FACULTAD DE ARTES Y DISEO UNCuyo

GRUPO DE CARRERAS MUSICALES

LICENCIATURA EN MUSICA POPULAR
MUSICA POPULAR ARGENTINA I

CUADERNILLO 3.

Cancionero Criollo Occidental

Regin: Noroeste.

Gnero: VIDALA
Antecedentes Histricos
Anlisis Musical
Vidalas de R. Valladares

Gnero: Vidala MPA I -1

FACULTAD DE ARTES Y DISEO UNCuyo

Licenciatura en Msica Popular Msica Popular Argentina I

Cancionero Criollo Occidental

Regin: Noroeste.

Gnero: VIDALA
La Vidala es el primer gnero musical verdaderamente criollo argentino, segn las investigaciones
realizadas por numerosos musiclogos argentinos (Carlos Vega e Isabel Aretz quizs sean los ms
destacados) y confirmada por otros msicos e investigadores (Ariel Gravano, entre ellos), quienes
destacan bsicamente dos elementos referenciales para clarificar el nexo que este gnero va a
representar entre los llamados Cancioneros Autctonos (Precolombinos) y los Cancioneros
Alctonos (Coloniales y Criollos, poscolombinos): uno es, en su manifestacin ms primitiva y
originaria, la forma de interpretacin de las vidalas en cuanto a su organologa, esto es el Canto y la
Caja 1, que mantiene con respecto a la Baguala (all estara presente el elemento autctono), y por
otro la incorporacin de un nuevo repertorio de sonidos (la escala heptafnica) y en las vidalas a
do una nueva textura (polifona a dos voces).
De esta manera estamos en presencia de un gnero musical que articula elementos musicales de lo
que ya estaba con otros que llegaron. Con respecto a los primeros, notaremos que en realidad
son los mismos elementos organolgicos, pero utilizados de otra manera, especialmente la forma de
canto, en el cual ya la sonoridad que se logra es la base del canto criollo (que caracterizar a la
forma de canto en las chacareras, zambas, gatos, etc.); no obstante ello, la relacin con la milenaria
Baguala est presente en el hecho de que es solo Canto y Caja, y que se trata exclusivamente de una
cancin (no es una danza), y que temticamente suele abordar asuntos similares, adems de
compartir la copla como elemento literario y conceptual ms importante. Con respecto a los
elementos musicales que llegaron, stos tienen que ver con el concepto de Tonalidad, con un Eje
Tonal, con una armona implcita que surgir del modo en el que son tratadas la meloda y su
segunda voz (sta, aunque no est presente, estar implcita auditivamente).
A grandes rasgos, podemos distinguir dos grandes grupos de Vidalas: las vidalas a do y las
vidalas de comparsa. Aunque comparten el sentido de Tonalidad, un Eje tonal y las armonas
implcitas, las vidalas a do constituyen una forma de expresin claramente diferenciada, que
obviamente se cantan a dos voces reales (1 y 2, en terceras paralelas) y entre ambas definen el
trnsito armnico de la cancin. Asimismo este tipo de vidalas presenta un modo general de
interpretacin, con variantes de tempo y carcter, acorde al lugar de procedencia, la temtica, la
ocasin, etc. Las vidalas de comparsa, por su parte, presentan sus propios rasgos, y el elemento
ms relevante es que se cantan a unsono en comparsas mixtas, acompaadas tambin por la caja.
Presentan mayor variedad que las de a do, tanto a nivel rtmico, de tempo y carcter, as como
tambin las estructuras que se producen a travs de la intercalacin de coplas y estribillos.
Adems de estos dos grandes grupos, el cancionero criollo argentino presenta otras particulares
formas de expresin, tales como las que podemos descubrir en las llamadas vidalas o vidalitas
andinas o vidalas de carnaval, especialmente las que suelen cantar cantoras y cantores solistos
en pueblos y ciudades de La Rioja y Catamarca. Es all donde, particularmente, encontraremos
1

