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ELEMENTOS DA LINGUAGEM VISUAL

2.1 -ELEMENTOS VISUAIS


2.1.1 -Ponto
2.1.2 -Linha
2.1.3 -Plano
2.1.4 -Volume
2.1.5 -Cor
2.1.5.1 -Arco ris
2.1.5.2 -Teoria das cores
2.1.5.3 -Harmonia
2.1.5.4 -Simbolismo
2.1.5.5 -Calor
2.1.6 -Textura
2.1.7 -T amanho
2.2 -ESTRUTURAS
2.2.1 - Naturais
2.2.2 - Criadas pelo homem
2.2.3 -Modulo e padro
2.2.4 -Grelhas e malhas
2.3 - ORGANIZAO FORMAL
2.3.1 -Composio
2.3.2 -Forma e fundo
2.3.3 -Simetria/assimetria
2.3.4 -Proporo
2.3.5 -Equilbrio

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2.3.6

Contrate

2.3.7 -Esttica/Dinmica/Cintica
2.3.8 -Relao entre formas

ELEMENTOS VISUAIS
Topo
Quando se
olha,
observa-se
as formas
que
constituem
o mundo que
nos rodeia.
Percebe-se que
algumas
pertencem
natureza e
outras so
criadas pelo
homem.

H medida que se cresce vai-se tendo uma melhor percepo das formas,
observamos e percebemos porque razo a linha do horizonte no mar curva e no
recta e porque as nuvens mudam de cor em funo do tempo que vai fazer.

"foto do autor"

"Mariv Ramos Prez" A forma a harmonia, a mistura, dos elementos visuais que
nos do as

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diferen

as entre um polvo e um cavalo ou entre uma p

ra e uma banana.

"monsanto foto do autor"

livres"
"clube de fotografia escola S.G.Nazar"

Topo
PONTO
Topo
O ponto ocupa no espao
uma posio. No tem
geometricamente dimenso,
rea ou superfcie
simplesmente invisvel.
Sendo o elemento visual
mais simples necessrio
graficamente torn-lo visvel.
Resulta por exemplo do
primeiro contacto do lpis
com o papel.

"Composta"

Quando se olha para o cu numa


noite
limpa
sem
nuvens,
observamos uma imensido de
pontos que

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brilham, s

o as estrelas.

"fotfix3"

O ponto uma forma visual


que tambm serve para
definir outra formas sejam
elas bidimensionais ou
tridimensionais.

Podemos encontrar pontos:

Grandes

Pequenos

Dispersos

Concentrados

Se estivermos atentos a tudo o que a nossa vista alcana ou seja ao nosso


campo visual, descobrimos muitas aplicaes do ponto

Topo
LINHA

Topo

Um ponto em movimento gera uma linha. Assim uma linha constituda por um
conjunto de pontos. " A linha pode ser definida como o percurso de um ponto Leonardo da Vince"

O comprimento a nica medida que uma linha pode ter e a sua representao no
espao infinita.

A linha evidencia as formas e tem uma funo tcnica e expressiva na


representao e comunicao visual.

Topo
PLANO
Topo
O plano
caracterizado por duas
dimenses:
comprimento e
largura. Tem uma
rea mas os seus
limites no esto
definidos, tendo todos
os pontos que o
constituem na mesma
superfcie.

A linha um elemento grfico de desenho muito importante, com ela definem


se as formas e podemos exprimir a nossa imaginao e criatividade.

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Quando fazemos
uma planificao,
desenhamos no
plano o projecto
ou o estudo de
um trabalho. Dizse bidimensional
por ter s duas
dimenses
( comprimento e
largura ).

As formas bidimensionais podem ser: desenho, esbo

o, gravura, fotografia,

manchas, cartaz, logotipo, etc.

"Davinci "Desenho" "Gravura"


Esboo"

"Fotografia -autor"

"Mancha" "Cartaz"

"Logotipo"
Topo
VOLUME
Topo

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O volume

o espa

o contido dentro
de uma forma
tridimensional.

tridimensional
porque a sua forma
definida pelo
comprimento, largura
e altura.

"ORIGAMI", arte chinesa de formar figuras tridimensionais a partir de folhas de


papel bidimensionais

Topo

Topo

COR
Arco ris

O arco-ris um fenmeno da
natureza que se pode observar
em certas condies especiais,
como chuva e sol ao mesmo
tempo.

