fine Sarchione * La sarotlegia VWhera nia” @P-19-26 “fepectos sFocalizacion® oP - 30-55 . Capitulo 1. La narratologfa literaria ‘Ana archione [La pragunte por ls narraciéncomienza a formularte mas igure semente con respecto a ectudios anteriores cuando la tora y La triton Iterariag arpran a conetitiree como eencins ‘Tanto la toora come la erica organiaran y prodleron eaberee sobre iteratura asi so gener une renavacdneuyoaleenceabared también el campo de las estudio ache In narracin, La teria va a — eure . interrogarso, cada vez de manera més sistemética, sobre aapectos | i tenuis dl ents arr al somo liao Oe {0 de eetudn,mienree que In actividd ert se alert ae ‘Sowers seed reflerda sabre ebras Iererine-g protemions cireaneripts, Lens 5 oustk 4 od Fund deci, otone, qu a Ger nalca ya comgresin re YS, yore erence restice Inlitaturaon general la Gee ali con heraotae J ooasghy {aides aun ite soe aan roe carecten'ze' laoces ot “ata coyote de nptives aS ascviocles Libres, 10 pueden se no abteron Lo Lonny pba “oleic Boeeeid LXOAAEyieeY Conger de Les cdr ter El antficio del arte Alrededor de 1916, se constituys en Hosia una coriente teres criti qu luego fur consierada Ia niiadora de los estos ter os contempordneos. El formalise rato mais a partir de la om Avencia de dos escuclas: el Creuo linguistic de Mosca y el Opoias, ‘se desarzllarn con ls aportes de la lngitea a Investigaciones dl gincbrino Ferdinand de Sass na rigurosa destrpciin del lenguaje como sistema arbitrario de ignos) Saussure formulé un nuovo ae linguistic que ineorpers oe onceptos de signifcedolsignificants, lengua /habla, sincronial igen y pens a In lengua como on objeto de naturales comer ve1a, una combinatoria de sigaos que se oponen y 46 definen en rla- cones de verialidad y de horiontslidad. Cap sus inestigacones, los descriptive foeron ties en lt ‘rganizacion de los conocanintas sobre In narracn. Es realidad, formalismo surgi como respuesta ls toria liters rerio dels ra Hieara en at Suchjeto de etudo era ua entdad vga, lode pri sl aubetivisto interpreta y, para ls formalist, ‘ve estaban empetndos en onstitir una cenet dela ieratura, ta indefiniin en toro al ejcto de eta era inate, ‘Adem de cuestionar al positiviamo que Smperaba en el ienteasadémic, In eriticnformalsta se enffenté al moviniento| 5 at subjstivesy de Ts agncdn de palabra podtica parti de prin plo Hloesios yrelgiosus alises [ae primerot trabajos iteriaban indagar los fndmnenos erp ForCNLSNES comenteHteraron ex decir delist el campo dla Meratsra, Ss es etenin eu clarmants Cetin ug, oun eb, Una Tas tareasprirtarie de eualaier ncn ex deatndar y constitu Tete) TE eajeto de estudio. Boris Eyjembaum, uno de los mas destacados for Fysntorel alist, reconacia en uno do sus articuos que el principio de concre- * ‘én yorgenacin de una cena haa sid el principe organizadar ceeSEQ) dol métndo formal. Bator eran lg paror que estaban dando, en la ‘segunda década del siglo, los primers farmalistas, entre quienes ¢ ‘cocontraban Vladimir Prope, Victor Schldovsy y Bjembaur, que integraban el grapo dela OPOIAZ; Roman Jackobson que proven de es studios inguistien, también Jur Tinianovy Boris Toasty. losis reba se sade de nse Faria oon la eSranariaticas partiealaresAo ls obra {erin lndagaronchales on ia cnldades que hacen que wa texto fea literate 00 otra cosy legaron asi al soncepto dediszaridod O iteroturidad. “Bator a iteratardady no Interstar’ eee bié Roman Jackobson resuendo uno de os abjeties que ge plan- tearon. Este principio de Iiteraridad es definido por los farmali. orarauiogi esas Uterate cident, tae como la condicion ospocfica de la obra Mteraria, como una ge Ghultaneanente oe planten a los teria del frmalismo la neces dad de averiguar cules san las condiciones en que la literaturdad se produce, y proponen descrbir las obras investigandsls