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O HOMEM DO PRINCPIO AO FIM

De Millr Fernandes

O humorista consagrado junta-se ao profundo crtico da condio humana. E


utilizando justamente a inteligncia, o maior dos atributos humanos, Millr nos
leva da perplexidade mais gostosa gargalhada. E a histria do Homem, desde o
princpio at, quem sabe, o seu fim.
Um espetculo que resistir ao tempo e poder ser representado daqui a cem
anos.
F. W . - Tribuna de Imprensa.
To magnificamente concebido e organizado, e to magistralmente interpretado.
H. O. - Dirio de Noticias.
Inteligente, belo, forte, divertido, interessante e instrutivo (...) nos comoveu e
enriqueceu tanto que qualquer discusso sobre rtulos e gneros fica sem
sentido.
Y. M. - Jornal do Brasil.

Nota apenas para que o gnero continue

Este gnero de espetculo teatral - que os divulgadores chamam geralmente


de Colagem - tem um apelo duradouro para o pblico de todas as escalas
econmico-culturais e serve eficazmente para transmisso didtica de idias
polticas, sociais, literrias e poticas, sem falar nas humansticas, que englobam
todas. Todavia a superficialidade que se quis atribuir ao gnero durante um certo
tempo fez com que sua extraordinria dificuldade de execuo no fosse
percebida, e todo amador, incapaz de construir uma s cena teatral, sem nenhuma
vivncia jornalstica, literria, sem sequer mesmo nenhuma vivncia cultural, se
sentisse capacitado a realizar espetculos deste tipo. O resultado, com rarssimas
excees (lembro, no momento, Oh, Minas Gerais, de Jota Dngelo e Jonas Bloch,
coincidentemente feito por autores que tinham estudado e vivenciado o assunto
que apresentavam), foi lamentvel.
Um espetculo como O Homem do princpio ao fim exige, como j deixei
implcito, que o autor seja um escritor. fundamental que, ao recolher os textos,
ele os conhea bem, tenha o exato peso do que eles significam e do que
significaram para si prprio quando tomou conhecimento deles pela primeira vez.
No basta recolher textos ao acaso. Na hora de escrever as ligaes entre os
textos, claro que o autor deve saber faz-lo com as palavras exatas e esse
extraordinrio senso de economia que o teatro impe: jamais usando dez palavras
onde se pode usar nove, jamais dizendo uma coisa mais ou menos como se quer.
A coisa tem que ser dita com absoluta preciso, engraada quando se a quer
engraada, dramtica, potica, poltica, social na justa medida do que se
pretende. E, importantssimo em arte dramtica - absolutamente imprecisa, vaga e
fluda quando essa for a inteno.
fundamental tambm ter em mente uma idia geral exata para encaminhar
o espetculo. A escolha e seqncia dos textos so uma histria que se conta, o
pblico no pode se perder. Ele deve saber para onde est sendo conduzido.
Assim, em Liberdade, liberdade, eu e Flvio Rangel optamos pelo bvio: a
progresso cronolgica. Partindo dos primeiros tempos histricos, a liberdade vai
caminhando para os nossos dias e o pblico sabe (sente) quando est se
aproximando do fim da histria. Isso evita, entre outros males, aquele, no
pequeno, de certos espetculos chatos que nos torturam a toda hora prometendo
acabar e no acabando nunca. No nos permitem nem sair no meio.
Quando realizamos O Homem do princpio ao fim, claro que no poderamos
repetir o esquema. Nossa idia era a apresentao do homem do ponto de vista,
justamente, humanstico. Para tal, dividimos o espetculo em dez quadros - oito
sentimentos humanos bsicos - do dio ao amor, do medo ao riso - sem falar do
princpio e do fim, que no so sentimentos mas parte da metafsica que envolve o
homem. Os dez quadros foram separados por slides (que devem ter pelo menos
trs metros de altura) projetando nmeros romanos: I-II-III-IV, etc., de modo que,
por mais vaga que seja a referncia ao assunto em questo, o pblico saiba que,
enquanto no aparecer outro algarismo ainda se est falando do mesmo tema.

Essa breve explicao dada para que, em quaisquer projetos semelhantes,


os autores menos experientes considerem as dificuldades e, por exemplo, no
sabendo escrever humor, se juntem a um autor que tenha senso de humor, no
sabendo traduzir determinada lngua, se juntem a outro autor que saiba essa
lngua. Pois uma das grandes dificuldades deste tipo de trabalho tambm as
vrias facetas de capacidade que exige do autor ou autores - escrever textos de
vrias formas e approaches, traduzir com preciso dramtica, saber cortar e
montar os textos sem em absoluto deturp-los: reduzir uma cena que tenha 15
minutos para 3 ou 4 uma senhora tarefa dramtica.
Em resumo, como j disse em alguma parte para furor de alguns
comentaristas indignados com a minha iconoclastia, fazer este tipo de espetculo
mais difcil - vejam bem, no mais importante! - do que escrever um texto
original.
Em tempo:
46% do Homem do princpio ao fim feito com material original.
Millr Fernandes

O Homem do princpio ao fim estreou em junho de 1967, no Teatro Santa


Rosa, no Rio de Janeiro, com produo e direo de Fernando Torres, cenografia
de Cludio Corra e Castro, figurinos de Jos Ronaldo e msica de Oscar Castro
Neves.
Os textos foram representados por:
Fernanda Montenegro
Cludio Corra e Castro e
Srgio Brito.
Contando ainda com a participao especial do
Quarteto 004.
Os direitos autorais referentes s citaes includas neste trabalho so
recolhidos SBAT - Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. Av. Almirante
Barroso, 90/3. Rio.

(Projeo de imagem de uma nebulosa desfocada. Fa z foco sobre imagem de uma


exploso atmica. Fade out. Msica. Imagens de guerreiros Watusi em danas
tpicas.)

CORO -

O meu pai!
l! l! l!

CORO -

Quando
Quando
Quando
Quando
Quando

CORO -

meu pai! l! l! l!

eu
eu
eu
eu
eu

for
for
for
for
for

homem
homem
homem
homem
homem

eu
eu
eu
eu
eu

vou
vou
vou
vou
vou

ser caador.
ser baleeiro.
ser canoeiro.
ser carpinteiro.
ser... UM HOMEM.

(Repete.) (1)
1)
Trecho do livro feito sobre a grande exposio fotogrfica internacional The
FamiIy of Man, N. York, 1959. Texto ligeiramente adaptado s necessidades
dramticas.
(Sobre a ltima imagem da repetio, fade-out e logo blecaute. Lu z sobre Srgio
Brito.)

Primeira Parte

SRGIO - Da minha varanda percebo um movimento em um ponto do mar; um


homem nadando. Nada a uma certa distncia da praia, em braadas pausadas e
fortes. Acompanho o seu esforo solitrio, como se ele estivesse cumprindo uma
bela misso. J nadou em minha presena uns trezentos metros; antes, no sei.
Duas vezes o perdi de vista, quando ele passou atrs das rvores, mas esperei
com toda confiana que reaparecesse sua cabea e o movimento alternado de
seus braos. Mais uns cinqenta metros e o perderei de vista, pois um telhado o
esconder. Que ele nade bem, essa distncia: preciso que conserve bem a
mesma batida de sua braada e que eu o veja desaparecer assim como vi
aparecer, no mesmo rumo, no mesmo ritmo, forte, lento, sereno. E ento eu
poderei sair da varanda tranqilo: Vi um homem sozinho, nadando no mar:
quando o vi ele j estava nadando; acompanhei-o com ateno durante todo o
tempo, e testemunho que ele nadou sempre com firmeza e exatido; esperei que
ele atingisse um telhado vermelho, e ele o atingiu.
No deso para ir esper-lo na praia e lhe apertar a mo: mas dou meu silencioso
apoio, minha ateno e minha estima a esse desconhecido, a esse nobre animal, a
esse homem, a esse correto irmo 2)
2)
Reduo - sem alterao de palavras - de uma crnica de Rubem
Braga, originalmente publicada no livro Ai de ti, Copacabana , Ed. Autor.
Posteriormente incorporada coletnea Du zentas crnicas escolhidas, Ed.
Nova Fronteira.
(Lu z geral.)
CLUDIO - Autntica, respeitvel comunidade, tenho aqui a honra, sincera
gratido da acolhida propcia misericordiosa liberal vossa humana generosa
benevolncia, genuna e muito boa filantropia, que acolhe a este lamentvel
desesperado espetculo, desesperado, derradeiro, degradado. S a vossa
decidida, compacta comparecncia, clemente merc, faz com que eu me sinta no
de todo abandonado na minha pobre indigente posio indigente, considerando a
presena de cada um assim como a de cada qual magnnima circunstncia
aliviadora das nossas confusas nada importantes preocupaes vitais. Vossas
propcias e participantes graciosas caridosas demonstraes (Fa z gesto de
dinheiro esfregando polegar no indicador e, ao mesmo tempo, uma mesura)
permitem-me contar com vosso cientfico filosfico ouvido para as nossas
humanas universais vexaes vergonhosas tribulaes. (3)
3) Trecho da pea do autor Flvia, cabea, tronco e membros, escrita em
1963, ainda indita. Edio L&PM. 1977.
FERNANDA - Srgio Brito acabou de dizer um trecho do poeta Rubem Braga e
Cludio Corra e Castro representou o incio da pea Flvia, cabea, tronco e
membros. Pois este espetculo uma escolha de textos, procurando dar uma idia
do homem, esse ser humano. O homem e seu amor, o homem e seu riso, o homem
e seu medo, a sua saudade, e seu fim. A breve cano do homem neste mundo de

Deus. Isso, naturalmente, do ponto de vista brasileiro, Rio de Janeiro, Ipanema,


junho de 1965.
(Fade-out, sobe msica.)

slide 1

o HOMEM:

O SEU INCIO
Fernanda narra. Apartes de Srgio. (Os slides devem ser em cor, ilustrando as
falas mais importantes.)
FERNANDA - Um dia o Todo-Poderoso levantou-se naquela imensido desolada
em que vivia, convocou os anjos, os arcanjos e os querubins e disse: "Meus
amigos, vamos ter uma semana cheia. Vamos criar o Universo e, dentro dele, o
Paraso. Devemos criar a Terra, o Sol, a floresta, os animais, os minerais, a Luz,
as estrelas, o Homem e a Mulher. E devemos fazer tudo isso muito depressa, pois
temos que descansar no domingo. E no sbado, depois do meio-dia.
SRGIO - O que Deus fazia antes da criao do Mundo, ningum sabe. Se fez
tudo isso em seis dias apenas, imaginem que imensa ociosidade, a anterior!
FERNANDA - A maior dificuldade de todas, embora isso parea incrvel, foi lanar
a Pedra Fundamental. Os anjinhos ficaram com aquela bola imensa na mo e
perguntaram ao Mestre: Onde? Afinal decidiu-se jog-la ao acaso, e ela ficou por
ali, girando num lugar mais ou menos instvel, por conta prpria. Trabalhar no
escuro era muito difcil. Deus ento murmurou Fiat Lux. E a luz foi feita.
SRGIO - At hoje h uma grande discusso para saber se Deus falava latim ou
hebraico.
FERNANDA - E fez, em seguida, a Lua e as estrelas. E dividiu a noite do dia. Fez
ento os minerais e os vegetais. Todos os vegetais eram bons e belos e seus
frutos podiam ser comidos. Ruim s havia mesmo a chamada rvore da Cincia do
Bem e do Mal, bem no meio do Paraso.
Isto aqui a Parreira, futuro guarda-roupa de Ado e Eva. E logo Deus fez os
animais: o Leo, o Tigre, o Cavalo...
SRGIO - V-se perfeitamente que a Girafa foi um erro de clculo.
FERNANDA - Como os espectadores podem reparar, fez dois exemplares de cada
animal, prova de que no acreditava na cegonha.
Tendo feito a Vaca, esta, subitamente, deu leite. O Mestre bebeu-o com os
anjinhos, aprovou, ordenou vaca que continuasse a produzir uma mdia de sete
litros dirios, e o resto jogou pela janela do Universo, formando assim a Via
Lctea. E fez tambm a Cobra.
Como os animais tivessem sede, Deus teve que resolver o problema, mas no se
apertou. Misturou duas partes de Hidrognio com uma de Oxignio, experimentou
e disse: Esta frmula vai ser um sucesso eterno. Vou cham-la de gua.
SRGIO - gua, um produto divino.

