Continuación de La Modernidad

TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA
CONTEMPORNEA
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
Arquitectura que va en contra de la Modernidad

comercializada, pero a su vez toma elementos de la
misma modernidad que va de la mano con elementos de
alta tecnologa, tanto en elementos novedosos de
construccin as como su esttica.
LA CONTINUACION DE LA MODERNIDAD
CLASICA
En esta tendencia, se retoma a la modernidad clsica de Le

Corbusier, pero tambin se incluyen nuevos elementos como
volmenes curvados en formas cubicas.
Los comienzos de esta tendencia pueden vincularse con la conferencia

CASE y la exposicin de cinco arquitectos en el museum of modern art,
MOMA en Nueva York, en el ao 1969. Algn tiempo despus apareci una
publicacin con el titulo Five Architects. Estos cinco arquitectos eran Peter
Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey, John Hejduk y Richard
Meier.
Estos arquitectos reanudan la modernidad clsica de los aos 20 y
Transforman sus formas en habitual construccin norteamericana.
Uso de estructuras de acero con encofrados de madera vistos tal como los
arquitectos emigrados de Bauhaus(M. Breuer y Gropius).
Se inspiran en Le Corbusier:
-espacios que confluyen en horizontal como verticalmente
-Grandes superficies acristaladas.
-Escalinatas.
Combinaciones de Cubos con Cilindros.
LA CONTINUACION DE LA MODERNIDAD
CLASICA
Se Divide en:
Alta Tecnologia.
Tecnicismo.
El detalle intemporal.
Modernidad moderada.
ALTA TECNOLOGIA
Sus races retroceden hasta el tiempo de la Revolucin Industrial.
Por entonces, Inglaterra estaba a la cabeza y por ello encontramos all los primeros
ejemplos, como el famoso Crystal Palace de Joseph Paxton en 1851.
Otra tendencia de la Alta tecnologa se basa en construcciones de membranas

extremadamente finas, esta procede ya de nuestro tiempo.
ALTA TECNOLOGIA
El high-tech (alta tecnologa) es un estilo arquitectnico que se
desarroll durante los aos setenta. Toma su nombre del libro: The
Industrial Style and Source Book for The Home, publicado en 1978 por
Joan Kron y Suzanne Slesin. El libro muestra abundantes ejemplos de
obras donde priman los materiales industrializados particularmente
utilizados en techos, pisos y muros.
Inicialmente la arquitectura High Tech implic una revitalizacin del
Movimiento Moderno; un desarrollo natural de las ideas precedentes
pero apoyado en la innovacin y la tecnologa
CARACTERISTICAS DE CONSTRUCCION
Esta tendencia muestra cierto exhibicionismo constructivo. Los elementos mas comunes son:
Armazon: espacios de grandes luces, estructuras con cables de tensin y varillas de presin.
Piel Exterior: Grandes acristalamientos contra radiacin solar directa.
Tecnica Domestica: Tuberas, escaleras automticas, ascensores y elementos similares a la vista.
Esta arquitectura es adecuada para grandes naves, edificios de exposiciones, para oficinas o
instalaciones deportivas
Pabelln alemn
Frei Otto
CRYSTAL PALACE
Joseph Paxton
Su objetivo era disear una estructura
que emulara el lema de los juegos: Los
Juegos Felices, "The Happy Games",
como una caprichosa respuesta
arquitectnica que cubriera la pesada y
autoritaria sombra dejada por los juegos
de Berln.
Otto y Behnisch conceptualizan una
estructura de tensin que fluir
continuamente a lo largo del sitio
imitando el drapeado y las rtmicas
elevaciones de los Alpes suizos, una
estructura en suspensin, como una
nube que parece flotar sobre el lugar
ramificndose entre las piscinas, el
gimnasio y el estadio principal.
ALTA TECNOLOGA
ESTADIO OLIMPICO,
MUNICH, 1972
Esta tendencia adopta elementos constructivos de procedencia con la metalurgia, como Armazones, Piel
Exterior, Tcnica domstica, Acristalamientos , y Tenso estructuras, que permiten ampliar las dimensiones
del proyecto arquitectnico
Lazos
Portantes
Mstiles
Cable
tensor
Separ la membrana textil, colgada

en punta, de la construccin tensada
con cables de acero. Lazos de cables
gruesos recogan esta red y la
colgaban en unos mstiles. Gnter
Nehnisch aprovecha este invento en
construcciones
empleando
Bloque de Anclaje sus
membranas de placas de plexigls,
para que no se produjeran sombras en
el campo de juego.
Estadio Olmpico, Munich, 1972

