte de las
viviendas de Almanjayar estaran ubicadas en estos dos viales.
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Ilustracin 3. Croquis acotado de Caminos que llegan a Granada desde la Vega de Granada. Trazado por Toms Lpez en el ltimo
cuarto del siglo XVIII.
Como podemos apreciar, uno de los inconvenientes de estos mapas antiguos es

que en ocasiones eran excesivamente genricos y no lograban representar los bienes
inmuebles y tierras ms all del ro Beiro. Esta circunstancia constitua una
eventualidad a la hora de inventariar y conocer el patrimonio agrcola que exista en
esos pagos durante los siglos XVII y XVIII.
La confeccin de diferentes mapas militares a finales del siglo XIX, permiti trazar
definitivamente una delineacin topogrfica mucho ms exacta de los espacios
periurbanos comprendidos entre el ro Beiro y el trmino municipal de Maracena.
Estos planos, inventariados en un brillante trabajo elaborado por Calatrava y Ruz en
2005, constituyen un instrumento bsico para poder investigar y describir
grficamente el patrimonio arquitectnico que existi en Almanjayar y que ha sido
someramente estudiado hasta la fecha.
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De esos planos, slo dos recogen con exactitud los contornos de la ciudad de
Granada, aunque tan slo uno detalla con exhaustividad los bienes comprendidos
entre los caminos de Jan (Ctra. Jan), Maracena, Atarfe (Av. Andaluca) y Santa F
(antigua Ctra. De Mlaga). Nos referimos concretamente, al Plano de Granada y sus
alrededores, que fue confeccionado en 1887 por el Cuerpo de Estado Mayor del
Ejrcito y que posteriormente fue divulgado por Calatrava y Ruiz (2005)
en su
magnfica obra Los Planos de Granada 1500-1909.
El elevado grado detalle de esos planos del siglo XIX y el estudio pormenorizado del
Mapa Nacional Topogrfico Parcelario del trmino Municipal de Granada elaborado en
1970, y conservado en el Archivo Provincial de Granada, me permiti inventariar en el
verano de 2012 todos aquellos inmuebles que an permanecan erigidos a finales del
siglo XIX en los terrenos que hoy ocupan los barrios de La Cruz, Albayda y Parque de
Almunia, espacios conocidos hasta 1970 como parte del pago de Almanjayar Baja.
El anlisis descriptivo que confeccionamos puso de manifiesto la presencia de

decenas de estas construcciones agrcolas, las cuales haban sido minuciosamente
topografiadas por los oficiales del Cuerpo del Estado Mayor del Ejrcito en el ao 1887.
Tal como nos explica Gloria Fernndez (1999), muchas de estas viviendas lograran
sobrevivir al crecimiento incontrolado que experiment la ciudad un siglo despus. La
desproporcionada demanda de suelo urbano dara lugar a violentas transformaciones
urbanas que modificaran por completo el paisaje de Almanjayar y causaran el total
abandono, expolio y demolicin de la mayora de estos antiqusimos inmuebles.
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Ilustracin 4. Fotografa area tomada en el ao 1957 que muestra la presencia a principios del siglo XX de fincas
rurales en la zona de Fuente Nueva y Avenida de la Constitucin. Fuente: Archivo Municipal de Granada.
El 28 de julio de 2012 decid incluir ese inventario de caseras arruinadas y

desaparecidas en un post de mi blog El jardn del Albaydero, con el ttulo de Antiguas
Caseras y Almunias del nuevo barrio de Albayda de Granada. En esa publicacin, que
recibi ms de mil visitas en menos de seis meses, contabilic al menos treinta y dos
de estos inmuebles en los terrenos correspondientes a dicho pago. Entre las fincas
citadas estn las siguientes:
-
Casera de Los Cipreses.
Casera del Arco.
Casera de San Jos.
Casera de la Ermita.
Casera de la Sartenilla.
Casera de Camao.
Casera de Morene.
Casera de la Mercedilla.
Casera de la Merced.
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Casera de la Virgen de los Dolores.
Casera de la Tia.
Casera de San Francisco.
Casera de la Trinidad.
Casera de la Cerda.
La Caserilla.
Venta de las Chafarinas.
Casera de las Palmas.
Casera de Los Cipreses.
Casera de Alfaro.
Casera de San Juan.
Venta de San Juan.
Casera del Paraso.
Casera del Monterero.
Venta de las Peuelas.
Casera del Granadero.
Casera de los Cipreses.
Venta del Cobertizo.
De ese patrimonio tan slo subsisten en la actualidad la casera de La Merced;

parte de la llamada casera de La Tia; el conocido cortijo de San Cayetano; la famosa
casera de La Sartenilla; la casera de La Trinidad; y el referido como cortijo o casera de
Los Cipreses. El exiguo nmero de construcciones que lograron perdurar y la ausencia
de un estudio de catalogacin detallado, son un ejemplo de la abulia y el desinters
que hasta la fecha ha mantenido la Administracin Pblica hacia este tipo de bienes
agrcolas.
A esto hay que aadir adems lo somero de algunos de los anlisis de datacin
practicados, que incluso han evidenciado divergencias a la hora de datar las
construcciones que an permanecen en pie. Como veremos ms adelante las fechas de
datacin aportadas por el Instituto de Patrimonio Histrico y las establecidas por la
comisin que elabor el Catlogo Municipal del Ayuntamiento de Granada son en
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ciertos bienes completamente diferentes y contradictorias, quizs debido a que las

tcnicas de anlisis empleadas para datar estas caseras fueron muy limitadas,
quedando por razones de tiempo probablemente reducidas a una sucinta evaluacin
de la morfologa del edificio y a una muy exigua compilacin de datos del registro de la
propiedad. En todo caso, estas dataciones nunca aportaron evidencias documentales
depositadas en archivos histricos, lo que hubiera supuesto una herramienta adicional
para datar exactamente estos asentamientos.
De entre las caseras citadas, una de las ms representativas por su gran

envergadura, es la conocida como casera de Los Cipreses. Torices y Zurita (1994/2003)
seran pioneros a la hora de describirla en su obra Cortijos, haciendas y lagares.
Arquitectura de las grandes explotaciones agrarias de Andaluca. Granada.
Cinco aos ms tarde, ya en el ao

2008, el nieto de uno de sus ltimos
propietarios
contemporneos,
D.
Manuel Mara Torres Rojas2, public

en su blog, Venezia-La Habana, un
compendio de minuciosos relatos que
describan primorosamente la vida
cotidiana en el seoro. A modo de
Ilustracin 5. Manuel Torres Rojas en sus diversas

apariciones en medios de comunicacin. Fuente: ABC,
Madrid.
emotivas memorias de juventud, las

narraciones enumeran escenas cotidianas de la vida familiar y del contexto social de
los veranos que siendo nio pas en Los Cipreses. Sin lugar a dudas, el valor
etnogrfico e histrico de sus aportaciones es esencial para comprender la vida del
seoro. Los hermosos alardes literarios y la bella prosa manejada por el autor son
sutilmente enhebrados con fotografas costumbristas que nos muestran escenas
histricas de la vivienda. Entre esas imgenes -algunas de las cuales han sido
incorporadas a este trabajo- cabe destacar la inauguracin de la vivienda durante la
2
Manuel Mara Torres Rojas, ahora filntropo y fiel amante de las Artes, fue presidente durante ms de
treinta aos la Asociacin Espaola de la Banca Privada. Prcticamente desaparecido del panorama
financiero, diversos peridicos de la poca recogen las trascendentes negociaciones colectivas y actos
institucionales en los que particip entre los aos 1977 y 1998.
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boda de sus padres y diversas instantneas que muestran a la familia en actitud

relajada en los jardines de la casa. Todo ello, consigue sumergir al lector en los aos
dorados que su autor vivi en la casa y en el emotivo final a que dio lugar su venta. Por
todo ello, los relatos de Torres Rojas (op. cit.) constituyen, sin duda alguna, una lectura
esencial y muy enriquecedora, para todos aquellos investigadores que pretendan
emprender un estudio sistemtico de la historia de las caseras granadinas y del estilo
de vida que llevaban los propietarios que vivan en ellas. Todos sus relatos pueden
encontrarse en el blog: http://cuentosencarneviva.blogspot.com.es/
Tres aos ms tarde, en el mes de junio de 2012 dieron comienzo mis indagaciones
documentales y archivsticas sobre la vivienda. Mis primeras aportaciones en esta
temtica estuvieron sustentadas en la obra de Torices y Zurita (1994/2003) y en
diversos planos depositados en los Archivos Histrico Provincial y Municipal de
Granada. Ese breve estudio introductorio me llev a publicar una pequea resea en la
enciclopedia virtual Wikipedia que titul Cortijo de Los Cipreses (Granada), la cual
recibi la aprobacin de los distintos moderadores de este recurso digital quedando
recogida en: http://es.wikipedia.org/wiki/Cortijo_de_los_Cipreses
Igualmente relevantes fueron las aportaciones grficas de la arqueloga Da.

Milagros
Soler
Cervantes,
quien
tambin
en
2012
aport
en
su
web
www.culturandaluca.com un detallado estudio fotogrfico de las fachadas del Cortijo

y un minucioso artculo denuncia titulado Cortijo de los Cipreses. Una negligencia
municipal nada ingenua. Especulacin inmobiliaria o desinters por la cultura? En este
manuscrito pueden encontrarse distintas deliberaciones que mantuve va telefnica
con ella durante los meses de octubre a diciembre de 2012 y que tuvieron por objeto
hacer pblica la situacin de abandono y deterioro que afectaba actualmente a la
vivienda. A ella, tengo el placer de agradecer especialmente, tanta celeridad a la hora
de publicarlas, en pos de la proteccin del inters pblico.
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CAPTULO 2. HISTORIA DE LA CASERA DE LOS

CIPRESES Y DE SUS PROPIETARIOS
En 1994, el mencionado estudio de catalogacin elaborado por Torices y Zurita

para el Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico (IAPH) determin que el cortijo de
Los Cipreses es una construccin de carcter agropecuario construida entre los aos
1900 y 1914. Para estos autores, la semejanza morfolgica de esta vivienda
corresponde con los modelos de casas periurbanas que fueron construidas en la Vega
de Granada a principios del siglo XX: el seoro recibe un tratamiento formal que lo
asimila a los modelos de casas periurbanas o quintas, enmarcndose estilsticamente
en modelos prximos al regionalismo de inicios del siglo XX (Torices y Zurita, 2003, p.
242).
La ausencia en este trabajo de una investigacin documental detallada de aquellas

fuentes historiogrficas que yacen depositadas en el Archivo Histrico Municipal y
Provincial impide a nuestro juicio reconocer certeramente el verdadero valor histrico
de la edificacin. Este vaco metodolgico justifica a nuestro juicio la elaboracin de
una breve investigacin archivstica que trate de recuperar aquellos datos relacionados
con la finca a travs del anlisis de diferentes legajos inditos, mapas y cdulas de
propiedad desconocidas u olvidadas. Las suposiciones e hiptesis que a continuacin
expondr, a pesar de no regirse por la praxis exhaustiva de un departamento de
Arqueologa o Historia, permiten esbozar de modo aproximado la historia de la finca y
las vidas de sus diferentes propietarios.
Aun as he de reconocer que uno de los primeros aspectos que ms nos sorprendi
al abordar el estudio de la vivienda fue que la investigacin realizada por Torices y
Zurita obviara la existencia en la finca de un ramal de la acequia de la Madraza. A pesar
de que esta antigua infraestructura contribuye a incrementar el valor historiogrfico
del asentamiento, fue omitida sin considerar que esta es una de las canalizaciones que
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proceden de la antiqusima acequia de Aynadamar, considerada por Len (2011) una

infraestructura estratgica para abastecer de agua de riego a las zonas de cultivo de la
zona Norte de Granada correspondientes a los pagos del Beyro y de Almanjayar, en los
cuales estaba incluida la casera de Los Cipreses.
Len (op. cit.) seal en su investigacin que Ibn al-Jatib en su obra Al-Ihata fi ta'rif
Garnata explica que la acequia de Aynadamar fue construida en tiempos del reinado
de Badis ben Habs o el de Abd Allah aprovechando las canalizaciones romanas
previamente existentes. Por ese motivo, resultara hasta cierto punto lgico plantear
que muchos de los asentamientos agrarios de estos pagos podran haber surgido al
amparo del crecimiento agrcola propiciado por esa infraestructura. Esta hiptesis
quedara reforzada al examinar el Esquema de distribucin de agua de la acequia de
Aynadamar elaborado en el siglo XVI y que est incluido en la coleccin de la facultad
de Teologa de Granada. ste rudimentario plano muestra las diversas ramificaciones y
repartos de riego que descienden desde la acequia de Aynadamar en direccin a
Pulianas, Pulianillas, el pago del Beiro y al pago de Almanjayar, lo que pone de
manifiesto que los huertos existentes en la finca de Los Cipreses bien podran haber
sido regados y explotados desde antes del siglo XVI. La presencia en la finca de esta
canalizacin y la ausencia de movimientos de tierras significativos en estos terrenos
habran de ser razn suficiente para justificar un estudio arqueolgico pormenorizado
de la propiedad que determine la antigedad del asentamiento, antes de que
comience su futura urbanizacin.
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Ilustracin 6. Distribucin de las Aguas de la Acequia de Aynadamar. Finales del siglo XVI. Granada. Facultad de
Teologa. Fuente: Universidad de Granada.
Ilustracin 7. Acequia de la Madraza. Plano del Instituto Geogrfico y Catastral, (1970). Mapa nacional topogrfico
parcelario. Polgono 7. Fuente: Archivo Histrico Provincial de Granada.
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Ms sorprendente an nos parece an la somera datacin realizada por ambos

autores, si tenemos en cuenta que la existencia de caseras en esos pagos aparece ya
documentada en diversos pleitos del siglo XVIII y XIX que estn depositados en el
Archivo de la Real Chancillera de Granada. Uno de ellos es el que mantienen D.
Manuel de Blancos, capelln de la capilla que fund Da. Constanza Moranolejo con
Manuela Martnez poseedora de la casera llamada de La Monteresea, vinculada a las
propiedades que fund Juan del Campo Rendondo, y que dice as:
En la ciudad de Granada en 7 de diciembre de 1758, ante m el escribano

pblico y testigos parecieren ante el licenciado D. Francisco de Ocampo
presbtero de la Santa Iglesia Colegial del Salvador de esta ciudad de una parte
y por la otra D. Manuel de Blanca vecino de sta a quien doy fe que conozco,
dijeron que Da. Francisca Ruz viuda y vecina de esta dicha ciudad, como
poseyente de la casera del Viar en el pago del Beyro por escritura que obtuvo
el 19 de octubre de 1757 ante Juan Jos Hrtiva de Molina, escribano de su
majestad en los registros de Mateo Herrero Carrasco escribano de la provincia,
se oblig a pagar a el referido D. Manuel de la Blanca 8.000 reales de velln que
le dio por las razones expresadas en dicha escritura, y habiendo satisfecho
hasta hoy 3.346 restndole 4.654 en atencin a que el referido Francisco de
Ocampo por escritura otorgada ante el presente escribano en 31 de agosto de
1757, toma arrendamiento de la dicha Da. Francisca Ruiz, de la expresada
casera por el precio, tiempo y condiciones que en dicha escritura consta []
(Archivo de la Real Chancillera de Granada, 1776, Caja: 1957, pieza: 7)
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Ilustracin 8. Pleito por propiedad en el Pago del Beyro del ao 1776. Fuente: Archivo de la Real Chancillera de
Granada, 1776, Caja: 1957, pieza: 7.
Otro de los pleitos que atestiguaran la antiqusima presencia de viviendas en esa

zona de Granada es el pleito que Juan de la Oliva, marido de Ana Benlloch vecina de
esta ciudad, mantuvo contra con Jos Prez vecino de la misma, sobre el inventario de
los bienes que quedaron a la muerte de D. Francisco Benlloch, propietario de una
casera nombrada de La Fuente del Beyro situada en el pago de Almanjayar:
Villa de Granada en 19 de junio de 1818 Manuel Montero en nombre de Juan

de la Oliva por si, y como marido de Ana Benlloch vecino de esta ciudad ante
N.A. como mejor proceda, me quejo al vuestro alcalde mayor primero de esta
capital y juez, digo que: D. Francisco Belloch otorg testamento que institua
como heredera a su hermana Ana y dispuso el que los bienes que quedasen por
muerte de este se licenciaran en tres partes un de ellas para Juan de la Oliva, la
otra para Jos Prez su criado vecino de esta ciudad y la otra que se instituyera
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en misas. Tambin dej un legado a Jos Prez que se le entreg

inmediatamente y hallndose el capataz en la casera que disfruta mi parte, en
el Pago del Beiro, lleg a entender que el D. Juan de la Oliva pensaba despedirlo
y con ese motivo dedujo instancia al Alcalde Mayor, y por el oficio que ejerce
Matas Lpez Mndez solicitando que inventariaran los bienes y efectos que
haban quedado por muerte y que a su vez pidiera que no se le despidiese de su
destino de capataz hasta que fuese hecho el inventario [] (Archivo de la Real
Chancillera de Granada, 1811, Caja: 2782, pieza: 6)
Ilustracin 9. Pleito por propiedad en el pago de Almanjaya del ao 1811. Fuente: Archivo de la Real Chancillera de
Granada, 1811, Caja: 2782, pieza: 6.
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Casualmente, los primeros documentos hallados que hacen referencia a la casera

de Los Cipreses corresponden tambin con la documentacin de un juicio por aguas
perteneciente a la Acequia de Alfacar que est asociado a la denuncia presentada por
Diego Hernndez, contra el capataz de la casera de San Juan de Dios (mencionada
tambin como casera de Los Cipreses), a quien se acusaba de haber sustrado el agua
de esta acequia el da 20 de febrero de 1791, cuando corresponda al riego a la casera
de la Merced3. En esa documentacin encontramos el siguiente texto:
Pablo Cecilio de Federico en representacin de Joseph Rodrguez vecino de esta

ciudad, capataz de la Casera de los Cipreses, propia del Convento, Hospital, de
San Juan de Dios de ella, en los autos de querella, sobre la usurpacin de agua
que a mi representante se le atribuye de la Acequia de Alfacar [] (Archivo
Municipal de Granada, 1791, legajo 3449, pieza 30)
Ilustracin 10. Juicio por aguas del ao 1791 relativo a la casera de Los Cipreses. Archivo Municipal de Granada,
1791, legajo 3449, pieza 30.
Actualmente rehabilitada, la casera de la Merced est localizada al borde del antiguo camino de
Maracena.
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Ilustracin 11. Denuncia presentada por Diego Hernndez, contra el capataz de la casera de San Juan de Dios. Legajo 3449, pieza
30 del AMGR.
Este legajo demostrara que los orgenes de la conocida como casera de Los
Cipreses se remontan al ao 1791, momento en el que era propiedad del Convento
Hospital de San Juan de Dios, lo que evidenciara que la datacin de Torices y Zurita
(op. cit.) habra sido parcial y basada en los elementos ms modernos de la estructura
de la vivienda.
En lnea con los datos mencionados, otra de las referencias documentales que
hacen referencia directa a la casera de Los Cipreses corresponde con el legajo 3450,
pieza 21, que est depositado en el Archivo Municipal de Granada y que est datado
en 1809. Este expediente es otra querella por sustraccin de aguas presentada por D.
Jos Rafael Velzquez al Juzgado de las Aguas, como representante de D. Manuel
Martnez de Arroyo, a quien cita en las primeras glosas como dueo de la casera de
Los Cipreses, situada en el camino de Jan:
D. Rafael Velzquez, hijo de esta ciudad y administrador de los bienes que en

ella su Ilmo. Excmo. D. Juan Manuel Martnez de Arroyo, ante este Juzgado,
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como mejor proceda digo: teniendo m Sr. una Casera en el Camino a Jan
trmino de esta ciudad, que llaman Los Cipreses, que riega con agua de la
Fuente Chica de Alfacar. En las horas que correspondan, ha experimentado un
despojo en su uso y aprovechamiento en este da 21 de agosto de 1809, por D.
Diego Sez Carmona, capataz de otra casera en su mismo trmino, que por
medio de un hijo suyo la sustrajo en el sitio que llaman la Toma del Nogal y la
llev a regar a un melonar que tiene en su casera, por debajo del Camino de
Pulianas, en donde he tenido conversaciones por otras actividades similares de
usurpacin por las personas destinadas a la custodia del agua, evidenciando un
exceso de culpabilidad, como tambin de osada en el empeo de reincidir en el
acto, suplico que se acometa una querella que a su Sr. ofrezco. (Archivo
Municipal de Granada, 1809, legajo 3450, pieza 21)
Esta nueva aportacin documental demostrara la parcialidad en la catalogacin

practicada por Torices y Zurita en el ao 1994, ya que como hemos podido comprobar
la finca fue documentada en 1791 cuando era propiedad del Hospital San Juan de Dios
y posteriormente en el ao 1809, cuando pas a ser el propietario D. Manuel Martnez
de Arroyo, desconocindose informacin alguna acerca de cmo y cundo adquiri
dicha titularidad sobre la vivienda.
No obstante, de Manuel Martnez de Arroyo, a quien a partir de ahora

consideraremos el segundo propietario documentado de Los Cipreses, sabemos que
fue un personaje de pasado difuso y vida itinerante. Vivi en una Granada de
hambrunas y agitacin social, que estuvo marcada por la Guerra de la Independencia y
la promulgacin de la Constitucin espaola de 1812. Mencionado en distintos
manuscritos de la Junta de Beneficencia parece ser que su cometido era negociar la
compra de cuantiosos cargamentos de trigo en los puertos de Calahonda y Motril. Una
vez cerrados los acuerdos con los capitanes de los distintos barcos mercantes era el
responsable de organizar las caravanas que trasladaran el cereal a los almacenes de
grano situados en diferentes localidades de la provincia. Una labor que no deba ser
sencilla pues requera la contratacin de cuadrillas de peones y el apoyo militar de las
guarniciones acuarteladas en las localidades de paso por las que transitaba el convoy.
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As lo describe el legajo 1916, pieza 31, correspondiente a la Junta de Beneficencia

de Granada, fechado en el ao 1805 y que est depositado en el Archivo Municipal de
Granada. En este documento, Manuel Martnez de Arroyo enumera las cuentas y
justificantes derivados de la compra y transporte del trigo adquirido por cuenta de la
Junta de Beneficencia en la Alhndiga del Grano. El manuscrito, organizado a modo de
libro de contabilidad, recuerda bastante a un cuaderno de bitcora que describe las
operaciones de compra y transporte de cereal realizadas dos aos antes de la invasin
francesa. A travs de los distintos pagos y anotaciones contables el lector puede
hacerse una idea de las dificultades climticas y diversos imprevistos logsticos que
este personaje tuvo que afrontar para transportar los cargamentos hasta su destino.
Su habitual actividad comercial quedara reflejada como sigue:
Cuenta general que el Sr. Manuel Martnez de Arroyo da a la Junta de Compras

de Trigo, que ha hecho por cuenta de la Junta de Beneficencia:
-
10 de enero de 1805: por la compra de 5.108 fanegas en virtud de v/o al

capitn otomano Estefano Yuane, 74.650 maravedes.
14 de enero de 1805.- Por la conduccin de 3.465 fanegas que trajeron

desde el puerto de Calahonda a los almacenes de Motril, en virtud de su
aviso, 8.162 maravedes.
Y por jornales causados en la entrega en Calahonda, custodia en el

camino y el almacenado, 288 maravedes.
Por corte de comunicaciones de los caminos, que han estado detenidos

en mi casa por causa del temporal, de no haberse podido recibir todo el
trigo, 160 maravedes.
Por la conduccin del dinero a Calahonda, 80 maravedes.
7 de febrero de 1805: por la compra de 4.025 fanegas de trigo en virtud

de su v/o al Sr. Capitn Ruso Andrs Escla, 503.125 maravedes.
Por la conduccin de 4.044 fanegas de trigo de ste cargamento que

retrotrajeron desde el puerto de Calahonda a los almacenes de Motril,
10.777 maravedes.
Por jornales a la conduccin de este cargamento en Calahonda, 374

maravedes.
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Por la conduccin del dinero a Calahonda, 80 maravedes.
Por el almacenaje de los cargamentos hemos pagado 1.980 maravedes.
Por mi comisin y santo de propinas a usted, 1.107.775 maravedes.

Total: 1.114.775 maravedes.
Motril, 10 de abril de 1805
Firmado: Antonio Guerrero
(Archivo Municipal de Granada, 1805, legajo 1916, pieza 31)
De sta actividad mercantil qued sustento documental hasta el 22 julio del ao

1809, ya en plena Guerra de la Independencia4. As lo acredita otro libro de cuentas,
incluido en el mismo legajo 1916, pieza 31:
Documento de justificacin de los cargamentos de trigo comprados por D.

Manuel Martnez de Arroyo en Motril y que da a sta Junta de Beneficencia:
-
10 de enero de 1809: Por la compra de 5.108 fanegas de trigo comprado

en el puerto de Calahonda, al Griego Estefano Lucez []
14 de enero de 1809: por la conduccin de 3.465 fanegas que se

retrotrajeron desde el puerto de Calahonda a los almacenes de Motril.
Segn cuenta original de D. Antonio Guerrero []
Por jornales causados en la entrega y custodia del trigo en Calahonda

segn cuenta de D. Antonio Guerrero []
Por la conduccin del trigo de Motril al puerto []
Por sobresueldo a la tropa adems de la manutencin []
Por municiones de la tropa []
Por gastos de manutencin del conductor []
Para el arriero []
Granada, 22 de julio de 1809
Firmado: Antonio Guerrero.
(Archivo Municipal de Granada, 1809, legajo 1916, pieza 31)
Las tropas napolenicas invadieron Espaa a principios de 1807 y la abandonaron despus de 1814.
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Los cuantiosos beneficios que Manuel Martnez de Arroyo obtuvo ejerciendo su

actividad mercantil desde 1805 pudieron ser claves para adquirir la titularidad de Los
Cipreses y tambin la de una huerta que este personaje posea en el paseo de Los
Colegiales. A esta ltima finca, corresponde una querella presentada en 1810 ante el
Juzgado de las Aguas y que en el Archivo Municipal de Granada consta archivada como
legajo 3471, pieza 6.
Respecto a la operacin de compra-venta de esos terrenos no podemos descartar

ninguna hiptesis por inverosmil que sta nos parezca. En este sentido, llama nuestra
atencin que Manuel Martnez de Arroyo lograra mantener su posicin privilegiada a
pesar de las complejidades polticas surgidas en los aos que subsiguientes a la
invasin francesa. Este matiz nos hace barajar la idea de que posiblemente nos
hallamos ante un personaje enigmtico de ideas afrancesadas que bien podra haber
contado con el beneplcito de las tropas napolenicas en todas sus operaciones
posteriores a la ocupacin. Dadas las extraordinarias dimensiones de la finca y su
proximidad a la ciudad, tampoco podemos obviar que Manuel Martnez de Arroyo
hubiese aprovechado informacin privilegiada proporcionada por sus contactos en la
Alhndiga del Grano para adquirir diversos lotes de tierras procedentes de las
desamortizaciones efectuadas al Convento y Hospital de San Juan de Dios, o bien a
algunas de las familias nobles que haban cado en desgracia tras la llegada de los
Borbones a principios de 1700.
En cuanto a la organizacin de la vivienda durante ese periodo, el detallado Plano

de Granada y sus Alrededores que confeccion el Cuerpo del Estado Mayor del Ejrcito
en el ao 1887 delinea la propiedad como un gran cercado rectangular situado junto al
Barranquillo de Maracena y la Acequia Real. A este recinto se acceda desde el Camino
Antiguo de Jan mediante un gran carril flanqueado por rboles que tambin fueron
descritos en el mapa. Al parecer, en su interior existan dos construcciones separadas,
aunque una de ellas aparece adosada al lienzo Oeste del cercado, muy prxima a lo
que actualmente sera el secadero. La casa en esa fecha apareca identificada con la
resea C. de los Cipreses y lindaba por el Sureste con otra construccin que mapa
citaba como C. de los Estados-Unidos.
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Ilustracin 12. Cuerpo del Estado Mayor del Ejrcito (1887). Plano de Granada y sus alrededores. Fuente: Centro
Geogrfico del Ejrcito.
La
particular
denominacin
vivienda
de
esta
contigua
convendra tenerla muy en

cuenta a la hora de realizar
futuras
catalogaciones,
pues el nombre EstadosUnidos slo comenz a

emplearse
durante
la
Ilustracin 13. Ampliacin en la que podemos observar el recinto

rectangular amurallado, dos edificaciones en su interior y el carril de
acceso. Fuente: Centro Geogrfico del Ejrcito.
Guerra de Independencia Norteamericana, que como sabemos tuvo lugar entre 1775 y
1783. Esta mencin podra indicar que algunas de las familias que residan en esos
terrenos gozaban de vinculaciones comerciales o simpatas con las ideas afrancesadas
que sustentaron la rebelin norteamericana. Este escenario hipottico podra ser hasta
cierto punto lgico, si tenemos en cuenta que Felices de la Fuente (2012) seal que
tras la guerra de sucesin de 1714 los Borbones se vieron forzados a instituir a una
nueva nobleza titulada que fuera leal al nuevo rgimen. Por ese motivo, no resultara
extrao que muchos de los latifundistas de esas grandes fincas de la Vega de Granada
accedieran a la propiedad tras estas reformas sociales y polticas.
Pgina | 31
En definitiva, en los mapas del ao 1887 podemos comprobar que el predio estaba
organizado aproximadamente como lo est en la actualidad, aunque no deberamos
descartar que propietarios ms recientes lo hubieran sometido a ampliaciones y
remodelaciones posteriores que, de haberse llevado a cabo, podran haber
aprovechado muy seguramente la configuracin inicial de la hacienda.
Fotografa 1
Fotografa 2
Ilustracin 14. Vistas muro perimetral que fue topografiado en el plano de 1887, hoy convertido en un simple
murete y con sus lienzos Sur y Este muy daados. Fuentes: fotografa 1. Google Earth y fotografa 2. Urbiceg.
Pgina | 32
Ilustracin 15. Arriba, restos del muro perimetral original. Abajo tapia que cerraba el espacio comprendido entre el
secadero y la vivienda de labor. Fuentes: Urbiceg y fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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Gracias a una antigua fotografa area del ao 1950 que est depositada en el
Instituto de Estadstica y Cartografa de Andaluca, pudimos apreciar que la nica
variacin que ha sufrido la finca de Los Cipreses ha sido el baldo de sus huertas y la
desaparicin, en la parte de levante, de un paseo que discurra en paralelo al famoso
carril de acceso al recinto.
Ilustracin 16. Ortofoto realizada en el ao 1950 en la que podemos observar el Cortijo de los Cipreses, un carril
principal, otro auxiliar y dos grandes huertas de riego. El Cortijo de los Estados Unidos est situado en las
inmediaciones. Fuente: Instituto de Estadstica y Cartografa de la Junta de Andaluca.
Un dato que puede inducir a confusin es la noticia recogida por el Diario de

Crdoba del 4 de julio de 1888. Segn la crnica recogida en este diario otra casera
situada en el camino de Pinos, tambin llamada de Los Cipreses, habra sufrido un
incendio en dicha fecha:
En la madrugada de lunes se produjo un incendio en Granada, en la Casera de los

