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RAZN Y PALABRA

Primera Revista Electrnica en Amrica Latina Especializada en Comunicacin


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PAISAGENS SONORAS DO FUTEBOL: SOM E ESPORTE EM UMA


METRPOLE LATIONOAMERICANA
Pedro Silva Marra 1

RESUMEN (Resumo): O presente trabalho volta a escuta para o que h entre


cidade e futebol, buscando perceber no s a centralidade da regio do
hipercentro de Belo Horizonte nas prticas envolvidas com o esporte referido;
mas tambm como os corpos o experimentam onde existem poucos espaos
para sua prtica em si, trabalhando questes como a descontinuidade desta
narrativa e da amplificao/reduo de seu carter massivo. Tensionaremos a
perspectiva dominante na rea, cunhada pelo pesquisador e compositor
canadense Murray Schafer a partir dos trabalhos de autores como Deleuze e
Guattari e Walter Benjamin.
Palavras-chave: Futebol, Paisagens Sonoras, Ritornelo.

APRESENTAO

O centro da cidade de Belo Horizonte ainda guarda a funcionalidade de articulador da


vida social da capital mineira. A regio concentra um comrcio variado, que abrange
atividades to diversas quanto a venda de roupas (dos grandes magazines populares s
lojas de grifes requintadas), instrumentos musicais, eletrodomsticos e eletroeletrnicos, mveis, livros e discos (novos e usados) artigos de armarinho, eltrica e
mecnica, bem como os camels e vendedores ambulantes, com sua enxurrada de
bugigangas, produtos falsificados e ervas, temperos e gneros alimentcios notrio o
cheiro de pequi das ruas da regio nas proximidades da rodoviria da cidade na poca
da safra deste fruto, geralmente no meio do ano. Esto tambm presentes ali vrios
prdios da administrao pblica da cidade, inclusive a prefeitura, e um grande volume
de veculos cruza a regio diariamente no s carros, mas uma grande maioria das
linhas de nibus da cidade cruzam o hipercentro em seu trajeto de ligar dois bairros
localizados em regionais administrativas diferentes. Diariamente, passam por estas ruas
aproximadamente 800 mil pessoas.

A regio, durante a ltima dcada, passou por um grande nmero de intervenes, por
parte do poder pblico, que, sob o pretexto de realizar sua revitalizao, buscam
introduzir novos usos para o espao. Neste sentido, destaca-se a reforma da Praa da

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Estao, que levou para o prdio, sempre destinado ao embarque de passageiros do trem
e do metr, um museu e construiu na frente do mesmo prdio uma grande esplanada,
onde a prefeitura municipal organiza eventos festivos, shows, comcios e abertura de
eventos culturais. No entanto, a atividade esportiva continua ignorada como um possvel
uso do espao pela populao, por parte da prefeitura. Em nenhuma praa h espao
para a prtica de esportes, e somente na rea do Parque Municipal possvel encontrar
quadras para a prtica de tnis, futebol e basquete. Ainda assim, podemos perceber nos
quarteires fechados da praa Sete de Setembro usos no previstos do espao que
envolvem a atividade fsica do skate e a disputa de partidas de jogos de tabuleiro, como
as damas, o xadrez e o gamo.

Neste contexto, parece difcil encontrar, dentro do espao do hipercentro de Belo


Horizonte lugares relacionados prtica de esportes coletivos de apelo popular, como o
futebol. No entanto, um olhar um pouco mais atento poder logo identificar a presena
deste esporte nas ruas da regio. Por um lado de conhecimento da populao da cidade
que o prdio do Psiu, situado na praa Sete de Setembro a repartio pblica realiza a
emisso de segunda via de documentos de identificao e boletos de taxas municipais,
bem como articular o recebimento dos processos de pedido de seguro desemprego e
registro de vagas de emprego na cidade recebe, em vsperas de grandes jogos dos
principais times da cidade, o Clube Atltico Mineiro e o Cruzeiro Esporte Clube, a
venda de entradas para estas partidas. Alm disso, o grupo Cartografias de Sentidos do
Centro de Belo Horizonte, durante sua pesquisa de campo realizada entre os anos de
2003 e 2008, registrou outras formas do esporte breto aparecer nas ruas do centro de
Belo Horizonte desde sua transmisso no rdio e tv, como tambm atividades
relacionadas sua prtica no profissional.

Neste trabalho, voltaremos nossa ateno para alguns destes fenmenos observados
durante a pesquisa, objetivando dar nfase a seus aspectos sonoros, uma das principais
formas a que se tem acesso a esta prtica esportiva em um espao carente de estrutura
para a sua disputa, e, por isso, carente de imagens do futebol. Para tanto, realizaremos
uma crtica da perspectiva dominante no campo de estudos que aborda as relaes entre
o som e o espao, elaborado pelo pesquisador e compositor canadense Murray Schafer,
tensionando a noo de Paisagem Sonora, por ele cunhada, introduzindo a noo de
ritornelo, de Deleuze e Guattari. Ressaltaremos a potncia de recorte do fenmeno

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sonoro nos espaos urbanos do primeiro termo, mas revisando a noo de escuta
subjacente ao conceito por ele cunhado, a partir do segundo.

