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Ns temos uma viso clara ciesta hora.


Sabemos que cie tumulto e de incerteza
c d.: confuso de valores.
E de victoria do arrivismo.
E de graves ameaas
para o homem.
Mas sabemos,-tambm,
no esta a primeira
hora cie agonia e inquietudeque
que a humanidade vive.
A humanidade dansa a sua dansa eterna num
velho
rythmo em dois tempos
Quando todas as foras interiores se equilibram, os
. gestos sao luminosamente serenos.
Mas o que nesses gestos
parecia um esplendor sude
belleza
v
premo
ou de verdade
no era seno um momento ephemero da escalada
Ento exsurgem das
profundezas do ser mpetos
bruscos e imprevistos,

que trazem a insatisfao,


a angustia,
a febre,
e quebram os compassos harmoniosos,
e fazem pensar, aos que se esqueceram de Deus,
que
tudo est perdido,
M
mas
que so, em verdade, ondas desconhecidas de
energia
para a criao de um equilbrio novo
e de outra mais alta serenidade...
Ns temos a comprehenso nitida deste momento.
Deste momento no mundo
e deste momento ho Brasil.
Vemos, l fora e aqui dentro, o rodopio dos sentimentos em torvelinho trgico.
E as investidas reivindicado ras
dos appetites que se disfaravam
e agora se desencadeiam 4T4-4ur4chE ouvimos o suspiro de alivio
da mediocridade finalmente despprimida:
da mediocridade que, aproveitando o desequilbrio de
um instante,
ergueu tambm a sua voz em falsete,
e encheu o ar de
gestos desarticulados,
e proclamou-se vencedora,

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na ingnua illuso de
as barreiras
que
tinham tombaram
para sempre.

que a cor-

iVlas vemos igualmente os espritos legitimos


no seiuTimutavel,
posto
E apuramos o ouvido ao brado de alerta das
sentmellas perdidas.
E sentimos flor do solo o frmito das
subtrraneas correntes de fora viva,
que sero captadas pela sabedoria divina na hora prxima das construces admirveis.
A arte sempre a primeira
que fala para annunciar o que vir.
E a arte deste momento um canto de alegria
uma reiniciao na esperana,
uma promessa de esplendor.
Passou o profundo desconsolo romntico.
Passou o estril scepticismo
parnasiano.
Passou a angustia das incertezas
symbolistas.
O
a
a
a

artista canta agora a realidade total:


do corpo e a do espirito,
da natureza e a do sonho,
do homem e a de Deus,

canta-a, porm, porque a


percebe e compreende
em toda a sua mltipla belleza,
em sua profundidade e infinitude.
E por isto o seu canto
feito de intelligencia e de instincto
(porque tambm deve ser total)
e feito de rythmos livres
elsticos e geis como msculos de athletas
velozes e altos como subtilissimos
pensamentos
e sobretudo palpitantes
do triumph interior
_3HgJlasce das adivinhaes maravilhosas...
O artista voltou a ter os olhos adolescentes
e encantou-se novamente com a Vida:

todos os homens o acompanhar 0!

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SE DA PROSA

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Por isso Proust, Strawinsky so legidiminuir do homem a faculdade da fora