Cipreses, camino de Pinos, a media legua de la poblacin, perteneciente a don Jos
Salcedo, ardiendo la casa por completo y siendo pasto de las llamas unas 500
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arrobas de aceite que en ella existan, sin que afortunadamente se produjeran

desgracias personales. (Diario de Crdoba, 4 de julio de 1888).
Ilustracin 17. Supuesto incendio de la Casera de Los Cipreses en el ao 1888. Fuente: Diario de Crdoba, 4 de julio
de 1888.
Obviando dicho dato, la siguiente resea documental relacionada con los

propietarios de la vivienda la encontramos en una licencia de obras solicitada por D.
Enrique Rojas Gonzlez en 1926 para la construccin de un muro. El documento, que
corresponde con el legajo 2231 del ao 1927 est depositado en el Archivo Municipal
de Granada, y cita textualmente:
D. Enrique Rojas Gonzlez, vecino de Granada con domicilio en Gran Va 46, con
cdula personal de clase 6 en Granada a 11 de Junio de 1926 expone: que
teniendo necesidad de construir un muro de cerca colindante con la Carretera
de Bailn a Mlaga, en el punto kilomtrico 428,800, a V.E. (Vuestra Excelencia)
suplica: que por quien corresponde me fije la lnea para la mencionada
edificacin. (AMGR, ao 1927, legajo 2231)
La solicitud que fue elaborada durante el verano del ao 1926 qued registrada
con el nmero 287, el 24 de febrero de 1927, incluida en los folios 499/500. Llama la
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atencin, que el documento fuese redactado un ao antes y retrasara su tramitacin

hasta el 12 de mayo de 1927, fecha en que fue registrado en el servicio
correspondiente.
Este legajo incluye tambin la resolucin de la solicitud n 312, que D. Enrique

Rojas Gonzlez, present a la seccin Sur, de la demarcacin de Mlaga, del Circuito
Nacional de Firmes Espaciales perteneciente al Ministerio de Obras Pblicas, y en la
que el ingeniero Lus ridos dispona las condiciones particulares a que deba atenerse
la obra:
Enterado de la instancia que adjunt, le devuelvo presentada por D. Enrique

Rojas Gonzlez, vecino de sta vecindad, solicitando la necesaria autorizacin
para cercar con un muro de mampostera, una finca de su propiedad colindante
con la carretera de Bailn a Mlaga en el Km. 428,800 Hms 8 y 9, debo
manifestar a V.S. (Vuestra Seora) que en lo que refiere al Servicio de Obras
Pblicas, no hay inconveniente en que permita la ejecucin de las obras
mencionadas, con la observacin de las condiciones siguientes:
1. La cerca distar 8,50 metros por lo menos de la carretera.
2. Antes de dar comienzo a las obras se dar aviso al presente a efecto de
conservacin de la carretera, que fijar la alineacin y cuidar el exacto
cumplimiento de stas condiciones.
3. No se permite que sean colocados en la carretera, sus pasos y cunetas,
materiales, ni objetos de ninguna clase que puedan molestar el trnsito
o dificultar la fcil salida de aguas.
4. Todas las obras se ejecutarn con material de buena calidad;
emplendolo segn las buenas reglas de construccin.
5. No se permitir la ejecucin de ms obras de las acordadas en estas
condiciones, ni tampoco ninguna que directa o indirectamente pueda
perjudicar en algn tiempo la carretera, sujetndose el interesado a lo
que se ordene al respecto a la inteligencia de estas condiciones y
obligaciones a derruir o reconstruir lo que est en oposicin con ellas.
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6. Se otorga plazo de tres meses a contar desde la fecha, para dejar

terminada la obra y si transcurrido el plazo no se ha hecho uso de la
autorizacin, quedar nula y sin ningn valor.
En Mlaga a 13 de mayo de 1927.
El ingeniero encargado Luis ridos
(AMGR, ao 1927, legajo 2231)
Tras el examen del pliego de condiciones establecidas por el ingeniero D. Lus

ridos, la Comisin Municipal Permanente de Granada, reunida el da 25 de mayo de
1927 dictamin:
El que suscribe, teniente de alcalde delegado de Fomento, propone que se

conceda licencia a D. Enrique Rojas Gonzlez, para construir un muro de obra
colindante con la Carretera de Bailn a Mlaga, en el kilmetro 428,800, bajo
las condiciones sealadas por el ingeniero encargado de la carretera (AMGR,
ao 1927, legajo 2231).
La autorizacin aparece rubricada bajo un pseudnimo ilegible, aunque lo ms

probable es que corresponda al alcalde del Ayuntamiento de Granada, Joaqun Dvila y
Cea, que rega la ciudad en 1928.5
Diferente resultado obtendra del municipio su vecino Ramn Villalobos Gallardo,

propietario de la casera de Los Estados Unidos, que al poco tiempo solicitara una
licencia de obras similar, que qued archivada en el legajo 3006, pieza 292, de 18 de
mayo de 1928, perteneciente al Archivo Municipal de Granada:
Excmo. Sr. Alcalde, Presidente del Excmo. Ayuntamiento de sta capital:

D. Ramn Villalobos Gallardo, mayor de edad, vecino de sta capital, con
domicilio en Calle de las Tablas nmero 26, a V.E. expone: que teniendo
necesidad de prolongar la tapia que encierra la Huerta de su propiedad,
5
El ao 1928 queda incluido dentro de periodo histrico conocido como dictadura de Primo de Rivera
(1923-1930)
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denominada Casera de Los Estados Unidos, sita en el Camino de Jan, suplica

a V.E. se digne a ordenar lo concerniente para que sea concedido dicho permiso
correspondiente a la prolongacin de la tapia.
En Granada a 18 de mayo de 1928.
(AMGR, 1928, legajo 3006, pieza 292)
A lo que el Sr. Alcalde de Granada respondi:
El arquitecto que suscribe debe manifestar a V.E. que para poder informar
debidamente debe acompaar a la presente instancia de una memoria tcnica
en la que se detalle la clase de cerca que se pretende construir, as como
describir en la misma la situacin del emplazamiento de dicha cerca o tapia.
En Granada, a 25 de mayo de 1928.
El Arquitecto Municipal: Manuel Lutre.
El Alcalde: Joaqun Dvila y Cea
(AMGR, 1928, legajo 3006, pieza 292)
Ilustracin 18. La casera de Los Cipreses y de Los Estados Unidos. Servicio Geogrfico del Ejrcito. (1950). Mapa
topogrfico de la Zona de Atarfe, Peligros, Pulianas, Maracena y Granada. Fuente: Archivo Municipal de Granada,
caja 6, legajo 4, pieza 74.
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Un matiz a estos datos lo constituyen las aportaciones que D. Manuel Mara Torres
Rojas realiza entre los aos 2008 y 2009 su blog Venezia-La Habana. Segn el nieto de
D. Enrique Rojas Gonzlez, la vivienda fue inaugurada en 1927 por su abuelo con la
intencin de acoger los festejos de la boda de su hija Josefina Rojas Ballesteros. De las
supuestas obras que afectaron al predio para adecuarlo a dicha efemrides no hemos
conseguido localizar documentacin o licencia de obras que arroje luz sobre el grado
en que D. Enrique Rojas Gonzlez ejecut o remodel Los Cipreses. A pesar de ello, s
tenemos la certeza de que en 1926 tena la necesidad de construir un muro perimetral
en la hacienda, pero nada se menciona en relacin con un posible derribo o
construccin de una nueva vivienda. Por lo que salvando la remota posibilidad de que
el derribo fuera parcial y las edificaciones nuevas carecieran de licencia, la casera
podra estar organizada aproximadamente como en sus orgenes.
La boda que inaugur la

vivienda (o bien la reforma de la
misma) fue celebrada el 12 de
septiembre de 1927, en plena
dictadura de Primo de Rivera. Al
evento acudiran, entre otras
personalidades, el Sr. alcalde
Joaqun Dvila y Cea, quien
meses antes haba concedido la
autorizacin para construir el
muro, el delegado de Hacienda
de Granada. Tambin seran
invitados el Jefe de los Abogados
del Estado y un peculiar familiar,
el Sr. Notario D. Antonio Puchol
Camacho.
Ilustracin 19. Fotografa del enlace matrimonial de D. Miguel Torres Lpez

con Josefina Rojas Ballesteros. 12 de septiembre de 1927. Fuente: Coleccin
personal
de
D.
Manuel
Mara
Torres
Rojas.
http://cuentosencarneviva.blogspot.com.es/2011/05/los-cipreses.html
Pgina | 39
La presencia de ste ilustre invitado bien merece realizar un breve inciso histrico.
Segn las precisas aportaciones de Cabrera (2009), D. Antonio Puchol Camacho era el
padre de Da. Mara Luisa Puchol, cuada del novio por parte de su hermano
Valeriano Torres Lpez, jurista militar. Este invitado haba ejercido su actividad como
impresor de diversos boletines oficiales y peridicos hasta que un buen da decidi
reconvirtindose en notario por la provincia de Madrid. Situado en la rbita de
personas vinculadas a la masonera y el progresismo republicano, Cabrera (op. cit.),
indica que su hermanastro, D. Lorenzo Puchol Alonso, lleg a ser uno de los grados
ms relevantes en la lgica masnica granadina Alianza de 1817, num.112 que
perteneca al Gran Oriente Nacional de Espaa.
Gracias a su profesin, D. Antonio Puchol Camacho disfrut de una posicin

acomodada y de prestigio en la sociedad del momento. A travs del ejercicio de su
profesin alcanz la titularidad de varios inmuebles y fincas en la ciudad de Granada,
que constan inscritas en el Archivo Municipal de Granada. A modo de breve inventario,
podemos citar entre otros: una casa situada en el Camino del Monte, llamada Carmen
de Antonio Puchol; otra finca sita en calle Bravo n8; una vivienda en el Camino del
Sacromonte n 12 a la que denominaba Huerta de la Salud; dos en la calle Fbrica Vieja
n8 y 10; otra en la calle Frailes n 22; una en la calle Mesones n19; y por ltimo una
casa ms en la calle n 26 de Reyes Catlicos.
En cualquier caso, la presencia de Antonio Puchol Camacho en el enlace debi

procurar un gran contraste poltico e ideolgico frente a la mayora de personalidades
invitadas, quienes mayoritariamente mantenan posturas ms cercanas al rgimen de
Primo de Rivera y por tanto, al monarca Alfonso XIII.
Este pequeo apunte habr que tenerse presente en siguientes apartados, pues
como iremos comprobando en determinados casos la decoracin de la vivienda
atesora profusas alegoras y smbolos de estilo clsico que son propios de este tipo de
logias e incluso de hermandades y cofradas religiosas. Asimismo, la asistencia de otras
personalidades, tales como el alcalde de la ciudad podra sugerir que ciertos invitados
Pgina | 40
acudieron al acto por guardar algn tipo de vinculacin con la supuesta inauguracin
del seoro, cuyo aniversario tambin es celebrado el 12 de septiembre de 1927.
Volviendo al predio y dejando al margen el breve parntesis sobre Antonio Puchol

Camacho, poco sabemos de cmo logr D. Enrique Rojas Gonzlez obtener la
titularidad de la casera. La licencia de obras del muro lo menciona como propietario
del predio en el ao 1926, lo que demostrara que Los Cipreses existan y formaban
parte de sus posesiones antes de la supuesta fecha de su inauguracin en 1927. La
vivienda, que era utilizada como explotacin agraria y lugar de veraneo destinado al
esparcimiento de toda la familia, no era el domicilio habitual de Enrique Rojas
Gonzlez, quien en el ao 1926 resida en la Gran Va n 46, domicilio que, segn
Torres Rojas (op. cit.), trasladara ms tarde a la avenida de Calvo Sotelo, hoy
Constitucin:
[] la casera representaba la cercana de su mundo infantil, y tambin la de sus

padres, que vivan en un piso maravilloso lleno de salones con muebles de
estilo, cuartos de estar artdec, despachos modern style y galeras y miradores
acristalados. La despensa era enorme y repleta de especias para sazonar y de
plantas aromticas y hierbas de guisar para m desconocidas. La pimienta
blanca y la negra, el clavo, la nuez moscada, el comino, el hinojo, la menta, la
albahaca, la alcaparra, el alcaparrn, el organo, la hierbabuena, la hierbaluisa,
el azafrn, la canela o el estragn eran condimentos generosamente empleados
en la casa de Calvo Sotelo. (Torres Rojas, op. cit.)
Para aclarar, como pudo llegar la vivienda a manos de Enrique Rojas Gonzlez,
conviene revisar las explicaciones que el locutor y periodista de Maracena, Emilio
Morales (2012), refiere sobre los Rojas en el diario Ideal. Segn, sus aportaciones, la
saga de los Rojas era una de las tres familias pudientes de Maracena, junto a los
Ballesteros y los Martnez-Caavate. Sus prsperas industrias crnicas de elaboracin
de embutidos y chacinas florecieron en el ltimo cuarto del siglo XIX. As, lo acredita
tambin la noticia incluida en el Peridico Independiente decano de Crdoba, de 24 de
enero de 1914, segn la cual D. Enrique Rojas Gonzlez era considerado un acaudalado
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industrial granadino: Est en Crdoba el acaudalado industrial de Granada don

Enrique Rojas Gonzlez (Peridico Independiente, num. 19.524, de sbado 24 de
enero de 1914, ao LXV).
Ilustracin 20. Recorte del peridico Independiente decano de Crdoba de 24 de enero de 1914. Fuente: Ministerio
de Cultura.
Al parecer, segn Morales (op. cit.) la historia industrial de los Rojas comienza en
1876 cuando D. Jos Rojas Jimnez6 aval el coste de la subasta de un puesto de
postor de consumos que su primo D. Jos Yllescas Morales, no haba podido satisfacer
en la cantidad solicitada por el Ayuntamiento de Maracena. El impago que ya le haba
supuesto el embargo de una propiedad materna que ste haba presentado como aval,
fue la oportunidad para que los Rojas presentaran el aval. Tal como narra Morales (op.
cit.) para poder hacer frente a esta adquisicin Jos Rojas Jimnez decidi asociarse
capitalmente con Francisco Martnez Gmez, padre de Francisco Martnez-Caavate7,
otra de las familias ilustres de Maracena. En poco tiempo, segn palabras de Morales,
el esfuerzo de ambos socios lograra rentables beneficios que invertiran en grandes
piaras de cerdos que fueron acumulando en la Era Baja de Maracena hasta que en el
ao 1876, el consistorio les oblig a estabularlos a 300 metros de los muros de la
ciudad. Veinte aos despus de realizar este lucrativo negocio, Antonio Rojas llegara a
ser el alcalde de Maracena.
Algunos textos lo citan como Jos Rojas Gimnez, aunque en el dintel de entrada al panten familiar
en el cementerio de Maracena consta como Jos Rojas Jimnez.
7
Recordemos que el apellido Martnez ya aparece vinculado al primer propietario de la vivienda, D.
Manuel Martnez de Arroyo.
Pgina | 42
Segn Emilio Morales (op. cit.), a

principios
del
siglo
XX,
probablemente aprovechando la
posicin
privilegiada
que
Antonio Rojas disfrutaba en el

Ayuntamiento,
decidieron
los
construir
socios
dos
encerraderos. Uno en el camino

de Albolote, justo en la esquina
con calle Pascasio, en el paraje
Ilustracin 21. Fbrica de embutidos de las familias MartnezCaavate y los Rojas. Estaba situada al pie del camino de Albolote.
Fuente: Morales, E. (2012) en IDEAL Granada.
conocido como La casa de la

Virgen; y otro en un edificio de la calle Horno, frente a la sede de la que es hoy da la
Fundacin Rojas y el Colegio Sagrado Corazn y que estaba decorado con unas
esculturas de piedra llamadas marranillos talladas en 1899, las cuales
desaparecieron finalmente entre los aos 2000 o 2001.
Ilustracin 22. Fundacin Rojas, hoy Colegio Sagrado Corazn, situado en el nmero 19 duplicado de la calle Horno
de Maracena, justo frente al nuevo Ayuntamiento. Fuente: fotografa propia tomada el 09 de febrero de 2013.
Pgina | 43
Ilustracin 23. Fachada principal de la Fundacin Benfica Rojas, hoy Colegio Sagrado Corazn, situado en el
nmero 19 duplicado de la calle Horno de Maracena. Fuente: fotografa propia tomada el 09 de febrero de 2013.
Ilustracin 24. Puerta principal de la Fundacin Benfica Rojas y escudo del Colegio Sagrado Corazn. Fuente:
fotografa propia tomada el 09 de febrero de 2013.
Pgina | 44
La apertura de las fbricas coincidi

con la llegada del ferrocarril a la ciudad y
con un incremento de la demanda de
productos crnicos de las potencias
europeas involucradas en la Primera
Guerra Mundial.8 De este modo, la
produccin
de
crnicas
se
vio
aumentada exponencialmente y las

familias pudieron dar salida rpida a sus
productos para alimentar a una Europa
que pereca hambrienta y moribunda. A
cambio,
obtendran
considerables
beneficios y rpidas rentabilidades. La

Gran Guerra Mundial y la demanda de
carne para los soldados que combatan
en las trincheras sera el escenario blico
Ilustracin 25. Nmero y Blasn con las iniciales JR (Jos
Rojas) situado sobre el dintel de la puerta de la
Fundacin Benfica Rojas. Fuente: fotografa propia
tomada el 09 de febrero de 2013.
que impulsara las industrias crnicas de

Maracena.
Lejos de limitar sus beneficios a los procurados a travs del sector crnico, D. Jos
Rojas, como buen emprendedor, supo aprovechar los contactos sociales logrados
gracias a su posicin como prestigioso alcalde y empresario para diversificar su capital
en otras industrias emergentes de la poca, como fueron: la electrificacin, el
telfono, los tranvas y el azcar de remolacha. Los beneficios y repercusin social
obtenidos a travs de estos nuevos sectores de inversin acrecentaron notablemente
su fortuna y lo convirtieron en una de las personas ms influyentes de la ciudad de
Maracena.
La primera Guerra Mundial comenz el 28 de julio de 1914 y concluy el 11 de noviembre de 1918.
Pgina | 45
Su muerte sin hijos en 1916

originara que gran parte de sus
negocios e inversiones fueran
heredados por sus sobrinos.
Entre ellos, el ya mencionado, D.
Enrique Rojas Gonzlez, quien
haba contrado matrimonio con
Da. Emilia Ballesteros, hija de
otra de las familias de Maracena
pertenecientes
al
Ilustracin 27. Cdula de Propiedad de la Casera de los Cipreses cuya

titularidad corresponde a D. Enrique Rojas Gonzlez. Fuente: Archivo
Histrico Provincial de Granada.
incipiente
sector de las industrias crnicas.

A travs de este matrimonio los
Rojas y los Ballesteros unieron
sus imperios, reforzando sus
negocios y diversificando sus
intereses como contratistas de
la luz y del telfono. Esta
posicin aventajada les capacit
para alcanzar una acaudalada
fortuna al estallar la Segunda
Ilustracin 26. Vidriera del Colegio Sagrado Corazn, de ideario

vicenciano, propiedad de la Fundacin Benfica Rojas. Fuente:
fotografa propia tomada el 09 de febrero de 2013.
Guerra Mundial.
A travs de los bienes heredados de su to y de su acertado matrimonio D. Enrique

Rojas Gonzlez alcanzara un gran prestigio e influencia entre la creciente burguesa
urbana granadina. Dentro de este contexto, resultara lgico plantear que D. Enrique
Rojas Gonzlez, con los beneficios generados, fue adquiriendo diferentes fincas en la
Vega de Granada, una de ellas Los Cipreses. Pero tal afirmacin convendra tomarla
con cierta reserva puesto que sus hermanos D. Miguel, D. Antonio y Da. Mercedes
Rojas Gonzlez eran tambin titulares de parcelas prximas a la casera. Entre ellas,
estaba la finca nmero 40 del polgono de catastrales n 7, que era propiedad de los
Pgina | 46
dos hermanos varones y que casualmente lindaba con a las tierras que ocupan Los
Cipreses.
Esta aglutinacin territorial

de las fincas que posean los
Rojas podra reforzar en todo
caso la tesis de que las
propiedades, hubieran estado
incluidas
en
los
lotes
particionales del legado de su

to, lo que vendra a suponer
que la finca de Los Cipreses fue
adquirida por D. Jos Rojas
Ilustracin 28. Cdula de Propiedad de la Casera de los Cipreses cuya
titularidad corresponde a Antonio y Miguel Rojas Gonzlez. Fuente:
Archivo Histrico Provincial de Granada.
Jimnez. De ser as, esta

compra resultara un tanto
inslita, pues la mayor parte de las propiedades que los Rojas tenan en Maracena
estaban concentradas en el conocido como pago del Zarate, emplazamiento donde
haban establecido sus fbricas al abandonar el municipio en 1876. De ah que nos
parezca inslito que, por su cuenta y riesgo, invirtiera una importante suma monetaria
en adquirir las que haban sido propiedades de D. Manuel Martnez de Arroyo o bien
de alguno de sus herederos. Mucho ms extraordinario resulta an, si consideramos
que los terrenos de Los Cipreses estaban ubicados en el pago de Almanjayar dentro del
trmino municipal de Granada, lugar donde D. Jos Rojas Jimnez poda ejercer una
menor influencia sobre sus propiedades, por ser alcalde de Maracena. Llegados a este
punto, conviene recordar que en sus inicios como empresario uno de sus principales
socios capitalistas fue justamente D. Francisco Martnez Gmez, iniciador de la dinasta
Martnez-Caavate, apellidos que bien podran corresponder a los de un descendiente
del segundo titular documentado de la finca. De ser correcta esta hiptesis, la
transaccin patrimonial tuvo lugar entre viejos conocidos, de ah que fueran obviados
esos inconvenientes.
Pgina | 47
Tambin tendran sentido plantearse, que

al
carecer
D.
Jos
Rojas
Jimnez
de
descendencia, su sobrino predilecto fuese D.

Enrique
Rojas
Gonzlez,
ya
que
fue
precisamente l quien con su gestin y

matrimonio
consigui
un
empuje
trascendental para los intereses mercantiles de

la familia. Esto explicara que a su muerte en
1916 tratase de beneficiarlo sobre el resto de
sus
hermanos,
legndole
una
de
las
propiedades ms valiosas de las existentes en

esa parte del pago de Almanjayar.
Ilustracin 29. D. Enrique Rojas Gonzlez

propietario del seoro. Fuente: Archivo
fotogrfico de D. Manuel Mara Torres Rojas.
http://cuentosencarneviva.blogspot.com.es/2008
/06/granada-casera-de-los-cipreses.html
A la vista de los planteamientos expuestos, se hace patente que desconocemos a

ciencia cierta el momento temporal y el proceso mercantil u hereditario por el que D.
Enrique Rojas Gonzlez accedi la titularidad de la finca. Ese motivo es quizs una
causa suficiente, pero no del todo razonable, para atener parcialmente nuestras
consideraciones a los datos proporcionados por su nieto, D. Manuel Mara Torres
Rojas, quien en su blog Venezia-La Habana menciona lo siguiente:
La casa se inaugur el 12 de septiembre de 1927 para acoger los festejos de la

boda de mis padres, ya que a tal fin fue expresamente levantada. (Torres, 28 de
diciembre de 2012)9
El autor y nieto aporta numerosas evidencias fotogrficas que demostraran que

parte de la vivienda fue oficialmente inaugurada el 22 de septiembre de 1927 por su
abuelo D. Enrique Rojas Gonzlez con motivo de la boda de una de sus cuatro hijas,
Torres Rojas, M. M. (28 de diciembre de 2012). Granada: casera de los cipreses. Recuperado de:
http://cuentosencarneviva.blogspot.com.es/2008/06/granada-casera-de-los-cipreses.html
Pgina | 48
Da. Josefina Rojas Ballesteros, con el culto abogado del Estado D. Miguel Torres
Lpez10.
Ilustracin 30. Fotografa del enlace matrimonial de D. Miguel Torres Lpez y Da. Mara Jos Rojas Ballesteros
celebrado en la Casera de Los Cipreses el 12 de septiembre de 1927. Fuente: Archivo fotogrfico personal de D.
Manuel Mara Torres Rojas
En la fotografa que el reconocido escritor, D. Manuel Mara Torres Rojas, aport a

este trabajo, podemos observar sobre dintel de la puerta de acceso a la vivienda una
pequea hornacina. En ella haba una pequea talla de una Virgen que estaba
flanqueada por una placa conmemorativa con el rtulo Ao 1927, lo que podra
considerarse, a juicio del autor, como motivo suficiente para considerar que la vivienda
fue inaugurada ese ao. Estos elementos ornamentales debieron ser expoliados antes
de que Torices y Zurita (op. cit.) realizaran la datacin orientativa del predio, pues no
fueron tenidos en cuenta en su anlisis morfolgico. Convendra por lo tanto aclarar, si
estos autores tuvieron el acierto de realizar un inventario fotogrfico integral de la
10
Manuel Torres Lpez y Josefina Rojas Ballesteros son padres del autor Manuel Mara Torres Rojas.
Pgina | 49
vivienda, ya que de esa manera podramos dilucidar con cierta seguridad cual era el
patrimonio que exista cuando visitaron la propiedad.
La variabilidad manifiesta de los datos histricos proporcionados por los archivos

histricos y los suministrados por la propia familia, sugieren la idea de que una parte
del seoro pudo ser realmente construida en 1927. Aunque es relevante aclarar, que
de dicha actuacin sobre el predio no existen evidencias documentales suficientes que
certifiquen cual era el estado del asentamiento cuando en 1927 D. Enrique Rojas
Gonzlez decidi configurarlo tal como lo conocemos en la actualidad. Una posibilidad
para resolver todas las dudas y sombras planteadas sera que las futuras
investigaciones centrasen sus esfuerzos en intentar acceder a la relacin oficial de
propietarios de esa finca los cules deben constar inscritos en el Archivo del Registro
de la Propiedad N1 de Granada, y al que nosotros no pudimos tener acceso.
En definitiva, obviando a D. Jos Rojas Jimnez, al menos por ahora, su sobrino D.

Enrique Rojas Gonzlez debe ser considerado como el tercer propietario documentado
de la casera de Los Cipreses. Debemos suponer que l fue quien precisamente
encarg la ejecucin de las obras de rehabilitacin de la vivienda, aunque de las
mismas como ya hemos indicado, no hemos encontrado licencia alguna pues a fecha
de 1926-1927 tan slo fue autorizada la construccin de un muro perimetral que
separaba la finca de la carretera de Jan.
Poco claros son tambin los acontecimientos que sobrevinieron a la muerte de D.

Enrique Rojas Gonzlez y de Da. Emilia Ballesteros, en este sentido su nieto, Manuel
Mara Torres Rojas narra:
[] el final de Los Cipreses fue abrupto: dejamos de ir todos de golpe. Y punto.

Ya s que nunca encontrar todas las piezas para hacerlas encajar. Luego
vendran ms de veinte aos con la casera cerrada y hurfana de sus amos.
Primero se dej de utilizar para solaz y recreo y luego de labrar. Los muebles,
muchos de ellos de valor no slo afectivo, fueron repartidos de cualquier
manera, otros almacenados en el convento de las Capuchinas de San Antn, en
Pgina | 50
el que pas su vida la ta Emilia Rojas, y otros por fin botn de ladrones. Creo
que tambin hubo algn incendio y que los centenarios cipreses ardieron
fulminados por los rayos. (Torres, op. cit.)
Lo que s resulta evidente es que a la muerte de los abuelos, la vivienda cay en

cierto desuso, lo que pudo dar lugar a desavenencias familiares y a que la casera
tardara ms de veinte aos en ser puesta a la venta, tal como matiza el autor:
Los abuelos maternos vivan an y, claro est, no haba herencia de por medio,
por lo que la mutua ojeriza no poda tener races econmicas, que luego
vendran, aunque sin pasar a mayores. Supongo que eran rivalidades antiguas,
provincianas e irracionales (Torres, op. cit.)
La situacin de la vivienda parece esclarecerse el 9 de julio de 1958 cuando fue

solicitada al Ayuntamiento de Granada otra licencia de Obras en este caso para
sustituir veinte metros cuadrados de solera en la estancia principal de la casera, en
carretera de Jan Granada s/n, y cuya propietario era entonces: D. Miguel Torres
Lpez. (Caja 03221, Legajo 2343, AMGR). Este documento evidenciara que al
sobrevenir la muerte de D. Enrique Rojas Gonzlez la propiedad fue transmitida a su
hija Josefina Rojas Ballesteros, quien dispuso que la titularidad del predio recayera en
su esposo D. Miguel Torres Lpez, Abogado del Estado que fue mencionado el 30 de
noviembre de 1929 en el diario La Voz: Tambin ha marchado a Sevilla el abogado
don Miguel Torres Lpez (Diario La Voz, 30 de noviembre de 1929).
Ilustracin 31. Miguel Torres Lpez. Diario La Voz, 30 de noviembre de 1929.
Poco despus, el 22 de noviembre de 1958, sera solicitada una nueva licencia de

obras de entretenimiento para la Casera de Los Cipreses, en la que constaba
Pgina | 51
tambin como propietario, D. Miguel Torres Lpez. Segn ese documento, el

propietario solicitaba al Ayuntamiento de Granada una licencia de obras para demoler
y reconstruir 100 metros cuadrados de forjado en la mencionada casera indicando en
este caso que el arquitecto responsable de ejecutar la obra era D. Miguel Olmedo
Collantes:
Licencia 10.942, de 28 de noviembre de 1958, precio 825 ptas: D. Manuel Lpez

Torres, de estado casado, mayor de edad, vecino de esta capital, con domicilio
en carretera de Jan Casera de Los Cipreses nmero___ a V.S., con todos los
respetos expone: que desea que se le conceda licencia para efectuar obras de
reparacin que detallo a continuacin, en la casa n___ Casera de los Cipreses
que aparece en el Registro. Dichas obras estarn dirigidas por D. Miguel
Olmedo Collantes, auxiliado por el aparejador D. Manuel Lamas Montes. Las
reparaciones consisten en la demolicin y reconstruccin de 100 metros
cuadrados de forjado de piso. Solicitado el 19 de noviembre de 1958. (AMGR,
Caja 3210; Legajo 1044)
A lo que el responsable municipal respondi: [] no existe inconveniente en

conceder la licencia a su solicitud de: Demolicin y reconstruccin de forjado de
piso. (AMGR, Caja 3210; Legajo 1044)
Tras ese periodo de alejamiento de sus propietarios, la finca fue adquirida por un
misterioso constructor de Maracena del que tan slo ha trascendido en versiones ya
desaparecidas de los relatos familiares de Los Cipreses, que durante el acto notarial
exclam la emotiva frase: Hoy, mi madre, de estar viva, hubiera sido feliz!, La finca de
los Rojas en mis manos! (Torres, op. cit.)
Esas extraas palabras, hoy lamentablemente apcrifas, nos dan a entender que
Los Cipreses haban sido una propiedad codiciada por diferentes familias pudientes de
Maracena, llegando a suponer la transmisin de la propiedad para su nuevo
propietario la materializacin de un antiguo sueo materno. La identidad de este
intrigante comprador jams fue mencionada en los relatos de D. Manuel Mara Torres
Pgina | 52
Rojas. Tampoco lo fueron los motivos subyacentes que llevaron a este misterioso
personaje a pronunciar aquella frase que tiempo despus habra de ser suprimida al
reunir todos los relatos de su blog en una nica entrada con fecha 28 de diciembre de
2012. Pero que, an a da de hoy, puede encontrarse en la copia que existe de dichas
narraciones en la web www.culturaandalucia.com
Fue algn tiempo despus, al localizar el expediente de ocupacin directa

