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Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Foz do Iguau, PR 2 a 5/9/2014

O Som ao Redor, Reflexes Sobre a Violncia Subjetiva1


Mrcio Zanetti Negrini2
Dra. Helena Maria Antonine Stigger3
Dra. Cristiane Freitas Gutfreind4
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS
Resumo
Esse artigo tem como objetivo refletir como o espao urbano se tornou um campo de
controle indistinto entre o espao regulado pelo Estado e o espao privado da casa que
estende seu olhar para rua atravs da cmera de vdeo monitoramento. Para isso,
analisaremos de forma crtica o filme O som ao redor (Kleber Mendona Filho, 2013)
atravs das relaes poltico-sociais e poltico-afetivas para mostrar como se estabelece a
violncia subjetiva na atualidade.
Palavras-chave: cinema brasileiro; cinema poltico; violncia; subjetividade; anlise
flmica.

O cinema contemporneo em suas diferentes estratgias estticas tem optado,


frequentemente, por narrativas fantsticas ou realistas que tratam das relaes sociais sob a
perspectiva do sujeito atravs das suas emoes diludas na rotina urbana. No cinema
brasileiro podemos destacar o premiado5 O som ao redor (Kleber Mendona Filho, 2013)
que ilustra o cotidiano de um bairro que simbolicamente representa a universalidade ao se
mostrar to idntico a tantos outros do pas. Dessa maneira, o filme torna-se um documento
revelador, no sentido dado por Siegfried Kracauer (2006) em que os filmes so
instrumentos que evidenciam a aparncia dos fenmenos. Ainda, segundo esse autor, a
anlise de um filme se sustenta na relao entre a escrita da histria e a concepo
1

Trabalho apresentado no GP Cinema, XIV Encontro dos Grupos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.

Mestrando do Programa de Ps-graduao em Comunicao Social da PUCRS, bolsista CAPES/Prosup. Estudante


vinculado ao Grupo de Pesquisa Kinepoliticom (CNPq). email: marcionegrini@uol.com.br

Professora da Faculdade de Comunicao Social e do Teccine da PUCRS. Pesquisadora vinculada ao Grupo de Pesquisa
Kinepoliticom (CNPq). email: lenastigger@terra.com.br

Professora do curso de cinema e do Programa de Ps-graduao em Comunicao Social da PUCRS, pesquisadora do


CNPq, lder do Grupo de Pesquisa Kinepoliticom e editora da Revista E-Comps. email: cristianefreitas@pucrs.br

Melhor filme do ano de 2012: Festival de Cinema da Polnia, Copenhagen International Film Festival, Festival de
Cinema da Srvia, 36 Mostra Internacional de Cinema de So Paulo, Prmio Itamaraty, Festival do Rio e Festival de
Cinema de Gramado. Nesse ltimo, alm de melhor filme, recebeu os prmios de melhor som e filme da crtica. No ano de
2013 venceu como melhor filme no 3 Prmio Cinema Tropical e Associao de Crticos de Toronto.