FERNANDA - gua, um produto cado do cu! (Jingle da gua.)


Assim dizem as escrituras, Deus criou todas as coisas sobre a face da terra. Mas
uma coisa eu lhes garanto que ele no inventou. Ele inventou o sol. E as rvores,
e os animais e os minerais. Mas, de repente, para absoluta surpresa sua, olhou e
viu, maravilhado, que cada coisa tinha uma sombra! Nessa, francamente, ele no
tinha pensado! Mas foi contemplando a prpria sombra, (Projeo da sombra de
Srgio sobre a tela) que ele teve a idia de fazer um ser sua semelhana.
E Ado foi feito.
Nascendo j grande e prontinho, Ado teve vrias vantagens: no precisou fazer o
servio militar, no passou por aquela transio terrvel entre a primeira e a
segunda dentio; e nunca teve 17 anos. Alm do que, no precisava comprar
presente no Dia das Mes. (Slide de Ado.)
SRGIO - A esta altura Ado ainda no usava folha de parreira, mas ns
colocamos uma no desenho, para agradar censura.
O espectador poder tambm objetar que aqui a figura do proto-homem no est
muito mscula. Lembramos porm que Eva ainda no existia e que, portanto, a
masculinidade ainda no aparecera sobre a face da terra.
FERNANDA - Outro problema srio, quando se pinta Ado, saber se ele tinha ou
no tinha barba. Nas pinturas clssicas, ele, em geral, no tem barba quando est
no Paraso e tem barba quando j saiu do Paraso. A concluso:
O castigo por ter comido a ma foi fazer a barba toda manh.
Mas h outros problemas metafsicos criados pelo Todo-Poderoso. Aqui mesmo,
neste quadro, devidamente numerado, temos quatro desses problemas para o
leitor meditar:
1) Responda, amigo,
Ado tinha umbigo?
2) Responda, irmo,
O pssaro,
J nasce com a cano?
3) O mistrio no acaba:
onde anda o bicho da goiaba
quando no tempo de goiaba?
3) Mestre, respeito o Senhor,
mas no a sua Obra:

que paraso esse


que tem cobra?
Mas ali estava Ado, prontinho, feito de barro. Durante muito tempo, alis, se
discutiu se a mulher no teria sido feita antes. Mas est claro que a mulher foi
feita depois. Primeiro, porque mais caprichada. Mais bem acabada. Deus, nela,
desistiu do barro e usou cartilagem. E colocou nela alguns detalhes que tm feito
um imenso sucesso pelos tempos a fora. Segundo, vocs j imaginaram se a
mulher tivesse sido feita antes, os palpites que ela ia dar na confeco do
Homem?
- Ah, no pe isso no, pe aquilo! Ih, que bobagem, que nariz feio! Deixa ele
careca, deixa! Pe mais um olho, pe! Ah, pelo menos pe um vermelho e outro
amarelo, pe! Puxa, voc no faz nada do que eu quero, hein? de barro tambm,
? Parece um macaco, seu! Voc errado, Todo-Poderoso! Ah, no pe boca no,
pe uma tromba! Ficou pronto depressa, hein? Voc deixa eu soprar ele, deixa?
Deixa que eu sopro, deixa!
Depois de devidamente soprado com o Fogo Eterno, Ado saiu pelo Paraso
experimentando as coisas. Tudo que ele fazia, ou dizia, era completamente
original. Nunca perdeu tempo se torturando: Onde que eu ouvi essa? De onde
que eu conheo esse cara? Deus, entre outros privilgios, deu a Ado o de
denominar tudo. Foi ele quem chamou rvore de rvore, folha de folha e vaca de
vaca. E tinha tanto talento para isso que todos os nomes que botou, pegaram.
SRGIO - Deus s pediu explicao a Ado no dia em que este batizou o
hipoptamo. Por que hi-po-p-ta-mo? perguntou o Todo-Poderoso. E ento Ado
deu uma resposta to certa, to clara, to definitiva, que Deus nunca mais lhe
perguntou nada: Olha, Mestre - disse ele - eu lhe garanto que nunca vi um animal
com tanta cara de hipoptamo.
FERNANDA - E assim foi Ado dando nome a todas as coisas. S errou no dia em
que estava batizando os minerais e deu uma topada numa pedra. Foi a primeira
vez que uma coisa foi chamada com outro nome. Ado tinha criado o eufemismo.
Ado saiu por ali, nadando no rio, comendo dos frutos, brincando com os animais.
Mas no parecia satisfeito. O Senhor, percebendo que faltava alguma coisa a
Ado, resolveu lhe dar uma companheira. Ordenou que ele fosse dormir e, como l
reza a Histria, foi o primeiro sono de Ado e seu ltimo repouso.
Conforme prevamos, assim que Eva foi criada, olhou em volta e comeou a dar
palpites sobre a criao:
- Hi, Todo-Poderoso, quanto animal sem colorao! Muda isso; pra floresta o que
vai pegar mesmo o estampado! Deus acedeu. E enquanto ele mudava a pele dos
bichos, Eva saiu passeando e resolveu tomar um banho no rio. A criao inteira
veio ento espiar aquela coisa linda que ningum conhecia. E quando Eva saiu do
banho, toda molhada, naquele mundo inaugural, naquela manh primeval, estava
realmente to maravilhosa, que os anjos, os arcanjos e os querubins no se
contiveram e comearam a bater palmas, entusiasmados: O autor! O autor! O
autor!

O resto da histria os senhores conhecem melhor do que ns. Arrastado por Eva e
pela serpente, Ado no resistiu e comeu a ma. Logo que comeram a ma, por
um fenmeno facilmente explicvel, Ado e Eva perceberam que estavam nus.
Foram at o seu armrio desembutido, pegaram quatro tolhas de parreira e se
vestiram rapidamente. Furioso com o desrespeito de suas criaturas...
SRGIO - Furioso pra show, furioso pras arquibancadas, pois sendo Onisciente,
Previdente e Onipresente, Deus sabia muito bem o que Ado e Eva iam fazer.
FERNANDA - O Todo-Poderoso apontou-lhes imediatamente o olho da rua, depois
de desejar aos dois coisas que no se desejam nem ao pior inimigo; como ter
filhos sem os processos da tcnica moderna e ganhar o po com o suor do prprio
rosto. Todos os outros animais pensaram que aquilo se tratasse apenas de uma
brincadeira do Todo-Poderoso. Mas no. Botou mesmo o casal pra fora, tendo at,
como l conta a Bblia, colocado, na entrada do Paraso, um anjo com uma bruta
espada de fogo na mo, com ordem de no deixar os dois entrar. Esse anjo foi o
primeiro leo-de-chcara da histria Universal. (4)
4) A Verdadeira histria do paraso. Mostrada a primeira vez pelo prprio
autor, na Tev Itacolomi, B. Horizonte, no fim da dcada de 50, e na Tev
Tupi do Rio, em 1959. Foi ainda apresentada num espetculo teatral Pif-taczig-pong, em 1962. S foi publicada na imprensa - na revista O Cru zeiro - em
1963, causando o que, distncia de hoje, bem pode se caracterizar como
uma questo religiosa, por essa publicao o autor teve que sair da empresa
que ajudara a construir em 25 anos de trabalho. Vale dizer que a Igreja,
naqueles tempos, to prximos!, ainda estava bem distante do
comportamento social e poltico que viria a assumir.

slide 2

O HOMEM:
O SEU AMOR

CLUDIO- Amor fogo que arde sem se ver;


ferida que di e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer;
um no querer mais que o bem querer;
solitrio andar por entre as gentes;
nunca contentar-se de contente;
cuidar que se ganha em se perder;

SRGIO - E assim, quando mais tarde me procure


quem sabe a morte, angstia de quem vive,
quem sabe a solido, fim de quem ama,
eu possa me dizer do amor (que tive):
que no seja imortal, posto que chama,
mas que seja infinito enquanto dure.
(Lu z geral.)