Gnter Nehnisch
TECNICISM
O
El arca, clnica dental

Shin Takamatsu
Syntax, edificio de oficinas

Shin Takamatsu
EL DETALLE INTEMPORAL
Existe un grupo de arquitectos que parten del detalle
limpiamente configurado y de acuerdo con el material.
Su actitud moderna queda patente sobre todo en el
trato con la substancia histrica:
MODERNIDAD MODERADA
se podra denominar esta tendencia como la corriente
principal de la modernidad Mainstream, porque gran
parte de la produccin arquitectnica pertenece a ella.
Los mejores ejemplos destacan por la adecuacin de los
medios y la limpia ejecucin, respetando los deseos del
propietario.
CONTINUIDACIN DE LA MODERNIDAD
CLSICA
REPRESENTANTES
RICHARD MEIER
TADAO ANDO
CLSICA
TADAO ANDO
Osaka Japn 1941

Autodidacta, viaja: Europa,
frica, Estados Unidos
Premio Pritzker 1995
Premio Carlsberg
Medalla Alvar Aalto
Premio del M.E.J.
CLSICA
TADAO ANDO
REFERENTES :
Combina el modernismo con el metabolismo y
tradicionalismo japons
CLSICA
CARACTERISTICAS
CARACTERSTICAS ARQUITECTNICAS DE TADAO ANDO
La sencillez de su arquitectura se encuentra principalmente influenciada por la cultura japonesa.
Con el fin de practicar la idea de la simplicidad, la arquitectura de Ando se constituye
principalmente de hormign, concreto, hierro y vidrio, proporcionando una sensacin de
limpieza. El cuerpo de la obra de Tadao es conocido por el uso creativo de la luz natural y de las
estructuras que siguen las formas naturales del paisaje; caminos de circulacin tridimensionales
complejos que se entrecruzan entre los espacios interiores y exteriores dando paso a formas
geomtricas de gran escala.
No creo que la arquitectura tenga que hablar demasiado. Debe permanecer silenciosa y dejar
que la naturaleza guiada por la luz y el viento hable.
Si bien utiliza los conceptos de la arquitectura japonesa, sus espacios tienen ms de encierro que
de abertura. Utiliza las formas puras y la luz natural para articular los espacios, y las sombras para
suavizarlos y envolverlos.
Ando ha logrado trascender de lo tradicional a lo contemporneo, mediante el cuidado de la
conexin entre hombre y naturaleza, lo espiritual, de lo pblico y lo privado. La arquitectura de
Tadao Ando no escatima en simbolismos, que aunque abstractos, se encuentran siempre
presentes en sus creaciones. La utilidad de lo simple es de gran ayuda, puesto que reconecta a
su modo- lo cotidiano del exterior con lo privado al interior de sus construcciones
CLSICA
FUNDAMENTOS DE TADAO ANDO

Relacion del la arquitectura con el entorno de la naturaleza El uso de medios naturales - la naturaleza
artificial, es decir, utilizando el agua del estanque de jardn y rboles y vidrio utilizando medios
utilizando la luz.
La geometria en si de un edificio es lo que la integra a su entorno
Material honesto edificio de hormign v (hormign sin terminar) como paret de la integracion.
CLSICA
OBRAS ARQUITECTONICAS
Iglesia de la luz
Hotel y Museo Naoshima
Museo de la Madera.
Espacio de Meditacin en la UNESCO..
Iglesia sobre el agua.
Casa Koshino .
Casa Iwasa..
Pabelln Expo Sevilla92.
Museo del Bosque de las Tumbas
Complejo Habitacional Rokko..
Oficinas Raika
CLSICA
LA IGLESIA DE LA LUZ
En el principio creo Dios los cielos y la
tierra. Y la tierra estaba desordenada y
vaca, y las tinieblas estaban sobre la faz
del abismo, y el Espritu de Dios se mova
por encima de las aguas. Y dijo Dios:
Hgase la luz; y la luz se hizo. Y vio Dios
que la luz era buena; y separ Dios la luz
de las tinieblas.
Gen. 1, 1-4.
CLSICA
UBICACION
Ubicado en una escondida esquina en un tranquilo suburbio residencial en Ibaraki, Osaka, este
pequeo conjunto comprende dos modestos edificios, dispuestos en ngulo, orientndose de
acuerdo a la trama vial de la urbanizacin
CLSICA
En el principio creo Dios los cielos y la tierra. Y la tierra estaba