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cinematogrfica resultando em uma potica de escrita crtica, que contribui com a histria
dos discursos crticos.
dessa maneira que iremos analisar o filme em questo pois mostra com
naturalidade as diversas formas de violncia presentes nas nossas cidades como as grades
nas portas que transformam nossas casas em jaulas , o convvio com os guardas de ruas,
a marginalidade e as cmeras de segurana. Nesse filme, a cmera de vdeo vigilncia
aparelho de captura que territorializa o controle. Esse tipo de dispositivo comumente
aplicado ao monitoramento de zonas de segurana militar, vigilncia carcerria, etc.,
tornou-se aparato da vida cotidiana em residncias. Assim, notamos representado no filme
um tipo de controle que outrora era de jurisdio do Estado e passa a aparelhar o cidado
que, ao internalizar o discurso da insegurana total, forja as condies para uma percepo
de segurana total.
Os personagens que habitam esse espao urbano buscam torn-lo um campo de
controle na medida em que evidenciam o indiscernvel entre o espao da cidade regulado
pelo Estado e o espao privado da casa que estende seu olhar para rua atravs da cmera de
vdeo monitoramento. Tal compreenso pode ser amplificada atravs do filme onde no
apenas a cmera de vdeo vigilncia, mas os muros, as grades e os seguranas que passam a
monitorar as ruas do bairro, evidenciam a tentativa de controle daqueles que no se
integram a realidade socioeconmica dessa comunidade. Ambivalente a relao entre
esses personagens, na medida em que em um mesmo bairro se coadunam realidades
socioeconmicas diversas. Ao lado de um condomnio com imveis de padro elevado e
cercados por dispositivos de segurana, h outro deteriorado ainda que tambm controlado
por grades.
Assim, construdo por um narrador em terceira pessoa, que conhece intimamente os
espaos e as relaes entre os diversos discursos da violncia, O som ao redor ainda mostra
uma brutalidade no fsica, porm mais emblemtica: a violncia subjetiva da mulher.
Portanto nessa habilidade de revelar territrios subjetivos que encontramos a
representao de uma dona de casa oprimida pelo prprio cotidiano, Beatriz. atravs
dessa personagem que reconhecemos uma construo poltica, mas esse poltico se
desenvolve de modo inverso aos guardas de ruas, policiais, cmeras de segurana ou outros
elementos facilmente identificados a uma forma de poder repressivo; com Beatriz, o filme
mostra uma representao do poltico por intermdio do afetivo.

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Assim, O Som ao Redor possui duas instncias de anlise. A primeira e mais


evidente, inscrita nas relaes poltico-sociais, ou seja, aquilo que no filme esta
caracterizado pelos instrumentos e sujeitos de segurana. A paisagem do bairro
comunicada como um espao de controle. Os enquadramentos de cmera ao evidenciar os
dispositivos de segurana (grades, muros, cmeras de vigilncia) sublinham a preocupao
dos personagens com o controle do outro. Esse aquele que se deseja fora do espao
regulado pelos dispositivos, fora das casas, fora do bairro.
Em uma segunda perspectiva de anlise, o filme pode ser observado atravs do
poltico-afetivo entendido como as emoes do sujeito em seu cotidiano. A personagem
Beatriz, comunica os afetos implicados nos modos de viver e os fragmentos de um
cotidiano simbolicamente partilhado pela comunidade representada. O rosto da personagem
mostrado a partir dos enquadramentos em primeiro plano que descortinam suas aes,
(afazeres da casa, cuidado dos filhos, briga com a vizinha, neurose com o cachorro) e cede
espao a monotonia e repetio. Com isso, possvel propor o tdio como um espao
poltico de subverso do controle engendrado pela perspectiva da anlise poltico-social. A
repetio das aes cotidianas, num primeiro momento, aparece como consequncia da
personagem estar enredada pelo controle da rotina de uma vida em uma comunidade onde
os espaos esto delimitados pelos dispositivos de captura. Em um segundo momento, o
tdio torna-se uma manifestao poltica atravs do uso da maconha, da masturbao com a
lavadora de roupas e a tortura sonora do cachorro. Isso mostra atravs da monotonia, uma
forma de no condicionamento da personagem ao controle em seu redor.
O caso de Beatriz
Beatriz no consegue dormir, o cachorro do vizinho no para de latir. O filho
encontra a me em plena madrugada sentada na mesa de jantar e pergunta: Me, por que
voc no toma uma de suas plulas para dormir? Beatriz toma o remdio, mas tambm
joga um comprimido para o cachorro escondido num pedao de carne. O plano d certo.
Contudo, percebemos a preocupao dela no dia seguinte quando o animal permanece
deitado. Ela s queria o silncio, no tinha a inteno de matar. No entanto, ele acorda e
volta a latir na noite seguinte, ento Beatriz compra um aparelho que produz um rudo que
perturba o ouvido do bicho mantendo-o calado. O plano d certo at a faxineira ligar o
dispositivo na voltagem errada. Beatriz perde a calma e reprime histericamente a
empregada. Novamente, o cachorro volta a latir nessa e em outras noites. Entre uma

