Teido de lana de oveja con tintes naturales

Con tintes naturales se logran colores que aumentan la calidad y belleza de los tejidos. Corta
la dependencia de anilinas qumicas de alto costo, de colores muy fuertes y nocivas para la
salud.
Descripcin
Esta tcnica soluciona el problema de la dependencia de la compra de anilinas qumicas de alto
costo, con colores demasiado fuertes y de gran impacto nocivo para la salud por contener sales
de plomo y otros contaminantes, as como el escaso valor de la lana de oveja hilada sin teir.
La tcnica permite el logro de colores atractivos, con los cuales se pueden lograr productos de
alta calidad y belleza, rescatando tcnicas tradicionales que han dejado de usarse.
A modo de ejemplo se describe el teido con cscara de cebolla, que otorga color amarillo oro a
5 kg de lana. Se pone la cscara de cebolla (150 gramos por cada 100 gramos de lana) en
remojo durante 24 horas, en una olla de 20 litros con suficiente agua como para que cubra las
cscaras. Se coloca el alumbre (1 cucharada sopera/100 g de lana) y las madejas de lana en una
olla de 50 litros, con agua suficiente como para que las cubra bien, y se calienta suavemente
durante 30 minutos. En esta etapa la capacitadora propone adems usar crmor trtaro, aunque
el grupo actualmente no lo hace. Al mismo tiempo se ponen a hervir las cscaras de cebollas en
el agua del remojo durante 30 minutos, y al final se filtra. Se sacan las madejas sin escurrir y se
colocan en el tinte (es importante que la lana y el tinte estn a la misma temperatura,
aproximadamente 90 C); se las deja otros 30 minutos, mantenindolas a esta temperatura. Se
revuelve con una caa o palo (nunca metal) en forma circular y suavemente, para que el tinte
entre en contacto con toda la lana; luego se deja enfriar la lana en el tinte. Una vez bien fra la
lana se enjuaga con abundante agua fra hasta que no le salga tinte y el agua salga limpia. Se
agrega al agua enjuague o suavizante para la ropa (ms o menos tapita para 200 g de lana) y
se escurre suavemente sin retorcer. Se seca la lana en la sombra, apoyada por su parte media
(no colgada porque se estira) en caas o palos. Se ovilla para que la lana no se enrule. Se
vuelve a armar la madeja, se etiqueta y esta lista para la venta.

Desempeo
La evaluacin que realizan los productores es que la tcnica rescata la forma ancestral de
realizar los teidos. No hay que comprar los tintes, otorga mayor valor agregado al producto
final, es fcil de realizar pero demanda ms mano de obra que el teido con anilinas. Aparecen
algunas variaciones en los tonos debido a que se trabaja con materiales como hojas, partes de
plantas, etc., que segn el estadio fisiolgico pueden generar variaciones en el tinte. La
evaluacin que realiza la capacitadora es que se logran mejores colores, un bajo costo y el
aprendizaje y reconocimiento de plantas tintreas de la regin.

Anteriormente el teido de lana era realizado, cuando se haca, con anilinas compradas.

Las ventajas comparativas fundamentalmente se centran en la posibilidad de mejorar el acceso a

la venta de los productos a travs del plus que significa el teido con tintes naturales.

Costo
Los nicos insumos que se debe comprar son cacerolas de aluminio de 30 litros de capacidad,
con un costo de $ 100. Desde el interior del sistema productivo se debe proveer de lana sucia
sin hilar (1 a 4 pesos por kg) y lea (una carga, $ 10). El material para generar el tinte es sin
costo y se obtiene del monte o la huerta. Para garantizar el funcionamiento de la tecnologa,
peridicamente se debe comprar: alumbre ($ 7/kg), suavizante para la ropa ($ 4/l) y crmor
trtaro ($ 35/kg).
Para incorporar la tecnologa no se necesita ningn jornal adicional; para su uso cotidiano, para
teir 5 kg de lana, por ejemplo, se requieren 2 jornales para juntar lea y los materiales para los
tintes, 2 jornales para la preparacin del tinte y 1,5 jornales para el teido, enjuagado, ovillado y
enmadejado. Es decir un total de 5,5 jornales. Adems, hay que sumar las 24 hs que hay que
dejar en remojo el material tintreo y las 24 hs, que demora la lana en secarse, para poder
ovillar y enmadejar nuevamente.
Se

requiere

para

su

aplicacin

tres

cuatro

jornadas

de

Resultados

capacitaciones

tcnicas.

