Recordemos que, el Renacimiento fue un movimiento artstico, estilstico y

filosfico que se origino en Italia, en Florencia mas especficamente, y que luego

expandi. Claro esta que ya, este renacer de la poca se vea desde lo que hoy es
llamado prerenacimiento, protorenacimiento o Trescento. Sin embargo otros
historiadores, filsofos, autores, etc, dicen que se ven cambios venideros desde la
poca bizantina. De hecho como la explica Hauser en su libro ya para la poca,
hubieron filsofos y artistas que previsualizaban un cambio futuro, grandes
pensadores de la poca del Trescento y del Gtico.
Fue una epoca en la que los artistas estaban obsesionados con el ideal
griego de belleza, cuyos cnones fueron tomados de la antigedad clsica y
reinterpretados. Imitaron la arquitectura y escultura romana y griega. Otra
caracterstica fue representar esa belleza ideal esttica de modo que rompiera con
lo que fue del medioevo. Las pinturas presentaban armona y equilibrio en la
composicin.
En cuanto a la pintura, si bien esta llena de religiosidad, ya hay un cambio
en la idealizacin y jerarquizacin. S hay carcter religioso en la composicin, es
representado a travs de la antropomorfizacin, es decir, que hay mas inters en
la representacin del cuerpo humano que a divinidades propiamente dichas.
Ademas la pintura es narrativa, cuenta una historia o suceso de la vida cotidiana,
de carcter religioso-divino o una a travs de la otra. Es realista, trata al mximo
de representar la naturaleza. El cuadro se representa como escenario, a travs de
los pintos de fuga que crean ese efecto de profundidad, la perspectiva central. Se
toma el estudio del cuerpo humano, convirtindose este en la representacin
principal de las pinturas. Se ve la individualizacin de los personajes.
En el Trescento, una poca oscura, no se vea el cambio total pero si se
asomaba lo que iba a ser el Renacimiento temprano y pleno. De aqu comenzaron
a verse los cambios caractersticos del Renacimiento, con ilustres como Giotto en
la pintura y arquitectura y Dante en la literatura, siendo estos muy resaltantes y
conocidos, a travs de los cuales ya se avecinaba ese cambio. Todava existe un
poco la jerarquizacin religiosa, en donde se presentaban a las divinidades con

mayor tamao como es obvio. Se asomaba la individualizacin de los personajes

en algunas pinturas y la linea como carcter muy importante que se conservo del
medioevo, siendo dominante para la representacin de volumen en todos los
elementos del cuadro.
El Cuatrocento, fue el que se origina entonces en Florencia. Como principal
artista tenemos a Masaccio en la pintura, quien marca grandes cambios a la
poca. Todava se conserva la narratividad y la perspectiva central en donde se
comprende todo el cuadro desde un punto de vista central. Se nota un
acercamiento a Leonardo a travs de algunos cuadros en los que se ve la tcnica
del esfumato, caracterstico del artista. Mejoramiento de la arquitectura de las
pinturas con relacin a la perspectiva geomtrica de las figuras. Tambin, con
artistas como Piero della Francesca vemos el inters de este por a perspectiva y
claroscuro relacionados con la luz. Con Perugino, vemos un dibujo correcto,
colorido agradable a la vista, y tambin como della Francesca buen manejo del
claroscuro. Recordemos que tambin el en Cuatrocento y el Cincuecento pueden
ser divididas en Escuelas, siendo estas de Florencia, Milan, Roma, Venecia
Atenas, etc. Donde si bien el Cuatrocentro predomina la linea como elemento para
dar volumen, en la Escuela de Venecia, esta se deja a un lado y se empieza a
emplear el color para dicho efecto.
En el Cincuecentro se conserva la temtica religiosa-mitolgica de manera
mas natural. Con Leonardo, viene el uso, ya establecido del esfumato, muy
famoso y caracterstico de sus obras. Hay un cambio por parte de los artistas en
cuanto al uso de la perspectiva central y geomtrica representada en las obras, es
decir, que hay una ruptura con ese tecnicismo. Generalmente se guan por el uso
de la linea para dar volumen, exceptuando a Leonardo quien utiliza el color como
medio para dar volumen al fondo, al ropaje, a los cuerpos, etc. Ademas, tambin
se emplean otras tcnicas para la representacin de este volumen. Rafael por
otro lado mantiene un ideal cuatrocentista, con un naturalismo en las figuras
humanas. En Giogone domina el color sobre la linea, quien usa contrastes de
colores oscuros con colores claros en los personajes. Jan Van Eyck juega con la

perspectiva visual a travs de los detalles, y se ve una representacin de lo

cotidiano en sus obras. En Bosco, un caso excepcional para su poca, vemos
obras muy avanzadas para el contexto en el que se encontraba.