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tentativa e outra de calar o animal, Beatriz se encarrega das atividades domsticas e ainda
encontra tempo e espao para pequenas subverses. Ela usa um aspirador de p, por
exemplo, para sugar a fumaa do seu cigarro de maconha com a inteno de esconder o
fumo dos filhos e utiliza a mquina de lavar roupa como um aparelho vibratrio para o seu
prazer sexual. Ainda, se envolve numa briga fsica com a vizinha, ambas compraram um
aparelho de televiso, mas a de Beatriz tem mais polegadas.
Dessa forma, a personagem, na aparncia, representa uma distinta dona de casa
como qualquer outra da classe mdia brasileira, no entanto, o conflito com o cachorro e as
subverses que comete no decorrer do dia revela a represso subjetiva que Beatriz vivencia
e que ao mesmo tempo a liberta.
A personagem torna-se assim, uma analogia das transformaes do indivduo na
contemporaneidade. O sujeito neurtico vivia sob o domnio do super ego que o reprimia
fortemente perante a qualquer tentativa de superao e fluidez dos desejos. Esse indivduo
almejava a liberdade idealizando uma sociedade hedonista, livre das culpas. Hoje, o
neurtico perdeu o sentido nesse contexto onde todos, na representatividade, so felizes,
como se no houvesse mais espao para o neurtico existir. Da, cria-se o deprimido, tratase do sujeito desajustado, aquele que no consegue sustentar uma imagem de felicidade.
Mas cabe dizer, que os outros integrantes da sociedade tambm podem ser to infelizes
quanto, no entanto, para serem considerados sadios, sustentam a representao.
Segundo Joel Birman (1999), estaramos vivenciando um individualismo que
privilegia a exterioridade e o autocentramento. Queramos tanto nos tornar mais livres, teve
tanta obsesso em libertar nossa pulso de vida das amarras da represso da sociedade que
atingimos este ponto, no entanto, apenas externamente. O cenrio o exibicionismo,
evidente nas redes sociais, que esvaziam as relaes comunitrias. Ou seja, almejvamos
uma sociedade que nos permitisse mais liberdade, resolvendo o conflito entre a pulso de
vida e a civilizao, mas essa realizao s se tornou aparente.
Portanto, a autorrealizao no ocorreu, e no lugar dela, imps-se a imagem e o
exibicionismo. De acordo com Birman (1999, p.167), a cultura da imagem o correlato
essencial da estetizao do eu, na medida em que a produo do burlesco social se realiza
fundamentalmente

pelo

esmero

desmedido

na

constituio

da

imagem

pela

individualidade. Assim, nesse contexto que percebemos a sutileza em tratar os conflitos


humanos em O som ao redor, pois o filme no mostra a felicidade e autorrealizao dos
personagens, mas a subjetividade reprimida desse indivduo que obrigado a ser feliz.

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Beatriz casada, me de dois filhos saudveis que estudam em boas escolas, ela tem uma
casa para morar e outros bens de consumo, mas torturada por uma angstia que a leva a
tomar remdios para dormir e consumir baseado como mecanismo de alvio de tenso.
Lembramos que em uma sociedade democrtica como a nossa, a igualdade e os
avanos econmicos conquistados nos ltimos anos permitiram o compartilhamento de uma
ideia: somos todos iguais perante a lei, logo, qualquer cidado brasileiro tem condies de
ser feliz e se no , a responsabilidade do fracasso atribuda unicamente ao indivduo.
Conforme Jess de Souza (2009; 2012) criou-se no Brasil um discurso que destaca o valor
econmico, como se o consumo fosse a nica ferramenta vivel e fundamental para o
desenvolvimento do pas. Desse modo, o avano da sociedade medido pelo ndice de
consumo. Ou seja, luz do mito, Beatriz tem todas as condies de ser feliz e, se no ,
cabe a ela unicamente a responsabilidade de no ser. Quando O som ao redor mostra suas
subverses, ele est evidenciando as falhas desse sistema. Fumar baseado e sentar na
mquina de lavar roupa ligada, no filme, tornam-se duas aes polticas.
Em ltima instncia, Beatriz representa uma mulher deslocada do espao onde vive,
saturada de um cotidiano que a reprime e do papel social que representa: dona de casa,
esposa e me de dois filhos. Nesse mundo, Beatriz no busca solues e alternativas, no
procura sair dele, mas para suport-lo, precisa recorrer a pequenas perverses, como se no
houvesse outra forma de viver. Sendo assim, essa personagem est presa a duas
representaes: a imagem social da felicidade e a imutabilidade da mesma. E Beatriz est
to entediada e reprimida que o filme no permite ao espectador imaginar outra finalidade
para a mesma, sabemos que quando O som ao redor termina, Beatriz continua ancorada a
sua rotina: brigando com o cachorro, fumando baseado, cuidando da casa. Ela a
personagem da histria que no muda, no cresce, no sofre um acidente que seja
determinante para a transformao de sua vida. Nem a vizinha e nem o cachorro conseguem
salvar Beatriz.
Poltico controle dos corpos e mecanismo para separao de classe
Em O som ao redor a esttica do filme favorece uma anlise que considera os
espaos representados na perspectiva do controle dos corpos como forma de separao
social. Quando enquadra, a cmera mostra dispositivos que evidenciam o desejo de
fiscalizar aqueles que esto habilitados a circular pelos espaos do bairro. Ao mesmo tempo

