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Violo Bsico Mdulo 1

Parabns, voc agora um aluno da OVERDRIVE.


Para voc que est comeando agora nesse mundo musical, e escolheu o violo como o primeiro
instrumento, voc escolheu bem, o violo fascinante. Para os que j sabem alguns acordes, espero
que possam aprender ainda mais no decorrer desse curso.
E para todos, uma conselho logo de cara, pacincia. A msica algo maravilhoso, mas exige
pacincia e dedicao, espero ajuda-los nessa caminhada. Boas aulas, e muita msica.

ndice
Historia do Instrumento

03

Iniciao ao violo

04

Definies Bsicas

07

Mos

07

Nome das Notas

08

Acidentes

08

Cifras

09

Acordes

10

Posio correta das mos

11

Ritmo e dedilhado

13

Escalas de Notas

14

Formao de acordes (Maiores)

15

Formao de acordes (Menores)

17

Introduo a noo de cifras

18

Como praticar pestana

19

Histria do Instrumento
Antes de comearmos a abordar nossos assuntos referentes ao violo, vamos dar
um pequeno espao para falarmos sobre a histria dele. Bom o violo um
instrumento musical de cordas, que so tangidas com os dedos ou com palhetas.
Tem um corpo plano e entalhado com uma abertura no meio e um brao com
trastes transversais. As cordas so presas, de um lado, a um cravelhal, e de
outro, a um cavalete. Abrange uma extenso de trs oitavas e uma quinta.
O instrumento existe desde tempos antigos, mas a primeira referncia escrita
data do sculo VII na Espanha e em meados do sculo XVIII assumiu sua forma
moderna e at hoje os melhores instrumentos so fabricados na Espanha. O
grande responsvel pelo desenvolvimento do violo foi um carpinteiro chamado
San Sebastian de Almeida (1817-1892).
Conhecido como Torres, ele foi sem dvida a figura mais importante na histria
do violo, e muitos instrumentos da atualidade so fabricados com base nos
instrumentos de Torres.
Ao contrrio do que muitos pensam, o acstico muito mais difcil de ser tocado
do que o eltrico(guitarra, teclado, etc..) pois no conta com a ajuda e efeitos que
s a eletrnica possui, a maior parte do "show" que voc v em um concerto de
rock pura eletrnica e claro com algumas tcnicas
J o acstico, todos arranjos e efeitos so executados pelo talento do msico,
mas voc poder usar um pouquinho da eletrnica para dar um brilho na
msica, usando um pedal ou um efeito, nada de exagero, s para dar um brilho
especial na msica!
Classificao quanto ao instrumento
O violo pode ser:
Violo nylon so aqueles que usam cordas de nylon, possuem um nmero reduzido de
modelos e so usados em estilos leves como toda MPB e as msicas Clssicas.

Violo ao so aqueles que usam cordas de ao, possuem um universo de modelos, o


mais verstil o folk, pois ele aceita ser tocado em vrios estilos principalmente o POP e
ROCK, alm de poder-mos executar vrios arranjos de baixo e guitarra, como j foi dito
antes, e ainda podemos usar palheta de guitarra para toca-lo, que particularmente no
sobrevivo sem as palhetas pois elas do um som mais brilhante que ser tocado pelos
dedos, alem de proporcionarem uma grande velocidade nos solos, como se fosse uma
3

guitarra.

Classificao quanto ao estilo


Violo harmonia faz apenas o fundo da msica para dar um brilho, nelas so valorizadas
as 3as e 5as arpejando as cordas e acordes.
Violo Melodia o mtodo em que seguimos a msica, tocamos todos os acordes
valorizando as notas reais da msica. Violo Solo o estilo onde tocamos apenas as
notas principais da melodia.
Violo Base o estilo que d mais peso msica, ele tocado com palhetas e batidas.

