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UMA TRAJETRIA POTICA

MATERIAL EDUCATIVO

Este o material educativo da exposio


RONALDO AZEREDO: o mnimo mltiplo
(in)comum, realizada por meio de parceria
entre a Secretaria de Estado da Cultura ES
e a Casa das Rosas SP, com curadoria de
Marli Siqueira Leite.
A proposta aqui criar possibilidades de
conversa sobre a obra do poeta Ronaldo
Azeredo e trs poetas contemporneos que
produzem em Vitria, bem como uma
serigrafia do artista capixaba Dionsio Del
Santo, representando aqui o acervo do
MAES.
O material elaborado pelo Educativo do
MAES em conjunto curadora Marli
Siqueira, pretende estimular a formao do
olhar do pblico visitante do museu e o
contato com novas histrias e campos de
conhecimento. Percorreremos o universo
potico dos artistas, apresentando alguns
trabalhos presentes na exposio,
contextualizando sua produo e indicando

caminhos para uma compreenso e dilogo


sobre poesia e arte visual.
Para um breve panorama, recorra ao
Glossrio, que indica informaes
imprescindveis na histria desses artistas.
Estritamente sobre os trabalhos, aqui voc
encontra 07 fichas contendo imagens das
obras. No verso indicamos textos que
podem nos aproximar, com questionamentos
ou identificaes, da proposta expositiva.
Para voc, professor e educador, as fichas e o
quebra-cabea so ferramentas de apoio para
o planejamento de aulas e disparadoras de
contedos e aes relativas ao ensino da arte.
E se esse material chegou a voc por estar
apenas interessado sobre a exposio e seu
contedo, esperamos contribuir para seu
aprofundamento no campo da arte e da
poesia, pensando em como as linguagens
visuais podem contribuir para outras formas
de ver e compreender o mundo.
Renan Andrade Silva
Ncleo de Ao Cultural e Educativa do MAES

Poesia de pedra bruta, pedra pura, pedra prima? Poesia


de ideias? Ou o prprio risco da poesia um piscar de
ouro nos olhos de Greta Garbo?
(Augusto de Campos, no artigo Resiste, Ro, 1989)
Este material pretende apresentar alguns trabalhos de
Ronaldo Azeredo, um dos participantes da poesia
concreta no Brasil, bem como sugestes de atividades
de leitura e de produo de textos a partir de sua obra.
O material traz, tambm, poemas visuais de trs autores
residentes no Esprito Santo Ca Guimares, Douglas
Salomo e Lcio Manga e uma serigrafia com traos
concretistas do artista capixaba Dionsio Del Santo.
O conjunto da produo de Ronaldo Azeredo, exposta
no Museu de Arte do Esprito Santo, de 21 de janeiro a
23 de maro, sucede a primeira montagem realizada na
Casa das Rosas, em So Paulo e busca recuperar o
percurso do poeta Azeredo, dcada a dcada, de 1954
a 2002. Sua trajetria parte de ro, produzido pelo
autor aos 17 anos, e se encerra com uma obra a ser
tateada, l bis os dois, seu ltimo trabalho publicado.
Pelo que se pde investigar at o momento, so 32
poemas finalizados (alm de um projeto inacabado,
sinto), e 6 textos em prosa, pela primeira vez
expostos em conjunto.
Carioca de Vila Isabel, Ronaldo Pinto de Azeredo
nasce em 12 de fevereiro de 1937 e falece em 14 de
novembro de 2006, em So Paulo, quando o
movimento concretista comemorava, oficialmente, o
seu cinquentenrio. Fixa-se na capital paulista na
dcada de 1950, juntando-se ao Noigandres ao lado
de Dcio Pignatari, Haroldo de Campos e do ento
futuro cunhado Augusto de Campos. O conjunto de
seus poemas, na revista que divulgou os trabalhos do
grupo entre 1952 e 1962, recebe o ttulo de mnimo