CLUDIO - Como alguns perceberam, acabamos de misturar Luiz de Cames e


Vincius de Morais num coquetel de alto poder potico. Salomo fazia o mesmo
misturando lricos, msticos e pedaos de folclore na composio do mais fervente
poema ertico da Bblia, Sir Hasirim - O Cntico dos Cnticos.
SRGIO - Quem esta que vem caminhando como a aurora quando se levanta,
formosa como a luz, escolhida como o sol, terrvel como um exrcito?
FERNANDA - Pe-me a mim como um escudo sobre o teu corao, porque o amor
valente como a morte; as suas almpadas so umas almpadas de fogo e de

chamas. Amado da minha alma, aponta-me onde que tu te encostas pelo meio
dia, para que no entre eu a andar f eito uma vagabunda atrs dos rebanhos dos
teus companheiros.
SRGIO - Vem do Lbano, amada minha, vem do Lbano, vem: sers coroada no
alto do Aman, no cume do Samir, nas cavernas dos lees, no Monte dos
Leopardos.
FERNANDA - Eu abri a minha porta a meu amado, o meu amado meteu a mo pela
fresta e as minhas entranhas estremeceram. Levantemo-nos de manh para ir s
vinhas, vejamos se as vinhas tm lanado flor, se as flores produzem frutos, se as
roms j esto em flor: ali eu te darei meus seios.
(Lu z que se apaga.)
(Lu z geral.)
CLUDIO - Shaw: Quando duas pessoas esto apaixonadas, numa exaltao
quase patolgica, a sociedade traz diante delas um padre e um juiz e exige que
jurem que permanecero o resto da vida nesse estado deprimente, anormal e
exaustivo (5)
5)
Bernard Shaw: Everybody s Political Whats What? Constable and
Company. Londres. 1944. Traduo do autor.
SRGIO - Shakespeare, que descreveu todas as emoes humanas, aqui
apresentado numa cena clssica de amor: na Megera domada, o conflito entre
Catarina e Petrquio, dois amantes potenciais, dois temperamentos terrveis que
se encontram pela primeira vez: Petrquio, a quem o pai a prometeu como esposa,
vai manter Catarina num regime de opresso constante e dom-la. Mas a tarefa
no de todo fcil. (Trombetas.)
PETRQUIO - Vou lhe fazer a corte com algumas ironias. Se me insultar, bem, eu
lhe direi que canta to suavemente quanto o rouxinol. Se fizer cara feia, a direi
que seu olhar tem o frescor e a limpidez das rosas matinais banhadas pelo
orvalho. Que fique muda, sem pronunciar sequer uma palavra: louvarei sua
maneira jovial, frisando que tem uma eloqncia admirvel. Que mande eu ir
embora: e lhe agradecerei como se me pedisse para ficar a seu lado uma semana.
E se se recusa a casar, fingirei ansiar pelo dia das bodas. Mas l vem ela; e
agora, Petrquio, fala! (Entra Fernanda) - Bom dia Cata, pois ouvi dizer que assim
a chamam.
CATARINA - Pois ouviu muito bem para quem meio surdo: os que podem me
chamar me chamam Catarina.
PETRQUIO - Tu mentes, Catarina; pois te chamas simplesmente Cata. Cata, a
formosa e, algumas vezes, a megera Cata. Mas Cata, a mais bela Cata de toda a
cristandade. Cata, esse catavento, minha recatada Cata, a quem tanto catam, ah,
portanto, por isso, Cata, meu consolo, ouvindo cantar tua meiguice em todas as
cidades, falar de tuas virtudes, louvar tua beleza, me senti movido a vir aqui pedirte em casamento.

CATARINA - Movido, em boa hora! Pois quem o moveu daqui que daqui o remova.
Assim que o vi percebi imediatamente que se tratava de um mvel.
PETRQUIO - Como, um mvel?
CATARINA - Um mvel. Um banco.
PETRQUIO - Voc percebeu bem; pois vem e senta em mim.
CATARINA - Os burros foram feitos para a carga, como voc.
PETRQUIO - Para carregar-nos muito antes de nascer foram feitas as mulheres.
CATARINA - Mas no a animais, quer me parecer.
PETRQUIO - Ai, Cata gentil! No pesarei quando estiver em cima de ti... pois s
to jovem e to leve...
CATARINA - Leve demais para ser carregada por um grosseiro como voc e, no
entanto, pesada, por ter de ouvi-lo e v-lo.
PETRQUIO - No maltrates aquele que a corteja.
CATARINA - Corteja ou corveja?
PETRQUIO - Oh, pombinha delicada, um corvo te agradaria?
CATARINA - melhor que um abutre!
PETRQUIO - Vejo-a agora irritada demais; a pombinha virou vespa.
CATARINA - Se virei, cuidado com o meu ferro.
PETRQUIO - S me resta um remdio - arranc-lo.
CATARINA - Sim, se o imbecil soubesse onde ele .
PETRQUIO - Mas quem no sabe onde o ferro da vespa? No rabo.
CATARINA - Na lngua.
PETRQUIO - De quem?
CATARINA - Na sua, que fala de maneira grosseira! E agora, adeus!
PETRQUIO - Assim, com a minha lngua no rabo? No, volta aqui, boa Cata; eu
sou um cavalheiro.
CATARINA - Vou verificar. (Esbofeteia-o.)
PETRQUIO - Volte a faz-lo e juro que a estraalho.

CATARINA - Com que armas? As de cavalheiro? Se me bater no ser cavalheiro


e, no sendo cavalheiro, no ters armas.
PETRQUIO - Ah, entendes de herldica? Pe-me ento no teu braso, que estou
em brasas.
CATARINA - Qual o seu emblema? Uma crista de galo?
PETRQUIO - Um galinho sem crista, se queres ser minha franga.
CATARINA - Galo sem crista no galo pra mim.
PETRQUIO - Vamos, Cata, vamos: no sejas to azeda.
CATARINA - como eu fico, quando vejo um rato.
PETRQUIO - No h ratos aqui; portanto no se azede.
CATARINA - H sim, h sim.
PETRQUIO - Mostre-me ento.
CATARINA - Se eu tivesse um espelho mostraria.
PETRQUIO - Como? O rato ento sou eu?
CATARINA - Que perspiccia em rapaz to jovem.
PETRQUIO - Jovem mesmo, por So Jorge. Sobretudo em relao a voc.
CATARINA - E, no entanto, todo encarquilhado.
PETRQUIO - So as penas do amor.
CATARINA - No me d pena.
PETRQUIO - Mas, ouve aqui, Cata; juro que no me escapas assim.
CATARINA - Se eu ficar s para irrit-lo. Largue-me!
PETRQUIO - E, agora, pondo de lado tudo o que dissemos, vou falar claro: teu
pai j consentiu em que cases comigo, l concordamos com respeito ao dote. E
queiras ou no queiras, vou me casar contigo. Olha, Cata, sou o marido que te
convm: sou aquele que nasceu para domar-te e transformar a Cata selvagem
numa gata mansa.
CATARINA - Vai domar os teus criados, imbecil! (Sai.) (Fade-out - fade-in
rpidos.)
PETRQUIO - (Monlogo) Assim, com muita astcia, comeo meu reinado e
espero termin-lo com sucesso. Meu falco est faminto, de barriga vazia. E
enquanto no ficar bem amestrado no mandarei matar a sua fome. Assim,
aprender a obedecer ao dono. Outra maneira que tenho de amansar meu

milhafre, de ensin-lo a voltar e a conhecer meu chamado, obrig-la viglia


como se faz com os falces que bicam e batem as asas para no obedecer. Ela
no comeu nada hoje, nem comer. No dormiu a noite passada, tambm no
dormir esta. Como fiz com a comida hei de encontrar tambm algum defeito na
arrumao da cama. Atirarei para c o travesseiro, pra l as almofadas, prum lado
o cobertor, para outro os lenis. Ah, e no meio da infernal balbrdia no
esquecerei de mostrar que fao tudo por cuidado e reverncia a ela. Concluindo
porm; ficar acordada a noite inteira. E se, por um acaso, cochilar, me ponho aos
gritos e aos improprios com tal furor que a manterei desperta. Assim se mata
uma mulher com gentilezas. Assim eu dobrarei seu gnio spero e raivoso. Se
algum conhece algum modo melhor para domar uma megera, tem a palavra. (6)
(Sai.) (Sobe msica - fade-out - fade-in sobre Srgio.)
(6) Shakespeare. The Taming of the Shrew. Traduo do autor. Editora
Letras e Artes. 1963.
SRGIO - Num dos livros mais influentes da literatura moderna, Ulisses, de James
Joyce, Molly Bloom relembra a sua vida num solilquio famoso feito em dezenas e
dezenas de pginas sem pontuao e sem sentido objetivo. Aqui as ltimas
palavras do livro:
FERNANDA - que o sol nasce pra voc, me disse ele no dia em que ns
estvamos deitados entre os rododendros e eu obriguei ele pela primeira vez a me
pedir, sim, e eu lhe dei um pedao de bolo da minha boca e era ano bissexto como
agora, sim, j passaram 16 anos, meu Deus, depois do beijo comprido que eu
quase perdi o ar ele disse que eu era uma flor da montanha, sim, que ns todas
somos flores em nosso corpo de mulher, sim, e a foi porque eu gostei dele pois
ele entendia o que uma mulher era e dei a ele todo o prazer que eu podia
empurrando ele at ele pedir para eu dizer sim mas eu no respondia de sada
olhando o cu e o mar e estava pensando numa poro de coisas que ele no
sabia, de pessoas com nomes que ele nunca ouvira, do meu pai, do Capito, do
mercado da rua Duque, dos burrinhos meio dormindo escorregando pela ladeira,
das moas espanholas de xale, rindo, rindo, de Ronda olhando para o amante dela
pelas frestas da veneziana das casas amarelas e dos jasmins de Gibraltar quando
eu menina era como uma flor da montanha, sim, quando eu botei uma rosa no
cabelo como as raparigas andaluzas costumavam fazer e como ele me beijou
debaixo da torre mourisca e eu pensei bem tanto faz ele como outro qualquer, sim,
e com os meus olhos eu pedi a ele pra me pedir de novo, sim, e ento ele me
pediu se eu deixava, sim, se eu dizia sim minha flor da montanha e eu primeiro
botei meus braos no pescoo dele, sim, e puxei-o pra mim para ele sentir meus
seios todos perfumados, sim, e o corao dele batia como louco, e sim, eu disse
sim, eu deixo, sim. (7) (Blecaute. Lu z sobre Srgio.)
7) Ulisses. de James Joyce. Famoso trecho da stream of consciousness. Aqui se
procura, sem alterar palavras, dar uma idia brevssima, um gusto de Joyce. O
problema da traduo capital. O final da infinita frase de Molly Bloom : ...and
yes I said yes I will yes. Sendo will um verbo auxiliar e estando o verbo essencial
oculto, impossvel saber o que Molly will far. O tradutor optou por um verbo ao
mesmo tempo forte e cheio de ternura, com o qual a mulher demonstra a fora de
quem concede e o carinho extremo de quem se entrega: deixar. Eu deixo, sim.
(Embora o original no tenha pontuao, o tradutor colocou algumas vrgulas como

sugesto para os atores).

