Instituto San Alberto Hurtado

Fila B

Educando a hombres y mujeres de bien constructores

de una humanidad nueva
Evaluacin de Lenguaje y Comunicacin (Unidad de Nivelacin)
Nombre: _______________________________________________Curso: I medio
Fecha: ____/____/____/

Ptje. Ideal: 32 Pts.

Ptje. Real:

Nota:

I. tem. Seleccin mltiple. De acuerdo a lo analizado en clases respecto del gnero

narrativo, lea los enunciados y luego seleccione la alternativa que considere
correcta (1 Pto. c/u)
1. El gnero narrativo se caracteriza por:
A) expresar los sentimientos del poeta.
B) representar los hechos presentes en la obra.
C) relatar acontecimientos ficticios inventados por un autor.
D) relatar acontecimientos ficticios narrados por un hablante lrico.
E) poseer lenguaje acotacional.
2. Los espacios en la narracin se clasifican como:
A) Espacio fsico y psicolgico.
B) Espacios cerrados y espacios abiertos.
C) Espacio fsico, histrico, social y cultural.
D) Espacio fsico; psicolgico;, histrico, social y cultural.
E) Espacio geogrfico.
3. Se haba apartado de sus compaeros y extraviado su caballo, por eso caminaba solo
aquella tarde un joven soldado espaol perdido en medio de una tierra extraa.
Saba que era una tierra hostil, pero no senta temor, sino asombro y contemplaba sin
recelo, maravillado, el imponente paisaje.
El tipo de narrador presente en el fragmento anterior es
A) Protagonista
B) Omnisciente
C) Objetivo
D) Testigo
E) Personaje
4. Pequeo, amoratado, Fertunino haba aparecido al final del pasillo que desembocaba en
el patio de recreo. Los pasitos breves y chuecos, como de pato, que lo acercaban
interrumpan abusivamente el silencio que haba reinado de improvisto, sorprendindome.
Mario Vargas Llosa: Los Jefes

El narrador del fragmento es:

A) Protagonista
B) Personaje
C) Testigo
D) De conocimiento relativo
E) Omnisciente

5. Como independientes de l (dos palomas), sus manos revolotearon en el aire limpio de la

maana y fueron a juntarse sobre el misal () Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu
Santo, ni en palomas.
Pensaba: no tengo escapatoria
Guillermo Blanco: Misa de Rquiem
El tipo de narrador del fragmento anterior es
A) Personaje
B) Protagonista
C) Omnisciente
D) De conocimiento relativo
E) Testigo
6. En un lugar de la mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo
viva un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocn flaco y galgo corredor.
Una olla de algo ms vaca que carnero, salpicn las ms noches, duelos y quebrantos los
sbados, lentejas los viernes, algn palomino de aadidura los domingos, consuman las
tres cuartas partes de su hacienda.() Frisaba la edad de nuestro hidalgo los cincuenta
aos. Era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo
de la caza
Miguel de Cervantes: Don Quijote de la Mancha
Qu podemos afirmar con respecto al narrador?
I. Se restringe solo a describir el ambiente y los elementos externos.
II. Intenta mostrar caractersticas Psicolgicas por medio de la descripcin fsica.
III. Utiliza el estilo indirecto.
A) Solo I
B) Solo III
C) I y II
D) I, II y II
E) Slo III
7. El autor es el de la obra narrativa.
A)
B)
C)
D)
E)

Narrador.
Hablante lrico.
Creador.
Dramaturgo.
Ninguna de las anteriores

Barrabs lleg a la familia por va martima, anot la nia Clara con su delicada caligrafa.
Ya entonces tena el hbito de escribir las cosas ms importantes y ms tarde, cundo
qued muda, escriba tambin las trivialidades.
8. Qu tipo de narrador predomina en el fragmento anterior?
A) Testigo.
B) Omnisciente.
C) Limitado.
D) Protagonista.
E) No existe narrador.