So recentes as perspectivas que buscam estudar o espao urbano a partir de estmulos


sensrios que no os acionados pela viso. Talvez, isto se deva ao fato de tais locais
apresentarem uma enorme quantidade de estmulos visuais, sejam imagticos ou
textuais. Estes se manifestam com tamanha efemeridade que permitiram ao pesquisador
tcheco radicado no Brasil, Vilm Flusser afirmar que o universo fotogrfico est em
constante flutuao e uma fotografia constantemente substituda por outra
(FLUSSER, 1998:81). Tal diagnstico semelhante ao de Paul Virilo (1994), a respeito
do aumento da velocidade na contemporaneidade.

Mas, apesar desta tendncia, vemos surgir nas ltimas dcadas uma srie de trabalhos
que buscam resgatar a potncia dos outros sentidos humanos para realizar a tarefa de
percepo e apropriao crtica dos espaos urbanos. O pesquisador portugus Jos
Gaspar realiza uma extensa reviso bibliogrfica do campo da geografia, acerca das
conceituaes nesta cincia do termo paisagem, para afirmar que:
As mltiplas pesquisas sobre a paisagem tm feito ressaltar a
importncia de novas dimenses, que vo para alm da simples
apreenso visual ou da resultante das interaes entre o Homem e o
Meio. Por um lado, tm valorizado a importncia de outros sentidos
na apreenso das paisagens (o olfato, o ouvido, o tato) e, por outro
lado, como notaram Phillipe e Genevive Pinchemel, tm sido
revelada nas novas paisagens outras dimenses valorativas, para
alm da paisagem como quadro de vida: paisagem-patrimnio,
paisagem-valor de recurso, paisagem-recurso (GASPAR, 2001:84-5).
A pesquisa Cartografias de Sentidos do Centro de Belo Horizonte insere-se nesta
perspectiva recente, e procura entender os usos e apropriaes do espao central da
capital mineira a partir da diversidade de estmulos sensrios e cognitivos ali presentes,
para ento buscar a grande variedade de sentidos atribudos de maneira individual ou
compartilhada a estes espaos pelos habitantes da cidade que l transitam ou habitam.

1. AS PAISAGENS SONORAS DO FUTEBOL NO CENTRO DE BELO


HORZIONTE

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A audio a sede do equilbrio e orientao, como lembra a pesquisadora Marta


Catunda, j que o labirinto estrutura fisiolgica responsvel pelas sensaes de
estarmos em p ou sentados, ou pela vertigem da queda est localizado junto aos
tmpanos (CATUNDA, 1998:121). Este tambm um dos motivos pelos quais a escuta
o sentido responsvel pela noo de tridimensionalidade do espao, na medida que,
percebe no s os estmulos que se posicionam frente da orelha, mas tambm os que
se posicionam atrs (WULF, 2007). Uma primeira possibilidade, portanto, de se pensar
a escuta na cidade o seu papel na orientao dos sujeitos que por l transitam. Uma
breve caminhada por um espao movimentado de uma grande cidade nos mostra a
diversidade de sons que ali se manifestam: rudo de trnsito, burburinho e conversa de
pessoas, sirenes de garagens, sons de objetos que caem, vendedores que realizam
preges, pastores evanglicos, entre outros. Nestes locais, a audio , a todo momento,
empregada pelos transeuntes, seja para impedir um atropelamento ao atravessar a rua,
ou por automveis que saem repentinamente de garagens, seja para impedir que objetos
caiam em seus ps. Entra tambm em ao ao identificar o anncio de um produto de
interesse que ser comprado em seguida, ou de um pastor de sua religio.

Contudo, a audio no utilizada na cidade apenas para orientao dos sujeitos. Esta
talvez seja uma das utilizaes da escuta mais prejudicadas em contextos urbanos,
devido grande quantidade e variedade de sons a presentes. Carlos Fortuna afirma a
possibilidade de se conhecer os espaos urbanos por meio de suas sonoridades, o que
permitiria encontrar pistas que remetem ao comportamento de sua vida social: For that
I avail myself of analogy and metaphor in order to consider the heuristic value of
sonorities and their relationship with behaviours and urban social life and
environments 2 (FORTUNA, 2001:1).