Iniciao ao Violo

Antes de qualquer coisa, vamos fixar na cabea os conceitos bsicos que vocs vo
encontrar no decorrer desta apostila e que precisam sabem para ir adiante.
Msica - a arte de combinar sons de uma maneira agradvel.
Melodia - Combinao de sons sucessivos;
Harmonia - Combinao de sons simultneos;
Ritmo - Uma combinao de valores das notas dispostas no tempo em que so
executadas;
Existem maneiras diferentes de tocar o violo onde temos:
Violo Cifrado O mais usado pelos violonistas onde o instrumento usado para
acompanhar seu canto, dispondo de acordes ou posies embutidos em um ritmo.
Violo Solado Um mtodo mais aprofundado onde o intrprete executa a melodia da
msica sem cantar. Muito usado em msica erudita onde os violonistas realizam
verdadeiras "acrobacias" com o instrumento.

PARTES DO VIOLO

CABEA OU MO

Cravelha (Tarraxa)

O nome correto cravelha, e tem por finalidade aumentar ou diminuir a tenso das cordas
do seu violo, e desta forma aumentar e diminuir a tonalidade do instrumento. H vrios
modelos de cravelhas, as de fixao individuais ou agrupadas, abertas ou hermeticamente
fechadas, os melhores fabricantes utilizam em grande maioria as fechadas pois estas
mantm a lubrificao necessria internamente.

Capelinha

Em alguns violes para cordas de ao, encontramos a cobertura do tirante tambm


chamada de capelinha, que nada mais que uma placa de material sinttico, presa a
cabea do violo com parafusos, que protege o encaixe onde fica um parafuso de ajuste do
tirante ajustvel.

Tirante

Existem trs tipos de tirantes os ajustveis os em formato de "T" e os ocos em formato de


"O".
O
tirante

colocado
numa
concavidade
ao
longo
do
brao.
O aumento ou a reduo da tenso do tirante pode ajudar a fazer pequenos reparos em
curvaturas
criadas
pela
presso
das
cordas
no
brao
do
violo.
O manuseio do tirante s deve ser feito aps uma consulta cuidadosa nas instrues de
manuseio que acompanham o instrumento.
5

BRAO
Pestana
Fica no incio do brao do violo. Em alguns instrumentos funciona como se fosse o trasto
zero e neste caso ela deve ter o mesmo formato que o brao, em sua escala tiver, alm desta
funo a pestana possui entalhes por onde passam as cordas, e ajustam a distancia entre
elas, e quando a pestana tem a funo de trasto zero, a profundidade destes entalhes de
grande importncia, pois ela que regular a altura das cordas, diminuindo ou
aumentando a necessidade de esforo do executante para toca-las e at prejudicando a
afinao.

Escala

A madeira utilizada para a construo da escala o bano o jacarand e outras madeiras


duras. uma pea de madeira colada na superfcie do brao e caixa do violo, onde esto
encravados os trastos e botes que servem para auxiliar o executante na localizao das
casas e geralmente se localizam nas seguintes casas 7, 9 e 12.

Trastos

So filetes metlicos, tm perfil em "T", e a parte superior arredondada com o intuito de


evitar que estes metais venham a machucar o executante. Nos instrumentos de cordas
dedilhveis dividem o ponto numa srie de semitons. Apresentam-se nas mais variadas
formas. Antigamente os trastos eram bastante altos em relao ao brao do violo, isto
prejudicava a execuo do instrumento.

Casas
Intervalos entre um trasto e outro onde devero ser postos os dedos. Para evitar que o
executante tenha que fazer esforo desnecessrio, utilize os dedos sempre perto do trasto
direito da casa, mas nunca em cima do trasto. O nmero de casas geralmente 19 ou 22
no total.

Botes

Indicadores que facilitam a localizao do instrumentista nas casas do violo geralmente


so encontradas nas casas 7, 9, e 12, estes pontos de localizao podem ser colocados na
frente da escala, na parte superior do brao ou simplesmente no existirem.

CAIXA DE RESSONNCIA OU HARMNICA:


Tampo

a parte mais importante da caixa de ressonncia, no que diz respeito ao timbre do violo.
A madeira mais utilizado para confeco dos violes de alta qualidade o pinho e o abeto
embora haja no mercado at tampos feitos de madeira compensada ou laminada.