esperados

Los principales resultados productivos que se espera lograr a partir de su uso es la mejora en el
acceso a la comercializacin de la lana con un precio justo. Produce un impacto social positivo,
ya que actualmente los productores estn vendiendo el kilogramo de lana teida con tintes
naturales a $ 50, cuando la lana hilada sin teir se puede vender a $ 15. Los indicadores que
pueden constatar una mejora en la calidad de vida estn en el mejoramiento de los ingresos de
las familias. Por otra parte, al ser una tcnica del tipo artesanal, fomenta la asociacin de los
productores para cumplir con las demandas del mercado; tambin, para regular las variaciones
en el color que puedan surgir, los pedidos grandes se tien todos juntos para uniformizar el color
de

cada

partida.

No produce ningn impacto ambiental negativo, salvo en la situacin en que se masificara la

tcnica y aumentara la demanda del producto, que por consecuencia, aumentara la presin
sobre el monte para extraer lea; tambin si se extraen races de vegetales en forma
indiscriminada. Asimismo habra que evaluar en el futuro el uso de cocinas que hagan ms
eficiente el uso de lea para el proceso.

Adaptacin
La tecnologa es lo suficientemente flexible como para adaptarse a distintas situaciones, ya que
requiere un muy bajo nivel de insumos externos. La infraestructura y las herramientas
necesarias son muy pocas, y no presenta caractersticas que limiten o dificulten su incorporacin
a los sistemas productivos de los pequeos productores.

Institucin
El PSA PROINDER no gener la tecnologa, pero propici que la artesana Ema Casullo
transmitiera su saber a los grupos interesados. En este momento los referentes por el tema son
la artesana mencionada y los integrantes del grupo Hilados de La Cumbre. La difusin se realiza
a travs de intercambios de experiencias, ferias de exposicin de productos y capacitaciones.
Para mayor informacin contactar con:

Programa Social Agropecuario de Catamarca

psacat@arnet.com.ar

http://www.proinder.gov.ar/Productos/Hipermedia/contenidos/ta2/Archivos/ficha
s/transformacion/ficha_073.htm

Teido con Tintes Naturales

Existen dos tipos primarios de pigmentos naturales utilizados para teir: pigmentos solubles en
aceite y pigmentos solubles en agua. Los pigmentos solubles en aceite tal como la clorofila o los
carotenoides se dan en todas las plantas en varias cantidades. La clorofila produce un color verde
a verde oliva y los carotenoides (como los que hay en las zanahorias naranjas) producen

pigmentos amarillos a rojos. Un gran rango de flavonoides solubles en agua tambin da un color el
cual da color a y tiene una funcin en muchas flores, frutas y vegetales. Ejemplos de pigmentos
flavonoides son el rosado-prpura hallado en la remolacha y el amarillo en cscara de a cebolla. La
antocianina roja a azul es un flavonoide hallado en muchas plantas. Entre otras funciones la
antocianina ayuda a algunas plantas a protegerse de los efectos de la de clulas de la radiacin
ultravioleta.
A manera de regla, los tintes naturales se extraen de plantas al pulverizarlas, desmenuzarlas o
cortarlas. Las partes de la planta luego son colocadas en agua calentada a una temperatura justo
por debajo del punto de ebullicin hasta que el color se haya transferido al agua. Cuando el color
es aadido a un material saturado en mordiente, el tinte se adhiere entonces a la fibra del material.
Los mordientes ayudan a que los colores se adhieran permanentemente en las fibras.
Ya que muchos mordientes son muy txicos, se recomienda que se utilice sulfato de amonio de
aluminio con los estudiantes. Esta forma de alumbre es comnmente utilizada como un agente
curtimbre. Los nativo-americanos utilizan un gran nmero de mordientes que se dan en la
naturaleza los cuales incluyen : alumbre natural el cual se precipita sobre algunos suelos que se
secan, cidos tnicos de zumaque (bayas, ramas u hojas), leja hecha de cenizas de madera,
orina, una mezcla de excrementos de oveja con agua y humo.
Planta

