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Subsector: Lenguaje.

Liceo Pablo Neruda

Gua de aprendizaje AE1.2: Relacionar el texto con otras


expresiones artsticas.
Nombr
e:
Curso:

Primero Medio

Fecha:

Relacionar el texto ledo con otros


textos o expresiones artsticas que
entran en dilogo con l, en cuanto:
-abordan el mismo tema.
-son una reescritura de lo mismo.
-toman prestado un personaje

Identificar similitudes y diferencias


entre los textos literarios narrativos
ledos (cuentos y novelas), y otros
textos u expresiones artsticas que se
vinculan con ste en trminos de
temtica, personajes, acciones y
ambiente.

Instrucciones: Lee la siguiente gua y desarrolla las actividades en tu propio cuaderno.


I.

Identificar similitudes y diferencias entre los textos literarios narrativos ledos (cuentos y novelas), y otros
textos u expresiones artsticas que se vinculan con ste en trminos de temtica, personajes, acciones y
ambiente.

1. Completa un cuadro en donde expliques las diferencias de los siguientes conceptos


Concepto
Citar
Plagiar
Parafrasear
Definicin
Implicancia Moral o
tica
2. La intertextualidad: Busca en el libro del estudiante el concepto de intertextualidad y explcalo con tus propias
palabras en tu cuaderno.
3. Lee el contenido del texto del estudiante referente a la creacin de una ficha bibliogrfica y a continuacin crea
una ficha sobre una pintura, utilizando para ello la de Camille Corot Orfeo conduciendo a Eurdice desde el
inframundo. (pgina 32, texto del estudiante)
4. Lee el siguiente texto y responde las preguntas que se dan a continuacin
ORFEO Y EURDICE
(Mito Griego)
Cuentan las leyendas que, en la poca en que dioses y seres fabulosos poblaban la tierra, viva en Grecia un
joven llamado Orfeo, que sola entonar hermossimos cantos acompaado por su lira. Su msica era tan hermosa que,
cuando sonaba, las fieras del bosque se acercaban a lamerle los pies y hasta las turbulentas aguas de los ros se
desviaban de su cauce para poder escuchar aquellos sones maravillosos.
Un da en que Orfeo se encontraba en el corazn del bosque taendo su lira, descubri entre las ramas de un
lejano arbusto a una joven ninfa que, medio oculta, escuchaba embelesada. Orfeo dej a un lado su lira y se acerc a
contemplar a aquel ser cuya hermosura y discrecin no eran igualadas por ningn otro.
- Hermosa ninfa de los bosques dijo Orfeo-, si mi msica es de tu agrado, abandona tu escondite y acrcate a
escuchar lo que mi humilde lira tiene que decirte.
La joven ninfa, llamada Eurdice, dud unos segundos, pero finalmente se acerc a Orfeo y se sent junto a l.
Entonces Orfeo compuso para ella la ms bella cancin de amor que se haba odo nunca en aquellos bosques. Y pocos