SRGIO - Mas o que o homem, que ainda no conseguiram defini-lo? Os livros


de histria natural ensinam que um animal. Os cineastas declaram que um
artista. Os jornais demonstram que um jornalista. Os mdicos diagnosticam:
um doente. Os totalitrios proclamam que um autmato. Para o outro homem ele
, quase sempre, um inimigo. (Vai apagando at blecaute. Sobe msica.)

slide 3

O HOMEM:
LOBO DO HOMEM

CLUDIO - (No escuro, lu z dramtica) E Abrao disse a Lot: Peo-te que te


separes de mim. Se fores para a esquerda eu irei para a direita. Se fores para a
direita eu irei para a esquerda.
FERNANDA - Declogo do Senador Goldwater: (Com sIides.)
SRGIO - 1) O governo deve retirar-se de todas as iniciativas fora de suas
atribuies como Previdncia Social, Educao Pblica, agricultura e projetos
habitacionais.
CLUDIO - 2) No pode haver coexistncia com os comunistas enquanto eles no
acreditarem em Deus.
SRGIO - 3) Eis nossa alternativa: grandes governos ou grandes negcios. Sou
contra os grandes governos.
CLUDIO - 4) Meu objetivo no passar leis: rejeit-las.
SRGIO - 5) Devemos desfolhar as florestas do Vietnam com pequenas bombas
atmicas. Removendo-se a folhagem, remove-se a cobertura do guerrilheiro.
CLUDIO - 6) As questes raciais devem ser tratadas apenas pelas pessoas
diretamente envolvidas nelas.
SRGIO - 7) Poeira radioativa? Isso no existe!
CLUDIO - 8) A deciso da Suprema Corte no , necessariamente, a lei do pas.
SRGIO - 9) Sempre fui contra a ajuda externa e sempre votarei contra ela.
CLUDIO - 10) O comunismo no alimentado pela pobreza, doena e outras
condies sociais e econmicas semelhantes. O comunismo alimentado pelos
comunistas. (8) (Luz se modifica.)
8) Da revista Time.
FERNANDA - H violncia no mundo. Uma das maiores vem acontecendo na
Colmbia durante quase vinte anos. J fez 200.000 mortos, mais do que toda a
guerra da Coria. A ao brbara ficou conhecida como La Violencia, e ainda
perdura.
SRGIO - La Violencia, uma luta fratricida entre liberais e conservadores,
comeou em 1948 com o assassinato do lder Elizer Gaitn; dentro em breve
tinha degenerado numa guerrilha total da qual ningum se lembrava o comeo.

Duas especialidades dos matadores, de ambos os lados: La Franela, que consiste


em arrancar a carne em volta do pescoo da vtima de uma forma que lembra uma
echarpe; e La Corbata, um buraco na altura do pomo de Ado, atravs do qual
puxa-se a lngua da vtima dando-se a impresso dela estar de gravata. (9) (Sobe
msica - fade-out - fade-in.)
9) Episdio a que Eduardo Galeano tambm se refere, de outra maneira, em
As Veias Abertas da Amrica Latina. Ed. Pa z & Terra.
CLUDIO - O dio o de sempre, a paixo eterna. Em Ricardo II, de W illiam
Shakespeare, a rainha Margaret lana sobre a rainha Elizabeth e seus fidalgos
uma maldio sem igual.
FERNANDA - Podem as maldies rasgar as nuvens e penetrar no cu? Abram-se
ento, nuvens malditas, minha maldio de fogo. Que o teu rei seja morto, no
na guerra, mas por devassido, j que o nosso foi assassinado para faz-lo rei.
Teu filho Eduardo, que agora o prncipe de Gales, por meu filho Eduardo, que
era o Prncipe de Gales, morra jovem tambm, com igual violncia.
Tu, agora rainha, por mim que era a rainha, sobrevivas Glria, como eu,
desgraada!
E que vivas bastante, para chorar por teus filhos e ver outra mulher, como agora
eu te vejo, sentada em teus direitos, como tu, hoje nos meus. Muito antes que
morras, morra tua alegria. E depois de infinitas horas de amargura, morras nem
me, nem esposa, nem rainha da Inglaterra.
Rivers e Dorset, fostes testemunhas como foste tu, Lord Hastings, de que meu
filho morreu sob punhais sangrentos: peo a Deus que nenhum de vs chegue ao
fim da existncia normal mas seja morto por qualquer acidente inesperado.
Quanto a ti, Gloster, eu no te esqueo, co: espera e ouve. Se o cu reserva
para ti pragas mais monstruosas do que as que te desejo, deve guard-las at que
amaduream os teus pecados para s ento despejar seu dio sobre ti, destruidor
da paz do pobre mundo!
Que o verme do remorso te roa, sem cessar, a alma!
Que enquanto viveres duvides dos amigos como traidores e aceites como amigos
os mais vis traidores.
Que o sono jamais feche o teu olhar de vesgo a no ser para trazer um pesadelo
horrendo que te atormente com um inferno de demnios medonhos.
Tu, desfigurado pelo esprito do mal, aborto, porco!
Tu, filho de inferno, marcado de nascena como escravo da natureza!
Tu que apodreceste o ventre de tua me; tu, fruto odiado do smen de teu pai!
(10)
10) William Shakespeare. Ricardo II. Traduo do autor.

(Fade out. Sobe msica.)

slide 4

O HOMEM:
A SUA SAUDADE

CLUDIO - Bilac: Por ser de minha terra que sou rico


Por ser de minha gente que sou.(11)
11) Bilac. Citado de memria
(Slides (bonitos) dos pracinhas em So Domingos.)
SRGIO - No permita Deus que eu morra
FERNANDA - Nosso cu tem mais estrelas
SRGIO - Sem que eu volte para l
FERNANDA - Nossas vrzeas tm mais flores
SRGIO - As aves que aqui gorjeiam
FERNANDA - Nossos bosques tm mais vida
SRGIO - No gorjeiam como l
FERNANDA - Nossas vrzeas tm mais flores
SRGIO - Minha terra tem palmeiras
FERNANDA - Nossa vida mais amores
SRGIO - Onde canta o sabi (12)
12) Estes versos, da maneira que os usamos, uma forma aparentemente
simples, podem bem dar aos futuros autores de colagens a idia das
possibilidades de criao dramtica do gnero. A Cano do exlio, de
Gonalves Dias, escrita em Coimbra, em 1841, assim:
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabi:
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,

Nossas vrzeas tm mais flores,


Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, so zinho, noite,
Mais pra zer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabi.
Minha terra tem primores.
Que tais no encontro eu c;
Minha terra tem palmeiras.
Onde canta o sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem que ainda aviste as palmeiras
Onde canta o sabi.
Esse poema - principalmente alguns versos - so, possivelmente, a coisa
mais entranhada, emprenhada na alma brasileira, em todas as idades e em
muitas geraes. Coloc-los no trabalho tra zia o risco da trivialidade
demaggica. Contudo, com o poema cortado ao essencial e os versos
trocados de ordem, tem-se uma verdadeira recriao que justificam sua
incluso na colagem. O pblico reconhece imediatamente a poesia mas tem
a estranha sensao de estar ouvindo uma interpretao, uma espcie de
arranjo musical - uma coisa velha curiosamente nova.
CLUDIO - (Pegando um livro ) De Cornlio Pena, um dos mais puros escritores
brasileiros: (Abre o livro.) Minha me era uma figura de constante e misteriosa
doura, sempre mergulhada em um sonho longnquo, como se toda ela estivesse
envolvida em seu manto de viuvez, de crepe suave, quase invisvel, que no
deixava distinguir-se bem os seus traos, os seus olhos distantes. Andava pelas
salas de nossa casa, em silncio, sentava-se em sua cadeira habitual sem que se
ouvisse o rudo de seus passos, e, quando falava, era um s tom, sem que nunca
a impacincia o alterasse. Sabamos todos, contado em segredo pelas outras
senhoras, o rpido e doloroso drama que a tinha despedaado. Tendo casado em

Paris, seguira para ltabira do Mato Dentro e, depois de oito anos de felicidade,
meu pai morrera subitamente. Desorientada, tentou refugiar-se junto de minha
av, que ficara em Honrio Bicalho, e, na estao, soube que ela falecera na
vspera. Quis ento ir para junto da irm e madrinha, em So Paulo, mas esta
tambm morreu, no mesmo ms.., e assim se fechara sobre ela uma lousa
inviolvel de renncia e de tristeza, que ns os filhos nunca pudemos vencer,
durante tantos anos de sobrevivncia. Quando fecho os olhos, ainda a vejo, a
mesma de todo o tempo, e me lamento porque no a fiz sofrer sem reservas,
porque no a fiz chorar todas as lgrimas da maternidade infeliz, porque no lhe
dei socorro aos gritos e s por isso que desejava guardar sua imagem muito
pura, muito secreta, e tenho a impresso de tra-la, falando sobre ela! (13)
13)

Carta de Cornlio Pena. Das obras Edio Aguilar.

SRGIO - Mas tudo, afinal, que passa e no volta, fica em frases, dsticos,
rtulos, labus. Tudo so recordaes e saudades.
CLUDIO - H os nomes que vm nos pra-choques dos caminhes, jactncia,
alegria, desafio. O leo das ruas. Eu volto, flor. Vaca no pasto no tem touro
certo. Sogra no parente, castigo. Arma branca, s cachaa.
CLUDIO - H as frases dos namorados, eternas, mas ah, pela primeira vez
ouvidas: Meu nome Margarida, mas pode me chamar de Mara. Pensei que no
viesses mais. Eu no posso viver sem ela. E eu, no gosto de voc?
FERNANDA - H os galanteios de esquina Cuidado, seno quebra. No dia em
que eu for rico comprarei esse orgulho. Que o diabo a carregue... l pra casa.
Essa a nora que meu pai queria.
SRGIO - H as tristezas de um passado melhor: Quando eu era nadador. Me
d esses retratos a na gaveta. Te lembras do Martinelli? Eh, isso no volta
mais.
CLUDIO - H as verificaes quase impossveis: Era a mais bela da cidade. A
coisa que eu mais detesto quiabo. Sou feliz, que importa o resto? Desta vez
vim para ficar.
FERNANDA - H uma imensa solidariedade: Estarei l, firme! No te fies nele!
Conte comigo! Oh, venha de l um abrao!
SRGIO - H uma v memria: Sou eu, no se lembra de mim? Vendiam-na
embrulhada em folha de bananeira. Quem te viu e quem te v!
CLUDIO - H uma crise constante: A vida est pela hora da morte. Cada um?
Pensei que fosse a dzia. No se pode mais educar um filho. Freguesa, hoje
no quer nada?
SRGIO - H uma busca melanclica: Ano que vem vou ver mame. Um dia eu
largo tudo e volto pra l. No se chamava Rua dos Ourives?
FERNANDA - H alguns sons bem antigos: Sorveeete de coco de cooooco da
Bahia.