desordenada y vaca, y las tinieblas estaban sobre la faz del
abismo, y el Espritu de Dios se mova por encima de las aguas.
Y dijo Dios: Hgase la luz; y la luz se hizo. Y vio Dios que la luz
era buena; y separ Dios la luz de las tinieblas.
Gen. 1, 1-4.
Y con este primer material, el mas eterno y

universal de los materiales, tan importante para
el Cristianismo como para otras religiones, es
que Tadao Ando moldea su Iglesia de la Luz
(1989).
CLSICA
El acceso al conjunto es intencionalmente

indirecto, a diferencia de muchas iglesias en
Occidente. El diseo fuerza a los feligreses a
ingresar por la calle lateral y llegan a un espacio
ubicado en la parte posterior de la iglesia, cerca
a la casa del ministro. Desde all se ingresa a
una minscula placita, que alberga una banca
de forma circular. A travs de ella, se
distribuyen los accesos a la Iglesia principal y a
la capillita conexa.
Como hace notar Philip Drew, en el arte Zen "la belleza es hacer
resaltar una epifana del vaco absoluto y sin forma que es Dios".
Por ende, el vaco es equivalente al infinito y viceversa. Por ende
la arquitectura de Ando refleja trata ese vaco como una especie
de plenitud divina, y el acabado imperfecto recoge el espritu del
wabi sabi.
CLSICA
El mrito de Ando no
est slo en introducir
este
elemento
oblicuo, que dinamiza
el espacio apacible y
ortodoxo de la nave,
sino en separarlo
algunos centmetros
de
la
cobertura,
permitiendo que la
luz
se
filtre
horizontalmente
y
dando la impresin de
que el techo estuviera
flotando en el aire.
La iglesia principal, es una caja de 6

x 6 x 18 m. traspasada lateralmente
por un muro girado 15 grados con
respecto al eje principal de la nave.
Esta
pared
diagonal contiene
asimismo
una
generosa
mampara de 1.60
x 5.35 m y la
puerta de ingreso
al
ambiente,
acristalada, que
se
desliza
lateralmente, fiel
al shoji estilo
japons.
CLSICA
Tras el altar existe una

abertura cruciforme,
embebiendo al espacio
interior del poder y energa
de la luz.
La luz es el nico elemento natural

que ingresa al ambiente, como
reforzando su condicin divina e
invadiendo la profana oscuridad.
CLSICA
El edificio, construido en concreto, ha

abandonado todo ornamento para revestirse de
la espiritualidad que confiere la luz, haciendo
ms intensa su calidad de sacro. Debido al
presupuesto reducido y al escaso tiempo para su
construccin, la iglesia no tiene elementos
especiales ms all de las paredes de concreto y
las calculadas aberturas.
Incluso las bancas (que fueron hechas con partes
de los andamiajes utilizados para construccin de
la iglesia y recubiertas de pintura negra), afirman
su carcter austero y mnimo. El mobiliario,
combinado con el siempre mvil y vivaz juego de
la luz y las sombras, y la severidad del adusto
ambiente que lo alberga, logran tensin e
intensidad y al mismo tiempo pureza y
tranquilidad, que es en s la esencia de la
espiritualidad que este espacio transmite.
CLSICA
En la pequea capilla vecina a la Iglesia

principal (1997), Ando repite el tema de
la caja atravesada por el plano oblicuo,
ligeramente separada del techo.
Pero esta vez