mltiplo comum. Certamente um destaque conciso


extremada, preciso matemtica e valorizao de
mltiplas linguagens: aspectos caracterizadores da
obra do poeta, embora tambm caractersticos do
movimento do qual fez parte.
Alm da influncia de seus companheiros do
Noigandres, como tambm da obra de Oswald de
Andrade Oswald foi meu primeiro pai intelectual.
[] Me levou raiva, crtica, devorao
antropofgica das coisas Ronaldo Azeredo
aproxima-se, no final do anos 1960, de Alfredo Volpi. O
mestre dos concretos estimula o poeta a explorar,
ainda mais sistematicamente, o territrio cinzento entre
a poesia e as artes visuais, como afirma Augusto de
Campos. Nesse perodo, produz trabalhos em
pranchas, em livros, em forma de cartaz, de
quebra-cabea, de mini-instalao, de vdeo e de
escultura, ressaltando os adjetivos mltiplo e
incomum atribudos ao autor.
No conjunto de sua produo, pode-se notar, enfim, um
movimento de fuga da palavra, como tambm de
valorizao, cada vez mais intensa e clara, da imagem e
de outras linguagens, embora, em alguns casos, a
palavra habite, paradoxal e ocultamente, inclusive suas
obras sem ttulo. Uma trajetria, portanto, muito
peculiar, apesar de integrada, em suas origens, aos
ideais concretistas.
E, assim, como disse certa vez Dcio Pignatari, o poeta
rexiste.

resisto.
resto.
ro.
Marli Siqueira Leite
Curadora da exposio

Glossrio
Poesia Concreta

Ao trabalhar de forma integrada o som, a


visualidade e o sentido das palavras, a poesia
concreta prope novos modos de se fazer poesia,
visando a uma arte geral da palavra. A expresso
joyceana verbivocovisual sintetiza essa proposta
que, desde os anos 1950, foi colocada em prtica,
no Brasil, pelos poetas Augusto de Campos, Dcio
Pignatari, Haroldo de Campos e Ronaldo Azeredo,
alm de, no incio, contar com a participao de
Ferreira Gullar e Wladmir Dias Pino, e, na dcada
de 1960, com Jos Lino Grnewald, desdobrando-se at hoje, ao longo de mais de cinco dcadas
de produo em suportes e meios tcnicos
diversos livro, revista, jornal, cartaz, objeto, lp, cd,
videotexto, holografia, vdeo, internet.
[...]
Os poetas concretos estabeleceram, desde o
incio, ligaes entre a sua produo, a msica
contempornea, as artes visuais e o design de
linhagem construtivista. Reprocessaram elementos
dessas artes em seus poemas e mantiveram
extensa colaborao com artistas e designers,
compositores e intrpretes, seja na esfera da
msica erudita, seja na da msica popular, sem falar
de outros poetas e crticos, tanto do Brasil quanto
do exterior.
Alm de sua prpria produo e da atividade
terica, empenharam-se ainda na constituio de
um amplo repertrio de formas poticas, por meio
da reviso crtica de autores e da traduo de uma
grande variedade de obras de outros idiomas para
o portugus, sob o parmetro da inveno esttica.
fonte: http://www.poesiaconcreta.com/poetas.php

Concretismo

Os princpios do concretismo afastam da arte qualquer conotao lrica ou


simblica. O quadro, construdo exclusivamente com elementos plsticos
planos e cores , no tem outra significao seno ele prprio. A pintura concreta
"no abstrata", afirma Van Doesburg em seu manifesto Arte Concreta, "pois
nada mais concreto, mais real, que uma linha, uma cor, uma superfcie". Max Bill
explora essa concepo de arte concreta defendendo a incorporao de processos matemticos composio artstica e a autonomia da arte em relao ao
mundo natural. A obra de arte no representa a realidade, mas evidencia
estruturas, planos e conjuntos relacionados, que falam por si mesmos. Menos que
alardear um novo movimento, a noo de arte concreta visa rediscutir a
linguagem plstica moderna. [...]
fonte: Ita Cultural

Noigandres

Grupo que reuniu os concretistas e


teve como expoente a revista de
mesmo nome, atravs da qual as
produes poticas, assim como as
reflexes e as consideraes tericas
sobre elas, eram apresentadas aos
leitores. O nome da revista e do
grupo foi uma iniciativa de Augusto
de Campos. A palavra no original,
enoi gandres uma expresso
provenal de sentido incerto,
oriundo de um poema do trovador
Arnaut Daniel e referido no canto XX
de Ezra Pound.
Segundo Augusto de Campos, a
expresso
enigmtica
talvez
signifique antdoto do tdio.