CLUDIO - H uma redeno definitiva: Era um bom sujeito. (14)


14) O texto completo est em Lies de um ignorante, do autor. Edio Pa z
& Terra. 1977.
(Slide dramtico de guerra.)
(Lu z dramtica sobre Fernanda.)
FERNANDA -

E justamente no instante
em que a Ursa Polar girou
jogando a sombra da estrela
na rosa que o vento armou,
segundo o plano previsto
a bomba da paz voou. (15)

15)

Ditado sobre o medo. Reynaldo Jardim.

slide 5
O HOMEM:
O SEU MEDO

SRGIO - Guimares Rosa: a cada hora, de cada dia, a gente aprende uma
qualidade nova de medo. (16)
16) Outra demonstrao curiosa das dificuldades de uma colagem. O autor,
lembrando-se, de memria, de uma ou duas frases sobre o medo escritas por
Guimares Rosa em Grande serto, veredas, releu o romance.
Curiosamente, talvez na pressa da releitura, no encontrou a frase essencial
que buscava. O jornalista mineiro Etienne Arreguy se prestou a ajud-lo, leu
e anotou todas as frases de medo do Grande serto. S foi aproveitada esta
frase, alis profunda e contundente.
CLUDIO - Dez horas e trinta e cinco do dia 30 de maro de 1966. Uma
caminhonete negra pra diante da Embaixada Americana, em Saigon. O chofer
desce: um funcionrio o convida a circular. Nesse momento h uma exploso
gigantesca (Slide) - 115 quilos de plstico volatilizam o veculo, destroem todo o
rs-do-cho da embaixada e as casas em torno. Os gritos e os gemidos de mais
de uma centena de feridos enchem o esplendor da manh clara . (Slide. Homem
com rifle) Um civil arranca o rifle de uma sentinela e procura inutilmente seu
inimigo sem rosto. (17)
17) Traduo e reduo de um trecho de reportagem da revista americana
Life. Para a cena fundamental usar a foto original a que o texto se refere.
SRGIO - O general Taylor acabara de enviar um comunicado a Johnson Melhora sensivelmente a situao no Vietnam.
CLUDIO -

Ditado sobre o medo


Reynaldo Jardim:

FERNANDA
- O que gera o fantasma so as fomes
e a funda insegurana dos meninos,
A queda repentina do horizonte
O horizonte manchado de inimigos.
O que provoca o medo so as pontes interrompidas sem qualquer aviso.

O tiro pelas costas e a escurido


fechando as portas de qualquer abrigo.
O que fermenta o medo e a rebelio
o esperar - prolongado e mais aflito do filho sem saber se trar po
o pai que a vida inteira plantou trigo.

FERNANDA -

De Brecht. O poema do Medo:


A Infanticida Maria Farrar.

Maria Farrar, nascida em abril,


sem sinais particulares
menor de idade, rf, raqutica,
ao que parece matou um menino
da maneira que se segue.
Sentindo-se sem culpa
afirma que, grvida de 2 meses,
no poro de uma dona
tentou abortar com duas injees
dolorosas, diz ela,
mas sem resultado.
E bebeu pimenta em p
com lcool, mas o efeito
foi apenas de purgante.
Mas vs, por favor, no deveis
vos indignar.
Toda criatura precisa da ajuda dos outros
Seu ventre agora inchara a olhos vistos,

e ela prpria, criana, ainda crescia.


E lhe veio a tal tonteira no meio das matinas
e suou tambm de angstia aos ps do altar.
Mas conservou secreto o estado em que se achava at que as dores do parto lhe
chegaram.
Ento, tinha acontecido, tambm a ela!,
assim, feiosa, cair em tentao.
Mas vs, por favor, no deveis vos indignar,
toda criatura precisa da ajuda dos outros.
Naquele dia, disse, logo pela manh,
ao lavar as escadas, sentiu uma pontada
como de alfinetadas na barriga.
Mas ainda consegue ocultar sua molstia.
E o dia inteiro estendendo paninhos, buscava soluo.
Depois lhe vem mente que tem de dar luz e, imediato,
sente um aperto no corao. Chegou em casa tarde.
Mas vs, por favor, no vos indigneis,
toda criatura precisa da ajuda dos outros.
Chamaram-na enquanto ainda dormia,
tinha cado neve, e havia que varr-la.
s 11 terminou. Um dia bem comprido.
Somente noite pode parir em paz.
E deu luz, ao que disse, um filho.
O filho se parecia a tudo quanto filho
mas ela no era como as outras mes.
Mas vs, por favor, no vos indigneis,
toda criatura precisa da ajuda dos outros

Com as ltimas foras, ela disse, prosseguindo,


dado que no seu quarto o frio era mortal,
se arrastou at a privada, e ali,
quando, no mais se lembra
pariu como pde quase ao amanhecer.
Narra que a esta altura estava transtornadssima,
e meio endurecida, e que o garoto o segurava a custo,
pois que nevava dentro da latrina.
Entre o quarto e a privada
o menino prorrompeu em prantos,
e isso a perturbou de tal maneira, ela
disse, que se ps a soc-lo
s cegas, tanto, sem cessar,
at que ele deixasse de chorar.
Depois conservou o morto no leito junto dela
at o fim da noite.
E de manh, escondeu-o ento no lavatrio.
Mas vs, por favor, no deveis vos indignar,
toda criatura precisa da ajuda dos outros.
Maria Farrar, nascida em abril,
morta no crcere de Moissen,
garota-me, condenada,
quer mostrar a todos o quanto somos frgeis.
Vs que paris em leitos confortveis,
e que chamais bendito o vosso ventre inchado,
no deveis execrar os fracos e desamparados.
Por obsquio, pois, no vos indigneis.

Toda criatura precisa da ajuda dos outros.


(Sobe msica.)

SEGUNDA P ARTE
slide 6

O HOMEM:
O SEU CIME

SRGIO - Tenho cime de quem no te conhece ainda


E, cedo ou tarde, te ver, plida e linda,
pela primeira vez.
CLUDIO - Esse cime de Guilherme de Almeida o cime romntico.
Shakespeare retratou em Otelo o cime violento, assassino. Proust, em Em busca
do tempo perdido colocou na figura de Carlos Swan o mais profundo e detalhado
estudo de cime mrbido da literatura e da psicologia. Mas o que vamos
apresentar aqui o cime de Molire, patolgico e, sobretudo, ridculo.
FERNANDA - Engels disse: com a monogamia aparecem na histria, de maneira
permanente, duas figuras: o amante e, conseqentemente, o cornudo. O adultrio
torna-se uma instituio social inelutvel, perseguida, condenada, punida, mas
impossvel de ser suprimida.
CLUDIO - Um resumo: A Escola de mulheres, de Molire. (Sai.)
(Slide de figura da poca, s para dar cor local.)
SRGIO - Existe alguma outra cidade do mundo com maridos to complacentes
quanto os nossos? No os encontramos de todas as variedades, acomodados cada
um de um jeito? Este junta mil bens, para que a esposa os divida, adivinha com
quem? Com quem o cornifica. Outro, com um pouco mais de sorte, mas no menos
pateta, v a mulher receber inmeros presentes, todo dia, mas no se mortifica
com cimes; porque ela o convence facilmente de que so os prmios da virtude.
Um grita muito, mas fica no barulho; outro, vendo chegar em casa o galanteador,
ainda vai, gentil, pegar-lhe a luva e a capa. Uma esposa, cheia de malcia, para
evitar suspeitas, faz do prprio marido um confidente; e este dorme, tranqilo, at
com pena do coitado que tanto esforo faz sem ser correspondido. Outra mulher
casada, para explicar um luxo que se estranha, diz que ganha no jogo as fortunas
que gasta; e o bendito marido, sem perguntar qual o jogo, ainda junta um
provrbio: feliz no jogo, infeliz nos amores. Mas eu conheo os truques, toda a
infinita trama que as mulheres usam para encobrir o sol. Contra tais habilidades
tomei minhas precaues. Um ar doce e tranqilo fez com que eu amasse Ins
quando a vi entre outras crianas. Criei-a desde os quatro anos de idade. Num
pequeno convento fiz com que fosse educada sob regras estritas, ou seja, que s
lhe ensinassem aquilo que pudesse torn-la o mais estpida possvel. Agora

alojei-a numa casa bem distante onde ningum me visita. Imaginem - to


inocente que noutro dia veio me perguntar se as crianas se fazem pelo ouvido.
Mas, quem vejo.., ser que...? Ah, sim...
HORCIO - Senhor Arnolfo!
ARNOLFO - Mas caro Horcio. H quanto tempo est aqui?
HORCIO - H nove dias! Fui direto sua casa, mas em vo.
ARNOLFO - Estive fora dez dias. (Examinando-o) Oh, como esses meninos
crescem! Estou admirado de v-lo assim to alto; quando eu o conheci no era
mais que isto.
HORCIO - Como v...
ARNOLFO - Que tal tem achado esta cidade?
HORCIO - Com muitos cidados, construes magnficas e divertimentos como
ainda no tinha visto.
ARNOLFO - Cada um encontra aqui com que se divertir, por mais requintado que o
seu gosto seja; mas, para aqueles que batizamos de galantes, este pas um
sonho - no h, em parte alguma, mulheres to compreensivas. Se acha o que se
quer: morenas, louras, todas amistosas, gentis, dadas. E os maridos? No h, no
mundo, maridos mais benignos. Mas, estou falando e, quem sabe, o amigo j
pegou alguma?
HORCIO - Para no lhe ocultar nada da verdade pura, j tive tambm, nesta
cidade, uma pequena aventura de amor; a amizade obriga que lhe conte.
ARNOLFO - ( parte) - Bem, vou ouvir, com cuidado, mais uma de otrio; e logo
mais, com calma, anoto em meu dirio.
HORCIO - Lhe confesso com total franqueza que meu corao foi literalmente
estraalhado por uma bela jovem que vive aqui bem perto. Mas minhas manobras
foram to felizes que logo consegui lhe ser apresentado e ter acesso ao prprio
aposento em que ela dorme. Sem querer me gabar, e sem injuri-la eu posso lhe
dizer que as coisas j vo mais longe do que eu sonharia...
ARNOLFO - (Rindo) E ela ...?
HORCIO - (Apontando para a casa de Ins) Uma coisinha linda que vive nessa
casa ali, da qual se v um pedao do muro avermelhado. Simples, na verdade, de
uma simplicidade sem igual - se chama Ins.
ARNOLFO - ( parte) Ai, que eu rebento!
HORCIO - A pobre foi condenada a viver trancada pela estupidez sem paralelo
de um grosseiro que a afasta de todo o contato com o mundo. Me disseram que
um tipo muito ridculo: o senhor conhece?

ARNOLFO - ( parte) - A plula amarga - mas tenho que engoli-la.


HORCIO - Mas, como , no me diz nada?
ARNOLFO - Ah, sim, conheo ele.
HORCIO - ou no um imbecil?
ARNOLFO -
HORCIO - O que que o senhor fez? O qu? Eh!? Isso quer dizer sim? Ciumento
de matar de riso? Paspalho? Ento exatamente aquilo que me descreveram.
Mas, de repente, est triste! Por acaso reprova o que eu fiz?
ARNOLFO - No; que eu estava pensando...
HORCIO - Minha conversao o cansa. Adeus ento...
ARNOLFO - (S) Com que imprudncia e com que pressa me vem ele contar o seu
caso, a mim mesmo! Apesar de no saber que o negcio comigo, ainda assim
poderia ser mais gentil com os estranhos. Mas no sou homem capaz de engolir
sapos. No vou deixar o campo livre a esse fedelho. No ponto a que chegamos ela
j quase minha esposa; se escorregou, me cobriu de vergonha. Oh, ausncia
fatal! Viagem infortunada! (Sai. Entram Alain e Georgete.)
GEORGETE - Meu Deus, Ajam, o patro chegou terrvel! Nunca vi um cristo mais
horrendo.
AL AIN - Aquele senhor deve t-lo enganado.
GEORGETE - Mas, por que razo ele no deixa que ningum se aproxime de
nossa pobre patroa?
AL AIN - porque sente cime, Georgete.
GEORGETE - Mas para ter cime preciso um motivo.
AL AIN - O motivo... o motivo... que sente cime.
GEORGETE - Mas por que tem cime?
AL AIN - Porque o cime... voc me entende. Georgete... o cime uma coisa...
Vou dar um exemplo, pra que voc entenda com mais facilidade; voc est na
mesa, a mesa arrumadinha, vai comear a comer o seu mingau, quando passa por
l um esfomeado e comea a querer comer a comida que tua. Voc no fica
furiosa e o pe pra fora?
GEORGETE - J comeo a entender.
AL AIN - Pois isso que entendes. A mulher no mais do que o mingau do
homem. E quando um homem percebe que outros homens querem meter o dedo no
mingau que dele...