Color del tinte

Parte de la Planta

negro

hojas hervidas

amarillo

flores

verde

corteza interna

amarillo

flores

De origen silvestre

Guaco

Chamiso blanco

Girasol

Frambuesa silvestre

rosado

bayas

Chicoria

amarillo

flores

Enebro de las montaas rocosas [Sabina]

prpura

races

Chamiso hediondo (Artemisia sp.)

amarillo-verde

toda la planta

Punchn

musgo-verde

hojas, flores

Amarillo claro

cscaras

Arndano

azul

bayas

Planta de Girasol

blue

semillas

De la tienda

Cebolla

Remolacha

rosado profundo

races

Espinacas

oliva oscuro-verde

hojas

Procedimiento general
La cantidad de material necesaria para una olla de tinte vara. Para cuatro onzas de tela o hilo,
utilice 12 onzas del material de la planta, una onza de alumbre y de onza de crmor trtaro en
cuatro cuartos de galn de agua. Remoje la madeja de hilo blanco o tela en agua simple por 24
horas antes de teir.
(1 Onza = 28 grs)
Mtodo empleando una olla*
Crear el tinte
1. Ponga el agua en la olla, agregue las partes de la planta desmenuzadas (colocadas en una
bolsa de malla).
2. Cocnelas a fuego lento de a 1 hora (justo por debajo del punto de ebullicin).
3. 3. Filtre el material (remueva la bolsa de malla).
Tia las fibras
4. Aada alumbre y crmor trtaro al agua y mezcle (el crmor trtaro ayuda a mantener las fibras

suaves).
5. Coloque las fibras/hilos previamente humedecidos
6. Cocine hasta que los materiales se hallen un poco ms oscuro que el color deseado,
removiendo y sumergiendo ocasionalmente.
7. Remuvalos del calor.
Remueva las fibras del bao y squela
8. Enjuague (empezando con agua tibia) hasta enfriar.
9. Cuelgue para que seque.
DATOS:
Preparar las madejas para que no se enredasen
Lavar bien la lana porque puede tener grasa, suciedad o restos de aceite de hilar. Se lava as: 1.
enjuagar, 2. lavar con detergente, 3. enjuagar en tantos enjuagues haga falta para quitar todos los
restos de detergente.
Lo principal en el tratamiento de la lana es la temperatura. Se puede calentar la lana hasta 90 C,
siempre que no se cambie la temperatura bruscamente con diferencias mayores a 30.
Los mordientes se usan para preparar la lana para absorber los tintes mejor y hacer los colores
perdurables. El alumbre es el mordiente que menos daa el medio ambiente, y que preserva el
color ms natural de los tintes.
La receta del bao con mordiente: para 100 gramos de lana, 20 gramos de alumbre y 5 litros de
agua. Calentar hasta 90 C y mantenerlo as una hora. Despus se puede dejar la lana enfriar en la
misma olla.
Las madejas secar con el mordiente, guardarlas as hasta otro momento si no se puede seguir
directamente con el siguiente paso. Pero no enjuagues la madeja luego antes de teir!
Las Hojas secas para ayudar en la extraccin del pigmento se ponen a remojo la noche anterior. Al
hervir ver cmo se sueltan los colores las hojas, liquen y corteza de rbol entre muchas.
Si tienes un tinte que es muy fuerte, como por ejemplo la cscara de cebolla, hay que pasar las
madejas mojadas por el bao con tinte durante unos 10-15 minutos antes de meterlas en la olla.
Luego generalmente se deja la lana en el bao de tinte a 80-90C una hora.
RECOMENDACIONES PARA LA PROTECCIN DEL MEDIO AMBIENTE
Las soluciones con mordientes, despus de su uso, pueden eliminarse por el inodoro con
abundante agua (nunca por el sumidero de la cocina). De este modo se evita salpicar las zonas
donde se preparan los alimentos. Las soluciones usadas de tintes y mordientes con restos de