timamente modernos, tanto quanto os
fecunda.
O humour por si s, esterilisaria, que so curta,'breve, cinematographicaem pouco tempo, a arte; o cinema, em mente rpidos: os Cendrars, os Cocieau,
sua representao, nao na esthetica, que os Auric, etc.
A poesia, tomando menos tempo para
maravilhosamente promissora, porm na
estrictamente mecanista, pertence ao am- ser apprehenclida e relativamente menos
tempo para ser graphada (no digo: conbito da nova arte: o prprio cinema.
Sujeitar a literatura a qualquer outra cebida), parece convir particularmente ao
espirito deste momento, ao triiimpho
arte anniquilal-a.
actual, absoluto, do ephemero, da machina
Tirar elementos de outras artes para amanh obsoleta e atrazada, do dynadar-lhe vitalidade nova justo, sob a mismo exterior,
amanh ter extecondio de fazer a transposio sob_cri- iiadp o homem, que
e o ter levado a uma
terio estrictamente literrio.
irresistvel nsia pelas crystalisaes em
Cada vez mais a arte construda que a eternidade da natureza humana
logo a arte caminha para uma arte de tenha sua parte.
jSmi07*TTCF^^SoblC_ Wn-tbcsc: a architecturaa-rr-,
Qttas-i -todaaprosa modernistatemtudo, do que a prosa.
apressado, superficial, por estado, por isso, subordinada poesia,
A falta de personalidades notveis a queJulgamento
o homem sente a vida
meio de provindo antes de Whitman e de Appocultivarem a prosa seria uma justificativa, variados sentidos, muito maispornumerosos linaire do que da tradio da
prosa.
mas no corresponderia aos factos.
No
importa:
sempre
os
celebres
e
cinco,
convencionaes
houve
dessas
troque
A explicao outra, e fcil: transio porm sente a um tempo o todo e as *8F\ cas e entrechoques.
rapidssima, imprio quasi indispu ado do partes; no prescinde de nenhuma; conO que innegavel que o pittoresco
ephemero, falta de tempo material para segue at gosar atravs de cada uma actual (radio, cinema, automvel, aerorealizaes mais insistentes e iterativas,
dellas suecessiva ou intermittentcinente.
plano, usinas, massas operrias) est sendo
O cego no vc, nem o surdo ouve, exgottado e vai j descorando.
Proust, Joyce, excepees que comProust, Joyce, agora Cocieau, esto inmas o cego commove-se com a musica,
provam...
Facilidades e seduces da poesia (pa- agudamente, o surdo pode ser arrebatado dicando, no um caminho, um exemplo
a seguir, porm uma possibilidade e uma
rece pueril notl-o): crystalisa instan- por uma deslumbrante viso.
Poder haver uma commoo synthetica, legitimidade.
tanea de momentos velozes, com funda
A prosa exige um senso de harmonia
projeco no sub-consciente, com sueces- correspondendo a uma arte combinada, no
cyclica e uma continuidade complexa no
siva excitao da emotividade pelo dyna- sentido chimico da expresso.
Ser, porm, para raros momentos: o substancialmente necessria poesia.
mismo das suggestes ellipticas e pela
Por isso, antevejo um renascimento da
homem nao poder renunciar aos prazeres
variedade de frmas,
A symphonia, essa, exige a continuidade analyticos e s syntheses parciaes, por que prosa, plcT advento de um novo espirito
de medida e contenso clssicas, que seja
da atteno, apresenta as longas prepa- ser para elle, um empobrecimento.
Toda arte construda contem archite* capaz de retiral-a do faiscar de imagens
raes de ambiente, a analyse, a corrente
de intensidade renovada da entrosagem ctura, porm architectura prpria; toda multicoloridas de Morand, da atonalidade
duma aco continua, interior, exterior, architectura contem poesia e musica, visto mate de Cendrars, do contorcionismo
lhe serem esserciaes o rythmo e a harmo- espirituoso e perspicaz do engenhoso Giambas as cousas ao mesmo tempo.
-A SvTuDhonia. our dizej\;:_abi-a--4-- nia, porm rythmo e harmonia architecto- raudoux. no no-romantismo adolescente
de Montherland..,
ruos-,
fico, construda.
Assim como Proust corresponde a StraA analyse e a synthese so,
No estabeleo gros de superioridade outra essenciaes e significativas naumaartee whisky
(mas no absolutamente necesqualitativa entre os dois
ramos
grandes
moderna, como em todas as artes em sario ser slavo, ser russo!... Cada um
da actividade artistico-literaria.
seja dado vasto logar intelligencia. a seu modo, segundo a ethica de sua
O que no ha , em geral, capacidade que
cerebralidade, ao par do subconsciente raa), assim necessrio que surjam prode esforo para obras que exijam flego, e at do inconsciente:
caso da arte actual, sadores que valham effectivamente um
alem da intensidade, que pde ser synO predomnio da synthese poderia in- Essenin, um Maiakowsk, um Valery-Larthetica.
clinar o espirito preferencialmente para a baud (por onde se v que ha dois BarHa momentos mais longos que outros,
e para o aphorisma, o romance nabooth bem differentes, e que eu estimo
tia vida; momentos que exijem represem poesia
e a novella parecendo essencialmente ana- diversamente).
tao mais complexa, mais accentuada, de lyticos.
Que sobretudo no sejam apenas resuggesto precisa e pormenorisada.
Felizmente para a arte, que perderia flexos em prosa, aqui, dos nossos poetas
Estados de emoo segunda criam sup- altos meios
de expresso, aquillo mera modernistas, mas que valham por si mesperposies no tempo que s a graphia apparencia: no ha incompatibilidade mos, como affirmaes positivas da prosa
suecessiva pode communicar ou sug- entre
No de crer que na multiplicidade dos
synthese e analyse, quando esta
gerir..,
seja substanciosa e efficaz para o effeito rythmos emocinaes da vida moderna, s
sejam escolhidos os^rythmos privativos
Proust...
artistico.
A musica tem dado provas concludentes
~~~
Demais, cumpre' notar, synthese no poticos.
Aqui, no Brasil, seria prova de falta
dessa necessidade.
quer dizer frma breve, curta, mas, de complexidade do ambiente
literrio, at
Strawinsky, Schoenberg, tm criado sim, rpida, attingindo o essencial, essende
preguia physica de escrever, quando
sobretudo grandes massas, intensas e ciai que pde ser muito complexo e at
terrr> da asphxi causada pelas
estensas, ao par de curtas paginas de extenso.
5a.
defficiencias lamentveis de nosso comhumour.
A velocidade necessria deve provir do -tnercio e umustia
editoriaes
Satie, Poulenc, Auric, Honnegger, Mali- espirito,
frma
a
como
lhe
for
que
gera
Falta
estimulo, diro. Sim: as
piero, Milhaud, quasi s paginas rpidas necessria, que gera a frma adequada, meninas sde costumam
recitar os poetas,
e electricas, porm sem desdenhar o thea- si em verdade criador:
e
a moda da declamao grassa nos
tro, a aco lyrica.
sales.
Estes exemplos da musica no so inuNossos legtimos poetas no recebem
teis: accentuam a legitimidade de frmas
entretanto, tal illusoria e perniciosa ceieque vinham sendo desdenhadas, repellidas
bridade.
como incompatveis com a crise actual de
Editores ?
velocidade, justificvel, sem duvida, bella
Ha nisso circulo vicioso: um movimento
at, sob muitos dos seus aspectos, mas
torte e grande de creao em
prosa criar
que seria necessrio combater si viesse
o editor.
A poesia teve seus domnios lo grandemente alargados ultimamente, que a prosa
tem andado circumscripta ao rotriari e de
aventuras, ao cosmopolitismo cinematico;
Isso, visto o espectaculo em extenso:
o easo d Proust ou o de Joyce so
excepcionaes, si bem que caractersticos,
Stevenson, Conratl, Gobineau, Kipling,
Jfack London, por um lado; Mornd,
Giraudoux, Mac Orlan, Durtain, Cendrars,
Dekobra, por outro, velhos e novos, dos
mais lidos hoje.
Todas as restricoes inevitveis e necessadas feitas, impossvel negar que a
poesia tem sido inais sensvel c exacto
sysmographo literrio neste comeo de

ANDRADE

i r i cr

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f n (t I a

CINCO POEMA
D E

CE C li IA

MEIRELLE S
IV

CASULO
A' hora do teu destino,
Crearam-se os fios tnues
Que te envolveram,
Dentro dos quaes dormirias
.)te-u-sofiho preparatrio,
A Iniciao das azas
Para a sabedoria dos espaos

Longe de todas as conquistas e de todas as ambies,


D<? olhos fechados para todas as esperanas,
De mos abertas para todas as renuncias,
Cresce dentro de ti:
iS cada vez maior!
Excede-te dia a dia!

Hoje, romperam-se todos os casulos:


E foi uma festividade, em torno...
Mas tu, guardado no teu,
No te pudeste mover mais:
No tinhas mais aquelle pequenino sopro,
Invisvel,
Occulto,
W.
Que anima todas as formas

o teu sol projtar to longe a tua sombra


Que nem a alcances mais,
Quando a tua sombra se perder para l da vida e da morte,
Sabers que hora de terminar.

Dize-me, insecto obscuro:


Com que azas voaste
De dentro de ti mesmo?
Qual foi a tua Iniciao?
Qual 6 a tua sabedoria?

Cresce.
Farta-te
'Para te
Para te

'Quando

Avulta. Dispersa-te.
de ser grande,
saciares de grandeza,
desencantares d'essa ultima volpia...

19 26.
m

v
ii
Eu te daria consolos . to grandes,
Se houvesse voz para os dizer!
Se houvesse gestos para as crear,
Eu te daria tantas certezas de amor!
Dentro do meu corao,
Dansou-se a dansa silenciosa da renuncia:
Eu te ensinaria tantas coisas felizes,
O' bem-amado,
Mas em todas as portas dos meus sentido*
Ha feras de oihos accesos
Vigiando as revelaes

iu
Terra de cactus duros,
Terra de fogos brbaros,
Tu, sim, que s minha, grande terra fatal
Tu, sim, que s minha,
Paru que eu te d forma nova,
Para que transfigure o teu soffrimento,
Para que te faa como um co grandioso,
Convertendo em silencio e louvor
Tudo o que em fi era chorar!

Volvi os olhos para dentro,


Extendi os braos sobre o mundo,
E o meu corao fluia sobre as creaturas
Como um rio perenne...
E eu era uma fonte serena, a perder-se...
Em
No
Nem
Nem

todas as coisas que havia,


havia mais nada de mim:
lembrana da minha figura!
noticia da minha passagem!

E eu me sentia to longe...
Mas tu ainda eras muito mais para l,
O' terra das victorias perfeitas!
E o esforo de te alcanar me levantava

To firme, to alto, to em dr
Como uma grande montanha barbara,
De pedras speras,
Muda,
Amarga,
Sem ningum...
A gosto,

927

~-

f o s i a

a modernidade
u n i v e r s a

d a

I S t 3

Fechado neste estreito horizonte, o


A arte uma aseeno em proftinartista j no um homem na humanid idade.
dade e muito menos Mima facita nova Iria
E tcwc assim a acompanhar a vida,
revelao da arte: aperas um indivduo
(descobiindo-lhe a prpria essncia no1 siem arte, a conseqncia da theoria Lridi- constrangido nas limitaes do seu macio
gnificado intimo da realidade obj-etiya.
nalismo, com tuna actua.icVde eslricta e
vidualista appicad s conectividades.
A sua funeo no tempo , estar preDe outro, um universalismo vazio, sem fugitiva 110 tempo e uma realidade instvel
sente ao momento que passa, fixando1-lhe
a synthse, e revelando portanto o indke ligaes physicais ou uietaphysicas de ne- c insigniicativa no espao.
No segundo caso ha a ausncia de
que' elle representa na infinita curva pro-^ nhuma natureza, correspondendo de facto
a uma attitude puramente mental, de que rythmo caracterisada pela sua prpria malgressiva da evoluo csmica.
A sua finalidade uo espao , no decorre, a rigor, o mero osmopolitisno tiplicidacle.
Escapam do objectivo deste estudo1 os
restringir ao limite gegra,phico cias nado1- incaracteristico que assiguala a ausncia de
iidiades a sua capacidade revela ora, mas ofigm e portanto a ilegitimidade cie fim. factores de ordem biolgica e mesologica
Tudo se reduz a tuna questo de que tornariam mais imiuediata a evidenintegrar a nsia viva dessas nacionalidades
cia da th ese.
mo concerto harmnico cia communho uni- rythmo,
No primeiro caso a confuso c maDe toda a forma, o phenomeno
versalista,
intuitivamente couiprehensivel, pois assignaExprimir no momento pieseute O mo- nifesta.
Mold-se a arte uo rythmo em vez Ia o typo divergente qtte define o primeiro
mento que passou e, em relao ao' tempo,
o mesmo que isolar da existncia univer- de imprimir o rythmo na arte.
caso.
O
espao.
relao
ao
sal um dado povo, em
O processo inverte-se e antes de
phenomeno de expanso atrophiase
refraco,
0*1
assim
mim
A concluso por consegiinte inevisuper-expanso o sen caracter.
processo cie
mais
de
arte
s
verdadeiramente grande
Porque a arte no existe, assim como
tavel: a
polarizao.
precisamente,
uma
Daqui
se
e
uni
rua
tu
versatempo
no
iucompreode

existe o artista, em virtude de urna


conclue
ino
quando
por
henso total do que vem a ser, do ponto deliberao da vontade individual.
lista no espao.
O conceito svnthetico da arte, nesta de vista deste ensaio, o rythmo na arte.
Um artista c um artista a despeito de
ordem de consideraes, resume-se pois palavra de que me sirvo, alis, em falta si mesmo e em conseqncia de leis sapa somttia de ambos os elementos, isto de melhor.
perores ao seu julgamento.
Lm ultima analyse, toma-se por arte
A sua misso revelar-nos a Belleza
e, modernidade universalista.
O nacionalismo puro em arte unia o prprio rythmo, quando na verdade a Suprema, que se no atiuge apenas pela
dissonncia no coro de vozes predestina- sua funeo vitaliza-la, dando-lhe inclivi- intelligeneia, mas sobretudo pelo 'sentimento.
das que tecem volta do planeta a lti- dualidade prpria.
E'-Ihe portanto impossvel abstrair das
A obra de arte que resulta desta com- condies necessrias
minosa atmosphera de todas as nsias hiudentro das quaes se
manas subindo para Deus.
prehenso errnea um puro maneirismo, ha de produzir a sua obra, porque eas
Eu chamo nacionalismo puro aquelle tanto mais artificial quanto mais se afasta lhe foram determinadas sem interferncia
que traduz a concepo do mundo- restri- da realidade total ou mais se approxima sua.
eto e ignora nos seus effeito^ a aspirao da realidade parcial.
Quer isto dizer que a legitimidade da
e o ideal metaphysico da humanidade!
arte no pde resultar de uma attitude
Ha em cada povo uma predestinao
inconcilivel com a sua origem e a sua
artstica, que inevitavelmente se manifestafinalidade, que so de facto superiores
r na sua arte, porque a arte unia; reida que deltas se faz a humanidade vulgar.
velao dia Belleza Integral atravs da emoDestituda de rythmo a obra univero commovida do artista.
salistaperde-o caracter idealista que- a
- A attitude do -ar-tis-t-a diante- Ja-vida,
em todas as suas mltiplas modaliddles,
individuaiisa, como o nacolaismo puro lhe
escutar-lhe as vozes profundas e fixa-las,
Os que accenderam as lanternas desta festa atrophia o intimo sentido de humanidadle
transfiguradas pela sua equao pessoal; na de