como objeto exclusive de eat glade toda tra considers. fién que los des anencia de i obF2yDe esta manere, Tos estudiosLterarioscomienzan a definir tin objeto eapectca y, consecuentemente, a transformarse en una cerca ‘os primero trabajos dele formalistas twvieron como abot el tenguale poste; Vetr Schlaveky en Bl are come arifcio (1917) describe algunos de fos proatimientos de que se vale la creacion es- telca verbal ydeecbre que to liberan ala percep dl automa fiemon!quela vida cotidiana a eondena. El automatiemo perceptive Instala aos objetas onl debiidad-tantose ve tados os das la calle {en quese vive que ya nose la porcibe~. En cambio, Ja poesia siggula= ius ls objeto através de diferentes prosedimiestos Toga ques ea lo que munca antes ce habia vista! fad Cases qu concise en inoue una cu crumbs ao prion det objet pars qu I drain de (i persplin na aan singin ls satre «Toe, paa que qe atdianamente ae ve no pase desaperehio 11s opacidad interpone una dfcalad en la pereepeia demarandla Gon eabeto de que la morosad rerultants mento I calidad dela perepciin® Como evidente es trabajos de SchWowaky se entra 2a tie eosin (qed ntl pra al cern ean pe on arae peas, eae, Sore Ge oe ae cS “K ideo Fe usa" recurso 9 Besaskouo bizer na Sarco 7 Leverett era ton acecin guts relaoan co a lengua lite ek, _—pretconcrelament de apes narativ, Agana eer que ‘eng lng ov amar ladle ‘Sabocn pat del ant dels cbs thertossartoceeee a tara ora debe tren los formals In noén de _ser elomadaspsteriarmente pees etre (Glolucidn lteraria Schklovsky shale que In.chea-de arte venueva (\ _Tamachevsky es quien deserrolla Ja idea de temallEV Yea ef ‘ts eraay © pa cra ns ltrs sine ru rege?” aque do que soba ends date 21 reurs que ya ban pada au crite edi La ea de “9p inobra conlrmap cuando gripaten una nllad Cada pare de arte es persbida en relacién con las tras obras ardsticas, por 4S la obra tiene un tema ¥ ls obra sno totabind ese oe araleimo y también por oposiién caa-ub-metele grein, Este © aisposiciin de Ios elementos temations origina dos tipos genceies ‘Gvamisan os proio et mcr ance prin nrants °°) aldesbrascm atpuenarmente tin aie ee sls dl can ny una nse evel ton varia |) den nolo cusl pl elas obras daaoaey nase ns vermanente ae vo qe ria ofare Cada ara tmarecu | orien st ase {sd atric strata sos srs aes yghSS”” Las en, goa Toney, EES or HEUER ares Por empl, recom nade "|, atl negation Apr de Ino de bor Tolato de utiizar el punto de veta de wn animal para /,| OY ote, categories lor slmentos qur epareeen en lscra en Goe casas egautomatizar In den burguesa de le propiedad privada av ha®*) leat accede elemento libra Lis twos sna so oe ut nsonistente y ha sido reemplasado por oto tipo de ex. | _ guetienen unaimportancntalenlatrame quo penden er enn ‘rangulamiento del foo que prefiere percepeones de “personas: |¢ dos sin quela historia perda sentido, no ee pucde present de ayn persone eels sinatra In stn eres yeaue eo ana —$——__ <2(E, mientos. Los bres, en cambio, on complessetarios, nen que ver (C Motives y Funciones >) $ E cons construc de a ra jm pode pesca de lls ta ue Se a aia fo tere tama, Bt etivoneactentran fin depron nl A Pani GE fo T9B0 yo es farmalistas, que habiancomensado) “ __) dela construein arise den cba. ‘stuiando el leaie de ln pest sedadian al estudio lg“ ~C 3a) Mis adelante estas eateries seria refrmladasy aplcdas por °°" a eotrucuralsme sores enatenaminton, Le que ineenn ah _ Ca tere esperar mrenepertiennrnniay Easter sehecamen | Siena frente ips de relaconee nec sewer dr miro so Bo Por an defies ininigafeemo sl cnlnto de meter 5, Je See cent rm nna creer G0) ence deere ae hse sean Cuore yoteneentas ays) Med a ngs sacl eatin fel cise» cee ‘ts vem rhs ta an apse avast g| {ER.AE BURKE colts, La itucin de een oo Ej, Sessa movimiento ni decplerta ta expat 15) Ls hers steno