No perodo que antecede a


chuva ou depois, existem no ar
grandes quantidades de gotas
de gua. A luz solar ao
atravessar estas gotas sofre
uma decomposio, tal como
num prisma, originando luzes
coloridas.

pelo prisma, projectava sobre a


parede
oposta
uma
mancha
alongada,
com
as
cores
distribudas
do
vermelho
ao
violeta.

Como podes fazer um arco-ris na sala de aula ou em casa

Precisas de um espelho de
bolso (pequeno) e uma bacia
com gua:

1
Junto a uma janela, coloca a
bacia de modo que a luz do sol bata
na gua
2
Mergulha o espelho dentro de
gua, encostado ao lado de dentro
da bacia e virado para

Isaac Newton fez uma srie de


experincias fundamentais sobre a luz
e as cores, em 1664.

Fazendo um pequeno furo numa


cortina, obteve um feixe estreito de
luz que fez incidir sobre um prisma
de vidro. A luz, depois de passar

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o sol .
3. Mais de metade do espelho
deve ficar mergulhado.
Orienta o espelho at conseguires
obter a imagem do arco-ris,
reflectida no tecto da sala.

Se no houver sol?

1
Dirige a luz de uma
lanterna para a parte submersa
do espelho.
2
Tenta obter a imagem
numa parede.

No to bonita, mas vemse algumas cores.

Topo

Teoria das cores


Topo
As cores so classificadas em duas categorias: cor-luz e cor-pigmento

Cor-luz: na luz branca esto


presentes todas as cores

Cor-pigmento

Dal the ecumenical council,1960

A ausncia de luz o preto.

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As cores primrias na cor luz ( soma de todas


as cores ), so diferentes na cor pigmento. O
pigmento o material que tinge uma superfcie
e com ele criamos uma infinidade de cores.

"naif - pintor desconhecido"

Cor-luz

Isaac Newton (1642-1727 ) e mais tarde Thomas Young (1773-1829),


estabeleceram o princpio de que na luz branca esto presentes todas as cores.

Newton atravs do prisma de


vidro decomps a luz branca nas
cores do espectro (violeta, anil,
azul, verde, amarelo, alaranjado
e vermelho).

Anos mais tarde Young realizou a experincia oposta e


determinou, por investigao, que as cores do espectro podem ser reduzidas s trs

cores bsicas: o verde, o vermelho e o azul intenso. Com estas trs cores projectadas de
forma a coincidir num mesmo espao, conseguiu reproduzir a luz branca.

Cor-pigmento
No possvel pintar com luz, isto , com cores pticas. Por isso os
pigmentos so utilizados.

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O pigmento na realidade n

uma cor, ele

o material ou a subst

ncia que tinge uma superf

cie com uma certa cor, e dependendo das caracter

sticas ou propriedades desse pigmento a sua tonalidade pode variar. Eles podem
ser extra

dos da natureza ou criados artificialmente em laborat

rio.

Tudo o que nos rodeia tem


pigmento: plantas, roupa, etc.

Assim, tudo colorido


por pigmentos

Circulo cromtico na cor pigmento

Cores prim

rias na cor pigmento

Cores secundrias na cor


pigmento

Cores tercerias na cor


pigmento

Linguagem das cores O que so cores primrias? So as cores que no


podem ser obtidas pela mistura de outras cores, so puras e diferentes na corluz e na cor-pigmento.

Cores primrias na cor-luz

As cores contidas na luz recebem o nome de cor-luz ou cor energia e so


por ela reflectidas.

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Com a mistura do vermelho-alaranjado, o verde e o azul forte surge a cor branca,


da

serem tamb

m chamadas cores prim

rias aditivas. As cores contidas na luz recebem o nome de cor-luz ou cor ener

ia e s

o por ela reflectidas.

Com a mistura do vermelho-alaranjado, o verde e o azul forte surge a cor


branca, da serem tambm chamadas cores primrias aditivas Cores
primrias na corpigmento

Classificam-se os pigmentos em acromticos e cromticos.