alumbre, cobre, hierro o tanino pueden echarse sobre la tierra, pero bien lejos de pozos y tanques
de agua potable, as como de los lugares de juego de nios y mascotas. Todas esas sustancias
abundan en la naturaleza y son empleadas por los jardineros
Explicacin cientfica
Tintes
Numerosas plantas contienen pigmentos naturales en sus hojas, races, flores o bayas. Sin
embargo, la eleccin del tinte depende en primer lugar del color que se desee obtener, y para cada
color existen generalmente varios tintes apropiados. A menudo resulta difcil saber cul elegir y
siempre debemos tener en cuenta su eficacia, disponibilidad, coste y su firmeza y resistencia frente
al agua y la luz. El cultivo de tus propias plantas es la forma ms ecolgica para obtener los tintes.
Algunos prefieren utilizar nicamente los tintes que puedan conseguir del jardn o de la naturaleza.
Otros siguen aferrndose a los tintes antiguos y muchos slo eligen los tintes rpidos y de colores
consistentes (no todos los tintes tienen esa propiedad!). La mayora suele escoger una seleccin
entre las diversas categoras, en funcin de los resultados buscados. Si no tienes ms remedio que
comprar tintes naturales, asegrate primero de que proceden de explotaciones racionales y no de
la naturaleza virgen. La mayora de los proveedores son personas responsables y adquieren su
mercanca de fuentes renovables.
Mordientes
El trmino "mordiente" proviene del verbo latino "mordere" que significa morder en el sentido de
asir o fijarse en una cosa. El "asistente" es la sustancia que se emplea con el mordiente para
reforzar su accin. Las fibras se tratan con mordientes para permitir que los colores aplicados se
fijen permanentemente. Es tan importante como el mismo proceso de teido, ya que sin un
mordiente adecuado los colores ofrecen un aspecto pobre y desigual. Se emplean diversas
sustancias como mordiente; algunas son totalmente seguras, pero otras requieren un manejo ms
cuidadoso. El tipo de tinte y mordiente que debes escoger depender del color y tono que desees y
de la clase de fibra que vayas a emplear. Descubrirs que con un mismo tinte se pueden obtener
distintos colores y tonos, en funcin de la sustancia utilizada como mordiente
Agua
En general, el agua del grifo es adecuada para teir, aunque cuando se requiere "agua blanda" en
una receta tendrs que recoger agua de lluvia. No existen normas estrictas sobre la cantidad de
agua que se necesita. Bastar una cantidad suficiente para cubrir los materiales que estemos
tiendo o mordiendo, y que stos puedan moverse libremente en el agua. No olvides tapar el
recipiente si la ebullicin disminuye. Si te quedas corto con el agua las fibras resultarn
irregularmente teidas.

Tipos de agua
Algunos tintes funcionan mejor con cierto nivel de alcalinidad o de acidez en el agua, as que no
estara de ms disponer de un medidor del indicador del pH para medir el agua. El agua neutra da
un ndice de 7. El agua cida registra un valor por debajo de 7, mientras que la alcalina lo hace por
encima de dicha cifra.
Si el agua es demasiado cida debes aadirle unos granos de sosa de lavar y volver a medir el pH
con una nueva tira de test. Si por el contrario el agua est demasiado alcalina le puedes aadir una
gotas de vinagre de vino blanco (o cido actico) y vuelve a medir. De todos modos, la medicin
del pH slo es necesaria para determinados tonos y colores, por lo que, si no lo especifica la
receta, puedes usar agua corriente.
Los efectos de la acidez y de la alcalinidad
Es importante que sepas equilibrar el pH del agua del grifo para ocasiones en que lo necesites
como, por ejemplo, cuando no consigas buenos resultados con un determinado tinte.
En ciertos casos, al aumentar la alcalinidad del agua, los tintes que dan color morado o coral
cobran tonos rosas, mientras que la acidez refuerza los tonos naranjas. Puedes experimentar
aadiendo sosa de lavar o vinagre de vino blanco al bao del tinte, aunque es mejor que utilices
muestras para estas pruebas.
No olvides que la sosa, utilizada alegremente, puede debilitar la lana y llegar a descomponerla y
disolverla, as que ten cuidado
Tambin hay que tener en cuenta que a veces un simple lavado puede modificar el color de las
fibras teidas. El motivo puede estar en el exceso de alcalinidad durante el lavado, bien en el agua,
en el detergente o en el ablandador del tejido.
Es mucho ms sencillo, sobre todo en la fase experimental, utilizar el agua del grifo tal como viene,
siempre que los resultados sean satisfactorios
Curiosidades y otras cosas
Las plantas se usan en la tincin de tejidos desde tiempos muy remotos.
Los babilonios, los sirios, los egipcios y los hindes ya usaban plantas para teir tejidos.
Los primeros restos de tejidos aparecieron en Egipto y datan del ao 2000-3000 a. c.
Tambin en la Edad Media han aparecido restos de tintorera.
Otro ejemplo son los Chinos que usaban tientes, obtenidos de la cochinilla que da un color rojo
brillante y la planta del ndigo que da un color azul ail, desde el ao 2000 a. c.