ian ns wn pr Not | ete io desta eparer ol Hnaly we Tong esr tpt coer tte us estas de Tomachovsky ser rtomades en la décnda Bel Sito sn mei las caver "80 por Roland Barthes quien, en su Inraduccidn of andliss ry ingrown treo mt L span ae ce de sity teres te ort wmiainyatoveabaln® Eagar, > Hetura de fos relatos distingue, en el nivel de In fnciones, los Mersin cone a 2 ‘los y las eailiss qe aon categeran muy préximas a las que cian ien Aesribe Tomachovsky. a2 ae re, eee‘na Srcione ‘También Boris Ejjembaum se apticé a estudios sobre Ia narratividad; en su artienlo Cémo astd hecho “BI Capote" de Gogol esarrolla una teora on la que diferencia el eento primitive, en el ‘que predominaba la accién, del relato directo, en el cual el centro de travedad del argumento es transferido alos procedimientos del re Jato, Opina Eijembaum que el argumento tiene una importaneia se- ‘cundaria.en ls euentos de Gogol, ya que la preeminencia organizativa del texto la tiene el narrador toda vex que éate es capes de colocars adelante y servirae del argumento dnicamente para lignr proce ‘mientos estilisticos. Es slustrativo lo que cuenta ol autor sobre In difcultad que tenta Gogol para dotar de un argumento a sus obras ‘ita varios ensos en los que Gogol pide «algin amigo que le cuente cualquier anéedota; entre ellos, el de una enrea en la que excribe a Pushkin: "Hagame el favor de darme un argumento, sea divertido 0 no, una anécdots puramente russ... Hagame este favor, déme un rgumento y yo le hago inmediatamente una eomedia de cinco ac- ‘tos, qua s0r4, ge lo juro de las mas divertidas”* Pero extdios sobre prosa narrative que vaa a tener Ui Wi Fnuidad son los que raliza Viadimir Prom populares rise ices sobre la base de una morfologia, es decir de una deseripcion do los euontos sogtin aus partes constitutivas y segin las relaiones (que estas parts establocen entre fy con el conju, y #4 conclusion es que aunque lee personajes cumplen secones diferentes en loe di. ‘intas cuentos, cans aciones pueden ser englobadas en una funcion ‘oman. Las funcianes se repiten con variantes em ls diferent even tos tradicionales. As, la partida puede fermularse con distntas aocio- res en los variados cuentas del corpus, pero la funcin comin de exe srupo de acciones va a denomsinarse“partids" Otras funciones que oconoce son Ta “bosques” “la alianza’, Ia donacién’ hasta llegar a 4, Riembau, “Cdn até ashe B cape de 6 fovmaliome ras, Bunoos Aires, CEAL, 157 {Pope Vadim Merflpte deene, Baron Are, Suan Capa tn 72 ws Lenorateie Rerane tun total da trinta y unaA estas aituaciones narratives que denotsina funcione, Propplas define como"la aca den personae por su sign feign en el desarrollo de I tama”. in a elacin entre personae ¥ fanein, Propp otarga primacia ala func, ‘Los personajes, adamée, se agrupan segin las funciones, es decir tipo de acciones que evan a cabo yrecben el nombre de actantes, Tin esto nivel do las actanciasreconoce alos coralatos de las funcio- tos: el dador 0 donante, ol agrecor, el suxilar, la persona busca, el filao hero, ee. La relacion entre setante y personaje ex similar «la que 80 establece entre accion y funcion. Por lo tanto la necion de facante y Inde funcin son abstraccones metodeliicas de elemen- tos que efecivamente ee encuentran en el rlato, @® Una gramatica narrative 26 el eritico de Ia literatura iol pensamienta formalista a ‘tative hay stoscineesurativn sonourede por seconen gus cuca be ‘eons quan anne eo cen asewes. aarti err Aspectes » Yecalizacién no Sartone (C&Foforov piensa al aspocto come a los diferentes tipos de percepeién [S _rengnoseblesenelrelatoy rescataerta palaraenousentiloesime Tigion do “mirada” pvato Ascte el kemplon Los ete mer aan pent atin empresa ee ‘una cera concen" liga un punto de usflaatorsl guseabandenaplagmesee Umea iat neve rao oo he OT RIABAGAS