8.315/2007 del SGEL05, cuando tuvimos referencias de quien poda haber sido el
siguiente propietario que adquiri la vivienda. Ese expediente, publicado en edicto por
el Ayuntamiento de Granada el 25 de mayo de 2007, mencionaba que el pleno
dominio de la finca, incluida la casera, corresponda al Grupo de Inversiones Noga
S.A.U., empresa filial del Grupo Osuna. Este holding empresarial, al que pertenecen
empresas como Inonsa, S.L., es desde 1970 una de las constructoras que mayor
nmero de inversiones inmobiliarias ha realizado en el conocido como Pago de
Almanjayar. De ah, que apenas nos vimos sorprendidos al conocer que esa empresa
apareca reflejada en el edicto municipal de 25 de mayo de 2007, que fue redactado
por la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Granada y que mencionaba
textualmente as: Titulares registrales y ttulos: Grupo de Inversiones Noga, S.A.U.,
con CIF A28241495, le pertenece el pleno dominio de la totalidad de la finca
(Ayuntamiento de Granada, Edicto de 25 de mayo de 2007).
Luego, de no haber existido un comprador previo, la identidad de la persona que

adquiri el seoro a la familia Rojas bien podra haber sido D. Nicols Osuna Garca,
quien a travs de la direccin de Noga S.A.U. constaba como su propietario en el ao
2007. l sera por tanto el cuarto propietario documentado de la casera de Los
Cipreses.
Pero, por qu D. Nicols Osuna Garca adquiere Los Cipreses? Para responder a
sta pregunta, hemos de revisar la entrevista realizada a ste mtico personaje por
Antonio de La Torre, y que public el diario de Economa de ABC el 02 de julio de 1991.
El cuarto y ltimo propietario privado identificado de la casera naci en Albolote en
Pgina | 53
1940. Perteneciente a una familia de origen humilde, pas su infancia recorriendo los
campos de su pueblo y posiblemente los de la localidad cercana de Maracena.
Su padre, Nicols Osuna Navarro,

por quien senta autntica veneracin,
regentaba un pequeo taller de
carpintera
en
Albolote,
que
traspasara a su primognito cuando

ste contaba con tan slo quince aos.
Gracias a las enseanzas paternas y a
las
portentosas
habilidades
negociadoras del joven Nicols Osuna

Garca,
Ilustracin 32. Dibujo de Nicols Osuna Garca, propietario de Los
Cipreses hasta 2007. La ilustracin fue realizada por el famoso
dibujante Caldern y apareci publicada el 02 de julio de 1991 en el
diario de Economa de ABC, pgina 53.
el
negocio
creci
transformndose pronto en un gran

almacn de maderas situado en
Hutor Tjar.
Tras su regreso de Ceuta en 1962, a donde haba acudido a realizar el servicio

militar acompaado por su familia, decide fundar la inmobiliaria Osuna para construir
viviendas accesibles que acogieran a los inmigrantes que retornaban a Albolote. Fue
con los beneficios obtenidos en esas promociones cuando funda en 1965 la primera
oficina en Granada de su inmobiliaria. Pronto Nicols Osuna Garca llegara a ser un
verdadero genio en localizar aquellas oportunidades de compra-venta de suelos
rsticos cercanos a la ciudad, los cuales proceda a urbanizar para construir viviendas
sociales o para vender posteriormente terrenos ya parcelados a otras promotoras. Fue
de este modo, como en menos de diez aos su inmobiliaria dispondra de intereses en
toda Granada e incluso en otras provincias.
Cabra plantear por tanto, que en ese frenes urbanstico que afect al pago de
Almanjayar entre los aos setenta y principios de los noventa su empresa pudo tener
conocimiento de que la familia Rojas deseaba desprenderse de Los Cipreses, que sin
Pgina | 54
lugar a dudas eran una de las fincas ms representativas y valiosas de esa zona11. Lo
que podra refrendar adems un matiz expresado en la entrevista realizada por
Antonio de la Torre (op. cit.), y en el que casualmente, ste personaje dejaba entrever
el amor y devocin que senta hacia la figura de su madre, quien lamentablemente
haba fallecido un ao antes de aparecer su historia recogida en prensa en 1991:
[] a mi padre le resultaba muy difcil proseguir el negocio de las maderas sin

m, pues se vino conmigo a hacer la mili. As que nos encontramos en frica mi
padre, mi madre fallecida el ao pasado-, mi mujer con dos nios que
tenamos en ese momento y la empleada del hogar. (Antonio De la Torre, ABC
Sevilla, 2 de julio de 1991, p. 52).
El gran respeto y admiracin que D. Nicols Osuna Garca mantena hacia su

familia, la emotiva frase expresada por el intrigante comprador y los considerables
intereses que mantena Osuna en el Pago de Almanjayar desde los aos setenta, nos
hacen plantear la hiptesis de que quizs fuera precisamente l quien adquiri esa
propiedad tras permanecer cerrada alrededor de veinte aos. Aunque, esta afirmacin
sui gneris a la vista de la ambigedad de los datos disponibles no puede pasar de ser
un mero planteamiento de trabajo sin ms sustento que las deducciones a las que
hemos podido llegar a travs de los escasos documentos pblicos existentes. Aun as,
de ser correcta indicara que la transmisin de la propiedad a Inversiones Noga S.A.U.
debi producirse entre 1989 y 1990. Lo que significara que la venta tuvo que
producirse, no veinte aos despus del fallecimiento de D. Enrique Rojas Gonzlez, tal
como puede entenderse de los relatos de sobre la vivienda, sino diez aos ms tarde
del fallecimiento de D. Manuel Torres Lpez12, quien falleci el 18 de julio de 1979, por
lo que debieron formar parte de la operacin de compra-venta los herederos del
mismo, de ah que conocieran estos ltimos detalles:
11
Conviene reiterar, que desconocemos si en ese periodo la propiedad an la mantena la familia Rojas
o ya haba sido adquirida por un tercero, por lo que en todo caso dichas afirmaciones han de ser
consideradas meras hiptesis sin sustento documental.
12
Da. Josefina Rojas Ballesteros muri el 28 de julio de 1977. Su esposo, D. Miguel Torres Lpez
fallecera casi dos aos despus, el 18 de julio de 1979.
Pgina | 55
[] el final de Los Cipreses fue abrupto: dejamos de ir todos de golpe. Y punto.

Ya s que nunca encontrar todas las piezas para hacerlas encajar. Luego
vendran ms de veinte aos con la casera cerrada y hurfana de sus amos.
(Torres Rojas, op. cit.)
Aunque realmente, desde la venta realizada por los Rojas, en fecha indeterminada,
hasta el ao 2007, pudieron existir otros propietarios de la finca, por lo que el nico
hecho acreditable es que a fecha 25 de mayo de 2007, la casera era propiedad del
Grupo de Inversiones Noga S.A.U. y por tanto de D. Nicols Osuna Garca, cuarto
propietario documentado de Los Cipreses y ltimo titular privado. El resto son meras
especulaciones.
Tras la aplicacin del Expediente 8.315/2007 de 25 de mayo de 2007 la finca fue

segregada en diferentes parcelas13 y el Ayuntamiento, cuya Gerencia de Urbanismo
estaba presidida por Luis Gerardo Garca Royo, incluy la casera en los procedimientos
de ocupacin directa dirigidos a la configuracin de los espacios destinados al Sistema
General de Espacios Libres 05 (SGEL05), que fueron establecidos por el PGOU 2001.
As, la titularidad del predio recay finalmente en el Ayuntamiento de Granada, tal
como recoge dicho expediente:
[] Descripcin de la finca A: rustica: Casera de los Cipreses, en el trmino

municipal de Granada, en el pago Almanjyar Alto, Acequia de la Madraza,
Camino de Jan. Con una superficie de ciento ochenta y ocho margales de
tierra, equivalentes a nueve hectreas, ochenta y seis reas, cinco centireas,
cincuenta decmetros cuadrados; trescientos treinta y tres olivos, y casa en
planta alta y baja, oratorio, patio, corral y lagar, bodegas y tonelera. Goza dicha
finca de cinco horas de agua de propiedad, adems de las de Nvar, noventa y
una horas, cincuenta minutos, de agua de Fardes, diecisis aguas de campo de
las que se sortean en Pulianas con el nombre de las de Castril y cinco Noches de
13
Los suelos ocupados en base al expediente 8315/2007 corresponden a la finca 4 del Plan Parcial N3,
correspondiente con la 13.614, inscripcin 9, folio 131, libro 1.200, tomo 1.865 del Registro de la
Propiedad N 1 de Granada, destinada a SGEL05, en ella estaba incluida y es descrita la casera de Los
Cipreses.
Pgina | 56
Campo, que se distribuyen en Maracena con el nombre de La Aquillana []

Linda: este, carretera de Jan; sur, Casera de la Media Legua; oeste, la casera
que fue de la Merced Baja, propiedad de D. Alfonso Jimnez Medina; y norte,
tierras llamadas las Dos Nacientes, de D. Manuel Nez [] De la finca ha sido
segregada una porcin de terreno, en la que se incluyen las edificaciones
descritas anteriormente, quedando un resto de 55.035,32m2 [] parte del
suelo est destinado al Sistema General denominado SGEL05, adscrita al Plan
Parcial N3 Borde Norte, segn el P.G.O.U. de 2001 []
Figurando como
propietario de la finca segregada A1, incluida en el SGEL05: [] Excmo.

Ayuntamiento de Granada []
(Ayuntamiento de Granada, 25 de mayo de 2007)
El Ayuntamiento de Granada es desde 2007 el quinto y actual propietario

documentado de la Casera de Los Cipreses, estando hoy da la propiedad incluida
dentro de los terrenos del Sistema General de Espacios Libres que estableci el PGOU
2001 en tiempos del alcalde D. Jos Moratalla Molina. Sera precisamente este Plan
General de Ordenacin Urbana de 2001 el que establecera que los terrenos donde se
ubicaba la vivienda deban incluirse, tras compensacin a sus propietarios, como
Sistema General de Espacios Libres, razn ltima por la que el Ayuntamiento
procedera a su ocupacin en el ao 2007 ya siendo alcalde D. Jos Torres Hurtado.
Todo este proceso explicara que la vivienda fuera hoy en da de titularidad municipal.
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Posibles propietarios de la Casera de Los Cipreses

Propietario
Fecha documentada
Convento hospital San Juan de Dios
1791
Desconocido
1791-1809
Manuel Martnez de Arroyo
1809
Desconocido (herederos de Manuel Martnez de
1809-18??
Arroyo? Francisco Martnez Gmez?)

Jos Salcedo?
1888?
Jos Rojas Jimnez
18??-1916
Enrique Rojas Gonzlez
1916?- 1926- ?
Manuel Torres Lpez
?-1958-1979
Herederos de Manuel Torres Lpez?
1979-1989-1990?
Nicols Osuna Navarro
2007
Ayuntamiento de Granada
Actualidad
Ilustracin 33. La propiedad de la casera de Los Cipreses

Fuente: Elaboracin propia
Pgina | 58
CAPTULO 3. DATACIN, CATALOGACIN Y NIVEL DE

PROTECCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES
Los trabajos de catalogacin de edificaciones agrcolas elaborados por Torices y

Zurita (op. cit.) para el Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico permitieron incluir al
Cortijo de Los Cipreses en la base de datos de viviendas catalogadas por su
arquitectura singular y valor etnolgico, constando la casera inscrita desde el ao
2003 con la referencia 01180870377.
Estas aportaciones pioneras permitieron inventariar las dos edificaciones

principales que existen en la finca; de una parte el secadero para almacenamiento
agrcola, del que no indican fecha aproximada de construccin, y de otra la casera
cuya datacin morfolgica corresponda segn estos autores a los aos 1900/1914. En
su conjunto la vivienda fue descrita del siguiente modo:
Pueden distinguirse dos grandes reas funcionales, una ocupada por la vivienda
principal o seoro y otra compuesta por las dependencias agrcolas y de
transformacin, junto a una zona de residencia auxiliar. El seoro recibe un
tratamiento formal que lo asimila a los modelos de casas perirubanas o quintas,
enmarcndose estilsticamente en modelos prximos al regionalismo de inicios
del siglo XX. Consiste esencialmente en un volumen prismtico de dos alturas
con porche que cuenta en un ngulo con una torre cuyo cuerpo superior de
arcos est abierto para secadero y mirador; cuenta con un jardn en su parte
delantera. El resto de dependencias configura el segundo sector, que se separa
del seoro por un espacio sin formalizar ante la casa auxiliar de labor, la cual
tambin formaliza su esquina con una torre secadero de menores dimensiones
que la del seoro. El acceso al cortijo se produce por un camino delimitado a
ambos lados por sendas filas de cipreses. (Torices y Zurita, 2003, p. 242)
Pgina | 59
A esta primera datacin realizada por la Consejera de Vivienda y Ordenacin del

Territorio de la Junta de Andaluca, hubo que aadir la realizada por la Concejala
Delegada de Patrimonio Gestin, Administracin y Control de los Bienes y Derechos del
Ayuntamiento de Granada, que estim oportuno incluir en su inventario de bienes
inmuebles a la casera de Los Cipreses, identificando el predio como: Id. 12, Clave
2.01, ubicada en suelo no urbanizable, con datacin del ao 1927, siendo el elemento
tipo una edificacin localizada en la Carretera de Madrid, con dos plantas y torre, de
propiedad privada y nivel de catalogacin 2 (Ayuntamiento de Granada, s.f.)
Ilustracin 34. Seccin de la tabla del Catlogo de Bienes e Inmuebles protegidos del Ayuntamiento de Granada. Fuente: Web del
Ayuntamiento de Granada. ste inventario fue eliminado de la web municipal y en su lugar y misma direccin se incluy otro del
ao
2005
en
el
que
slo
constan
los
bienes
ubicados
en
el
Albaycin:
http://www.granada.org/pepri/H_%20CATALOGO_INVENTARIOS_DE_BIENES_INMUEBLES_PROTEGIDOS.pdf
Como podemos apreciar, la fecha de ambas dataciones es sensiblemente diferente.

Mientras que para la Junta de Andaluca existen dos edificaciones: el secadero y el
cortijo, el cual est datado en base a su morfologa como una construccin de los aos
1900/1914, para el Ayuntamiento de Granada nicamente existe una edificacin
mencionada como de propiedad privada, y cuya fecha de construccin podra
corresponder al ao 1927, fecha que corresponde precisamente a la que mencionan
los relatos de D. Manuel Torres Rojas y la placa conmemorativa del portal de la
vivienda. Aunque, como ya hemos visto probablemente ninguna de ambas sea
acertada, pues como hemos expuesto, la Casera de Los Cipreses data al menos de los
aos 1791-1809, tal como consta en los documentos depositados en el Archivo
Municipal de Granada.
Una cuestin que merece destacar de los procedimientos de datacin empleados

por ambas administraciones pblicas es que en ambas catalogaciones se ignora tanto
Pgina | 60
la presencia en la finca de muros perimetrales de tapial, como la existencia de un aljibe

alimentado por un ramal de una acequia rabe de La Madraza. Estos datos han sido
desechados, al igual que los pliegos y legajos existentes en los diferentes archivos
histricos de la ciudad y aportaran evidencias suficientes para justificar que Los
Cipreses ya existan en los aos 1791 y 1809, por lo que gozaran de un mayor valor
histrico que el actualmente atribuido.
La explicacin ms plausible a estas disparidades en la catalogacin, podran tener

su razn de ser en un estudio excesivamente escueto de la documentacin archivstica
relacionada con la vivienda. Quizs los tcnicos municipales estuvieron ms orientados
a datar la propiedad, nica y exclusivamente, con la informacin presente en el
Registro de la Propiedad, y en donde la vivienda al parecer tiene que constar inscrita
en el ao 1927, precisamente cuando fue reformada por D. Enrique Rojas Gonzlez. En
cuanto al estudio realizado por la Junta de Andaluca, conviene matizar que dada la
magnitud y volumen de la magnfica obra de Torices y Zurita (op. cit.), no sera de
extraar que el anlisis de la vivienda hubiera estado limitado al estudio exclusivo de
su morfologa arquitectnica, obviando por ello la placa conmemorativa sobre el dintel
de la vivienda y los datos relativos a la casera depositados en los archivos histricos.
Esta divergencia en los datos y fechas habra de ser argumento suficiente para
impulsar un nuevo estudio de catalogacin de esta propiedad y de su asentamiento, ya
que las evidencias documentales que este trabajo aporta, demuestran que el predio
exista, quizs en una configuracin muy similar a la actual, ya entre los aos 1791 y
1809, siendo incluso topografiado en el ao 1887. Asimismo, convendra aclarar cules
fueron las obras realizadas en el predio en 1927, pues en dicha fecha tan slo existe
constancia documental de una obra realizada en el muro perimetral de la finca.
Respecto al nivel de proteccin que disfruta esta vivienda, el Ayuntamiento de

Granada estableci en el Plan General de Ordenacin Urbana de 2001, Ttulo
Undcimo, Normativa de Proteccin, captulo primero, Disposiciones de Carcter
General, en su Art. 11.2.9, que esta casera goza de una proteccin de nivel 2. Es decir,
el Ayuntamiento o bien su legtimo propietario, tienen el deber de procurar una
Pgina | 61
proteccin integral a la edificacin y preservar las caractersticas arquitectnicas

originales de la vivienda, por poseer la misma un singular valor histrico-artstico para
la ciudad.
Esto significara, tal como establece el artculo 11.2.9.2.3, de dicha normativa indica
que: Los elementos y construcciones catalogadas en este Nivel 2, de proteccin
integral, debern ser objeto de restauracin y/o reconstruccin total si por cualquier
circunstancia se arruinasen o demolieran (Ayuntamiento de Granada, 2001); situacin
que hasta ahora nunca se ha producido y que llevado a la vivienda a mostrar evidentes
signos de ruina y deterioro derivados de ms de veinte aos de inaccin desde que fue
abandonada.
Un nivel 2 de proteccin en Los Cipreses implica que han de respetarse las

siguientes condiciones particulares:
Estn permitidas obras de edificacin, de conservacin y mantenimiento, de

restauracin, rehabilitacin y acondicionamiento que no reduzcan o hagan
peligrar su nivel de proteccin.
Excepcionalmente pueden ejecutarse obras de ampliacin, siempre y cuando

respeten los elementos que otorgan valor al inmueble y estn integrados con la
arquitectura originaria.
No puede aumentarse el nmero de plantas del edificio originario.
Cualquier obra debe mantener todos los elementos arquitectnicos que

configuren el carcter singular del edificio. No obstante, pueden llegar a
suprimirse elementos arquitectnicos o volmenes impropios que degraden el
edificio o dificulten su interpretacin histrica, siempre que sean
documentados los elementos que vayan a ser eliminados.
En caso de que la casera fuera arruinada o demolida, debera ser objeto de

restauracin o reconstruccin.
Cualquier modificacin excepcional o supresin de caractersticas del edificio

deber documentarse y justificarse indicando: elementos objeto de
consolidacin o alteracin de la morfologa del edificio; descripcin del edificio
Pgina | 62
con planos y fotografas que sealen elementos que quieran repararse; tcnicas
constructivas empleadas, etc.
Ante las excepcionales condiciones de mantenimiento que obligadamente deben

respetarse en la gestin del patrimonio de Los Cipreses, resulta incomprensible que la
inaccin de la Administracin Pblica haya dado lugar a que la vivienda est
alcanzando poco a poco el estado de ruina. No resultara extrao que desde
determinados sectores polticos y culturales se tratara de suponer interesadamente
que los sesgos y variaciones encontradas en las fechas de datacin pudieran responder
a una estrategia de la Administracin Local y Autonmica dirigida principalmente a
reducir gastos derivados del mantenimiento y conservacin de estos bienes.
Resulta incomprensible, que fuese

precisamente el equipo redactor del
PGOU 2001, durante la legislatura del
alcalde Jos Moratalla, quien obviara
la presencia de posibles yacimientos
arqueolgicos y etnolgicos en la
casera de Los Cipreses y en la casera
de La Trinidad, y que slo incluyeran
como terreno catalogado con un nivel
I de proteccin arqueolgica a la
casera de La Sartenilla. La cul fue
descatalogada el 30 de noviembre de
Ilustracin 35. Espacios ocupados por la Casera de La Sartenilla y que

estn catalogados en los planos de Niveles de Zonificacin y
Proteccin Arqueolgica del PGOU 2001, constando en julio de 2009
con Nivel de Proteccin I. Fuente: PGOU 2001. Ayuntamiento de
Granada.
2012 por Edicto del Ayuntamiento de Granada, que aprobara el expediente

10.029/2012 de innovacin-modificacin del PGOU de Granada con los votos a favor
de PP y la abstencin del PSOE de Granada.
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Ilustracin 36. La Casera de Los Cipreses, a pesar de existir evidencias de que el asentamiento data de 1809, su suelo careca en
julio de 2009 de cualquier nivel de proteccin arqueolgica. Fuente: PGOU 2001. Ayuntamiento de Granada.
Finalmente, fue en la revisin del PGOU de 2011, cuando el propio Ayuntamiento

de Granada, presidido ahora por D. Jos Torres Hurtado, incluy en los Planos de
Edificaciones Catalogadas a una muy deteriorada casera de Los Cipreses y una
prcticamente desaparecida casera de La Trinidad que haba sido parcialmente
derruida para construir irregularmente un supermercado de la cadena Plus, que luego
adquirira la empresa DIA. Por sentencia del Tribunal Supremo este supermercado
debera haber sido derruido en 2013, tal como consta en el expediente 12.878/2010,
referente al procedimiento de negociado para permuta, de los Planes Parciales P-21 y
P-24, de 7 de marzo de 2011.
La Sartenilla
Los Cipreses
La Trinidad
La Merced
Ilustracin 37. Planos de Edificaciones Catalogadas. Plan General de Ordenacin Urbana 2011. Fuente: Ayuntamiento de Granada.
Recuperado
de:
[1]
http://www.granada.org/inet/wpgo.nsf/xwplanos/catal_15?opendocument
[2]
http://www.granada.org/inet/wpgo.nsf/xwplanos/catal_08?opendocument
Pgina | 64
CAPTULO 4: RUINA Y DETERIORO DE LAS CASERAS DE

LOS CIPRESES Y DE LA TRINIDAD
El
artculo
132
de
la
Constitucin Espaola, establece

que el Servicio de Patrimonio del
Ayuntamiento de Granada es el
rea responsable de conocer
exhaustivamente el patrimonio
cultural, histrico y artstico de
nuestro municipio. Compete a
ste
negociado
catlogos
que
confeccionar
faciliten
un
Ilustracin 38. Plano de la Casera de La Trinidad, elaborado por Torices y

Povedano (1994). En rojo, parte de la vivienda que fue sido demolida para
construir un hipermercado. La vivienda est situada en la calle Lus Amador.
inventario de todos aquellos inmuebles que poseen valor histrico y etnogrfico para
la ciudad, estando obligados por ley a determinar en cada caso su estado de
conservacin y actuaciones necesarias para mantenerlos. A ste rea corresponder
en cualquier caso promover todas las acciones que sean necesarias para la proteccin
y defensa de esos bienes que son considerados de inters pblico para la ciudadana, y
entre los cuales, estn incluidos la casera de Los Cipreses y la, ya casi totalmente
derruida, casera de La Trinidad.
Sorprende por ello que tras veinte aos de abandono, haya tenido que ser
recientemente cuando el municipio ha decidido aplicar este tipo de medidas
preventivas dirigidas a rectificar todos los deterioros que han venido ocasionndose a
lo largo de stos ltimos aos en ambas edificaciones, y que las han llevado como en el
caso de La Trinidad a su prctica ruina.
Contrariamente a lo que cabra esperar, la aplicacin del Plan General de

Ordenacin Urbana de 2001, eludi inicialmente incluir en los Planos de Zonificacin y
Pgina | 65
Proteccin Arqueolgica la existencia de estas dos construcciones de elevado inters

histrico y etnolgico. El escaso valor otorgado por la administracin municipal de
finales de los noventa llev a que durante aos ambas viviendas, pero principalmente
La Trinidad, fueran objeto de ocupaciones ilegales, expolios, incendios y demoliciones
incontroladas, que aunque haban sido denunciadas por algunos vecinos de la colonia
de San Francisco y de la carretera de Jan, no haban atrado en grado suficiente la
implicacin del municipio.
Finalmente fue en la legislatura del

actual gobierno del alcalde Jos Torres
Hurtado,
cuando
ambas
viviendas
fueron incorporadas al Catlogo de

Bienes e Inmuebles Protegidos del
Ayuntamiento
de
Granada.
Para
entonces, la casera de La Trinidad,

situada en la calle Lus Amador, ya haba
sido parcialmente derruida para edificar
la nave de un hipermercado que, tras las
denuncias presentadas por los vecinos
de la calle Tercio, ha sido declarado
ilegal por sentencia judicial, debiendo
demolerse
el
centro
comercial
Ilustracin 40. Imagen de satlite que evidencia la desaparicin

de los dos patios de la vivienda y la construccin de un
hipermercado y un parking en un suelo que el PGOU 2001
catalogaba como ruinas. Fuente: Google Earth. Ao: 2001.
permutarse la parcela por otra similar en

las inmediaciones de la Av. Luis Miranda
Dvalos,
tal
como
establece
el
Expediente 12.878/2010 del Servicio de

Patrimonio y Control de Plazos de la
Gerencia
de
Urbanismo
Obras
Municipales. Aun as, casi trece aos de

litigio y de quejas vecinales no han
impedido la permanente enajenacin,
Ilustracin 39. Detalle del Plano de Zonificacin y niveles de
proteccin arqueolgica. Hoja n6. Escala 1/5000. Julio de 2009.
Gerencia de Urbanismo y Obras del Ayuntamiento de Granada.
Pgina | 66
deterioro y ruina de la casera de La Trinidad. Este bien patrimonial catalogado

tambin con un nivel 2 de proteccin, fue datado por los tcnicos municipales como
una edificacin perteneciente a los siglos XVIII y XIX. En su interior exista un pozo y
almazara mudjares que han quedado reducidas tan slo a un slo patio de los tres
que dispona, constituyendo el nico patio existente un simple anexo del almacn de
ese hipermercado. Ese centro comercial irregular, producto del escaso inters de la
administracin local durante los aos noventa en la conservacin aplicacin de la
normativa, gener un conjunto de daos y deterioros, ahora irreparables, que han
llevado al colapso a lo que resta de la vivienda.
Ilustracin 42. Ortofoto de la casera de La Trinidad realizada

en el ao 1994. Fuente: Instituto de Estadstica y Cartografa
de Andaluca.
Ilustracin 42. Ortofoto de la casera de La Trinidad realizada

en 1956. Fuente: Instituto de Estadstica y Cartografa de
Andaluca.
A la vista de estas imgenes, difcilmente puede entenderse que los deterioros

estructurales provocados en la casera de La Trinidad fueran causados a partir de
mediados de los aos noventa. Y es que como muestran las ortofotografas, entre 1956
y 1994 la finca apenas sufrira variaciones. Esos daos al patrimonio histrico
granadino del siglo XVIII son tan evidentes que, a da de hoy, nos resulta un hecho
inexplicable que los responsables tcnicos del rea de Urbanismo de aquel periodo,
avalaran y aprobaran cualquier tipo de enajenacin en la construccin, sin exigir daos
y perjuicios. Nadie parece haber reparado hasta la fecha en la necesidad de defender,
Pgina | 67
custodiar y recuperar los antiqusimos bienes agrarios que existen en Granada y cuya
importancia es vital para comprender como se organizaba la vida en la ciudad.
Ilustracin 43. Serie fotogrfica que evidencia el abandono y notables deterioros que afectan a lo que queda de la casera de La
Trinidad. Fuente: elaboracin propia, mayo de 2012.
Esta misma situacin comienza a repetirse en la casera conocida como Los

Cipreses, donde a pesar de existir un guards, las labores de cuidado y proteccin del
predio son tan nfimas que las inmediaciones de la vivienda se han convertido en un
cercado para caballos y ponis. A lo largo de veinte aos de abandono, la vivienda ya ha
sido pasto de mltiples expolios en su forja y en las cermicas. Incluso han sido
provocados algunos incendios que han acabado con los especmenes de cipreses
centenarios y los jardines que rodeaban a la casa. Como expondremos en los
siguientes captulos la vivienda padece un anacrnico estado de deterioro que la est
llevando a rozar el estado de semiruina.
Pgina | 68
La alarmante situacin que padecen estas dos viviendas, originada por su tarda
inclusin en los catlogos, exige de la Administracin Municipal y de la Junta de
Andaluca un sobreesfuerzo que permita evaluar y emitir los informes tcnicos
preceptivos que determinen de un lado el estado objetivo de conservacin y de otros,
el valor histrico de los bienes desaparecidos por negligencia o demolicin
incontrolada. Ambas administraciones deben admitir con carcter de urgencia,
cualquier medida que conduzca a una recuperacin y rehabilitacin de estas ltimas
fincas, para rescatarlas de la barbarie urbanstica de la cual han sido objeto.
Podemos concluir, que una de las consecuencias de incluir tardamente estas dos
caseras en el Catlogo de Bienes Inmuebles Protegidos por el Ayuntamiento, ha sido
llevar el estado de conservacin de este patrimonio a su prctica ruina.
Los ciudadanos e intelectuales tienen la responsabilidad de exigir que la

Administracin Municipal y Autonmica aporten soluciones y medidas paliativas que
impidan que la Inspeccin Tcnica de la Vivienda declare el informe tcnico de ruina,
basndose en los criterios incluidos en la Ordenanza Reguladora del Deber de
Conservacin de los Edificios en Granada, publicada en el B.O.P. nmero 63, de 1 de
abril de 2011.
De
situacin,
continuar
la
omisin
obligado
deber
conservacin
de
esta
del
de
todas
aquellas medidas preceptivas

a aquellos bienes histricos
con un nivel 2 de proteccin,
estos hechos podran ser
interpretados a nivel civil
Ilustracin 44. Estado ruinoso de la Casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa
propia tomada en agosto de 2012.
como
empleado
un
mecanismo
por
la
Administracin Pblica para obtener y forzar la declaracin de vivienda ruinosa por

Pgina | 69
parte de la Inspeccin Tcnica de Viviendas. En este caso, los deterioros podran

atribuirse a razones de fuerza mayor, a daos causados por terceros o bien al
deterioro natural que padece una construccin en dos dcadas sin mantenimiento.
Este escenario tal como recoge el art. 37.1 de esa ordenanza no podra atribuirse a un
incumplimiento del municipio, por lo que podra ser un modo de eludir los costes de
mantenimiento del numeroso patrimonio histrico granadino.
Adems, una vez obtenida la declaracin de ruina, y considerando el art. 38 de la

mencionada ordenanza, se establecera el cese definitivo de cualquier deber de
mantenimiento y conservacin en los edificios por parte del Ayuntamiento,
comportando la inclusin de ambas viviendas en el Registro Municipal de Solares y
Edificaciones Ruinosas, obligando a que en el plazo de un ao se produjera su
demolicin o las obras de restauracin pertinentes.
A este posible escenario habra que aadir que entre finales del mes de enero y
principios de febrero del ao 2013 fue retirado de la web municipal el Catlogo de
Inmuebles Protegidos donde figuraban incluidas ambas viviendas. Esta situacin
impide desde entonces al ciudadano, conocer cules son exactamente los bienes
protegidos por dicho catlogo pblico y las intenciones de la administracin respecto
a los mismos. Cuestin esencial, pues los inmuebles que constan en el mismo, si son
declarados en ruina no pueden ser totalmente demolidos, ya que slo se observara la
posibilidad de desmontar parcialmente las partes de la vivienda cuya situacin de
deterioro sea irreversible.
En cualquier caso, la posibilidad de que el abandono sea considerado un acto

intencionado para obtener la declaracin de estado de ruina, mediante informes que
aleguen motivos de peligro inminente o posibles riesgos para personas, podra
legitimar la demolicin parcial o incluso parcial de determinados bienes de la ciudad,
que quedaran a expensas de los diferentes intereses urbansticos de promotores,
especuladores y polticos.
Pgina | 70
Por esa razn, es un deber del municipio mantener un compromiso firme de

informar a la poblacin de cules son los bienes inmuebles incluidos en el Catlogo
Municipal de Inmuebles protegidos y que medidas estn tomndose para su
proteccin. Slo esos niveles de transparencia permiten avalar que la enajenacin de
este patrimonio no se produce por negligencia de sus legtimos propietarios.
Pgina | 71
CAPTULO 5. DATOS URBANSTICOS Y TCNICOS DE LA