Alm de orientao e como forma de construo de conhecimento a respeito do espao,


o som pode ser tambm encarado como importante fonte para a avaliao dos sentidos
construdos acerca da cidade por seus habitantes, contendo pistas, inclusive, que
permitem delimitar afetos produzidos com relao aos diversos locais da urbe, ou a usos
especficos de determinadas esquinas, ruas ou praas. A primeira vez que o futebol
chamou nossa ateno dentro do espao do centro de Belo Horizonte foi durante uma
deriva de gravao sonora procedimento de pesquisa de campo adotado pelo Grupo de
Pesquisa Cartografias de Sentidos do Centro de Belo Horizonte, que, inspirada nas

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idias do grupo Situacionista, envolve a delimitao de um trajeto no espao do centro


para caminhadas nas quais so registradas, em diversos suportes, impresses,
fenmenos e situaes que se desenrolam no espao. Na ocasio, saamos da Praa Sete,
subindo a Rua Rio de Janeiro, quando cruzamos com um txi estacionado e com o rdio
ligado na transmisso de um jogo amistoso da Seleo Brasileira contra a Alemanha.
Durante o caminho, passamos por algumas lojas de eletrodomsticos cujas televises
tambm exibiam a partida. Curiosamente, no trmino da caminhada, quando estvamos
na Avenida Santos Dumont, voltamos a escutar a mesma partida em um outro rdio,
mas na mesma estao.

Em primeiro lugar, podemos perceber a partir dessa paisagem sonora, questes relativas
durao do ritornelo futebolstico, que acaba por produzir um efeito de reduo de
distncias entre dois lugares socialmente bastante diversos. Numa caminhada de
aproximadamente uma hora, foi possvel passar por regies distintas do espao do
centro, e escutar, justamente naquelas que apresentam caractersticas de comrcio
relativamente opostas, o mesmo ritornelo em dois momentos distintos de sua durao
subindo a Rua Rio de Janeiro a partir da Praa Sete, encontramos um comrcio
principalmente de vesturio masculino e feminino, com lojas que vendem roupas de
ponta de estoque e de grifes famosas, destinado a um pblico classe mdia/alta em
busca de preos convidativos; na Avenida Santos Dumont, encontramos um comrcio
bastante popular, que envolve supermercados com baixos preos, lojas de material
eltrico, de brinquedos e de produtos para cozinha, como panelas, filtros, etc, alm de
motis, cinemas pornogrficos e prostbulos de baixo meretrcio.

Se, neste caso, o ritornelo do futebol no consegue efetivamente fundir os dois


territrios, os aproxima de maneira bastante ntima, no s pela paixo do brasileiro
com relao ao esporte breto, mas tambm por sua fonte que no necessariamente
estaria fixa nestes logradouros na Rua Rio de Janeiro, um taxista, na Avenida Santos
Dumont, uma barraquinha de Cds piratas. Outro ponto a se destacar a fora
mobilizadora e aglutinadora do som com relao imagem: junto ao taxista e barraca
de camel outras pessoas se aglomeravam para tambm escutar a partida. O mesmo no
acontecia com relao s telas de televiso que transmitiam, nas lojas, a partida. Neste
segundo caso, os transeuntes passavam direto e ningum parava, nem que fosse para
somente observar o placar.

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Em outra ocasio, pudemos observar que na mesma Rua Rio de Janeiro, entre a Rua
Caets e a Avenida Santos Dumont, em frente a uma agncia dos Correios, encontramse todas segundas-feiras a tarde, sujeitos ligados a prtica do futebol amador de toda a
cidade. Neste momento, jogadores, tcnicos, responsveis pelos campos e outros
participantes se encontram, ainda no calor dos resultados das partidas do final de
semana anterior, para comentar os jogos realizados e marcar as partidas da semana
seguinte. Passando do outro lado da rua, vemos somente uma aglomerao de homens.

atravessando a rua que podemos nos aproximar deles e verificar sobre o que
conversam. Sua disposio visual nada nos diz dos motivos que os renem, apenas a
escuta das conversas traz a tona esta possibilidade. Meses mais tarde, encontramos em
um armazm rabe, situado do outro lado da rua, um cartaz de divulgao de torneio de
futebol de vrzea a acontecer no final de semana seguinte. A localizao destas
discusses e organizaes de partidas e torneios nesta regio no mera coincidncia: a
regio repleta de lojas que vendem artigos e servios voltados para um pblico
masculino, ou produtos domsticos que os maridos podem rapidamente adquirir, em sua
volta para casa, a partir do pedido de suas esposas.

Durante o percurso da pesquisa, pudemos perceber, tambm, que o futebol no se


apresenta somente de maneira pontual no centro de Belo Horizonte, mas que acaba por
articular eventos de grande porte, que atraem um grande volume de pessoas. Durante a
Copa do Mundo de 2006, realizada na Alemanha, foi montado na esplanada da Praa da
Estao um grande telo que exibiria ao vivo as transmisses da Rede Globo de
Televiso das partidas da Seleo Canarinho. Tal evento repetiu-se em outras capitais
do pas. No primeiro jogo, contra a Crocia, foi registrada a presena de oito mil
pessoas no evento.