no incluye una
abertura en
cruz, sino que
practica una
hendidura en el
techo a traves
de la cual baa
con luz rasante
la desnuda
pared del altar.
No obstante su
simpleza, el plano
oblicuo, la pared y la
claraboya se
engarzan en una
espectacular
coreografa de
formas, superficies y
tonos lumnicos.
CLSICA
La naturaleza es siempre un
referente en la arquitectura
tradicional japonesa. Por ello la
fluidez de la relacin del
interior con el exterior. Al
ingresar en la capilla y mirar a
la derecha, una larga ventana
deja ver una sencilla alegora a
la cruz, reposando sobre verde
y agua.
La presencia de la naturaleza, reducida al elemento de la luz, toma un carcter extremadamente abstracto, y respondiendo a esta
abstraccin, la arquitectura crece pura con el pasaje diario del tiempo. Las pocas pero perfectas aberturas en este espacio, sirven a la luz para
demostrar su brillo contra el teln de fondo de la oscuridad. Tadao Ando una vez ms demuestra su maestra en este sencillo edificio,
logrando una comunin perfecta de materia y espritu, en la que recoge la pura esencia del cristianismo y la expresa a travs de la simplicidad
del budismo zen.
El misterio y sus manifestaciones surgen de la misma fuente. Esta fuente es llamada oscuridad. Oscuridad dentro de la oscuridad. La luz es la
puerta de entrada a todo entendimiento.
Lao Tze.
CLSICA
CARACTERISTICAS
En el principio creo Dios los cielos y la tierra. Y la tierra estaba desordenada y
vaca, y las tinieblas estaban sobre la faz del abismo, y el Espritu de Dios se
mova por encima de las aguas. Y dijo Dios: Hgase la luz; y la luz se hizo. Y vio
Dios que la luz era buena; y separ Dios la luz de las tinieblas.
Gen. 1, 1-4.
Y con este primer material, el mas eterno y universal

de los materiales, tan importante para el Cristianismo
como para otras religiones, es que Tadao Ando
moldea su Iglesia de la Luz (1989).
La naturaleza es siempre un referente en la arquitectura tradicional

japonesa. Por ello la fluidez de la relacin del interior con el exterior. Al
ingresar en la capilla y mirar a la derecha, una larga ventana deja ver
una sencilla alegora a la cruz, reposando sobre verde y agua.
CLSICA
ACCESOS
Indirecto intencionalmente
Desde un espacio ubicado en la parte posterior
de la iglesia, se ingresa a una minscula placita,
que alberga una banca de forma circular.
El diseo fuerza a los feligreses a ingresar por la
calle lateral
La arquitectura de Ando refleja ese vaco como

una especie de plenitud divina, y el acabado
imperfecto recoge el espritu del wabi sabi.
Philip Drew, en el arte Zen
La belleza es hacer resaltar
una epifana del vaco absoluto
y sin forma que es dios".
CLSICA
LA IGLESIA PRINCIPAL
La iglesia principal, es una caja de

6 x 6 x 18 m. traspasada
lateralmente por un muro girado
15 grados con respecto al eje
principal de la nave.
El mrito de Ando no est

slo en introducir este
elemento
oblicuo,
que
dinamiza el espacio de la
nave, sino en separarlo
algunos centmetros de la
cobertura, permitiendo que
la
luz
se
filtre
horizontalmente y dando la
impresin de que el techo
estuviera flotando en el aire.
Esta
pared
diagonal
contiene una generosa
mampara de 1.60 x 5.35 m
y la puerta de ingreso al
ambiente, acristalada, que
se desliza lateralmente, fiel
al shoji estilo japons.
Tras el altar existe una

abertura cruciforme,
embebiendo al espacio interior
del poder y energa de la luz.
La luz es el nico elemento natural

que ingresa al ambiente, como
reforzando su condicin divina e
invadiendo la profana oscuridad.
Ha abandonado todo ornamento
CLSICA
el edificio
Construido en concreto
No tiene elementos especiales ms all
de las paredes de concreto y las
calculadas aberturas.
Fueron hechas con partes de los andamiajes utilizados
para construccin de la iglesia y recubiertas de pintura
negra le suman carcter austero y mnimo.
Las bancas
la pequea capilla
Esta vez no incluye una

abertura en cruz, sino que
practica una hendidura en el
techo a traves de la cual baa
con luz pared del altar.
Vecina a la iglesia
principal (1997), ando
repite el tema de la caja
atravesada por el plano
oblicuo,
ligeramente
separada del techo.
No obstante su simpleza, la
pared y la claraboya se
engarzan en una espectacular
coreografa de formas,
superficies y tonos lumnicos.
CLSICA
PABELLN DE JAPN PARA LA EXPO'92
Diseado para la Exposicin