CASERA DE LOS CIPRESES
La finca donde se ubica la casera de Los Cipreses corresponde con las parcelas 55 y
97 del polgono 5 del Catastro de Fincas Rsticas. No obstante, el Mapa Nacional
Topogrfico Parcelario elaborado a mediados del siglo XX por el Instituto Geogrfico y
Catastral inventariaba en el polgono topogrfico N 8 del municipio de Granada la
finca con el nmero 4a del pago de Almanjayar Baja. De este modo, la parcela quedara
incluida en lo que Dalmau (1786) denomina Almanjayar Alta, es decir en el margen el
margen Oeste del camino a Bailen.
Ilustracin 45. Mapa topogrfico de la ciudad de Granada. Instituto Andaluz de Estadstica y Cartografa, elaborado por Francisco
Dalmau en el ao 1786. Si partimos del camino que bordea el Hospital Real encontraremos rpidamente el antiguo Camino a
Bailen, hoy da Carretera de Jan. Fuente: Archivo Municipal de Granada.
Pgina | 72
Ilustracin 46. Mapa Nacional Topogrfico Parcelario. Termino Municipal de Granada. Polgono 8. Escala 1:5.000. Obsrvese que la
finca nm. 4a. est incluida en el pago de Almanjaya Baja. Fuente: Archivo Provincial de Granada.
Ilustracin 47. Distribucin de los polgonos parcelarios en la zona Norte de Granada. Fuente: Instituto Andaluz de Estadstica y
Cartografa.
Pgina | 73
Por otro lado, en mayo del ao 2007, la finca figuraba tambin inscrita en el
Registro de la Propiedad nm.1 de la ciudad de Granada con el nmero registral
13.614, inscripcin 9, folio 131, libro 1.200, tomo 1.865. En su ficha registral constaba
una superficie de 98.605,5m2.
Finalmente, la Sede Electrnica del Catastro14 reportara que la casera est

domiciliada en la carretera de Jan, va que como hemos mencionado es desde hace
siglos una de los accesos histricos por los que llegar a la ciudad de Granada y que ha
sido conocida por diferentes denominaciones: Antiguo Camino de Bailn, carretera de
Jan y Avenida de Juan Pablo II, entre otros.
Cuando en marzo de 2012 realizamos la consulta de la ficha descriptiva del

inmueble, la Sede Electrnica del Catastro lo identificaba con la referencia catastral
4881702VG4148B0001ZU del denominado como BO PP-N3 BORDE NORTE de Granada,
cuya superficie era estimada en 39.799m2. Tras la reordenacin de la parcela en 2013,
la referencia catastral de la misma fue modificada a 4881703VG4148B0001UU, siendo
descrita como suelo urbano sin edificar con un coeficiente de participacin del 100% y
viendo su superficie catastral incrementada hasta los 45.962m2.
Ilustracin 48 Consulta descriptiva y grfica de datos catastrales de Bienes Inmuebles de naturaleza urbana de la Casera de Los
Cipreses. Obsrvese que el edificio no aparece reflejado en la consulta catastral. Fuente: Sede Electrnica del Catastro. Consulta
realizada el 15 de marzo de 2012.
14
Ministerio de Hacienda y Administraciones Pblicas. Sede Electrnica de la Direccin General del Catastro (SEC).
Consultado el 5 de junio de 2012.
Pgina | 74
Ilustracin 49. Consulta descriptiva y grfica de datos catastrales de Bienes Inmuebles de naturaleza urbana de la Casera de Los
Cipreses. Obsrvese que el edificio est ausente en la consulta catastral. A pesar de todo, ya se ha procedido a realizar la
reparcelacin de la finca. Fuente: Sede Electrnica del Catastro. Consulta realizada el 30 de noviembre de 2012.
Evidentemente,
resulta
preocupante que unos terrenos que

incluyen una vivienda protegida
estn
clasificados
con
un
coeficiente de participacin del

100%. Pero sobretodo nos parece
inslito, que en la ficha descriptiva
la parcela es referida como Suelo
sin edificar, obras de urbanizacin y
jardinera
obviando
de
esta
manera la presencia de la casera
Ilustracin 50. Plano descriptivo del PP-N3 incluido en la pp.155 del Plan
General de Ordenacin Urbana (2001). Fuente: Ayuntamiento de
Granada. PGOU 2001
en sus terrenos.
Pgina | 75
Como cabra suponer, estos datos tampoco incluyeron ni el ao de construccin, ni

la superficie construida, ni tan siquiera representacin planimtrica alguna que refiera
la presencia del conjunto arquitectnico en el terreno.
Donde s que aparece delineada grficamente la vivienda, es en la ficha de zona

edificable del BO PP-N3 BORDE NORTE. Este documento, que dispone de una pequea
resea planimtrica, estara incluido en la pgina 155 del Plan General de Ordenacin
Urbana 2001 de la ciudad de Granada. Ese reducido plano s incluye la residencia en la
parcela.
Ilustracin 51. Pgina 155 incluida en el Plan General de Ordenacin Urbana 2001 del Ayuntamiento de Granada correspondiente
al Borde Norte, PP-N3. Fuente: Ayuntamiento de Granada.
El anlisis pormenorizado de la ficha de zona edificable del PP-N3 del Plan General
de Ordenacin Urbana (2001) indica que la finca de la casera de Los Cipreses est
incluida en el SG-EL04 del Distrito Norte del Municipio de Granada.
Pgina | 76
Extraamente a lo que cabra esperar, a pesar de la proximidad del SG-EL04 al PPN3 y de que la gran parte de los antiguos terrenos agrcolas de la hacienda estn
afectados por ese plan parcial, el SG-EL04 no aparece descrito en la ficha del Borde
Norte PP-N3, tan slo consta en los sistemas generales adscritos a las condiciones
urbansticas correspondientes a la ficha descriptiva de la Extensin Norte PP-N4,
incluida en la pgina 156 del Plan General de Ordenacin Urbana 2001.
La reserva de suelo destinada al SG-EL04, donde se incluye la casera, es de

54.557m2, superficie considerablemente menor que los 98.605,5m2 que figuraban en
el registro del catastro, pero prxima a los 45.962m2 que constan en la Consulta
descriptiva y grfica de datos catastrales de Bienes Inmuebles realizada el 30 de
noviembre de 2012. Esta circunstancia debera garantizar que la vivienda pueda
permanecer al margen de los diferentes desarrollos urbanos que en el futuro puedan
afectar a los planes parciales Borde Norte PP-N3 y Extensin Norte PP-N4. No
podemos afirmar lo mismo de los terrenos agrcolas vinculados a la parcela, los cules,
como a continuacin expondr, sern desarrollados principalmente a travs del PP-N3.
Pgina | 77
CAPTULO 6. LOS USOS DE LOS SUELOS DE LA CASERA

DE LOS CIPRESES SEGN EL PGOU DE 2001
Para llegar a conocer cules

sern
algunos
de
los
usos
concretos que podran recibir

finalmente
los
terrenos
vinculados a la hacienda de Los

Cipreses, ser necesario delinear
abreviadamente
aquellos
desarrollos urbanos que el PGOU

de 2001 prev incluir en los
planes parciales que afectan a
sus suelos.
Ilustracin 52. Usos de los suelos del Borde Norte PP-N3. Plan General de
Ordenacin Urbana 2001 del Ayuntamiento de Granada.
Como hemos explicado, el primero de los plantes que afectarn a los terrenos
agrcolas de Los Cipreses, ser el desarrollo el Plan Parcial N3, referido en las
planimetras como PP-N3. Su superficie de 137.860m2 albergar en un futuro prximo
el crecimiento residencial del borde norte de la ciudad de Granada. Incluido dentro de
l, este plan establece una reserva de suelo vinculada a los trazados del viario y a los
espacios libres, que como ya indicamos, slo incluiran los 24.835m2 del SG-EL05.
A este Sistema General de espacios libres EL-05 perteneceran una parte de los
antiguos terrenos agrcolas de esta casera. Concretamente, las parcelas que estn ms
prximas a la va de ff.cc. de Moreda y a la parroquia de San Juan de Dios del Cerrillo
de Maracena, espacios que prximamente sern ocupados por la futura Estacin de
Alta Velocidad.
Pgina | 78
De manera pormenorizada, los 137.860 m2 netos correspondientes al Borde Norte

PP-N3 tendrn los siguientes usos:
87.819m2 destinados a usos lucrativos:
81.181m2 destinados a 811 viviendas:

o 441 viviendas plurifamiliares libres correspondientes 44.142m2.
o 370 viviendas plurifamiliares VPP correspondientes a 37.039m2.
6.638m2 destinados a uso terciario.
48.301m2 destinados a reservas dotacionales:

o 21.955m2 de espacios libres.
o 14.051m2 de uso docente.
o 7.026m2 de uso deportivo.
o 5.269m2 de uso social.
El coste total de la urbanizacin del Borde Norte PP-N3 es de 664.712.200, de los

que 485.267.200 corresponden a la red viaria, 109.775.000 a los espacios Libres y
49.670.000 a sistemas generales. De esas operaciones de urbanizacin corresponder
al Ayuntamiento una inversin de 187.722.545, mientras que el sector privado deber
aportar 456.989.655 millones de euros.
Por su parte, la Extensin Norte PP-N4, con una superficie neta de 302.314m2,
tiene por objetivo terminar de desarrollar urbanamente la zona Norte y establecer
definitivamente las conexiones viarias con la red existente. En sus condiciones
urbansticas incluyen los 54.557m2 adscritos al SG-EL-04 donde est emplazada la
casera de Los Cipreses. Este Plan Parcial N4 propone los siguientes usos
pormenorizados:
192.618m2 para usos lucrativos.
178.058m2 destinados a 1.780 viviendas:

o 968 plurifamiliares libres correspondientes a 96.826m2.
o 812 viviendas plurifamiliares VPP correspondientes a 81.232m2.
14.560m2 destinados a uso terciario.
105.939m2 destinados a reserva de dotaciones:
Pgina | 79
o 48.154m2 de espacios libres.

o 30.819m2 de uso docente.
o 15.409m2 de uso deportivo.
o 11.557m2 de uso social.
El coste total que supone urbanizar la Extensin Norte PP-N4 es de 1.414.029.280,

de los que 1.064.145.280 corresponden a la red viaria, 240.770.000 a los espacios
Libres y 109.114.000 a sistemas generales. Para realizar las operaciones de
urbanizacin corresponder al Ayuntamiento de Granada una inversin de
411.760.323, mientras que el sector privado deber aportar 1.002.268.957.
Ilustracin 53. Pgina 156, incluida en el Plan General de Ordenacin Urbana 2001 del Ayuntamiento de Granada correspondiente
a la Extensin Norte, PP-N4.
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CAPTULO 7. SEGREGACIN DE LAS PARCELAS DE LOS

CIPRESES Y ORGANIZACIN DE SUS SUELOS SEGN EL
CATASTRO
Como hemos advertido, la descripcin grfica del Borde Norte PP-N3 representa la
casera de los Cipreses en su mbito de aplicacin. Concretamente, la leyenda grfica
los refiere como SGEL-04. El problema es que sta reserva de suelo no consta en el
apartado de condiciones urbansticas de la ficha descriptiva del PP-N3, sino tan slo en
su apartado grfico. En su lugar, incluye exclusivamente el SGEL-05, reserva que
corresponde con buena parte de los terrenos de labor asociados a la vivienda. El SGEL04, donde est incluida la edificacin, slo es descrito en la Ficha de la Extensin Norte
PP-N4 del PGOU, de 9 de febrero de 2001, sin que conste en este caso, representacin
grfica alguna de la casa.
Otra nueva discrepancia, respecto a esta cuestin, la encontramos al analizar los

edictos relativos al expediente nmero 8.315/2007 de ocupacin directa de la finca 4
destinada al Sistema General de Espacios Libres (SGEL05) adscrito supuestamente al
Plan Parcial N3 Borde Norte y que fue suscrito por Luis Gerardo Garca-Royo Muoz el
25 de mayo de 2007 y por Isabel Nieto Prez el 27 de septiembre de 2007. Tal como
reflejan estos dos edictos, el Ayuntamiento promulg en 2007 la ocupacin directa de
los terrenos destinados al SGEL05 que deban segregarse de la finca registral 13.614,
citada como finca 4 del PPN3, y que perteneca a las parcelas 55 y 97 del polgono 5 del
Catastro de Rstica. La finca, que contaba originalmente con 98.605,5m2 de superficie,
corresponda en su pleno dominio al Grupo de Inversiones Noga, S.A.U (antes Ibrica
Osuna). Referida por el edicto como finca A, en ella estaba incluida la casera de Los
Cipreses, de manera que para realizar la ocupacin, este gran solar tuvo que dividirse
en:
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Parcela
A1:
de
788,92m2, la cual era parte

de la finca origen A. Esta
parcela corresponde una
parte de los terrenos de
labor de la casera de Los
Cipreses.
Segn
el
expediente
8315/07,
la
finca A1 era de propiedad

municipal, estando situada
al noreste del SGEL05, en
el conocido como pago de
Ilustracin 54. Ortofotografa de la parcela registral 16.614 obtenida con el visor

SIGPAC del Ministerio de Agricultura, Alimentacin y Medio Ambiente. Fuente:
http://sigpac.mapa.es/fega/visor/
Almanjayar Alto (Baja si es citada por mapas catastrales de los aos 50). Los suelos de
esta finca, objeto de la ocupacin, estaban adscritos a la acequia de La Madraza y al
borde del Camino de Jan. Sus linderos eran: por el Norte, con el SGEL04; por el Sur,
con finca propiedad de Promociones Verona, S.A. incluida en el PPN3; por el Este, con
el resto de la finca matriz; y por el Oeste con otra finca segregada del SGEL05. No
constando construcciones en su terreno.
Parcela A2: de 54.246,40m2 de superficie, sus suelos fueron segregados de la finca
matriz A y corresponden en su prctica totalidad a tierras de labor de la antigua
hacienda. El titular de la propiedad es el Grupo de Inversiones Noga, S.A.U. con CIF
A2824195. Al igual que la anterior parcela segregada, esta finca est situada en el
Camino de Jan, pago de Almanjayar Alta y afectada tambin por la acequia de La
Madraza. Sus lindes son: por el Norte, con el SGEL04; por el Sur, con la finca propiedad
de Promociones Verona, S.A. y con la finca de propiedad de Navarro y Machado, S.A.
incluidas en el PPN3; al Este, con finca propiedad de Inonsa, S.A.; incluida en el PPN3; y
al Oeste con la finca segregada para el SGEL05.
El resto de la finca origen A: que tiene una superficie de 43.570,18m2 y constituye
la finca de ms valor histrico y patrimonial. En estos suelos estn incluidos la vivienda,
el secadero y la casa de los guardeses. En el ao 2007 constaba tambin como
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propietario el Grupo de Inversiones Noga S.A.U., a quien le perteneca el pleno domino

de la finca antes de su segregacin.
La organizacin y usos definitivos de los terrenos que componen la finca de la

casera de Los Cipreses, estn recogidos grficamente en el PGOU de 9 de febrero de
2001 y actualizados en los planos correspondientes a la Direccin General del Catastro
del Ministerio de Hacienda. Estos ltimos son los que utiliza el sistema cartogrfico
Google Earth para definir las calles an inexistentes.
Ilustracin 55. Cartografa catastral de los terrenos pertenecientes al PPN3 y calificacin del suelo segn sus usos urbansticos.
Fuente: Elaboracin propia sobre cartografa catastral.
Empleando las fichas descriptivas que constan en la Sede Electrnica del Catastro
del Ministerio de Hacienda y Administraciones Pblicas hemos procedido a inventariar
la totalidad de las parcelas que actualmente componen los antiguos terrenos
asociados a la casera de Los Cipreses y sus entornos. Estos terrenos que pronto sern
segregados de la finca matriz, tienen un uso mayoritario de suelos sin edificar, obras
de urbanizacin y jardinera. A todos ellos les corresponden un coeficiente de
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participacin del 100%. A nivel registral, las diecinueve parcelas en que se ha dividido
la finca original son:
1. Finca catastral 4881703VG4148B0001UU (Parcela residual de Los

Cipreses): con una superficie de 45.962m2, la finca est localizada
en el B.O. PP-N3 Borde Norte de Granada. Esta ficha es descrita sin
edificaciones a pesar de que la casera de Los Cipreses est ubicada
en esta parcela.
2. Finca catastral 447780VG4147E001BJ (SGEL05): localizada en el LGSG-EL-05, esta parcela tiene una superficie catastral de 17.979m2. Se
trata de suelo sin edificar que aparece recogido en los planos como
Sistema General de Espacios Libres, SGEL-05.
3. Finca catastral 4678201VG4147H0001IZ (EQ-SOC.1): parcela de

5.420m2 emplazada en el BO PP-N3 Borde Norte. Aparece citada
bajo
la
leyenda
EQSOC1
por
estar
relacionados
sus
aprovechamientos con una parcela de equipamiento social.

4. Finca catastral 4678202VG4147H0001JZ (EQ-DP): finca de 9.048m2
situada en el BO PP-N3 Borde Norte. En el plano general aparece
como EQ-DP, es decir equipamiento deportivo.
5. Finca catastral 4678203VG4147H0001EZ (EL-1): situada en el BO
PP-N3 Borde Norte, sus 12.925m2 corresponden con zonas de
espacios libres. En el plano figura bajo la leyenda EL-1, que se
refiere a los espacios libres que constituirn la prolongacin del
bulevar central de la avenida Garca Lorca.
6. Finca catastral 4678205VG4147H0001ZZ (EQ-SOC.2): parcela de

1.322m2
perteneciente
al
BO
PP-N3
Borde
Norte.
Su
aprovechamiento futuro ser el equipamiento social EQ-SOC2.
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7. Finca catastral 4678204VG4147H (Uso desconocido): terreno de

superficie estimada en 18.205m2. Est situado en el BO PP-N3
Borde Norte. Sin edificar actualmente, desconocemos los usos del
mismo.
8. Finca catastral 5181604VG4158A0001SW (MC-1): terreno de

641m2 ubicado en el BO PP-N3 Borde Norte. Consta sin edificar, su
uso futuro corresponde con la manzana cerrada MC-1.
9. Finca catastral 4477802VG414E0001YJ (EL-4): finca de 4.891m2
emplazada en el BO PP-N3 Borde Norte. Sin edificar su
aprovechamiento sern los espacios libres, EL-4.
10. Finca catastral 4675204VG4147F0001BE (MC-3.1): finca de 1.707m2
ubicada en el BO PP-N3 Borde Norte. El aprovechamiento asignado
es una manzana cerrada MC-3.1.
11. Finca catastral 4675205VG4147F0001YE (MC-3.2): parcela de
1.078m2 situada en el BO PP-N3 Borde Norte. En el futuro su
aprovechamiento ser la manzana cerrada MC-3.2.
12. Finca catastral 4675203VG4147F0001AE (MC-3.3): terreno de
4.233m2 ubicado en el BO PP-N3 Borde Norte. El uso futuro de la
parcela ser una manzana cerrada MC-3.3.
13. Finca catastral 4675202VG4147F0001WE (EL-5): finca de 1.808m2
emplazada en el BO PP-N3 Borde Norte. Su aprovechamiento futuro
sern los Espacios Libres (EL-5). En este caso, un parque situado
entre dos edificios de manzana cerrada.
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14. Finca catastral 4776201VG4147F0001DE8 (BA-2): solar de 19.105m2

situado en el BO PP-N3 Borde Norte. Su utilizacin prevista ser un
bloque abierto (BA-2).
15. Finca catastral 4877401VG4147H0001KZ (BA-1): 9.119m2 de suelos

situados en el BO PP-N3 Borde Norte. Su aprovechamiento est
destinado a un bloque abierto (BA-1).
16. Finca catastral 4878601VG4147H0001IZ
(MC-2): terreno de
1.753m2 emplazado en el BO PP-N3 Borde Norte. El uso de su suelo

corresponde al de una manzana cerrada (MC-2).
17. Finca catastral 4984101VG4148D0001KW (Suelo): solar situado en
Carretera de Jan de 8.038m2 de superficie. El aprovechamiento del
terreno no consta en la ficha catastral. Actualmente es usado como
aparcamiento de vehculos propiedad de una autoescuela.
18. Finca catastral 18900A005090470000TZ
(Polgono 5, parcela 9047):
terreno en el polgono 5, parcela 9047. Su superficie catastral es de

59.606m2. El solar aparece referido como el emplazamiento de los
Talleres-Cocheras del Metro de Granada.
19. Finca catastral 4881701VG4148B0001SU: solar de 3.935m2 situado

en BO PP-N3 Borde Norte. El uso referido del terreno en el registro
es el de suelo sin edificar.
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CAPTULO 8. EMPLAZAMIENTO DE LA CASERA DE LOS

CIPRESES EN LA CARRETERA DE JAN
La casera de Los Cipreses est emplazada en el lmite del Borde Norte del trmino
municipal de Granada. Ubicada en el margen Oeste del Camino de Jan, la vivienda
queda muy prxima a la ribera del arroyo del Barranquillo de Maracena, estando
incluida en la parte inferior del conocido como Pago de Almanjayar Alto, que desde los
aos cincuenta, es denominado Pago de Almanjayar Baja.
La edificacin ocupa el bancal ms elevado de la finca y desde sus dos torres puede
dominarse gran parte de las tierras de la hacienda. Esta disposicin garantiza que la
vivienda disfrute de un microclima muy agradable. En verano la elevada cota de la
vivienda sobre el terreno le beneficia de las brisas frescas procedentes de poniente lo
que mejora la sensacin de confort en sus estancias. Esos mismos vientos pudieron ser
aprovechados para aventar el grano en su era.
Ilustracin 56. Casera de Los Cipreses. Situada en uno de los bancales ms elevados de toda la finca.
Fuente: fotografa propia tomada en noviembre de 2012
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El emplazamiento de la casera facilita adems que la vivienda pueda acceder a las

aguas procedentes de las acequias que se hallan en sus inmediaciones. Esta cuestin
es estratgica puesto que a lo largo de su historia ha garantizado el abastecimiento de
agua para el consumo de la casa y del ganado. La presencia de un pozo en su patio con
un aljibe alimentado por distintos ramales de la acequia de La Madraza, garantiz
durante aos que los propietarios de la vivienda pudieran gestionar los recursos
hdricos para incrementar el valor agrcola de las tierras de la finca.
Asimismo, el emplazamiento escogido parece estar tambin condicionado por el

trazado de la red viaria. Esto justificara que la edificacin est desplazada hacia el
margen Este del terreno, ubicacin ms prxima a la Carretera de Jan que a las vas
del tren que discurren frente al Cerrillo. El carril de acceso de la finca buscara dar
salida a esta antigua va de comunicacin e implcitamente nos revela que los
propietarios del predio tenan suficiente capacidad econmica para abrir y mantener
un camino privado.
El antiguo Camino de Jan -conocido

tambin como camino de Bailn a
Mlaga- constituye desde hace siglos
una de las rutas tradicionales de acceso
a la ciudad. Segn Afn de Rivera
(1889), eran muchos los granadinos que
transitaban por esta va para acceder a
las zonas de recreo periurbanas que
existan en las vegas altas del Genil. Un
ejemplo, de
esta
circunstancia
lo
encontramos en uno de sus textos: []

se dirigieron por el Puente de las
Ilustracin 57. Ayuntamiento de Granada. (1936). Mapa de la

reforma interior y ensanche del ao 1936. Fuente: Archivo
Municipal de Granada
Campanas, al Camino de Jan, buscando seguro puerto en una de las plazoletas que en
la Casera de La Sartenilla existan para recreo de los infinitos adoradores de Baco
(Afn de Rivera, 1889, p.58).
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En 1885 ste mismo autor describa como muchos romeros acudan a la ermita de
San Isidro empleando precisamente ste camino, que en aquel momento an era un
rido vial desde el que podan contemplarse en su margen Este La Cartuja y en el Oeste
todas las vias de las caseras que salpicaban el paisaje de Almanjayar Alta:
[] en la confluencia de dos caminos, que el polvo se encarga de recordar a los

desiertos arenales del frica, sin ms horizonte que la vista de los cerros de
Cartuja, y por el opuesto lado un poco de viedos sin vegetacin, ni agua, es un
contrasentido con lo que representa como protector de los oasis de verdura y
abundantes acequias que transforman en un vergel la renombrada Vega
granadina. Verdad es que cerca le anda el torrente del Beiro, a quien nunca
llamaremos, por no ofenderle, ro; pero este se halla de contnuo tan seco
como conciencia de usurero, y cuando sufre pujos de corriente, despus de
alguna inesperada y tormentosa lluvia, es para daar y hacer irremediables
estragos entre las fincas que tienen la desgracia de tenerlo por vecino (Afn de
Ribera, 1885, p.98).
Los Cipreses quedaran as situados en una de las rutas locales tradicionales. Un

camino muy concurrido durante das festivos y sobre todo al caer el sol durante el
verano. La vivienda constituira una de aquellas esplndidas fincas que quedaban al
borde de este camino donde familias pudientes sembraban cereales, molan aceituna y
producan vinos como el afamado mostagn. Afn de Ribera nos lo describe de este
modo:
Y llega la tarde, que como ocurre en la estacin favorecida, ni nubes la

entoldan, ni elementos la combaten, y por las calles del Triunfo desembocan, y
por el Camino de Jan y el de Pulianas y de la cuesta de San Antonio y de la
Fuente Nueva, acuden en forma de inmenso hormiguero, los vecinos de esta
siempre alegre ciudad (Afn de Ribera, op. cit., p. 99).
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[] la romera del Santo labriego; conserva un antiguo colorido, mientras la

frtil tierra granadina crie sus doradas espigas, y los caseros del pago
produzcan aquellos vinos baratos, que ponen en movimiento a los numerosos
habitantes que se guarecen en el intrincado laberinto de calles (Afn de Ribera,
op. cit. p.101).
Ilustracin 58. Carretas tiradas por bueyes en la romera granadina de San Isidro del ao 1928. Fuente: Revista Ilustrada. rgano
Regional del Turismo. Ao 09. Nmero 97-1928.
[] reunirse en las calurosas tardes del verano, prefiriendo los das festivos,
para ir a los manantiales que brotan en las fincas de Talla-carne, la Golilla, las
Peuelas, y otras de accidentado terreno en que el agua es pursima, y el
arbolado y los vientos refrescan la atmsfera. Es una romera contnua, que
viene a terminar con las primeras lluvias (Afn de Rivera, 1885, p. 169).
Otra de las virtudes constructivas de sta vivienda es que su fachada principal est
orientada al Sur, mientras que el resto lo estn mirando al Este y al Oeste. Esta
orientacin protege a sus dependencias del riguroso invierno granadino y de las
condiciones climatolgicas desfavorables. Aunque convendra plantearse tambin si
eventualmente esta configuracin puede responder a que el seoro pudiera haberse
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erigido sobre la base del antiguo trazado de otra edificacin previa. Esto explicara que
la entrada a la casa no se halle orientada al carril que accede a la finca por el Este, sino
en paralelo al camino, mirando al Sur.
El emplazamiento escogido permite que la vivienda y sus dos torres destaquen

como un hito en los campos de tierra calma del pago de Almanjayar Baja, lo que
provoca en el observador una impresin de una gran monumentalidad y
magnificencia.
Por ltimo, un aspecto a

tener en cuenta a la hora de
documentar la vivienda y sus
posibles propietarios es que,
por su localizacin territorial en
carretera de Jan, la finca
probablemente estuvo adscrita
a la Parroquia y distrito 3 de
Ilustracin 59. Ayuntamiento de Granada. (1939). Planimetra de Distritos de la
ciudad segn las Ordenanzas Municipales de 1939.
San Ildefonso. A esos archivos

y a los de la parroquia de San
Juan de Dios en el Cerrillo deberan dirigirse los esfuerzos futuros que pretendan
documentar la historia de la vivienda mediante referencias que estn depositadas en
los archivos eclesisticos. Asimismo, los Libros de Apeos y del Catastro del Marqus de
la Ensenada constituirn en el futuro otra de las fuentes documentales donde puede
resultar plausible localizar nuevos datos histricos acerca de sta construccin.
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CAPTULO 9. DESCRIPCIN DE LA CASERA DE LOS