ccs de ostecintntos potas, Ea posible itertar dar un cadre cojetio” do fs bechos, Pte {oul supone er? Un ntnto de prsentar slo oaus seve uo se yori do alguns visa fora, Se reprint coment ‘gy above alge iatarpetacli inpcia Ta porcapei, tin embargo, consti un recns pelrc, om eran dope Aoncin den porcon dl cuerpo percpto,un nie Wels coes do Toran conplotamentedatince goo adults, angus le ten en lo que av seare sles modus, El grade'en que oe e {amlarcon que vernon inde tambien nin percep Cuan Ao ee indie do Contenmrica vero lnsss por Peers Ye ts vioron lo minme que neeetree ranade sheecrsare w goats Cabalgando, Veron monstrve tigantesco, eon cabeess hu, Sanat y contr pata, Tesiaa qo ser does, La parepide Anpenda de tates tates, que aforenrse ca oer jee caroce de seid. Por mencioar sclo now pose factor: le Prop poscin respecte del sbjte pocbide el angul de falda de Ta Taz, 1a distancia, ol eonceiniento previo, la actitud pscol6giea hacia el objeto; todo ello y més influye en el cua fro que nos formamos y que pasamos a otros. 1a fecliaci es 1 rlacion ent om elementos prosentados Ja concepeidin a través de ia cual se presentan. Es la relacién entre ta cosa y To que see, To qu se percibe de esa cosa Tevetan 2 fae et in a cr Ae Ot, Pos, 1a consheracin, en on seamen superil, caueand crt peri, Mies aria, (160), Dissonrie de wo def expat, Mai Go, 1907 Gu sien 50 Consideraremos a Ia focalizacién, unalfestiieeién dl Gaiifo perceptive queel propio narrador 3 imspone para narrarla historia, sunaeleceion de la informacton con relacn lo qe la teadicion de, aanminabs omniscienola,es decir, una especie deeatrangulamientode ‘ofarmacién queno deja pasar mas que Toque permite a situacién del arrador ‘Micke Hal establee una diferencia entre agente foaltzadr ns rad que, como se verd mas adelante, clarifca el anslista de ete aval Elsi quipersibe sel fcalizador, Este ee el sueuo de = focalizacion, constituye el punto desde el que se contemplan los ele- ‘nentony ponds eornnponder aun posonne dala fatale fea ‘Tanto en Nada que perder como en In novela de Alea Steimberg Masco yrelojees lon agentes gon foaizan son pertonaje de Mitara que se esta narra; por lo tant, el lector toma one [SEHE de los hechor a travén do lan Vsimnos de elas nustadesce, ELicellzadr personas orn focalizadar terno al mundo Gee aiza Bn carbo, raando ol agonte que taiTa ts anGuion pod situa fuera de lon hochos, eta foalzacon es una focaicacon "Respect delat foclizado se putde decir que a rtacon entre ‘sie yo fclizador pando vari. Si ben la ima ae eter rele del objeto viene datersinada por el ealizedce, hte imaseg ‘ambien habla del focalizador mismo, El focalizador personaje tieiie su vii limitada por so pron parcinidady ex tntaresnts ve scitmaners, veces el propio oalizador nou consented nin, taslones de ata percopionmientraqulee etre, deed lacr orden vor. Es el caro del narrdor de Diario ore ut cuss te Gortaar quien no ex capa ce denen, desde ue tater 2 vinelarse mas profundamente con Anabelle Preiss oe Sst sntendo por aie star fae‘Ano Sarchiont 18de febrero ‘Ayer me encabroné contra mf aalsme, ex divert pencario ‘thors. De todas maseras Io sabia desde el eomienzo, Anabel ho me dejaré escribir el evento porque en primer logar no ert un euentoy luego porgue Anabel hava (como lo hizo en touses sin eaberlo, pobrecita tado lo que pueda por dejarme tole delante de un espe, Me basta releer este diario para sentir que ella no es mas que wna eatalizadora que buses frrastrarme al fondo mistoo de cada pagina que por es0 n0 verbo, al centro del eapajo donde hubiera querido verla 8 ‘lay en eambio aparece un traductorpoblico nacional debi amente diplomade, con su Susana prevsible y hasta caco Me acuerdo (ineefble que me acuerde de cosas ei). que ale ‘uae com ella eatuve teatado de decile que mejor vinera a mi bulin donde