que a integra na progresso ascendente das
e
de
belleza,
e
so
toda
uma
pensamento
nossas aspiraes e ideaes.
expresso tangvel e humana que lhe torna
de
artistas
e
no
ainda
gerao
pensadores,
As bruscas ecloses riacionaiVtas que
possvel a existncia objectiva,
comearam
descer
a
a
outra vertente da Mon- assignalam a historia de todos os povos
Um artista tanto maior quanto mais
largo o horizonte que as suas concepes tanha, esto mesmo muito longe disto. no traduzem o desejo latente de excluir
abrangem porque a fora latente de um Mas j viveram o bastante para assistir iao o paiz, em que cilas se verificam, da compovo tem um significado intimo' alm dos surgimento de uma phalange nova, de mais munho humana, mas a conscientizao de
imites aeeidentaes ou no da situao geo- jovens irmos que ainda ahi veemi na em- instinetos profundos e incoercivein, cujo obgraphica.
briaguez da adolescncia, .0 que elles olham jecto vital imprimir o seu prop-rio- ryToda a raa fala atravz da sua arte, com ternura, recordando os versos de Mere- thmo na harmonia transcendente do universo.
no porque lhe constitua o nico objecto, dith:
&iem seja o circulo estreito dentro' do qual
O que lhe marca a caracteristica a
elle se ha de mover.
tendncia de internao especifica que lhe
Mas porque o frmito da vida que A gerao mais moa, eis a filha

inherente e
isto , o senso- de
co-mmnica, servindo-lhe de base dyuamica, de nossas almas no futuro; mostremos nossas equilbrio que prpria,
o attre e lhe d a perce(rjscerra aos seus olhos as perspectivais
[almas po das necessidades imprescind.veki atratranscendentes de uma totalidade humana vertendo, por ella o sangue nosso, afiando
vs da conservao perfeita da sua essncia.
nossos sentidos.
ivoltada para um ideal commum.
As reaces significam por conseguinte
A arte, na sua expresso mais elevada, Que ella ^seja bastante forte para desafiar
a opposio orgnica contra a contaminaem de explicar as nacionalidades no em mais corajosamente do que ns os
golpes do o exterior, no propriamente pelas perface de si mesmas, mas em face do uni[adversrio, tubaes de ordem
que sobreverso.
e ver levantarem-se Foras mais estranhas)). venham, mas pelo physiologica
desvirtuamento de ryO artista, que uma synthese de seu
thmo que o instineto acivinha fatal em
tempo e do seu meio, po-rtanto um naComo o poeta ingls, elles compreendem conseqncia dessas pertubaes.
CTOxrtrrrwTxt.ojjuhiu.i.uciii,u.ij.h.u*)IJ -' i CI u ^
O que eve interessar o artista no
a sua arte, prje-ctirido-se sobre o' mesmo que sero maiores as alegrias do futuro, e e a reaco
em si, pois que tal elemento
fundo de aspiraes universaes, parte com- sentem que o espirito vae tessendo miia-
propriamente irreductivel ao ideal de arte
tudo, e fora que parta, do sentimento gres novos, revelaes e delicias):-, o ouvem,
que o orienta mas a vibrao secreta que
longe
ainda,
mas
seu
ambiente
distinet-o,
especifico
e
o
da
de
canto
de
profundo
gaito a determina e o indice de affirmao que
eompreheuso perfeita e superior d -que- _cle._manhs- -resplandescentes)),...
ella representa.
E sobre a cabea dos que vera chegando,
elle representa na ordem universal.
Ser nacionalista em arte eqivale a
O desvirtuamento deste conceito bi- esboam, commovidos, o primeiro
gesto pa- encontrar a comnexo subtil e foi significado
oppostas, coim
tornai de benam.
parte-se em duas correntes
'esverdadeiro de uma modialLade nacional em
resultados, divergentes, mas igualmente
4iueetrO"-g'lobo,fcomackr cernia ~a~scrrmiTatereis nos seus efeitos.
dynamica de todos os
na terra.
povos
De um lado, o nacionalismo em si
Deve ser o seu nico legitimo irglho
mesmo, do qual se poderia dizer que ,
a realizao de uma obra que tenha um

(fragmento de um ensaio)

b e n c 3

bandeirinhas

de

papel

A 12 de Setembro ultimo, inaugurou-se a


l.a Exposio do Livro Italiano em Buenos
Aires. O valor dos livros expostos, antigos e
modernos, elevou-se a seis milhes de liras.
* *

Obteve este anno o


teratura da Academia
Josepli de Pesquidoux.
de prmio de romance
Joseph Kessel.

grande prmio de liFrancesa o escriptor


tendo cabido o grando illustre cenaculo a

* +

Morreu, ha pouco. .Jerme K. Jerme, o


grande humorista ingls. Havia attingido aos
58 annos de idade e deixou uma obra de cerca
de quarenta volumes, entre ios quaes so especialmente citados os seguintes. Tliree Men
on lha limtmel, Tca Table Talk, Hkeiches in
Laverkfor. The Passing of Me Third Floor Ba.lc, Esther Castways, The Grral Gpmble, etc.
*

Um novo romancista noruegus revelado


infinita curiosidade literria de nosso tempo:
Peter Egge. Seu ultimo romance, traduzido em
francs sob o titulo de Chez Vinccni Oest,
est .obtendo largo successo.
*

Os jornaes registam a morte recente de


James-liver Curwood, o romancista nortivamericano que vinha conquistando, de 1908 para
c, a mais solida nomeada universal. Seus livros esto - traduzidos em treze ou quartoze
lnguas estrangeiras. Ultimamente, segundo nos
conta Leon Treich, trabalhava na composio
de uma serie de romances inspirados pelas lutas franco-inglesas no Canad durante o XVIII
sculo, para o que havia feito longas pesquisas
nos archivos canadenses. A morte interrompeu-o
em pleno labor.

uno

t'0 8' a
9

ORIENTA

'Ah!
quem foi que passou pelo meu pomar colorido
e arrebatou os meus fruetos maduros?
Deve ter sido algum
que houvesse os passos silenciosos
para no despertar os meus servos zelosos.
Quem conseguiu abrir o meu cofre escondido
e roubar meu valiosissimo thezouro?
Foi algum que embriagou minha serpente de esmeralda
e distrahiu o meu cerbro de ouro.
Quem que andou dentro do meu inconsciente
creando energias estranhas?
Deve ter sido algum que desceu de altas montanhas,
e veiu de um longnquo passado
para crear o meu melanclico presente.
Quem ter descerrado as minhas cortinas verdes,
para em segredo olhar o meu recinto?
e depois apagar aquella lmpada triste
que era a saudade da alegria,
e ia queimando num mister de conscincia e de instineto,
os mais raros perfumes exquesitos
dentro da minha melancolia?
Deve ter sido algum que vestisse um manto to negro
que no manchasse a minha treva.
Eu escuro a voz longnqua que se eleva
do fundo do meu passado immemorial,
e nao vos posso mais ouvir, guizos do meu Momento.
Ando agitado de movimentos novos,
e no posso seguir para o teu movimento.
E houve algum que aproveitou o meu somno,
e veiu entre a minha cortina colorida,
algum que invisvel, c que eu nem mesmo presenti,
e com uni sopro apagou a minha chamma commovida,
o meu enthusiasmo por Ti
Vida.

No hamenosdc superficialna sua


fim miais alto que o de affirnmLiiiiJii_eJ^s^
tencia particular, que no reflicta na sua significao do que no pro-dueto industrial,
manifestao artstica uma origem ldima e que necessariamente ignora a equao pespondervel e a nsia coilectiva dessa on- soai do artista e attinge apenas a realidade
exterior da obra.
gem dentro de um dado momento1.
A arte no tem uneo histrica, porO papel synthetico do artista s se
que a sua finalidade no explicar o pas,- preenche integralmente quando se sommam
sado, antes revelar o presente e prophe- nelle as mil facetas moveis do sen ambiente,
tizar o futuro atravs de uma creao de
Uma nova concepo de arte surge
belleza.
precisamente rtoi momento em que a linha
Quando a arte encontra o seu objectivo evolutiva da arte tende a afastar-se da vida
no passado, o artista entrou num circulo a estagnar-se ou a involuir em sentido
pipvicioso, em cuja regressivictacle se nilo acha posto espiral ascendente que ella descreve.
compensada a lacuna assim aberta no preO papel to artista estar presente a
sente.
Esta funeo pertence de facto cri- esse momento, apprehende-lo em toda a
tica .applicada historia artstica, porque em sua plenitude e profundidade e defilnir-nos
tal papel a critica no tem limitao no o seu significado essencial, que ha de desvendar aos olhos da humanidade um estempo. .""
perenne que
A arte que no actual representa tagio rnais alto na asceno
--e
para a infiantes um phenomeno de cultura: falta-lhe nos leva para o infinito
autonomia, , individualidade, , seasibili. ade, nita revelao.
Nunca foi mais largo o espaoi "arte,~
que
prpria, e no traduz a rigor O' sentimento do artista diante da vida, mas a su- separa duas phases suecessivas da
perfectao do artfice revivendo um mundo como o que se intepe entre a arte de
morto atravs de uma pura acrobacia mental. hontem e a do momento1 actual.
A arte moderna um puro milasrrc
A sua arte nada revela, porque c .na
essncia uma copia, um aspecto insubstan- ce sensibilidade e de sinceridade e uni
t-ial e falso que nada acerescenta e em nada milagre no menor de techjnica o de caalarga os horizontes do- seu tempo.
pacidade de transfigurao.

rUSKiR
..falou assim: As grandes naes estr*vem a sua historia em tres livros: o de seus
feitos, o de suas palavras e o de sua arte.
Nenhum destes livros comprehensivel sem
a leitura dos .outros dois, porm, dos tres,
o nico digno de confiana o ultimo. Porque os feitos de uma nao podem ser glor
riosos se os acompanha- a fortuna e suas palavras poderosas graas ao gnio de agn$
de seus filhos, emquanto que a arte formada dos dons geraes e das simpathias communs de uma raa.
Mais ainda: a poltica de uma nao pode
ser-lhe imposta, e por isto no releotir seu
verdadeiro caracter; suas palavras podem ser
mentirosas, embora a raa inteira ignore a
mentira e nenhum historiador saiba distinguir
com segurana a hypocrisia. Mas a arte
sempre coisa nstinetiva, e a sua - ba ou m
f se mostra luz do dia. (O revouso e
So Marcos, prlogo).
A crnica de nossa vida regista 'alguns
feitos dignos, e os annaes de nosso espirito
algumas bellas palavras; mas de nossa arte,
que poderamos dizer?
E' amarga a reflexo a que Ruskin nos
obriga, Amarga, 'mas salutar. Que ella se prolongite por todos os espritos para que to4es--^stTemt^frn^-e-^
para a obra immtnsa que ainda temos a realizar.
t a s s o

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f v- s t a
'^"'

iMsk

ferros
do
s
ao
P

0 noofrumo assobiava na madrugada minoira.


Dentro dtJ vagob unia pizagem rida de
caixeiros-viaj antes, devorando cousas. Orgia de
bananos e ovos duros.
(As viagens foram feitas para a gente
comer. Para comer e para fazer a praa.
O resto secundrio).
Um coronel mineiro, encarnando a hospir
tal idade ancestral, distribua fora pasteis
hebdomadrios, dentro dum sacco de papel.:
E' servido?
Obrigado...
Pde comer... No tem gordura. Minha mulher soffre do estmago...
Obrigado.
Mas coma, homem!
Um padre gordo acceita e devora meia
dzia. Depois saoca da algibeira da batinaum palito de osso, limpa no leno vermelho"
e de olhos fechados l o breviario com
a bocea.
No ha nada mais imprudente de que
a gente travar relaes no trem de ferro.
Ha 20 horas que eu sou obrigado a conversar com um homem que no conheo (chamado seu Btlnmo), que fala sem parar um
minuto.
Sau B.biano tem uma fome de lobo, uma.
verve espantosa e um bom humor de coreunda.
Comendo bananas elle >me diz:
* Em Paris tem muita mulher, no?
f

E' isso mesmo. O Brasil muito grande... Mas no desenvolve muito...


Raciocino um instante e acho melhor
conco d..r com BlbVo. Por monosyllabos.
E elle, implacvel:
- O Senhor tambm joga futebol?
___ _ t { i .__
Um conduetor annuneia a baldeao em
Brumadinho.
Tento fugir, mas Bibiano tme persegue
como o meu destino.
Daqui a 2 horas Pau-dos-Ferros...
Vae descer?
*-**

Badales, Apitos, \Moleques vendendo balas


de mosca.
~7 Qual o melhor hotel de Pa-dosrFerros?
E' o nico...
Ento, vamos.
Dahi a pouco estamos diante dum vasto
casaro colonial, todo de pedra, janellas pintadas de azul, e ao redor a varanda de madeira carcomida.
Sentados na calada, uma fila de negros,
_.Jagar_^ndoL ao _Sl
Quem essa macacada?
Os donos do hotel...
Tantos assim?
E' uma famlia s corroda pelo lcool...
^Os bons so malandros e obrigam os loucos a
trabalhar...
Um quarto para os dois. Cheirando a
mofo. Camas com manchas suspeitas,-que j~
serviram a muitas geraes de micrbios. Os
buracos do assoalho tapados com folha de zinco. E nas paredes a teia-de-aranha disfarando
um lim- esverdeadov
Isto magnifico!
Vou at Vananda e quando me debruo,
Bibiano acocte;

Cuidado! que isto est tudo podre...


E o Snr. pde cahir...
Que horror!
Peo caf com leite e paraty, por causa
do frio.
Aqui no tem leite, no senhor...
(Minas paradoxal)
Mas Bibiano providencial como uni suecedaneo. Elle est pratico de viagens e conhece bem as cousas do Brazil. Traz sempre
uma maleta com leite condensado, sardinhas
e outros comestveis. Num segundo o fogareiro crepita. Chocolate. Paraty. Bem estar...
etc.
Depois fomos ver o arraial. Que misria!
Pelas caladas uma fila interminvel de aleijados. Chiboca, Cachaa.
Fora estranha da terra,
embrutecendo,
plasmando o homem, numa inrcia desoladora.
Mas Pu - dos - Ferros tem uma historia
curiosa.
A sua fundao anterior ao anno da
fumaa, aquelle anno terrvel em que as mattas arderam, numa crepitao vulcnica, acossando os ndios, para as serras, do Anastcio
e do Cateriangongo.
... Certa vez, surgiram no povoado do
Coruja tres mulheres damas... Ningum sabia donde vinham.
Dissoluo. Sodoma.
Ento, o bom vigrio, zelando pela pureza
das almas, convoca a populao. Violncia.
Invade o local do crime. Arrasta ias ganhadeiras pelas ruas. E solta-as numa jangada, rio
abaixo...
Fogo! Fogo! na casa doi peccado!
(... O vigrio no sabia que a providencia divina tambm vela pelas peccadoras,
as coitadinhas!)
E a jangada desceu... desceu, - merc
das guas. At um rancho abandonado.'
Era um pouzo de bandeirantes. L dentro os homens rudes aqueciam no brazeiro.
(Quem sabe si l estaria Ferno Dias Piaee
Leme?) Elles eram bons. Deram comida, agazalho s pobres creaturas, que eram lindas.
E partiram, ansiosos para voltar.
Depois outros passaram... E, assim, foi
fundada Pu-dos-Ferros.
Graas ao peccado, Bibiano... Mas estou com uma fome!
* *

O jantar foi mais intimo, mas movimentado. Um garon negro, em mangas de camisa, typo de gorilla paizana, servia a toiesa
assoviando.
Os Cometas davam murros em cima da
mesa, discutindo preos, aos berros. Todos faziam a praa da linha E. F. C. B.
Por elles soube que o arame farpado est
subindo... Que o bacalhau Rei dos Mares
tambm est a 112.
Baratissimo!
O frio nacionaliza o paladar. Depois de
4 paratys com Fernet, Bibiano ficou terno