CIPRESES: ORGANIZACIN DE LA CONSTRUCCIN
Describir la organizacin espacial de la casera de Los Cipreses facilitar al lector un

primer acercamiento a la estructura arquitectnica de esta construccin. El estudio
analtico de la vivienda proporcionar datos trascendentales para comprender cmo
los propietarios explotaban la tierra y cul era el estilo de vida la familia empleaba la
vivienda como residencia estival.
La organizacin interna de la edificacin nos ayudar a delinear el modo en que la

vivienda responda a las demandas que le planteaba el medio rural en que estaba
inmersa; pero tambin, por otro lado nos permitir dilucidad cules eran las
caractersticas socioeconmicas y culturales de sus distintos propietarios.
En este sentido, para explicar la subdivisin del predio decid confeccionar un

pequeo croquis de la casera haciendo uso de distintas herramientas de
geolocalizacin y ortofotografas proporcionadas va satlite. La rudimentaria
plasmacin grfica sobre un escueto plano ser una herramienta muy til para
orientar y referenciar todas las explicaciones que realizar acerca del predio. Ello os
permitir valorar la magnitud del mismo tomando como referencia algunas mediciones
aproximadas de los elementos que lo integran y la dimensin espacial de los mismos.
A nivel general, la proyeccin en planta de la casera constituye un recinto

rectangular de hermosas y simtricas proporciones. Internamente, el predio quedara
subdividido en seis reas funcionales: seoro, patio principal, vivienda de labor, zona
de animales y almacenaje, caseta de aperos y por ltimo el secadero. El croquis que a
continuacin encontraris os muestra adems otros elementos complementarios que
conforman la vivienda tales como las dos torres mirador, el porche de entrada al
seoro y el pozo interior.
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Ilustracin 60. Croquis en planta de la casera de Los Cipreses. Fuente: elaboracin propia.
Las dos viviendas que componen la casera estn dispuestas en torno a un patio
cerrado, consistente en un corraln de planta rectangular que separa fsicamente el
seoro de la vivienda de labor. Las dependencias de ambas viviendas giran en torno a
este patio central en el que existen un pozo, un armonioso tramo de arquera de
medio punto que emula un acueducto y un pequeo jardn interior que es compartido
por ambas viviendas. Este espacio comn que surge al yuxtaponer la parte noble del
reciento a la vivienda de labor queda cerrado al exterior por una tapia perimetral en
cuyo lienzo oriental existen tres pequeos y rudimentarios portones. Este recinto
comunal era el lugar donde probablemente el propietario y el labrador comentaban la
jornada de trabajo y organizaban las tareas del da siguiente.
Probablemente la gran disponibilidad de espacio en la finca explique que entre la

vivienda del aperador y el secadero exista otro segundo patio cerrado de construccin
ms reciente. ste hace las veces de cuadra donde acomodar el ganado y en l existen
almacenes donde pueden dejarse aperos y yuntas. Este patio cuenta con abrevaderos
para el ganado, algunos gallineros y almacenes que hacan las veces de graneros. Se
tratara de un recinto reservado ante todo a las actividades agrarias especficas que
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realizaba el capataz de la finca. Contiguo a este patio existe un pequeo almacn o

cochern para las herramientas y la maquinaria.
La casera quedara configurada como una fortaleza inexpugnable organizada en

torno a estos dos patios cerrados que estn protegidos del exterior por las fachadas de
ambas viviendas y dos tramos de tapia que delimitan el espacio humano del entorno
abierto de la finca. Por su parte, las dos torres ejerceran de atalayas desde las que
podra dominarse la prctica totalidad de la finca sin salir de la vivienda. Esta
organizacin arquitectnica del recinto est claramente encaminada a controlar las
entradas y salidas de la vivienda para que sus ocupantes puedan hacer frente a
cualquier situacin de inestabilidad e inseguridad, permitiendo una fcil defensa frente
a agresiones exteriores encaminadas al robo.
Me caus cierta perplejidad comprobar que en un entorno agrario el patio carezca

de la caracterstica portalada de carcter monumental que presentan este tipo de
edificaciones y cuya finalidad suele ser permitir el paso de carros al interior del patio.
En todo caso causa la impresin de que el ltimo propietario hubiera reservado este
recinto a un uso recreativo, puesto que al patio slo puede accederse por la puerta
principal del seoro o a travs de unos toscos vanos practicados en el pao de la tapia.
La ausencia de este elemento arquitectnico justifica que la hornacina con una imagen
de una virgen de cermica quede situada en el dintel de la puerta de principal que
existe en el porche. Por su parte, la tpica cruz que suele caracterizar a ese tipo de
accesos qued situada en una de las ventanas orientadas al carril principal.
Cabe por tanto la posibilidad de que la portalada Sur pudiera ser demolida al
anexar el seoro al antiguo recinto. De este modo, el uso del patio principal habra
quedado reorientado ms ms al ocio y esparcimiento que a las labores propiamente
agrcolas.
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Ilustracin 61. Fachada Oeste de la vivienda de labor y del seoro. Fuente: fotografa propia tomada en junio de
2012
Ilustracin 62. Vista Oeste del predio en la que podemos apreciar la gran cantidad de vegetacin y rboles que
existieron hasta 1994-1995. Fuente: Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico.
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Ilustracin 63. Vista area en la que apreciamos los dos patios que organizan la vivienda. Fuente: Ortofotografa
tomada mediante el sistema Google Earth.
En apariencia, por su grado de deterioro, la parte ms antigua del seoro parece

ser la vivienda de labor. De carcter ms austero, esta vivienda tiene un marcado estilo
funcional lo que en ocasiones causa la sensacin de cierto grado de improvisacin
como es el caso de la distribucin de las puertas de acceso a la misma. La presencia de
estas puertas auxiliares refuerza an ms la idea de que el acceso principal pudo ser
modificado al construir el seoro. Ello habra provocado que los accesos hubieran sido
modificados para readaptarlos a las nuevas necesidades del recinto.
La vivienda de labor, al contrario que en la vivienda del propietario, abstiene todo

signo de monumentalidad y aplica una sobriedad arquitectnica que encaja
perfectamente en el entorno rural donde est inserto el predio. Errneamente podra
pensarse que por su menor inters esttico la vivienda carece un elevado valor
histrico y etnolgico. No es este el caso, el diseo de la vivienda de labor como
asentamiento previo fue emulado posteriormente por el seoro.
Algunos detalles de esta mayor funcionalidad arquitectnica los encontramos en el

reducido tamao de sus ventanas diseadas para mitigar la prdida trmica en
Pgina | 96
invierno y refrescar la vivienda en verano. En el caso de las ventanas de las estancias

auxiliares estas ven reducido su tamao hasta quedar transformadas en unos
pequeos ventanucos cuadrados o troneras. Otra caracterstica de esa austeridad
agrcola son sus escasos detalles decorativos que se reducen a teir con pintura de
color azul ail las cornisas dentadas y a los arcos de medio punto de su torren. Este
color debi destacar en su da frente al tpico color blanco del encalado que recubre
toda la construccin. Este torren auxiliar tena como objeto servir de secadero para
pimientos, tomates y melones de invierno que eran colgados de sus vigas de madera.
Contrariamente a lo habitual la vivienda del casero dispone de mltiples estancias,

dos plantas, torren y dos alas diferentes cuando lo habitual es que la vivienda de los
eremitas fuera de carcter menor y mucho ms reducida. Este hecho reforzara la idea
de que esta vivienda pudo haber ejercido como estructura principal de la hacienda
hasta la construccin del seoro, quedando entonces destinada al uso de encargado y
su familia. De este modo, el capataz disfrut de una vivienda digna para su poca, lo
debi contravenir las mentalidades rentabilistas de otras familias de ese periodo que
probablemente estaban ms preocupadas por obtener una rentabilidad mercantilista
que por mejorar las condiciones de vida de los jornaleros. Esta vivienda de labor que
fue durante aos la residencia del capataz est hoy da abandonada y dedicada
solamente a corrales pues el guards se desplaza diariamente hasta all.
Ilustracin 64. Vivienda de labranza, al fondo cubierta semiderruida del secadero. Fuente: fotografa propia tomada
el 06 de diciembre de 2012.
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Bien distinta es la edificacin principal, que podra catalogarse como palaciega. Tal
y como constaba en una placa conmemorativa en la puerta de entrada del seoro
aparentemente fue construida en 1927 por el ilustre empresario D. Enrique Rojas. Su
intencin era disponer de una lujosa vivienda de recreo dirigida a acoger la boda de
una de sus hijas y las vacaciones estivales de la familia durante los veranos. Esto
explica que muchos elementos decorativos de la vivienda tengan por objeto dejar
constancia de la posicin econmica y social que este personaje histrico haba
alcanzado. Los detalles ornamentales fueron encargados a capricho por el mismo
propietario de la hacienda. Esto le proporciona a la vivienda el aspecto de un pequeo
y hermoso palacio que emerge entre la austeridad caracterstica del entorno rural de la
Vega granadina. Los suntuosos detalles decorativos de la nave Sur del seoro evocan
en el espectador la sensacin de encontrarse ante una monumental edificacin de
carcter solariego.
Ilustracin 65. Vista de la fachada Sur del seoro. Fuente: fotografa propia tomada en noviembre de 2012.
Las dos plantas sobrealzadas sobre la vivienda de labor exacerban magnitud de la

casera respecto al contexto donde se inserta. El gran torren mirador emerge en su
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flanco suroeste como una robusta aguja que destaca sobre el resto del recinto, siendo
visible desde cualquier punto de la finca.
El precioso prtico de entrada a la vivienda; sus hermosas balconadas; los escudos

de armas en forja artstica; las pilastras a la entrada de la puerta; la pequea hornacina
con una imagen religiosa en su dintel; la vidriera del flanco Este; su arquera; los
balcones con pequeos voladizos, las hermosas cermicas policromadas que recorren
los vanos de las ventanas, y la pintura de color albero en torre y patio otorgan un
toque de distincin a la vivienda que contrasta con la superficie lisa, plana y cerrada de
la vivienda del capataz, donde predominan la austeridad y la funcionalidad sobre la
esttica.
Esta incorporacin de sutiles temas barrocos y ornamentales derivados de la

arquitectura culta facilitan que discriminemos a un simple vistazo la vivienda antigua,
destinada a tareas agrcolas, de la hacienda seorial enfocada ante todo al recreo y
disfrute de sus propietarios.
Los grandes ventanales de doble hoja evidencian que los dueos consideraban
imprescindible garantizar suficiente iluminacin en las habitaciones y defender las
estancias contra los rigores del verano granadino.
El elegante porte de la casa queda rematado en su perfil por una gran torre
mirador con arquera. Esta gran atalaya pudo ser utilizada por el propietario para
recrearse con las vistas de la finca o bien para vigilar a los jornaleros mientras ejercan
sus faenas. Bajo esta gran torre mirador est una de las estancias principales, segn
pudimos observar dispone de chimenea, una gran estantera y un techo rematado con
grandes vigas de madera.
Las grandes dimensiones de la vivienda y sus ricos detalles ornamentales refieren a

una construccin acomodada que pretende reflejar en su arquitectura la condicin
social de sus propietarios.
Pgina | 99
El
recinto
tambin
dispone de tres zonas de

esparcimiento. La primera
es
un
patio
interior
cuadrado que est dividido

mediante arquera en dos
espacios. Este patio cuenta
con un brocal que permite
extraer agua de un aljibe. El
Ilustracin 66. Restos de los jardines que existan delante de la vivienda.
Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
segundo espacio est en su

flanco Sur, justo frente al
prtico de entrada de la vivienda, en donde an hoy da an emergen restos de

pequeos parterres que sugieren que en el pasado existieron jardines y huertos al pie
de este porche. Torres Rojas (op. cit.) explica que en ste jardn frente al porche
existan enormes tinajas de cermica y una alberca que no era apta para el bao. Las
ortofotos de los aos cincuenta evidencian que la tercera zona de recreo estaba
ubicada en los terrenos de poniente. All pareca existir un hermoso paseo flanqueado
por naranjos y rboles frutales.
En el examen visual que realic de la vivienda, no logr localizar la supuesta ermita

que citan sus escrituras. La ausencia de ermita en una propiedad de estas
caractersticas puede justificarse por la presencia en las proximidades de la parroquia
del Cerrillo donde la familia y los trabajadores acudan a recibir misa los domingos.
La existencia previa de la vivienda de labor explicara que el patrn compositivo y la

estructura arquitectnica fueran emulados en el diseo del seoro. Ello explicara que
la vivienda apareciera reflejada en documentos de 1791 y 1805; as como tambin, en
los planos del ao 1887. Por lo que es seguro que existi un asentamiento previo al
ao 1927. El problema de esta tesis los materiales de construccin empleados en
ambas viviendas parecen ser similares; aunque bien podra tratarse de materiales
reciclados o aportados en una remodelacin posterior de ambas viviendas. Sera
necesario
Pgina | 100
que
historiadores
arquelogos
dilucidaran
cuales
fueron
las
transformaciones y readaptaciones del predio y la estructura del asentamiento

original.
A parte de las viviendas, otro de los elementos principales de la hacienda son sus
dos patios. El primero, que consideramos fue parte del patio del asentamiento original,
consta de un pozo con aljibe que dispone de un brocal ejecutado en fbrica de ladrillo
cocido sin vidriar de forma octogonal. Este brocal carece tanto de un cigeo o polea
para extraer el agua como de una tapadera para evitar que entre suciedad al interior
del aljibe. El brocal permite el acceso a un aljibe que recepciona las aguas freticas,
pluviales y de la acequia. No se tratara pues de un pozo al uso sino de una estructura
destinada al almacenamiento hidrulico que proporciona el caudal suministrado por el
ramal de la acequia de La Madraza que riega toda esta finca. La presencia de esta
infraestructura hidrulica y el anlisis del ramal de la acequia sern claves para
determinar desde cuando es explotada realmente esta finca.
Contemporneamente, la extraccin del

agua del aljibe era realizada mediante un
compresor disel que impulsaba el agua
hasta un depsito situado bajo la gran torre
mirador. Esta bomba est ubicada bajo el
nivel fretico y a ella tena que acceder el
capataz para poner en marcha su motor. La
precipitacin del agua se realizaba por
gravedad desde el depsito situado en la
torre. Ese mecanismo permiti dotar de agua
corriente no potable al seoro contando en
su distribucin con un bao y tocador. Este
no era el caso de la vivienda del capataz,
donde al parecer no exista lavabo para el
Ilustracin 67. Brocal de la Casera de los Cipreses.
Fuente: Fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
aseo, ni tampoco retrete, por lo que la

familia del trabajador deba lavarse con una
palangana o un grifo en el patio o en la calle.

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Torres Rojas (op. cit.) detalla en sus relatos que el patio estaba ajardinado con
hileras de naranjos, una morera y dos tilos de gran porte. Las sombras generadas con
estas arboledas permitan que los propietarios almorzaran frescos en el patio durante
el verano.
El segundo de los patios es el espacio comprendido entre la vivienda agrcola y el

secadero de tabaco. Se trata de un corral compartimentalizado con yegerizas,
cuadras para caballos, mulos y burros. Desde el aire son visibles varios tabiques de
poca altura que permiten agrupar y organizar la cabaa de ganado all estabulado. En
este espacio existen tambin pequeos gallineros para aves ponedoras y algunos
cobertizos o descansaderos para ovejas y cabras. Las estancias para los animales estn
cubiertas en la mayora de los casos por uralitas y chapas. En este sentido, el uso de
este espacio parece haber sido modificado con el paso del tiempo pues los relatos de
Torres Rojas indican que estaba dedicado nicamente a graneros para el cereal.
Adosado al gran corraln, y situado en la parte ms septentrional de la hacienda,

encontramos el gran secadero. sta ltima estructura est cubierta por un inmenso
tejado a dos aguas de uralita que es sostenido con elevados pilares reforzados con
ladrillo. Posiblemente, su tejado semiderruido sea la parte ms deteriorada del
conjunto. Este gran cobertizo dotaba a la hacienda de un lugar donde almacenar
temporalmente la cosecha y resguardar aperos y maquinaria.
Ilustracin 68. Secadero de la casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
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En poniente, frente al secadero haba un gran almiar construido apilando pacas de

paja que estaba cubierto por un gran plstico negro para protegerlo de la humedad.
Cerca del almiar estaba la era que consista en una explanada situada delante de la
fachada Oeste de la vivienda. Su ubicacin permita aprovechar los vientos del ocaso
para realizar la trilla y aventar la mies despus de la siega. La proximidad de la finca a
la ciudad y al trmino municipal de Maracena explicara que no existieran otros
elementos tpicos de este tipo de viviendas como son hornos donde cocer pan, lagar
para la produccin de vinos, almazara para la molienda de aceite y fragua para arreglar
arados o azadas.
Uno de los aspectos a
los que menos atencin
se le ha prestado es la
presencia de una muralla
que, paralela a carretera
de Jan y coronada por el
ramal
de
la
acequia,
delimita la finca en su
Ilustracin 69. Muralla que rodea la Casera de los Cipreses. Fuente: Fotografa
propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
borde
oriental.
estructura
sta
est
camuflada por una espesa capa vegetal de zarzales y granados asilvestrados, que
confunden al observador hacindole pensar errneamente que se trata de un bancal
convencional. En cualquier caso, aunque consta que una licencia de construccin para
un muro perimetral en 1927, convendra datar la antigedad de algunos tramos de
este lienzo ya que en algunos sectores est ejecutado mediante la tcnica del tapial.
Desde este muro, parte el carril que conduce al seoro. La entrada del carril carece
de una puerta monumental para acceder a la finca. En su lugar existen dos pilares y
una cerca metlica que restringen el paso a la hacienda.
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Ilustracin 70. Acceso a la finca. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
En el pasado este carril estaba escoltado a ambos lados por cipreses, lamos y
algunas palmeras asiticas. Estos rboles fueron en su mayora fulminados por rayos,
quemados intencionadamente o talados sin razn aparente.
A pesar de existir un proyecto de rehabilitacin de este edificio propuesto por la

empresa constructora Urbiceg, la desaparicin de los cipreses que antao otorgaron
nombre a esta propiedad y el estado de ruinoso que evidencian algunas partes de la
hacienda, nos hace presagiar un futuro desalentador para el predio. Tras veinte aos
de abandono apenas se conservan tres de esos centenarios rboles. Tampoco queda
nada de los antiguos jardines que existieron frente a la puerta del seoro y que tantas
tardes de agradables tertulias debieron proporcionar a sus antiguos moradores.
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Ilustracin 71. Fotografa del carril de acceso a Los Cipreses tomada en el ao 1995. Fuente: Instituto Andaluz de
Patrimonio Histrico.
Ilustracin 72. Vivienda y carril vistos desde la muralla. Obsrvese la prdida de los cipreses, lamos y palmeras
asiticas que flanqueaban el carril. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
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Ilustracin 73. Lo que antes era un jardn con pequeos parterres es hoy da un erial donde brotan sin control
hierbas salvajes. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
Ilustracin 74. Vista Suroeste del seoro. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
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CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA OESTE
La
casera
est
organizada en torno a tres

naves
de
dimensiones
linealmente
amplias
dispuestas
sobre
un
considerable espacio de la
finca. Dentro de esas tres
estructuras
Ilustracin 75. Disposicin de las fachadas segn su orientacin. Fuente:
imagen obtenida con Google Earth.
estn
principales
dispuestas
dependencias
las
necesarias
para el funcionamiento ptimo de la finca. Los tres volmenes quedan cerrados al

exterior mediante una tapia formando as un recinto arquitectnico con cuatro
elementos principales comunicados mediante patios internos que son: la casa seorial,
el casero de labor, las cuadras y el secadero.
Ilustracin 76. Organizacin de la Casera de los Cipreses. Vista de la fachada Oeste obtenida mediante vuelo en
parapente por la empresa constructora Urbiceg. Fuente: Constructora Urbiceg.
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Las fachadas de mayor tamao del predio estn orientadas al Este y al Oeste,
contando ambas viviendas de dos alturas y del nivel adicional correspondiente a los
dos torreones de cada casa. Si observamos con detenimiento podemos reconocer
cierto grado de simetra entre ambas viviendas, tanto en el nmero de ventanas del
lienzo de la fachada, como en la disposicin y nmero de arcos de cada una de las
torres. En este sentido, parece que la parte noble de la vivienda imita la disposicin de
los elementos estructurales que componen la vivienda de labor. No obstante, la parte
seorial y su torre maestra causan un mayor impacto visual debido principalmente a la
menor altura de la vivienda de labranza y a la austeridad de los elementos
ornamentales que la conforman.
Esta organizacin a dos alturas resulta extraa en una construccin rural donde lo
habitual es que predomine la horizontalidad y la funcionalidad. Es evidente que esta
disposicin debi complicar y encarecer bastante la construccin del predio, lo que nos
sugiere que desde sus orgenes los propietarios gozaban de una posicin econmica lo
suficientemente holgada para permitirse este tipo de desarrollos constructivos.
Ilustracin 77. Fachada Oeste de la Casera de los Cipreses. Fuente: ampliacin fotogrfica de fotografa
proporcionada por la empresa constructora Urbiceg.
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Los aproximadamente sesenta metros de longitud del lienzo lateral Oeste de la

casera cuentan con un total diecisis vanos distribuidos a dos niveles. Desde esta
posicin son visibles las dos torres, la medianera de ambas viviendas, un tramo de
tapia del patio de labor y los aproximadamente doce metros de la fachada trasera del
secadero. El pao de los muros de esta fachada est construido en fbrica de ladrillo
dispuesta a media asta revestida con una capa de cal o enfoscado pintado de color
blanco.
Ilustracin 78. Lienzo Oeste de la Casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 8 de diciembre de
2012.
Ilustracin 79. Ventanales de la fachada Oeste de la vivienda seorial. Fuente: fotografa propia tomada el 8 de
diciembre de 2012
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Ocho de los vanos enumerados

son
magnficos
ventanales
de
apertura batiente inglesa con doble

hoja de postigos de madera que
estn rematados con cuarterones y
cerrajera
negra
de
hierro
templado. En el caso de las cuatro

del recinto superior observamos
Ilustracin 80. Ventanal de la primera planta de la fachada Oeste
de la Casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa propia.
que sus vanos estn enmarcados

con zcalos de azulejos de claro
estilo sevillano. Cuentan tambin con pequeas balconadas protegidas por barandillas
ribeteadas en forja de hierro templado con pomo y unos minsculos faldoncillos azules
de madera que embellecen el dintel del vano y ejercen de parteluz para el montante.
La repisa de estos balconcillos queda enmarcada y protegida por la forja
embelleciendo la imposta del voladizo con placas metlicas que se han desprendido en
su mayora. La parte inferior de la repisa est decorada con un arcidriche o damero
cermico de color azul y blanco. Asimismo, podemos observar que dos de los vanos
superiores han sido modificados con posterioridad, construyendo un antepecho para
impedir el acceso a la terracilla. En estos dos casos, las ventanas inglesas de hojas
abatibles con entrepaos han sido sustituidas por ventanas con persianas venecianas o
celosas de lamas orientables. Todo el nivel superior del ala Oeste de la vivienda
seorial est rematado por un tejado a tres aguas cuya cumbrera superior presenta
signos evidentes de hundimiento visibles desde levante.
Por su parte, las cuatro ventanas de la

planta baja disponen de umbrculos y
magnficas rejas voleadas de hierro
negro templado con cuatro pletinas,
realces artsticos con dibujos de
fundicin
diferentes
blasones
nobiliarios con iconografas mticas y
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Ilustracin 81. Hundimiento de la cumbrera del ala Oeste.

Fuente: fotografa propia tomada en junio de 2012.
religiosas como clices, urnas, nforas flamgeras, tritones, dragones, granadas,

herldicas y cruces. Estos motivos otorgan un estilo renacentista a la parte superior del
guardapolvo o sobradillo de la ventana y podran aludir en algunos casos a simbologa
utilizada por determinadas logias masnicas y hermandades religiosas.
Una de las funciones del enrejado es cerrar la mesilla del alfeizar o bufarda del
vierte aguas para salvaguardar los poyetes interior y exterior de la ventana. Los
grandes ventanales de la vivienda seorial que hemos descrito contrastan con las ocho
ventanas mucho ms humildes y reducidas de la vivienda de labor. En este caso, las
cuatro ventanas situadas en el entresuelo constituyen meras troneras o ventanucos
rematados con mosquiteras y forja embutida, lo que pone de manifiesto el carcter
mucho ms humilde y funcional de la casa donde resida el eremita de la finca y su
familia.
Ilustracin 82. Detalles en forja situados sobre los guardapolvos de los ventanales. En este caso, ya han
desaparecido el remate superior de la urna y una de las cabezas de dragn. Fuente: fotografa propia tomada el 8
de diciembre de 2012.
Pgina | 111
nicamente dos de las cuatro

ventanas situadas en la planta superior
de la casa de labor conservan el
enrejado, en este caso levemente
voleado, y cuya funcin es enmarcar el
espacio
comprendido
entre
el
sobradillo o guardapolvos superior y la

mesilla o alfizar inferior. Salta a la
vista, que en esta vivienda la cerrajera
Ilustracin 83. Ventanas de la fachada Oeste de la vivienda

de labor perteneciente a la Casera de Los Cipreses. Fuente:
fotografa propia tomada el 8 de diciembre de 2012.
es mucho ms sencilla, careciendo de las tpicas magollas, dibujos de fundicin y de

cualquier otro elemento decorativo. El enrejado, que en esta parte del predio dispone
tan slo de tres pletinas. Asimismo, dos de los vanos superiores carecen de mesilla o
guardapolvos y su jorja est completamente embutida. Gracias al deterioro del
revestimiento del lienzo de la fachada y a la ausencia de guardapolvos, es posible
apreciar las vigas de madera que rematan el cargadero del dintel de la ventana. Las
dos hojas de la ventana, al igual que en la vivienda seorial, son batientes, pero
carecen de faldoncillos y embellecedores, lo que deja a la vista los travesaos superior
e inferior y el cablo alto o marco superior de la hoja.
En el alzado Oeste del predio destacan las dos

torres
de
planta
cuadrada
situadas
respectivamente en la esquina suroeste y noroeste

del recinto. La gran torre maestra de tres alturas y
unos aproximadamente seis metros de lado, ejerce
las funciones de mirador y secadero. Desde este
punto elevado puede controlarse la prctica
totalidad de la hacienda. Su parte superior est
coronada por una galera de doce arcos de medio
punto sostenidos por pilares cuadrados de fbrica
Ilustracin 84. Vista de las dos torres de la
fachada Oeste de la Casera de Los Cipreses.
Fuente: fotografa propia tomada el 8 de
diciembre de 2012.
Pgina | 112
de ladrillo que estn revestidos con enfoscado de

cemento de color beis.
Los pilares cuadrados de la

torre disponen de un zcalo con
pedestal y capitel rematado con
sumoscapo, amplio collarn y un
baco con equino labrado que
remata la imposta de la arcada.
El fuste o caa carece de
elementos ornamentales.
Ilustracin 85. Vista de la fachada Sur de la Torre maestra. Fuente:
La parte superior de estos arcos est finalizada con una arquivolta y su friso queda
decorado en cada lado con cuatro ribetes circulares de cermica azul esmaltada que,
segn Gustavo Morales Mas (2012), maestro ceramista de Fajalauza, son conocidos en
Granada como medias bolas de remate de pared. El mirador cierra la luz entre sus
arcos con una balaustrada perimetral en terracota, compuesta por seis balaustres
redondos por vano. Adosado a uno de los laterales de la torre existe un antiguo
depsito que suministraba agua corriente a la vivienda. La torre queda cubierta con un
tejado a cuatro aguas de un amplio alero en voladizo y que est sostenido por
canecillos moldurados o modillones que corresponden al remate exterior de las vigas
que forman el dintel de la cubierta. El tejado inclinado est realizado en tejas rabes
con cuatro aristas de cumbreras de cuyo vrtice ha desaparecido el remate con aguja
que decoraba la cubierta. Las cuatro vertientes o aguas de este tejado estn en buen
estado de conservacin.
Ilustracin 86. Torre maestra de la Casera de los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 8 de diciembre de
2012.
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El permetro de la torre dispone es recorrido por un zcalo perimetral de cermica

esmaltada de claro estilo sevillano decorado con motivos geomtricos, vegetales,
elipses, urnas y corazones en variadas gamas cromticas de azul que son combinadas
sobre fondo blanco y rematadas con detalles amarillos.
Fotografa
Fotografa
Fotografa
Fotografa
Ilustracin 87. Detalles de los zcalos de cermica de estilo sevillano que ornamentan la torre y el dintel
de los ventanales superiores. Debajo canecillos de madera que sustentan el alero del tejado. Fuente:
fotografas 1 y 2 de elaboracin propias tomadas el 8 de diciembre de 2012. Fotografas 3 y 4,
corresponden a ampliaciones pertenecientes a la web www.culturandaluca.com.
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La
torre
de
flanqueo
perteneciente a la vivienda de labor

es
de
menor
dimensiones
principal.
En
presencia
que
peor
el
torren
estado
de
conservacin que la anterior, quizs

por su mayor antigedad, su planta
cuadrada mide aproximadamente
cinco metros de lado. La cubierta a
cuatro aguas realizada en teja rabe
Ilustracin 88. Torre de flanqueo de la vivienda de labranza.
tiene derruido el vrtice o cumbre

que generan las cuatro aristas de las
lima tesas. Al igual que la otra torre,
carece de veleta, algo extrao para
una vivienda de labor pues este
instrumento resulta de gran utilidad
para conocer la direccin del viento
en determinadas labores agrcolas.
El tejado de esta torre menor