GEORGETE - Depressa, ai vem ele. (Saem.)


ARNOLFO - Ins! Ins (Entra Ins.)
INS - Chamou?
ARNOLFO - Chamei. Cheguei.
INS - Oh, que prazer. Fiquei to ansiosa. Cada cavalo, burro ou mula que
passava eu pensava que era voc chegando.
ARNOLFO - Vamos dar um passeio. (Passeiam ) Um passeio bonito.
INS - Muito bonito.
ARNOLFO - Um lindo dia.
INS - Lindssimo.
ARNOLFO - E o que que h de novo?
INS - O gatinho morreu.
ARNOLFO - Coitado! Mas, enfim, somos todos mortais, cada um morre sua vez. O
mundo, cara Ins, que coisa estranha o mundo! A maledicncia geral, por
exemplo; uns vizinhos me disseram que um homem jovem penetrou l em casa em
minha ausncia e que voc no s o viu, como ouviu tambm, com agrado! Mas
claro que no acreditei nessas lnguas viperinas e apostei at na falsidade de...
INS - Por Deus, no aposte! Era perder, na certa!
ARNOLFO - O qu? verdade que um homem...?
INS - certo! certo! Mais do que isso - quase no saiu aqui da nossa casa o
tempo todo.
ARNOLFO - (Baixo, parte ) - Essa confisso, que faz com tal sinceridade, me
prova pelo menos a sua ingenuidade. (Alto) Como que essa histria?
INS - Eu estava na varanda, costurando ao ar livre, quando vi passar debaixo do
arvoredo um rapaz muito bem apessoado que, vendo que eu o via, me fez um
cumprimento respeitoso. Eu, no querendo ser menos educada, respondi do meu
lado ao cumprimento. Ele, rapidamente, fez outra reverncia; eu tambm
depressa, respondi; ele ento se curvou uma terceira vez; e uma terceira vez eu
me curvei. Ele passa, retorna, repassa, e a cada ida e volta, se curva novamente;
e eu, que, natural, olhava para esse movimento todo, tinha que responder a cada
cumprimento. Tanto que, se em certo instante a noite no chegasse, eu teria
ficado ali, saudando eternamente. Pois eu no ia ceder e passar pela vergonha
dele me julgar menos civilizada.
ARNOLFO - Muito bem.

INS - No dia seguinte, eu estava na porta, uma velha se aproximou e disse


assim: Minha filha, que Deus te abenoe e mantenha tua beleza durante muitos
anos; ele no te fez assim to bela para que voc espalhasse o mal por onde
passa. Voc deve saber que feriu um corao.
ARNOLFO - ( parte) Oh, um instrumento de Sat! Alma danada!
INS - Eu feri o corao de algum? perguntei espantada. Feriu! me respondeu
a velha, e feriu seriamente. Qual foi a causa? - disse eu. Por acaso deixei cair
algum vaso em cima dele? No. - me respondeu a velha - O golpe fatal partiu
desses seus olhos.
ARNOLFO - ( parte) - Tudo foi causado por uma alma inocente; tenho que me
acusar de uma ausncia imprudente que deixou aqui, sem proteo, esses
encantos tentadores expostos cupidez dos mais vis sedutores. Temo s que o
velhaco, entre lua e luar, haja ido mais longe do que ouso pensar. (A Ins) Me
conta agora o que aconteceu depois; como ele se comportou enquanto a visitava.
INS - Ah, foi muito bonzinho: dizia que me amava um amor sem igual, dizia
palavras as mais gentis do mundo, coisas como jamais ouvi ningum dizer e que
me faziam subir um certo no-sei-que aqui por dentro.
ARNOLFO - (Baixo, parte ) Oh, exame funesto de um mistrio fatal, onde o
examinador sofre s todo o mal. (Alto) Alm de todas essas conversas, e de toda
essa cumprimentao, ele no lhe fazia tambm umas carcias?
INS - Ah, tantas! Pegava minhas mos, meus braos, e no cansava nunca de
beij-los.
ARNOLFO - E, diz aqui, Ins, ele no quis mais nada? No foi... mais.. adiante;
(Vendo-a confusa) ui!
INS - Hummm... ele me...
ARNOLFO - O qu?
INS - ...pediu...
ARNOLFO - ... Ahn?
INS - ...a...
ARNOLFO - Pediu a...?
INS - No tenho coragem; voc vai ficar furioso comigo.
ARNOLFO - No fico.
INS - Eu sei que fica.
ARNOLFO - Deus do cu! No fico!

INS - Ele me tirou a... Voc vai ficar!


ARNOLFO - No fico, no fico, no fico! ( parte ) Ah, que eu fico! Eu sofro como
um louco!
INS - (Gritando) Ele me tirou a fita que voc me deu.
ARNOLFO - (Respirando fundo) Oh, a fita o de menos. Estou aliviado. Vai, vai e
manda aqui os dois criados. (Sa Ins) Roubado desse amor eu sofro duas vezes;
a honra me di e o corao me estoura.
Enraiveo por ver meu lugar usurpado,
enlouqueo por ver meu bom-senso enganado.
Deus, livrai minha fronte da desonra;
mas, se est escrito que a mim tambm algo acontea nessa parte do corpo, daime ao menos, pra me ajudar a suportar esse acidente, a mansido que vejo em
tanta gente. (18) (Fade-out msica.)
18) A Escola de mulheres, de Molire. Traduo do autor. Editado em edio
conjunta pela Editora Nrdica e Crculo do Livro. A cena est redu zida.

slide 7

O HOMEM:
A SUA SOLIDO

FERNANDA - W illiam Shakespeare, outra vez. O Solilquio da solido de Ricardo


II:
CLUDIO - No importa onde, mas que nenhum homem me fale de consolo.
Falemos de tumbas, de vermes, de epitfios,
Falemos de nossos testamentos.
Ou no? Pois que temos a legar
seno nossos corpos depostos sobre o cho?
Nossas terras, nossas vidas, e tudo o mais, pertencem morte
e nada podemos dizer que nos pertence. Exceto a morte e esse pequeno modelo
de terra estril
que serve de argamassa e cobre nossos ossos.
Pelo amor de Deus, sentemo-nos no cho
para contar histrias soturnas de reis mortos:
como uns foram depostos, alguns trucidados na guerra,
alguns perseguidos pelos fantasmas que haviam destronado,
alguns envenenados pelas companheiras,
assassinados. Pois dentro da coroa oca

alguns

mortos

dormindo,

todos

que cinge a tmpora mortal de um rei,


a morte mantm a sua corte, e fica l, grotesca, zombando
do poder, sorrindo sua pompa, permitindo ao rei um flego, uma pequena cena,
na qual pode monarquizar, ser temido, matar com um olhar e se encher de orgulho
enorme e intil.
E quando o v assim, acomodado,

ela atravessa o muro do castelo com um alfinete mnimo,


e adeus, Rei!
Cobri vossas cabeas, e no zombai da carne e do sangue,
tratando-os com solene reverncia; fora do respeito, a tradio, a forma, o dever
da cerimnia:
Eu me alimento de po, como vs outros, sinto necessidades,
provo a angstia, preciso de amigos. Assim enclausurado,
como podeis dizer a mim que eu sou um rei? (19)
19) Traduo do autor.
SRGIO - Piadas pungentes.
FERNANDA - Triste, entre as tristezas da vida, o dia em que uma mulher
comea a freqentar antiqurios porque ali, talvez, quem sabe?, ainda encontre
algum que a queira.
SRGIO - E aquele menino muito pobre e abandonado, filho de uma famlia
numerosa, quando algum lhe perguntava quem ele era, respondia tristemente:
Eu? Eu sou aquele, de culos.
FERNANDA - Dizia o psicanalista: O que o senhor tem mania de perseguio.
Dizia o cliente: O senhor diz isso porque no gosta de mim.
SRGIO - (Apito) -

Se eu pegasse essa locomotiva,


eu a traria para a minha solido de monge
e enquanto ela ficasse aqui, sozinha,
eu apitaria, l longe.

FERNANDA - Ser gag no viver apenas nos idos do passado: muito mais!
saber que todos os amigos j morreram e os que teimam em viver so entrevados.
sorrir, interminavelmente, no por necessidade interior mas porque a dentadura
maior do que a arcada.
CLUDIO - ficar olhando os brotinhos que passam com o olhar esclerosado,
numa intil esperana. ficar aposentado o dia inteiro, olhando no vazio,
pensando em morrer logo e sair subitamente, andando a meia hora que o separa
dos cem metros da esquina, porque preciso resistir. dobrar o jornal
encabulado, quando chega algum jovem da famlia, mas ficar olhando, de soslaio,
para os ntimos da coluna funerria. s pensar em comer, como na infncia. E
em certo dia, passar fome as vinte e quatro horas, s de melancolia.

SRGIO - na hora mais ativa do mais veloz bangue-bangue, descobrir, l no


terceiro plano, um ator antigo, do cinema mudo, e sentir no peito a punhalada.
surpreender, subitamente, um olhar irnico que trocam dois brotinhos, que, no
entanto, o ouvem seriamente. querer aderir bossa nova, falar sossega leo e
morrer de vergonha ao perceber o fora. ter estado em Paris em 19. ter sabido
francs e esquecido. E descobrir de repente um buraco na roupa e dar graas a
Deus, por ser na roupa.
FERNANDA - Ser gag sentir plenamente que tudo que se leu, que se viu e se
viveu, espantoso que seja, no ter a importncia do feito de outro homem, nos
incios da vida. estar sempre na iminncia de ouvir em plena rua: Olha o
tarado! chamar de menina a quarentona. ter uma esperana senil nos
cientistas. reparar, nos mais jovens, o imperceptvel sinal da decadncia: a
lentigem nas mos, o cabelo que afina, a pele que vai desidratando. fazer
planos qinqenais que espantam os jovens que acham cinco anos a prpria
eternidade, mas que o gag sabe que voam, como voaram tantos, tantos, tantos.
sentir que agora, outra vez, est bem de sade. carregar o corpo o tempo todo.
saber que no h mais ningum com prazer em lhe acarinhar a pele. j no ter
prazer em passar a mo na prpria pele. ficar galante e baboseiro na terceira
taa de champanhe. sentir, de repente, o isolamento. ficar egosta e
amedrontado. no ter vez e nem misericrdia. Ser gag fogo. Ou melhor,
muito frio. (20)
20)

Do livro Lies de um ignorante, do autor, j citado.