e deu para fazer confidencias.
Assoou o nariz
~assirrr: -"' nos dois dedos e falou
...que elle era caixeiro-via
jante mas
no tinha vindo a Pu-dosrFerros
para fazer
a praa. Mas para se encontrar com um an-trgo-comijanteu-^
tempo.
Quem elle?
...pois no v que eu soube que est

aqui o Circo Bonifcio, onde trabalha o


clown Rco-Rco, que foi o meu companheiro quando eu estreei no circo... Nesse tempo
eu tinha 15 annos e era vagabundo. J tinha alguma habilitao quer dizer, tinha
boa cabea e uma escripta que eiu um collosso! Mas era vagabundo. O que eu gostava
era da gandaia. Ahi appareceu em Sete Lagoas um circo chamado Aretuza e eu
me contractei para trabalhar de tonny. Fazia toda a noite uma entrada com o RecoReco. Fui pegando pratica e logo sabia de
cr mais de 200 cniradm... fora os papeis
da segunda parte (pantomina). Mas aconteceu
que eu peguei um rabicho pela filha do Caetano, dono do circo uma morena gostosa
mesmo, com uns olhos deste tamanho... Ella
era meia noiva de um outro artista que fa-zia um volante no trapezio.
0 cabra era briguento, descobriu o negocio e me prometteu uma surra. Fiquei cora
medo e tive que cahir fora...
Bibiano sentia falta de presso.
Pedio
mais um paraty.
Hoje tem funeco. Eu vou l falar
com o Rco-Rco... Quer ir?
Noite agreste. A neblina fina peneirando
umas estrellas apagadas. Bibiano que conhecia o local, ia me guiando na escurido, pe*
Ias ruas desertas do arraial. Caminhamos muito.
Elle falando, falando sempre:
... esta terra precisa duma carteira
de indigente. As duas nicas industrias so
as esmo,la3 e a venda de queijo... Viu quantos aleijados? E no s isso, Pu-de-Ferros um verdadeiro museu. Ha de tudo...
Opilados, mulheres de papo, descobridores do
mobm-conUmio.
No vale a pena falar... Essa friagem
faz dr de dentev
'- ~
Sub:mos rampa3 quasi a pique, ruellas tortuosas. E l em cima, num descampado, estava armado o pavilho Circo Bonifcio.
Summario. Uma barraca feita de saccos de
annagem com dois mastaros. Molecada. Gritos de bala e de caf. Caboclos rodeando o
quento.
Na porta uma velha harpia recebia os bi*
lhetes e tirava pela orelha os moleques que
queriam entrar de carona.
Circo repleto. 0 Juiz municipal, o adjunto, o delegado de policia (que era ao mesma
tempo delegado e alfaiate). E outras autoridades na primeira fila.
Solemnes como em recita de gala no Municipal.
A banda de musica, formada dos melhores
elementos sociaes o barbeiro, o filho d*
seu Tmoco Mafra, agente da estao, etc...
estava ga^ha-da no coreto enfeitado. Tinha
mesmo peas escolhidissimas... Para o arame
um solo de bombardino. Para o urso e os
nmeros de fera, uma marcha militar feita
com herosmo pelo contrabaixo,A nossa entrada num camarote foi sen*
sacional como a do Prncipe de Galles num
Cabart de Londres.
Poeira.
Charanga.
Acetyleno.
E apresentao... Fardamentos de todas
as policias do Brasil, transformados em dolmans de artista. Alamares e caracachs dourados para tapear. Mas que calma! Ali nos
ha sadismo, no ha velhas inglezas, sentadas
na primeira fila, com olhos de vampiro

f (' 8 t a

PTRIA JOVEN

CANTO
Quero

te nriorar,

minha terra

menina.

Com o teu vestido desta manh te acho linda:


o saiote do matto! o fichii da garoa...
e as missangas de teus ribeires reluzindo!
Quero te namorar, minha terra garrida,
e ainda tremo se toco o teu manto de estrelas
essa tua bandeira
verde e dourada como uma accia florida.
Mas veno a timidez: no te quero platnico
num gargarejoinefficaz: oh minha Ptria, oh meu thezouro...
Quero teu ventre de morena sertaneja,
teus montes*pomas que amamentam de ouro...
Quero vencer-te com um vigor de alma potente:
e desbravar-te e fecundar-te impetuosovirilmente.
'
Has de gemer com o meu amor no o grito brbaro
da cachoeira, do brejo, das caatingas...
mas o zunido fino e effusivo dos dynamos
essas electricas cigarras
das usinas.
Meu esforo ser tua gloria e alegria
quero te namorar minha terra suprema.
E esta manha, terra
intes da faina,
teu

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menina,
n

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pnppin

ARAJO

espera do salto mortal... Aquillo faria o, de(fora dental... mas isso incrvel!)
sespero de Monsieur de Phocas. B na bar.. Cl, a estrella, vem fazer o seu nureim as estrelas esqulidas sorriem-, cheias de mexo sensacional!
dentes de ouro.
Samos antes da pantomima.
Olhe aquelle!
Rco-Rco veio-nos encontrar no boteRco-Rco entra, desfecha um rizo de me- quim do arraial.
O que se bebe?
tralhadora e faz a volta ao picadeiro, alvar,
-* Acho melhor continuar;..
arrastando por um corrento enorme um cachorro de panno. E a eaboclada, em coro:
Tinha diante de mim um homem de
Paiao! Voc t com fome...
40 annos, uma mascara affiictiva, uma bocea
Se paiao!
amarga com dois sulcos de soffrimento).
'
Rco-Rco foge, vencido.
Bibiano apresenta. E comeam a recorA charanga delira.
dar o passado.
Ento nina menina cigana vem fazer ma(... Deus meu! Ha certas vidas to elasO seu maillot remendado ticas, que parecem feitas de borracha...)
gicas
~oi no arame.
-deHbanho.EUa
.---. Pois e\i--depois que sahi do-^dreo^^
roipa
tom olhosdej
pavor. Vae ao meio do arame... O guarda- W segredo, hein? mas entre amigos, podia
chuva-sacode, em*-vo, como um appello para contar...
o Co* Ella mal se equilibra...
Bibiano liba:
...pois era uma espcie ide caixeiroOlha assustada o chicote do director. , .
Resvala ie cahe.
viajante do Co... E o seu truc era sim*Mas o palhao preto uma esponja. Mar pies... Elle fazia a defeza com os santos...
----- Noposso_. comprehender...
gnetiza a archibancada. Domina-lhe o maxiFcil... Eu intitulo-me propagandista
lar... Escancara-lhe a g-ula delirante, num
rizo pantagrulico!
da religio catholica (... isso no faz mal
nenhum porque eu sou protestante^ no ?)
H3-elleaimploram:
- Paiao preto! Canta o Bode.
... Compro 100.000 cordes com medalhas de
* Canta o Bah, paiao!
santos... mando imprimir rezas e vou corMas, de repente, fiquei tonto... Pergun- rer a praa... (Esse commercio s d em
tei a Bibiano si nao- estava sonhando.Erre^ Minas e SwaPauiOporqueopovoemu,i w
rio:
carola)... Corro a praa... Em cada villa eu
Aquella a Cl. um ; bom numero deixo 1.000 cordes... espalhando de casa em
de arobacia fora dental. E' amante do casa... Depois volto para receber o dinheiro.
domador Miguelzo -- o que lutou com o -- Ah! o cobre cae na certa! alguns mais pourso...
bres, do a gallinha --- s de mede do Sanuma cigana de 20 annos, typo- perfeito
to!
E Bibiano tirou do bolso um crucifixo
jte india, com uns olhos oblquos de febre...
(Elle disse: fora- dental... amante do e um par de culos pretos, que elle usava,
Miguelzo...)
coino-emissrio de Deus.
----- E -Voc, meu velho ?
... Colada dentro dum maillot de seda
Rco-Rco hespanhol th-eozopho, supurpura...
Ex ..*- a>...

.*

jeito a crizes de melancholia. Af firma que


a arte no d nada, neste paiz.., 0 eeu
olho esquerdo verte um liquido azulado. E
o outro move-se mz da luneta, como um
peixe dentro dum aqurio.
...A arte no Brasil est em
plenna
decadncia... No ha mais artistas corno Anchyzes Pery o Joaquim Arajo. ~~ Nunca
mais! Ao passo que na Europa, nao... E
emprezas como o Circo Hanggebeck quo
tem 3.000 feras... E circos em que at os
aristocratas fazem nmeros...
(.-... lembrei-me de Pierre Loti, fazendo
um numero de elown... Memrias).
Rco-Rco lamenta-se:
A minha arte j no- agrada mais...
Listou velho!
Tive a minha gloria com o Clementino,
o Zca Floriano..! Tenho chronieas assigna
das por homens d valor... Mas agora... O
que quer? A velhice,, a fome. - e. a gente
obrigado a andar ,neste inferno, com um
circo mambembe... ganhando uma misria que
mal d pra comer...
Antes que elle chorasse, Bibiano, para
provar a honestidade do seu commercio, recitava versculos e psalmos deturpados.
* *

No dia seguinte volto ao circo.


Quero ser apresentado aquella creatura.
S depois da funco.
Os nmeros se repetiram montonos. A
charanga moendo umas cousas horrveis. Oe
cavallos levantavam no picadeiro uma poeira
infernal. E o circo era to pequeno que
se sentia aquelle cheiro de urso e de pan*thera, que vinha das jaulas.
Mas Cl veio fazer o seu numero de fora, maravilhosa num maillot de seda branca.
Vamos agora ao camarim.
Era preciso fazer a volta por traz dasi
jaulas, fora da cerca de arame que impede1
o accesso at lona. Excurso medita e perigosa.
Rco-Rco esperava fora da barraca.
Na porta do camarim um cartaz dizia;
Miss Cl, A cortina arredou e ella appa--.
receu, athletica e suada, dentro dum roupo
de banho.
Camarim, coberto de zinco, com cortinas
^ panno de colcho.
Nas paredes, retratos de artistas domadores, jockeis, volantes, palhaos. (Alguns
tinham desenhado dedicatrias incrveis).
Sobre uma meza desinontavel, pomadas,
rouges e o retrato ide Miguelzo, fardado
de domador, o peito cravejado de medalhas,
e ameaando iQojm! o (garfio (d'e fogo o leoi Menelike...
No camarim visinho uma crean-a ae peito chorava'.
E o urro duma panthera, como um la-*mento da carne, estremecia de leve o telhado de zinco.
Mas Cl precisava fazer o maquillage*
para ia segiwda petrf.
(... era mais alta de que eu. O acetyleno punha um laivo de cobre no seu perfil cigano).
Desculpem... Isso aqui uma deeordem...
Procuro um elogio"... Inutii. Porqu Miguelzo, proprietrio daquella jia, vem buscal-a para a pantomina. Balbucio...
Quero offerecer um ch ao grande art-ista...
Miguelzo sorri como um tigre e desapparece na escurido.
..
* * *

No botequim do arraial. Tapeao. Conversas com o grande artista. Miguelzo acre-

#,

f e ti t a

Ti I II LOS
ri!

* Joyce lyssos,
-~ >_... Dedals,
-. Protimtt.

CocteM Orpheu.
Anligotin.

<*~ Strawinsky OMipus

Rex.

Satie Scrates.

-~ Milhaud -- Les malheurs kVOrph.


Honuegger Itoi Davjl.
Juilh.

... etc...
Joyce, Cocteau, Strawinsky, Satie, Milhaud,
Honnegger...
Titulo..! clssicos, obras de vanguarda modernista....
Exemplo a seguir?
No! porem phnomeno symptomatico, significativo em extremo,
Ho ha academismo, escravisao ao passado, em tal insistncia no uso de ttulos ciassicos.
lia, isso sim, indicao evidente da fa-

dita na minha influencia poltica e tratame com respeito, pensando nos impostos do
circo. Conta-me aventuras, cousas do metier
com um sotaque carregado de cigano dos Balkans,
...Os pes eram rumaicos mas elle
nasceu em Saragdssa, na Hespanha. Dahi bat-eram para a America...
Boas praas! naquelle tempo...
Depois o interior Ido Brasil. S. Anua
do Livramento... Vaccaria...
(...Cl bebia aos goles uma mistura de
caf com canna. Senti, dua3 vezes, o seu olhar
firme sobre mim. Que animal raro seria
aquelle?)
...Nenhum dia de descano... caminhando sempre... a, p... a cavallo... os cargueiros carregando a liojiia e os mastaros.
- Vida desgraada!
...e as geadas e as chuvas... Perto da
Yaccari^ bateu um p" de~vento" e reduzio a
lona a fran galhos... .No se ,aproveitou um pedao de trapoi e o mastaro rachou pelo meio...
E a fomie, meu amigo! Quantas vezes passamos fome no serto... :TJma vez no Paran, depois de 3 dias sem comer, encontramos
um cargueiro de milho... Devorou-se aquillo
num instante...
Em Palmas, morreu um macaco e o urso
quasi me matou...
(... eu comeava, a me inquietar c-opii
aquella historia... Mas Bibiano, corta a conversa- pra fazer a (apologia1 de Luthero e condemnar os papas).
Locrecia Borgia dava veneno dentro
do chocolate... Mas o amante delia que era
um tenente de policia, no foi trouxa... No
tomou o veneno! Ei apertou o boto da campainha electrica... Ento ella deu uma punhalada
~^XX-. na mo delle.
Sim Senhor! Li isso no romance de
Fon-Fon...

cilidade que taes ttulos trazem d eomprehenso rla.s novas attitudos do espirito, titulos
e at assumptos.
Orpheu, de Cocteau uma das obras
mais realizadas das novas tendncias.
Entretanto, uma parodia!
Vive da velha isymbologia hellenica, que
repercute, gravemente, no subsolo da construco modernista.
Por debaixo da scintillao veloz do espirito de Cocteau. l esta a paixo trgica
rle Euripedes.
obra-prima nasceu de tal contraste.
antiga e moderna; 'mais legitima crystali*.
/.ao de arte do que ceTtos^)as^tehosu_ii_Ai^
tole Franco; talvez to valida para a perda-

rao secular quanto a estylisao raciniana


de themas identicamente cla.sicos.
A jogralidade, os prestgios clownescos aliexistentes no me impedem de insistir neste
juizo.
Em obras assim, a realizao depende de
grande audcia na imposio do rythmo moderno a velhas concepes; portanto, cie os
autores vivos serem legtimos homens do seu
tempo.
Por isso s os mais notveis dentre os
modernos conseguem exibo _ em tal [empresa..
S, os homens de grande fora de insfcincto e de grande e perfeitamente equilibrada
cultura.
E_piritos de engenho criador seguro, sem
_.no;mm'd')de. sem renuncia de nenhuma lidima riqueza cultural adquirida, irias, tambm*
e principalmente, sem nada de livresco e de
servi}, senhores em lisa e nua propriedade do
legados recebidos.
Uma das faces do multifonne modernismo.

- Agora vou trenar o slt beduinow,


Soffri um abalo moral mais forte que um
Knock-ont. E preparei-me para morrer com
Dobrou-se em duas. Ondulou... E comer
dignidade.
ou a (saltar, com a persistncia de um fox
Mas elle voltou radiante, dizendo que a
que vio o gato em cima do muro.
Afinal Miguelzo viajou.
praa era boa...
Ento resolvi prestar uma homenagem ao
O director obrigado a sondar as. pragrande artista e comprei um camarote,
as antes de instaliar o circo. Felizmente.
Ento peo uma idia, a Bibiano. Elle sugpara o seu beneficio.
Os cartazes berraram a ultima funeo.
gere trez razoveis e uma absurda.
O caminho arrastou pelo arraial o bomAcceito a ultima:
A Cl filha de cigano... Tira a
bo de Rco-Reo o os gemidos . do urso
sorte e sabe ler a mo... Mas si voc qui4 Kluka.
zer...
Mulheres velhssimas saiam cia cama para
(>-., ahi elle baixa a vz e me diz uma apreciar o phnomeno.
cousa no ouvido...,)
E noite, numa orgia de p e acetsy-.
Preciosissimo Bibiano! Como eu me
leno...
Sai paio!
arrependo de ter feito um mo juizo a teu
respeito! Meu nobre amigo!
(. . . Miguelzo var. lutar com o urso
Elle arranja tudo.
Kluka).
"v~-Combina um encontro com Cl.
Sae-paiaoj
De~~passgem para o liotel^clescobre numa
(... Silencio! O apito do director pede
rua de Pu-dos-Ferros, um Forcb inverosimil,
silencio! Miguelzo vae fazer o seu numero
capaz de amedrontar um ichtyozauro." Immevolante. O double-salto mortal no trapezio