En el libro en Instrumentos Musicales Etnogrficos y Folklricos de la Argentina del I.N.M. Carlos Vega, se
sostiene que en la caja confluyen orgenes precolombinos y europeos, y sobre su conformacin se detalla:
membranfono de marco o tamboril de tamao variable, compuesto por un marco de madera y dos parches de cuero
de oveja, cabra, corzuela, etc. ...El ejecutante sostiene la caja por un asa de cordel o cuero, y la percute con un
macillo o dos. (p.21).
Gnero: Vidala MPA I -2

formas de expresin que, por su elaboracin rtmica o por las escalas utilizadas, son distintas a las
citadas anteriormente. Sobre este tipo de vidalas destacaremos algunos ejemplos muy interesantes,
inclusive como expresiones a considerar de un modo relevante para comprender el surgimiento de
otros gneros criollos como la vidala chayera y la chaya.
Decamos que uno de los elementos ms destacables como inclusin de lo que lleg con la
influencia europea es la incorporacin del concepto de Tonalidad y la utilizacin de Escalas
Heptafnicas (siete notas). A travs de procesos que particularmente- se desconocen cmo han
sido y cmo se han producido, en las vidalas a do predomina la utilizacin de la tonalidad
menor, y las escalas que se incorporan para la construccin de las melodas van mezclando pasajes
de la menor meldica al ascender con el modo llamado drico (escala menor con el 6 ascendido)
para descender, con algunas particularidades.
Para comprender los fenmenos musicales y de la cancin que suelen presentar las vidalas a do,
realizaremos el anlisis musical completo de un ejemplo. Se trata de una Vidala recopilada por Leda
Valladares en Andalgal, Catamarca. 2
Introduccin al Anlisis:
Siendo la vidala, como decamos, una de las primeras manifestaciones del llamado folklore
alctono o msica criolla argentina, este ejemplo rene una serie de condiciones muy
interesantes que evidencian precisamente los aspectos ms distintivos de ese entrecruce entre lo
autctono y lo alctono. Es decir la incorporacin de ciertos aspectos sobre todo rtmicos y de
organologa- que referencian a lo precolombino, y otros armnicos y de texturas, principalmenteque se incorporan luego de la conquista de Amrica. Asimismo es importante recordar que este
gnero corresponde a las llamadas especies lricas o sencillamente canciones folklricas, como
se advierte en Las Canciones Folklricas de la Argentina 3, msica que se canta para ser
escuchada, no para ser bailada. Tal es el significado estricto de canciones. Las fuertes oleadas
nativistas de los ltimos 50 o 60 aos dieron tanta importancia a los bailes, por su virtuosidad y el
placer del movimiento que proporcionan, que el pblico actual ignora casi completamente la
existencia de canciones en el folklore de la Argentina.
El modo ms tradicional y antiguo del canto a do es a dos voces femeninas o masculinas, o a veces
mixtas, acompaadas por la caja. Segn Leda Valladares, El canto con caja integra un ritual
sagrado y festivo de la cultura andina...Comunin y alabanza, unidad con el universo refleja ese
canto de siglos. Canto comunitario de alma colectiva pero tambin de solistos que se desangran,
o de dos en lamentos de vidalas. 4
De esta manera se rescata un tipo de msica y una forma de interpretacin del gnero Vidala muy
poco conocida fuera de su mbito tradicional de ejecucin, y marcadamente ausente en los
repertorios de conjuntos musicales argentinos, grabaciones, emisiones en medios masivos de
comunicacin, etc.
Forma y Estructura:
Hay un elemento extra-musical fuertemente presente y marcadamente incidente en el sentido de
recreacin de este gnero, que es el aspecto literario. Las vidalas se sustentan fundamentalmente en
las coplas, y stas definen la estructura de la msica resultante. Es decir, el disparador suele ser la
2