Cavalete:
a sustentao do rastilho, e por sua vez tambm influencia no timbre do instrumento, o
cavalete pode ser mvel ou fixo.

Boca:
o local por onde passa o som da caixa de ressonncia, a boca tambm um local que
influencia no timbre do violo, conforme o local em que feita o tamanho e a quantidade de
bocas.

O VIOLO
O VIOLO: instrumento de seis cordas, sendo elas contadas de baixo para cima:

DEFINIES BSICAS
ESCALA = uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual o ltimo som
ser a repetio do primeiro.
INTERVALO = a distncia entre dois sons.
SEMITOM (ou 1/2 tom)= o menor intervalo entre dois sons
TOM = o intervalo formado por dois semitons.
SUSTENIDO (#) = eleva o som em um semitom.
7

BEMOL (b) = abaixa o som em um semitom.


MSICA = uma arte cuja a matria fundamental o som, que atravs dele
formamos a melodia, harmonia e o ritmo.
SOM = o choque entre dois objetos sonoros, possui quatro qualidade bsicas:
altura, intensidade, timbre e durao.
ALTURA = a propriedade que podemos distinguir os sons graves, mdios e
agudos.
INTENSIDADE = a fora empregada na execuo dos sons. As msicas podero
ser tocadas forte, fraco etc.
TIMBRE = a qualidade pela qual podemos distinguir o corpo sonoro
(instrumentos).
DURAO = a qualidade pela qual podemos distinguir o prolongamento das
notas.

MOS
Dedos da mo esquerda
1 - Indicador
2 - Mdio
3 - Anular
4 Mnimo
Dedos da mo direita
P - Polegar
I - Indicador
M - Mdio
A Anular

OS NOMES DAS NOTAS

Os nomes das sete notas musicais que usamos so:


D - R - MI - FA - SOL - LA SI
8

Para escrevermos a msica usamos a pauta ou pentagrama composta de 5 linhas e


4 espaos contados sempre de baixo para cima.
As notas D - R - MI - FA - SOL - LA - SI, forma a escala de tom maior.
As notas da escala tambm podem ser chamadas de graus.

MI

FA

SOL

LA

SI

II

III

IV

VI

VII

Alguns pases como a Alemanha, a Gr-Bretanha e os Estados Unidos, ainda hoje


empregam estas notas.
A

LA

SI

MI

FA

SOL

No Brasil, usamos as letras do alfabeto tambm para denominar as cifras, ou seja,


os acordes.
ACIDENTES
Existem dois acidentes: BEMOL ( b ) e o SUSTENIDO ( # ).
SUSTENIDO #: Eleva a altura da nota em 1/2 tom
BEMOL b: Abaixa a altura da nota em 1/2 tom

Atentem para a regrinha:


Baixando um S - BEMOL ( b )
Subindo um S - SUSTENIDOS ( # )
Exemplo:
L subindo um
S = L#
L baixando um S = Lb
Obs.: As notas MI e SI no admitem SUSTENIDOS.
As notas F e D no admitem BEMOL.
9

TABELA DE NOTAS E SEUS ACIDENTES:


:
: D
:

: D# :
: R# :
:
: F# :
:
: R :
: MI : F :
: SOL :
: Rb :
: Mib :
:
: SOLb :

: SOL# :
: L :
: Lb :

: LA# :
:
: SI : DO
: SIb :
:

As notas em Bemol ou Sustenidos podem emitir o mesmo som mas recebem dois
nomes diferentes. Podemos dizer que: Db e igual a C#, Eb igual a D#, Gb igual a
F#, Ab igual a G# e Bb igual a A# Observe a disposio das notas no brao do
instrumento
Notas em sustenido

Note que na 12 casa temos as mesmas notas das cordas soltas, assim temos da
12 casa para frente uma repetio da disposio das notas.
CIFRAS
As cifras so um Padro usado para escrever as notas musicais usando letras.
Notas
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol

Cifras
A
B
C
D
E
F
G

OBS: O melhor que as cifras sejam decoradas. Para isso pratique muito cada
acorde para conhece-lo melhor e dessa maneira ficar mais fcil lembrar.