diatamente elle subloca esse monstro.
com os olhos vendados... Silencio, senhores!'
E o nosso passeio pelo arraial foi mais
sublime que o desfile da Rainha de Sab, pe- Ha perigo de vida...)
Na barreira as mulheres de dolman IamIas ruas de Jeruzalm... Um escndalo social.
E o Ford ruma para um sitio propicio que bem o here com uni olhar amoroso de gos**
ma.
Bibiano conhecia.
Era a (uma legoa longe, um logar sombrio,
Elle passa breu nas mos... Experimenta
onde uma fonte sussurrava dentro dum bos- o pulso... Bom!
que de pinheiros.
Sobe a escada... Quando segura, parece
100
de
uma
annos,
velha
chamada
(.,.
que o trapezio encompridou um pouco.
aniia, dizia que nessa fonte tinham matado,
Isso no tem importncia... Deve ser a
a sede os primeiros caadores de esmeraldas
corda torcida.
em caminho para a Serra do Cateriangonge).
A charanga estacou. Ha um silencio besta,-'
Ento, senti dentro de mim um mpeto ban
no circo. Ento elle lana um. olhar impassi*
deirante e urna sede de cousas mysteriosas.
Mas Cl, displicente, limpava as unhas vel, venda os olhos - e espera que a comV
pnheira jogue o outro trapezio.
com um grampo. Aquilo me commoveu:
Miguelzo tem cimueis de Voc?
Quando firmou o pulo. eu vi uma cordat
No... E' muito carinhoso
pra mim...' estalar no mastaro...
S que s vezes elle me surra...
Elle j estava voando... l em cima../
(... ento Bibiano baixou a vz, outra
perto da lona.
VP.7,. mft itSigj*** rn-m a.arrvaAn.
q/%
/..ixT.rlr.
I?.
ri<-,.
T3 ... \h3"
Largou unut nta-u... uepois outra. ~
,* yj u._ikvxp \j U i mv . .
appareceu).
T...E foi como
_unia bala em cima (W
Que imprudente! Aquelle Bibiano!
anchibancada.
Para essa questo de drais 'moraes eu
* *
sou um covarde.
Ento abracei Bibiano e embarquei. Doi*Miguelzo chegou, nessa mesma noite e
mi mal. Accordei assustado como um homem'
foi me procurar no hotel.
que cahio do trapezio. Abri uma janella.
0-noekirno i^h-acc^Hiara-na-nTadrTgada agonizante.
E uma igrejinha colonial erguia para o^'
Oos a sua torre carcomida.
- -t ***

Fui assistir o ensaiioj da manh, no Circo


Bonifcio.
Trabalho no picadeiro.
Creanas tronando o arame, contorcionismo e saltos. Vigilncia severa idos ciganos.
Algumas, sentiam frio e precizavam apanhar.
Um athleta adoleiscente equilibrava um menino na ponta dum bambu.
Cl com um maillot preto de trabalho,
veio jesfregar a sola da sandlia na cacheta,
cf breu.

CLSSICOS...

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uma

oite de

ou simo, dilettante
M experincia. Eu descera as escadas
do Clube dos Aluados, onde perdera duzentos mil ris na roleta, e olhava, aborretido, a chuva cahir na rua deserta,
negra. Dera-me assim um desejo sbito
de passar um quarto de hora numa baiuca;
ento procurara aquelle clubezinho reles
da Lapa. Agora um arrependimento enraivecedor me fazia subir o sangue cabea, em mil projectos de reivindicao
honesta claquelles duzentos mil ris.
A ultima vez que eu visitara minha
me, em Iguape porque eu sou de
guape-ainda ella me dissera, com um
sorriso maguado:
No trouxe nenhum
presentinho para
sua me... Deixe estar...
E fora perder duzentos mil ris para
os capadocios do Clube dos Alliads!
Eis ahi no que dava a minha mania de
ambientes.
Taxis, na porta do clube, esperavam
freguezes. Vendo-me parado, a escolher
destino, com um ar de lorde perdulrio
(o ar com que todo pobre diabo sae de
um clube) os chofrs rne acenavam, offerecendo as machinas. Superior, accendi
urn cigarro e toquei, a p, sob a chuva.
Deu-me vontade, ento, de passar pela
rua Moraes e Valle. Uma rua de muheres perdidas, numa noite de chuva,
triste, infinitamente.
(Poas d'agua
reflectem os lampees. Trechos de cantigas saem pelas grtas das venezianas
cerradas. No se v ningum. Apenas,
vago, o -vulto do guarda rondante, representante somnolento-da Ler).
Ora, vamos, Simo!
Assim falei a mim mesmo, vencendo
a ultima hesitao da virtude. Eu no
ia comprometter a virtude, entretanto.
Era apenas a satisfao de um capricho
da sensibilidade. O ambiente, queria o
ambiente.
Boa noite!
Boa noite.
Um conhecido.
Exactainenk quando
menos esperava, numa noite de chuva,
ao virar uma esquina de rua viciosa,
surge o contratempo fatal: o conhecido,
o conhecido que nos v, nos cumprimenta, faz um ar camarada
e passa.
"
Um sujeito com quem temos
Quern?
relaes apenas de vista e cuja nica
funeo, na vida, parece ser essa: apparecer assim. Um sujeito que existe somente para aborrecer-nos.
Sssssiu...
O' belleza!
As primeiras portas mysteriosas,._P.rincipiei a soffrer O amor . Dentro de i
mim comeou a estranha sensao pungente. Ningum podia adivinhar, na minha sombra, uma dr ambulante, a dr
especial e saborosa de sentir o ambiente.
A rua estendeu-se, dobrada a esquina.
Diesera, naquella noite. Passava da uma
da manh e poucas mulheres ainda havia
acordadas, atraz das janellas, espera.'
-Pela calada, nem mesmo um marinheiro
japonez. (Ser que muitos homens pensam s vezes, como eu, nos marinheiros
japonezes que desembarcam, cheirando a"

sociedade de concertos
symphonicos
So unanimes os applaii3os acco caltural daquella sociedade, que j deu uns pares de centenas de concertos orchestraes, aiguns dos quaes bastante apreciveis.
Lembro-me cie execues boas de obras
modernas, sobretudo de algumas d romanticos, Wagner principalmente.
J l vo esses bellos tempos!
A Sociedade de Concertos Symphonicos vive pobremente, precariamente, da fraca renda
dos concertos e de uma pequena e insufficiente subveno official.
0 Prof. Francisco Braga ha longos annos
vem regendo 'vez
a orchestra da Sociedade, com
esforo cada
mais inefficaz e (porque
no o declarar?) mais desanimado.
Falta de estimulo, e tambm desorientao."Em
todas as partes do inundo as soeieda
des symphonicas esto em crise. Maurice Dumesnil queixa.se disso, em livro documentado.
A fPaqui chegou a um ponto em que no
mai|3 6 permittido aos amadores e aos cri.ticos silenciar.
As execues, mal preparadas por falta
de ensaios (quo sr-a dispendiosos), so invariavelmente pssimas. 0 repertrio no mais
renovado. Quando uma obra nova apresentada. rep etem-ria exhaustivamente. a pretexto
de insistentes e improvveis solicitaes.
Onde, poisP asim, a funeo educativa da
Sociedade ?
Educar o gosto com a Herica em iythmo de val?a viennense?!
Celebrar o centenrio de Beethoven com
audies iflc-yactas, frouxas, molles das SymphoniasVJ
D a governo forte subveno, fazendo
um contrato verdadeiramente esclarecido, exigindo execues sofriveis ao menos, e a renovao suecessiva dos repertrios.
Deixes-sc- Beethoven em paz, por uns tempos.
A tal montono e arrastado burocratismo
musical.-4n*e ferw^
de ouro!. .

53|Jf

rW

suor e a leo, e vm por aqui, em


grupos, mettendo o nariz nas casas, procurando, escolhendo? Oh, que desgraa immensa a destas mulheres!)
Plaf, enfiei os ps num baraco cheio
cr gua. Bonito! E' o resultado de andar
distrahido, a fazer reflexes piegas
Ia
apanhar um resfriado. No, no: havia
urn recurso: o botequim da rua Joaquim
Silva estava aberto, graas a Deus. Tomaria um clice de conhaque. Apressei
o passo para reagir contra a friagem.
--Si mo!
Simo? Uma mulher chamara Simo!
--Sssssiu! Venha c. Simo, no se
faa de besta.
No havia duvida: tinham chamado

A-*fsA

Y\%

fi

#&

-(-Bi

jj,

_c_l

por mim. Voltei, procurando ver de que


janella partira a voz desafinada. (Nossa
Senhora, como era possivel que algum
me conhecesse naquella rua?)
- O' seu coisinha. entra aqui,
Lfm porta abiu-se para mim. Do escuro uma cabea me acenava, com ar de
mando. Coisinha! Era extraordinrio.
Parei, indeciso.
- J se esqueceu, hein? Entre aqui;
Entrei. A mulher trancou a porta atra/
de mim.
Suba, Simo.
Subi a escada meio s escuras, como
num sonho.
-Como vai D. Candoca?
D. Candoca! O nome de minha me
uma hora da manh numa casa da rua
Moraes e VulrrA:rr; Simo, diletante de
ambientes!
Ella subira atraz. No patamar, volteime. A luz do quarto, com a porta escancarada, incidiu sobre um rosto bexjgoso de mulata: Maricota!
Voc anui* meu Deus?
--No, ali na esquina escarneceu ella.
Uma commoo profunda me pungiu.
Tive vontade de chorar. Maricota...
-Voc est homem, hein?
... a Maricota daquelle doce tempo,
quando eu usava camisola...
--Todo elegante, Simo. Hum, num!
... que dormia no meu quarto,' junto
minha cama, porque eu tinha medo
do invisvel e da escurido...
No-fala nada? Est mude^
tUW
... do tempo de meu av, que me mandava com ella na venda do seu Hilrio,
para impor certo respeito aos homens
- Bom, si voc est disposto a no
conversar, ento v-se embora. Perdeu
a lingua?
Fiz o gesto de recuar. Maricota agarrou-me pelo brao e empurrou-me para
o quarto. Deu uma ordem:
Sente ahi.
Apontava a cama.
A colcha branca
estava amaranhada. Manchas de terra
aceusavam contados de botas. No criado
mudo, uma nota de cinco mil ris atirada. Pontas de cigarro espahavarn-s
pelo cho.
Sente! Est com luxo? Bom,
Preferi sentar em cima da mala, que
um panno de croch cobria.
Maricota, sinto-me hestificado.
- Estou vendo.
-Que feito de voc, neste tempo
tudo?
Ora. si eu fosse contar?
-Ha quantos annos, sim senhora!
Quantos mesmo?
--* U, conte pelos dedos.
Contei pelos dedos, como ella aconselhava por ironia: um, dois, tres, qatro ... doze.
Doze annos! Como que voc me
reconheceu?
==-=-0ra,- eu criei voc, Simo. ^Me d
um cigarro?
E concluiu com simplicidade, escolhendo
um cigarro na minha carteira:
":>-*#'

^miiajm*imm^

10

f t

Voc passou, olhou do lado da minha porta e eu pela fresta reconheci logo.
Mas fiquei pensando: ser? No podia
deixar de ser: o mesmo focinho! Esta hi.
Pech a Ma ricota que me abrisse um
abapouco a janella. O quarto estava
fado. Uni cheiro de roupa suja e de
gua de colnia de turco impregnava as
narinas.
Maricota sentou-se na cama e ficou me
olhando, a fumar.
--Voc no envelheceu, Maricota.
No pouco!
No mesmo.
No envelhecera. E* verdade que perdera a frescura da primeira mocidade,
quando, com a sua carne dura e flexvel
de mulatinha nova, ao passar vincava um
silencio intencional nos grupos da porta
da venda. S o que sempre a enfeiara
um bocado eram aquelas marcas de bexiga. Porm, no envelhecera: enco para.
Ficara madura, com adiposidades fofas de
vida ociosa.
Voc casou, Maricota?
--Qual casar! Com aquelle porqueira?
Ella fugira da nossa casa com um barbeiro chamado Malachias. Malachias tocava violo, cantava modinhas e possua
um cacho grosso na testa. Quando Malachias fazia serenata na nossa rua, Maricota sahia do quarto p-ante-p e ia para
o muro do jardim. Uma vez desappareceiam. Meu av ficou tres dias com
uma veia querendo rebentar no pescoo,
latejando forte. O major Rebello, que
era o delegado de policia, desenvolveu
toda a sua actividade para descobrir os
fugitivos. Porm o sargento do destacamento era primo de Malachias e desconfiou-se de que estivessem conluiados.
E nunca mais se soube de-Maricota, nem
de Malachias.
Ns pensvamos que o Malachias
tivesse casado com voc...
Um vagabundo daquelles? Deus me
livre.
Ento voc se arrependeu do passo.
Fez um hichcH. comTo TDi grosso.
---E ha quanto tempo voc anda nesta
vida?
Maricota sacudiu os hombros, as pernas
esticadas, os olhos fitos na ponta das
chinellinhas.
Comeou a fazer perguntas por minha
me, por todos de casa. Teve tristeza
quando soube que meu av morrera.
Coitado! De que?
Corao.
Deu outro muchocho. Abanou a cabeca com philosophia:
De uma coisa ou de outra a. gente
tem de ir mesmo.
Mudou o curso das idas e perguntou
de goipe:
Voc est empregado aqui no Rio?
Estou estudando.
O que?
Medicina.
De muito estudar que os burros
morrem.
Riu-se-Houve umapausa,;
Porque no se emprega? Ha tanto
medico!
No faz mal.
Hum, hum! Est adiantado? Quando
se forma?
No anno que vem.
-j?

r i b e i r o

De que que voc se ri?


Sacudia-se toda, numa violenta expanDepois, mudando de tom:
so. Parecia que estava sob a obsesso
D. Candoca est muito velha?
uma ida comicssima.
Insistia no nome dc minha me. E eu de V,
Maricota, explique o que isso,
tinha sempre a impresso, ao cscutal-o,
Ella poude faliar, afinal:
dito por aquella bocea e naquelle quarto,
Voc se lembra daquellas nossas mas
de ver uma ilor arrastada por um exgoto.
-Responda, Simo! Ficou mudo outra luquices, de noite?
Senti-me envergonhado pela evocao,
vez? Porqueira!
Voc era damnadinho, Simo...
Esta
Est moa ainda, Maricota.
Eu tinha apenas nove annos, naquelle
moa.
m
fazia. DesLevantei-me. No meu corao aquelle tempo... No sabia o que reabrir
agora
aquelas maneiras obscenas, pudorada, Maricota vinha
cynismo,
aquella definitiva decadncia doam como o esquecido cofre das minhas lembranas
de pequeno Stendhal iguapense. Oh! o
uma machucadura.
balbuciar do instineto, as anciedades vagas,
-Espere riiais um pouco, Simo.
os gestos vagos da meninice intuitiva!
Tenho pressa.
-Quer dizer que a franceza est te Todos os homens da cidade provocavam
Maricota. Boliam com ella, quando pasesperando.
sava. Era uma atmosphera ardente em
Qual!
Si passar da hora, leva uns tabefes. torno da minha pagem. S eu, porm,
conhecia a sua chda nudez de chocoGigol!
Ora! No tenho franceza nenhuma. late, s eu conhecia o cheiro excitante,
inexplicavelmente excitante, que vinha
Vou dormir, que .
daquelle corpo. Como o escuro me fizesse
Eu estava numa impacincia atroz. medo, muitas noites eu descia da cama
E que
Agarrei o chapu. Que nojo!
e pedia para dormir junto delia. Ficava
angustia!
acolhido, confortado, sob o peso dos braConte mais alguma coisa de casa,
me envolviam. Tinha uma
os
que
grossos
na
moram
ainda
l em Iguape. Vocs
sensao confusa, indistineta, de que
mesma casa? A's vezes tenho saudades. aquelle volume enorme de carne quente
Moramos.
encerrava uma coisa desconhecida para
cartes
de
cheias
As paredes estavam
mim, exercia uma funeo que escapava
numa
ao meu entendimento, mas que o meu
postaes e retratos, como escudos
sala de armas. No espelho do lavatorio, sangue agitado queria adivinhar. Maricota
na fenda entre a moldura e o ao, Ma- ento apertava-me, beijava-me. Minhas pericota enfiara mais retratos, mais cartes. queninas mos apalpavam-na toda, agarA^proximei-me para ver: um sargenlQ-ilaravam-llie caines lmmte;nrro silencio da
Brigada Policial, mulato, de bigodes ag- casa adormecida
_ mi> y& cahjr na escada
gressivos; um instantneo de piquenique,
homens
e
mulheres
numa praia, com
Nao na perigo.
exhibindo garrafas, em triumpho; um