Se trata de Le traigo esta flor, vidala recopilada por Leda Valladares en Andalgal, Catamarca, grabada en Grito en
el Cielo, vol. 2. CD, cantada por Marta Coronel yu Susana Maderal, Direccin de Leda Valladares. (Melopea Discos,
Bs. As. 1994).
3
Las Canciones Folklricas de la Argentina (Antologa). I.N.M. Carlos Vega, Bs. As., 1982. Advertencia
preliminar, p. 3.
4
Grito en el Cielo, vol. 2. CD, Direccin de Leda Valladares. (Melopea Discos, Bs. As. 1994).
Gnero: Vidala MPA I -3

copla (o las coplas) y una serie de variantes de construccin literaria, conocidos como motes y
estribillos.5
No nos explayaremos aqu acerca de las numerosas variables que se dan en las formas de
interpretacin de las vidalas (de solista, a do, de comparsas, etc.), puesto que aqu abordamos una
de ellas, pero es importante saber que no hay una manera de interpretacin nica u homognea, sino
que ofrece variables muy diversas.
Por lo general, este tipo de vidalas (a do) tienen una forma musical que la define su propia forma
literaria, en cuanto a que si son 2, 3 o 4 (o ms) coplas las que se incluyen, con sus correspondientes
motes y estribillos. En Le traigo esta flor (vidala recopilada por Leda Valladares), se incluyen tres
coplas con su correspondiente Estribillo, las cuales detallamos a continuacin para graficar ms
claramente este aspecto.

Yo recin vengo llegandoi

le traigo esta flor,
la cort cuando me vine
del jardn de amor.
(estribillo)
Mire qu firme y constante
yo lo he venido a querer,
dme la mano
pal ao ei volver.
Arbolito, arbolito
del campo verde,
a donde hace ms sombra
mi amor se duerme.
(estribillo)
Mire qu firme y constante
yo lo he venido a querer,
dme la mano
pal ao ei volver.
Arbolito, arbolito
de verde rama
palito de alucema
flor de retama.
(estribillo)
Mire qu firme y constante
yo lo he venido a querer,
dme la mano
pal ao ei volver.

Acerca de la construccin musical y literaria y sus relaciones, un material de estudio y anlisis de gran valor lo
constituye el libro Folklore para armar, de Mara del Crmen Aguilar, en su Captulo VII, destinado precisamente a la
poesa de la Vidala (Ediciones Culturales Argentinas, Bs. As., 1991).
Gnero: Vidala MPA I -4

La estructura de las coplas presenta el siguiente detalle, combinando versos octosilbicos y

hexasilbicos, con rima a-b-c-b:
Yo recin vengo llegandoi
le traigo esta flor,
la cort cuando me vine
del jardn de amor.

8
6
8
6

------------------------a
----------------b
------------------------c
----------------b

Por otro lado, el Estribillo presenta una combinacin de versos octosilbicos, pentasilbicos y
hexasilbicos, ordenados de otro modo, y manteniendo la rima a-b-c-b:
Mire qu firme y constante
yo lo he venido a querer,
dme la mano
pal ao ei volver.

8
8
5
6

-----------------------a
---------------b
-----------------------c
---------------b

Esta estructura se repite tres veces, dando entonces una Forma Tripartita A A A. En lo musical
tambin la forma ser Tripartita, con un diseo A A A.
La Estructura musical nos muestra una gran Oracin, formada por una frase A que se repite, una
B, y luego una pequea frase que, desde el punto de vista musical, oficiara de Estribillo. El texto,
al ser cantado, determina otra estructura resultante. Veamos cada una de las frases:
Ej. 1.

Esta frase, como hemos dicho, se repite, con distinto texto. Ahora veamos la frase B.
Ej. 2.

Si comparamos ambas frases, desde el punto de vista rtmico la primera mantiene una unidad
motvica, con su resolucin final, en tanto que la segunda articula un cambio rtmico en el tercer
comps, y su conclusin igual que la frase A.
Por su parte, la frase C tiene el motivo comn en ambas, pero define su propia estructura, al
incorporar un motivo en corcheas:
Ej. 3.