Internacional de Sevilla en 1992,
Ando decidi que la bandera debe
representarse a s mismo en la
cultura
japonesa,
que
fue
construido en madera, materiales
tradicionales de su pas. Este fue
su primer trabajo fuera de Japn y
la primera construida enteramente
de un material que no sea de
hormign armado.
El pabelln solo se mantuvo los meses de la muestra realizada en

la Isla de la Cartuja, Sevilla, Espaa.
CLSICA
PABELLN DE JAPN PARA LA EXPO'92
"Cuando proyectaba el pabelln de Japn para la Exposicin de 1992 en Espaa, un pas con una
tradicin de construccin en piedra, decid que el pabelln no tena que ser un simple espacio para las
exposiciones, sino que deba constituir en s mismo una expresin de la cultura japonesa. Para informar
a la gente sobre la cultura de Japn, una tierra de bosques, consider que construir un pabelln en
madera era lo mejor que poda hacer. La cultura de la madera habita en el espritu de los japoneses y se
ha convertido en la clave para comprender la historia y tradicin de Japn
Tadao Ando
CLSICA
Pabelln de Japn para la Expo'92
El visitante accede al edificio a travs

de un puente en forma de arco que le
conduce a la planta superior y a la
galera de acceso, un enorme espacio
abierto. Una vez dentro se inicia
pausadamente el descenso, pasando
de una sala a otra.
Acceso
CLSICA
S
a
l
a
s
PABELLN DE JAPN PARA LA EXPO'92-SALAS
Para transmitir la sensacin del fluir de la historia

japonesa, Ando propone un recorrido a travs de
las salas que varan su tamao y altura, as como
el tiempo de recorrido. La mayor posee 17 metros
de altura y es iluminada a travs de la cubierta de
tefln.
En un teatro giratorio se proyectaban audiovisuales

sobre la realidad de Japn, tanto su origen, su presente
y su futuro, como tambin sus relaciones con Europa.
Mediante una reproduccin del castillo Azuchi del siglo
XVI se pusieron de manifiesto los primeros contactos del
pas nipn con la civilizacin europea.
CLSICA
E
s
t
r
u
c
t
u
r
a
ESTRUCTURAS
Potentes estructuras y sistemas en madera

laminada encolada.
Estructuras de hormign con zonas mviles para

plataformas giratorias y deslizantes.
Estructuras mixtas para las zonas de
entramados funcionales con fuertes cargas.
Estructuras metlicas en fachada y
espaciales en cubierta para recoger las
lamas de madera y las cubiertas de telas
tersas, respectivamente.
Telas prefabricadas en kevlar para cobertura
final del edificio, con el fin de dotarle de una
interesante luminosidad interior.
CLSICA
Materiales
MATERIALES
Construido con madera en su estado natural, sin pintar ni barnizar, con la cubierta
translcida de tefln se aparta de la arquitectura a que nos tiene acostumbrados el
arquitecto, el hormign, material que utiliza por una cuestin de crtica a la
construccin japonesa, que tiende a ser siempre de madera y como respuesta
revolucionaria a una construccin comenzada en plena posmodernidad
arquitectnica, utilizar elementos modernos para crear arquitectura
contempornea.
Las columnas interiores son de madera laminada combinadas con abeto

canadiense con nervaduras de acero para los techos. En el exterior madera
de Iroko, proveniente de frica. Los muros interiores estn enyesados en
color blanco.
El pabelln fue construido con los materiales, la tecnologa y el esfuerzo
de muchos pases de Europa, frica y Amrica ya que la finalidad de esta
obra es poner de manifiesto que lo importante para las naciones es
intercambiar arte, informacin y tecnologa.
CLSICA
CASA AZUMA
Uno de los primeros trabajos del arquitecto