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em que, expressa o lugar daqueles que devem estar fora do espao regulado. Para analisar o
filme nessa perspectivas algumas sequncias so base de reflexo.
Joo e a Anco conversam a mesa, o primeiro foi ao encontro do tio que seu
vizinho de bairro. Tomam caf, Joo fuma e conta sobre a mulher que conheceu na noite
anterior. Anco fala ao sobrinho sobre o reencontro casual com uma namorada de juventude.
Durante o dilogo os planos mostram o monitor de vdeo que controla o passeio em frente a
casa do tio.

O som ao redor (2013). Sequncia 37, tempo 28:20.

Eles trabalham como corretores, a famlia proprietria de grande parte dos imveis
do bairro pelo intermdio de Francisco, o patriarca dono de engenho. Enquanto os
personagens conversam sobre seus afetos, um terceiro homem entra em cena atravs do
monitor de vdeo vigilncia. A ao do homem em frente ao porto no lado de fora da casa
vista atravs das imagens da cmera de segurana. Contudo, o som do bater palmas para
anunciar presena aparece em cena, no entanto, no pela imagem silenciosa de registro do
corpo do homem. O soar das mos invade a casa pela conduo do meio material. O que se
deseja fora encontra-se do lado de dentro atravs do sonoro.
A sequncia encadeada para o porto em frente a casa, Clodoaldo apresenta-se a
Joo e Anco. Ele chefia uma equipe de seguranas particulares e oferece monitoramento
para o bairro. O plano mostra a cmera de segurana sobre a porta da casa mirando a rua.
No dilogo entre os homens fica posto que necessrio pedir o endosso do patriarca para o
bairro ser vigiado por Clodoaldo e seus colegas. O desejo de controle do tio de Joo aparece

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atravs da cmera de vdeo monitoramento que, ao estar mirada para o passeio pblico,
torna esse espao uma extenso da privacidade de sua casa.

O som ao redor (2013). Sequncia 38, tempo: 30:25.

Em outra sequncia, Joo mostra um apartamento para me e filha em um edifcio


cujo padro do imvel relacionado ao nvel de segurana do condmino. Esse prdio tem
vigilncia vinte e quatro horas e essa rea aqui toda cercada com sensores, diz Joo a sua
cliente. A primeira impresso da mulher que de to moderno o lugar parece uma
fbrica. Ao entrarem no apartamento a menina abre a porta da varanda. O contraste entre a
parede branca no ptio do condomnio e a pintura desbotada da edificao ao lado evidncia
a coexistncia de diferentes realidades econmicas no mesmo bairro.
Durante o dilogo entre a me e Joo a cmera mostra o ponto de vista da filha
desde a varanda para o ptio da edificao onde um menino chuta uma bola contra a alta
parede que divide os dois espaos. A conversa segue dentro do apartamento e a montagem
alterna para viso da menina que alguns andares acima observa o garoto. O som da bola
contra a parede nos mostra um corpo que ao ser separado pelo muro, se faz presente no
espao restrito do condomnio de alto padro atravs do sonoro. Com um chute mais alto a
bola cai no ptio vizinho, enquanto Joo trata sobre o imvel com sua cliente, a voz do
menino invade o espao quando diz repetidas vezes chuta a bola.