Camello declarado indeseable

JULIO CORTZAR
Aceptan todas las solicitudes de paso de frontera, pero Guk, camello, inesperadamente
declarado indeseable. Acude Guk a la central de polica donde le dicen nada que hacer,
vulvete a tu oasis, declarado indeseable intil tramitar solicitud. Tristeza de Guk,
retorno a las tierras de infancia.
Y los camellos de familia, y los amigos, rodendolo y que te pasa, y no es posible, por que
precisamente t. Entonces una delegacin al Ministerio de Trnsito a apelar por Guk,
con escndalo de funcionarios de carrera: esto no se ha visto jams, ustedes se vuelven
inmediatamente al oasis, se har un sumario.
Guk en el oasis come pasto un da, pasto otro da. Todos los camellos han pasado la
frontera, Guk sigue esperando. As se van el verano, el otoo. Luego Guk de vuelta a la
ciudad, parado en una plaza vaca. Muy fotografiado por turistas, contestando
reportajes. Vago prestigio de Guk en la plaza. Aprovechando busca salir, en la puerta
todo cambia: declarado indeseable. Guk baja la cabeza, busca los ralos pastitos de la
plaza. Un da lo llaman por el altavoz y entra feliz en la central. All es declarado
indeseable. Guk vuelve al oasis y se acuesta. Come un poco de pasto, y despus apoya
el hocico en la arena. Va cerrando los ojos mientras se pone el sol. De su nariz brota
una burbuja que dura un segundo mas que l.
9. Si clasificamos el tipo de narrador presente en el texto, diremos que es:
A) Omnisciente.
B) Personaje.
C) Observador externo.
D) Narrador analista.
E) Narrador en primera persona.
10. Cmo podramos clasificar, por su grado de participacin y conocimiento del mundo,
al narrador en el relato del siguiente fragmento?
El coronel destap el tarro de caf y comprob que no haba ms de una cucharadita.
Retir la olla del fogn, verti la mitad del agua en el piso de tierra y con cuchillo
raspo el interior del tarro
A)
B)
C)
D)
E)

Omnisciente.
Testigo.
En tercera persona objetiva.
En primera persona.
En tercera persona.

11. Cul de las siguientes afirmaciones respecto del gnero narrativo es FALSA?
A)
B)
C)
D)
E)

En la narrativa predomina la funcin referencial del lenguaje.

El narrador posee diversos grados de restriccin en la informacin que posee.
En la narrativa jams puede darse una instancia dialgica, puesto que eso es dominio
del gnero dramtico.
Autor y emisor ficticio son conceptos que pertenecen a distintos planos de anlisis.
El encabezado Querido diario alude al receptor ficticio o narratario.

12. Consiste en un rpido retorno al pasado en la trama, que luego vuelve al presente esta
definicin corresponde al tiempo narrativo de:
A)
B)
C)
D)
E)

Racconto.
Analepsis.
Flash back.
Prolepsis
Ninguna de las anteriores.

13. Camin por la orilla del lago que henda la sombra y la arboleda, con la msica de la
danza en la isla temblando en el aire que le rodeaba el cuello. Se sent en un banco y sac
los talones de los zapatos, cerrando los ojos, inflando la cara al suspirar, feliz y soolienta
al abandonarse a lo que contena la noche, una lejana msica y un olor a flores. Pero vino el
recuerdo de aquella espantosa cosa negra que haba sucedido unas horas antes, en seguida
de la presencia de su cara limpia en el espejo y el rostro malicioso del recuerdo amenazaba
tocar su corazn, asustar su cuerpo flojo sobre el banco. Se levant, caminando ahora hacia
el lado del parque que daba a la rambla.
Mascarada. Juan Carlos Onetti.
A) Protagonista
B) Testigo
C) De conocimiento relativo
D) Personaje
E) Omnisciente
14. Los rockeros celestes es un texto narrado en:
A)
B)
C)
D)
E)

Primera persona
Segunda persona
Primera y segunda persona
Tercera persona
Narrador protagonista

15. Un personaje plano se distingue por:

A)
B)
C)
D)
E)
16.
A)
B)
C)
D)
E)

El aspecto fsico
El aspecto fsico y sicolgico
El aspecto sicolgico
Poseer profundidad en su carcter
Porque es circular
Algunas funciones de la literatura son:
didctica-cognoscitiva-esttica
metalingustica-conativa-apelativa
referencial-ftica-potica
didctica-potica-ftica
ftica-potica

17. Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda
habra de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el
hielo. (Cien Aos de Soledad, Gabriel Garca Mrquez)
Qu tipo de narrador se presenta en el pasaje anterior?
A)
B)
C)
D)
E)

Primera persona testigo.

Narrador protagonista
Tercera persona omnisciente
Narrador personaje
Tercera persona, testigo slo de los hechos.