Gnero: Vidala MPA I -5

Este detalle de cada frase nos da la siguiente estructura de una Seccin, con el detalle de cantidad de
compases en cada una:
Frase A Frase A Frase B Frase C
5 c.
5 c.
6 c.
4 c.
Por ltimo, digamos que tradicionalmente (como puede escucharse en la versin de referencia),
previo al canto se realiza una Introduccin en Caja sola, la cual a veces se repite entera y que
tambin suele presentarse como Interludio entre las distintas Secciones. He aqu dos variantes de la
misma:
Variante 1.
Ej. 4.

Variante 2:
Ej. 5.

Aspecto rtmico:
Esta vidala, como hemos dicho, corresponde al grupo de las que se canta a do, a diferencia del
otro modo de canto de las vidalas que es en comparsa (vidalas de comparsa), y en el cual el canto
es colectivo, a unsono y octavas. En ese sentido, hay una figuracin que predomina en este tipo de
vidalas a dos que es el tpico motivo de corchea con puntillo-semicorchea-corchea. El
acompaamiento que realiza la caja suele ser de negra-corchea, intercalando compases enteros de
negra con puntillo y a veces corchea-negra, principalmente en las introducciones que realiza la
caja sola.
En los ejemplos anteriores pueden verse el detalle de motivos.
Aspecto Armnico:
Es en el aspecto armnico donde se expone claramente la incorporacin de lo alctono; es decir,
se incorpora la escala de 7 notas (heptafnica), pero adems se recurre habitualmente a cierto tipo
de escalas o modos, ya que las vidalas son en su mayora en tonalidad menor. Por ello se van
intercalando momentos donde la escala utilizada es la menor meldica, con otros que responden al
modo drico. Esto hace que las armonas implcitas vayan variando, acordes a la escala o modo
utilizado, y adems obedeciendo a un aspecto caracterstico del Cancionero Criollo Occidental, cual
es la bi-modalidad, expresada en la superposicin de dos voces (el canto a do criollo), en el cual
la voz superior responde a un tipo de escala o modo, y la voz inferior (generalmente a distancia de
tercera descendente) lo hace a otro. Recordemos, una vez ms, que en las versiones tradicionales no
hay acompaamiento de instrumento armnico, sino que lo hace la Caja, por lo cual hablamos de
una armona implcita, ya que los acordes nunca completan sus tradas, puesto que son cantos a
dos voces. Sobre la Escala Bimodal, sus variables y modos de aplicacin en la msica de raz
folklrica argentina, sugerimos leer el Captulo 6 de Folklore para armar.
Hay tambin un aspecto muy comn que es la regionalizacin en el Relativo Mayor; si vemos en la
partitura y percibimos al escuchar este ejemplo de vidala, notaremos que los momentos en los
cuales se toca el I Grado son al comienzo y al final, en tanto que el discurso armnico se centra en
Gnero: Vidala MPA I -6

el III Grado (relativo mayor) y pasa a ser el eje y centro de tensin armnica. Recin al final se
volver al I Grado (menor). Ese aspecto, adems de ser caracterstico de las vidalas, se incorporar
a buena parte del cancionero criollo occidental, es decir que lo notaremos en zambas, chacareras,
cuecas, bailecitos, etc., que estn en tonalidad menor.
El ritmo armnico es de un acorde por comps, y se agregan algunas armonas como en una suerte
de adorno armnico, ubicado rtmicamente en la 3 corchea del comps (la clula rtmica quedara
un acorde en negra y otro en corchea).
Veamos el detalle armnico de cada frase, a do, en este caso la Frase A:
Ej. 6.

El ritmo armnico en esta frase es por comps, y el movimiento armnico, como es muy comn en
las vidalas y en otros gneros del Cancionero Criollo Occidental, va del I al III.
Veamos ahora la Frase B:
Ej. 7.

El movimiento armnico, al contrario de la frase anterior, va de III a I, incorporando, para su

definicin, la Dte. de la tonalidad menor. El ritmo armnico tambin es distinto, ya que el mismo
sera de un comps (IVM), tres compases (III), dos tiempos (VI), un tiempo (Dte.) y un comps (I).
Finalmente veamos la frase C:
Ej. 8.