10

ACORDES
a produo de vrios sons simultneos obtidos da combinao de varias notas.
Nessa combinao h uma nota que bsica e nomeia o acorde, tambm chamada
de Baixo.
Observe como exemplo estas combinaes:
DO MI SOL, SOL MI DO ou DO SOL MI
No importando a ordem das notas, esta combinao de trs notas resulta no
acorde de DO Maior.
No nosso estudo o acorde ser representado por um grfico que representa uma
reproduo do brao do violo, veja abaixo:
C (Do Maior)
||||:E
b|3|||:A
||2||:D
.||||:G
.|||1|:B
.||||:e

As linhas horizontais representam as cordas e as linhas verticais


so os trastes
|-----|-----|-----|:E
|-----|-----|-----|:A
|-----|-----|-----|:D
|-----|-----|-----|:G
|-----|-----|-----|:B
|-----|-----|-----|:e <- cordas
Trastes
Os nmeros representam os dedos da Mo Esquerda onde:
1
2
3
4

Indicador
Mdio
Anular
Mnimo

As letras representam as cordas do instrumento


11

|-----|-----|-----|:E -> 6 Corda Mi mais grave


b|-----|-----|-----|:A -> 5 Corda La
|-----|-----|-----|:D -> 4 Corda Re
. |-----|-----|-----|:G -> 3 Corda Sol
. |-----|-----|-----|:B -> 2 Corda Si
. |-----|-----|-----|:e -> 1 Corda Mi mais agudo
A letra b e os trs pontos no lado esquerdo do grfico
representam os dedos da mo direita posicionados sobre
as cordas.
O b indica o dedo polegar chamado de BAIXO que a nota
mais importante do acorde. A nota do baixo varia entre as cordas
4, 5 e 6 do instrumento, de acordo com o acorde executado.
POSIES CORRETAS DAS MOS
Mo direita
No exemplo do acorde de Do maior teremos o seguinte posicionamento
||||:E
P|3|||:A
||2||:D
I||||:G
M|||1|:B
A||||:e
Polegar -P
Indicador -I
Mdio
-M
Anular -A

Atinge a Corda 5 que o Baixo do acorde


Atinge a Corda 3
Atinge a Corda 2
Atinge a Corda 1

A mo direita dever cair sobre o tampo do violo fazendo uma


espcie de concha. importante coloca a mo de maneira espontnea
sem forar e sem retesar os nervos.
O polegar deve sempre ficar a frente dos demais dedos num ngulo
aproximado de noventa graus em relao ao dedo indicador.
Nesta posio o polegar ao tocar a corda 4 no atrapalha o dedo indicador
posicionado na corda 3. Observe a Fig. 1.

12

Mo esquerda o polegar e colocado na parte de trs do brao e os demais dedos


sobre as cordas na parte da frente. Observe a Fig. 2.
A mo deve ser posicionada de tal forma que o polegar no ultrapasse
o brao do violo, deixando a mo livre para percorrer o brao
do instrumento.

* Primeiros acordes para estudar


A(LaMaior)Am(LaMenor)

||||:E||||:E
b||||:Ab||||:A
||1||:D||2||:D
.||2||:G.||3||:G
.||3||:B.|||1|:B
.||||:e.||||:e
A7(LaMaiorcomstima)

||||:E
b||||:A
||2||:D
.||||:G
.||3||:B
.||||:e

E(MiMaior)E7(MiMaiorcomstima)

b||||:Eb||||:E
||2||:A||2||:A
||3||:D||3||:D
.|||1|:G.|||1|:G
13

.||||:B.|4|||:B
.||||:e.||||:e

D(ReMaior)Dm(ReMenor)

||||:E||||:E
||||:A||||:A
b||||:Db||||:D
.||2||:G.||2||:G
.|3|||:B.|3|||:B
.||1||:e.|||1|:e