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das despus se celebraban en aquel mismo lugar las bodas entre Orfeo y Eurdice.
La felicidad y el amor llenaron los das de la joven pareja. Pero los hados, que todo lo truecan, vinieron a cruzarse
en su camino. Y una maana en que Eurdice paseaba por un verde prado, una serpiente vino a morder el delicado
taln de la ninfa depositando en l la semilla de la muerte. As fue como Eurdice muri apenas unos meses despus
de haber celebrado sus bodas.
Al enterarse de la muerte de su amada, Orfeo cay presa de la desesperacin. Lleno de dolor decidi descender a las
profundidades infernales para suplicar que permitieran a Eurdice volver a la vida.
Aunque el camino a los infiernos era largo y estaba lleno de dificultades, Orfeo consigui llegar hasta el borde de la
laguna Estigia, cuyas aguas separan el reino de la luz del reino de las tinieblas. All enton un canto tan triste y tan
melodioso que conmovi al mismsimo Carn, el barquero encargado de transportar las almas de los difuntos hasta la
otra orilla de la laguna.
Orfeo atraves en la barca de Carn las aguas que ningn ser vivo puede cruzar. Y una vez en el reino de las
tinieblas, se present ante Plutn, dios de las profundidades infernales y, acompaado de su lira, pronunci estas
palabras:
- Oh, seor de las tinieblas! Hme aqu, en vuestros dominios, para suplicaros que resucitis a mi esposa Eurdice y
me permitis llevarla conmigo. Yo os prometo que cuando nuestra vida termine, volveremos para siempre a este lugar.
La msica y las palabras de Orfeo eran tan conmovedoras que consiguieron paralizar las penas de los castigados a
sufrir eternamente. Y lograron tambin ablandar el corazn de Plutn, quien, por un instante, sinti que sus ojos se le
humedecan.
- Joven Orfeo dijo Plutn-, hasta aqu haban llegado noticias de la excelencia de tu msica; pero nunca hasta tu
llegada se haban escuchado en este lugar sones tan turbadores como los que se desprenden de tu lira. Por eso, te
concedo el don que solicitas, aunque con una condicin.
- Oh, poderoso Plutn! exclam Orfeo-. Har cualquier cosa que me pidis con tal de recuperar a mi amadsima
esposa.
- Pues bien continu Plutn-, tu adorada Eurdice seguir tus pasos hasta que hayis abandonado el reino de las
tinieblas. Slo entonces podrs mirarla. Si intentas verla antes de atravesar la laguna Estigia, la perders para siempre.
- As se har asegur el msico.
Y Orfeo inici el camino de vuelta hacia el mundo de la luz. Durante largo tiempo Orfeo camin por sombros
senderos y oscuros caminos habitados por la penumbra. En sus odos retumbaba el silencio. Ni el ms leve ruido
delataba la proximidad de su amada. Y en su cabeza resonaban las palabras de Plutn: Si intentas verla antes de
atravesar la laguna de Estigia, la perders para siempre.
Por fin, Orfeo divis la laguna. All estaba Carn con su barca y, al otro lado, la vida y la felicidad en compaa de
Eurdice. O acaso Eurdice no estaba all y slo se trataba de un sueo?. Orfeo dud por un momento y, lleno de
impaciencia, gir la cabeza para comprobar si Eurdice le segua. Y en ese mismo momento vio como su amada se
converta en una columna de humo que l trat intilmente de apresar entre sus brazos mientras gritaba preso de la
desesperacin:
- Eurdice, Eurdice...
Orfeo llor y suplic perdn a los dioses por su falta de confianza, pero slo el silencio respondi a sus splicas.
Y, segn cuentan las leyendas, Orfeo, triste y lleno de dolor, se retir a un monte donde pas el resto de su vida sin
ms compaa que su lira y las fieras que se acercaban a escuchar los melanclicos cantos compuestos en recuerdo de