Conectadas via satlite ao que acontecia no Berliner Olympiastadion, a populao de


Belo Horizonte (e provavelmente as de outras capitais nacionais tambm) reagiam de
modo relativamente avesso ao que faz uma torcida: em silncio durante a partida, para
escutar a narrao de Galvo Bueno, o pblico somente grita no momento do nico gol
do jogo. Co-presente com a partida, mas gestualmente bastante distante da torcida que
efetivamente estava presente no estdio, o pblico se comportava de uma maneira que

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seria um possvel ponto timo para as transmisses televisivas de futebol: ao invs do


indefinido mar de vozes ao fundo da televiso, um tenso e compenetrado silncio, que
facilitaria a tarefa de mixagem da narrao.

Uma ltima ocasio em que escutamos uma partida de futebol no centro de Belo
Horizonte foi no dia vinte e sete de maro do presente ano. Na ocasio, circulvamos
pela Rua Carijs, entre a Rua dos Guaranis e Avenida Olegrio Maciel, regio onde
concentram-se lojas de eltrica e eletrnica, que comercializam cabos, conectores e
outros produtos e ferramentas ligadas s atividades dos eletricistas, engenheiro de som,
etc. Nesta quinta-feira, excepcionalmente, uma partida entre Cruzeiro e Ituiutaba, por
uma rodada adiada do Campeonato Mineiro, foi disputada no perodo da tarde, no
horrio das trs horas. Era aproximadamente quatro e meia quando chegamos ao local e
nos deparamos com uma rua onde era possvel escutar em todos os seus pontos, na
mesma intensidade (o que conhecemos popularmente como volume), uma nica
transmisso radiofnica do jogo, que naquele momento j se encontrava prximo de seu
final. Isto porque grande parte das lojas, situadas em ambos os lados da rua executavam,
de maneira sincrnica, a mesma transmisso radiofnica, gerada por uma estao AM,
da partida. Apesar da transmisso, o local no estava ruidoso, e poucos carros passavam
pela rua. O resultado foi a constituio de um ambiente tranqilo e provavelmente muito
aconchegante para os torcedores cruzeirenses.

2- RELAES ENTRE O SOM E O ESPAO

Uma das primeiras tentativas e at hoje a mais comum no campo das cincias de
entender o fenmeno sonoro como algo estreitamente ligado ao espao em que ocorre
foi desenvolvida durante a dcada de 1960, por um grupo de pesquisadores e
musiclogos canadenses, envolvidos no projeto de pesquisa World Soundscape
Project 3 . Um dos motes principais desta pesquisa pode ser resumido em frase do
compositor canadense Murray Schafer, acerca das relaes existentes entre o espao e o
som: a definio [do espao] () por significados acsticos muito mais antiga do
que o estabelecimento de cercas e limites de propriedade (SCHAFER, 1997:58).

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Schafer um dos responsveis pela criao do termo paisagem sonora, ...qualquer


poro do ambiente sonoro vista como um campo de estudos (SCHAFER, 1997:366).
A paisagem sonora pode designar, desta forma, uma grande variedade de sonoridades,
desde a presente em lugares reais, a construes sonoras abstratas, passando por
gravaes, sua edio e composies musicais tradicionais. O conceito tornou-se
amplamente

utilizado

para

estudo

da

sonoridade

dos

espaos

urbanos

contemporneos, principalmente devido sua fcil operacionalidade na tarefa de


delimitar um recorte objetivo a partir do qual se possa analisar o fenmeno sonoro
localizado em lugares especficos.
Para cunhar o termo, o autor parte de idias difundidas pela Gestalt e afirma que so
compostas por eventos sonoros, a menor partcula independente da paisagem sonora
(...) um objeto acstico para estudo simblico, semntico ou estrutural e aqui um
ponto de referncia no-abstrato relacionado com um todo de maior magnitude do que
ele prprio (SCHAFER, 1997:364). O evento sonoro trata-se, portanto, de um
fenmeno acstico, localizado em um dado contexto, relacionado obrigatoriamente com
sua fonte produtora uma buzina, um grito, uma voz que fala, uma cano que toca.
Cada evento sonoro ocupa um determinado espao acstico, ou seja, uma determinada
rea na qual possvel escutar a fonte sonora, antes que caia abaixo do nvel sonoro
ambiental. A noo de espao acstico neste sentido, apresenta-se como a chave para
compreendermos a questo da imerso dos sujeitos na paisagem sonora, dentro da teoria
de Schafer. Se cada som manifesta-se audivelmente dentro de uma determinada rea,
somente ao adentrar este espao que os sujeitos se tornam capazes de escut-lo.