autodidacta Tadao Ando es la Casa Azuma, en
Sumiyoshi, donde dividi en dos un espacio
dedicado a la vida cotidiana (compuesto por una
geometra austera) mediante la insercin de un
espacio abstracto destinado al juego del viento y la
luz. Su objetivo, afirma, fue introducir un
interrogante en la inercia que ha invadido a la
vivienda humana.
CLSICA
CASA AZUMA
DATOS IMPORTANTES
Construido en:1975-1976
rea Construida :65 m2
Ubicacin:Osaka, Japon
CLSICA
E
s
p
a
ci
o
s
ESPACIOS
Planta baja
Se ubican una sala y una cocina, separadas por el

patio externo y la escalera.
conduce
Planta superior
Se encuentran los dos dormitorios

comunicados por una pasarela. Este espacio
central descubierto es la nica fuente de luz
natural de toda la vivienda.
El cuarto de los nios se encara con el dormitorio principal

situado al otro lado del patio central, al que se llega por un
puente
CLSICA
ESPACIOS - PATIO
Acta como eje de la vida cotidiana de la casa
Separa la sala de estar, situada en un extremo de la
planta baja, de la cocina-comedor y el bao, situados en
otro.
EL PATIO
El edificio presenta una fachada ciega a la calle. La presencia

de una puerta sugiere el uso de esta caja.
CLSICA
MATERIALES
El hormign armado utilizado en esta vivienda es presentado

de toda ornamentacin.
CLSICA
RICHARD MEIER
Arquitecto estadounidense
nacido en el ao 1934, en
Newark, en el estado de
Nueva
Jersey.
Estudi
arquitectura
en
la
Universidad Cornell
En 1984 le fue otorgado el

premio
Pritzker,
el
reconocimiento
internacional
ms
importante en arquitectura
Seguidamente Meier recibi
el encargo de disear el
Centro
Getty
en
Los
ngeles, un gran complejo
de edificios.
CLSICA
RICHARD MEIER - INFLUENCIAS

En los aos 60 se unio a los NewYork Five, o los White
arquitects, que efectivamente figuraron como las cabezas
visibles del postmodernismo: Peter Eisen-man, John Hejduk,
Michael Graves y Char-les Gwathmey crearon diseos con un
tema unificado basado en las creencias sobre el purismo en
la arquitectura y fincaron las bases del movimiento neomodernista.
Le Corbusier ha ejercido una gran influencia sobre l, al igual
que Frank Lloyd Wright.
Pero tambin otros arquitectos han sido una referencia para
su trabajo.
Richard Meier considera que la arquitectura es una disciplina
que se encuentra en un continuo flujo, por lo que van
cambiando con el paso de los aos los arquitectos que
marcan estilos y que influencian a los dems.
CLSICA
RICHARD MEIER - ESTILO

CLARIDAD DE LNEAS
LNEA PERMANENTE EN
SUS PROYECTOS
ARMONA
ESPACIOS
LUZ
B
L
A
N
C
O
CLSICA
RICHARD MEIER CARACTERISTICAS DE

SUS OBRAS
LUZ
COLOR
GEOMETRIA
Se evidencia gran inters por las proporciones, la

geometra y la retcula. Factores matemticos con los
cuales juega para dar ordena sus planos. Tanto en el
exterior como en el interior en sus diseos.
El blanco, la ausencia del color, lo es todo en su
arquitectura: logra una invasin de la luz, para enfatizar
su entorno y dar vida.
ESTRUCTURA LOGICA
CLSICA
RICHARD MEIER CARACTERISTICAS DE

SUS OBRAS
Aluminio blanco, barandales tubulares, rampas escaleras
metlicas y vidrio son algunos de sus elementos que se
repiten en la arquitectura simple, ordenada y de tipo
escultrico, adems del uso de hormign.
CLSICA
OBRAS:
Museo de Arte High (Atlanta)