Ilustracin 89. Detalle de la crestera que decora la cornisa de
la fachada Oeste de la vivienda de labor. Fuente: fotografa
est sostenido por cuatro pilares de

fbrica
de
ladrillo
cuyo
revestimiento, de cemento pintado de blanco, presenta claros signos de desgaste. Al

contrario que la torre maestra, este torren carece de balaustrada emplendose en su
lugar un pretil o antepecho con pasamanos cermico. La amplia luz entre los cuatro
pilares principales se hermosea mediante una arcada de doce arcos de medio punto
que recorren el permetro generando una galera rematada con pequeos pilares de
madera que contribuyen a aliviar la carga de la cubierta. Sus esbeltas jambas y el
acabado en yeso de sus enjutas contrastan con la robustez generalizada del resto de
pilares del conjunto. Esto podra sugerir que estos pequeos pilares fueron aadidos a
posteriori con intencin de reforzar o decorar la torre.
Pgina | 115
El alero o voladizo del tejado, a imitacin del gran torren, permite apreciar el
remate de los canecillos que ornamentan su cornisa apoyndose sobre la viga del
dintel de la torre. Llama la atencin que el faldn Oeste de la cubierta ha sido
perforado para introducir un tubo cilndrico de fibrocemento. Esta canalizacin hace
las veces de rudimentaria chimenea y rompe la homogeneidad de un estilo
arquitectnico rural con evidentes influencias neomudjares y andaluzas.
Otra singularidad de esta torre menor es que su reducido alzado contribuye a que
el caballete de la cubierta de la vivienda de labor ciegue parcialmente los arcos que
estn adosados al mismo. La prolongacin del alero de ste tejado a dos aguas, remata
la parte inferior de la torre a modo pequeo faldn elaborado con teja cermica a un
agua. sta pequea visera hace las veces de cornisa y est decorada con ladrillos
organizados crestera o en dentculos teidos de azul ail o ndigo.
Ilustracin 90. Vista de la cara Oeste del secadero. Obsrvese la fractura que evidencia la viga cumbrera y como se
ha hundido gran parte de la cubierta. Fuente: fotografas propias tomadas el 8 de diciembre de 2012.
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Si continuamos nuestro recorrido visual por el lienzo Oeste observamos que la casa
de labor est separada del secadero por una rudimentaria tapia que, al menos
aparentemente, ha sido reconstruida en algunos de sus tramos con bloques de
hormign de 20cm. La funcin de este muro es cerrar las caballerizas y corrales de la
vivienda. Algunos restos de fbrica observados en el pao nos permiten inferir que el
material original empleado en su construccin fue el ladrillo cermico. A esta tapia le
han sido practicados unos pequeos portones auxiliares en latn verde y unas
reducidas troneras que han sido cegadas.
Ilustracin 91. La fachada Oeste se encuentra rodeada por un rudimentario cercado construido con lminas de
uralita probablemente extradas de la cubierta del secadero. Fuente: fotografa de elaboracin propia tomada el 08
El recorrido visual por el muro nos conduce finalmente al gran tabique palomero
del secadero. Con una longitud aproximada de doce metros, sus ladrillos estn
dispuestos de forma alterna dejando huecos en forma de cruz para contribuir a
ventilar la cosecha que en el pasado almacen en su interior. Muchas de estas
pequeas aperturas de ventilacin han sido cerradas con cemento hasta media altura
de la fachada con la intencin de impedir que personas ajenas a la finca puedan
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escalar por la pared. El secadero est rematado por una cubierta de dos vertientes
fabricada en fibrocemento. La viga cumbrera de la armadura de madera que sostiene
las planchas de uralita est totalmente fracturada. Esto ha dado lugar al hundimiento
de parte del tejado dejando a la vista las alfardas, contrapares y correas que
componen la cercha interna. Los siete pilares laterales que mantienen la estructura
estn encamisados y reforzados con intencin de robustecer los elevados muros deben
sostener la cubierta. La amplia luz queda abierta por los laterales superiores
incrementando as la circulacin del aire.
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CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA SUR
El lienzo Sur de veinticuatro metros corresponde con la portada principal del

predio. Al igual que el ala Oeste consta de dos plantas, aunque dispone de un tercer
nivel en la terraza del torren mirador. Los elementos arquitectnicos de este
entablamento son los que ms fielmente representan el carcter burgus de los
propietarios de la finca.
Visualmente la fachada est dividida en tres partes claramente diferenciadas: la

esquina Oeste el cuerpo saliente de la torre maestra; el porche con terraza superior en
el centro del conjunto; y la gran nave del ala Sur del seoro que aparentemente es de
mayor tamao que la nave del ala Oeste. Esta parte de la vivienda est rematada por
una gran cubierta a tres vertientes o aguas en teja rabe.
Ilustracin 92. Vista frontal de la fachada Sur de la Casera de los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 08
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Ilustracin 93. Fachada Sur de la Casera de Los Cipreses. En este lienzo de la hacienda encontramos el acceso
principal de la vivienda, el ala Sur de la vivienda seorial, la torre maestra y los dos nicos cipreses del carril que
da acceso a la finca. Fuente: la fotografa superior corresponde a una ampliacin de una fotografa cedida por la
empresa Urbiceg. La inferior es una fotografa de elaboracin propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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Ilustracin 94. La torre maestra destaca entre la espesa vegetacin. El prtico apenas es visible. Fuente: fotografa
de elaboracin propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
Ilustracin 95. Vista cercana de los vanos que componen parte de la fachada y daos en el arrimadero de las
esquinas de la torre. Fuente: Fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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Al igual que suceda en algunos

tramos del lienzo Oeste, el pao de
sta
fachada
presenta
esquinas
descantilladas y zonas descafiladas o

degolladas en las que ha desaparecido
el enfoscado. Este deterioro permite
apreciar la disposicin de la obra de
fbrica del muro que est dispuesta a
Ilustracin 96. Cantn descantillado en el que ha
desaparecido el enfoscado de la fachada. Fuente: fotografa
plomo en citara de asta; es decir,

alternando soga y tizn a lo largo de la
fachada. Este aparejo correspondera con un estilo gtico sencillo o aparejo flamenco.
Lamentablemente, tambin hay algunas fisuras y grietas que son visibles sobre
todo en el arrimadero o volapi con moldura que recorre, a modo de gran zcalo, el
paramento de la vivienda seorial. Los daos estructurales estn ubicados
principalmente en las juntas de unin de la torre con la vivienda pudiendo estar
originadas por las tensiones generadas por la proyeccin imaginaria de las cargas
distribuidas por las jambas de los ventanales de la primera planta.
En total, la fachada Sur consta de doce vanos. Cuatro corresponden a los grandes
ventanales de amplias jambas y alfeizares con dos hojas batientes a la inglesa en el
nivel inferior; cinco a las ventanas de hojas batientes con pequea balconada en la
parte superior; y otros dos a unas pequeas ventanas de una sola hoja batiente a la
inglesa que, al estilo veneciano, flanquean la puerta tapiada de acceso a la vivienda.
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Ilustracin 97. Hermoso ventanal en forja ornamentada, con dos hojas batientes en cuarterones de
madera, guardapolvos y amplio alfeizar. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
El diseo de las ventanas del lienzo Sur es semejante al del ala Oeste de la casera.
En la planta baja los ventanales cuentan con amplias mesillas protegidas por un
enrejado artstico cuyos barrotes rectos y retorcidos delimitan el espacio comprendido
entre el sobradillo y el alfeizar. Esta forja negra voleada, muy similar a la que existe en
el antiguo Colegio Notaria de Granada, cuenta con cuatro pletinas, realces artsticos,
dibujos de fundicin y escudos nobiliarios con iconografa local y mtica. De claro estilo
eclctico, en ella encontramos granadas, urnas con gallones y helechos, una placa
labrada en forja que recorre el perimetralmente el enrejado de la cerrajera y en la que
podemos observar hojas de acanto, zoomorfos, animales quimricos, esfinges,
personas con colas de pez, dragones o serpientes enroscadas. Todos estos motivos
fueron muy usados durante el periodo renacentista y hacan alusin a supersticiones
cretenses, micnicas y romanas.
Lo que s parece claro, es que la

simbologa de la forja no escogida
al azar. Ms bien respondera a un
diseo
cuidadosamente
seleccionado cuidadosamente por

alguno
de
propietarios.
merecer
sus
En
antiguos
este
la pena
sentido,
realizar un
Ilustracin 98. Remate en forja con urna o cliz flamgero y

escudo enmarcado de una granada. Fuente: fotografa propia
tomada el 08 de diciembre de 2012.
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anlisis en profundidad de dichos ornatos en apartados posteriores. Las ventanas

inferiores disponen de pretil y postigos con contraventanas en cuartern de madera
que estn carcomidos y muy deteriorados a causa del descuido generalizado que
afecta a la finca. Estos postigos presentan enormes boquetes por los que es posible
observar las amplias salas del interior de la vivienda, las vigas maestras sujetas con
contrafuertes de una de las salas principales, parte del mobiliario arrumbado y una
gran estantera en obra de fbrica que remata lo que parece ser el llar de la chimenea
de una gran estancia bajo la torre.
Ilustracin 99. Boquetes y aperturas en los carcomidos cuarterones de los postigos del ventanal. A travs de ellos es
posible observar el interior de la vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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Por su parte, el nivel superior de

esta parte de la vivienda cuenta con
cinco enormes ventanales hasta el
suelo
que,
mediante
dos
hojas
abatibles con postigo, dan acceso a

una pequea balconada protegida por
una barandilla de forja de hierro
templado decorada con dibujos de
fundicin, barrotes retorcidos, peras
en las esquinas del pasamanos y
tirantes
metlicos
en
forma
de
mnsula acompaados de ganchillos
Ilustracin 100. Pequeas balconadas en forja del segundo

nivel de la vivienda. Estn rematadas con un zcalo en
cermica sevillana que recorre el marco de su dintel. Fuente:
que sostienen y enmarcan la repisa del balcn. La pequea imposta del permetro de
este voladizo cuenta con un zcalo de placas metlicas labradas con motivos artsticos
y realces, la mayora de los cuales se han desprendido. Finalmente, la superficie
inferior del voladizo est revestida con un mantel adamascado de pequeos dameros o
teselas en cermica esmaltada de color azul y blanco.
Otro detalle decorativo de estos vanos superiores es un precioso zcalo de

cermica sevillana con forma de merlones acompaados de caireles y festones
dibujados hasta media altura. En el caso del gran ventanal de acceso al balcn el zcalo
envuelve completamente el permetro de la ventana. El mismo recurso decorativo es
empleado para dividir pticamente el nivel superior del mirador del resto de la
vivienda. Esta banda est formada por un mosaico de cermica policromada que
armoniza traceras de ovas, hojas de acanto enrolladas en sus bordes superiores y
elementos artsticos de carcter geomtrico tales como rombos y tringulos
diversamente armonizados en claro oscuros y entremezclados con orlas estilizadas de
estilo bizantino.
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Ilustracin 101. Arriba balconada de la torre con ornamentos cermicos y barandilla de forja. Abajo fotografa de
la fachada Sur en la que observamos la espesa vegetacin y cercado que rodean la fachada principal la vivienda.
Fuentes: fotografas propias tomadas el 08 de diciembre de 2012.
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Por su parte, el majestuoso torren

cuenta con una danza en logia de doce arcos
de medio punto que emula a las torres
italianas de estilo belvedere.
El desmedido volumen de la torre origina

un retranqueo de la fachada principal
respecto de la torre. El acabado de sus
cantones y esquinas est muy deteriorado.
La arquera rematada en doble arquivolta

cuenta
con
slidos
pilares
cuadrados
revestidos de una capa de enfoscado de

color beis. Estas columnas de fuste cuadrado
Ilustracin 103. Torre maestra de la vivienda y ltimos
cipreses que quedan en la finca. Fuente: Fotografa propia
tomada el 08 de diciembre de 2012
disponen de una pequea basa y capitel,

quedando reducidos sus ornamentos a un
pequeo equino labrado que, a modo de moldurilla, remata como imposta de cuarto
bocel la arcada. Estos pilares
cuadrados revestidos de una
capa de enfoscado de color
beis distribuyen la carga de la
cubierta a travs de arcos
decorados en arquivolta. La
luz
entre
protegida
los
arcos
con
es
una
balaustrada de terracota con

seis balaustres redondos por
vano. Estas columnas de
Ilustracin 102. Mirador de la torre principal en la fachada Sur. Fuente:

fotografa propia, 02 de diciembre de 2012
fuste cuadrado disponen de una pequea basa y capitel, quedando reducidos sus
ornamentos a un pequeo equino labrado que, a modo de moldurilla, remata como
imposta de cuarto bocel la arcada.
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El espacio entre las enjutas o algbenas generado por los distintos arcos est
decorado con botones cermicos ornamentales de cermica vidriada azul, con forma
semiesfrica. Estas piezas son denominadas medias bolas de remate de pared. Esta
galera sustenta un tejado de estructura de madera y cubierta en teja rabe, dispuesto
a cuatro aguas y con amplio voladizo o alero del que sobresalen los canecillos del
envigado.
Pero, como ya hemos avanzado, el elemento arquitectnico ms representativo
del frontispicio es el portal o porche de entrada a la vivienda que emula claramente
una stoa de estilo toscano y al que se accede por una escalinata de estilo imperio de
dos tramos en cuarto de elipse con amplia entabladura y losa con una pendiente
inferior a veinte grados.
Ilustracin 104. Vistas del prtico o portal principal de entrada a la vivienda coronado por una terraza a modo
de tribuna. Obsrvense tambin los dos brazos de la escalera, las columnas, la ausencia de voladizo y cubierta
a un agua en el dintel Sur, la desaparicin del chapado cermico del porche y como los brazos del rbol se
introducen en el soportal. Tambin puede apreciarse la cubierta de estircol del suelo inmediato a la vivienda.
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Ilustracin 105. La prdida de parte de la cubierta a un agua que rodeaba el permetro de la imposta del voladizo
permite apreciar la viga maestra sobre la que descansa el envigado del atrio. La higuera de la derecha cubre
completamente las ventanas del ala Sur. Fuente: fotografa propia tomada en diciembre de 2012.
Ilustracin 106. Bonita estampa de la fachada Sur de la Casera de Los Cipreses al atardecer. En la fotografa
constatamos la gran cantidad de hierbas y rboles que crecen sin control en la finca. Fuente: fotografa propia.
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Los
tramos
compuestos
por
de
escalera
seis
estn
escalones
moldurados con nariz en piedra de escasa

altura pero amplia huella. A ellos est
incorporada la balaustrada con diez
balaustres por cada tramo que invitan a
subir hasta el amplio descansillo o meseta
que cubre la terraza que est sostenida
por los dos pilares de estilo toscano que
rematan el prtico. Estas columnas estn
separadas del suelo por un dado o basa
Ilustracin 107. Pasamanos de la balaustrada y los seis

escalones de acceso al portal de la vivienda. Fuente:
con un freteado de pequeos toros -molduras convexas semicirculares- que

constituyen la cornisa de un pedestal con dado compuesto de plinto de basa cuadrada
de orden drico. La fusta de estas columnas es cilndrica y lisa. La ausencia de estras o
acanaladuras y el brillante satinado observado en fotografas antiguas nos sugiere que
en el pasado estas columnatas pudieron estar pintadas de color azul.
Ilustracin 108. En esta imagen pueden apreciarse la balaustrada, los escalones moldurados de la escalera, restos
del zcalo cermico azul, restos de cemento cuadriculares de los azulejos que chapaban la plataforma del porche y
las columnas toscanas que descansan sobre la cornisa del pedestal. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
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La
balaustrada
de
la
escalera
envuelve
perimetralmente el portal y cierra as la luz del

intercolumnio. Su amplio pasamanos dota al
prtico de una cmoda mesilla desde contemplar
la finca. Parte de esta hermosa balaustrada ha sido
arrancada de forma violenta encontrndose sus
restos diseminados por las inmediaciones de la
entrada a la vivienda. A pesar de los deterioros,
an podemos observar, algunos detalles de su
riqueza ornamental en los motivos vegetales y
Ilustracin 109. Detalle del labrado
geomtrico que presenta el pilarote de inicio
de la balaustrada. Fuente: fotografa propia
geomtricos que parecen estar tallados en los dos

bellos pilarotes del peldao de arranque de la
escalinata. La profundidad de estas acanaladuras nos sugiere que en su da los dos

balaustres principales pudieron estar revestidos con un mosaico de cermica
esmaltada o pintados de color azul. El zanquin lateral de la escalinata estaba chapado
en cermica sevillana y, an ahora, cuenta algunos restos del zcalo cermico azul que
lo embelleci en su tiempo. El resto del revestimiento de cermica ha desaparecido
dejando a la vista el perfil del enfoscado de cemento de la losa de la escalera y algunos
huecos para las tomas del agua.
Ilustracin 110. Fotografa del porche de la vivienda con la superficie de su meseta recubierta completamente de
estircol. El balaustre del lado Este parece haber sido arrancado por traccin mecnica de los animales que fueron
encadenados a las columnas y que han ocupado este soportal a modo de corral. Debajo de la higuera an pueden
encontrarse esparcidos algunos de los balaustres. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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Ilustracin 111. Las imgenes muestran la escalinata Oeste de acceso a la vivienda, los escalones moldurados en
piezas de cantera, el pilarote labrado y la ausencia del chapado cermico, que deja al descubierto la fbrica de
ladrillo y el hueco de una toma de agua. Las ramas del rbol se han introducido bajo la techumbre. Fuente:
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El entablamento o cornisa de
la
tribuna
superior
est
sostenido por dos columnas

toscanas junto a un envigado de
madera
completamente
deformado en el que an son

visibles dos mnsulas. A modo
de
Ilustracin 112. Pasamanos de la balaustrada. Detrs, puerta tapiada
de acceso a la vivienda flanqueada por pilastras y estrechas ventanas
longitudinales. En la parte superior observamos los nichos, ya
tapados, donde estaban ubicadas las placas cermicas con la fecha de
fundacin de la vivienda y la hornacina para una Virgen. Las vigas
estn rematadas con mnsulas de talladas en forma de rulo. Fuente:
fotografa propia tomada en diciembre de 2012.
apuntalamiento
parecen
haber sido colocados algunos

troncos y las ramas de un rbol
prximo.
simple
vista
puede
apreciarse que la cornisa frontal

esta rematada por una pequea
cubierta de cermica rabe a un
agua con canecillos que recorren
el permetro de la terraza. Esta
visera o tejadillo inclinado del
prstilo es inexistente en la
parte
Ilustracin 113. Cornisa muy deteriorada del soportal de entrada de la
vivienda. Fuente: Fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
Sur
lo
que
permite
discernir los elementos que

componen la estructura interna
del dintel, cuya longitud es de aproximadamente cuatro metros. En este dintel reposan
todas las vigas que sostienen la terraza formando lo que viene en denominarse un
amplio arco a regla. Este deterioro nos permite comprobar que la viga solera de
madera de la imposta ha sido sustituida por una viga de metal y reforzada con ladrillos.
Curiosamente han desaparecido otros ornamentos de la cornisa como unas hermosas
mnsulas o cartelas de madera que remataban las columnas y que pueden verse en las
fotografas antiguas de la vivienda. De las cuatro mnsulas de estilo jnico que
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sostenan la terraza, tan slo quedan dos actualmente. Coronando esta estructura est
el palco de la terraza superior protegido tambin por una bonita balaustrada que hace
las veces de pretil o antepecho y que est rematada en sus esquinas por dos pilarotes
con acanaladura frontal. Bajo este soportal de entrada existe una pequea hornacina
donde antao estaba ubicaba una virgen en pedestal y varios nichos para las placas
cermicas que marcaban la fecha de inauguracin de la vivienda. Estos huecos, la
hornacina y la amplia puerta de entrada han sido cegados. Las piezas cermicas y la
virgen en pedestal han sido expoliadas y de ellas tan slo tenemos constancia por
antiguas fotografas que se conservan de la vivienda.
Ilustracin 114. Ampliacin de una fotografa del ao 1927 en la que pueden apreciarse los excepcionales
enrejados, dos mnsulas frontales, el revestimiento en material ptreo pulimentado de las columnas toscanas, el
envigado, las placas cermicas con el ao y la fecha, un farol en el porche, la hornacina central con una imagen
mariana, las ventanas laterales donde haba colocados dos grandes maceteros, las pilastras y dintel del vano de la
puerta, los arcos y el farol del recibidor. Fuente: fotografa proporcionada por el conocido financiero y escritor D.
Manuel Mara Torres Rojas, nieto del antiguo propietario de la vivienda.
Ilustracin 115. Envigado de madera voladizo del soportal. Obsrvense las dos mnsulas que rematan las jcenas
laterales, las pilastras molduradas y cornisa del dintel que embellecen el vano de la puerta y las ventanas laterales
completamente destrozadas. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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La puerta de entrada que ha sido tapiada est flanqueada por dos pilastras y dos
ventanas cuyos postigos presentan grandes boquetes a travs de los que puede
observarse el interior del zagun e incluso el pozo del patio.
Las dos pilastras que decoran la entrada de la casa son de fusta rectangular y
cuentan con un amplio canal o estra central. Su parte superior est rematada con un
capitel compuesto de amplio collarino, baco y equino. Estas pilastras acanaladas
reposan sobre un pequeo pedestal.
La vista desde las ventanas laterales del soportal nos permiti observar el bellsimo
interior del zagun de la casa. Esta sala est dividida en dos grandes espacios mediante
un muro de arriostramiento en el que se han practicado tres vanos en forma de arco
de medio punto. Dos de ellos estn dispuestos a modo de pequea ventanas a media
altura y hacen las veces de repisa. El otro, de mayor tamao, est en el centro,
flanqueado por stos dos. Este arco constituye una pequea bveda de can
reforzada con tirantes y por ella accedemos al distribuidor de la vivienda que
conducira al patio con pozo, a las dos alas de la vivienda y al corredor, en cuyo
extremo estn ubicadas las escaleras de interiores de la casera.
Ilustracin 116. Interior del zagun de la vivienda. Sus paos estn chapados con cermica sevillana. Fuente:
Fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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El interior del vestbulo de la vivienda est decorado con un piso lechado de

pavimentos en cermica sevillana que embaldosan el suelo y media pared a junta
continua, intercalando adobas con baldosas rectangulares y cuadradas. El precioso
arrimadero cuenta con un chapado en cermica policromada sevillana quedando sus
esquinas protegidas con guardacantos de un color azul similar al del zcalo que recorre
toda la estancia.
Este paramento de azulejos esmaltados est decorado con ricos mosaicos cuyos
minuciosos motivos estn trazados en una policroma blanca, azul, celeste y amarilla.
Este tipo de tracera u ornamentacin es de estilo eclctico y est basada
principalmente en motivos geomtricos. Los dibujos cermicos forman preciosas ovas,
diamantes orlados, tringulos, octgonos estirados, bandas de trenzas, crculos y urnas
que rematan superior e inferiormente el mosaico. Todo ello muy acorde con los estilos
cretense y micnico que aparecen en otras partes de la vivienda.
Ilustracin 117. Arcos de medio punto en el muro de arriostramiento de la entrada. Fuente: fotografa propia
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Ilustracin 118. Bellsimos azulejos del recibidor de la vivienda. Al fondo, el pozo octogonal del patio en fbrica de
ladrillo. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
Detrs de este recibidor de entrada a la

vivienda, tras el muro de arriostramiento, finaliza
la vuelta de una preciosa escalera de dos tramos
de limn o zanca cerrada con contrahuella ciega.
En este elemento arquitectnico destaca el pomo
del pilarote del primer escaln del zanquin que,
tal como apreciamos en las antiguas fotografas
proporcionadas por
D. Manuel Mara Torres
Rojas (2012), estaba rematado con un
farol
granadino de forja sobre el pilarote inicial de la

balaustrada
Ilustracin 119. Escalera interior de la vivienda.
Fuente: fotografa proporcionada por el escritor
D. Manuel Mara Torres Rojas.
de
madera.
Este
elemento
decorativo es bastante singular, ya que era

normal encontrarlo en casinos y teatros, pero no
en casas de campo. Su presencia es un signo del claro origen urbano y burgus de los
propietarios.
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Los escalones de esta escalera contaban con un rellano intermedio y tenan sus
peldaos revestidos de mrmol blanco y su contrahuella o frentines decorados con un
precioso mantel adamascado de teselas cermicas azules. Su zanca estaba rematada
con un zcalo blanco con moldura cermica azul. Esta decoracin proporcionaba un
aspecto lujoso al interior de la vivienda.
En el exterior, el permetro del

ala Oeste y Sur de la Casera de Los
Cipreses est cercado con una
rudimentaria valla que hace las
veces de corral para que caballos y
ponis ramoneen sueltos por los
antiguos jardines de la finca. La
presencia de estos animales ha
contribuido a deteriorar y cubrir de
excrementos todo el permetro de
Ilustracin 120. Alberca de la vivienda situada al pie de la torre

principal. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
la vivienda.
Al lado de la torre encontramos una alberca de siete por tres metros y medio. Este
estanque parece haber hecho las veces de abrevadero para las bestias que pacan en el
interior de la cerca.
Ilustracin 121. La alberca completamente llena de barro y excrementos. Al fondo el rudimentario vallado que
cerca el permetro de la vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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Tambin en las inmediaciones del portal de la vivienda, pero ya fuera del permetro
cercado, encontramos un tramo de una acequia y restos de algunos arriates. En estos
suelos adyacentes a la entrada de la casa debieron existir pequeos huertos en los que
los propietarios cultivaban hortalizas y frutas.
Ilustracin 122. La abundante vegetacin impide ver el tramo de la acequia que discurre en la parte Sur de la
finca. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA ESTE
La fachada de levante
tiene
sesenta
metros
de
longitud. En lneas generales

est compuesta de ocho vanos
que corresponden a ventanas
distribuidas a dos niveles y
otros seis vanos adicionales
asociados a diferentes prticos
que dan acceso al patio y a la
vivienda de labor.
En un examen lineal de
esta
gran
pueden
diferenciarse: la cara Este de

las dos torres; un amplio
tramo
de
corresponde
tapia
al
patio
que
que
Ilustracin 123. Fachada Este de la casera de Los Cipreses. Arriba de

izquierda a derecha vivienda seorial, lienzo de la tapia y secadero.
comparten ambas viviendas;

doce metros de la fachada trasera del secadero; la parte trasera del ala Oeste de la
vivienda seorial y de labor; la cubierta a un agua de los huecos de las escaleras que
dan acceso ambas torres; un tramo de la fachada Este de la vivienda noble y otro
pequeo ms pequeo con una puerta correspondiente a la vivienda de labor; y el
espacio comprendido entre la vivienda de labor y el secadero que queda cerrado con
un reducido tramo de tapia y con una caseta para aperos.
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Las zonas descantilladas

del pao del muro Este
permiten observar que la
obra de fbrica corresponde
al igual que en las anteriores
descripciones
aparejos
dispuestos a plomo en citara

de asta, alternando soga y
tizn
en
cubiertos
Ilustracin 125. Aparejos dispuestos en pandereta en el muro que
delimita la finca. Fuente: fotografa propia, tomada el 06 de diciembre de
2012.
tradicional
la
por
de
fachada
una
capa
cal
enfoscado de color blanco.
Uno de los primeros elementos que encontramos al acceder al permetro Este de la

casera de Los Cipreses es una pequea muralla apenas visible por estar escondida tras
zarzales y granados. En paralelo a este muro discurre un ramal de la acequia de la
Madraza. En la parte oriental de la hacienda encontramos tambin el carril de acceso a
la vivienda que est flanqueado hoy da por tan slo por tres cipreses. En la zona ms
septentrional, justo frente al secadero, puede observarse otra alberca que en este caso
es de mayores dimensiones pero de menor calado que la existente en el extremo Sur.
Ilustracin 126. Vista de la fachada oriental de la casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
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El lienzo Este de la vivienda seorial tiene once metros de longitud que consta de
tres amplios ventanales. El primero de ellos es similar al de la fachada Sur y
corresponde con un gran ventanal de amplio alfeizar, con dos hojas batientes
rematadas con postigos y contraventanas en cuarterones de madera de tipo ingls que
estn rematados externamente con una persiana veneciana y un toldillo de madera. Al
igual que ocurre en el resto del recinto, los cuarterones y piezas de madera estn
carcomidos debido al descuido y al paso del tiempo. Como en los ventanales de los
dems muros, esta gran ventana dispone de un enrejado en forja voleada de cuatro
pletinas con iconografa religiosa que delimita el espacio comprendido entre el
guardapolvo y el alfeizar.
Ilustracin 127. Fachada Este de la vivienda seorial. Obsrvese la cruz que corona la forja de la ventana de la
primera planta. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
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Los elementos simblicos situados en las

ventanas
actuaran
como
elemento
de
proteccin para los moradores de la casa.

Sobre el remate superior de la cerrajera de
esta forja existe una cruz de fundicin de
estilo medieval que es sostenida con un
blasn y flanqueada a la izquierda por lo que
parece una Virgen de las Angustias. Estos
elementos tendran como finalidad proteger a
los propietarios de la casa del mal de ojo de
aquellos visitantes que acceden a la finca por
Ilustracin 128. Cruz de forja situada en la ventana
de la primera planta. Fuente: fotografa propia
el carril.
Ilustracin 129. Cipreses, torren y segundo nivel del seoro visto desde la carretera de Jan. Fuente: fotografa
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Los dos ventanales del nivel superior son en este caso diferentes. Mientras el
primero responde al mismo diseo que existe en toda la vivienda y est compuesto
por un gran ventanal hasta el suelo que da acceso a una pequea terraza.
Ilustracin 130. Segunda planta del seoro de la casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
El otro ventanal del segundo nivel de esta fachada Este es un amplio vano
rematado superiormente por un arco de medio punto. Esta ventana corresponde a una
preciosa vidriera policromada que proporcionaba luz a la escalera interior de la
vivienda. Su cuerpo est formado por pequeas piezas de cristal con finas almas que se
hallan unidas por plomos. Este elemento decorativo surge de la necesidad de cerrar el
vano pero a la vez de proporcionar luz mediante un medio translucido en cuya
composicin iconogrfica predomina el blanco grisalla que es combinado con cenefas
formadas por pequeas teselas de vidrio soplado de color azul y forma cuadrada que
se organizan formando un mosaico o mantel adamascado a imitacin de los motivos
cermicos que recorren la vivienda.
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Esta es una solucin esttica y simblica modela la luz que recibe el hueco de la
escalera evitando la monotona cromtica y diafanidad que se obtendra haciendo uso
de un cristal transparente. La gran cantidad de polvo que tiene adherido el vidrio
contribuye adems a amortiguar los colores evitando as que la gama cromtica se
aplane al ser iluminada y observada desde el interior.
Ilustracin 131. Balconada y vidriera rematadas por almenetas de cermica policromada sevillana. Fuente:
Un matiz que no debemos pasar por alto, es el

hecho de que precisamente la ventana donde
est ubicada la vidriera est orientada a sol
naciente. Con esta orientacin el constructor
pretende evocar cada maana en los moradores
de la casera que Dios es la Lux vera; es decir, la
Encarnacin de Mara que se produjo como el
paso de la luz por un vidrio, sin mancharlo ni
romperlo. El ventanal cerrara el vano creando un
ambiente simblico cargado de una dimensin
Ilustracin 132. Reja artstica y vidriera.
Fuente: fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
esttica y espacial obtenida con el mosaico

adamascado y los diferentes motivos geomtricos
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que decoran la ventana. Esta rica ornamentacin denotara, si cabe ms, el estatus
burgus y acomodado de la familia del constructor de la vivienda.
En este mismo ventanal, y casi podramos decir que cubriendo la vidriera, existe
una magnfica reja artstica encastrada. Esta forja est decorada con hermosos motivos
vegetales y un arco de medio punto de estilo colonial. Esta reja es en mi opinin la ms
compleja de toda la vivienda. El arco de medio punto que cierra el espacio entre
ambas jambas est profusamente decorado con blasones, ornatos simtricos que
emulan ramas de acanto, cpides, urnas, etc. Este enrejado cuenta con cuatro pletinas
y est recorrido en su zona central por un zcalo metlico compuesto por motivos
artsticos y realces en muy buen estado de conservacin. En su parte superior destaca
una vasija flamgera sostenida por ramas que sujetan dos tritones -hombres con torsos
humanos y cola de un pez-.
Todo el vano de este hermoso ventanal est enmarcado con piezas de cermica
sevillana en colora azul, blanco y amarillo que son dispuestas formando almenetas y
merlones. Este elemento decorativo es mucho ms rico en este ventanal puesto que el
espacio entre las enjutas y el zcalo cermico est rematado con este tipo de
ornamentacin cermica que est decorada con traceras de ovas, orlas y cuadrados
armonizados con claro oscuros.
La planta superior cuenta con una cubierta de amplio alero en voladizo similar a la
del resto de la vivienda. Estas amplias cornisas quedan rematadas con canecillos de
madera.
Otro de los elementos que encontramos en la parte Este del predio es la gran tapia
de fbrica de ladrillo que cierra los aproximadamente diecisiete metros de largo que
existen entre las fachadas de las dos viviendas. Este tapial est coronado por un
pequeo tejado a dos aguas rematado en su parte superior por un caballete en teja de
cermica rabe. Asimismo, este muro dispone de una pequea cornisa cuyo trazado
est decorado con ladrillos organizados formando cresteras o dentculos.
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Ilustracin 133. Distribucin y vanos practicados en el lienzo Este de la tapia de la Casera de Los Cipreses. Fuente:
fotografa propia tomada en mayo de 2012.
El objeto de esta tapia es delimitar y proteger el patio interior que existe entre las
dos viviendas. El lienzo dispone de al menos de cuatro pequeos y rudimentarios
portones auxiliares, que parecen haberse realizado con posterioridad a su
construccin. En ellos son visibles ladrillos ms recientes y parte de sus vigas
adinteladas. Finalmente este muro queda recubierto por una capa de cemento y
encalado en color blanco.
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Ventanas de la vivienda
seorial que dan al patio
Ilustracin 134. Torre, fachada Este y ventanas de interiores del seoro. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
Sobre la parte superior de esta tapia son visibles tres ventanas de menor entidad.
Estos vanos corresponden a estancias de la parte posterior de la fachada Oeste del
seoro que estaran orientadas hacia el patio interior de la vivienda. Estas ventanas
carecen de remates cermicos y forja artstica. Cuentan adems con un pretil o
antepecho en obra de fbrica que es bastante elevado y la mesilla parece ser bastante
reducida. Tambin son visibles otros tres ventanales correspondientes a la parte
trasera de la nave Sur del seoro. De estos, slo uno dispone de balconcillo al que se
accede a travs de una ventana hasta el suelo carente de cualquier elemento de
decoracin. Observamos tambin que una de estas ventanas aparece cegada con
bloques de hormign y que el resto cuentan con persianas venecianas de madera muy
deterioradas. Estas fachadas interiores del patio estn pintadas de color beis.
En la interseccin de las cubiertas a tres aguas de las alas Este y Oeste de la

vivienda, adosado a la cara Norte de la torre maestra, encontramos el hastial que
mantiene la cubierta (en teja rabe y a una sola vertiente) de la caja de la escalera. Su
rudimentaria solucin arquitectnica cubre lateralmente dos de los arcos del torren
afeando la esttica del conjunto. Asimismo, a simple vista podemos apreciar que la
interseccin de la caja de la escalera con las dos cubiertas est muy deteriorada.
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Algunas de sus limahoyas y guardaguas estn en estado de semiruina. El deterioro de

la cubierta del ala Oeste es evidente si examinamos la vivienda desde Oriente. Desde el
carril de entrada son visibles los considerables hundimientos que afectan al caballete
de la cubierta cermica correspondiente a la nave Oeste del seoro.
Ilustracin 135. Caja de la escalera del seoro y zonas de hundimiento del caballete del tejado del ala Oeste.
La tapia que cierra el patio comn est adosada al nfimo tramo de la fachada
lateral de la nave Norte de la vivienda de labranza. En esta ridcula fachada existe una
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pequea puerta que, contrariamente a lo que cabra esperar para una vivienda de esas
caractersticas, es una de las formas principales de acceso a la casa. Esta anmala
disposicin de la entrada, el reducido tamao de su puerta y la rudimentaria ejecucin
de la misma sugiere que posiblemente esta vivienda existiera antes de ser construida
la vivienda seorial, debiendo readaptarse los accesos a la misma una vez fue edificado
el seoro. Su orientacin en forma de ele invertida reforzara la idea de que
inicialmente la vivienda de labor estaba delimitada perimetralmente por una tapia
cuyo acceso principal al patio estara en su lienzo Sur, hoy ocupado por una de las
naves de la vivienda noble. Esta circunstancia justificara que la vivienda agrcola
careciera de un acceso de dimensiones y ejecucin significativas en su fachada Este y
Oeste.
Lo que s parece claro, es que los accesos y vanos practicados en el pao Este de la
tapia y en la propia fachada de la casa de los guardeses son claramente posteriores y
tienen una misin de carcter ms auxiliar que funcional, pues sus reducidas
dimensiones no permitiran el paso de bestias y aperos al patio donde est el pozo.
Sobre el tramo de tapia que existe entre ambas viviendas pueden apreciarse
tambin las dos ventanas del segundo nivel de la vivienda del eremita. Corresponden
concretamente a la fachada trasera de su ala Oeste. Como ya comentamos, estos
vanos estn situados a una cota inferior a los de la vivienda seorial. Esta
heterogeneidad en los volmenes y en las alturas refuerza si cabe ms la idea de que
ambas viviendas fueron erigidas en periodos temporales distintos.
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Ilustracin 136. Fachada oriental de la vivienda de labor y tapia del patio. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
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Las ventanas de este lienzo Este estn tambin orientadas al patio pero son de
menor tamao a las de la vivienda seorial careciendo de cualquier tipo de ornatos y
enrejado. Se trata de ventanas a media altura con dos hojas batientes, sin faldoncillos
de madera, ni embellecedores y en donde es visible algunos travesaos de sus
dinteles.
Ilustracin 137. Ventanas del lienzo Norte y Este del seoro. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre
de 2012.
La
observacin
desde
Oriente ofrece una perspectiva

diferente de la torre menor.
Este torren est en peor
estado de conservacin que la
torre maestra. La caja de la
escalera,
tejado
quedara
Ilustracin 138. Torre de la vivienda de labor. Fuente: fotografa propia
cubierta
a
por
un
una
vertiente,
adosada
tambin
precisamente a la torre.
interseccin
del
perfil
La
del
hastial que mantiene la cubierta de la caja de la escalera que da acceso a este mirador
est aparentemente en buen estado de conservacin. Sus guardaguas y limahoyas no
presentan signos de deterioro aunque, aunque la solucin arquitectnica de la caja de
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la escalera cubre parcialmente los arcos de la cara Este del torren generando una
solucin arquitectnica que perjudica la esttica de esta pequea torre.
Ilustracin 139. Torre menor de la vivienda de labor. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de diciembre de 2012.
Desde el Este tambin son visibles las tres chimeneas que posee el conjunto. Dos
de ellas estn ubicadas en la vivienda del eremita. La primera la encontramos sobre la
cubierta a tres vertientes de su ala Norte. Se tratara de una chimenea en fbrica de
ladrillo revestida de una capa de cemento en color blanco. Carece de sombrerete y el
tiro de la chimenea es regulado con chapas y tablones colocados sobre su apertura.
Esta pequea estructura carece de un babero como remate en su interseccin con el
plano inclinado del tejado rabe. La segunda de las chimeneas tiene, como ya citamos,
un carcter auxiliar y muy probablemente fue ejecutada a medida que las necesidades
de la casa variaban tiempo despus de su construccin. Ello justificara que la cubierta
del pequeo torren sea atravesada precisamente por una canalizacin. En este caso,
la chimenea consiste en un rudimentario tubo cilndrico de fibrocemento conocido en
Espaa como Uralita. La presencia de este material compuesto de amianto fue
frecuente desde principios de siglo hasta 1990 cuando se hicieron patentes los
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problemas para la salud que causaba la asbestosis y que llevaron a su abandono. No

obstante, el bajo coste y ligereza del material haca que fuera muy valorado en la
construccin de cubiertas de almacenes y naves ganaderas.
La ltima de las chimeneas est ubicada en la cubierta del ala Oeste del predio.
Construida en fbrica de ladrillo y revestida de cemento de color beis, carece tambin
de sombrerete estando cegada su apertura mediante tablones y chapas. Al igual que
en el caso anterior carece de babero lo que, de no haberse resuelto bien la cubierta,
puede haber dado lugar a humedades.
Otra de los elementos que

componen esta parte del predio es
el tramo de tapia que separa la
vivienda de labor del secadero. Su
altura es mayor que el muro que
cierra el patio que comparten
ambas
cerrara
viviendas.
la
parte
Este
muro
del
predio
destinada a caballerizas y corrales.