Paideuma

Mnimo mltiplo comum

Termo advindo da matemtica que


significa o menor mltiplo comum de
dois ou mais nmeros. Para
design-lo, usa-se a abreviao
m.m.c. No caso de Ronaldo Azeredo,
a expresso foi usada para intitular o
conjunto de seus poemas na revista
Noigandres, publicada de 1952 a
1962. A matemtica, a geometria e o
minimalismo j estavam nos propsitos de todo o grupo: A poesia
concreta visa ao mnimo mltiplo
comum da linguagem, como afirma
o plano piloto para a poesia concreta. Azeredo, entretanto, levou esse
poder de sntese a se tornar uma
constante no seu percurso potico.

O termo foi pinado pelo poeta norte-americano e estudioso da escrita chinesa,


Ezra Pound, para designar o conjunto de referncias literrias sob as quais se
idealiza um movimento. O paideuma concretista composto da obra dos
franceses Stphane Mallarm (Um lance de dados jamais abolir o acaso, 1897) e
Guillaume Apollinaire (Caligramas); de certos ideais dos movimentos da
Vanguarda Europeia, sobretudo do Futurismo; das produes dos norte-americanos Ezra Pound e E. E. Cummings; da obra do escritor irlands James Joyce
(principalmente, Finnegans Wake); das influncias de Oswald de Andrade e de
seus poemas-minuto e de trabalhos dos tambm brasileiros Joo Cabral de
Melo Neto e Guimares Rosa.

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
No verso, os trs hits de Ronaldo Azeredo da dcada
de 1950: velocidade, rua sol e leste oeste. O
poema velocidade sintetiza, exemplarmente, o
propsito do grupo Noigandres: geometrismo,
imagem, som, movimento, palavra, coisa, tornando-se,
desse modo, um emblema do Concretismo. Com
simplicidade de construo e economia lingustica (o
texto composto de uma palavra e esta contm
cidade), o trabalho cumpre risca os princpios
elencados no plano-piloto do movimento, preparado
por Dcio Pignatari e os irmos Haroldo e Augusto de
Campos, no qual predominam a forma geomtrica e a
matemtica da composio.
O rigor geomtrico da obra chama a ateno e exige
uma leitura global, em todas as direes. No quadrado
(ou na soma de dois tringulos), a palavra velocidade
se (de)compe, aos poucos, em um processo de
construo-desconstruo que se faz movimento. A
primeira linha horizontal (no-verso) feita da
letra/fonema v: unidade mnima da palavra. Aos
poucos, a repetio da consoante vai constituindo um
dos tringulos que, juntos, compem o todo. Do
mesmo modo, a palavra velocidade vai se montando
e desenhando a outra parte da grande figura,
formando, assim, a quadrcula: a construo tpica
dessa fase ortodoxa da poesia concreta.
O quadrado, ainda, cortado na diagonal por uma
linha, delineada pela repetio da conjuno aditiva
e, que coloca em relao os dois planos triangulares:
um, constitudo pela letra/fonema v, que produz uma
aliterao prpria da sonoridade do vento e da
correria da cidade; outro, por fragmentos (elocidade)
que, aos poucos e no conjunto, vo formando a palavra
total. A presena da conjuno estimula a leitura
simultnea. A simetria identificada refora a relao
entre o fonema v e a palavra velocidade, em um
processo de resgate do que o signo arbitrrio teria de
mais motivado: a sua primeira letra. Esse movimento
constante e incessante reforado pelo e, que volta
a surgir no canto inferior direito do quadrado verbal,