Gnero: Vidala MPA I -7

Dndole su propia definicin estructural y temtica, esta frase, que constituye de esta manera una
oracin y oficia de Estribillo en lo musical, armnicamente va desde I a I, con un movimiento
armnico de negra-corchea, para ser de un comps en el final. Es interesante notar que, mientras la
segunda voz se mueve desde I a VI grado utilizando el Modo elico (aunque nunca incorpora el
VII grado que podra definir otro modo), la primera voz (la meloda original de esta vidala), va
alternando pasajes con la Escala menor meldica, con otros en el Modo drico, produciendo as
tensiones y distensiones sumamente interesantes y caractersticas.
Aspecto Meldico:
El desarrollo de la meloda responde claramente a las escalas y modos incorporados al canto de las
vidalas, tal como hemos descrito. Por un lado la escala menor meldica ascendente, con las
consecuentes notas de paso, y al descender la incorporacin del modo drico, tambin con notas de
paso y bordaduras. Como es caracterstico en el canto de las vidalas, la meloda descansa en la 3era.
del I Grado.
Es interesante ver la construccin de cada frase, en la cual, por ej., el 4 y 5 c. de la frase A se
introducen como 1 y 2 de la frase B, mientras que el 4 y 5 comps de B referencian al comienzo
de A. La frase C, aunque tiene rasgos de las anteriores, presenta sus propias caractersticas que la
independizan de ellas.
La meloda de las frases se desenvuelve en un mbito de 4J para la Frase A (mi5 a La 5), de 6M
para la Frase B (do5 a La 5) y 5J para la Frase C (do5 a Sol5).
Textura, Organologa y Expresin:
La forma tradicional de interpretacin de las vidalas a do es precisamente dos voces que van en
3 paralelas (a veces modifica de 3. a 6. de acuerdo a la armona, no en este caso), y se acompaa
con la caja, que es percutida con una baqueta rstica. Si se agrega una segunda caja, se suele
utilizar una con un hilo de crines de caballo atravesando el parche opuesto al que se percute, y
suena como una especie de bordona de redoblante, pero menos sonora; a esta cuerda se le llama
chirlera.
El canto con caja del Noroeste argentino se expresa en las bagualas y en las vidalas, siendo ese
aspecto organolgico el que las une, adems de ciertos modos de fraseo y expresin, tales como
adornos, glissandos, arrastres, vibratos, etc., que se usan en ambos casos, aunque la manera y la
motivacin- del canto en una y otra sea muy distinta en su raz. Especialmente en el canto de las
vidalas a do se busca una unin tmbrica y expresiva, a lo que debemos sumar una misma
articulacin para el do. En este sentido es ineludible escuchar las fuentes referenciales
tradicionales, puesto que aportan un modo de expresin que permite transmitir esa hondura y
expresividad caracterstica. Ms all de su propio valor cultural, artstico, musical y esttico, la
vidala tiene un valor adicional al ser considerado el primer gnero que incorpora buena parte de los
atributos que caracterizarn a otros de la msica criolla argentina; estos los veremos presentes en las
chacareras, en las zambas, cuecas, bailecitos, gatos y un sinnmero de gneros argentinos.
Como Anexo, se incorporan dos vidalas del gran compositor tucumano Rolando Valladares
(hermano de Leda Valladares), con letras de poetas tales como Ral Galn y Manuel J. Castilla. La
primera de ellas (Vidala del llanto), en modalidad menor, incluye los giros caractersticos de las
Vidalas d Do, con el agregado de variables de tipo armnica, en tanto que la otra Vidala )Vidala
del ltimo da), est en modo Mayor, siendo novedosa en ese aspecto, y tambin en su devenir
armnico. Es apenas una muestra del trabajo autoral sobre la raz folklrica, para poder asimismo
abordar desde la interpretacin y la recreacin musical.
Gnero: Vidala MPA I -8

Gnero: Vidala MPA I -9

Gnero: Vidala MPA I -

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