El mural cuenta con un gran vano
cubierto por un portn metlico de
dos hojas y una reducida tronera
rematada con una mosquitera y
una reja embutida.
Anexo al secadero y a esta gran

tapia encontramos lo que podra
ser una caseta para guardar los
Ilustracin 140. Secadero y cubierta de la caseta de aperos.
Fuente: fotografa propia tomada 06 de diciembre de 2012.
aperos y utensilios de labranza.

Tambin podra tratarse de un
pequeo establo cubierto por un tejado de fibrocemento a dos aguas. Este recinto
tiene un acceso lateral a travs de un amplio portn. La fachada Oriental de este
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pequeo recinto cuenta con un rudimentario vano hasta el suelo, que parece ser una
ventana abatible de dos hojas.
Ilustracin 141. Secadero y caseta de aperos de la vivienda de labor. Fuente: fotografa propia tomada el 06 de
diciembre de 2012.
Siguiendo el mural, y ya para finalizar, encontramos el tabique palomero de la

fachada principal del secadero. Su longitud aproximada es de doce metros y en su
lienzo son alternados ladrillos que dejan un hueco en forma de cruz que facilitan
ventilar su interior. Como en su fachada Oeste, muchos de estos espacios han sido
cegados con cemento hasta alcanzar la mitad de la altura de la fachada. En este lateral
est precisamente el acceso principal al secadero que consiste en un gran vano
rectangular con una enorme cancela de madera de dos hojas batientes. Tambin son
visibles desde esta parte del predio la gran viga del dintel del vano y los tres enormes
pilares encamisados de amplia luz que refuerzan la estructura de este tramo del muro.
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Ilustracin 142. Cubierta semiderruida del secadero. Fuente: fotografa propia tomada 06 de diciembre de 2012.
Podemos observar tambin que gran parte de la cubierta, construida mediante

piezas onduladas de fibrocemento y dispuesta a dos vertientes, est prcticamente
semiderruida. Las microfibras de amianto que contiene este material debern ser
consideradas como un agente nocivo para la salud de los operarios que procedan a
demoler o rehabilitar esta parte de la construccin. Asimismo, podemos contemplar
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que la cumbrera de esta parte del tejado del secadero est completamente hundida y
entraa un serio peligro para las personas que acceden al mismo.
Ilustracin 143. Fachada Este del secadero de la casera de Los Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada en mayo
de 2012.
Ilustracin 144. Portada de acceso al secadero. Obsrvese los tabiques en palomar y el portn de entrada. Fuente:
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En la parte oriental de la finca observamos otra alberca de escasa profundidad. Sus

dimensiones aproximadas son de seis metros y medio de ancho por diecisiete metros y
medio de largo y est dispuesta longitudinalmente en paralelo al enorme lienzo Norte
del secadero.
Ilustracin 145. Alberca y fachada Norte del secadero. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
Fuera de lo que es predio, en la parte perimetral de la finca encontramos el muro

que delimita la parcela. Est ubicado exactamente a noventa metros de distancia de la
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edificacin y los ciento ochenta metros de longitud de su pao discurren en paralelo a

la carretera de Jan. Apenas es visible por estar cubierto por zarzas, granados y todo
tipo de hierbas pero esta es una construccin tpica de los bancales o paratas
granadinos y que tienen por objeto reducir el proceso de erosin fluvial producido por
las avenidas de agua e impedir el acceso de ganado y personas ajenas a la propiedad.
90 metros
Ilustracin 146. El tramo de carril de la vivienda mide aproximadamente 90 metros. Fuente: fotografa propia
Este muro, erigido supuestamente en 1926, fue levantado con la tcnica del tapial
y est compuesto de tierra y mortero que han sido encofrados y apisonados. Algunos
tramos parecen haber sido rehabilitados con posterioridad empleando hormign. La
presencia de materiales constructivos extrados del propio terreno tena por objeto
minimizar el coste de la construccin.
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Esta
cerca
es
bastante
sencilla y carece de paramento

exterior.
La
ausencia
del
enlucido exterior permite ver

que en algunos tramos la tierra
fue apisonada y mezclada con
pequeos cantos de piedra y
ripios. La muralla que adquiere
as un aspecto grosero pero
homogneo y en ocasiones
llega a confundirse con los
propios bancales de la finca.
Algunos tramos de este lienzo
presentan
ladrillos
una
cuyo
franja
aparejo
colocado
Tambin,
como
de
est
panderete.
remate
superior y haciendo las veces

de
Ilustracin 147. Lienzo oriental del muro que, paralelo a carretera de
Jan, delimita la hacienda que explota la casera de Los Cipreses.
Obsrvese los cantos rodados, la cubierta en ladrillos colocados a
tizn y el zcalo de aparejos dispuestos a panderete. Fuente:
fotografas propias tomadas el 08 de diciembre de 2012.
cubierta
protectora,
el
extenso lienzo est cubierto

con ladrillos cocidos de tierra
dispuestos a tizn.
En paralelo a este muro discurre un ramal de la acequia de la Madraza. La acequia est

construida en hormign y recorre de Norte a Sur el permetro de la finca. Aunque su
trazado bien podra estar emplazado sobre una antigua acequia de origen rabe que
conducira el agua para el riego a los distintos planos y niveles de la finca. Esta
suposicin estara basada en que la alimentacin del caudal de este ramal de la
Madraza procede de la antigua acequia rabe de Aynadamar.
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Acequia
Ilustracin 148. Perfil del muro perimetral visto desde el Norte. En la fotografa podemos observar la acequia que
discurre paralela al muro y parte del lienzo Norte. Ntese por la diferencia cromtica, que los materiales originales
que componan el lienzo estn recubiertos por una capa de cemento. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
De pequeo caudal, la seccin til de esta acequia es bastante estrecha. Esta

circunstancia procurara que el agua circulase a una mayor velocidad, algo en cierta
medida necesario en una parcela de gran extensin y de escasa pendiente. No
obstante el pequeo caudal de la acequia y la presencia de tierra en los mrgenes
seguramente provocaron continuos atascos derivados del arrastre de limos y
sedimentos por la canalizacin.
Desde el aire es visible tanto su trazado como las diferentes compuertas y tomas
que distribuyen el agua por la finca. Uno de los bocales principales est situado en el
margen oriental de la finca y tiene forma de gran crucero. Construido en hormign
este elemento tiene por objeto facilitar la entrada del agua a la propiedad a menor
velocidad. Para ello, redirige el caudal a una pequea cmara, lo que disminuira su
velocidad y provocara la sedimentacin de los limos arrastrados por el agua. Por otro
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lado, las prdidas de rasante son resueltas con saltos escalonados que pliegan la
acequia al terreno, mientras que el paso del carril se soluciona empleando un sistema
de sifones. Este ltimo mecanismo hidrulico consiste en abrir dos pozos comunicados
por un tubo de suficiente dimetro para impedir atascos y reducir la prdida de carga
pero que cuente con la suficiente profundidad para que el paso de vehculos no lo
deteriore.
Finalmente, en la parte
oriental
del
encontramos
los
predio
noventa
metros del carril de acceso a la

finca.
Este
camino
estuvo
antao flanqueado por cipreses

y lamos a ambos lados. Hoy
da de aquellos especmenes
slo perviven tres enormes
cipreses
ubicados
en
la
Ilustracin 150. Aspecto desolador que presenta el carril de la

vivienda. Fuente: fotografa propia.
cabecera ms cercana a la
vivienda. El resto, incluida una
palmera
asitica,
desaparecieron al ser talados,

quemados intencionadamente
o fulminados por rayos. La
anchura de este carril es de
unos tres metros y para tener
acceso al mismo es necesario
atravesar una cerca metlica.
Ilustracin 149. Ausencia de portalada en el acceso a la finca. Fuente:

Curiosamente, a pesar de la
riqueza de este conjunto arquitectnico y de la existencia de un tapial perimetral la
hacienda carece de la tpica portalada. En su lugar existen dos recios pilares que
rematan el lienzo del tapial del muro.
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Ilustracin 151. Troncos carbonizados por rayos o incendios intencionados son los nicos restos de los cipreses que
otorgaron nombre a la propiedad. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
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CIPRESES: ASPECTO EXTERIOR DE LA FACHADA NORTE
La fachada Norte de la casera, de menor inters arquitectnico, est dominada por

cuatro elementos principales: una gran alberca, el lienzo del secadero de unos
aproximadamente veintinueve metros de longitud, un tramo del muro perimetral de la
finca y la fachada Norte del seoro.
El prolongado tabique del

secadero tiene veintinueve a
treinta
metros
de
longitud.
Construido en fbrica de ladrillo,

el aparejo est colocado dejando
pequeos huecos en cruz a lo
largo de todo su pao. Estos
pequeos orificios facilitan la
ventilacin
de
la
cosecha
almacenada en su interior. Es
posible que el cambio de usos
del secadero procurara que esos
Ilustracin 152. Lienzo Norte del secadero de la casera de Los
Cipreses. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
pequeos
orificios
fueran
tapados con cemento.
La presencia del guards de la finca no ha impedido que este gran lienzo haya sido
objeto de grafiteros y vndalos. Desde esta vertiente norte son visibles los ocho
enormes pilares encamisados que dorsalmente sostienen la cubierta a dos aguas del
cobertizo. En su parte superior, estos grandes vanos generan una amplia luz sin tapiar
que facilitan la circulacin del aire bajo la cubierta.
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Ilustracin 153. El lienzo est realizado en palomar con pequeos huecos con forma de cruz. Obsrvese como los
ocho pilares sostienen sobre elevada la cubierta para permitir la circulacin del aire. Fuente: fotografa propia
Ilustracin 154. El lienzo del secadero est construido en aparejo de fbrica de ladrillo dejando huecos en forma de
cruz. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
Justo delante de esta gran fachada hay situada una gran alberca de escasa
profundidad y aproximadamente diecisiete metros de largo que era utilizada para
realizar la putrefaccin del lino antes de llevarlo a procesar a la fbrica.
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Ilustracin 155. Gran alberca situada en la parte Norte del predio. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
En la parte Norte de la finca, prximos a la cerca pueden observarse una

escombrera de ladrillos y azulejos que podran corresponder con los restos de otra
vivienda vecina. La acumulacin de estos materiales impide ver con claridad el lienzo
Norte del muro perimetral que protege la hacienda. A diferencia de la cerca de
levante, este tramo est rematado por un paramento de hormign y coronado en su
parte superior por una valla de alambre de espino que impide el paso de extraos a la
propiedad.
Precisamente en la esquina formada por los tramos Este y Norte de este muro est
ubicada una toma por la que accede a la finca la acequia de la Madraza. No obstante,
la espesa vegetacin impide observar las compuertas que conforman esta estructura
hidrulica con cierta claridad.
Pgina | 166
Ilustracin 156. Valla de alambre de espino que rodea el permetro Norte de la finca. Fuente: fotografa propia
Ilustracin 157. Tramo del muro que cierra el permetro Norte de la finca. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
Pgina | 167
Desde la parte Norte de la

finca tambin son visibles las
tres ventanas de la segunda
planta
del
seoro
que
conformaran la parte trasera

de su nave Sur. Corresponden
en este caso con una balconada
flanqueada con dos pequeas
ventanas a media altura. Todas
ellas orientadas al patio de los
Ilustracin 158. Pequeo tramo de la fachada Norte del seoro.
naranjos donde est situado

ubicado el pozo.
Estos vanos disponen tambin de dos hojas batientes de estilo ingls con postigos
de cuarterones y persianas venecianas muy deterioradas. El nico elemento
ornamental de estos ventanales es el color albero que, a juego con los arcos de la
torre, tie las dos fachadas del seoro que cierran su patio. En todo caso, esta fachada
carece de los bonitos zcalos cermicos y de los elementos de forja artstica que
embellecan las fachadas exteriores.
Ilustracin 159. Las fachadas interiores del seoro orientadas al patio estn pintadas en tono albero. Fuente:
Pgina | 168
CAPTULO 14. MATERIALES PRINCIPALES EMPLEADOS

EN LA CONSTRUCCIN DE LA CASERA DE LOS CIPRESES
Tras la descripcin general que hemos expuesto parece evidente que determinadas
construcciones realizadas en la casera de Los Cipreses no fueron erigidas para
satisfacer las demandas de una explotacin agrcola. En muchos casos, ms bien
pretenden reflejar el propio podero econmico de sus propietarios, algo que tendra
cierto sentido dado que parte del predio fue construido para acoger la celebracin de
una boda. Este hecho explicara que muchos de los materiales y acabados empleados
en la construccin de la vivienda sean de una calidad superior a la que cabra esperar
para una casa de campo.
Ilustracin 160. Imagen del seoro obtenida desde carretera de Jan. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
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Uno de los materiales utilizados masivamente en los muros de esta propiedad es la

fbrica de ladrillo que en ocasiones aparece combinada con tramos de tapial que
probablemente trataban de contener los costes constructivos de las partes menos
nobles de la vivienda. Estos ladrillos cermicos, fabricados en algn tejar cercano, son
principalmente apreciables en las esquinas descantilladas de la torre o bien en el lienzo
Oeste de la tapia existente entre la vivienda de labor y el secadero de tabaco. Incluso
el propio secadero est construido en su totalidad empleando ladrillos tanto en las
fachadas como en los grandes pilares y contrafuertes que sustentan su cubierta. No
obstante, algunos tramos daados en dichos muros parecen haber sido rehabilitados
recientemente empleando bloques de hormign.
Ilustracin 161. Ladrillos cermicos usados en la fachada de la torre. Fuente: fotografa propia obtenida el 08 de
diciembre de 2012.
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Ilustracin 162. Remates en fbrica de ladrillo de los pilares que sostienen la terraza del porche. Fuente: fotografa
propia tomada el 08 de diciembre de 2012. Fuente: fotografa propia obtenida el 08 de diciembre de 2012.
Ilustracin 163. Fbrica de ladrillo utilizada en la fachada de entrada al secadero de tabaco. Fuente: fotografa
propia obtenida el 08 de diciembre de 2012.
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Ilustracin 164. Las zonas descantilladas de la fachada oriental de la vivienda de labor permiten observar el uso de
ladrillo cermico en la construccin de la vivienda. Fuente: fotografa propia tomada en mayo de 2012.
Ilustracin 165. Las zonas descantilladas del lienzo de la tapia del corral permiten apreciar que estaba construido en
fbrica de ladrillo. Fuente: fotografa propia obtenida el 08 de diciembre de 2012.
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La presencia masiva de la fbrica ladrillo evidencia que no existi un uso

significativo de la cantera en forma de sillares de piedra. Excepto las columnas del
porche y la escalinata, este material apenas fue empleado en la construccin del
predio. El resto de materiales ptreos utilizados mayoritariamente en la balaustrada
del porche podra clasificarse como areniscas o piezas de terracota.
Ilustracin 166. Balaustrada del porche realizada en terracota y piedra arenisca. Fuente: fotografa propia tomada el
08 de diciembre de 2012.
El muro perimetral parece haber sido construido empleando la tcnica del tapial.
En algunos tramos de su pao son visibles pequeos depsitos de cantos
heteromtricos que posiblemente fueron extrados del cauce de algn arroyo prximo.
En algunos tramos, la parte superior de esta cerca est rematada con ladrillo cermico.
Si realizamos una inspeccin ocular completa de este murete encontramos que en
algunas partes de su recorrido le fue aadida una capa de enfoscado de cemento con
la que el constructor trato de proteger aquellas partes de la cerca que poda
experimentar mayores esfuerzos debido al empuje natural de la tierra del bancal,
consiguiendo as un efecto de muro de contencin.
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Ilustracin 167. Pao del muro perimetral de la finca en el que es visible un zcalo y remate superior de ladrillo.
Respecto a las pinturas utilizadas en estos grandes muros y tapias, la vivienda est
en su mayora encalada en color blanco. Slo el gran torren y el lienzo Norte del
predio estn pintados de color albero u ocre que pudo ser obtenido con una mezcla de
calcoarenitas miocenas. El encalado como elemento tradicional de la arquitectura
andaluza predomina en las fachadas de ambas viviendas. Este color blanco tradicional
protegera el interior de las viviendas de los intensos rigores estivales. La capa de
encalado rematara el enlucido de cemento de la vivienda.
Ilustracin 168. Las fachadas interiores del patio, a juego con las arquivoltas del torren mayor, estn pintadas de
color albero. Fuente: fotografa propia obtenida el 08 de diciembre de 2012.
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Otro de los materiales que fue

empleado en la vivienda es la madera.
A pesar de ser un material escaso y
costoso,
las
estructuras
de
las
cubiertas estn reforzadas con vigas

de este material. El tejado, dispuesto a
dos o tres aguas, queda as apoyado
sobre pares o vigas en direccin al eje
superior. El caballete superior y los
tirantes interiores de esta estructura
de madera compensaran los empujes
de la cubierta. El uso de este material
en
las
cerchas
es
visible
principalmente en las dependencias

del seoro siendo visibles desde el
exterior las enormes vigas de madera
de pino que rematan los techos de las
estancias.
La madera tambin es el principal

material empleado en los postigos o
fraileros que regulan el paso de luz a
travs de la ventana. Estos postigos
estn conformados por plafones o
cuarterones rechapados con bonitas
molduras
que
por
su
textura,
aparentemente maleable y fibrosa,

Ilustracin 169. Ventanas con postigos de cuarterones de
madera y umbrales moldurados de madera. Fuente:
fotografas propias tomadas el 08 de diciembre de 2012.
bien podran estar realizados en

madera
de
aliso,
petibir,
tilo
americano y cedro. En el caso de la madera de aliso, su uso es muy comn en piezas de

madera pequea que pueden estar encastradas en listones. Este tipo de material dota
a los ventanales de unos postigos livianos que evitan convamientos y granulosidades
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en su superficie. El paso del tiempo y el escaso cuidado han procurado que en su

mayora estas piezas hayan perdido en el barniz que las embelleca. Otros elementos
de esa misma madera que decoran las ventanas son los umbrales o faldoncillos que
rematan el dintel de la ventana.
Otro de los materiales que predominan en todo el predio es la cermica bien sea
en forma de teja o azulejo cermico. Como tejas es empleado principalmente para
recubrir las cubiertas de toda la vivienda, excepto el tejado del secadero que hace uso
de placas de uralita.
Ilustracin 170. Cubierta de teja rabe del torren secadero de la vivienda del capataz. Fuente:
Ilustracin 171. Cubierta de uralita a dos aguas sostenida por estructura de madera. Los pilares y
fachada estn realizados en fbrica de ladrillo. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012
Pgina | 176
Tambin aparece este material

usado en forma de losetas cermicas
en todo el suelo de la vivienda. No
ocurre lo mismo en los exteriores, ni
tampoco
en
el
patio,
donde
encontramos tramos de enlosado de

cemento
combinados con
terrizo
compactado. La tierra compactada es

empleada sobre todo en el patio
donde estn ubicados los graneros y
Ilustracin 172. Azulejos interiores del vestbulo de la vivienda.
cuadras.
Por su parte, los azulejos cermicos son empleados en las paredes del vestbulo
aunque no descartamos su presencia en otras salas de la vivienda. El chapado de
azulejo policromado sevillano recorre todo el zagun formando mosaicos en diferentes
tonos de azul, amarillo y blanco.
Ilustracin 173. Solera de cermica del vestidor y del saln bajo la torre. Fuente: fotografas propias
tomadas el 08 de diciembre de 2012.
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Otro de los elementos nobles utilizados en las ventanas es la forja de hierro

artesanal decorada por deformacin plstica. Todas las ventanas de la planta baja del
seoro y las balconadas del segundo nivel cuentan con distintos elementos auxiliares
realizados en este material: rejas, pasamanos, escudos, pletinas, zcalos labrados, etc.
Ilustracin 174. Forja de hierro utilizada en la cerrajera de las

ventanas del seoro. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
Ilustracin 175. Decoraciones tpicas de los enrejados. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
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CAPTULO 15. ICONOGRAFA DE LA CASERA DE LOS

CIPRESES Y SU SIGNIFICADO: LA FORJA
Uno de los aspectos que es
inevitable eludir en el estudio y
anlisis de la casera de Los
Cipreses es un anlisis de sus
elementos
detalles
decorativos.
de
carcter
Estos
menor
otorgan a la casera personalidad

propia
suministran
una
informacin muy valiosa acerca de

cules eran las creencias religiosas
y culturales de la familia que
edific el predio.
Ilustracin 176. Cerrajera de una de las ventanas orientadas a

poniente. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
Para realizar el estudio detallado de estos elementos ornamentales decid emplear

tres obras de referencia clsicas sobre sta cuestin: el Manual de Ornamentacin de
Meyer (1920); el Diccionario de los Smbolos de Chevalier (1986); y A dictionary of
symbols de Cirlot (1971). La visin ofrecida por estas tres obras, me permiti dar cierto
sentido a algunos de los patrones ornamentales que hemos observado en la vivienda.
La mayora de estos elementos iconogrficos estn ubicados en la cerrajera

artstica que decora la forja envolada que cierra los vanos de la planta baja del seoro,
aunque como veremos existen otros motivos simblicos menos evidentes situados en
las cermicas, azulejos y ornamentacin vegetal que embellece la vivienda.
La presencia de elementos iconogrficos en la vivienda responde en todo caso a un

patrn escogido por los propios constructores que como veremos parece que
atesoraban amplios conocimientos sobre mitologa y supersticiones clsicas.
Pgina | 179
Uno de los elementos ornamentales que ms atrajo mi atencin fueron los

cerramientos de forja de los vanos. Estos sern el primer elemento que analizaremos.
Como ya indique, el enrejado de la planta baja est compuesto por diferentes rejas
voladas de hierro templado. A parte de su mayor valor esttico, este tipo de cerrajera
tena la ventaja de permitir a los moradores de la vivienda una visin lateral de las
paredes de la fachada incrementando as la proteccin del predio. Su composicin
responde a un patrn simple de reja formada por cuatro pletinas decoradas con sutiles
elementos decorativos. Estos elementos ornamentales que varan segn la orientacin
de la vivienda, lanzan un mensaje subliminal al observador y dan una idea de las
particulares creencias del propietario y constructor de la vivienda. Entre ellos
destacan, siluetas metlicas, leones, monstruos, escudos nobiliarios y grabados
vegetales en sus zcalos.
Los monstruos o bestias: estn

situados en las ventanas orientadas a
poniente. En su esencia representan las
fuerzas que dominan la oscuridad que
el ser humano debe de vencer. Las
decoraciones estn ubicadas en ese
lado de la casa porque es por donde se
oculta
el
Sol.
Esa
iconografa
simbolizara el comienzo la noche y el

triunfo de las tinieblas.
La presencia de seres fabulosos en

esa parte del predio es frecuente y
pueden observarse leones y seres
Ilustracin 177. Cabeza de len o monstruo con la boca

abierta y envuelto sobre si mismo. Corona el guarda polvos
de las rejas de la vivienda orientadas a poniente. Fuente:
mitolgicos como los tritones.
Esta iconografa recordara que cada noche acaece la resurreccin de las fuerzas
sobrenaturales y peligrosas que amenazan al ser humano en la oscuridad y que antao
fueron controladas por los dioses.
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La cabeza de len: smbolo del poder y de la soberana del sol, el len aparece
situado en las ventanas situadas hacia poniente para tratar de proteger la vivienda de
la oscuridad que acontece al llegar la noche. El len est considerado como un animal
divino relacionado con la proteccin y la justicia. Aunque en la Edad Media tambin
qued vinculado a la naturaleza divina de Cristo, por lo que al ser ubicado en esos
ventanales estara protegiendo a los propietarios frente a las tinieblas y a las pulsiones
humanas.
La disposicin de esas cabezas de len en

la forja respondera tambin a un patrn
usado por los egipcios. Cada ventana consta
de dos cabezas de len que observan el
horizonte desde extremos opuestos. Esas
cabezas contrapuestas representaran que el
transcurso entre el ayer y el maana es
vigilado por las fauces del len para evitarnos
los infiernos. Pero tambin estaran haciendo
una alusin al renacimiento y a la alternancia
del da y la noche.
El len protector aguardara en poniente la

resurreccin del sol por levante protegiendo
Ilustracin 178. Ventanales de la fachada oeste del
predio. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
as a la vivienda y a sus propietarios de la

oscuridad.
Otra posible interpretacin adicional sera su transposicin en las culturas

orientales con el dragn. Este animal es asociado a la fertilidad, a la tormenta que
otorga la lluvia y genera la vida en el campo. sta nueva metfora supone que los
leones pretenden ejercer una influencia geomntica sobre las nubes para as atraer la
lluvia a los campos ubicados precisamente en poniente.
Pgina | 181
En conclusin el len es guardin de las tinieblas. Es el sol y la lluvia que preceden a

la vida. Una bestia que con sus fauces abiertas nos recuerda que el ser humano puede
ser devorado por la oscuridad.
Parejas de Cpides con brazos alzados al cielo: los cpides son un monstruo hbrido.
En esencia se trata de hombres con una sola pierna y una cola de pez. En la casera
suelen aparecer con los brazos levantados sosteniendo escudos. En s mismos
representaran un smbolo de lo sagrado. Por un lado su tronco superior de forma
humana suele considerarse la parte ms noble, pura y sagrada de cada uno de
nosotros; mientras que el tronco inferior con forma de animal representara los
instintos y los impulsos animales que rigen al ser humano. Esa dualidad del cpide
evocara una metfora relativa a la propia racionalidad e irracionalidad que nos afecta.
Aunque su uso en la vivienda podra estar asociado a las creencias de las antiguas
sacerdotisas cretenses que los consideraban una representacin de la masculinidad y
del dios Hermes. Estaramos pues ante una nueva alegora al hijo de los cielos y a la
fertilidad de los campos, o lo que es igual, ante un smbolo de bonanza agrcola.
Ilustracin 179. Los cpides coronan la cornisa de los guardapolvos de las ventanas. Fuente: fotografa
Pgina | 182
Las urnas y el cliz: este es quizs el motivo

decorativo que ms presencia tiene en todas
las ventanas. Estn ubicadas coronando ambas
esquinas del guardapolvo de la ventana o en su
defecto, sostenidas en una posicin central y
destacada por dos cpides.
La urna representara el arca de la alianza

donde estn depositados todos los secretos y
es en esencia un sinnimo del conocimiento
oculto y de aquellas revelaciones que deben
prevalecer entre todos aquellos que sern
salvados del diluvio.
Ilustracin 180. Urna cerrada en una de las