Observe nos acordes acima que o Baixo sempre dado na corda que
emite a nota nomeadora do acorde.
RITMO E DEDILHADOS
O Tempo
Para ter uma noo bsica sobre o tempo, vamos praticar
usando como marcador um relgio, a cada segundo passado
toque a 6 corda do instrumento com o Polegar, siga o ritmo
dos segundos sem atrasar e nem adiantar. Vamos tocar a mesma nota
a cada segundo que passa.
Ento vamos dizer que 1 tempo e igual a 1 segundo.
Agora vamos tocar a cada tempo uma nota diferente.
Usaremos 3 tempos.
No primeiro tempo toque com o polear a 6 corda;
No segundo tempo toque com o polegar a 5 corda;
No terceiro tempo toque com o polegar a 4 corada;

Observe o esquema abaixo:


Tempos
Dedos

1 2 3 1 2 ...
P P P P P ...

Repita este movimento at sincronizar com perfeio, um


toque a cada tempo.
Dedilhado
14

o processo de tirar notas sucessivas, uma corda de cada vez,


cada corda com um dedo diferente.
1 Dedilhado

Tempos
Dedos

1 2 3 4 1 2 3 ...

B 1 2 3 B 1 2 ...
|_____________|
Ded. Completo

Onde:
B = Baixo
1 = Indicador
2 = Mdio
3 = Anular
Exerccio:
Para praticar este dedilhado vamos treinar no acorde de C (Do maior).

C
||||:E
b|3|||:A
||2||:D
.||||:G
.|||1|:B
.||||:e
Comeamos tocando com o Polegar na 5 corda indicado por b no grfico,
agora toca-se o Indicador na 3 corda, em seguida o dedo Mdio na
2 corda e finalmente o dedo Anular na 1 corda.

Tente executar no dedilhado o trecho abaixo, aplicando o dedilhado


completo duas vezes em cada posio. Voc deve alcanar a perfeio
quando conseguir fazer as passagens de um acorde para outro seguindo
o tempo corretamente.
Am - A7 - Dm - Am - E - E7 Am
ESCALAS DE NOTAS (TONS)

15

Depois de introduzirmos os conceitos fundamentais para iniciarmos o nosso


estudo, iremos verificar o que acontece quando modificamos a tenso de uma
corda, e entender porque podemos afinar o violo da forma proposta acima!
J dissemos acima que as casas so contadas no sentido da extremidade do
brao at a caixa, ou seja a casa mais prxima da cabea do violo (onde esto
as tarraxas) a primeira casa.
A diferena de som, de uma corda solta para a mesma corda, pressionada na 1
casa de 1/2 tom acima. Isso significa que o som est 1/2 tom mais agudo.
Uma nota com meio tom a mais, representada pelo smbolo #. Por exemplo: a
5 corda solta produz um L, j a mesma corda pressionada na primeira casa,
produz um L#. Quando aumentamos o tom, criamos uma escala ascendente
(#) e quando diminumos, criamos uma escala descendente (bmol), por exemplo,
Si 1/2 tom abaixo um Sibmol, que na verdade igual ao La#, falamos Sibmol
porque a nota original era o Si.
Se tivermos um L# e aumentarmos 1/2 tom (pressionando a 5 corda na
segunda casa) obteremos um Si.
Todos sabemos a ordem das notas musicais:
D - R - Mi -F - Sol - L - Si - D
Do D para o R, aumentamos 1 tom inteiro, do R para o Mi e do Sol para o
L tambm. J do Mi para o F aumentamos 1/2 tom e do Si para o D
tambm!
Por que o Mi e o F so diferentes?
Na verdade o que acontece com essas notas o seguinte, tomaremos o Mi como
exemplo, porem, acontece a mesma coisa para o Si. A freqncia de vibrao da
nota, que supostamente seria, Mi# praticamente idntica a freqncia do F.
Para no termos duas notas com o mesmo som, (o Mi# e o F), decidiu-se que o
Mi# seria automaticamente o F, sendo ento abolido, portanto, no "existe" Mi#
nem Si#!
Mi# no existe, seu valor F
Si# no existe, seu valor D
Pratique isso como exerccio sempre que puder!
Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, Temos uma escala conhecido por
"Cromtica"
Veja as escalas cromticas de cada nota natural (entende-se por nota natural,
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si)