Misturando preto com branco, obtm-se os cinza, so acromticos pois no tem
cor.
Todos os outros so cromticos por conterem cor.
Topo

Harmonia das cores


Topo
Cores complementares e anlogas:
Para se conseguir um efeito visual agradvel, devem-se combinar as
cores de uma forma harmoniosa.
Temos que ser criteriosos nas combinaes a serem observadas, produzindo
assim, efeitos surpreendentes.
No h regras pr-estabelecidas, Tudo depende da finalidade e da composio que
se pretende.
Vamos tomar como base para todos os exemplos as cores pigmento. Porm todos
os exemplos de combinao tambm so vlidos para combinar as cores no modo
RGB (sntese aditiva da cor-luz).
Harmonia das cores complementares

Nos grficos, pode


observar-se que uma
cor primria sempre
complementada por
uma cor

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secundria. Elas esto


diametralmente
opostas. A cor
complementar do
vermelho
o verde.

"Pieter Brruegel, o velho, Casamento de Camponeses, 1565"

As
cores
complementares
Ento como combinar as cores complementares?
equilibram um trabalho criando
contrastes.
raramente se com
usam
Emprega-se uma cor principal e diferentes tons dela
e, depoisMas
complementa-se
apenas
cores
complementares
a cor oposta para fazer contraste.
numa obra, o efeito poderia ser
Isto faz com que as cores realcem entre si. desastroso,
causando
vibraes
visuais irritantes.

A parte complementar de qualquer


ptal
conjunto a parte que falta
para
completar esse mesmo conjunto.

Na cor, o conjunto formado pelas trs cores primrias (magenta, amarelo e azul
ciano) reunidas.
Assim, harmonia das cores complementares a combinao das cores que se
um p
apresentam opostas no circulo das cores. Tambm chamado de harmonia
verm
contraste.

Procura-se um equilbrio entre cores


opostas no circulo cromtico.

Por exemplo a conjugao de tons


de verde com diversos tons
quentes.

Observa os vrios tons de azul com


um pouco de laranja ou amarelo.
Ateno
que
as
vrias
cores
empregues
foram
atenuadas
e
perderam
a
intensidade
visual
irritante.
Nesta harmonia natural

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observa o belo contraste


en az do
a
tr o ul
c e
e
u
tonal da
quando
idad s bem empregue, evita a
monotonia
e d mais vida
e
flo
re
composio.

Harmonia das cores anlogas


Anlogo o significado de semelhante. Observando o circulo cromtico, so as
cores que se apresentam mais prximas formando uma harmonia anloga.

Azul violeta, azul e violeta


Anlogas do verde
Anlogas do amarelo
Anlogas do azul
Anlogas do vermelho
Topo

SIMBOLISMO DAS CORES


Topo

Os efeitos simblicos e
psicolgicos evocando emoes,
esto associados aos efeitos da
cor. Quando elas so combinadas
com as formas, este poder
aumenta.
O vermelho e as suas
tonalidades lembram-nos fogo

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ou sangue. Numa imagem onde


esta cor

predominante, jamais

associada ao frio,

escurid

o ou

pureza e

serenidade

Culturalmente o simbolismo das cores pode variar, assim algumas culturas


usam o branco como luto, enquanto outra usam o branco para festas e
casamentos.
O vermelho e o laranja
esto relacionados com o calor,
com a paixo e a violncia. Mas
tambm so cores estimulantes
do apetite.

O roxo e outros tons de


violeta esto associados morte e
fazem parte de cultos religiosos,
mas tambm do ideia de
nobreza.
O amarelo transmite alegria e energia como a luz
sol.

O marrom lembra a terra, as


razes e est associado ao
conservadorismo.
O preto d uma ideia
negativa, pois est associado
escurido, morte, ausncia de
cor mas tambm pode ser
luxuoso.

O verde transmite calma,


recuperao de energias, ele a
cor da natureza.

do

O azul repousante, a cor


mais calma e tambm a mais

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emocional. Pode ser a cor do cu e


do mar, o azul sugere ar, espao e
profundidade.
O branco luz e d a
sensao de pureza.
O rosa feminino,
inocente e ldico.

Topo
O calor das cores
Topo

Quando se divide o circulo


cromtico ao meio, cortando o
amarelo e o violeta, percebe-se
que os vermelhos e os laranjas
do lado esquerdo, so cores
quentes, vibrantes. Do outro lado
so cores frias, os azuis e verdes,
que transmitem sensao de
repouso e tranquilidade.