18. Es el momento de mayor tensin en la obra narrativa. La definicin anterior

corresponde al:
A)
B)
C)
D)
E)

conflicto
clmax
desenlace
accin dramtica
aparte

19. Cul de las siguientes afirmaciones respecto del gnero narrativo es FALSA?
A) En la narrativa predomina la funcin referencial del lenguaje.
B) El narrador posee diversos grados de restriccin en la informacin que posee.
C) En la narrativa jams puede darse una instancia dialgica, puesto que eso es dominio
del gnero dramtico.
D) Autor y emisor ficticio son conceptos que pertenecen a distintos planos de anlisis.
E) El encabezado Querido diario alude al receptor ficticio o narratario.
20. En el siguiente fragmento Hice amistad con el hijo mayor del dueo del fundo, que se
acercaba a los 18 aos igual que yo, encontramos un narrador:
A) Protagonista.
B) Omnisciente.
C) Testigo.
D) Personaje.
E) Objetivo.
21. Cmo podramos clasificar, por su grado de participacin y conocimiento del mundo,
al narrador en el relato del siguiente fragmento?
El coronel destap el tarro de caf y comprob que no haba ms de una cucharadita.
Retir la olla del fogn, verti la mitad del agua en el piso de tierra y con cuchillo
raspo el interior del tarro
A)
B)
C)
D)
E)

Omnisciente.
Testigo.
En tercera persona objetiva.
En primera persona.
Ninguna.

22. En cul de las siguientes alternativas hay un subgnero que no corresponde al gnero
narrativo:
A)
B)
C)
D)
E)

Leyenda, cuento y fbula.

Novela, comedia y Leyenda.
Fbula, cuento y Novela.
Novela, leyenda y cuento.
Ninguna de las anteriores.

II. tem. VERDADERO O FALSO: Antepone una V o una F a las siguientes

afirmaciones.
1. ______ El tema de una obra narrativa se obtiene al ordenar los acontecimientos y
entregar la esencia de ellos.
2. ______ Un personaje colectivo es aquel que realiza una accin en un lugar amplio.
3. ______ El personaje que a travs de la historia cambia ya que las acciones as lo
ameritan se denomina Personaje Plano.
4. ______ La finalidad del gnero narrativo es entretener informar contar.

III. tem. Comprensin lectora. Leer cuidadosamente y luego seleccionar la

alternativa que considere correcta. (1 Pto. c/u)
TEXTO 1
El relato de viajes propiamente dicho es un relato hbrido que posee una estructura
literario-documental. De esta estructura resulta la construccin de una imagen del mundo
recorrido con caractersticas que lo individualizan, con leyes propias de funcionamiento.
Esta imagen presenta una coherencia interna entre todos los elementos recogidos, y es lo
que distingue al relato de viajes de la gua. Aunque en sta aparezcan historias intercaladas
como ocurra con los milagros en las de peregrinos, su fin es fundamentalmente documental
y utilitario, y carece de esa trabazn profunda que aspira en el relato de viajes a ir ms all
de lo documental para revelar juegos de fuerza subyacentes. La gua es una suma de
elementos mientras el relato es como un sistema. Los recursos literarios no slo aparecen
en lo atractivo de las descripciones o en la narracin de diferentes hechos, sino en la
configuracin misma de esta estructura.
Fuente: Quimera n 246-247, julio-agosto, 2004.
23. Segn el emisor del fragmento, la(s) diferencia(s) entre el relato de viajes y la gua es
(son)
I. el primero, es coherente; la segunda, incoherente.
II. el primero, posee una estructura narrativa; la segunda, no.
III. el primero, tiene un fin literario; la segunda, un fin utilitario.
A) Solo I.
B) Solo II.
C) Solo III.
D) Solo II y III.
E) I, II y III.
TEXTO 2
Una cosa lamento: no saber lo que va a pasar. Abandonar el mundo en pleno movimiento,
como en medio de un folletn. Yo creo que esta curiosidad por lo que suceda despus de la
muerte no exista antao o exista menos, en un mundo que no cambiaba apenas. Una
confesin: pese a mi odio a la informacin, me gustara poder levantarme de entre los
muertos cada diez aos, llegarme hasta un quiosco y comprar varios peridicos. No pedira
nada ms.
Luis Buuel, Mi ltimo suspiro
24. La idea central del fragmento es
A) la resurreccin del cuerpo.
B) la curiosidad por la muerte.
C) la vertiginosidad de los cambios.
D) el abandono del mundo.
E) la inquietud del ser humano por conocer.
TEXTO 3
NI COLORN NI COLORADO
Cenicienta, que no era rencorosa, perdon a la madrastra y sus dos hijas y comenz a
recibirlas en Palacio. Las jvenes no eran demasiado agraciadas, pero empezaron a tener
mucha familiaridad con el prncipe, y pronto los tres se hacan bromas, jugueteaban. A
partir de unos das de verano especialmente favorables al marasmo, ambas hermanas tenan
con el prncipe una intimidad que despertaba murmuraciones entre la servidumbre. El otoo
siguiente, la madrastra y sus hijas ya se haban instalado en Palacio. La madrastra acab