suscitando o retorno composio e a continuidade


da ao. Tal reverberao/repetio do fonema/letra,
como se v, produz efeitos no campo sonoro, visual e
semntico: linguagem verbivocovisual, como chamou o
escritor irlands James Joyce. O poema,
paradoxalmente, a materializao de uma abstrao:
movimento representado pelo movimento. Sugere-se
que, em sala de aula, proponha-se uma leitura
vocalizada da obra, em um grande coro de vozes,
montando, aos poucos, a palavra velocidade e dando
destaque a sua sonoridade.
O texto rual sol mantm o rigor da sntese e da
simplicidade observado em velocidade e se faz
plasticamente. O poema no trata da passagem do sol,
o sol que se movimenta no texto, tendo a rua como
horizonte. J leste oeste chega a ser ainda mais
simples e de impacto visual: leste a leste; oeste a oeste.
Essas obras podem desencadear vrios exerccios de
produo potica. Pode-se iniciar com a leitura
vocalizada dos textos por todo o grupo.
Posteriormente, pode-se propor a escrita de palavras
selecionadas pelo educador inicialmente,
substantivos concretos , sugerindo a representao
do movimento da palavra na pgina e buscando revelar
o significado da expresso escolhida: escada, por
exemplo, em forma de escada; onda, em forma de
onda. Em um segundo momento, pode-se propor o
registro de substantivos abstratos, o que certamente
tornar a tarefa mais trabalhosa e criativa, como
propuseram os concretos: felicidade, alegria,
passeata so algumas possibilidades. Pode-se, ainda,
propor a utilizao de duas palavras, como ocorreu em
rua sol, e a repetio/fixao de uma delas e o
movimento/passagem da outra: cu e pssaros,
mar e peixes, por exemplo, dariam um bom
exerccio.
Essas so apenas algumas sugestes. Muito ainda
podem render esses trabalhos de Azeredo e as
produes dos concretos!

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
Os poemas do verso desta prancha mantm os
propsitos do grupo, mas trazem tona uma
preocupao mais social e engajada, caracterticas
observada nas produes dos concretos na dcada de
1960.
No caso de solitrio solidrio, exploram-se as
palavras parnimas: expresses muito prximas,
sonora e visualmente, mas distintas (s vezes opostas,
como o caso de solitrio e solidrio) em termos
de significado. O preenchimento da terceira coluna,
com as letras t ou d, cabe ns, leitores. Ser
solidrio ou preferir a solido e o isolamento uma
questo de escolha. Pode-se, enfim, propor o
levantamento de outros pares de palavras parnimas e
sugerir uma brincadeira sonora, visual e semntica
com elas.
Em corpo a corpo, nota-se um enfrentamento (uma
resistncia) proposto pelo confronto verbal de corpo
e pouco, sugerindo vrios sentidos. Tal jogo de
palavras pode ser igualmente explorado pelos alunos a
partir de outras expresses prximas, sonora e
visualmente. importante, para isso, aquec-los com
um bom levantamento de palavras semelhantes entre
si, alimentando-os para o exerccio.

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
O poema cu mar, de 1978, ltimo trabalho
patrocinado pelo pintor Alfredo Volpi, foi idealizado e
concretizado por Ronaldo Azeredo, em parceria com
o artista plstico Hermelindo Fiaminghi, integrante da
I Exposio Nacional de Arte Concreta, ocorrida em
1956, no Museu de Arte Moderna de So Paulo, e em
1957, no prdio do MEC, no Rio de Janeiro.
Na composio, da mesma forma que o cu pode se
tornar mar, pela circularidade sugerida pelo texto
escrito no alto do cartaz, de cabea para baixo, o mar
pode ser cu; a nuvem pode ser onda ou vice-versa.
Tal movimento circular e contnuo sugere o infinito.
Ainda, em uma outra perspectiva, o poeta
aproxima-se do artista: um no o outro, mas ambos
se identificam, a ponto de se tornar impreciso o limite
entre o trabalho do poeta e do artista.
Fiaminghi, em 1997, deu um depoimento em relao ao
processo de criao do poema:
Eu estava no litoral norte de So Paulo, na praia
de Baraqueaba. Ao lado, direita, tem a praia
de Guaec, e eu percebi que essa praia tinha um
infinito maior que o de Baraqueaba [...] Era um
dia de vero e tinha uma luz muito bonita. Teve
uma hora em que realmente o mar se fundiu com
o cu. A eu me inspirei. Contei para o Ronaldo o
que eu tinha observado a fuso de cu e mar
e ele bolou o poema. Isso um poema visual.
(Informao verbal de Carolina Andrade,
poca de 12 anos, cuja famlia era prxima do
artista).

Como representar o infinito? Que outros elementos


da natureza podem se aproximar, apesar de suas
diferenas, compondo essa circularidade, como
prope cu mar? So questionamentos que podem
render um bom debate e muitas experimentaes nas
aulas de portugus e de artes.