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O som ao redor (2013). Sequncia 24, tempo: 17:28.

Essas sequncias mostram um grupo social em que sintomtica a necessidade


permanente de segurana, representada na tentativa de controle dos corpos atravs dos
dispositivos, ou seja, muros, sensores, grades e cmeras de monitoramento. No filme, esses
mecanismos se inscrevem na vida cotidiana atravs da internalizao do discurso de
controle dos corpos mostrado pelos aparatos de segurana inseridos nas casas e
apartamentos.
Em O som ao redor a perspectiva do controle pelos aparatos de segurana como
aparelhos de captura uma das formas de poltica que o filme apresenta. Os mecanismos de
controle que resultam em segregao poltico-social so recorrentemente sublinhados pela
cmera. Contudo, devemos considerar o sonoro como algo que comunica sobre uma
separao desejada que, no entanto, em ltima instncia, escapa do controle atravs do som.
Poltica afetiva: o silencioso como forma de poder
Jacques Rancire (2009) estabelece a relao entre a histria, o cinema e o ser
poltico atravs das fices como prprias ao homem, um animal poltico, no sentido
aristotlico. A partir da literatura, o autor amplia a noo de ficcionalizao como processo
dos saberes, das artes e da poltica. Para ele, por contar histrias, o homem desvia-se de um
determinismo natural. Ento, o regime do sensvel um processo regulado pelo ser poltico
em sua imbricao com a historicidade e a literalidade no agir do fazer histria como corpo
coletivo imaginrio, ainda que corpo, em linhas de fuga e indeterminao.
Beatriz uma personagem poltica como realidades possveis no projeto socialhistrico, no tempo no linear do espao vivido, a partir de uma compreenso de Rancire

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(2009) chamada razo das fices, ou ainda, a ficcionalizao do real. No entanto, o seu
ponto de transformao est exatamente na sua imobilidade. assim que ela comunica ao
espectador uma forma possvel de um cotidiano transformado.
O real precisa ser ficcionado para ser pensado. Essa proposio deve ser
distinguida de todo discurso positivo ou negativo segundo o qual tudo
seria narrativo, com alternncias entre grandes e pequenas
narrativas. A noo de narrativa nos aprisiona nas oposies do real e
do artifcio em que perdem igualmente positivistas e desconstrucionistas.
No se trata de dizer que tudo fico. Trata-se de constatar que a fico
da era esttica definiu modelos de conexo entre apresentao dos fatos e
formas de inteligibilidade que tornam indefinida a fronteira entre razo
dos fatos e razo da fico, e que esses modos de conexo foram
retomados pelos historiadores e analistas da realidade social. Escrever
histria e escrever histrias pertence a um mesmo regime de verdade
(RANCIRE, 2009, p.58).

Jacques Rancire responde a questo de como a histria institucionalizada envolve e


procura criar um sentido linear para a vida social, e como pode ser (re)apresentada por
histrias elaboradas pela expresso ficcional. Abrimos ento, uma permuta dos sentidos
atravs de fices que permitem desconstruir, ou ainda, no reduzir os movimentos da
histria a uma nica grande narrativa linear e legitimadora do tempo vivido, de modo que,
para o autor, necessrio pensar a questo da racionalidade das fices numa oposio da
noo de fico como ideia de falseamento.
Na literatura, por exemplo, a verossimilhana abre espao para um tipo de
ficcionalizao, em que o banal aparece e fora a ordenao das grandes narrativas. A
realidade histrica emerge no emprico dos modos de vida, o que para Jacques Rancire
(2009, p. 57) uma mostrao de sua prpria necessidade na qual um novo regime de
verdade mostra o trao potico dos seres e das coisas. No cinema, a fico como expresso
da realidade forja na linguagem cifrada das imagens estratgias de apresentao do
emprico que d conta do banal e dos modos de vida, compreendido como um provimento
tico-afetivo revelado na errncia da histria.
Em Jacques Rancire (2012) encontra-se o lugar do cinema na antecipao dos
fenmenos sociais, ainda que na impossibilidade de resguard-los do vivido. A revelao
toma aqui forma de passagem cujo vinculo imagtico no sucumbe a um ordenamento da
ao ficcional clssica. Assim, a potncia da imagem cinematogrfica singulariza a
experincia do tempo em uma simultaneidade que regula o movimento entre o singular e o
comum.