Cores quentes, sugerem calor, sol,


vero, aproximao, calor humano,
alegria , vida, etc.

Cores frias sugerem frio, tempo nublado,


sombras,
inverno,
afastamento,
indiferena, morte. Criam iluso de
profundidade.

Uma cor secundria ( mistura de duas cores primrias ) quando observada,


podemos notar que ela poder tender para uma cor fria ou quente dependendo da
quantidade de um pigmento ou outro.
Se juntarmos ao verde mais amarelo
( cor quente ) teremos um verde
amarelado, luminoso, mais vibrante,
podendo ser considerado uma cor
quente.

Se adicionarmos mais azul ( cor fria


) o verde ser azulado, portanto
frio.

Havendo um predomnio do vermelho ( cor


quente ) na sua composio,
o violeta ser uma cor
quente. Se adicionarmos
continuar frio.

mais
azul,

Cores neutras

Este nome normalmente dado aos tons cinzentos ou cores que contenham cinza
ou preto na sua composio.
As cores neutras, so as cores obtidas misturando pigmentos de cores

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complementares ou misturando duas cores secund

rias.

Roxo + Verde = Terra de siena


queimada

Nesta
fotografia
h
vrias
tonalidades de cinza cromtico.
um exemplo da natureza no
entanto o artista utiliza estes
princpios, para dar sua obra
efeitos muito interessantes.

Harmonia monocromtica
Brincando com uma cor, adicionando-lhe o branco ou o preto, criamos vrias
tonalidades valorizando a sua harmonia monocromtica.
Podem
do vermelho
puro
Laranja
+ ir
verde
= Terra de
siena
natural
ao branco, adicionando branco. Ou do vermelho puro ao preto,
adicionando-lhe
preto. O branco ou o preto sempre o ponto extremo de uma escala cromtica.
Adicionando-os a uma cor altera-se a sua luminosidade.

As cores podem ser separadas em Com


claras
e escuras
quanto
ao seu
brilho. Quanto
estas
misturas
obtemos
os cinzas
maior
a quantidade de branco mais intenso o seu brilho.
cromticos:
Harmonia policromtica

- Azul + Laranja

-Amarelo + Roxo
a combinao de vrias cores numa mesma obra, por exemplo: vermelho,
amarelo, azul e verde.
-Magenta + Verde
- Roxo + Laranja
As tonalidades de cinza podem variar em funo da quantidade de cada cor
empregue.
O artista ( Kandinsky 1925 ) criou
Na harmonia
cor, asoscores
neutras so muito importantes, no criam contraste
um
dilogo da
entre
elementos
com
as
outras
cores
ou
entre
si.
geomtricos e as cores.
No atraem tanto a ateno como as cores primrias e secundrias e muitas vezes
passam despercebidas. Elas descansam a vista depois de um estmulo causado por
um contraste.
Os cinza cromticos so tambm quentes ou frios, dependendo da cor
predominante na mistura. Exemplo: quando se mistura amarelo e roxo, o cinza
ser quente, se a mistura tiver mais amarelo, ser frio.

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"Kandinsky - 1925"

O excesso de cores pode criar uma sensao de fadiga, h que haver

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uma combina

o equilibrada com cores neutras

mistura para que o olhar possa

descansar

do excesso de estimulo visual.

Topo
Textura
Topo
A superfcie de uma forma caracterizada pela textura.
Atravs da viso ou do tacto, percebemos se uma superfcie quente ou
fria, spera ou macia.

"banana selvagem" "bananeiro marmorizado"


naturais e texturas criadas pelo homem

A natureza rica em texturas

H texturas

Top
o
Tamanho
Top
o
O conjunto das
dimenses de uma forma resulta
no seu tamanho

"naif - autor desconhecido" "naif - autor desconhecido"

Quando estamos
dentro de uma
paisagem e a
observamos,

o tamanho das
pessoas e dos
objectos dizem-nos
se elas esto perto
ou longe.

Para definir de uma forma rigorosa o tamanho exacto de uma forma,


utilizamos o desenho rigoroso ou o desenho tcnico.

Topo
Estruturas
Topo

so o modo
como esto
organizados os
elementos que
constituem
uma forma,
estabelecendo
relaes entre
ela e o todo.

Sabemos que no interior do corpo dos animais h um esqueleto sseo, que


tem como finalidade suportar os msculos e definir a forma do corpo.