Esta observao leva a uma outra distino importante no pensamento de Schafer: os


diversos eventos sonoros que compem a paisagem sonora podem ser percebidos como
figura ou fundo. O primeiro termo delimita o foco de ateno perceptiva, enquanto o
segundo define o cenrio ou contexto. O autor fala ainda de um terceiro termo
introduzido posteriormente, o campo, que designa o lugar a partir de onde ocorreu a
observao, e que funciona como um operador que determina o ponto de vista sob o
qual em uma paisagem sonora se torna possvel distinguir que sons manifestam-se como
figura, e quais compem o fundo. Os dois conceitos, portanto, podem designar o mesmo
fenmeno acstico, dependendo da perspectiva em que a paisagem sonora recortada
pelo sujeito que a produz ou percebe. Assim, o canto de um pssaro pode constituir-se

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como figura para quem o est alimentando, enquanto percebido como fundo pelo
vizinho que lava roupas no apartamento ao lado.
Considerar o som como figura ou fundo est parcialmente relacionado
com a aculturao (hbitos treinados), parcialmente com o estado da
mente do indivduo (estado de esprito, interesse) e parcialmente com
a relao individual com o campo (nativo, forasteiro) (SCHAFER,
1997: 215)
Musiclogo de formao, Murray Schafer talvez seja um dos primeiros estudiosos a
aliar, no estudo da audio, fisiologia e cognio. Em seus estudos, parte da
problemtica

da

poluio

sonora,

bastante

comum

em

contextos

urbanos

contemporneos. A partir da diferenciao entre as paisagens sonoras hi-fi e lo-fi a


primeira designa um local em que os sons separados podem ser ouvidos com clareza e
distino, a segunda diz respeito a uma grande quantidade de sons diversos presentes ao
mesmo tempo no mesmo espao o autor trabalha a questo de que a superposio de
vrios sons prejudica e dificulta a audio da paisagem, na medida que
o som agregado de uma textura no uma simples soma de muitos
sons individuais algo diferente. Por que elaboradas combinaes
de eventos sonoros no se tornam somas, mas diferenas, eis uma
das mais intrigantes iluses auditivas (SCHAFER, 1997: 224).
A fim de solucionar o problema da poluio sonora, central para suas preocupaes,
Schafer refora a necessidade de se estudar as paisagens sonoras contemporneas como
composies musicais, o que necessitaria a fundao de duas novas interdisciplinas que
aliariam campos do conhecimento cientfico como a engenharia acstica, a psicologia, a
msica e a sociologia: a ecologia acstica e o projeto acstico. Enquanto a primeira
estuda as relaes entre os sons e a sociedade, a segunda se preocupa em desenvolver
formas de melhorar as paisagens sonoras. Assim, a ecologia acstica buscaria entender
os significados sociais dos sons, enquanto o planejamento acstico partiria destes
estudos para tentar delimitar quais sons devem ser mantidos e quais devem ser
eliminados. Este planejamento, segundo Schafer, deve contar com a participao da
populao do local cujo ambiente acstico se quer planificar pois, os indivduos que
nela esto imersos so ao mesmo tempo seus ouvintes, executantes e compositores.

neste sentido que o autor sugere, um programa educativo da audio, que ele chama
de limpeza de ouvidos e que procuraria aumentar a competncia sonolgica, ou
capacidade de lidar com os sons, da populao em geral. O objetivo seria o de promover

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o que o autor chama de ouvido pensante, audio atenta, capaz de no s distinguir com
maior facilidade os sons de uma paisagem sonora, como tambm compreend-la como
um todo e nela identificar seus sentidos compartilhados. No entanto, este conceito nos
parece equivocado, exatamente devido idia de competncia sonolgica empregada.

Para o compositor canadense, a competncia sonolgica est ligada no s capacidade


de recepo de informao sonora, mas tambm sua capacidade de projet-las. Entre
estas duas capacidades encontra-se a inteligncia, ou o conhecimento acurado das
observaes perceptuais. Acontece que para Schafer, a capacidade de projetar a
experincia sonora est relacionada a um fazer sonoro, forma e conscincia com que
se produz sons. Assim, seria necessria a aquisio de um certo conhecimento musical
para a obteno de uma boa competncia sonolgica, sempre aliada a uma boa
capacidade de percepo e de inteligncia, ou um saber sobre o que fazer com os sons.

Discordamos do autor por acreditarmos que a capacidade de fabulao a partir dos sons
pode ser encarada tambm como capacidade de projeo, afinal possvel ser um
grande conhecedor de msica ou de paisagens sonoras, mesmo que desafinado, sem
ritmo e incapaz de imitar sons com a boca. O compositor canadense despreza esta
capacidade por acreditar que este procedimento falseia o fenmeno sonoro
transformando-o em histrias 4 . Por isso toma a msica como chave para a percepo
auditiva. O pice desta tendncia manifesta-se na concepo de ouvido pensante, que
transforma toda paisagem sonora em composio musical e qualquer sujeito nela imerso
em seu compositor.