Los colorantes qumicos son una falsa imitacin del color, mientras los colorantes naturales son
colores que se obtienen de la naturaleza, son indestructibles, no son txicos, ...

Recetas para mordantes

MORDANTE DE ALUMBRE: Disuelva una taza de alumbre y dos cucharadas de crema de trtaro
en cinco litros de agua tibia (un cuarto de un balde grande de agua). Deje el algodn en remojo
durante 24 horas.
MORDANTE DE TANINO: El tanino en polvo se puede comprar, pero tambin se puede obtener
de la corteza de los rboles con altos niveles de tanino. Use dos cucharadas del polvo o 500
gramos de la corteza del rbol zarzaparilla, del rbol de goma (especie de eucalipto)o del rbol
mimosa. Ponga esto a hervir en cinco litros de agua y deje remojar el algodn durante 24 horas.
MORDANTE DE SULFATO DE COBRE: Mezcle 500 gramos de corteza del rbol de goma con
una cucharada de sulfato de cobre en cinco litros de agua; ponga a hervir y deje el algodn en
remojo durante 24 horas.
MORDANTE DE METALES: Para hacer mordante de metales hay que hervir hierro, cromo o
estao en agua. Para hacer una solucin de hierro, por ejemplo, ponga a hervir cinco litros de agua
con dos tazas de vinagre y una taza de clavos oxidados durante una hora. Deje reposar por 24
horas y cuele. El lquido resultante es el mordante.
Mordientes
de origen mineral

Alumbre (Sulfato de Aluminio)

Crmor trtaro (Trtrato cido de Potasio)
Caparrosa verde ( Sulfato de Hierro) (venenoso)
Caparrosa o alcaparrosa negra o yanacolpa
Fierro, hierro (Sulfato de Hierro) (Oxido de Hierro)
Caparrosa azul (Sulfato de Cobre )
Caparrosa blanca (Sulfato de Zinc)
Bicromato o dicromato de potasio (Sulfato de Cromo)
Estao (Clorhidrato de Estao) (venenoso)
Collpa (Salitre)

Salitre
Ceniza o leja
Cachina
Bicarbonato (Carbonato de Sodio)
Sal de mesa (Cloruro de Sodio)
Cal (Oxido de calcio)
Barro negro
Arcilla
Taco (tipo de arcilla roja)
otros mordientes
cido Actico
Limn (contiene cido Actico)
Amonaco (Clorhidrato de Amonaco) (Sales de amoniaco)
Orn fermentado (contiene Amonaco)
cido oxlico
cido frmico (de uso menos comn)
http://www.fieltrosnimin.com/blog/item/74-te%C3%B1ido-con-tintes-naturales

Proceso Productivo
Las tejedoras de Relmu Witral son todas mujeres campesinas que mantienen un vnculo fuerte con la vida tradicional. Junto a
marido o como jefas de hogar, sus labores son mltiples y diversas: la huerta, la alimentacin y el cuidado de los hijos es
preocupacin cotidiana de todas ellas, muchas colaborando tambin en las tareas del campo y del mar, como la siembra, la
cosecha y la recoleccin de orilla. Ellas guardan horas preciadas para su trabajo de tejedora. A veces temprano por la maana,
otras casi al anochecer, la tejedora hace bailar el huso preparando los hilos. Su familia tambin colabora en el trabajo del telar.
Los hombres de la casa son responsables de la preparacin de las diversas herramientas. Tambin los hijos ayudan a sus
madres en el proceso de preparacin de los hilos: lavar la lana, torcer los hilos, enmadejar y ovillar son trabajos generalmente
familiares.
La confeccin de los tejidos de la Relmu Witral es 100% artesanal. De la oveja al tejido final, el trabajo se hace totalmente a
mano, respetando los pasos siguientes.