esquinas del guardapolvo. Fuente: fotografa
Estos ornamentos aludiran tambin al sagrado grial. Es decir, al corazn del ser
humano que debe realizar una transmutacin espiritual que le permita ser salvado. La
urna o copa contiene en su interior el man, el principio de la vida que todo hombre
debe alcanzar y que le har renacer. Interpretada como una simple copa podra
tratarse de otra metfora referida a la abundancia de los campos que los propietarios
siembran y de los que esperan recibir una cosecha por gracia de Dios. Como alusin al
grial, implicara el acceso a una sabidura suprema e inaccesible a los humanos
comunes que al estar presente en las ventanas sealara la adquisicin de cierto grado
de conocimiento e iluminacin por los propietarios de la vivienda. Las llamas que
descienden desbordando el cliz son todos los dones celestes que fecundan la vivienda
y que seran un blsamo para adquirir conocimiento. La copa derrama la luz o fuego en
las ventanas para otorgar la gracia a los dueos de la vivienda. Esta luz hara renacer el
ciclo de la vida a travs del conocimiento. La copa sera en esencia una revelacin.
Pgina | 183
No obstante, cabe una interpretacin

adicional ya que el cliz flamgero es
tambin un smbolo muy vinculado a
algunas logias masnicas y podra
estar
advirtindonos
de
la
pertenencia del constructor o de

alguno de los miembros de la familia
propietaria
dicha
sociedad
hermtica.
Ilustracin 181. Cliz de fuego que corona el guardapolvo de

algunas ventanas. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
A pesar de todo, desde el punto de vista agrcola la copa vendra a ser un smbolo
lunar relacionado con la lluvia que fecunda los campos. Aunque la utilizacin
recurrente de este smbolo por toda la vivienda posiblemente est relacionado con un
significado ms relevante para sus moradores que la mera produccin agraria.
La granada: es uno de los iconos

de la abundancia y la fecundidad de
la tierra. Los numerosos granos de
este fruto simbolizan el origen de la
vida, la prosperidad y el deseo de
inmortalidad de los seres humanos.
Los griegos la consideraban el fruto
de la seduccin pues condujo a
Persfone a los infiernos. A partir de
entonces, la granada recordara a la
humanidad que un tercio del ao
habra de pasarlo en la oscuridad del
Ilustracin 182. Granada de la que surgen dos pequeos

tallos verticales. Est situada en la parte superior de una de
las ventanas que miran a occidente. Fuente: fotografa propia
invierno.
Pgina | 184
No obstante, una interpretacin ms convencional podra sugerir que su uso como

blasn est relacionado con la ciudad de Granada, municipio en el que precisamente
est ubicada esta vivienda.
Esta sera una explicacin perfectamente factible si no se hiciera un uso recurrente

de este smbolo en varios ventanales e ignorramos la disposicin de los elementos
dentro el escudo.
Si observamos detenidamente el escudo en el mismo encontramos que aparte de

la gran granada central, paralelas al gran fruto ascienden dos pequeas ramas
verticales que estn coronadas cada una por brotes de ese fruto an sin madurar. ste
matiz podra referir a las dos granadas que coronan las columnas del templo del rey
Salomn, estando situada en el centro del blasn la gran Granada, cuya letra
mayscula G refera a Hiram, el arquitecto de ese antiguo templo, en clara referencia
a la tradicin francmasnica.
La flor: es un smbolo del

principio pasivo ya que es el
receptculo
de
la
actividad
celeste. Alude a las virtudes del

alma, al amor, a la armona y
ante todo a la naturaleza bsica
del estado ednico o primordial.
En cierto modo, nos evoca lo
efmero del ciclo vital es decir, el
carcter fugitivo de la vida
humana. Una vida que queda
sometida a las fluctuaciones de
Ilustracin 183. Elemento decorativo de carcter floral. Fuente:
la pasin, a los caprichos del
viento o del destino. No obstante, en la mayora de los casos las flores en este tipo de
viviendas advierten de la consagracin de la tierra a la diosa de la fecundidad Demter
que junto a Persfone hace renacer la vegetacin despus del invierno. Insertada en el
Pgina | 185
mbito agrario estara muy relacionada con la fertilidad y con la regeneracin de los
campos.
Las ramas de acanto: es

otro
de
los
motivos
ornamentales tradicionales en
arquitectura
clsica.
Normalmente era utilizado en

decoraciones
antiguas
medievales.
El acanto es una planta

espinosa que suele decorar los
capiteles de estilo corintio, los
carros
funerarios
la
Ilustracin 184. Ramas de acanto que simbolizan el dolor que el

hombre debe padecer al trabajar la tierra virgen. Fuente: fotografa
vestimenta de los grandes hombres. A aquellos que lo portaban se les supona que
haban triunfado sobre las dificultades de la vida. Simboliza la victoria de las cosas
humildes.
En la vivienda lo encontramos en los

enrejados y en los zcalos con grutescos
que recorren algunos de los vanos.
Recuerda al hombre el dolor que padecer
al trabajar o al alcanzar el conocimiento. Es
el smbolo de la tierra no cultivada, de la
virginidad que debe transformarse en la
Ilustracin 185. Ramas de acanto decoran la cerrajera
empleada en las ventanas. Fuente: fotografa propia
prueba de gloria de todos los hombres.
Desde un punto de vista catlico, el acanto simbolizara el dolor y la penitencia. Su

omnipresencia en todas las rejas del seoro recordara a los moradores que el trabajo
de la tierra o la adquisicin del conocimiento exigen sacrificio y dolor.
Pgina | 186
El Escudo de Castilla y Len:

situado en el remate superior de
algunos enrejados este escudo est
cuartelado en cruz. En sus cuartelas
aparecen un castillo almenado de tres
almenas, en el primer y cuarto cuartel;
y un len rampante coronado en el
segundo y tercer cuartel.
Histricamente referira al escudo

herldico que llevaba como armas el
rey Fernando III el Santo cuando logr
unificar los reinos de castilla y len,
bajo una misma corona.
Ilustracin 186. El escudo de Castilla y Len preside algunos

de los ventanales de la vivienda. Fuente: fotografa propia
Aun as, se trata de un smbolo histrico que traspasa nuestras propias fronteras ya
que era el emblema que llevaban los barcos que descubrieron el nuevo mundo. Segn
cuenta la leyenda, el len que figura en ese escudo es el smbolo ms antiguo de ese
animal que consta en cualquier escudo de Europa. Se cuenta que durante la conquista
romana de la pennsula ibrica el len simboliz a las mismas legiones pues su palabra
legionis y leonis era muy similar fonticamente. Su presencia en la vivienda podra
aludir a que los propietarios o algn miembro influyente de la familia sean originarios
de Castilla y Len.
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La Cruz Simple: remata el dintel

superior de la ventana que est
orientada al carril. La cruz es uno de los
elementos
de
ornamentacin
ms
antiguos que existe. Constituye el eje

del mundo y la conexin entre lo
celeste y lo terrestre. En ella el mundo
terrenal
correspondera
travesao
horizontal y el
con
el
mundo
espiritual con el vertical.
En nuestra cultura, ste smbolo

est muy influido por la tradicin
cristiana para la que es un smbolo del
martirio que hemos de padecer para
alcanzar a Dios. No obstante, caben
otras interpretaciones aportadas desde
el mbito de la masonera donde, no
slo constituira un icono del suplicio
Ilustracin 187. Ventanal rematado con una cruz liseada a

la entrada del seoro. Fuente: Fotografa propia tomada el
injusto, sino tambin la representacin

de las cuatro estaciones del ao, los cuatro puntos cardinales y los cuatro elementos
principales de la tierra.
Adems, la cruz que encontramos es una cruz florliseada liseada en sus

extremos- elemento muy caracterstico de la Orden de Alcantara, aunque tambin
empleado por otras rdenes como la de Calatrava. En ste caso, la presencia del
escudo de armas de Castilla y Len, sugiere que posiblemente se trate de una cruz de
la Orden de Alcantara puesto que es sta la que tiene su origen en el reino de Len. Su
inclusin en la ornamentacin podra indicarnos que alguno de los miembros de la
familia era caballero de la Orden de Alcantara.
Pgina | 188
A pesar de todo, su
orientacin hacia el carril nos
estara
sealando
que
tambin tiene una funcin

protectora. La cruz por su
forma de espada defendera
a los moradores frente al
Ilustracin 188. Ampliacin de la cruz liseada que remata el ventanal
frente al carril. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
mal.
Otro detalle que no hemos de dejar pasar desapercibido, es que bajo la cruz existe
de nuevo un escudo con una granada, pero en este caso est rematado lateralmente
con dos cordones o borlas dentadas que sugieren la vinculacin de algunos de los
miembros de la familia a una orden o hermandad de carcter religioso o hermtico. La
borla dentada representara el lazo que agrupa a todos los hermanos de una
fraternidad.
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CIPRESES Y SU SIGNIFICADO: LA CERMICA
Uno de los elementos figurativos que aparece con frecuencia por toda la casera de
Los Cipreses son las cermicas esmaltadas y los azulejos sevillanos. Los encontramos en
formas diversas, pero siempre cargados de connotaciones geomtricas y simbolismo.
Entre esos elementos ornamentales cermicos destacan:
Los arcidriches o dameros

cermicos:
estas
piezas
cermicas estn localizadas en

los remates superiores de los
guardapolvos de las ventanas del
primer nivel. La combinacin de
escaques
azules
blancos
representara un combate entre

la luz y la oscuridad que debe
decidir la supremaca del mundo.
Su nmero est asociado en
muchos
casos
los
ciclos
csmicos que afectan al campo y

a la tierra. Aunque en muchas
logias masnicas el arcidriche o
Ilustracin 189. Arcidriches o dameros que rematan la parte

superior del guarda polvos y la superficie inferior de las balconadas.
damero simboliza los diferentes grados corporativos que existen en una orden. En
nuestro caso particular, los cuadros ajedrezados que forman pavimentos estaran ms
vinculados a la idea del enfrentamiento entre las dos polaridades existentes en el
universo, idea que se vera reforzada con la presencia adicional de cpides. Se tratara
de que adquiriera una mayor connotacin la lucha existente entre la racionalidad y los
instintos.
Pgina | 190
Los azulejos sevillanos: estn

presentes en zcalos cermicos
que recorren la torre; en los
azulejos que decoran el vestbulo
de la vivienda; y en el paramento
de
todas
disponen
las
de
ventanas
que
balconada.
El
modelo y diseo empleado en

esta
vivienda
fue
utilizado
tambin en el Chalet de Fontecha

actual Cmara de Comercio de
Albacete, construida en (1920) por
Julio Carrilero y Manuel Muoz.
Esta
azulejera
tambin
los
encontramos en algunas viviendas

del barrio granadino del Realejo y
en una casa anexa al palacio de
Los Pisa en la ciudad de
Granada.
Los azulejos estn compuestos por

diferentes
formas
geomtricas
que aludiran a la sublimacin y

glorificacin del conocimiento del
ser humano.
Ilustracin 190. Azulejera presente en distintas estancias de la

vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
Pgina | 191
Entre los elementos grficos que observamos en las piezas cermicas se observan:
El cuadrado: es una de las figuras

iconogrficas recurrentes y universales,
representa a la tierra en oposicin al cielo y
nos aludira a los cuatro elementos bsicos.
Los antiguos pitagricos crean que el
cuadrado reuna los poderes de Rea, madre
de los dioses y fuente de la duracin o del
tiempo
que
modificaciones
era
de
expresada
cuatro
en
las
elementos
bsicos: el agua de Afrodita, el fuego de

Hestia, la tierra de Demter y el aire de
Hera. El cuadrado era una la sntesis de
todos esos elementos que son la esencia
del cosmos.
Como figura geomtrica el cuadrado

transmite solidez y estabilidad de las
virtudes logradas mediante la perfeccin
Ilustracin 191. Detalle de azulejos presentes en el

vestbulo de la vivienda. Fuente: fotografa propia
puesto que la ttrada o nmero que

representa el cuadrado es considerado el smbolo ms perfecto. Es pues una
representacin de la perfeccin asociada a la divinidad en el plano terrenal.
El cuadrado es una de las figuras bsicas del espacio y el orden del mundo por lo
que en ocasiones puede verse acompaado de espirales, crculos o lazos que
representaran el paso del tiempo.
En nuestro caso, el cuadrado enmarcado aparece enmarcado dentro de dos o tres

cuadrados adicionales lo que podra representar los tres grados de iniciacin que
Pgina | 192
tienen que superar los miembros de las logias masnicas. Una interpretacin adicional
en este sentido afirmara que el cuadrado representara la doble escuadra.
El diamante: es el brillo y la luz que otorga a quien lo posee invencibilidad.
Representa tambin la posesin de riquezas y tesoros como la moral y el conocimiento
intelectual. Su forma es una alegora a la perfeccin alcanzada a travs de la madurez
humana y su dureza estara asociada con la invencibilidad del poder espiritual y del
conocimiento.
Su
utilizacin
vivienda
en
la
simbolizara
la
incorruptibilidad
de
los
propietarios, su constancia,
la inocencia y otras virtudes
heroicas
divino
como
y puro
el
que
amor
fue
entregado en matrimonio a
otra persona. A su vez, este
Ilustracin 192. Pao de azulejos que decora el vestbulo de la vivienda.
smbolo tambin actuara
como amuleto contra todas las enfermedades y espritus oscuros, de ah que

observemos la presencia de figuras adiamantadas en el vestidor y en las ventanas
externas de la vivienda. Su forma pretendera alejar las malas influencias y el mal de
ojo de los moradores de la casa.
El tringulo: es otro de los elementos presentes dentro de los cuadrados,

correspondera con el nmero tres y suelen ser un smbolo de armona, proporcin y
divinidad, ya que en la tradicin juda el tringulo representa a Dios. Muchas
tradiciones lo emplean como talismn contra las malas influencias. Es el smbolo del
fuego y del corazn, la combinacin de tringulos invertidos a que da lugar la divisin
del cuadrado representara la naturaleza humana y divina de Cristo.
Curiosamente el sello de Salomn est compuesto de dos tringulos invertidos que

simbolizan la sabidura humana. En su posicin normal representan el fuego y hacia
Pgina | 193
abajo el aire. En la francmasonera es denominado delta luminoso o tres puntos del

taller y est considerado uno de los smbolos ms importantes
El huevo u valo encadenado: aparece en diferentes azulejos que hay decorando
distintas estancias de la vivienda. Este smbolo ya era representado por las sociedades
prehistricas que lo consideraban un emblema de la inmortalidad y el renacer
permanente de la vida. Los egipcios lo asociaban tambin al misterio de la vida que
nace de los huevos de las aves.
Representa el conocimiento de las cosas ocultas que pueden existir activamente

sin ser vistas y que en esencia constituyen el germen del cual surge el propio mundo.
Su representacin hace alusin al creador del mundo, a la renovacin peridica
relacionada con el nacimiento, a la resurreccin y al poder de concentracin de la
mente.
La cadena que lo ensambla simbolizara las relaciones entre el cielo y la tierra, la

cadena de la vida que sostiene el universo. Es decir, su representacin en la azulejera
de la vivienda estara ligada a los ciclos de vida y nos sealara que estamos sumidos y
atados a ellos. Es un smbolo de lazos de comunicacin, de casamiento y sobre todo de
unidad dentro de la colectividad.
En este contexto, lo ms probable es que el propietario eligiera un diseo que

evocase los valores de la fecundidad y la fidelidad en forma de eslabones con valos ya
que la vivienda fue construida para acoger los festejos de la boda de una de sus hijas.
Ilustracin 193. Representaciones valos o huevos encadenados en el azulejo. Fuente: fotografa propia tomada el
Pgina | 194
El crculo: curiosamente esta figura

geomtrica recorren la estancia del
recibidor
formando
un
zcalo
independiente a las losetas de azulejo. El

crculo es el smbolo fundamental y
representa
la
perfeccin,
la
homogeneidad y la ausencia de divisin.

El hecho de que tambin aparezcan como
crculos concntricos podra referir a
diferentes
grados
jerarquas
que
pueden alcanzarse. El crculo es el cielo

del universo o sea el espritu invisible que
Ilustracin 194. Remates circulares de la torre

maestra. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
trasciende a todo.
Ilustracin 195. Crculos entrelazados y concntricos presentes en el zcalo de azulejo sevillano. Fuente: fotografa
La sucesin de crculos enlazados en bucle que observamos en distintas estancias

del predio refuerza la idea de que la vida se produce con un orden y ciclos concretos.
Esos crculos enlazados representaran el infinito, el alfa y el omega, el principio y el
fin. Evocara los ciclos celestes o movimiento que dirige la vida, el tiempo que lleva a la
totalidad y al infinito. Los bucles que encontramos representaran por tanto el paso
del tiempo y los diferentes rdenes de la vida. No obstante, tambin podra asimilarse
al paso del tiempo en la vida de un hombre y su carrera profesional. En el caso de esta
vivienda, podra suponer ms bien una alegora al ciclo del sol que con su luz hace
germinar la vida en el campo. Por su parte, los diecisis discos azules que estn bajo la
cornisa de la torre maestra estaran simbolizando al sol y a los cielos.
Pgina | 195

CIPRESES Y SU SIGNIFICADO: EL JARDN.
Por ltimo, entre los elementos decorativos y arquitectnicos de la vivienda

destacan los siguientes:
Las dos columnas de entrada a la vivienda:

el porche, a pesar de su gran voladizo, no est
sustentado por cuatro columnas como cabra
esperar, sino tan slo por dos. Esta disposicin
y nmero otorgan un simbolismo concreto a la
vivienda ya que la doble columna representa la
dualidad entre las dos fuerzas de tensin que
rigen al ser humano y cuyo equilibrio da acceso
a la eternidad o al conocimiento. La doble
columna es recurso arquitectnico es muy
usado por las logias francmasnicas. En este
tipo de hermandades las dos columnas
representan a J Jachin- y B -Boaz o Bohaz-. Es
decir, la columnata aludira a la masculinidad y
a la feminidad, al rbol de la vida y de la
Ilustracin 196. Dos columnas sostienen el

voladizo del porche. Fuente: fotografa propia
muerte. Se tratara de una manera de representar las dos tensiones que enfrentan al
mundo. Segn la tradicin, todos los lugares de reunin francmasnicos de Occidente
disponen de dos columnas de entrada al templo, que aludiran al templo de Jerusaln
erigido por el rey Salomn.
Pgina | 196
Ilustracin 197. Prtico de entrada a la vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
La escalera: est situada en la portada de acceso a la vivienda que est orientada al

Sur. Cuenta con seis escalones moldurados que nos sealan la progresin y el saber
que todos los iniciados deben alcanzar. El annimo arquitecto quiso manifestar as el
ascenso o distintos grados de comprensin que los iniciados deben alcanzar en el
conocimiento para pasar de lo terrenal a lo divino. Asimismo, los seis peldaos de
entrada podran aludir tambin al templo del rey Salomn y a la estrella de David o de
seis ptalos. Este ltimo smbolo es considerado icono de la feminidad y de la perfecta
armona, lo que adquiere cierto sentido puesto que la vivienda fue construida para
acoger las celebraciones del enlace matrimonial de una mujer. El nmero seis
correspondera adems con las seis caras del cubo o hexaedro que los masones deben
tallar con sus herramientas y que en esa sociedad hermtica simbolizan la rectitud y el
paralelismo.
Pgina | 197
Ilustracin 198. Escalera de acceso a la vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
El pozo con brocal de forma octogonal: otra de las peculiaridades arquitectnicas

del seoro es su pozo que cuenta con un brocal octagonal. Esta figura geomtrica
aludira a la cuadratura del crculo y a la estrella de ocho puntas o estrella tartsica.
Este icono es muy antiguo y representara a la diosa babilnica Ishtar, reina del cielo y
seora de la tierra. El octgono es el smbolo de mediacin entre el cielo y la tierra.
Son muchas las tradiciones antiguas que sintetizan en el pozo al cielo, la tierra y a los
infiernos. Es decir, a tres elementos bsicos: el agua, la tierra y el aire.
Asociado al agua podra interpretarse como una fuente bautismal, cuya forma es
precisamente octogonal. En este caso, para la tradicin cristiana, simbolizara la
resurreccin tras la muerte. Evocara la vida eterna que alcanzan los nefitos mediante
la inmersin en las fuentes bautismales o de conocimiento.
Pgina | 198
Sus ocho lados evocaran el equilibrio, la rosa de los vientos, los radios de la rueda
y a los ptalos de la flor de loto. Ese sentido de equilibrio podra ser interpretado como
la Justicia, ya que ms all del sptimo da viene el octavo, da que seala la vida de los
justos y la condenacin de los impos.
A parte de su funcin instrumental en el medio agrcola, el pozo es para la vivienda

un smbolo de la abundancia, una fuente de la vida y de las enseanzas en las que
deben sumergirse sus propietarios. Su borde da acceso a los conocimientos secretos y
a la profundidad del silencio con que deben guardarse.
Adems, el hecho de que se trate de un pozo alimentado por una acequia aludira a
la unin del hombre y la mujer, motivo que determin la construccin del predio.
Ilustracin 199. Pozo de forma octogonal situado en el patio. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre
de 2012.
Pgina | 199
La vegetacin es otro de los

elementos
ornamentales
utilizados con gran profusin en

la decoracin externa de las
viviendas. Son muchos los casos
en que a este tipo de smbolos
primigenios no se les otorga la
importancia que merecen. Por
ello, decid incluir en el estudio
del seoro a las especies
Ilustracin 200. Cipreses flanqueando el acceso a la vivienda. Fuente:

Fotografa propia tomada el 08 de diciembre de 2012.
arbreas que an existen en el predio:
El ciprs: es la especie
arbrea que mayoritariamente
adornaba los jardines y paseos
existentes
alrededor
de
la
vivienda. Este rbol sagrado

otorga precisamente nombre al
predio. Estas especies eran
consideradas por las culturas
clsicas como el rbol de la
vida por su longevidad y verdor
permanente. La creencia de
que
permita
inmortalidad
alcanzar
procur
la
que
romanos y griegos lo usaran

como
ornamento
de
sus
cementerios. Son muchas las

tradiciones que nos hablan de
Ilustracin 201. ltimos ejemplares de cipreses que an quedan en la

vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
que el ciprs es un rbol protector que permite prolongar la vida- De ah, que tambin
fuera un smbolo muy extendido entre ciertas logias hermticas.
Pgina | 200
El intenso olor que desprende este tipo de rbol debi impregnar todos los jardines
de la casa con la intencin de santificar y purificar el seoro. Dispuestos alrededor de
la vivienda, estos rboles rodeaban el seoro formando un anillo lo que nos sugiere
que muy posiblemente los propietarios conocan el carcter protector que las leyendas
prehelnicas atribuan al ciprs, al que se le consideraba un rbol capaz de repeler el
mal de ojo y los hechizos. En este sentido, resulta desconcertante que la mayora de
los cipreses que ajardinaban la vivienda hayan desaparecido en una serie de avatares
cada cul ms inslito. Fuegos intencionados, rayos y talas annimas e injustificadas
han reducido su nmero tan a slo tres, lo que nos hizo aventurar que exista la
intencin de desproteger a los antiguos moradores frente a los malos espritus. Esta
supersticin imperante en las inmediaciones de la vivienda la corrobor al encontrar
en el interior de un hueco practicado en uno de los cipreses una pequea estatuilla de
San Martn de Porres (quien era casualmente hijo de un espaol que perteneca a la
Orden de Alcantara) representado con una escoba bajo el brazo.
El tilo: presente en los patios y

entrada de la vivienda est vinculado
a la mitologa griega. La leyenda
entorno a ste rbol refiere que
Filira seducida por Saturno en forma
de caballo alumbr un hijo de ste a
quien llamaron Quirn. El nio naci
con la forma monstruosa de un
centauro, mitad caballo, mitad dios.
La
madre
horrorizada
rechazo
amamantar a la bestia y pidi que la

transformasen en un tilo.
A partir de entonces el centauro

se amamantara de la savia del tilo
que con sus propiedades curativas
Ilustracin 202. Tilo plantado a la entrada del seoro. Fuente:
Pgina | 201
otorgara una gran sabidura mdica a Quirn. El tilo representa pues la independencia
necesaria para desarrollar la intelectualidad, ya que tras ser abandonado el centauro
nicamente se dedic a cultivar su conocimiento y a reprimir sus impulsos animales.
Con el paso del tiempo Quirn se convirti en sabio, mdico, profeta y msico siendo
el mentor de los grandes hroes griegos como Aquiles, Hrcules y Asclepio. Pero la
suerte de Quirn cambiara de nuevo al ser herido en una pata por Hrcules,
precisamente con una flecha fabricada por l mismo e impregnada de un veneno
incurable. Quirn al ser inmortal no falleci, pero la herida quedara abierta, motivo
por el cual tuvo que dedicarse a seguir buscando un remedio para su herida. Pero en
esa bsqueda Quirn encontrara remedios para aliviar otras dolencias y no para sanar
su propia herida. Este mito referira pues a un conocimiento y sabidura tan profundos
que terminara por convertirse en un talento curativo que slo podra aplicarse a los
dems. La existencia del tilo en la vivienda expresa la sabidura, la compasin hacia los
dems, el conocimiento y el camino que hemos de recorrer en la vida hasta alcanzar
nuestros destinos. Es por tanto un smbolo del poder divino, del valor y la victoria, que
los griegos consideraban morada del amor y del conocimiento. Asimismo, est
considerado un rbol capaz de alejar los relmpagos y de curar a los enfermos cuando
lo tocan. La gran sombra que brinda es muy apreciada para colocarlo delante de las
viviendas.
La higuera: situada en otro de

los laterales del prtico de entrada
a la vivienda es un smbolo
tradicional de la proliferacin,
generativa y regenerativa de la
vida.
La
higuera
simbolizara
tambin la abundancia.
Ilustracin 203. Portal de la vivienda flanqueado por una higuera y

un tilo. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de diciembre de
2012.
Pgina | 202
Se tratara de una especie arbrea muy relacionada con la tradicin cristiana, ya

que supuestamente Adn y Eva se encontraron tratando de hacer cinturones de
higuera. Aunque tambin aparece citada como un rbol maldito que no otorg a Jess
su fruto. La higuera ha sido tambin un smbolo de la tradicin juda. Desde hace
cientos de aos representa la virtud de ser aceptado por Dios al cumplir su ley. Se le
conoce como el rbol del conocimiento, el rbol del bien y del mal, de ah que los
judos soliesen leer las leyes bajo una higuera.
Resulta muy curioso que los propietarios de esta vivienda decidieran que la
entrada al seoro estuviera flanqueada a un lado por el rbol de la vida eterna y a otro
por el rbol del conocimiento.
Ilustracin 204. Detalle de la higuera que flanquea la entrada a la vivienda. Fuente: Fotografa propia tomada el 08
Pgina | 203
El lamo: est situado en el carril de la

vivienda y son una especie muy destacada
por la mitologa griega. Estn asociados al
mito de Leuce, mujer de la que el soberano
de los infiernos, el dios Hades, se enamor.
El lamo surgi de su amor por Leuce y era
el smbolo de su relacin. Cuando Leuca
falleci, Hades hizo surgir en lamo blanco
en los Campos Elseos, lugar donde estaban
las almas de los muertos.
Ilustracin 205. Troncos oscuros de dos lamos se

alzan al cielo. Fuente: fotografa propia tomada el
Ilustracin 206. Dos lamos flanquean el carril de acceso a la vivienda. Fuente: fotografa propia tomada el 08 de
diciembre de 2012.
El rbol quedara as asociado a camposantos y monumentos funerarios. Esta

relacin con la muerte es mantenida en mito de las Helades, donde las hijas del dios
Helios quedaron convertidas en lamos por la tristeza provocada por la dolorosa
muerte de su hermano. Otro mito asociado al lamo es el de Heracles, quien cuando
desciende a los infiernos se hace una corona con ramas de lamo. Sus hojas verdes
oscuras y blancas simbolizaran la dualidad de todo ser. Es un rbol que crece en
terrenos hmedos o de regado, por ello tras el abandono de la finca los ejemplares
Pgina | 204
que existan estn secos o hayan sido talados para hacer obtener madera; esa madera
era empleada en los sacrificios a Zeus.
Es curioso como los nicos rboles que han pervivido en el camino hacia la vivienda
son justamente aquellos que simbolizan la muerte pero a la vez la inmortalidad de un
ser querido. Son rboles asociados al dolor, a los infiernos y a las lgrimas. Es un rbol
por tanto funerario que nos seala las fuerzas regresivas de la naturaleza, situado al
margen de un camino podra representar la esperanza en el pasado.
Pgina | 205
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La Casera de los Cipreses

Descripcin de un inmueble olvidado de gran valor

JOS ANTONIO FERNNDEZ LPEZ1

Fernndez, J.A. (2013)

A mi amada Gema y a todos los vecinos olvidados

Fernndez, J.A. (2013)

La riqueza del patrimonio rural y agrcola convierte a la Vega de Granada en un

Desde el campo de la difusin que procuran el amparo de las Asociaciones

Confiamos en que esta breve obra de carcter inicitico y carente de cualquier

Lamentablemente, la casera de Los Cipreses es hoy da una reliquia histrica en

Jos Antonio Fernndez

Fernndez, J.A. (2013)

CAPTULO 1. EL CONCEPTO DE CASERA Y SU UBICACIN

Una de las concepciones ms acertadas del concepto de casera la proporcion en

Esta aproximacin la definicin de casera fue matizada en 1999 por la periodista y

El anlisis de los restos arqueolgicos encontrados en este tipo de fincas ha

La situacin de inseguridad y caos civil originados en la pennsula tras la cada del

Fernndez, J.A. (2013)

Y continua afirmando, lo siguiente:

Luis del Mrmol gegrafo e historiador en 1600 en su captulo IV de su Historia de

[Luis del Mrmol, 1600, en

Descripcin del Reino de Granada, de Simonet (1860), pp. 190]

Tras la reconquista este tipo de edificaciones agrcolas llegaron a difundirse y

Casa de Campo: vivienda de recreo ocupada por el dueo o su familia en

Casa huerta: vivienda con parcela de regado utilizada normalmente por

Casa de labor: vivienda que habita el labrador o donde tiene aperos,

Casa-lagar: vivienda destinada a la elaboracin de vinos.

Casera: vivienda o conjunto de viviendas emplazados en una finca agrcola que

Cortijada: grupo abierto de casas cortijo.

Ermita u Oratorio: edificio pequeo habilitado para celebrar misa.

Santuario: pequeo templo para venerar a una imagen.

Fernndez, J.A. (2013)

Uno de las curiosidades que pasan normalmente desapercibidas a quienes cotejan

Las caseras y cortijos ms destacados estaban casi siempre emplazados en las

Fernndez, J.A. (2013)

Como podemos apreciar, uno de los inconvenientes de estos mapas antiguos es

magnfica obra Los Planos de Granada 1500-1909.

El anlisis descriptivo que confeccionamos puso de manifiesto la presencia de

Fernndez, J.A. (2013)

El 28 de julio de 2012 decid incluir ese inventario de caseras arruinadas y

Casera de Los Cipreses.

Casera del Arco.

Casera de San Jos.

Casera de la Virgen de los Dolores.

Casera de San Francisco.

Venta de las Chafarinas.

Casera de las Palmas.

Casera de Los Cipreses.

Casera de San Juan.

Venta de San Juan.

Casera del Paraso.

Casera del Monterero.

Venta de las Peuelas.

Casera del Granadero.

Casera de los Cipreses.

Venta del Cobertizo.

De ese patrimonio tan slo subsisten en la actualidad la casera de La Merced;

Fernndez, J.A. (2013)

ciertos bienes completamente diferentes y contradictorias, quizs debido a que las

De entre las caseras citadas, una de las ms representativas por su gran

Cinco aos ms tarde, ya en el ao

Manuel Mara Torres Rojas2, public

Ilustracin 5. Manuel Torres Rojas en sus diversas

emotivas memorias de juventud, las

boda de sus padres y diversas instantneas que muestran a la familia en actitud

Igualmente relevantes fueron las aportaciones grficas de la arqueloga Da.

www.culturandaluca.com un detallado estudio fotogrfico de las fachadas del Cortijo