Esta noo foi criticada pela musicloga e educadora musical Ftima Carneiro dos
Santos. A autora afirma que
A prpria estratgia de Schafer vai nesse sentido; ao sugerir que
ouamos determinada paisagem sonora como msica como se fosse
uma pea de Mozart -, ele j pede que o ouvinte ponha em ao uma
idia de msica que dada de antemo. Nesse caso, o jogo que ocorre
muito mais o de territorializar a escuta do ambiente do que
desterritorializar a escuta musical (SANTOS, 2002: 101)
Neste sentido, para Schafer, a nica possibilidade de um conhecimento verdadeiro da
paisagem sonora seria uma escuta musical, baseada grandemente em preceitos oriundos
da msica clssica ocidental, que encara as paisagens sonoras como sistemas (como a

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categorizao das paisagens sonoras como hi-fi ou lo-fi fazem crer) a serem analisadas e
melhoradas objetivamente por uma audio que se considera capacitada a nelas atuar de
maneira consciente. Esta noo mostra-se etnocntrica, por no acreditar nas potncias
auditivas das pessoas comuns, que encerram sim em si um certo conhecimento, no
necessariamente musical, mas ainda assim, til tanto para as tarefas que desempenham
na vida cotidiana, quanto para o conhecimento e percepo do espao.

3 CONSIDERAES FINAIS O RITORNELO E A PAISAGEM SONORA

Agora, enfim, entreabrimos o crculo, ns o abrimos, deixamos


algum entrar, chamamos algum, ou ento ns mesmos vamos para
fora, nos lanamos. No abrimos o crculo do lado onde vm
acumular-se as antigas foras do caos, mas numa outra regio criada
pelo prprio crculo. Como se o prprio crculo tendesse a abrir-se
para um futuro, em funo das foras csmicas. Lanamo-nos,
arriscamos uma improvisao. Mas improvisar ir ao encontro do
Mundo, ou confundir-se com ele. Samos de casa no fio de uma
canozinha. Nas linhas motoras, gestuais, sonoras que marcam o
percurso costumeiro de uma criana, enxertam-se ou se pem a
germinar linhas de errncia, com volteios, ns, velocidades,
movimentos, gestos e sonoridades diferentes. (DELEUZE E
GUATARI, 1997:116-117)
Se a cidade contempornea apresenta uma sonoridade que dificulta uma escuta focada,
natural seria pensar que os sujeitos que nela caminham orientariam-se por suas ruas e
caladas de maneira desatenta. Este fato acarretaria um aumento da possibilidade de
acidentes, como choques automobilsticos e atropelamentos. O pesquisador Ben Singer,
trata deste fenmeno durante a virada dos sculos XIX para o XX, a partir de matrias,
desenhos e charges publicadas em jornais e revistas sensacionalistas europeus e
americanos desta poca (SINGER in CHARNEY e SCHWARTZ, 2001:115-148). A
partir de um conceito de modernidade que considera este perodo como aquele em que
os sujeitos passaram a sofrer um bombardeio de estmulos jamais visto em toda a
histria da humanidade, mostra uma sociedade que ainda no estava completamente
preparada para as condies materiais e sensrias que criara.

O autor, contudo, ressalta que se o fenmeno de desnorteamento na paisagem das


grandes cidades era vlido para o primeiro sculo do perodo moderno, arrefeceu de

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maneira considervel neste ltimo sculo, durante o qual nasceram pelo menos trs ou
quatro geraes de indivduos que ao sarem do ventre materno (e talvez at mesmo
dentro deste) j deparam-se cotidianamente com os espaos saturados de informaes
de nossos tempos. Em seu trabalho, Singer cita o filsofo Ortega y Gasset, que aponta
exatamente para a criao de novas sensibilidades e formas de percepo na
contemporaneidade.
O ritmo da vida moderna, a velocidade com a qual as coisas se
movem hoje, a fora e a energia com que tudo feito angustiam o
homem de compleio arcaica e essa angstia a medida do
desequilbrio entre suas pulsaes do tempo. A fixao crtica na
modernidade e no sensacionalismo ressalta, se no a angstia, pelo
menos a ansiedade de uma gerao que podia ainda sentir tal
desequilbrio (SINGER in CHARNEY e SCHWARTZ, 2001: 142)
Murray Schafer toca a questo da saturao de informao no campo auditivo. fato
que a populao das grandes cidades apresenta, de maneira geral, uma audio mais
dispersa do que, por exemplo de uma populao rural. Caso contrrio, a vida nestes
locais seria demasiadamente insalubre. No entanto, gostaramos de observar estas
mudanas menos como uma reduo da competncia sonolgica, do que como a
abertura do sentido da audio para novas possibilidades, o que ocasiona uma tenso do
que se pode chamar de competncia sonolgica.