CLUDIO - Numa pequena aldeia carvoeira do Pas de Gales, no momento em que


no tem mais foras para lutar contra a invaso asfixiante da escria de carvo,
que esmaga lenta e implacavelmente a casa onde nascera, um homem vai
rememorando, no adeus da despedida, toda a vida que viveu naquele vale, onde
brincara, onde estudara, onde trabalhara, onde amara, onde sofrera.
SRGIO - Vou embrulhar minhas duas camisas e minhas outras meias no leno
azul que minha me costumava amarrar em volta do cabelo e me afastar do vale.
Seu eu descesse at venda, para arranjar uma caixa de papelo, toda a gente
saberia que eu vou embora. No isso que eu quero.
E estranho que o pensamento esquea tanta coisa e guarde na lembrana umas
flores que morreram h mais de trinta anos. Estavam no peitoril da janela e ainda
vejo a gua saindo por uma rachadura do barro vermelho. Me lembro de tudo
porque Bron estava ali, linda!, envolvida num halo de sol. Trinta anos passados e
tudo to perto como agora. Sou Huw Morgan e vou-me embora deste vale, triste
porque no consegui deixar minha marca no mundo l fora, embora eu no seja o
nico, na verdade.
Conheci uma era de bondade e de maldade tambm, mais de bondade, porm, que
de maldade, posso jurar. Mas agora todos j se foram, todos vocs que eram to
belos quando ardentes de vida. Ou no se foram; porque so ainda uma chaga
viva dentro do meu corpo.
Morre ento Veiwen, e morreu sua amada beleza aqui, agora, ao meu lado de
novo, pois ainda sinto os braos magoados com o aperto dos seus dedos? Morreu

Bron, que me mostrou o verdadeiro amor de uma mulher? Morreu meu pai, debaixo
do carvo? Mas, Deus do cu, ele est l fora ainda, danando na rua com a
camiseta vermelha de Davi em cima do ombro, e daqui a pouco estar na sala de
jantar fumando o seu cachimbo, dando palmadas na mo de minha me e olhando
- oh, o calor do meu orgulho! - para o retrato de uma rainha, dado pela mo de
uma rainha, ao seu filho mais velho, cuja batuta levantava vozes em msica digna
de ser ouvida por uma rainha. Morreu o pastor Grufid, que era amigo e era mentor
e me deu o seu relgio, toda a riqueza que possua, apenas porque gostava de
mim? Morreu ele? Ento, se morreu, todos ns tambm estamos mortos e tudo,
afinal, no passa de uma zombaria. Como era verde o meu vale e o vale daqueles
que se foram! (21)
21) Do romance de Richard Lewellyn, How Green Was My Valley

slide 8

O HOMEM:
O SEU DEUS

FERNANDA - Se o latido dos ces chegasse ao cu, chovia osso.


SRGIO - O primeiro patife que encontrou o primeiro imbecil resolveu ser o
primeiro Deus.
CLUDIO - A frase de Voltaire.
SRGIO - Mas, imbecil ou no, o homem continua a sua busca ansiosa procurando
encontrar o Deus para quem apela em suas horas extremas.
CLUDIO - Santa Teresa, num momento de xtase, dirigindo-se a Jesus:
FERNANDA - Oh, meu Bem Amado, por teu amor aceito no ver nesta terra a
doura do teu olhar, no sentir o inexprimvel beijo de tua boca, mas suplico-te
que me abraces com teu amor. Um dia, tenho a esperana, cairs impetuosamente
sobre mim, transportando-me para o lume do amor; tu me mergulhars nesse
ardente abismo a fim de fazer de mim - e para sempre - a feliz vtima dele. Amm.
CLUDIO - Mas h os que tm outros deuses e outro credo, como o artista do
Dilema de um mdico, de Bernard Shaw:
SRGIO - Creio em Miguelngelo, Velsquez e Rembrandt, no poder do desenho,
no mistrio da cor, na mensagem da arte que tornou estas mos abenoadas e na
redeno de todas as coisas pela Beleza Eterna, Amem, Amm, Amm.
FERNANDA - Os salmos do Rei Davi so mais angustiados, mais viris e mais
ligados luta de seu povo:
CLUDIO - Senhor, d ouvido s minhas palavras, escuta o meu clamor. Porque,
Senhor, a ti que eu imploro. Que eu continue a ver os teus cus, obra de teus
dedos, e a lua e as estrelas que tu estabeleceste. E eu cantarei o nome do Senhor
altssimo. Porque tu tens ferido a todos os que me perseguem sem causa:
quebraste os dentes dos pecadores. Pois eles esto de assento emboscado com
os ricos, em lugares ocultos para arrebatar ao pobre, para se apoderar dos
pobres. Lana a tua voz, Senhor, para que o homem no empreenda mais
engrandecer-se sobre a terra. Porque a garganta de meus inimigos um sepulcro
aberto: eles conceberam a dor, pariram a injustia.
Senhor, por que so em to grande nmero os que me perseguem? Sejam
precipitados no inferno todos os pecadores, todas as naes que se esquecem de

Deus. Porque no haver sempre o esquecimento do pobre; porque a pacincia do


pobre no poder para sempre ser frustrada. Senhor, estabelece para os pobres
um legislador: para que as naes conheam que so homens. Senhor, tenho
envelhecido no meio dos meus inimigos.

slide 9
O HOMEM:
O SEU RISO

CLUDIO - O homem o nico animal que ri.


SRGIO - E rindo que ele mostra o animal que .
FERNANDA - Dizem que o dinheiro fala; mas bom mesmo o dlar, que fala
vrias lnguas.
CLUDIO - A razo porque Cupido to mau atirador que ele procura atingir o
corao mas est sempre de olho em outras partes do corpo.
SRGIO - Que futuro terrvel ser o do Brasil se, dentro de 10 anos, lembrando os
dias de hoje, ns dissermos com saudade: Bons tempos hein?
FERNANDA - Groucho Marx: Eu no freqento clubes que me aceitam como
scio.
CLUDIO - Orson W elles: O Brasil o pas onde se fabrica o melhor usque
falsificado do mundo.
SRGIO - Stanislaw Ponte Preta, introdutor da grossura na filosofia humorstica
carioca: Quando eu vejo um afeminado muito musculoso que percebo que a
ordem dos fatores no halterofilista.
FERNANDA - Notcia de jornal: No Rio, dois trapezistas, em dois circos diferentes
caram do trapzio e foram para o hospital. A verdade que ningum mais se
agenta.
CLUDIO - Notcia de jornal: Na Inglaterra, foi condenado por adultrio e
atentado ao pudor, um velho de 81 anos de idade, o que no apenas uma
indecncia mas tambm um recorde.
SRGIO - Notcia de jornal: Na impossibilidade de acabar com os mendigos,
bbados e vadias que enchem Copacabana, as autoridades resolveram tomar uma
medida mais simples: vo proibir Copacabana para menores de 18 anos.
FERNANDA - Informao til: o nome cientfico de dedo-duro sclerodactylus.
CLUDIO - E logo vem a histria da mulher do vegetariano que gritava para o
marido: Querido, vem depressa que a comida j est murchando.
SRGIO - E depois vem a histria do otimista que se atirou do dcimo andar do
edifcio e, ao passar pelo oitavo, murmurou: Bem, at aqui tudo bem!

FERNANDA - Triste pas esse em que os otimistas esto se atirando do alto dos
edifcios.
CLUDIO - Piadinha mundo-co. Um acidente de automvel causou uma pequena
deformao naquele senhor. Nada de muito grave, no, mas por azar, afetou-o
exatamente no que mais caracteriza os senhores.
FERNANDA - Perguntava o oculista: Que letra aquela? Respondia o cliente:
Efe. - Corrigia o oculista - Errou, um esse! Respondia o cliente: Eu fei. Eu
no dife ifo?
SRGIO - Eu vi a COISA!
Tinha cabea-de-prego
cabelo de relgio
testa-de-ferro
cara-metade
ouvidos de mercador.
Um olho dgua
outro da rua.
Pestana de violo
pupilas do senhor reitor
nariz de cera
boca de siri
vrios dentes de alho
e um de coelho.
Lngua de trapo
barba-de-milho
e costeletas de porco.
Tinha garganta de montanha
um seio da ptria, outro da sociedade.
Braos de mar,
cotovelos de estrada,

uma mo-de-obra
outra mo boba
Palmas de coqueiros
dois dedos de prosa
um do destino,
e unha de fome.
Tinha corpo de delito
tronco de rvore
algumas juntas comerciais
e outras de bois.
Barriga de reviso
umbigo de laranja
cintura de vespa
costas dfrica
pernas de mesa
canela em p
plantas de arquitetura
um p-de-moleque
e outro p de vento.
CLUDIO - Dizia o autor: Eu acho que as atrizes do teatro brasileiro so todas
muito msculas Respondia a atriz: Bem, algum tinha que ser.
FERNANDA - E a menininha, achando um monte de latas de leite condensado num
recanto do parque, gritou para o pai: Papai, papai, achei um ninho de vaca!
SRGIO - Confcio disse: Quando um tcnico vai tratar com imbecis, deve levar
um imbecil como tcnico.
CLUDIO - Passei hoje por Jacarepagu e verifiquei que as vacas esto cada vez
mais cheias de si. natural: at hoje ainda no se descobriu nenhum outro animal
que d leite de vaca.

FERNANDA - E pode no ser verdade, mas dizem que quando o demnio chega
tarde no inferno, a demnia grita indignada: E de onde que voc me vem a essa
hora com o plo todo manchado de aurolas?
SRGIO - Do pra-choque de um caminho: Se o nosso amor virou cinza, foi
porque eu mandei brasa.
CLUDIO - Muito cuidado, amigo! s vezes voc est discutindo com um imbecil..,
e ele tambm.
FERNANDA - Imposto de renda: nunca tantos deveram tanto a to poucos.
CLUDIO - Anatomia essa coisa que os homens tambm tm, mas que nas
mulheres fica muito melhor.
SRGIO - Notcia de jornal: A igreja acabou de publicar uma lista de 128
pecados. Estvamos perdendo mais de cem por pura ignorncia.
CLUDIO - Chama-se de chato um sujeito que tem um usque numa mo e a
nossa lapela na outra. (Depois da reao do pblico) E enfim, amigos, a vida
assim mesmo - uns tm graa, outros tm esprito, a maioria tem apenas pedra
nos rins. (22)
22) Todo o humor usado aqui, como no resto do espetculo, com exceo de
citaes e fontes visivelmente populares, do autor. A Coisa, publicada pela
primeira ve z em O Cru zeiro, em 1954, est no livro Tempo e contratempo, da
mesma empresa.