No link, uma animao do poema, criada pelo poeta e


amigo de Azeredo, Omar Khouri:
http://www.nomuque.net/arteria8/home.html

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
Como no caso de corpo a corpo e de o sonho e o
escravo, o poema portes abrem tambm
apresenta um apelo poltico. Produzido em um
contexto histrico, o incio da dcada de 1960, no qual
despontam conflitos entre patres e empregados por
melhores salrios e condies de trabalho, o texto
compe uma passeata verbal. O discurso, o dilogo, as
palavras de ordem acabam desencadeando uma
abertura por parte dos empregadores: patres
abrem. Este poema de Azeredo pode estimular um
bom debate nas aulas de portugus e de histria, em
um trabalho interdisciplinar bastante rico.
Exerccios de produo tambm so possveis: os
alunos podem fazer um levantamento de outras
expresses de ordem, tpicas das manifestaes, e
enfileir-las em uma grande passeata, explorando a
repetio de expresses: a anfora (recurso estilstico
que compreende a repetio de palavras ou de
expresses de forma consecutiva).
No link, a vocalizao da obra pelo autor:
http://www.poesiaconcreta.com.br/audio.php?page=9&
ordem=asc

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
Augusto de Campos, um dos formuladores da poesia
concreta, afirma, em seu artigo Resiste Ro, que
Ronaldo Azeredo (assim como Dcio Pignatari)
produziu biopoemas, ou seja, trabalhos nos quais a
vida pulsa. O poema labirintexto uma dessas obras.
Trata-se de um mapa afetivo com os lugares por onde
o poeta passou desde a infncia, unindo, em desejo, as
cidades do Rio de Janeiro e de So Paulo e incluindo
outros espaos significativos de sua histria. A
produo foi dedicada a seu grandioso matriarcado:
me, irms, esposa e filha.
No mapa, podem-se identificar, de cima para baixo (ou
da esquerda para a direita), referncias Rua Teodoro
da Silva (Vila Isabel, Rio de Janeiro); Rua Mamor
(Jacarepagu, Rio de Janeiro); Boulevard 28 de
Setembro (Vila Isabel); Rua Conde de Bonfim (Tijuca,
Rio de Janeiro); Rua Justiniano da Rocha (Vila Isabel);
Rua Cndido Espinheira (em Santa Ceclia, So Paulo);
Paso de Los Libres (Argentina); So Joo da Boa Vista
(municpio a 229 km de So Paulo); Rodovia Castelo
Branco (elo entre Osasco e a capital); Rua Baslio da
Cunha (Cambuci, So Paulo); Rua Homem de Melo
(Perdizes, So Paulo) e o Oceano Atlntico, banhando
a capital paulista.
Se os espaos importantes na vida de Azeredo podem,
a princpio, dizer respeito exclusivamente a ele e s
pessoas que o conheceram, o trabalho que os
recupera ganha valor potico ao propor,
imaginariamente, alm dos trs outros locais referidos,
a unio de duas metrpoles brasileiras Rio de Janeiro
e So Paulo , em ruas, avenidas, bairros, ligados de
maneira mpar: metonmias de uma histria. O
percurso traado pela memria do autor parece
suscitar outras geografias: esboadas pelas lembranas
de quem l. O exerccio criativo de elaborao de um
mapa, que rebeldemente rompe com o oficial, leva, a
sim, ampliao das fronteiras do individual. A
cartografia delineada passa a no se limitar, pois,
simples trajetria do poeta da rua onde nasceu
chegando Homem de Melo. Passa, enfim, a tocar em
questes humanas, comuns a todos: a memria, os

afetos, o espao-tempo de cada um. Basta alterar as


curvas, substituir os nomes, mudar o oceano. Assim, o
local torna-se universal; o individual, coletivo. E, do
mesmo modo, o mapa, de carter abstrato, coletivo e
geral, abre-se para a significao de cada sujeito, em
sua particularidade e concretude.
A partir de labirintexto, os alunos podero criar
outros mapas sentimentais, recuperando o seu
percurso afetivo, encurtando distncias, concretizando
desejos. Basta propor!

Recorte as peas do
quebra-cabea!

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
O quebra-cabea armar um convite participao
do leitor para a concretizao da obra. Assim como
Maria e Jos se unem no jogo do amar, poeta e leitor
se envolvem no jogo do armar. A atividade ldica da
montagem da composio pode, ainda, sugerir novos
quebra-cabeas preparados pelos alunos, propondo a
unio de opostos em outros mosaicos. Brincadeira,
diverso e reflexo!