Em seu ensaio sobre a reprodutibilidade tcnica da obra de arte alcanada a partir do


advento da fotografia, Walter Benjamin nos lembra que s mudanas nos meios de
produo correspondem reorganizaes nas superestruturas da sociedade (BENJAMIN,
1996:165). Neste sentido, seria necessrio utilizar parmetros diferentes para se avaliar
a escuta em contextos sonoros saturados e no saturados. Afinal, dispomos do exemplo
do mecnico que avalia se um motor automobilstico est ou no com defeito a partir do
rudo produzido pela prpria mquina, indefinido para quem no entende de carros, mas
significativo para quem trabalha diariamente com eles. No se trata aqui de gostar ou
no do rudo do motor, mas de um saber construdo e acionado exatamente a partir de
uma pequena variao nos caticos padres deste tipo especfico de som. Um saber
implcito em formas de escuta que no o ouvido pensante, que agem de maneira
semelhante que Michel de Certeau utiliza para caracterizar as formas de operao da
cultura popular:

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ela se formula essencialmente em artes do fazer isto ou aquilo,


isto , em consumos combinatrios e utilitrios. Essas prticas
colocam em jogo uma ratio popular, uma maneira de pensar
investida numa maneira de agir, uma arte de combinar indissocivel
de uma arte de utilizar (CERTEAU, 1994:42)
Assim, qualquer som e a forma como os pregoeiros interagem com a sonoridade dos
locais onde trabalham em suas prticas profissionais, aparece como mais uma evidncia
pode constituir-se como estmulo para a racionalidade humana, que a partir dele
produzir sentidos, estabelecendo assim padres de sua compreenso, mesmo que no
externalizados de maneira articulada ou consciente. Em analogia a Franois Bayle, que
coloca que embora no possua competncia para compreender os detalhes significantes
da lngua japonesa ou do rudo do vento, percebe nestes sons uma certa lgica
(SCHEPS, 1996:136), podemos perceb-la tambm nos sons produzidos na cidade,
especialmente aqueles que foram emitidos por fontes humanas, ou que por eles foram
disparados. Estes sons podem ser considerados pistas a partir dos quais buscaremos
maneiras de acessar estas diferentes sensibilidades auditivas.

Schafer s percebe reduo nestas outras formas de audio porque est engajado em
um tipo especfico de ouvido que busca organizar o caos menos que ir de encontro ao
mundo e s formas de escuta j utilizadas pelos sujeitos. E organiza-lo como podemos
vislumbrar a partir do eplogo de seu livro A Afinao do Mundo, em que discorre sobre
a msica das esferas e nossa imperfeio [que] no apenas moral, fsica tambm
(SCHAFER, 2001:361) - segundo as bases de um discurso oriundo de um lugar
especfico, o do tcnico e do cientista. Talvez esteja a tambm a fonte do equvoco que
pensar as paisagens sonoras como campo de estudos, empiria a ser conhecida.

Aqui e agora, a sonoridade de um espao apresenta-se como ritornelo, uma constelao


saturada de relaes com dimenses sonoras. De forte carter territorial, o ritornelo
define-se como som localizado no tempo e no espao, emitido com alguma funo.
Pode agir, assim, tanto criando um novo lugar, quanto delimitando fronteiras entre
locais diferentes, ou ainda descolar-se do cho, assumindo outras funes e lugares
Foras do Caos, foras terrestres, foras csmicas: tudo isso se afronta e concorre no
ritornelo (DELEUZE E GUATARI, 1997:118). Como exemplo, os autores citam
diversas formas de expresso sonora cantos de pssaros, os modos musicais, preges

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de anncio na cidade, uma cano no rdio enfim, material sonoro que ainda no se
tornou msica, mas passvel de ser apropriado e de tornar-se msica.

Eminentemente sonoro, mas no exclusivamente, o ritornelo comporta componentes


gestuais e visuais, mas extrai sua fora territorial exatamente de sua componente
auditiva e suas propriedades de mexer e agenciar um corpo afinal, o som nos invade,
nos empurra, nos arrasta, nos atravessa. (...) No se faz um povo se mexer com cores.
As bandeiras nada podem sem trombetas, os lasers modulam-se a partir do som
(DELEUZE E GUATARI, 1997:166). Este fato pode ser muito bem observado em um
jogo de futebol: se a torcida motiva seu time do corao pelos cantos, pelo rudo
produzido pela massa e no pelas bandeiras gigantes hasteadas a ateno do jogador
deve voltar-se para o time adversrio e para a bola em disputa. O desestmulo vem da
vaia e as bandeiras hasteadas ao contrrio so formas de protesto voltadas aos cartolas e
no aos jogadores em campo. Por outro lado, to importante quanto jogadas de efeito
para animar a torcida, so os sons, a princpio imperceptveis, que a prtica esportiva
produz: o toque na bola, os jogadores do time do corao que gritam entre si para
articular uma nova jogada, os jogadores adversrios que articulam as estratgias de
defesa, o apito do juiz marcando uma falta. O ritornelo, assim, aparece como uma forma
de cristalizao de espao tempo que age sobre o que est em seu entorno para disso
extrair no s novas vibraes, decomposies, projees e transformaes, mas
tambm catalisar novas relaes entre elementos que no necessariamente possuam uma
afinidade direta, formando, no processo, novas formas de organizao, novos
aglomerados.