(Nota: - O riso deve comear e terminar com frases que resultarem mais
engraadas - Quando acabar o riso, que deve ser feita, naturalmente, com lu z
clara, uma mudana para lu z dramtica.)

slide 10

O HOMEM:
O SEU FIM

(Msica.)
CLUDIO - Rquiem para uma deusa do sexo.
FERNANDA - (Sobre slides, lindos, de Marilyn Monroe) - Agora voc est morta,
com a mo agarrada ao telefone, o rosto virado para baixo. E vieram os guardas e
te puseram as mos em cima. E mais uma vez erraro todos tentando te
interpretar: falaro sobre o telefone, as plulas, as roupas de baixo, as meias
jogadas no cho e no sabero jamais da nsia de beleza total que foi tua vida,
nem que voc foi mais pura e delicada de esprito do que toda a realidade em que
eles vivem.
FERNANDA - (Ao vivo ) - No meio de uma orgia internacional de mau
histeria, na qual figura quase uma centena de suicdios culminando
manchete do jornal mexicano que dizia Marilyn Monroe matou-se
mexicano, o mundo contemplou, mais sdico e tonto do que compungido,
da ltima deusa do cinema.

gosto e
com a
por um
a morte

CLUDIO - O autor Sir Laurence Oliver: Foi uma vtima da propaganda e do


sensacionalismo.
SRGIO - O diretor John Huston: A moa era viciada em sonferos. A culpa
desses mdicos canalhas.
CLUDIO - O Pastor Billy Graham: Tudo aquilo que ela buscava estava em
Cristo.
FERNANDA - Norman Rosten, amigo de Marilyn Monroe, num verso: Quem colheu
teu sangue? Eu, disse o f, em minha caneca colhi teu sangue.
SRGIO - O jornalista W alter W inchel: Junto do caixo, di Maggio murmurou eu te
amo, doze vezes seguidas.
CLUDIO - Peter Lawford, cunhado de Kennedy: Estou chocado. Minha mulher
viajou ontem at aqui s para assistir aos funerais e nem fomos convidados
Dos trs homens com quem Marilyn tinha sido casada, James Dougherty, o policial
que se casou com ela quando tinha 16 anos, disse apenas: Sinto muito. E voltou
ronda. Joe di Maggio levou-a at o tmulo. E Arthur Miller declarou imprensa:
No vou ao enterro. Ela j no est mais l. (23)

23) Traduo e resumo de uma reportagem da revista americana Look


(Msica.)
(Fotos: Palcio do Catete - quarto de Getlio, etc.)
CLUDIO - (Vo z gravada) - No dia 24 de agosto de 1954 um ancio passeia
solitrio no quarto pequeno, humilde, desconfortvel, em que dormia no Palcio do
Catete. Ex-ditador, cheio de erros e violncias, amvel e fascinante no trato
pessoal, dominando o pas durante 24 anos com sua indiscutvel popularidade, ele
nesse momento est s e abandonado. Foi apanhado numa terrvel encruzilhada
da histria do pas. Os inimigos o acuam. Os mais ntimos o traem. E ento, sejam
quais sejam suas misrias, defeitos e mesquinharias anteriores, Getlio Vargas d
um passo e atinge uma dimenso trgica como ser humano.
SRGIO - (Pode ser sobre slide de multido no enterro de Getlio, e caras
patticas) As foras e os interesses contra o povo coordenaram-se novamente e
se desencadeiam contra mim. No me acusam, insultam; no me combatem,
caluniam, e no me do o direito de defesa.
Tenho lutado ms a ms, dia a dia, hora a hora, resistindo a uma presso
constante, tudo suportando em silncio, tudo esquecendo, renunciando a mim
mesmo, para defender o povo que agora fica desamparado. Nada mais vos posso
dar a no ser o meu sangue. Se as aves de rapina querem o sangue de algum,
querem continuar sugando o povo brasileiro, eu ofereo em holocausto a minha
vida. Escolho este meio de estar sempre convosco. Quando vos humilharem
sentireis em vosso peito a energia para a luta por vs e vossos filhos. Meu
sacrifcio vos manter unidos e meu nome ser a vossa bandeira de luta. Cada
gota de meu sangue ser uma chama imortal na vossa conscincia e manter a
vibrao sagrada para a resistncia. Ao dio, respondo com o perdo. E aos que
pensam que me derrotaram respondo com a minha vitria. Era escravo do povo e
hoje me liberto para a vida eterna. Mas esse povo de quem fui escravo no ser
mais escravo de ningum. Serenamente dou o primeiro passo no caminho da
eternidade e saio da vida para entrar na histria. (24)
24) Trecho da carta deixada por Getlio Vargas ao se suicidar, em 1954.
(Slides de mortos clebres: Serajevo, Lincoln, Ghandi, o premier japons, terminar
com fotos de Kennedy rindo, depois com Jaqueline ou (e) filhos.)
CLUDIO - (Sobre imagem devastada de Hiroshima)
Macbeth: Amanh, e amanh, e amanh,
chegando no passo impressentido de um dia aps um dia, at a ltima slaba do
tempo registrado.
E cada dia de ontem
iluminou, aos tolos que ns somos,
o caminho para o p da morte.

Apagai-vos, vela to pequena!


A vida apenas uma sombra que caminha, um pobre ator, que gagueja e vacila a
sua hora sobre o palco
e depois nunca mais se ouve. uma histria contada por um idiota, cheia de som
e fria,
significando nada. (25)
25) Macbeth. Wiiliam Shakespeare. Traduo do autor.
(Slides de Bertrand Russel.)
SRGIO - Bertrand Russel: As autoridades mais acreditadas so unnimes em
afirmar que uma guerra com bombas de hidrognio acabar com a raa humana...
Haver uma morte universal, imediata apenas para uma minoria afortunada. Para a
maioria ser uma tortura lenta, com doenas, dores e desintegrao.
(Slides de bomba atmica. Som crescente das exploses aumentando com a
aproximao da imagem. Entra conjunto musical acompanhando Fernanda.)
SHOW FINAL
Bum, bum, bum, bum
Bum, bum, bum, bum, etc..
No ltimo dia do mundo
Tenho um encontro com voc
No ltimo lugar do mundo
Eu vou procurar voc
Onde que voc vai agora?
Por favor no v embora
Antes de marcar comigo
Um encontro para o fim do mundo

Bum, bum, bum, bum,


Bum, bum, bum, bum, bum, etc..
Os russos vo mandar
Os americanos pelo ar

E os americanos
Vo achar legal
Poder gastar, seu estoque total.
Bum, bum, bum, bum, bum, bum,
Bum, bum, bum, bum, bum, etc.
Ah, Meu bem, vai ser um amor fatal
Eu e voc, nesse show final
Bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum
Bum, bum, bum, bum, bum, etc.. (26)
26) Msica de Dulce Nunes. Letra do autor.
(Blecaute)
FERNANDA - Senhoras e senhores, no se zanguem, por favor! Sabemos muito
bem que o espetculo ainda deve ser corrigido.
Eram histrias lindas trazidas pela brisa,
mas a brisa parou e ficamos com um fim muito ruim.
Como dependemos da vossa aprovao
desejvamos, ai! que nosso trabalho fosse aprecivel.
Estamos, como vs, desapontados, e com consternao
que vemos a cortina fechar sobre tal fim.
Na vossa opinio que devemos fazer?
Mudar o mundo ou a natureza humana?
Acreditar em causas maiores e melhores - ou em nada?
Teremos que encontrar cada um sozinho
ou procuramos juntos?
No h, irmos, um fim melhor pra nossa histria?
Senhores e senhoras, ajudem-nos a encontr-lo!
Tem que haver! Tem que haver! Tem que haver!

CLUDIO - Mais ou menos assim Bertolt Brecht termina sua pea A Boa mulher de
Setzuan. Como o dele, no nosso trabalho tambm estava inconcluso, at que
encontramos A ltima flor, do poeta humorista americano James Thurber.

Slide 11

O HOMEM:
EPLOGO
(Msica mais alegre.)
FERNANDA - A dcima segunda guerra mundial, como todos sabem, trouxe o
colapso da civilizao.
Vilas, aldeias e cidades desapareceram da terra.
Todos os jardins e todas as florestas foram destrudas. E todas as obras de arte.
Homens, mulheres e crianas tomaram-se inferiores aos animais mais inferiores.
Desanimados e desiludidos, os ces abandonaram os donos decados.
Encorajados pela pesarosa condio dos antigos senhores do mundo, os coelhos
caram sobre eles.
Livros, pinturas e msica desapareceram da terra e os seres humanos ficavam
sem fazer nada, olhando no vazio. Anos e anos se passaram.
Os poucos sobreviventes militares tinham esquecido o que a ltima guerra havia
decidido.
Os rapazes e as moas apenas se olhavam indiferentemente, pois o amor
abandonara a terra.
Um dia uma jovem, que nunca tinha visto uma flor, encontrou por acaso a ltima
que havia no mundo.
Ela contou aos outros seres humanos que a ltima flor estava morrendo.
O nico que prestou ateno foi um rapaz que ela encontrou andando por ali.
Juntos, os dois alimentaram a flor e ela comeou a viver novamente.
Um dia uma abelha visitou a flor. E um colibri.
E logo havia duas flores, e logo quatro, e logo uma poro de flores.
Os jardins e as florestas cresceram novamente. A moa comeou a se interessar
pela prpria aparncia.
O rapaz descobriu que era muito agradvel passar a mo na moa.
E o amor renasceu para o mundo.
Os seus filhos cresceram saudveis e fortes e aprenderam a rir e brincar.

Os ces retornaram do exlio.


Colocando uma pedra em cima de outra pedra, o jovem descobriu como fazer um
abrigo.
E imediatamente todos comearam a construir abrigos. Vilas, aldeias e cidades
surgiram em toda parte. E a cano voltou para o mundo.
Surgiram trovadores e malabaristas alfaiates e sapateiros
pintores e poetas
escultores e ferreiros
e soldados
e soldados

(em crescendo de imagem)

e soldados
e soldados
e soldados
e tenentes e capites
e coronis e generais

(em crescendo de tom)

e lderes!
Algumas pessoas tinham ido viver num lugar, outras em outro. Mas logo as que
tinham ido viver na plancie desejavam ter ido viver na montanha.
E os que tinham escolhido a montanha preferiam a plancie. Os lderes, sob a
inspirao de Deus, puseram fogo ao descontentamento.
E assim o mundo estava novamente em guerra.
Desta vez a destruio foi to completa
Que absolutamente nada restou no mundo.
Exceto um homem
Uma mulher
E uma flor. (27)
27) Histria, hoje j clssica, de James Thurber. Traduo do autor.
(Estudar imagens fotogrficas no fim com msica vibrante e esperanosa. Talve z a
mesma flor em plano mais prximo.)