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Assim, inscrevemos a ideia do poltico em Beatriz na desobrigao de uma


representao da poltica como uma perspectiva social, tais como os guardas de segurana,
os policiais, o coronel, entre outros. Beatriz reescreve o poltico atravs do cotidiano de
uma dona de classe mdia no Recife.
Apontamentos Finais
O som ao redor acompanha uma perspectiva esttica contempornea que o polticoafetivo revela o social. A violncia no est s no lugar de onde se espera, mas tambm na
repetio e no tdio do cotidiano representado por Beatriz e na sua aparente realizao. A
anlise crtica do filme nos permite revelar a importncia do subjetivo e do afeto como
transgresso de uma sociedade sustentada pelo controle em nome da segurana e da
violncia.
Com Beatriz, vemos uma mulher presa ao cotidiano que, para suport-lo, precisa
recorrer a pequenas subverses. Dessa forma, a personagem fuma um cigarro de maconha
ou pede aos filhos para massagear suas costas na inteno de aliviar o peso do tdio, mas
evidente que esses mecanismos ao invs de provocar uma ruptura e assim promover uma
transformao na vida da personagem, acabam sendo incorporados pelo cotidiano. O banal
se apresenta como uma forma de transgresso, no entanto, no forte suficiente para
tencionar a vida de Beatriz como ocorre com os outros personagens. Por isso que
identificamos a violncia de Beatriz como uma violncia silenciosa e, assim, subjetiva. No
caso de Joo, por exemplo, alm do envolvimento com os seguranas que acabam
assassinando o seu av, Francisco, a namorada dele vtima de um roubo causado por seu
primo. Ou seja, a violncia com uma perspectiva social, o afeta e o move durante a
narrativa do filme.
O som ao redor, atravs de Beatriz, refora o que havamos refletido com Rancire,
quando considera o banal e a rotina como um espao de reflexo da poltica ao propor uma
reconfigurao da narrativa em que na mesma aparecem representadas as relaes
subjetivas. Em outras palavras, o filme mostra o reflexo da violncia social na vida privada,
tanto Joo como Beatriz reagem a represso e ao controle, mas Beatriz se isenta da
violncia se imobilizando. uma relao bivalente, porque ao mesmo tempo em que ela
procura transgredir o espao do controle, enredada pela normatizao da prpria
transgresso. Nesse sentido, O som ao redor retrata o mal-estar na sociedade atual, alm de
apontar pistas sobre os fenmenos poltico-sociais e afetivos.

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REFERNCIAS

BIRMAN, Joel. Mal-estar na atualidade. A psicanlise e as novas formas de


subjetivao. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1999.
DELEUZE, GILLES; GUATTARI, FELIX. Mil plats capitalismo e esquizofrenia. So
Paulo: Editora 34, 1997.
DELEUZE, G. Controle e Devir (entrevista a Toni Negri) In: Conversaes, Rio de
Janeiro: Editora 34, 1992.
KRACAUER, Siegfried. LHistoire: des avant-dernires choses. Stock. Paris: 2006.
O SOM ao redor. Direo e roteiro de Kleber Mendona Filho; Produtora Emilie Lesclaux;
Produo Cinemascpio; Distribuidora Vitrine Filmes. Recife, 2013. (131 min.): DVD
udio Dolby digital 5.1, 2.0. Legendado: ingls, portugus.
RANCIRE, Jacques. A partilha do sensvel esttica e poltica. So Paulo: Editora 34,
2009.
______ O destino das imagens. Rio de Janeiro: Contraponto 2012.
SOUZA, Jess de. A ral brasileira: quem e como vive. Belo Horizonte: UFMG, 2009.
______. Os batalhadores brasileiros; nova classe mdia ou nova classe trabalhadora?
Belo Horizonte: UFMG, 2012.

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