Se o ritornelo uma cristalizao espao temporal, qual a durao do ritornelo do


futebol? Primeiro devemos estabelecer quantos ritornelos so possveis de se escutar na
prtica do referido esporte. Pensamos nos sons produzidos pela torcida, pelo jogo em si,
mas imaginamos tambm as transmisses radiofnicas e televisivas, o burburinho de
pessoas no bar onde aficionados de um time se encontram para assistir partidas, ou as
conversas paralelas na sala de televiso de um grupo de amigos que assiste ao jogo das
eliminatrias. So diversas dimenses de uma mnada esportiva; que podem tanto ser
tomadas de maneira separada, uma de cada vez, em ritornelos de torcida, de partidas, de
jogadores, de transmisso; ou de maneira global, uma resultante dessas componentes em
um ritornelo de futebol, que ter a durao de uma temporada esportiva, de um

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campeonato, de uma partida, de um lance ou de um gol. Estes fatos evidenciam que o


ritornelo poder ser tomado segundo mltiplas perspectivas, cada uma operando um
recorte arbitrrio, formando a paisagem sonora. O ritornelo, assim, aparece como uma
forma de cristalizao de espao tempo que age sobre o que est em seu entorno para
disso extrair no s novas vibraes, decomposies, projees e transformaes, mas
tambm catalisar novas relaes entre elementos que no necessariamente possuam uma
afinidade direta, formando, no processo, novas formas de organizao, novos
aglomerados.

Buscamos, assim, nos afastar da perspectiva apontada por Murray Schafer,


principalmente das bases tericas em que se apoia. No se trata, contudo de substituir a
paisagem sonora pelo ritornelo, cada um dos termos define momentos diferentes da
dinmica de produo e recepo sonora e auditiva. Para ns, a paisagem sonora no se
caracteriza como um campo de estudos, algo a se conhecer este espao ocupado pelo
ritornelo, o fenmeno sonoro em sua dimenso de acontecimento, capturado pelos
sentidos, mas impossvel de ser repassado em relato ou gravao mas como a
ferramenta utilizada pelo pesquisador na tarefa de recortar e analisar os ritornelos
presentes em um determinado espao. Mantemos o termo, mas restringimos seu escopo
por meio de um tensionamento de seu significado: a paisagem sonora no mais o que
se quer conhecer, mas a mediao entre a presena dos ritornelos e os afetos e
agenciamentos por ele produzidos, numa relao semelhante que existe entre a msica
e seus suportes de registro ou escrita (pauta musical, cifra, etc). Objetivamente,
escutamos os territrios urbanos como ritornelos, e registramos esta experincia
auditiva em paisagens sonoras relatos, cadernos de campos, gravaes de sons,
imaginrios, composies musicais ou tpicos de uma comunidade virtual de
relacionamentos, por exemplo. A paisagem sonora opera, desta forma como os
panoramas, da forma como nos diz Walter Benjamin:
estes vastos quadros circulares pintados em trompe-loeil e destinados
a serem olhados a partir do centro da rotunda, representavam cenas de
batalhas e vistas de cidades: Vista de Paris, Evacuao de Toulon
pelos ingleses, O acampamento de Bologna, Roma, Atenas,
Jerusalm. () A inveno decisiva, porm, foi o diorama de
Daguerre e Bouton, aberto em 1822 na Rue Sanson, prxima do
Boulevard Saint-Martin e depois instalado no Boulevard de BonneNouvelle. Os quadros eram pintados sobre telas transparentes, o que
permitiu em 1831 usar vrios efeitos de luz 5 (BENJAMIN, 2006:
569).

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REFERNCIAS
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em:
http://scholar.google.com.br/scholar?hl=ptBR&lr=&cluster=10035995197582499506
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Santos, F. C. (2002). por uma escuta nmomade: a msica dos sons da rua. So Paulo,
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NOTAS:
1

Pesquisador do Centro de Convergncia de Novas Mdias UFMG e do grupo de pesquisa Cartografias


de Sentidos. Su correo es: pedromarra@gmail.com
2
Para isso eu me permito uma analogia e metfora a fim de considerar o valor heurstico das
sonoridades e sua relao com comportamentos e a vida social urbana e os ambientes - traduo nossa.
3
Projeto de Paisagem Sonora Mundial traduo nossa.
4
Este um ponto complicado nas idias de Murray Schafer, at porque constitui-se como uma
contradio metodolgica no seu percurso de pesquisa. Ao estudar as paisagens sonoras do passado, ou
caracterizar sons que esto presentes na realidade humana por longos perodos de tempo, como os sons da
natureza em geral, o autor apoia-se sempre em fontes histricas legitimadas, sejam legislaes anti-rudo,
sejam depoimentos ou trechos de obras literrias, cientficas e filosficas de autores de diversos perodos,
muitas vezes sem questionar seu posicionamento, ou sua extrapolao do estmulo. As vozes das pessoas
comuns so utilizadas por Schafer apenas como ponto de partida para delimitar aspectos culturais da
audio, como o gosto por determinados sons, ou sentidos socialmente compartilhados.
5
Entre eles o que permitia simular a passagem do dia. Cf. BENJAMIN, 2006:571.

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