tandriamos whisky bien hela y una esma como rmimogrustan,y que me cntuve Ie dea de que Fermin el portro ‘con ms aj que Argo la viera entrar o salir de ascensor y it ‘réita conde viniose abajo, 0 que saludaba cai conmovido a Susane cuando nos veta salir llegar juntas, que sabia distin sruiren materis de maqullajs, tacos de rapatosy carters ne eta} hace made que el narrador con la informacion que resibe, El relato pone en funcionamienio una fecalizainlinitada por difeutades del propio narrador que impiden fa ste darse cuenta dela qu el letor se través de los aconte Imientos que'el narrador selesciona para contar y por la manera ‘como elge contarles, a "Todorov piensa al aepecto como Ia relasién entre un ‘6 dela historia yun"yo'del diacursoyroconoce en esta relacin tres tipos nnn cee Vonnistiencion caracteristio deli a neratlogiefrana principales: Narrador > personae a vision por dtr), narrador personaje (ln visi con) y narrador < personae (la vision desde vera) “Ba ie viign por dtr, a poropsn varia desde una simple supe siriad yor sobre lo que el personae sabe de af misma de los acon fecimionts esta un punto de vista tan absrear, que pornos lame, come hace Genete, punto de vst de Diode Sito, Hate ‘ago omés prcisamente este agente focaizador es un sujet fete ee converte en el suet de toda as percepsnnes, su las que Fnsluyen come objeto. Puede peri aesiones que suceden silt swasiente en diferentes gare, sabe logue sus personajes piensan y enon consiantemente Este ern el aepecto-lamdotradionslmente to eldsien. Sobre este tipo de Thalzacén, Genette ndvere que esa voce tan general y vag tan sbareadoraypanordmnica que en realidad no parece unafocalizacion, soe todo en los casos en que ese agente fcaizador no xincid con lnguno de lon personae delves: El valeratsino Diomedes maté a Alo Teutrénida, que habit ‘buen i hermosa ciudad de Arisbe y que may ric, al mismo empo, dotedo de un natural genetooey bienhechor,gustaba prodigal hoeitalidad eon los extanjere, oro que ea ene que adems allabase muy bon sitsada coca del caring #0- lig estar siempre lena de huéspedes. Pero entre tantos como le ‘staan obligados, ninuno se presentédispuesto a defendere, y Diomedes le quits In vida y ogo a eccdero Calesto gue fobernaba las eaballs. Ambos penetraron en los infiernos. [Bl narra euya perp de Ine cosas que focaliza es gual’ que peda tener el personaje, es earacteristicn de In iveratra mo- fma. Laisisn con, o seu narrador= personae, esdende el punto ‘sta puede verse ms claramente, Fl narrador peri algunas cosas rrr sy mia jt der desu om Sremrey‘Ana Sarchione {al mundo que narra pero tiene ls mists hnitaciones que podria ‘twner na person rel que atentara cntar algo a alguien: Mi vidal Venta perfectamente sn cidade a Anabel, us raras preguntas eran del génoro de: ";Vos tuviste un perita de ehi- {of o:"|Siempre te enrtaste ol plo tan ort? +H narrador no canoco 1 que Anabel pens sino qu lo inferé parti de los dios del pereonaje. Su wisn os Limitada y no tiene ‘manera de penetrar en Ia coneienca del personae, Lafecaliztion externa, narrador< personae, lama tambidn sin desde fuera, tiene numeraeos ultores en la narrativa eontempo + rénea, sobre toto en la norteamericana, Elaarrader est en una psi «i de estigo bastante ignorante en elacén con el mundo que na ra Perce as cosas desde aera y, a cama de est, elrelatode este ‘ipo abundsen ndicos que sn, en realidad, casi todo lo que peeibe elnarradoe, ‘Las restrieciones a la perspective del narador se han convert 4o en un rocarsp importante dentza del relate des, XX. ‘En Nada que perder personaje nara también subsqueda perso- ‘al, interna sobre familia yl pastdo de pais, por eo eu perspet. ‘aes a veces mds restringida, porque resulta funcional ala confi clin de Reedson hij, un persnaje que busca la verdad y data Segundo vastigo: Max Gry, ‘Podo