Boas Festas e Feliz Anno Novo, em Ento boa noite, Simo. Apparea,
Sim, Maricota.
letras doiradas, cercando um par de noivos a beijar-se; uma negra de vestido
Abriu-me a porta. Sahi para o ar
branca,
sujeita
uma
com
curto de brao
gelado da noite.
esta de cabellos cortados, muito gorda,
At outro dia, Maricota.
monstruosa, como uma sapa; uma c.iana
Quando escrever para D. Candoca,
de collo espantadinha, sen.ada sobre uma
aimofada, olhando a objectiva sem com* d lembranas minhas.
Ah, isto era o cumulo! Segui tonto.
prehender; e outras lembranas, de amigas, de capadocios, de domingos de festa, Dei um esbarrao num preto .que vinha
de coisas tristemente banaes.
pela calada, Eu ia como que bebedo.
Um pedao de sabonete de coco jazia Dentro de mim havia magua, saudade,
no mrmore do lavatorio, atirado. Uma pena, revolta... A vida!
Um frio ganhava-me as pernas, enduabotoadura de homem ficara esquecida.
Lembrei-me ento de que
As peas de loua estavam arrumadas recendo-as.
Bonito !
sobre panninhos de croch com fitas ver- tinha os sapatos encharcados.
Agora no escapava. Ia apanhar um resmelhas.
friado! Bello negocio.
Maricota, adeus.
Rpido, entrei no botequim. Cheguei
'T bom, adeus. Apparece p'ra conao balco e pedi um conhaque. O garversar.
garrafa:
o foi ao armrio e tirou
Est direito.
ia j me servir quando, picado por um
Eu quasi nunca paro aqui. Passo desejo
novo, suspendi a ordem. Hesitei
uns mezes no Rio e moro o resto do commigo...
anno em Taubat. Sabe, Taubat, Tenho
No ha um reservado aqui?
l um portuguez. Ainda no faz tres semaAli no fundo, por aquella porta. Quer
nas que cheguei e elle j me escreveu.
Paixo uma coisa sria, Maricota. que sirva l?
Hesitei mais... Emfim, aquella noite
Meu desencanto era to doloroso (attin- estava mesmo
perdida para a rectido e
gira o auge) que me puz a dar conselhos a virtude. Similia similibus curantur.
fingidos.
O ambiente do botequim (decerto havia
F/; _MaricQ3j paixo uma coisa bebedos no reservado) ia fazer-mc bem.
sria. Tome cuidado com esse portuguez. O meu acabrunhamento pedia lcool, alA gente l sempre tantos crimes nos cool, lcool...
Leve l a garrafa.
jornaes!
Caminhei para a porta. Maricota ento
E embioquei para a porta do fundo.
levantou-se da cama, onde accendera um
novo cigarro que a envolvia de fumaa,
(Do livro Bahianinha e outras miisuffocando-a, fazendo-a franzir o nariz. lheres ).
Estendi a mo para ella...
;: Acleusr;;;
Adeus, Simo.
Poz-se a rir.

J.

f ti 8 t a

ialogo

a som

Licinm ...mas deixe-os os eucalyptos e a sua finai, profunda e nosudgica belleza de transplantados... A tua mais grave
experincia...
ffltm -- ...a mais dolorosa experincia
que me ficou da luta contra as medocres
amarguras de cada dia. foi a do contraste
absoluto entre a Vida e a vida...
___, _ram-a-Tictoria feita. Porque todas as vezes

Licinim
Paradoxo?
que a existncia de um homem fr tessida
,,.entre a Vida, o divino o das mesmas contingncias
Moram
que vo fazendo a
manancial,
minha,
e
a
vida
elle
de
ser vencido. O Espirito semcada uni,
profundo
a minha vida, isto , .tudo o que, em mim! pre o meemo infinito, irmo da Vida. A -<vida
justamente uma limitao da Vida, uma bar- de cada um que o limita e
prende, mais ou
reira a velar o horizonte insondavel, uma diminuio do frmito infinito...

dos eucaliptos

Onde vs um contraste^ vejo apenas a differena entre o grande todo e uma poro
humilde.
Marcm * A Vida s Vida como to*
talidade. E o Espirito seu irmo: feito da
mesma essncia e da mesma infinitude. Ns
vivemos, porm, como o cavouqueiro humilde
que, tendo todo o cu amplo e livre para
-olhar, no pede desprender os olhos, a no
ser por instantes fugitivos, do meio palmo
de terra escura que trabalha.
LieinMS Queres alludir ao esforo e
ao canino d cacla homem... Mas a dr no
fecunda?
Marcm 0 a que. os poetas chamaraim
aB grandes dores redemptoras no so as que
ns conhecemos hora a hora. A vida de cada
um, a minha vida :~~asomma das pequeninas
angustias quctdanas, das desesperantes incompletaes, das incapacidades incoerciveis...
L cnws ...dos minuscu as alegrias...
Murem ..oh, sim! tambm das .traioe'ras alegrias insignuicativas, que se esvaem
como fumo.
No as innommaveisansiedades, que de
alto a baixo rasgam os paredes do Espirito:
tna-8 o esforo obscuro de cada instante pelo
po amargo. No a angustia do Destino e
da significao do ser: mas a preoecupao
realista de cada momento que passa, e ein
que o Espirito se esquece de si mesmo e
se esquece de que, em torno delle, se aJbre
para todos os lados o Infinito.
Licmim Mas no dizias que o I&pirito tem a grandeza da Vida?
Mar cm 0 Espirito irmo da Vida;
mas exilado no mais sombrio e estreito crcere. Como se poude dar s duas coisas an^
tagonicas, Vida e vida; o mesmo eterno
o indecifrvel nome?
Licin':m No desenvolves um conceito
de philosopho: descreves uma sensao de ar;tista.
Marcus Mas uma sensao que me ficou percutindo no mais fundo do ser, e que)
se ez minha philosophia.
Licinms Agoniante philosophia, em todo caso...
Marcm Eu sei que ha. na priso, portas abertas para o livre descampado. Mas no
so para mim... O monge, que renunciou,;
achou a libertao. Mas eu no sou dono de
abrir
'mjo minhas cadeias. Porque acima do dede renuncia, domina o dever do sacrificio. E assim, a minha vida, que como
, como tinha de ser, irrevogavelmente, se
ergue diante de todo o meu sonho como o
proprio-piia^tasma-Ada irrealizao-.
Lcnm Incmprehensivel atalismo, numa alma ardente como a tua. Outros no
venceram?
MW'ms__^_.Q_\ibr<ysL- venceram l- N o. -Acha-

ISADORA

DUNCAN

Isadora Duncan morreu num ultimo


gesto harmnico e terrvel.
Das attitudes que a vida lhe fez tomar
ou que a arte 1he impoz, nenhuma mais
surprehendente.
Movimento de dansa, ainda assim,
arrebatada num panejamento de seda
sumptuosa ao torvelinho mortal e vertiginoso.
Delirio de rapidez: a poesia do dynamismo, o alheiamento do mundo, o xtase
pela extrema velocidade mecnica: pio
do mundo moderno!
Isadora Duncan morreu de morte adequada, de morte que o seu cabotinismo
prestigioso escolheria.
Vida de calculista, de aventureira, expulsa de Frana, vagabunda por vezes
suspeita...
Vida de doida, de gosadora, de impulsiva cruel... Por ella, desvairou definitivamente o ardente poeta-menino do
Jbolshevismo, o frgil e duro Essenin.
Animadora! E'bria dos rythmos inexpiorados de belleza latentes nos corpos
jovens e flexveis...
Viveu entre posturas de irresistvel
magia expressiva, entre as florentes carnaes da adolescncia, de toda unia maravilhosa ronda de juventude por ella
fclespertada para a graa e a emoo do
movimento.
'
Reveladora da poesia sbtil da matria,
dos sentidos que a plstica exalta e transfigura...
Arte a mais rdua, criadora de ephemeros momentos mgicos...
Entre os sombrios velludos pendentes,
no Municipal, em 1916, Isadora ssinhasem mais recursos do que o seu corpo,
sua commoo a resolver-se, fecunda, em
rythmos raros, e a Sonata op. 35, de
Chopin interpretada jDr Maurice Dumesnil, volteava, pungente, exaltada, recoIhida...
Aquella no era, para mim, Isadora, uma
certa Duncan: era isto apenas: um rythmo
desencadeado, vibrando.
Depois, certo dia, um automvel tombou
no Sena com suas filhas...
Depois, num automvel, no mesmo Paris,
um chal de seda veneziana, prendendo-se
ao eixo duma roda, arrastou-a, em rythrno inexorvel, pausa terminal, pos-*
-tura emque - parecem- aos- nossos -olhos
synthetisados todos os rythmos admirveis
por ella antes suscitados...

p
-FV

11

menos; e mais o menos


permitte ou impede
at
e]le
que
penetre o grande sopro da Vida. Ora, o desejo, a ansiedade do Espirito'
romper essa limitao, para livremente
receber o frmito profundo, para banhar-se nas
ftgus, plenas daquelle oceano sem fim. O goHH de arte a expresso humana desse desejo, E a realizao artstica, uma conquista
gradativa.
Licinms Se a Vida o fim supremo
da arte, que fica sendo a Belleza?
Marcm * Vida e Belleza so uma mrama
^
coisa. Os artistas sempre tiveram a intuio
disto, mas os philosophos obscureceram, com
os seus raciocnios complicados, esta noo
to simples. Quantas paginas inteis para definir o bello em si! E quantas paginas inuteiis para negar-lhe arealidade! O bello
o^ que vive, e realizar, em arte, consiste,
no em imitar a Vida, mas em apprehendel-a,
captal-a. O prprio verbo realizar: no nos
est dizendo tudo?
Licinms Mas de tua parte, como va
a Belleza? Explica-te.
Marcm A Belleza uma s, pois que
uma s a Vida, mas, por necessidade logica do espirito, eu a vejo sob tres aspectos
diversos. Primeiro, a Belleza ardente, isto ,
a expresso do inescrutavel dynamismo da
Vida, do que fora, movimento, interioridade, desse sangue invisvel que circula nas
coisas e que constitue a parte occulta de sua
realidade a todos os nossos sentidos aguados.
Segundo, a Belleza luminosa, que a piastica universal, o mysterio da Frma. A
Frma, divina acima de tudo, porque contrariou a disperso e construiu os mundos...
Terceiro, a Belleza profunda, que seria a
revelao do sentido da Vida, a penetrao
_.das.Jeis_..eternas, a communho com o- Espi-rito de Deus.
Licm'ws ~ Mas, assim, confundir-se-iain
num s, todo a arte, a philosophia e a sciencia, a actividade total do humano espirito.
Marcus A arte, a philosoph-ia, e a sciencia so uma s e mesma interrogao infinita. E como o conceito philosophico, ou o
postulado scientifico, a obra artstica nada
mais representa do que uma tentativa de explicao do mysterio.
K arte, a philosophia e a sciencia so
um s e mesmo formidvel esforo de libertao. E a obra artstica, como o conceitos
philosophico ou o postulado scientifico nada
mais do que um triumphante surto do Es"pirito
para longe da sua priso estreita.
Licinms Mas ento por que separais
em cathegorias diversas a arte^ a philosophia^
a sciencia?
Mct-rem Porque, apezar de tudo, existe
entre ellas uma differena essencial. Deixemos de lado a philosophia, que um mixtta
'ITIfliP.TTmV.O.1
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VJ F3XrSX?ttX7TVV)
o^uumu^i imiwk

apenas as duas ultimas. Ha, numa e noutra,


polaridades oppostas: a sciencia abstre, a
arte concretiza. A sciencia d-nos o echeina?
a expresso fria da lei. Mas a arte corporifica. para ns, a verdade das coisas,, reata
a totalizao da verdade, fundindo numa esseircia nica a Belleza ardente, a Belleza luminosa e a Belleza profunda do universo. E
mais do que tudo" isto," "Wt^prsenta para
ns o milagre da Enarnao, porque; palpitante de nossa carne e nosso sangue, ao mesmo tempo que divina, permitte nossa
-h-i-iman-i-dade a ascen*) -imrpreh-eHdere-.-

,.,........,

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Bs*?"'""
mWSFif^-'-'
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-. - '.

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/' e s l a

Liemrm -- Fazes da arte uma religio.


Marcm * Digo-te que a nsia de Blleza mais profunda do que---a-tui-s.kKiiwl4i-.religiosa...
Ucmim Heresia!
Marcas - No: o crente procura Deus, e
pra em Deus. 0 artista vive cheio da divindadc, e por isto quasi que se lhe no;
dirige directamente. B' o esplendor de Sua.
Obra que, sobretudo, o fascina. W a Vidal
que o faz estremecer de desejo infinito...
Licinms Ouve l, meu artista: vou
agora ennunciar-te todas as contradies em
que cahiste.
Marcm Tambm isto seria intil, Licinius. Na luta entrei a Vida e a vida, tudo
contradico, e o Espirito nada mais pode
fazer do que contradizer-se ti cada passo, pois
a cada passo solicitado por dois plos oppostos.
XjicMm -4- Mas das tuas theorias resalta que a artci Justamente a victoria contra
a vida mesquinha.
Marcm Isto mesmo: realizar vencer, no sentido em que falas.
....
Portanto, esta oppresso da
Licinms
vid'-*", o ojue sei poderia chamar o
primeiro
momento da arte, pois sem elia...
Marcm "~- ...sem ella, sem esta oppresso, o Espirito confundir-se-ia com a Vida,

ta s so

da

simplesmente, e no haveria o surto esplendido desse gigantesco esforo de libertao,


que-- a-energia criadora na obra de arte-.
JJeinim Como te queixas, pois, da
vida?
Murem -- Falava-te do meu caso e goneralisei, talvez, sem querer, rermitte-mequo
explique por uma ingnua imagem o meu perisamcnto obscuro: o Espirito, prisioneiro da
vida, como uma chamma dbil que vivesse
de pequenino respiradouro da redoma em que
a encerraram. Com que nsia elle quer absorver todo o oceano de ar que l fora pai*pita! Mas se obstruires o respiradouro, ella
desfallecer; e se fizeres o vcuo na redoma, ella vir a extinguir-se fatalmente. E eu,
por mim, quasi que j no respiro...
Licinms Com todo este fervor?
Marcm -- Ser, se quizeres, mais uma
contradico. Mas tudo contradico... No
vs estes eucalyptos? O que faz a profunda
harmonia de uma paisagem tudo, nella, ter
sido criado delia mesma. No entanto, estes
eucalyptos vieram de longe, de outras paisagens muito differentes desta, e aqui se erguem agora como estranhos exilados. Como
se deu que tivessem vindo a constituir uma
harmonia ainda mais mysteriosa que a
primeira, por essa fina, profunda e nostlgica
belleza, de que ainda ha pouco to commovidamente falavas?

silveira

isJlri u\jr\%JUnynv AU

fwiUli!OO

(Traduco)
'
Que ouves, Walt Whitman?
Ouo o canto do operrio e da alde
Ouo ao longe, o
grito das crianas e'dos -animaes
"*v ?
no -amanhecer,
Uos^T'tUch--Clamr dS aust*'alia"os
^.--jbd-\auos selvagens^ < * perseguirem
zz~~~
Ouo os bailados hespanltes com
castanholas, sombra
do castanhe-ro, e ao som do arrabil
e da guitarra
Ouo os contnuos e surdos rumores
do Tmisa
Ouo os-selvagens' bymnos de liberdadeda
Frana Herica
OUdeaitXa1^^

d bateler' -ita"d -S PoS

Ouo o rumor de asas dos


gafanhotos da Syria arrasando
S
SOb
Peso das s->s nuvens teSs
- '-'f
Ouco0"neitaSf
?
^

ornbaSrsore Tl/

M^Slte
P^
negl'

da Vasta e
SSa No5 '
QU^eaStMad0,ni"la|erG meXCan
e ^ os
0Uda
M
W"^*? os fieis
meitf'
0UqueS
**& e aS -es
.-Sondem W1
0Uvel0a
* VZ d marinteiro
ff ottskSSaCS

venevel
ferros
do alto

-do-corofa-cto

Pel,S *^^X"Srm
Oucoe"oadhcabdOS
e" a -lr S SCUS annaeS e
PalmOS,
Ouro
Ouo nM
os harmoniosos mythos vveqj
L,
_ ._ . . .
,'e"
o^O
fr\**
t~ 1.
4- /i/-.
"s
If%
iCiidas
romanas";
~B &
Ouo a (historia da vida divina e ch mnH-* ; i
*
- Christo, o bello
sajWrn*a *
Deus
C
Ouo o hindu a ensinar ao seu
alumno favorito os an,or
as guerras, os preceitos extrabidos
'
dos
poetas
ai,
P
veram^ha mais de tres mil annos
c itdnrKansmiS

IVI

selvagens e fosseis