O QUE
O QUE H
O QUE H L
O QUE H LA VAI
O QUE H LA VAI E VOA
O QUE H LA VAI E VOA E VOLTA
VOLTA E VOA E VAI L H O QUE
VOLTA E VOA E VAI L H O
VOLTA E VOA E VAI L H
VOLTA E VOA E VAI L
VOLTA E VOA E VAI
VOLTA E VOA
VOLTA

Possibilidades de leitura e sugestes de


propostas para produo de texto
Para a montagem da exposio Ronaldo Azeredo: o
mnimo mltiplo (in)comum uma trajetria potica no
Maes, em Vitria, foram convidados trs poetas
residentes no Esprito Santo que tambm exploram os
aspectos visuais em suas obras e, certamente, revelam
alguma influncia da poesia concreta produzida a
partir da dcada de 1950: Ca Guimares, Douglas
Salomo e Lcio Manga.
A circularidade, uma constante da produo dos
concretos, apresentada em partcula, de Ca
Guimares, em um infinito circular; a explorao da
visualidade da letra remetendo a formas da natureza
como acontece com a letra o em similaridade com
o sol, no poema rua sol de Azeredo aparece na
obra Licantropoiesis, de Douglas Salomo, em um
uivo verbal. A conhecida brincadeira de se retirar as
ptalas das flores ao som de bem me quer / mal me
quer, para se descobrir se se amado ou no,
surge no texto de Lcio Manga, sob uma releitura
potica e visual.

Dionsio Del Santo


Figura adormecida
Serigrafia, 40 x 57 cm
1970

O acervo do MAES formado, dentre diversos


aspectos, por colees de artistas que esto presentes
na histria da arte capixaba, tais como Maurcio
Salgueiro, Raphael Sam, Nice Avanza e Dionsio Del
Santo. A coleo de Dionsio, composta por 80 obras,
abarca quase toda a abrangncia da obra do artista,
desde suas xilogravuras figurativas iniciais at sua
consolidao na abstrao e nos processos serigrficos.
Del Santo produziu as primeiras composies de
tendncia geomtrica por volta de 1957. Anos depois
se interessou pelas bases tericas do Concretismo,
mas executou pinturas geomtricas sem romper
definitivamente com a figurao, mencionando ser sua
obra menos radical que a dos integrantes do
Neoconcretismo.
Importante salientar que apesar de o Concretismo na
poesia preconizar uma geometrizao em
conformidade com as disponibilidades grficas das
palavras e de uma composio visual atrelada
semntica, no campo das artes visuais o movimento
dialoga sobre os elementos base da abstrao: formas,
cores e linhas, que discursam sobre si prprios.
Ao observar Figura adormecida, serigrafia do artista
datada de 1970, percebe-se o estudo e a ateno de

Dionsio na composio de linhas, integrando todo o


plano da impresso. As linhas anguladas que envolvem
a figura central, adormecida, proliferam-se para fora
do papel e criam uma vibrao que se expande e
concentra o olhar no motivo do tema, a mulher
deitada. Como se percebe que uma mulher? A
ligeira diferena de tons entre o amarelo e alaranjado a
separam do fundo, mas a acomodam numa calmaria
que a confortam num sono, aparentemente, profundo.
O fundo apenas completa a composio ou seria uma
referncia para um possvel sonho em que a figura
estaria imersa? Se mudssemos as cores, criaramos
climas diferentes para a cena? Diversos outros
artistas utilizaram, ao longo da histria da arte, o tema
de uma mulher adormecida. Pesquise em livros ou na
internet outras referncias, como O Sonho, de Pablo
Picasso, 1932.
Dionsio reconhecido internacionalmente e compe
importantes acervos pblicos do pas. Alm do MAES,
o artista encontrado nos acervos de arte da
Universidade Federal do Esprito Santo, do Museu de
Arte Contempornea de Niteri, do Museu de Arte
Moderna de So Paulo, do Museu de Arte Moderna do
Rio, do Museu de Arte da Pampulha, em Belo
Horizonte e de colees particulares de So Paulo, Rio
de Janeiro e Vitria.