decir que conozco a Max Gryn més de lo que conosia a Salomén Weld, antes que uno y oto consintiesen, a pedo de ‘mam, en dar testimonio frente a quien sea, que Mauricio yf Dost: Redon fueron, en vida, na sla persona? {Que es To que conozeo de Max Gryn? ocalizador y narrador, La foalinacién en Nada que perder pe senta a veces una visi con y otra una visi deode fuera, Esta visin desde fuera presenta un tipo de narrador que seve oblgado a 42 Cantar Satie,Op 56 Lona teria decir: *Papdalzé a vita, contaron los memoriass testigos, conten buna frente ocenien..” Le noessdad de juts la fuente de in fegmacin matra una estricion avian dl foc. veces narrador yfvo no coincden o,paraexprecalo en la termi salogiade Mike Ball agente feclizador puede sr dstnto del agente fuenarra, Ba Musics yreloeros os frecuente qu lanarradora wil cel punto de vista de algune de los otros personajes para destacar a través dea ironia Jas abcurdas normas que guiaban ous actos: Amanda empeaavisitar asus futoras cide Yolaacompasé en Is prime sits, porquela presencia de una, criaturs hace més eémeda la stuacén, Ente dare earamelo, hhaerlarociter un versito prepuntatle imbecilidadosy comps: rarla con eriaturtas similares de la propia familia, e pasa la ‘mayer parte del tiempo, Ya ciudad se loné de negros. Eso elo que hiza Peri; lena Ja ciudad do nogros. Las chinusas se vienen con unas preten ses que ms que sirvientas parece princesas En el primer fragmento el foc ascila entre el de Amanda o “las ‘erat en gonral yal dela narradora que aparece sorpresivamenteen lsostantivo“imbeciidades". Bn ol sogundo, el narraores Alicia pero fico st caramente whizado en ese sector, politcamenteinferen- {te deligicamente rencconaro, de a elace media argentina al eal ertznecal fila materaa de a naeradora, * En narraionesextensas, muchas veces nose patie identificar ai) io tipo de foealizacin durante todo el relat, Es importante en- {onees, reconocer los matices ¥ defini el foo como una cussion, en Jn mayoria de los casos, de predomini. Quien hablar pects stan relacionados con las persepsiones det sarrader, elmo fl asanera conn este ara ie conta ‘sa preps cmo las repent en leans Sections ‘Tovetan Todorov roconace dos mados pricpales en ef relat lite rao: la narracin y a epresentacin, En esi todos ls relatos se ‘ncueiran, en efecto, palabras de narradory palabras de los perso ‘aes BI narrador puede designar hechos no verbales por meio de palabras -narrar lo que suctde en un bale, por ejemplo-o rolaar palabras de otros, hechos verbales dels personajes Por ejemplo, en e] uso del estilo directo, el narrador cede la palabra a los personajes. Asi, el relate parece desarroliarse ante tos propios ojos. El narrador se borra y, aunque se trata da us texto que se Ie, elector tion la impresin de asstir una repee- sentacién teatral, como st se correra ua teléa, Asi funconaen [Nada que perder, cuando el narrador va a converear con Max Gryt: Vested habla poco, Max, —Viene de familia. Qué oe espera de ms en ef tribunal? Bn el jusgado, Max. Se eepera que atestigue que Mauricio y ‘Maisés Reedson fueron una sola persona. ‘Max deja ou co e cognac en Ia mea y engancha los pulse res en los bolsilos del chaleco, Mira los reyes los ases que yyacen en Ia mess: Su cara de pel lisa y acetunada, sin mar- ‘as, no sonrie, No sonré en toda la noche, Aun extraviads, los buenos tlladores no dlatan ex juag.