1. Esquilar y lavar la lana

La esquila de las ovejas, es decir el corte de la lana con tijeras, se realiza hacia fines de la
primavera. El velln se varilla para que desprenda algo de suciedad y luego se lava con agua tibia y
detergente. Este proceso permite limpiar las impurezas y retirar el veri de la lana. Pues se deja secar
al viento y al sol.

2. Escarmenar
La lana est limpia y seca. El escarmenado consiste en separar las fibras, estirndolas, para eliminar
todo resto de impurezas y formar un suave pelotn. Luego se va estirando hasta lograr una mullida
hebra de largas dimensiones, que ser la base para comenzar el proceso del hilado. Algunas socias
no tienen ovejas propias y compran la lana limpia y encintada. Para ellas, el proceso productivo
empieza con el hilar.

3. Hilar
El hilado es el proceso de formacin de un hilo continuo. Se realiza
mediante la torsin de las fibras con un pequeo instrumento de madera:
el kuliw o huso. La rotacin del kuliw va dando firmeza a las fibras,
mientras la mano experta de la tejedora va fijando el grosor del hilo segn
la prenda que quiere tejer. Algunas tejedoras tambin recurren al uso de
la rueca artesanal para el hilado de la lana.

4. Enmadejar
Una vez hilada la lana, se utiliza el aspawe, instrumento de madera, para hacer madejas de hilo.

5. Teir con la naturaleza

El hilo esta ahora listo para ser teido a travs de antiguas tcnicas tradicionales. La tejedora debe recolectar los elementos
naturales que utilizar segn el color que desee obtener. Para el verde busca las hojas suaves del Cho Cho, para el amarillo,
las ramas generosas del Pillo Pillo. Se dejan hervir los vegetales en agua, en antiguas ollas de fierro. Luego, la tejedora
sumerge la madeja de lana e integra mordientes para fijar el color. La lana permanece hirviendo.
Saber ms

6. Enjuagar, secar y ovillar

Al retirarla de la olla, la lana se enjuaga con agua fra y luego se seca a la sombra para evitar que el sol dae el color todava
hmedo. Seca, la madeja de lana es ovillada formando pelotas, listas para ser trabajadas en el telar.

7. Urdir el witral
El witral es un telar sencillo, compuesto por dos palos verticales y dos horizontales. Los verticales
sostienen los horizontales y stos ltimos se disponen de acuerdo a las dimensiones del trabajo que
se quiere realizar. El urdido simple consiste en disponer los hilos verticales en forma de ocho,
quedando un cruce en el centro del telar.

8. Tejer
Una vez urdido el telar, se cruzan las hebras apoyado por el tononwe, vara que permite el paso de
los hilos de la trama. Se usa el irewe, instrumento de hueso de ballena o madera, para apretar la
trama. Luego se baja el cruce y se vuelve a pasar la trama. As se repite hasta terminar el tejido.
Saber ms