16

10

11

12

Nota +1/2 + 1

+1
1/2

+2

+2
1/2

+3

+3
1/2

+4

+4
1/2

+5

+5
1/2

+6

D#

R#

Mi

F#

Sol

Sol# La

La#

Si

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

L#

Si

D#

Mi

F#

Sol

Sol# L

L#

Si

D#

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

L#

Si

D#

R#

Mi

Sol

Sol# L

L#

Si

D# R

R#

Mi

F#

Sol

L#

Si

D#

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

Si

D# R

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

Solta casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa

L#

Si

FORMAO DE ACORDES (MAIORES)


Acorde um conjunto de notas tocadas ao mesmo tempo, formando uma
composio perfeita. Os acordes so usados para tocarmos a msica
propriamente dita, e a partir de agora comearemos o nosso estudo! Ns
estudaremos acordes no padro universal, pelo que chamamos de CIFRAS.
Por exemplo o acorde D uma composio perfeita pois formado pelas notas:
D, Mi, Sol.
A maioria dos acordes so formados basicamente por 3 notas, o que chamamos
de Trade.
Quer saber como os acordes so formados?
Fazendo uma escala Diatnica (Entende-se por Escala Diatnica, o que seria
uma escala variando de 1 em 1 tom, porm isso no acontece pois do Mi para
o F temos 1/2 tom e do Si para o D tambm, por isso a escala Diatnica
possui
a
seguinte
variao:
1,
1,
1/2,
1,
1,
1,
1/2)
I

II

III

IV
F

D R

Mi

R Mi

Fa# Sol La

Mi Fa# Sol# La
F Sol
17

La

VI

Sol L

Si

La# Do

Si

VII VIII
Si

Do# R

Do# Re# Mi
Re

Mi

Fa

Sol La

Si

Do

Re

Mi

La Si

Do# Re

Mi

Fa# Sol# La

Si

Do# Re# Mi

Fa# Sol

Fa# Sol# La# Si

Resumindo:
Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa.
Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do.
A primeira coisa que podemos notar que voc no entendeu nada do que
ns fizemos na tabela acima! O que normal, pois voc ainda no sabe umas
coisinhas:
Os nmeros em romano significam o grau da escala, cada grau corresponde a
um tom, menos do III para o IV, que temos 1/2 tom e do VII para o VIII
que tambm temos 1/2 tom.
Um acorde formado pela PRIMEIRA, TERA e a QUINTA notas do quadro
acima!
Ou seja, L formado por: La, Do# e Mi.
O Sol formado por: Sol, Si e R.
"Essa a frmula dos acordes maiores"
Outro ponto importante que podemos notar que a I e a VIII so sempre
iguais, isso super importante, pois um modo de voc saber se est fazendo
a tabela certo ou no!
Treine bastante a tabela acima, tente faze-la numa folha de papel sem olhar,
depois confira, essa tabela o ponto chave para entendermos o que vem
pela frente!

FORMAO DE ACORDES (MENORES)

18

Neste captulo iremos introduzir um outro tipo de acorde, os acordes menores. Os


acordes menores so representados pela letra m em minscula. Ex.: DOm, REm,
FAm e etc.!
Assim como os acordes maiores, os menores tambm so formados por conjuntos
de notas, porm a tabela que teremos que fazer ser um pouco diferente. Lembra
que no captulo 4 que da III para IV e da VII para a VIII aumentvamos 1/2 tom?
(Se

no

se

lembra

uma

olhada

na

tabela

do

cap)

4). Para os acordes menores, os graus vo mudar, confira a tabela abaixo e veja que
agora temos da II para III e da V para VI aumentos de 1/2 tom.
I

II

III

IV

VI

VII

VIII

Dom

RE

RE#

FA

SOL

SOL#

LA#

DOm

Rem

MI

FA

SOL

LA

LA#

DO

REm

MIm

FA#

SOL

LA

SI

DO

RE

MIm

FAm

SOL

SOL#

LA#

DO

DO#

RE#

FAm

SOLm

LA

LA#

DO

RE

RE#

FA

SOLm

LAm

SI

DO

RE

MI

FA

SOL

LAm

SIm

DO#

RE

MI

FA#

SOL

LA

SIm

Lembrete:
Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa.
Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do.

