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Los 5 ngulos de perspectiva de la fotografa


2012- 02- 13 20:02:00 Salvador Alicea

En art culos ant eriores donde compart o cont igo mat erial relacionado a la
composicin f ot ogrf ica y a la manera de hacer que t u f ot ograf a sea
dif erent e a la f ot ograf a que comnment e vemos, siempre he hecho hincapi
en la t cnica f ot ogrf ica del cambio de perspect iva.

Digamos que viajas y decides t omar una f ot o escnica de un lugar t urst ico o
de t us amigos en ese lugar. T e colocas con la cmara de pie, haces el
encuadre y t omas la f ot o. Cuando la miras result a que es similar a miles de
f ot os que has vist o en el int ernet de ese lugar. T u f ot o se conviert e en una
ms de ese inmenso grupo. Cmo lograr que t u f ot o sobresalga? Cmo
llevar t u f ot o al siguient e nivel? La respuest a es: el ngulo de perspect iva
f ot ogrf ica.

Los 5 ngulos de perspectiva de la


fotografa
Colocar la cmara a un det erminado ngulo con respect o al sujet o a
f ot ograf iar t iene un ef ect o import ant e en la composicin y dramat ismos de la
imagen capt urada. No es lo mismo f ot ograf iar una persona colocando la
cmara al nivel de los ojos que colocndola en ngulo por debajo de est os.
Conozcamos cuales son los ngulos de perspect iva que podemos ut ilizar en
f ot ograf a y que ef ect o puede t ener en el result ado f inal de una f ot o.

1. Angulo Normal
Como lo est ablece el nombre es el ngulo en que colocamos la cmara al

mismo nivel que el sujeto a f otograf iar de manera que la lnea imaginaria
ent re la cmara y el sujet o es paralela al suelo. Si se t rat a de una persona por
ejemplo, colocamos la cmara al mismo nivel que los ojos del sujet o. En el
caso de un paisaje el horizont e est ara en lnea con la cmara.
Est e ngulo de perspect iva es el ms ut ilizado ya que la imagen result ant e es
una represent acin similar a cmo observamos al mundo de manera
cot idiana. Desde la perspect iva del observador est e t ipo de f ot ograf a
despiert a un sentido de equilibrio y no cuestiona el nivel o dif erencia de
poderes ent re el observador y el sujet o observado.

2. Angulo picado
Est e ngulo de
perspect iva se
logra cuando
colocamos la
cmara en un
plano por
encima del
sujeto a
f otograf iar. Por
ejemplo si se
t rat a de una
persona
colocaramos la
cmara por
encima de los
ojos del sujet o. Si
se t rat a de un
paisaje
colocaramos la
cmara en un
plano superior a
la alt ura de la
vist a de una
persona (usando
una escalera o
sobre algn ot ro
objet o). Est o t iene como result ado que el horizont e se coloca en la mit ad
superior del encuadre.
Est e ngulo de perspect iva crea en el observador un sentido de
desequilibrio y propone un nivel de superioridad entre este y el sujeto
observado. De la misma manera es ut ilizado para comunicar una posicin
dbil o de inf erioridad del sujet o f ot ograf iado. Este tipo de perspectiva es
altamente usada en f otograf a inf antil, f lores, animales y objetos
pequeos.
Si quieres que t us f ot os inf ant iles, de f lora y f auna sean dist int as, rompe est e
est ereot ipo y veras grandes result ados.

3. Angulo o cenital o ngulo picado extremo


Cuando llevamos el ngulo de perspectiva de picado al extremo se
conoce como cenital. Est e ngulo de perspect iva se logra colocando la
cmara de manera que cree una lnea rect a con la part e superior del sujet o a
f ot ograf iar. Por ejemplo, si f ot ograf iamos una persona la cmara debe ser
colocada en una lnea vert ical por encima de la cabeza del sujet o. Si se t rat a
de un edif icio f ot ograf iamos con la cmara pegada al borde superior de est e
mirando hacia abajo.

4. Angulo o plano contrapicado


Est e ngulo de perspect iva se logra cuando colocamos la cmara en un
plano por debajo del sujeto a f otograf iar. Por ejemplo si se t rat a de una
persona colocaramos la cmara por debajo de los ojos del sujet o. Si se t rat a
de un paisaje colocaramos la cmara en un plano inf erior a la alt ura de la
vist a de una persona (t e agachas o coloca la cmara cercana al suelo). Est o
t iene como result ado que el horizont e se coloca en la mit ad inf erior del
encuadre.
Est e ngulo de perspect iva crea en el observador un sentido de
desequilibrio y propone un nivel de inf erioridad entre este y el sujeto
observado. Lo f ot ograf iado obt iene un sent ido de grandeza. De la misma
manera es ut ilizado para comunicar una posicin de f ort aleza o superioridad
del sujet o f ot ograf iado. Este tipo de perspectiva es altamente usada en
f otograf a de gobernadores, reyes, monumentos entre otros.
De nuevo, si quieres que t us f ot os sean dist int as, rompe est e est ereot ipo y
veras grandes result ados.

5. Angulo o plano nadir o ngulo contrapicado


extremo
Cuando llevamos el ngulo de perspectiva de contrapicado al extremo se
conoce como nadir. Est e ngulo de perspect iva se logra colocando la
cmara de manera que cree una lnea rect a con la part e inf erior del sujet o a
f ot ograf iar. Por ejemplo, si f ot ograf iamos una persona la cmara debe ser
colocada en una lnea vert ical por debajo o a nivel de los pies del sujet o. Si se
t rat a de un edif icio f ot ograf iamos con la cmara pegada al borde inf erior de
est e mirando hacia arriba.
Este ngulo de perspectiva es comnmente utiliz ado en f otograf a
arquitectnica y de grandes edif icios.
Est os son los 5 ngulos de perspect iva ms ut ilizados en la f ot ograf a. Ahora
ya los conoces y tambin sabes cundo emplearlos. Y ms importante
an, si decides romper las reglas podrs estar en mejor posicin para
def ender el resultado logrado que suele ser de gran impacto y
dramatismo.
Para concluir me gust ara sugerirt e dos cosas: primero que me dejes un
mensaje aqu abajo con t us experiencia ut ilizando dif erent es ngulos de
perspect iva. Segundo, de ahora en adelant e cada vez que observes una
pint ura, obra de art e o el cine observa desde que ngulo de perspect iva se
cre la escena u obra y veras las grandes similit udes que t iene el art e de la
f ot ograf a con las ot ros art es mayores.

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