® Pero si bien en el didlogo directa de a primera parte del frag mento In representacién es evidente -hay “palabra de personae no se poole decir que en lo que sigue, considerad antes por Tedoruv como narraci, no se manifeste una palabra que “ee dice’, Las (gurasretrieas como: ou cara de pst lisa y acetunada, sin mar ‘as, tambidn Ia evaluaciones del narrador sobre equ est cnta- Ao: un extraviados, lz Buenos talladores na delatan su jucgo, son sesalor de la nobotvided de un narrador Eseste andlisis el quolleva a Todorov a desechar la identifica Adenarracién eon palabra denarrador yrypresentacéncon palabra de 18: Ren, Ash Op, Lanarttaleeoa ersl para buscar on findamentalnguisien ala linc entre Tipe cis yee dl legen, eds palabra caves come eabe un enusiadoy wna. enus- asin Bn tanto enuciad oo rare al to dl spunea ye& os bjtv, En ano enuniain, erere Aen Ss nen ‘ncn y garda un apect suet, pueeoptbenten ede cas “ect cmplido por ese sui" La said yn sujsviad ‘eviten In atin grail da lag le dtcreos aller ‘Se des spect algunas essay mares dread po, tenbre pons gan vrbe e dicen nett gona Ton el lata son hein ‘los tests sneratvo hy moments en que el enoniade dle Jager aruba dea emuniain, En El cat de ores ie Dieron al fin on (a erdnica ha peri las circunstanciasy so qsieroinventar lo que no wt) En el paréntesis, la primera persona instala al enuncador en texto; ala ver que el perfecto simple, propo del relato, es reomplaa do por el presente de la enunciacion. As, la enunciacion parece co- responder ala vor yl empo del acto de narrar y el enunciado, con uso del proterit, ao narredo [Lo mismo sucede en Diario pore un euento donde ls enuncacién vuelve continuamente al presente euando el propo narredor mani ‘esta en el texto las difiultadeseotidianas que enfrenta para con fiemar ol relate 8 de febrero {Lo quo es peor, me cansa reer para encontrar una bili, y ademas esto no 6 el cuenta, de manera que entonces Anabel ‘entré aquella mafana en mi ofcina da San Martin casi esq ‘pa Corrientes, y me acuerdo mis de la eartera de ule y os zapates on plataforma de carcho que de au cara exe di,va Sorte 1a denomsinacén clisica de narador “on tercera peri” en rea lidadevidaba odesconocta que toda enuncinde depends den sto de nunciaciony, por lo tanto, den ajetoemanciader. De manera que fsunqve la primera persona no spareze en la superficie del ext, acto linguistico de enunelar queda implicit, Sin texto doe: Miraron tl mar hasta el aterdecer, para la ennciasin esto implies (Yo iso) ‘Miraron el mar hasta el El andlisis de Ia or narraivi lleva a darle cuerpo a esta vor, a fmaginaria como vn parsons fcticin que habla dentro -o fuera de los hechos del relat: el narrador Bata metatora perconalizaors, aparece dentro del relat como Ia vor que organiza el mundo que narra, les quien revel los pensamientos de los personales oqulen, ‘eliberadamente, elige exconderlos porgo nat conviene a I econo. ria del rolato. #1 decide entre ol discurso directo o el discurco titado es también quien elge el orden, a velocidad Ia feeuen Gia com que va a narrar cada acontecmieato de la bistria. Cada texto tiene una forma expect a través dela cual el narrador se hie evidente y narra. El narrador tiene wna identided que pode sos deccribir a partir de pertenece manera al universo que narra, hheterodiegetica, y en este caso, narra los acontecimientos desde fuera del mundo narrado, E] narrador homodiegétien que utiliza la primera persona gramatical se clasitiea en protagonista y testigo. Para designar el primer caso, Genette propane In firmula de na: rrador autodingéticn Heterodiogético senala la vor de un “yo" que ests hablando de al- guien oalgo que noes él mismo y que, por lotanto, utiliza para desig nar a ese “alguien” Ia tercera persofa, Cuando el universo que s6 narra esté fuera de la persona que narra, el narrador os heterodiegsticn 4.2 signa que Genet stave aan a el unr ne gu ceure Lavarattga Were El narradbor personaje -homodiegético- tiene restreciones moda. Jes imherentes a su insercin dentro de la historia. Es el caso de las narraciones en las que e] narrador debe completarinformecién que 1noposee por su misma condicién de“persona”, cuando debe dar cucn ta de eémo tomo conocimiento de acciones que estaban fuera de ra sleance 0 que reali otro personaje, Como