Se pegarmos a PRIMEIRA, a TERA e a QUINTA obteremos qualquer acorde


menor!
Ou seja:
REm formado pelas notas: REm, FA e LA
SOLm formado pelas notas: Sol, La# e R
(O m na tabela s consta a ttulo de demonstrao)
19

INTRODUO A NOTAO DE CIFRAS

Cifra apenas uma notao diferente para os acordes, muitos a consideram um


mtodo, e na verdade realmente . Existem dois mtodos mais conhecidos para
aprender e tocar violo, o mtodo da Pauta Musical, que bem mais preciso, pois
contm a oitava que a nota deve ser tocada assim como o seu tempo e todos os
detalhes para que a msica seja tocada exatamente como seu criador a comps.

No mtodo das cifras, o processo foi simplificado, porm depende muito mais da sua
habilidade e criatividade para conseguir fazer com que a msica lembre a original.
Por ser mais simples de entender, as cifras foram se tornando o padro mais
conhecido e utilizado pelos msicos amadores, voc j deve ter visto algo parecido
com isso:

Garom (Reginaldo Rossi)


Dm

Gm

Garom, aqui, nesta mesa de bar


A

Dm A

Voc j cansou de escutar, centenas de casos de amor


Dm

Gm

Garom, no bar, todo mundo igual


A

Dm D7

Meu caso mais um, banal, mas preste ateno por favor

Cifra

Nota correspondente

Cifra

Nota correspondente

Am

L menor

Si

Bm

Si menor

Cm

D menor

Dm

R menor

Mi

Em

Mi menor

F
20

Fm

F menor

Sol

Gm

Sol menor

Basta algum falar em "pestana", que muita gente j comea a pensar em desistir.
COMO PRATICAR PESTANA

Afinal a pestana tem sido o responsvel por alguns dos maiores traumas no estudo
de instrumentos de corda em geral, sem falar na dor, nem falar na demora para
trocar de acorde quando aparece uma pestana pela frente. Na verdade, a pestana
existe para facilitar a troca dos acordes. As pessoas reclamam de dores no polegar,
no indicador e no msculo que fica bem no meio deles. Bem, o motivo porque di
simples : os msculos envolvidos no processo, no esto desenvolvidos o suficiente
para fazer o trabalho , e acabam entrando em colapso , prejudicando o som e
doendo. Felizmente, a soluo simples: ginstica com os dedos.

Exerccio I : Usando s o polegar e o indicador , faa uma pestana simples na


primeira casa do seu instrumento. ( no importa que normalmente o seu
instrumento nem use pestanas, os exerccios daro fora ao polegar ). Aperte o dedo
indicador da mo esquerda sobre todas as cordas e toque uma vez s. Em seguida
avance uma casa, aperte as cordas e toque de novo uma vez s, repita at a stima
casa. Faa esse treinamento alguns dias Depois que essa "ginstica" surtir algum
efeito, e estiver mais fcil produzir um som limpo, podemos usar pestanas de
verdade :
Exerccio 2 : Escolha uma pestana mais ou menos no meio do brao. Depois
escolha trs acordes ( posies ) que no sejam pestanas , e numere-os ( acorde 1 ,
acorde 2 e acorde 3 ) . Em seguida, sempre lembrando de tocar cada acorde uma
nica vez, v trocando na seguinte ordem : Acorde 1 , Pestana , Acorde 2 , Pestana ,
Acorde 3 , Pestana , etc... Tente ir aumentando a velocidade aos poucos ..Depois
disso, voc vai querer fazer todos os acordes com pestana.

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AT O PRXIMO MODULO

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