Daqui mesmo, do lugar em que me acho


bem modesto alis : uma
pequena mesa
em frente de um janella aberto, com uma
perspectiva variegada de telhados vermelhos,
antennas de radio e o rythmo tropical de
duas palmeiras rumorejantes sobro o azul nublado do ceu eu tenho uma proposta a
fazer aos escriptores brasileiros: esperar
que
o tempioi e o tmieio operem a differenciao desejada entre a lngua brasileira e o idioma
portuguez.
A lngua escapa s possibilidades da creao artstica e no creio que nos satisfaa
a nossa nsia de brasil idade uma algaravia.
artificial, nos moldes do volapuk e invenes congneres.
As lnguas no se inventam nem bom
que se inventem.
No vae aqui nenhum conselho de inercia ante o movimento febril do nosso tempo.
Pelo contrario: fixemos com carinho"e diligencia os brasileirismos correntes e
nada do mundo nos detenhamos ante a por
bilidade de incompreenso portugueza em possiface
dos textos brasileiros.
No percamos o equilbrio comtudo,
porque o exotismo detestvel e em muito se
assemelha, particularmente na arte, incipincia ridcula dos novos-ricos e attitude imbecil dos parvmus.
No inventemos a lngua: sejamos --inda
mesmo que os cabotinos se zanguem -* naturaes, simplesmente naturaes.
Para aquelles que andam ausentes da natureza e da naturalidade a suggesto
cera pedante, mas nem por isso, menos pare-,
propria.
i
W que elles ignoram que maravilhosa cousavem a -ser esta cousa simples adorvel:
ser natural.
Ser natural, todavia, no ser infantil
nem isto nem aquillo, calculadamente. Ser natural Deus me ajude! ser natural,
semanais nada.
E'-emfim, mais ou menos e salvas todas
a restrices, no falar tupi-guarany. nem a
linguagem de chumbo em
que se exprimiam
os lUiSos de 1500, nem ainda o
produeto amorobtido
em
virtude
.(le.ambos,
de um naxPl10
cionalismo hypertrophiarlo.
Para a ]taba ~- os selvagens,
para Portugal ** os puristas.
Para uns e outros voltar
essa forma a idade dos descobrimentos, porcom o
que
todos ficaro mui contentes,
nem
uns
j
nem outros se apercebem do que o
Brasil
que
existe.
Eaqui ficaremos ns e atravs de nt*,
ella viver na sua evoluo constante-,
cada
vez mais plstica, mais gil, mais
moderna
- mais brasileira,
Quejn_no_ quizer escrever em brasileiro
(entidade existente: o portuguez no Brasil)
que .escreva no que quizer, que ns o con'
servaremos num mostruario de raridades.
Preferentemente, 'entretanto-,
j que a bi-ama os--seta
e fascina, escrevam em tudoo que quizerem, menos em
de Por*tragar porque isso no serportuguez
rmta a^-- *1<\BrisiT

N,0WmbM Prximo vindouro a


Inff]nf?,,.f
-Clf:m?morai" -o ee-8'undo centenrio
do t
K ta propheta da segunda metade -do
sculo

.li

/ e e t a

erro subtil

13

mW

JR cato mortas, hoje em dia, Iodas s


acoberto uma nova dimenso
heresias scientifias e philsophicas
intransmissivel, Isso corno
huque
geramos (alis as dimenses
subjectiva,
milharam a Belleza,
quem d\y
so subie- a Poesia divina,
ehvas, ndices da
maior
O triiunplio da Arte <_ da Imaginao
possibilidade da nossa (li&onja a VAul* inteilectual que a Razo'
acao sobre as cousas. Est
modena) mas
no prprio comiiiij da Philosophia
ainda por es- inda um estado
rea!i' ciever-se a nova
onde se insinua uma
critica do espirito) to certa
zoti-sc cn. Bwgson, que nos
'.vou*
preparou, s- outi'0 o
grosseria espiritual, aquella cie desecolorido intimo, que nenhuma
mente pela revelao mais intima
do nosso signiicaao
e de poder transmittir o frueto
ainda guardam, nem essas velhas jar
de
organismo psycho o-ico, uma
nossa experincia profunda r^E^^k^mr^attitude espi- tormulas sem
vida, nem o esfora vo~4e-- Tl.suplina
ritual to sadia, que se tornou impossvel
a seguir disciplina
eembatel-as. O sr. M^msfS^nio,
a vida das vegetaxes nocivas.
ex- nhecimento, foroso hierarchi/ar, cio coe 00*1Ficou apenas, como .umH^~?77TTT^7r
Pnilosophia. Esse o soa erro cluir
a
maior
experincia a que Conque
^o^i-sua
a profimda iuiuio de
duz
a
ao maior conhecimento. O maior
Arte aV
que
coimS
guma cousa de .essencial na relato do
nhecimento
elle,
ho

??!**>
intransmissivel,

nt^''iC,1Cia
logo aquelle
espirito coni a vi.'a.
se
transmitte
que
ser um conhecimento
onSm\)j e um contado
Eu sinto na obra de Heuri Bremond
directo, mia an. transitrio, urna
phase da evoluo humamalcia secreta, a iseno niachiaveka a p.ehcnsao immediata da reaifci,'e, seme- na
quc.^o podendo ainda ser mystica,
de ^n!L_^xj^
, ._< ...
_-._....
...,,
"Mystica
confiar3 nio
nn-^i-ir'^
,iu
,
"
'
caaicula^e em ser"
ijiy*'w"uu ^'Uti.i-a, essa cer- sc confundem:

potica,
exo caracter essencial da ex- tinguir a-razo
teza mystei-iosa que
A
sua
possumos.
de ser da Poe iu.
these penec,a
de ser communicavelfaventa a diffeta essencial
potica
E' assim qde o sr. Bremond,
entre a o mysteo nada
preoccupad
actividade potica e a activku c
transmitlir
pode
da
com
ver
uma
ale
simples
cfeieua
de conceitos,
philoso- ma com a qual entra
em cohtacto >or- incide no mesmo erro
phica. E' uma linha de expMencia umica
que comae.
que o sabor original dessa .verdade
> experincia potica; o conaefo
No,
sr.
c
Bremont, nos queremos uma
con. a
reahaade profunda se realiza
theoria da Arte que no se resolva
sem nenhum
seno
processo dc intelligencia ou de racfoaniem si mesma, de uma Arte
que esteja vere um conhecimento directo, immediao,
dadeiiam-ente
creando :'entro de ns, a todo
semelnante ao conhecimento
momento, a nossa substancia esPii%:al
mystico
e
cumprindo a mysteriosa funeo
J no ha mais lugar para o erro dois
de tran
stormar incessantemente a via
que paginaram que o lan
neesa mespotico significava o dolono&o esforo hnmano,
ma
substancia
espiritual. A sua theoria ainda
diante te do sul, banhada de largos rios escachoanimpotncia inicial da razo cm
c
frueto dc outra condio
gpnehiifc tes e ermos
psychoiogiea.
o Universo, mas
A gerao moderna est vendo
que a razo educada duma ode selvagem c
o W
senvolvida, tendo conseguido
prodigiosa cantando verso de uma
conceituar o um novo mundo na apotheoee
situao differente, como si
Un.verso, chegaria sim a destruir
da fora ame- estivesse de cabea
o ob- ricana.
para baixo, ou como
jecto mesmo fia Poesia, isto -o
s.
tovesse
nos
olhos um jogo de espelhos
mvsteno do mundo objecvo
Que
puderam
vr
deformadores.
os
seus olhos europeus
em relao
Elle a mais ingnua efe
nossa intehigeucia. A
das
margens
do Tejo, agrados de saudade
tentativas para afeioar disciplina
humilhada, (j.
e
do cia"
nha que resignar-se a poesia
ciss.smo a inquietao da alma
ser uma actividd.* nostalgia?
moderna
transitria, por meio da
essa
porque
0 mysterio da vida formidvel
inquietao foi o nico, chism
qual a homem
6
irrev*.
verdadeiro
dlo espirito humano Toros os
m Razo, Ma trepidando surdamente no
aflP
ate que a PhiloGophia,
pffB* f- d*bff<*
profundo seio utros deixaram a' alma
saisa/eudo a todos da
natureza maravilhosa e incomureliendida,
intacta, sempre a
os appeties da intcKigencia,
o mesma no seu. estado de tendncia
marcasse a assombro
Espimtima phase oa evoluo
da energia insuspeitada, o
inteilectual
minm nto clssico, hierarchisante, no
indecifrvel.
O sr. Bremond um verdadeiro
po ;er ser
*
o sr. Bremond admittido ao
D Quinosso estaco
wte a investir contra esse
B dle Voltei atordoado
de
intil moinho
Do
harmonioso
graa.
universo proaspara a Europa
ie vento.
distante' e envelhecida.
hano elle saber apenas .que um
paciente
Intil, porque o ambiente inteilectual
estudo
E
de
rolaram
observao
do
quatrocentos annos sobre aquelpsychoiogiea, e que
mundo e to outro;, a alma em
ha
le
bellas,
dia original.
paginas
e que a sonata de Vians todos
-esta tao fir
temi e maravilhosa de vibrao e colorido
da pelle, estamos vivendo
E agora que ns te descobrimos
um mundo mioral to indito,
na e merecer por isso mesmo a
como si tua realidade
phrase pie'
profunda, ns os brasileiros de dosa.de Tonio Kroger:
Ah!
le brave, diihoje, que te sentimos o lythnio
..,
\
e sabemos lettante...
revelar a alma que te anima.
No porque desejamos
que existas que
tu existes nem porque
queiramos crear uma
nova formula de arte que a" tua vida
se affirma e se define. "^
Tu existes porque chegou para ns a hora
de
^ompreh^^
-virgein"Vlgiiorada
e immatura que os se-^
culos contemi^laram em parwnfn Q ^,., ,
...em
IffiO nm- Pn/i,.^
a^.,,
1F"0-**
'-moTXTTcir5
*-u,-oTXTTcirsKSdUL"dlj^"
caiu em puro anachronismo
sem attingir que destino encerrava o teu es- memos - o teu dynam.&mo adolescente
agindo,
fecundando,
enchendo
fcranho
mysterio.
o mundo da viva
e recuou para um horizonte inacessvel
e
mz
juvenil de tua fora triumphante.
Existes porque existes no univereo e o
nebuloso: o
commemorao
official,
com
^
O teu rythmo a nossa alegria sadateu movimento te integra ua harmonia cosbanda de musica,
parada em 3. Christovo
ve' sIem o
mi ca.
imbecil, sem a altitude yjaia romantismo histrico,
gigo
gaivmane ridcula: as largas perspeExistes pot'queji)j5_-^t*^^ tim
te a etvas batidasj
Um 'momento perdido uo tempo.
de sol, os horizontes amplos,;
Jij^u^m^urTSsno-. queremos ser seno ns
os cus profundos, povoados de asti-os, e o
0 que Cabral descobriu foi
uma terra
-surto" glorioso-da' tua vida
e virgem, uma floresta immensa e
para a grande!
ppna aob a
(,^rbara,
--Vida
uma affirmao herica e irredueticlaridade tropical das estreivel; ndg-mes]:iKJS--^^iscient-es-^le--.Trdc jmesmosr"

b a r r e

tio

,14

/' o $ / o

-: Quem aquelle?
- E' Xang...
---No ...
Sentado na l.a fila e veestido paizano,
,.
Xang olhava com displicncia as'formas
transitrias, as cousas reaes e impalpaveis
da vida---mulheres, braos, elios^ etc.
Fiz-lhe, de longe, ama continncia. Elle
respondeu sorridente, affavel, suburbano,
-Aqui ao meu lado ha uma cadeira
vaga
Oh! Mestre...
Nessa oceasio, o pianista Emilio Frey
com a sua carrre de athleta, atacava
um Preldio e Fuga dei Bach. Com uma
precizo e uma serenidade impeccaveis".,
Absolutamente geometrico.^_ Nas_ suas
mos possantes se dilua toda a
phiTosophia do Joo Sebastio e eu tinha a
impresso de que se tornava rgida e
quasi impenetrvel.
Prefiro um Bach mais humano
disse-me Xang.
-Concordei e aplaudi, como
toda a.
E
o
gente.
pianista alpino continuava
imperturbvel.
Era agora aquella Invitation Ia
valse, qne Wejb-er compoz
aleoria
das meninas do Instituto... Oparacavalheiro
faz o seu convite, um
pouco sejm brilho
A senhora recuza e depois
acceita tirndamente. Mas a dana um excitante
e um tomeo da alma... Danaram muito
t ao fmdar a valsa, entre a
pausa ej o
agradecimento-a plata sei enganou
e
appiaudio com enthusiasmo.
E Xang explicou:
Esse phenomeno muito natural
A platea est habituada a afplaudir no

m
9 9

fim de cada musica... Ora abi, o nico


culpado o Weber, que fez uma pausa
to longa...
Oh! que impiedade, Mestre!
E elle proseguio:
*- A verdade
que a artle hoje (depois
do sport), um nobre passa-tempo de
argentarios. Veja Voc, o suecesso mundano do theatro lyrico gnero musical
absolutamente falso e anachronico!
.__ i p i

.;..-; e a enorme concurrencia ao Salo


e aos concertos. Muito maior que a dos
campos de foot - bali...
Voc exagera.
-Constato apenas. Mas isso explicavei. Em primeiro logar, um sagrado
.eY_er__social,
exhibir a indumentria.
Depois a freqncia feira das toilettes,
assegura ao indivduo uma superioridade
de gestos infalliveis e de phrases feitas
que
pode perfeitamente supprir a falta
de cultura artstica.
,.. Qualquer cavalheiro de casaca, que
pagou bem a sua poltrona, est autorizado a achar que Strawinski tem o
gnio
pndego e dar urros de enthusiasmo ouvindo a fallecida Tosca...
...Madame Lobinho, debicando um
fondant, est achando
Emil Frey
toca tudo com limpeza quee execuo
(Isto , hygiene e velocidade duas notaveis qualidades que caracterizam os trens
de luxo). De resto, qual dessas damas
nao sabe que Beethoven o
gnio de
Bonn, e que Debussy um sujeito
muito
engraado?

r3 s iIe iro "

Para que, entre ns, se forme opinio


sobre uma obra da importncia do Trio
rirasileiro, para piano, violino-e-vioroncello, de Lorenzo Fernandez, ha mister
vei-a assim editada, estabilisada materialmente.
As-audies de taes
vultuosas, e, sobretudo, do producjes
musica
ue camera, inaccessivel gnero
ao publico em
geral, so raras, deficientes, preparadas
apressjio^^^ qtlisi_Sn^
pre sern a menor homogeneidade, devido
a talta de estudos repetidos dos mesmos
elementos reunidos.
O Trio, de Lorenzo Fernandez, foi
ja executado algumas vezes.
A duas daquellas exenirnes a^i
alrTbas pouco satisfactorias, ainbas~dando
a impresso de interpretadas
amadores (apesar da responsabilidadeporde alguns
nomes notrios), ambas desequilibradas,
rnas.
O peior defeito dellas foi,
outro
porm,
o da incomprehenso dos rythmos brasi
leiros.
que ser que qualquer pianeiro
TPor
de"siourbo sente e transmitte melhor os

Cousas que se aprendem em creana...


c que servem para toda a vida.
--Mas ento, Mestre, voc no cr na
grande emoo do auditrio?
Que illuso! Reclames...
bonitos
cartazes... E a critica de arte official,
que tem o dever moral de orientar as
platas-ha 100 annos que pensa por
logares comnums...
Dahi certas cousas incomprehensiveis
A consagrao de virtuoses medocres,
a falta de auditrio para a musica pura,
a ausncia de concertos symphonicos nas
temporadas lyricas - e at, Deus me
perdoe, o Hymno Nacional de Oottsch-alk, ouvido em p e em xtase, nos
concertos patriticos da Senhora Guiomar
Novaes.
-De facto ridculo.
... e anti-constitucional;
no
se trata dum hymno official. porque
Alem de
ser dum mo gosto deplorvel..
Mas
vamos ouvir essa Rhapsodia...
Frey
atacava agora a banalissima
2.a Rhapsodia de Lizt.
-Porque essa mania de terminar
concertos com musicas de Lizt?
E Xang:
E' natural... Voc
precisa no esquecer que os artistas vem fazer America. E que os repertrios so escolhidos a dedo: romnticos melozos
fazem soluar as meninas, ou ento, que
virtuosidades e malabarismos musicaes...
Soavam as ultimas notas da Rhapsodia
Gritos, alplausos frenticos.
Mas antes que pedissem bis, Xang
fugio, rolou as escadas e desapareceu
na multido.

op. 3 2, de
lorenzo
edio g. ncordi & c,

rythmos da musica brasileira, to variados


tao ncos, to dynamicos?
^ ma
inicialmente de origem pedagogica, o instituto Nacional de Musica
muito pouco se preoecupando com a technica da cano e da musica instrumental
brasileiras populares, fonte de emoes
de uma corrente de suggesto rythmicae
que ja se vae reflectindo na alta musica, melhor, na musica-arte.