se vio al comienzo en el fragmento de Nada que perder, el sarrador no solamente euanta las acciones dela historia. Hay rmuchas ‘rasiones en que su enunciacion desborda la fancén de narrar que implica el concreto avance de Ia historia y dja lugar a evaluacio sobre To que esté narrand o reali reflexiones mada general [No se escupe en vano sobre l cielo el infierno: el orguilloy la Inumildad de hombres como Salomén Weld herirén a alg siempre. En este caso, la epinién no se presenta como una cuestion en 4ebate sino como asereidn. A poser de que no alo las evaluaciones 4el texto sino también la narracién- cotounican ideologies en ‘estas Intervencionos discursivas donde aparece explicts la ideclo. sia del toxto tras voces en 2 vo2 del narador Gerard Genette categoriza en tres grandes grupos las posibili fades que tienen los discursos de los personajes de ser referidos en el texto Bl diseurso narrado (0 conta) e¢ aquel en el que la palabra del petsonaje aparece dentro del discurso del narrador, apenas referida ‘amo una enunciaeiin que no es propia. Por ejemplo, en: “Otila no pendia oportunidad dehablar de las donaciones y dela carta aparece nto de enunciacion ajeno pero mencionado como a iteracion de un tema de eonversacién. Genette también considera dicursenarrado som‘Ano Socione i ¢ cheds Ia simple mencién de que un personaje hizo uso de Ia palabra aunque no se refera ni siquiera el contenido de o que habls, como sscederia si Ja narradora de Misicos yrelajers dijra: Oia se la pasb hablando ‘hast por ls cados durante todala tarde bos casos, la palabra d ada por la palabre del narrador, TE discurso traspuesto, (9 indirecto) en cambio, deja aparecer la palabra det personaje, sino directamente, con un grade mayor de cvidencin st6 absolutamente Sale del bar y sube a un tax Pide al chofer del taxi ute Neve @ Ia Costanera I abogado de mamé dijo que el aveatalade alumno de Dere cho no ttubed en describir Salomén Weld como a un jefe de Ja mafia que se ha retirado a evartles de invierno, diario que, de dfrentes maneras, se aprximn més a la enunciacion del personaje: Una chinusa suis Jgnorante, que e¢ capa de limpiarse el culo y después servirte In comida con las mismas manos” Asi pensaba la sbuela de Ine sirvientas. No prenda ese cigarrillo-advirté Rebeca Milner, la vor exte ‘poada, sorday tranquila amo si subiera del fondo de un tine cme eae ee «encanta tos nivale 4 0. Snir, Aa Op it 2 no aegis como modo en ade Indveles; este es Maso de a vor del aarradorc Pol Ricoeur va aformilar estas erticas ala narrate: neal] de Tiempo Narrastig que se titula Configuracin enelrelato de feelin! Por otra parte, la vision de un Baerador como organizador textad ~peesonto en la teoria,y también en muchas narracionesliterarias, se ve Samad can Mn Bai aliens un ogre ida novelistica que resulta de la orquestacidade diferentes voces sarrativas, Este tipo denovea, ala que va a denoninarpolifinie, se resuelve en una dstructura que rompe con el prineipi enti BL ‘sarrador entra en dilogo en pie de gualdad con las voce? dels per- sonajes. De esta manera; a novela parece acercarse a una Sbgposi- din dramétiea yescaps del pala dal narrader. \ ‘Una novela que puede considerarse polifbnica es Boguita pintodas de Manuel Puig’ Las intervenciones del narrador son fuinimas y el relato avanza por el eruce da.cartas entre los perso- Cartas, de Rodolfo Walsh elabora un Felato con un eruor constantinde voces de personajes de un pueblo de vampo en Ja provincia de Bugs res, Bn la novela monolégiea i homofniea, la vor dl narrador on lus oras voces que aparecen dna obra; pero en la poifnia, desaparece concienciaautorial nia el dixgurso de natrador y el dolos perso- en 50 ands de In narracion rompe 1, Ree, Pal Tp y merci I, Ms, Sig XE, 186 8 Walt, Rolf (188), Obra ltmaria complet, Mace, Slovenian, 185. om