ejerciendo una direccin desptica de los asuntos domsticos. Tres aos ms tarde, la
princesa Cenicienta hizo pblico su malestar y su propsito de divorciarse, lo que acarre
graves consecuencias polticas. Cuando le cortaron

la cabeza al prncipe, Cenicienta haca ya tiempo que viva con su madrina, retirada en el
Pas de las Maravillas.
Fuente: Fabin Vique, en Quimera, n 237, diciembre, 2003.
25. Cul es la finalidad comunicativa del microrrelato?
A) Cuestionar la validez de los cuentos infantiles.
B) Mofarse de los cuentos para nios.
C) Rerse del cuento La Cenicienta.
D) Parodiar la historia de la La Cenicienta.
E) Alterar el orden de los cuentos.
TEXTO 4
El miedo al avin es el ms incomprendido y solitario. Incluso cuando viajas acompaado,
callas tu angustia para no empezar a estropearle las vacaciones a nadie. O simplemente
disimulas para evitar el efecto domin. Sientes pnico a volar, pero guardas silencio porque
el pnico, segn la Real Academia de la Lengua, es el miedo extremado y con frecuencia es
colectivo y contagioso. Los diccionarios ya previenen sobre lo que sucedera si uno gritara
sus horrores privados. Por eso el miedoso se alegra cuando encuentra a otro como l, que
entiende su padecimiento: alguien que no intenta hacerlo entrar en razn porque sabe que el
pnico es todo lo contrario, un estado momentneo de locura. Solidaridad del gremio, le
llaman. Si uno navega sin sobresaltos por el ciberespacio dar, con una serie de foros
donde los miedosos al avin se encuentran para darse nimos. Han inventado una especie
de cadena de apoyo: avisas que vas a viajar y alguno de los cibernautas de todo el mundo se
ofrece a monitorear tu viaje desde la tierra para que te sientas menos solo all arriba.
Fuente: http://www.etiquetanegra.com.pe/revista/2006/38/volar.htm
26. La expresin solidaridad del gremio, utilizada por el emisor del fragmento, hace
referencia
A) al pnico que surge de volar en avin.
B) a los navegantes del ciberespacio.
C) al efecto domin que produce el miedo.
D) al apoyo brindado por otros miedosos al avin.
E) al sentimiento de soledad de los viajeros.
27. En el fragmento se seala que el pnico a volar es
I. un estado momentneo de locura.
II. contagioso.
III. irracional.
A) Solo I.
B) Solo II.
C) Solo III.
D) Solo I y II.
E) I, II y III
TEXTO 5
MALETAS
En mi caso hacer el equipaje es toda una batalla, tengo pocas cosas pero mal definidas,
hasta el punto que desconozco qu poseo en realidad, tan solo s que algunas pertenencias
son ligeras y ovaladas pero stas a veces se alargan inesperadamente hasta romperse y
vaciarse por completo. Otras en cambio son pesadas y con solo pensar en ellas modifican su
forma, me tropiezo con ellas por todas partes, tengo las piernas llenas de hematomas, algn
da van a lograr que me caiga y me d un mal golpe.

28. Cul es el sentido que adquiere este microrrelato?

A) Lo insignificante, muchas veces, interfiere con lo esencial de la vida.
B) Nuestras acciones tienden a modificar la vida.
C) El caos externo refleja el caos interno.
D) La acumulacin de objetos complica nuestra existencia.
E) La lucha diaria del ser humano por sobrevivir.