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su amada
4.1. Si relacionamos el mito con la pintura podemos concluir que: la pintura es copia, intertextual o cita del mito.
Fundamenta.
4.2. Enumera los elementos que poseen en comn la pintura con el mito.
Temas
Personajes
Acciones
Ambientes
4.3. Ejercicio 2
El Hombre que desembarc en Buenos Aires en 1871 se llamaba Johannes Dahlmann y era pastor de la iglesia
evanglica; en 1939, uno de sus nietos, Juan Dahlmann, era secretario de una biblioteca municipal en la calle Crdoba
y se senta hondamente argentino. Su abuelo materno haba sido aquel Francisco Flores, del 2 de infantera de lnea,
que muri en la frontera de Buenos Aires, lanceado por indios de Catriel: en la discordia de sus dos linajes, Juan
Dahlman (tal vez a impulso de la sangre germnica) eligi el de ese antepasado romntico, o de muerte romntica.
Un estuche con el daguerrotipo de un hombre inexpresivo y barbado, una viaja espada, la dicha y el coraje de ciertas
msicas, el hbito de estrofas de Martn Fierro, los aos, el desgano y la soledad, fomentaron ese criollismo algo
voluntario, pero nunca ostentoso. A costa de algunas privaciones, Dahlmann haba logrado salvar el casco de una
estancia del Sur, que fue de los flores: una de las costumbres de su memoria era la imagen de los eucaliptos
balsmicos y de la larga casa rosada que alguna vez fue carms. Las tareas y acaso la indolencia lo retenan en la
ciudad. Verano tras verano se contentaba con la idea abstracta de posesin y con la certidumbre de que su casa estaba
esperndolo, en un sitio preciso de la llanura. En los ltimos das de febrero de 1939, algo le aconteci.
Lejana tierra ma,
Bajo tu cielo,
Quiero morirme un da
Con tu consuelo.
Y or el canto de oro
De tus campanas
Que siempre aoro;
No s si al contemplarte al regresar
Sabr rer o llorar.

La serenata
De un ardiente Romeo
Bajo una dulce
Luna de plata;
En un balcn florido
Se oye un murmullo
De un juramento
Que la brisa llev con el rumor
De otras cuitas de amor.

Silencio de mi aldea
Que slo quiebra

Lejana tierra ma, Tango de Alfredo Le Pera

Explica en qu contexto se da la intertextualidad entre las obras anteriores: Personajes, temas, acciones o
ambientes. Utiliza citas para demostrar dicha intertextualidad.

4.4. Ejercicio 3
En u desapacible anochecer del otoo de 18 me hallaba en Pars, gozando de la doble fricin de la meditacin
taciturna y del nebuloso tabaco, en compaa de mi amigo C. Auguste Dupin, en su biblioteca, au troisime, N 33
Rue Dunt, Faubourg St. Germain. Haca menos de una hora que no pronuncibamos una palabra: parecamos
lnguidamente ocupados en los remolinos de humo que empaaban el aire. Yo, sin embargo, estaba recordando ciertos
problemas que habamos discutido esa tarde; hablo del doble asesinato de la Rue Morgue y la desaparicin de Marie
Rogt. Por eso me pareci una coincidencia que apareciera en la puerta de la biblioteca, Monsieur G., prefecto de la
polica de Pars.
Le dimos una bienvenida sincera, porque el hombre era casi tan divertido como despreciable, y haca varios aos que
no lo veamos. Estbamos a oscuras cuando entr, y Dupin se levant con el propsito de encender una lmpara, pero
volvi a sentarse sin haberlo hecho, porque G. dijo que haba venido a consultarnos, o ms bien a consultar a Dupin,
sobre un asunto oficial que les daba mucho trabajo.
La carta Robada, Edgar Allan Poe

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- Tal como usted lo explica, resulta bastante sencillo Dije, sonriendo -. Me hace usted pensar en Edgar Allan Poe y
en Dupin. Nunca me imagin que esa clase de personas existiese sino en las novelas.
Sherlock Holmes se puso de pie y encendi su pipa, hacindome la siguiente observacin:
- No me cabe duda de que usted cree hacerme una lisonja comparndome con Dupin. Pero en mi opinin, Dupin era
un hombre que vala muy poco. Aquel truco suyo de romper el curso de los pensamientos de sus amigos con una
observacin que vena como anillo al dedo, despus de un cuarto de hora en silencio, resulta en verdad muy petulante
y superficial. Sin duda que posea un algo de genio analtico; pero no era, en modo alguno, un fenmeno, segnparece
imaginrselo Poe.
- Ley usted las obras de Gaboriau? Le pregunt - Est Lecoq a la altura de la idea que tiene usted formada del
detective?
Sherlock Holmes olisc burlonamente, y dijo con acento irritado:
- Lecoq era un chapucero indecoroso que slo tena una cualidad recomendable: su energa. El tal libro me ocasion
una verdadera enfermedad. Se trataba del problema de cmo identificar a un preso desconocido. Yo habra sido capaz
de conseguirlo en veinticuatro horas. A lecoq le llev cosa de seis meses. Podra servir de texto para ensear a los
detectives qu es lo que no deben hacer.
Estudio en escarlata. Arthur Conan Doyle

Explica en qu radica los elementos intertextuales de los textos ledos anteriormente. Al igual que en el
ejercicio anterior, utiliza citas para demostrar tus hallazgos.