El Telar

Origen del Telar Mapuche

El arte y trabajo del tejido a telar es una de las tradiciones culturales ms antiguas del pueblo mapuche y una
manifestacin clara de la importancia de la mujer como transmisora de vida y cultura en esta sociedad.
El origen de la tcnica se remonta a un hermoso mito cosmognico. Lalen Kuze, la araa madre, gran tejedora de la
naturaleza, transmiti la habilidad y el arte de tejer a llche Domo, la primera mujer, origen del pueblo mapuche y
primera transmisora de esta gran sabidura.
Las mujeres se relacionan con este arte desde su primera niez, siendo conducidas por una imife (maestra), su madre o
abuela. Las nias ayudan en el escarmenado de la lana y segn su habilidad, comienzan a hilar. Tambin ayudan a
colectar las frutas, hojas, lquenes, involucrndose en la labor de teir con elementos de la naturaleza, buscando imitar los
colores del relmu (arco iris) que el wenumapu (cielo) despliega con esplendor entre la llovizna y el sol (Ver Tintes
Naturales). Mirando y escuchando las historias de las mujeres mayores, las nias adquieren los secretos de la naturaleza:
una enseanza sagrada, en donde las hebras multicolores del tejido organizan un entramado para la comprensin del Ser
Mujer. As se hace, como siempre lo hicieron las antiguas, se repite a las principiantes. Este ceremonial permite la
trasmisin de la herencia ancestral del pueblo mapuche a la sangre joven que deber mantener el hilo delicado de la
tradicin y sabidura ancestral.
En las manos de la tejedora mapuche, el telar se transforma en un encuentro entre lo divino y lo humano, entre el pasado
y el presente de un pueblo y por lo tanto, en una estrategia pedaggica evocadora de los mitos originarios y
representacin de su supervivencia en el tiempo (Ver Diseos).
Los elementos del Telar

1. Witral: telar tradicional mapuche, significa estar vertical.

2. Wichawichawe: varas verticales del telar

3. Kelow: varas horizontales del telar
4. Trape: trenza de lana o cuero que se usa para amarrar las varas horizontales y verticales del telar
5. Urdimbre: hilos verticales
6. Trama: hilos horizontales
7. Tononwe: vara que sirve para separar los hilos de la urdimbre (verticales), permitiendo el paso de los hilos de la trama
(horizontales).
8. irewe: instrumento de hueso de ballena o madera con el que se teje a telar
Distintas tcnicas del tejido a telar

rren/ Telar liso: Es la tcnica de urdimbre y tejido ms simple. Sirve para confeccionar textiles de un solo color o con
franjas de colores, sin dibujo.

Ngimikan: Tcnica de urdimbre y tejido que semeja pequeas celdas. Se usa para dibujar los tejidos.

Welu Kidev: Tcnica de urdimbre y tejido que semeja escalerillas. Esta tcnica es conocida tambin como peinecillo por
su parecido a este instrumento.

Pitiw: Tcnica de urdimbre y tejido que semeja lneas en zig-zag. El nombre de la tcnica viene de un pequeo pajarito
cuyo plumaje resulta parecido.

Pidol: Se utilizan dos colores (uno oscuro y otro claro) y se teje solamente con los dedos, cruzando las hebras y dando
formas de ojos.

Trarikan: Tcnica de dibujo que se realiza una vez urdido el telar. Consiste en amarrar los hilos de la urdimbre con ocha
para formar un dibujo. Luego se saca el hilo urdido del telar y se tie de un color oscuro. Se vuelve a poner en el telar, se
retira la ocha y se vislumbra el dibujo en el urdido por el contraste de colores. En la medida que se va tejiendo, el dibujo
aparece solo. La manta del cacique (jefe mapuche) se dibuja desde tiempos inmemorables con esta tcnica. Las tejedoras
de Relmu Witral no tejen usando esta tcnica.

Tintes Naturales
Los colores de los tejidos de Relmu Witral son totalmente naturales: se utilizan
los colores propios de la lana de oveja o se obtienen a partir de tintas
naturales. Esto implica un proceso artesanal exclusivo para la obtencin de
colores, por lo que no puede asegurarse la repeticin exacta de un tono.

La kelutufe domo (mujer experta en teir lana), muchas veces ayudada por su familia, recolecta los

elementos naturales que utiliza segn el color que desee obtener. Esta recoleccin de vegetales
diversos sita a la tejedora en un hondo hermanamiento con la naturaleza. Los tintes provienen de las
hojas, flores, frutas y lquenes. Se dejan hervir los vegetales en agua, en antiguas ollas de fierro, al
menos una hora para que la naturaleza entregue su color. Luego, la tejedora sumerge la madeja de
lana en la olla e integra mordientes, naturales o artificiales, para fijar el color (vinagre, sal de cocina,
piedra alumbre y algunos sulfatos). La lana permanece hirviendo al menos durante quince minutos.
Para obtener colores ms oscuros se deja reposar la lana en el lquido hasta el da siguiente.
La gama de colores obtenida segn este proceso es infinita. Le presentamos aqu algunos de los
elementos ms utilizados por las tejedoras de Relmu Witral.