A palavra
estrutura deriva
do latim
"stuctura", que
significa
construo

Estruturas

Estruturas
naturais

"Renato Silva"
O homem ao criar as estruturas, serve-se delas para resolver problemas de
natureza funcional ou problemas de valor esttico. So estruturas artificiais,
pois no foram criadas pelo homem.

"Gustave Eiffel-torre Eiffel-paris


1889"

Topo
Mdulo padro
Topo
Aos elementos que se repetem de uma forma organizada, chamamos
"Mdulo", ( deriva do latim " modus", que significa medida).

A forma
organizada
e rtmica
que surge a
partir de
um ou
vrios
mdulos,
chama-se
padro.

Grelhas e malhas
Topo

Se a repetio do mdulo se faz


tendo por base uma estrutura
modular geomtrica, podemos
design-la por malha ou rede.
(Brito, Maria Jos; Miranda,
Helena-Dimenso Visual-Texto
Editora-pg.137)

O design industrial utiliza o conceito de mdulo-padro, na concepo de


espaos, em tecidos, na cermica, etc.

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A
malha pode ser bidimensional, quando se organiza em superfcie.

(Brito,Maria Jos; Miranda, Helena-

Dimenso Visual-Texto Editora-pg.147)

A malha pode ser tridimensional, quando se o


(Brito,MariaJos;Miranda,Helena-Dimenso Visual-Te

Topo
Organizao formal Composio

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Topo

Quando numa superfcie colocamos um conjunto de elementos, quer sejam


pontos, linhas, cores ou objectos, de uma forma organizada efectuamos uma
composio.

"foto do autor"

"cobertera-encofrado" "cobertera-martillo" "cobertera-vuelo"

A harmonia deste conjunto transmite-nos ideias, emoes, percepes e dnos a


compreender, que os elementos isolados no so os mais importantes e
significativos.

"cobertera-escultura" "salvador dal-rhodes"

Topo
Forma e fundo

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Topo

A forma o contorno de uma determinada figura ou objecto. O fundo o


espao onde se colocam as figuras ou objectos.

"lus soares-mongola"

Do entendimento entre a diferena da forma e do fundo, nasce a compreenso da


obra, se assim no fosse as imagens apareceriam confusas.

"lus soares-arte digital"

Topo
Simetria/Assimetria
Topo
Dobrando ao meio uma folha de papel e nela recortando uma forma, ao abri-la
obtemos uma simetria cujo eixo a zona de dobragem.

Quando falamos
de simetria,
falamos de
distribuio
igual dos
elementos de
uma forma dos

d la
oi do
s s
imaginria
u
(eixo).
de m

Topo

Quando
no existe
qualquer
tipo de
simetria
diz-se
assimetria

Proporo
Topo
Proporo a relao das diferentes partes de um todo, comparadas entre si ou
cada uma com o todo.

Topo
Equilbrio
Topo
Uma composio equilibrada, significa que h uma harmonia visual entre os
elementos que a constituem. O equilbrio pode ser obtido atravs da simetria ou
do peso visual.

"foto do autor" "foto do autor" "f

Topo
Esttica/Dinmica/Cintica
Topo
Uma composio esttica est passiva sem movimento, est parada.

"angel matin" "mariana higa" "genova luglio"

Topo
Contraste
Topo
Contraste a oposio entre coisas ou pessoas, uma das quais faz sobressair a
outra. O contraste entre claro e escuro numa composio, usa-se para se
mostrar ou evidenciar uma determinada forma.

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"ana romo" "ana romo" "ana romo"

Uma composio
dinmica
transmite-nos a
sensao de
movimento.

"ana romo"

"ana romo"

Uma composi

cin

tica quando tem movimento real

"reba stewart"

Topo
Relao entre formas
Topo
As formas isoladas e
sozinhas numa
composio so
muito raras.
Encontram-se com
outras formas no
mesmo espao,
influenciandose
mutuamente.

"ana romo"

Tipo de ralao entre as formas:

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"ana romo"

Repetio

Sobreposio

Distncia

"foto do autor"

Contacto

Adio

"aire y agua - escher"

Subtraco

"Dal - ana romo"

Perfurao

"progresso - mrio amrico"

Interseco

"alunos do 6 A EBI Eixo - 2002/2003"

Topo

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