4.5. Ejercicio 3
No han vuestras mercedes - ledo respondi Don Quijote los anales e historia de Inglaterra, donde se tratan las
famosas fazaas del rey Arturo, que continuamente en nuestro romance castellano llamamos rey Arts, de quien es
tradicin antigua y comn en todo aquel reino de la Gran Bretaa que este rey no muri, sino que, por arte de
encantamiento, se convirti en cuervo, y que, andando los tiempos, ha de volver a reinar y a cobrar su reino y cetro; a
cuya causa no se probar que desde aquel tiempo a ste haya ningn ingls muerto cuervo alguno?
Pues en tiempo de este buen rey fue instituida aquella famosa orden de caballera de los caballeros de la Tabla
redonda, y pasaron, sin faltar un punto, los amores que all se cuentan de don Lazarote del Lago con la reina Ginebra,
siendo manera dellos y sabidora aquella tan honrada duea Quintaona, de donde naci aquel tan sabido romance, y
tan decantado en nuestra Espaa, de:
Nunca fuera caballero de damas tan bien servido como fuera Lanzarote cuando de Bretaa vino; con aquel progreso
tan dulce y tan suave de sus amorosos y fuertes fechos. Pues desde entonces, de mano en mano, fue aquella orden de
caballera estendindose y dilatndose por muchas y diversas partes del mundo; y en ella fueron famosos y conocidos
por su fechos el valiente Amads de Gaula, con todos sus hijos y nietos, hasta la quinta generacin, y el valeroso
Felixmarte de Hircania, y el nunca como se debe alabado Tirante el Blanco, y casi que en nuestros das vimos y
comunicamos y omos al invencible y valeroso caballero don Belians de Grecia. Esto, pues, seores, es ser caballero
andante, y la que he dicho es la orden de su caballera; en la cual, como otra vez he dicho, yo, aunque pecador, he
hecho de profesin, y lo mesmo que profesaron los caballeros referidos profeso yo.
El ingenioso hidaldo Don Quijote de la mancha. Miguel de Cervantes
La embajada oda por el rey Lisuarte, ayudndole su suegro con gran flota en la mar entr, por donde navegando fue
aportado en el reino de Escocia, donde con mucha honra del rey Languines recibido fue. Este Lisuarte traa consigo a
Brisena, su mujer, y una hija que en ella hubo cuando en Dinamarca morara, que Oriana haba nombre, de hasta diez
aos, la ms hermosa criatura que nunca se vio, tanto, que sta fue la que Sin Par se llam, porque en su tiempo
ninguna hubo que igual le fuese; y porque de la mar enojada andaba, acord de la dejar all rogando al rey Languines
y a la reina que se la guardasen. Ellos fueron muy alegres de ello y la reina dijo:
- Creed que yo la guardar como su madre lo hara.
Y entrando Lisuarte en sus manos con mucha prisa, en la Gran Bretaa arribado fue. Y hall a algunos que lo
estorbaron,, como hacerse suele en semejantes casos y por esta causa no membr de su hija por algn tiempo y fue rey
con gran trabajo que all torn, y fue el mejor reu que ende hubo, ni que mejor mantuviese la caballera en su derecho
hasta que el rey Artur rein, que pas a todos los reyes en la bondad que antes de l fueron, aunque muchos reinaron
entre el uno y el otro.
Amadis de Gaula, Annimo

Identifica los elementos intertextuales que existen entre ambos textos.