qnndo~ se encontram
y^ezrrrtario^
race com a necessidade de executar de
por
exemplo, certas paginas de VilIa-Lbos,
Nepomuceno, de Lorenzo Fernandez,
Luciano Galiet, l vem o desmonte de
do
e

in^rPi-etada
sem que
5 pea
I ,10'
a
colunlna
vertebral
^ra
r~7uc
tanto perdida, inefficiente ' oorHa excepes.
No caso do .Trio, de Lorenzo Fernanclez, foram sobretudo as
partes de
piano e violoncello que o anniquillaram
sob a ducha glacial da virtuosidade
desprovida de comprehenso e de alma
Agora, porem, lendo A^pariittumJedt
tada, com elegante sobriedade,
casa
Ricardt, de Milo, pude sentir pela
integral

fernandez,
milo, 1927

mente esta obra cheia de impero


jovem
e de poesia.
O que tinha diante dosoihos, e reminiscencias das execues ouvidas, alteradas,
transfiguradas pelo recuo na memria e
rectificadas pela leitura directa, mostraram-me, em toda o seu arrojo sereno,
as virtudes j notveis dum poder criador
em aseeno, e a affirmao duma segurana technica corno poucas haver tido
o Brasil to completas e flexveis.
Como sou, uma ou outra vez, imaginoso, tenho me deliciado corn o
pensar
no que seria este Trio, si elle tivesse
frma menos clssica em a disposio dos
seus tempos, e fosse.-assim cor.sti.uido: Cano (Andante), II-Allegro Mestoso (aetual l.o tempo).
E os outros dois tempos? Pouco interessantes ?
Pouco interessantes: no! Apenas desiguaes.
J
Tudo isto que estou dizendo: intil impertinncia:a critica s verifica a pos-te-Fiofi-,-- e ociosso
querer intervir na criao realizada.
Em todo o caso j est evidenciado
que

o melhor dos meus applausos vai


os dois primeiros tempos do Triopara
O mpeto exterior no cessa, nem
diminue ate ao final da obra: o interior
que muda de qualidade e de intensidade
O Scherzo vivaz, curioso, mas'
aparte a exposio do 2.0 motivo
ou
thema, caracteiistico, porem
rico
todo o interesse quasi se perdepouco
em reneticoes succcssivas do thema, modificado
do sapo jururu, ligadas
por modula
CQ.es muito previstas e at triviaes
O tempo ultimo curto, sem ter
a
forte viveza que possa compensar a
brevidade O thema, muito bello, um tanto
longo demais para que
dar subfjtancia e movimento a umapossa
obra
tectura accentuadamcnte cyclica de archiNo importa!
Uma obra assim no
pde representar
artificio, reunio hbil de*
paginas concebidas em momentos differentes
d car^
reira do compositor.
Ella perdurar si tiver
pelo menos um
ktempo feliz, verdadeiramente
rcalzado
cam-ra quje coiho tm
parles mais
Quasi tocas as obras symphoriicas e d*
outras menos interessantes, dos maiores

RLio-mes:#Hi#
clt!
Ora,

apesar destas restrices, a obra


permanece em primeira plana em nossa
biJ.ograpna iru:.cal cie todos cs
tempos
As restncots foram feitas
por sso
mesmo: por que a obra significativa
e de ,1-nporlanc'a f:a do commum
Nao penso que musica symphoi.ica
seja
superior a musica de camera.
So, porem, essencialmente differentes
como concepo.
f tjM

f e s ia

75

Neste Trio um facto resallan,, tab, ,.ei, (ll,mafe(;rio


vezes a complexidade do desenho muitas
de
des
envolvimento desborda do
j-n.
11 Ua.
eathWe'
e
aninge
gnero
ao symphonico s^ro
Nada de theatra).
quc PJ'rte d0 Piano es; sobre
f
caSl6 Pu,en*a
Interpreto seourtdario do ChpM
Por demais
aigaca'
e dos maia
Abundncia, accumulo
de
secundrios.
elementos
eis
o que caracterisa o
primeiro tempo
Ases bem: om Scriabin,
""W domi"^ lgicasem chegar
menWA^1
mente
dirigida variedade de recursos
fora, s violentas aecentuaes
te
emotivas de
clnicos, engenho cheio de frescor
Kub;s(e.n. incomparavel interprete
moo
da musica
filava.
lonffe<<S'en<<Canr,0,>'es^aim^
onge ainda no
que se refere aoLffro
de crystalisao,
As linhas so,'nelle, mais simples
norem
reumando densa e
perfumosaS ora! ANTOMETA
RUDGE MILLER, PIANISTA
me,dida' scm
Prejuzo do
arcSrff;T,C1'
A Sra. Antoniefea Redge Mler,
doe,ance e Wma
retirada
exal
teao. '
da vida artstica activa longo
e"tR; a doIencia ailen- ltimos tempos, reappareceu, o perodo, nestes
anno passado,
tada
ada on+iW
do thema popular cearense e
tomandoo
grito
parte, com teoliito xito, na exede commoao intensa,
contida
porem
do cuo do Quintefio, d'e Schumanm
d ema numero dois
com o Lojivai
ah;xo%rU don
que
String Quarteto.
gina! de Lorenzo Fernndez, d qella
pagina uma fora persuasiva e transito
EU-e anno, no instituto Nacional cie
MuVe''rade Pene'rate. da meLor sica,
ouvimos

illustre
uaMrLv"
artista patrcia um proquanclace potica.
O Trio Brasileiro
gramma do serap interesse, que, antes do
digna
pagina
de figurar, com a iA'SMt_Na
mais, parecia visar alguma competio
Rtfe"f
com
de Nepomueeiip; as Dansas
BraiLowsky
tal a similitude entre aquelle
Africana J
proe Rasga-Corao de Villa'
e
o
gramma
ultimo
Je.ru
do joven pianista.'
obrigado
dos
nossos
rcPertorio
S'0
conccr.os de conjuneto
Transcripes de Liszt,
cie Alkan,
A edio de Ricardi trouxe o Trio peas de autores secundrios peas
(apesar de find3S aciualidades aitis-cas landezes o islandezes).,.
dorBrasilUmei0
Um pouco de falta de fora
Eiie s teve a ganhar com este
novo
contacto com o publico: excellen e indicio veniente talvez de afastamento physica, proprolongado da
de suas possibilidades de
actividade
pianistica a que o forack e uma
perdurao
certa insegurana...

^-!-Cl--|i-

^-'mm*,T . _,t

_*

lu ni

1 ii

-_ -_-

lL

""">> O. 7yi>

JT CM*^iv++&&
r

Ainda assim, o mesmo excellente


gosto, a
elegncia, uma moderao aristocrtica,
tudo
exprimido personalidade discreta, de altas
virtudes e artista.
Uma Pastoral de Scarlatt: inesquecivel!

OEDIPUS REX. DE STUWINSKY


Os grandes acontecimentos mundia.es
do anno^no domnio Ia indica, foram
a co.mmemorao do centenrio cia morte de
Beethoven
e a primeira audio do oratrio
Oedipus Uex,
de Strawinsky.
comemoraes do centenrio beethoAs
veniano exigem noticirio .iimidente-,
que fa~
remos aparte.
.
Quanto ultima obra de Strawinsky, a
impresso que se 'pde eifcrahir
da critica euroneia Irlp ioint-ni./-..r.o
i
~.
^xj^i^uj** hj, p,uiqat; nau , ue ue<*po, pelo menos de relativa
decepo.
,'A evoluo do eminente autor da Sagraw da Vrhmvma, do Bastar? de Fogo
a este
l mV > 'effectivamento, descoucertadora.
As experimentacs
pouco felizes, porni,
m tidb largamente compensadas
pelas cria-"
Coes 'definitivas,
como Petmchhi e i HagraW'0- Si o Rag-Twm
um simples divertimnbo, outro tanto no
ae d mm 0. \Cmcerto,

GUIOMAR NOVAES, PIANISTA

para piano e orchestra de cmara, onde


j se
vislumbra a tendncia
para vigorosa simplt
ficao, essencialmente architectural,
a Haendei, to rica de substancia humana,
quanto
desdenhosa -de effeitos decorativos exteriores
e do accumulo de ornamentao.
-Quando ser ouvido,
esse Edipo, uo Rio.
de Janeiro?
Quando, si nem Petnichka e a Sagm
nos chegaram ainda?
Os concertos symphonicos constituem, nos
oojitractos da Prefeitura, letra morta.

EMIL FREY, PIANISTA SISSO


Excellente interprete de Bach,
latti, de Beethoven sobretudo.
Memorvel, sua execuo
111, de Beethoven.

da

A gloriosa Guiomar Novaes no^mente entre ns.


No a ouvamos ha muito tempo.
Foi mo, o longo intervalio, No nos habitaiamos transio.
Observamos,

Scar

Sonata op.

Estylo elevado, seguro, sem severidade ex-

a differena.

A actividade febril dos Estados Unidos


ex:|e calmantes. As individualidades emotivas
muiro -definidas e accentuadas.._exiurem ao
americano do norte suas ultimas energias de
sentimento, to gastas nos entrechoques dos in
ieresses quotidianos, nas expanses nocturnas
nos cabare.3, e na algazarra frentica dos stiwiis.
Guiomar Novaes afez-se ^g-Ji&cegsidades do
consumidor musical estadunidense: fez-se impessoal, e, para interessai-, bate recorda fo
virtuosidade.
Perfeio

de

rudemente,

fria!

Uma interpretao das varwps e fuga sobre um ihena de Eamulel, de Braimis. duma
total yacuidade..:__
Scriabin, na bella 4. a Somfa, em dois tempos, desossada, tenra, porem sem sombra de
interesse.

16

f e $ l a

da c Ji. a jn j n

Dons aspectos diversos caracterisam a desnaturalizaram,


provisoriamente ao menos,
O parnasianismo, por exemplo, foi
arte moderna: o que configura uma
um triumprofunda porque manifesta e incontroverso que as
plh) de attitude deliberada, absolutamente invetmde possuda e sentida o 6 no alheiausinas no nos caracterisam nem
podem cons- compatvel com a inilludivel sinceridade
mento de toda a, regra preestabelecida uma tituir
que
valor bsico na nossa arte.
nos distingue.
realisao espontnea e independeoite^ e o
Parece excusado dizer ainda uma vez
que
que
Em verdade, nunca a arte no
resulta da obedincia passiva e deapersonaliBrasil foi
o artista s se affirma verdadeiramente
pelo nas suas intimas e legitimas
zante a preceitos conhecidos e preexistentes
vontades, to
que haja de sinceramente espontneo na sua
sincera como a de hoje.
objectivao artstica.
arte.
Em outras palavras: uma arte do cuja esSe o artista no consegue convencer-nos
Desprezada a origem estrangeira das
usi- de que sente aquiljo
sentia resulta, diante do exame critico, uma
que faz, de quo a sua
nas, ellas representam no nosso
problema es- obra uma revelao
nova esthetica e unia arte plasmada em moprofunda e uma reathetico uma pura inveno: a de
dlos figidos, torcida a servir uma esthetica
quem se
lizao
espontnea,
ns pedimos ao artista
dlude a imaginar que
quo
possivel fazer poesia
determinada.
nos deixe em paz, e
passamos adiante.
nova tom a novidade rebuscada.
No que cada artista, deva possuir unia
Por isto, e somente por
Se o artista no intil querer ser.
esthetica particular em contraposio aquella
J^J^j^^m
usinas, como outras' ^origvnda\d)
_._.A--iu;d:-da4^
grtni de
que assignala umi poca, porque dc resto
um
modo
intolervel,
como nada ainda gria arte moderna sobretudo notvel, e mais
o mesmo phnomeno se tom verificado em
tara na arte brasileira.
que em qualquer outra, pela sinceridade que
diversas escolas e o elemento mais seguro
n
que
a
assignala.
Podemos de resto cataloga-las entre
nus permitte distinguir o artista verdadeiro
os
mais
conspicuos convencional ismos. na sua
do falso artista.
triplice
de
E' que, emquanto os primeiros esto dentro
qualidade
inveno, de imitao o
de lugar-commum.
do seu tempo o realizam inconsciei.tem.mte
uma obra conforme ao espirito dessa poca, os
Taes so os resultados da arte
sujeiltja
segundos teem presente um fim conhecido,
con cientemente a uma determinada
esthetica.
que a origina;! ida dei a todo o transe - coExactamente, como a
prosa de alguns inrollario inevitvel da attitude individualista
dmduos, em cuja syn.axe um
profundo conheque assumemi, e tanto mais nociva quanto nos
cimento de grammatica no impede
A literatura flamenga do aps-guerra apreque haja
d, na originalidade por amor delia mesma,
dois erros para cada linha.
senta os seguintes nomes aureolados
j de gloexpresses artificiaes que nada significam.
ria: Felix Timmermans,
J todo o mundo est farto de saber
que publicou em 1917
No Brasil, essa originalidade
que
o seu primeiro romance Pdlier, o
pecca duas
aprender
estylo

a
maneira
mais certa tle
qual consvezes, porque na maioria dos casos
apenas
titue, na expresso de Paul Kenis,
se
no ter estylo.
o mais
imitao, imitao no peor sentido: no
asbello hymno alegria de viver de
Como, em tal hypothese,
que se
eimilada nem sentida e
pde algum esportanto inadequada
possa orgulhar aquella literatura; Anton Thiry,
e falsa.
perar que haja um meio ou um processo ca-
autor de contos admirveis, Ernest Claes,
tam- paz de lhe ensinar a ter inspirao?
Quando os poetas brasileiros cantam a
bem contista, Alice Nalron,
poetisa, Paul Van
Se somente os poetas brasileiros
poesia das usinas, temos de admittir que se
Ostaven, Wies Moens, etc.
me quizessem acreditar!

AUDIO DE COMPOSIES DE
0. LORENZC
FERNANDEZ

Dir delia, longamente, FESTA.


em numero ulterior. 0 programma, excelleutemente
executado, foi 0 seguinte:
Na tarde de 20 de Setembro
l.a PARTE: a) Nocbu-nal p. p, rea(l; audizou-se no Salo Nobre do Instituto
Nacional o), b) llomana para violill0j X Pela
de Musica uma audio de composies
ori- Exma. Snha. Pmf. /'*_ tUMirbrmi,,; Ao
gmaes de Oscar Lofrenzo Fernandez, um dos Piano, o Sr. Mario de Azevedo
Sovta. Suite
jovens mestres da vanguarda musical brasi- para Quintetto de
isopro (l.a audio)
leira.
Sonho de uma noite...
M) serto, l.o (jreExcepcional, como significado artstico, pusculo no serto. 2.o o Sacy-Perr.
3 o Pe_.
sadelo. 4.o Cano da Madrugada.
aquellaa celebrao de arte veiu confirmar
5. Alegria
a'

da Manh - Pete Sre. Profe .


robustez do surto musical do. Brasil
novo. ac^ j_
(Flauta), Rodolpho Attmmio
cenliuar a fecunda alvorada dum movimento
(Obo), Anto
que boates
(Clarineta),
promette criar para nossa gente
Crescendo
Lima (Fagote)
algumas mar
_, wguuiai.
ma- n v , ,
-.<
*.
=_.
twtwmhn
Pf,pf?,,ri
*."-.----y
nn/.._-,*,*>,
t'fivljjir.?'5>y. co Ja pvevjoiveis realizaes" ___
encorn- (Ti^iupa). 2. > PARTE"
,'c(i
'f"u"1
de bF. ieza:
o), Historieta Ingnua - (l.a audio);
Depois da revelao fulminante, ha
,,quasi oes Inf^is: a) Pequeno
um anno, dos coros de Villa-Lobos,
Cortejo, b) Ronda
as sonori- Noetarna, c) l)an_a
Misteriosa. Marcha dos
dades transparentes, lmpidas, e ,os
rythmos Sokhdmfm esafimdos
(l.a audio), Vwilmnalertas e graciosos descia admirvel
pmtorai
pos, Ikma dos Tmgars _ Do_
-bmseim: a Suite,
Poemtos
para Quintetto de sopro, Braseiro.
(l.a adio), fyfiuM Fmtastieo
de Lorenzo Fernandez.
- OX audio).
Aventuras do Pequeno Polo,

rm - Variaes-MiniatiUMU. -- Pftra
pia,w>
Pela Exma. Snha. Prof. Eeloysd
dc Figueiredo
a; Smdina -, b) Ausncia,
Pam canto
Pela Exma. Snha. Amaliia Lorenzo
Fernandez,
Com acompanhamento de Orchestra
de Carnera. a) Um beip, b) Scmmrikma,
Para canto
- Pelo Ex.no. Sr.
Prof. Corbiniano Villaa,
com acompanhamento de. Orchestra
de Canre-"
ra. a) Cno * Bero _,
b) ,1. Prmumem
rri Para canto - Pela. Esto. Saia. Amalia
Lorenzo Fernandez, eom acompanUmento
de
Orchestra de Camera. ^
As peas de canto com acompanhamento
de
Orchestra de Cmara f<XT
1 r.
^o ivo
....
^audi^^^^^^^^^; frXmem)>
era .congti^
tuda pelos Srs. Profs. Pedro Vieira
(Flauta),
Rodolpho Attanasio (Obo), Anto Soares
(Ciarineta), Crescencip Lima (Fagote),
Rodolpho
Pefferkorn (Trompa), Mario de Azevedo
Souza (Piano). Ri0meu Chipsman
(Violino). George Bolman (Violino). Norberto Cataldi
(Viola)
Alfredo Comes (Violoncello) e
Antnio Leopardi (Contrabaixo).

I
1

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