Hoja de Canelo, Drymis Ninteri

Hoja de Durazno, Prunus persica
Hoja de Maqui, Aristolia Maqui
Hoja de Menta, Mentha piperita y Mentha longifolia
Tallo, hoja y flor de Cho Cho, Lupinus sp.

Flor de Aromo, Acacia dealbata

Hoja de Pillo Pillo, Ovidia pillo pillo
Flor de Dalia Amarilla, Dahlia variabilis
Flor de Cho Cho, Lupinus sp.
Flor de Pica-pica, Ulex europaeus

Talle, hoja y flor de la Hierba del T, Bidens aurea

Flor de Dalia Anaranjada, Dahlia Variabilis
Barba de palo, Usnea spp

Flor de Pita, Phormium tenax

Barba, Usnea spp
Flor de Quintral, Phorygilantus
Corteza de Radal, Lomatia Obliqua
Hoja de Palmilla, Lophosoria quadripinnata

Fruta de Frambuesa, Rubus idaeus

Flor de Pita, Phormium tenax
Raz de Relbun, Relbunium Hypocarpium

Fruta del Michay, Berberis Congestiflora

Fruta del Maqui, Aristolia Maqui
Fruta de Mora, Rubus ulmifolius

Rama y hoja de Chilco, Fuchsia Macrostema

Nalca, Gunnera Chilensis
Robbu, barro
Fruta del Michay, Berberis Congestiflora
Fruta del Maqui, Aristolia Maqui

Diseos
Los diseos representados han sido rescatados, para no olvidar su significado, por mujeres de comunidades mapuches
pertenecientes a Relmu Witral y son caractersticas de la zona Lavkenche, en el Sur Oeste de Chile.

Aliwen

Kolkuda Rayen

Nge

Kachilla

Flor del Canelo: Arbol sagrado del pueblo mapuche.

Flor del Copihue: Flor nacional y planta sagrada de gran significado para los mapuches.

Ojos: Representa los ojos que muestran el alma de una persona y la espiritualidad de su pueblo.

Espiga de trigo: Representa el trigo, fuente fundamental de alimento para los mapuches.

Wanelen
Estrellas: Son de importancia en la espiritualidad del mapuche y influyen sobre la machi, jefa espiritual de la comunidad
mapuche, en sus rogativas.

Llallin
Araa madre: Representa toda la sabidura de la madre araa que le entrego este conocimiento a las mujeres para que lo
aplicaran en sus tejidos.

Llaupudlen

Lov-che

Mariposa: Representa la libertad y la hermosura del pueblo mapuche.

Comunidad mapuche: Representa la comunidad unida y la fuerza de un mismo sentir como pueblo.

Amun-che
Gente que camina unida: La unidad y la comunin del pueblo se ve reflejada en este diseo, al caminar todos juntos hacia un
mismo propsito.

Kultrun
Kultrun: Representa la cosmovisin del pueblo mapuche y es un tambor ceremonial utilizado por la machi en rogativas y
rituales.

Meli Witran Mapu

Lavken

Cosmos universal: Con este diseo se representa la tierra, sus cuatro puntos cardinales y su
cosmovisin.

Mar: Fuente de vida y alimento para los mapuches.

CATLOGO DE PRODUCTOS / Decoracin

Alfombra

Bajadas de Cama

Frazada

Bajadas de Cama

Centro de Mesa
Cojn

Posa Vasos

Murales

Alfombra

Murales

Murales

Cubrecama

CATLOGO DE PRODUCTOS / Vestuario

Chaqueta Mujer

Manta Mujer

Gorro

Echarpe

Bufanda

Echarpe

Bufanda

Calcetas

Bufanda

Gorro

Polainas

Poncho

Manta Mujer

CATLOGO DE PRODUCTOS / Hilo

Lana hilada

CATLOGO DE PRODUCTOS / Accesorios

Cintillo

CATLOGO DE PRODUCTOS / Exclusivo

Bolso

Centro de Mesa

Cojn con Piecera

Manta Mujer

Manta Mujer

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