Centro Getty (Los ngeles)
Museo de Arte Contemporneo (Barcelona)
Casa Douglas (Harbor Springs, Michigan)
Museo de las Artes Decorativas (Frankfurt, Alemania)
Edificio Atheneum, Centro de Informacin Turstico (New Harmony,
Indiana)
Centro del Bronx para los Disminudos Mentales (Nueva York)
Escuela de Enseanza Bsica (Clifty Creek, Indiana)
Casa Shamberg (Chappaqua, Nueva York)
Centro de Arte, segunda ampliacin (Des Moines, Iowa)
World Trade Center (Nueva York)
Museo de Beverly Hills (Los ngeles)
Edificio Hypobank International (Luxemburgo)
Centro de Investigacin de Daimler-Benz (Ulm, Alemania)
Iglesia del Jubileo (Roma)
Seminario, Edificio de Enseanza (Hartford, Connecticut)
CLSICA
IGLESIA DE JUBILEO
La Iglesia es ya un hito
iconogrfico de la arquitectura
contempornea.
Fue diseado por Meier luego de
ganar un concurso organizado en
1995 por la iglesia catlica.
Su obra se caracteriza por un uso
racional de la geometra, la
claridad de sus espacios, el
soberbio manejo de la luz y el uso
del color blanco, como smbolo
de pureza.
CLSICA
UBICACIN - EMPLAZAMIENTO
VISTA 3D
Ubicado a seis millas al
este de roma.
CLSICA
SISTEMA ESTRUCTURAL
Formas ortogonales
mesclando sistemas
constructivos de
acero y concreto
blanco.
Curvas recubren la
nave formando una
capa que va dando
forma a estos muros.
Altura mxima 26 m.
CLSICA
PLANTA
PLA
SE SITA EN UN TERRENO
PLANO
DE
PLANTA
TRIANGULAR
CLSICA
FACHADA PRINCIPAL
En
la
fachada
principal, presenta
un campanario con
cinco campanas,
correspondiendo a
los
cinco
continentes.
CLSICA
FACHADA PRINCIPAL
El
proyecto
se
compone de dos
elementos: la iglesia
en s y el centro
parroquial
consta
de:
oficinas
auditorio
saln de usos
mltiples
CLSICA
ILUMINACIN
Superficies acristaladas, garantizan un
generoso flujo de luz natural, adems de
contener claraboyas en la cubierta.
La luz baa las
paredes curvas
del espacio,
ofreciendo una
experiencia
siempre
cambiante en el
visitante
Gracias a su forma inclinada

la luz entra directamente.
CLSICA
Luz y sombra
EL JUEGO CON LA LUZ CREA ESTE
EFECTO DE SOMBRA EN EL CRISTO
LA LUZ
INGRESA
DESDE EL
AGUJERO DEL
CUBO Y CAE
SOBRE EL
SIMBOLO.
CLSICA
vistas
ELEVACIN FRONTAL
ELEVACIN POSTERIOR
CLSICA
CENTRO GETTY
El centro Getty es notable no slo por su inters de
presentarse
como
una
moderna
Acrpolis
norteamericana, por la elegante calidad de su
arquitectura, por la riqueza de las colecciones que
alberga ni por el exorbitante costo de su fbrica sino
por haber sido un interesante concierto de deseos y
voluntades, que vieron su culminacin tras 14 aos de
conversaciones y discusiones entre los proyectistas, el
cliente y la poblacin (1983-97).
CLSICA
EMPLAZAMIENTO
Situado en la cima de la colina Brentwood, en el Centro de la

ciudad de los Angeles, tiene 87.800m2 sin contar el
aparcamiento y la zona de entrada.
CLSICA
distribucin
Es notable la integracin entre interior y
exterior logrado por el arquitecto, quien
enarbolando races modernistas organiza
estos edificios a travs de plazas, puentes,
rampas, escalinatas o relaciones visuales.
1. Auditorio. 2. Instituto de Informacin Getty. 3. Instituto de

