Borggreen, Gunhild, Rune Gade, and Performance Studies International.

2013. Performing Archives - Archives of Performance. Copenhagen: Museum

Tusculanum Press

Resenhas de livros
por Naira Ciotti

As principais questes abordadas por Performing Archives-Archives

of Performance em minha opinio so:
Como e por que uma performance pode ser documentada, descrita
ou armazenada como arquivo material, se que isso mesmo
possvel dentro da ontologia da performance? Ao mesmo tempo, ao
ver

uma srie de documentaes

sendo performatizadas

ou

apresentadas como referncias aos acontecimentos do passado,

como fonte de material para anlises visuais, as vemos como obras
de arte por direito prprio.
Essa discusso atualssima sobre a documentao das performances
pos-Peggy Phelan, porque vai primar no pela ontologia e sim pela
historia recente da performance em diversos captulos escritos por
artistas e tericos.
A partir dessas consideraes posso dizer que a meta do livro em
discutir e documentar ideias e questes atuais e mostrar artistas e
performances juntamente com textos tericos de qualidade foi
cumprida pelos editores de maneira muito satisfatria.
Tambm a estrutura do livro guarda aspectos interessantes para a
discusso. Na primeira parte existe uma excelente introducao que
historiciza a questo escrita pelos organizadores em breves palavras
encontramos nesse texto de abertura as principais questes sobre
a performance e sua documentao nos

estudos de performance

desde a dcada 1980. Richard Schechner, segundo o autor, coloca o

arquivo no centro de estudos de performance, Marvin Carlson
entende a performance como uma fonte onde os dados vivem e
operam dentro de um cultura. Jon McKenzie, analisa a articulao e
1

extenso rpida dos conceitos de performance nos sistemas

formalizados em discursos e prticas, em sistemas scio-tcnicos
institucionalizados". Peggy Phelan baseando-se em J. L. Austin,
afirma que "atos de fala performativos referem-se apenas a si
mesmos, eles enactuam o que os atos da fala significam".
(BORGUEEN, 2013, p. 15)
Paul Auslander, entende que o status da performance como
"liveness" alterou as distines entre formas culturais vivas e
mediatizadas, baseando-se em Walter Benjamin e Jean Baudrillard.
Rebecca Schneider t discute a definio ontolgica de Peggy Phelan
de performance em relao ao arquivo, entendida como registros,
objetos e documentos de eventos e corpos dissolve as distines
limtrofes, concluindo que tanto a performance quanto o arquivo
materializam, atravs do desaparecimento. (ibidem)
Finalmente na abordagem formulada por Diana Taylor o arquivo
representa a permanncia de documentos, registros, mapas, textos
e outros relquias de materiais que parecem resistentes a mudana.
O conflito, ou "racha", no entre a escrita e a palavra falada, mas
entre duas entidades identificadas por Taylor como "o arquivo de
materiais supostamente duradouros ... e o chamado repertrio
efmera incorporado de prticas/conhecimento". (ibidem)
Essas

discusses

da

ontologia

atravs

de

conceitos

como

"vivacidade", "relquias de performance" e "repertrio" e outros

constroem a primeira parte do livro, intitulada Ontologies, na qual
destaco o texto de Amelia Jones, uma autora que vem discutindo a
memoria da performance em artigos e livros (como Perform,
Repeat,

Record:

live

art

in

history,

de

2012)

discute

as

temporalidade imprevisveis onde prope-nos pensar em como a

performance pode frustrar a estrutura do juzo esttico ainda central
para a histria da arte e as suas disciplinas e instituies afins
(crtica de arte, curadoria, mercado de arte, e assim por diante).

As duas outras partes referem-se ao tratamento dialgico da

questo, a parte dois intitula-se Archives of performance, onde
encontramos pesquisas sobre os documentos de arte na
contemporaneidade. Os documentos acionam a histria que se
encontra em algum lugar entre o material, o produtor, o
organizador do arquivo e o espectador, entre o dito e o no-dito".
(SANDBYE, 2008, p. 255)
Performing archives, a terceira parte, traz, entre outros, um autor
muito importante para os estudos de documentos da performance ,
Paul Clarke com o texto Performando o arquivo: o futuro do
passado, este pesquisador que reuniu artistas e acadmicos para
discutir formas em que performativo continua presente, e como
so lembrados e continuam a circular na cultura. Seu texto contem
timas fotos em termos de documentao de re-performances em
particular a foto da pag. 380, que mostra a performance de Hugo
Glendinning e Martin OBrien feita a partir da chocante imagem do
trabalho de Bob Flanagan, Nailed, de 1989. A discusso interessa
por nos instigar a pensar, junto com o autor e seus pares, que na
prtica de arquivo h uma coreografia que organiza o movimento e
outros materiais no espao e no tempo.
Para concluir, podemos pensar que os documentos da performance
podem ser vistos da mesma forma que os protocolos prticos de
artistas performticos. Ou seja, como um continuum.
Pois a memria humana no um lugar onde as coisas (diagramas,
categorias, regras, procedimentos etc.) so armazenados.
As representaes no so manipuladas pelas pessoas de uma
forma

clara,

mas

devem

ser

percebidas

para

poderem

ser

interpretadas, isto , elas devem estar no ambiente. Essas

representaes - quando no esto armazenadas no ambiente - so
construdas sempre que necessrio.
Podemos dizer que, para alm das radicais mudanas nos mercados
e feiras de arte que mobilizam muito capital de vrias naturezas e
3

que, de alguma maneira, empurram tambm a ideia tradicional de

documento para outras concepes mais adequadas ordem
mundial, estaria acontecendo tambm uma mudana de ordem
cognitiva no mundo da arte contempornea. Eu quero dizer que, se
num entendimento de memria como depsito organizado de
representaes de objetos e vestgios de aes humanas lidamos
com certos sistemas cognitivos; quando falarmos de outros tipos de
cognio, a ideia do armazenamento da memria outra e, por
conseguinte, ser outro o processo de documentao.
Esse livro difunde uma ideia muito feliz, a de que os arquivos de
performance seriam um espao compartilhado de experincias, de
modo a permitir ao espectador o competente mesmo feito que o
artista teve no momento da criao.