Conservacin/Instituto de Educacin para las Artes. 4. Museo J.
Paul Getty. 5. Plaza de llegada 6. Restaurante/Caf. 7. Jardn
Central. 8. Instituto de Investigacin para la Historia del Arte y
Humanidades
CLSICA
planta
CLSICA
Ingreso y espacios
Al llegar a la plaza de entrada la circulacin se

distribuye hacia la zona del museo o hacia la zona
administrativa.
Auditorio
Al este del auditorio se encuentra el edificio del Instituto de
Informacin y Administracin, un bloque de 6 pisos ubicado al
borde de una quebrada. El bloque ha sido descompuesto segn
el vocabulario modernista y corbuseriano tpico de Meier,
ofreciendo una escala humana y no un gran bloque de oficinas.
Los cuatro primeros pisos son ocupados por la Fundacin y los
dos
ltimos
para
computacin
e
informacin.
CLSICA
espacios
Frente a ste se ubica el Instituto de
Conservacin, Educacin y Becas, cuya forma
en L se halla colocada sobre un terraza
semicircular con formidables vistas hacia
Beverly Hills. En la esquina noreste del se
ubica una biblioteca de forma cilndrica,
mientras que hacia el oeste el edificio define
un pequeo espacio pblico con el auditorio
y el Instituto de Informacin. Destacan la
escaleras en forma de tubos cilndricos.
Hacia el oeste de la plaza de llegada se encuentra el vistoso
Restaurante Panormico, un volumen de tres niveles con
capacidad para 650 personas, cuya fachada de vidrios y celosas
ondulantes abren sus vistas a la terraza que ofrece esplndidas
vistas
hacia
el
ocano
para
sus
comensales.
CLSICA
espacios
Tras atravesar la marquesina, un espacio cilndrico de triple
altura nos recibe. El efecto espacial es impresionante, mientras
una rampa helicoidal rodea la pared del cilindro. Desde all se
puede acceder a una pequea librera con productos del
museo
Ueber Organ. Instalacin temporal acstica en el lobby del

Getty Center.
CLSICA
LA PLAZA CENTRAL
La Plaza Central es el espacio Urbano mas
logrado en el Conjunto Getty, no solo por
su tratamiento paisajstico en s, si no
fundamentalmente por el juego de los
volmenes que lo definen e interactan
con el y porque la plaza que se abre
ocasionalmente hacia el jardn y el valle,
regalando al visitante majestuosas vistas
al paisaje
CLSICA
EL JARDIN CENTRAL
El diseo paisajista sido meticulosamente cuidado para ofrecer
al visitante diversas sensaciones mediante la inclusin de
plantas estacionales, rboles metlicos estilizados y un can
serperteante de vegetacin que acompaa a un riachuelo que
discurre produciendo diferentes tipos de sonidos conforme va
descendiendo hacia una pileta central
GUNTER BEHNISCH
Nacido cerca de Dresde en 1922,
Fue capturado al final de la II Guerra Mundial, permaneciendo como prisionero de guerra en
Inglaterra entre 1945 y 1947.
Finalizado su cautiverio decidi comenzar los estudios de arquitectura en la Universidad de
Stuttgart,
Tiene como profesores a Gnter Wilhelm y Rolf Gutbrod.
Tras obtener el ttulo en 1951, su carrera adquiri impulso con el diseo de numerosas escuelas
en la zona sur De Alemania
Gunter Behnisch & asociados
POSTMUSEUM (MUSEO DEL CORREO),

FRANKFURT, 1989 (ACABADO

Continuación de La Modernidad

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TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA

Arquitectura que va en contra de la Modernidad

En esta tendencia, se retoma a la modernidad clsica de Le

Los comienzos de esta tendencia pueden vincularse con la conferencia

Otra tendencia de la Alta tecnologa se basa en construcciones de membranas

Separ la membrana textil, colgada

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Syntax, edificio de oficinas

Osaka Japn 1941

FUNDAMENTOS DE TADAO ANDO

En el principio creo Dios los cielos y la tierra. Y la tierra estaba

Y con este primer material, el mas eterno y

El acceso al conjunto es intencionalmente

La iglesia principal, es una caja de 6

Tras el altar existe una

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En la pequea capilla vecina a la Iglesia

Pero esta vez

Y con este primer material, el mas eterno y universal

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La iglesia principal, es una caja de

El mrito de Ando no est

Tras el altar existe una

La luz es el nico elemento natural

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Potentes estructuras y sistemas en madera

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