Paul Hindemith

Arnold Mendelssohn. En 1914, antes de cumplir los veinte aos, fue nombrado violinista en la pera de Frncfort, y ascendido a concertino en 1917; en 1921 funda
el Cuarteto Amar, en el que toca la viola, y con el que
recorrer Europa. Hacia esa poca, Hindemith comienza
a ser conocido en los crculos de msica de vanguardia,
tras presentar algunas obras en la Sociedad Internacional de Msica Contempornea en el Festival de Salzburgo. Desde 1923 trabaja en la organizacin del Festival
de Donaueschingen, donde se estrenan obras de msica
contempornea, incluyendo a compositores como Arnold
Schnberg o Anton Webern. En poco tiempo, Hindemith
se convierte en una de las grandes promesas de la msica alemana del perodo de entreguerras y en el smbolo
de la vanguardia musical de la Repblica de Weimar,[4]
adquiriendo fama de provocador e iconoclasta. Durante
los aos 20 se consolida su prestigio como compositor,
contrae matrimonio con Gertrude Rottenberg, y es nombrado profesor de Composicin en la Escuela Superior de
Msica de Berln (1927).[5]

Paul Hindemith en 1923

1.2 Madurez y ltimos aos

Paul[1] Hindemith (Hanau, 16 de noviembre de 1895

Frncfort del Meno, 28 de diciembre de 1963) fue un
compositor, violinista, violista y musiclogo alemn.

A lo largo de los aos 30 se multiplican los compromisos internacionales: adems de sus giras como solista de
viola, desde 1935 visita Ankara invitado por el gobierno
de Mustafa Kemal Atatrk con la tarea de organizar la
educacin musical en Turqua. Pero su situacin es cada
vez ms complicada en la Alemania nazi: se ve obligado
a renunciar a su trabajo docente en Berln, su msica es
considerada como degenerada, y a pesar de sus esfuerzos por llegar a una situacin conciliadora e incluso la
intercesin de Wilhelm Furtwngler,[6] los ensayos de su
pera Matas el pintor precipitan su salida de Alemania:
Hindemith se exilia a Suiza en 1938, y se establece en Estados Unidos en 1940. En su etapa norteamericana, Hindemith da clases en la Universidad de Yale, donde ejerce
una importante labor pedaggica; obtiene la nacionalidad
estadounidense en 1948, pero desde 1953 vive en Suiza
ejerciendo como profesor en la Universidad de Zrich.
Sin abandonar nunca la composicin, se dedica tambin
en sus ltimos aos a la direccin de orquesta y la grabacin de discos. En 1962 obtiene el Premio Balzan. Tras
un progresivo deterioro de su salud, muere en 1963 a los
68 aos.

Hindemith est considerado como uno de los compositores ms inuyentes de la primera mitad del siglo XX; su
aportacin creadora abarca desde el expresionismo hasta el neoclasicismo, y su enorme catlogo comprende todos los gneros musicales. Ajeno y contrario al espritu
del romanticismo y el culto a la genialidad, Hindemith
reivindica la artesana y la prctica musical: Es mejor
hacer msica que escucharla[2]

1
1.1

Vida y trayectoria
Primeros aos y xito internacional

Hindemith comenz a tocar diversos instrumentos desde

nio, bajo la supervisin de su padre, que tena formacin
musical y quera hacer de l un msico de xito. A causa
de la falta de recursos de su familia, tuvo que tocar en teatros, cafs, tabernas y bandas de msica para mantenerse
y pagar sus estudios en el Conservatorio de Francfort,[3]
donde estudi violn con Adolf Rebner, y direccin de
orquesta, armona y composicin con Bernhard Sekles y

2 Msica
1

2.1

MSICA

Los primeros aos, el expresionismo y

la Nueva Objetividad

Hindemith comenz a componer bajo la inuencia

acadmica de Johannes Brahms y Max Reger, pero si sus primeras obras an muestran inuencia del
postromanticismo, como en sus dos primeros Cuartetos
de cuerda (1915-1918), con algo del impresionismo, como en las diversas sonatas para violn, viola o violonchelo
que forman el op. 11 (1918-1919), pronto se convierte en
anti-romntico y rechaza toda msica con implicaciones
emocionales, evocadoras o sentimentales.
Durante los aos 20 la msica de Hindemith puede relacionarse con el expresionismo musical por su empleo
de la atonalidad, aunque por su espritu se convierte en
el principal representante musical de la Nueva Objetividad, que rechaza la expresin de estados de nimo, se
centra en la dimensin social y participativa de la msica, y emplea como efectos de distanciamiento tanto la
parodia y el humor como algunos elementos musicales
del jazz o el Cabar. El carcter provocador[7] de algunos de los libretos empleados por el compositor en esta
poca ser la causa de diversos escndalos, como en el
caso de sus tres peras breves: Asesino, esperanza de las
mujeres (1919, con libreto del pintor Oskar Kokoschka),
Nusch-Nuschi (1920) o Sancta Sussana (1921), llamadas
peras expresionistas, por ser quiz sus obras ms cercanas a esta corriente. Tambin prximas al expresionismo
estn dos composiciones para voz y orquesta de cmara,
Die Junge Magd (La muchacha, sobre poemas de Georg
Trakl) y Des Todes Tod (La muerte de la Muerte), ambas
de 1923, adems de los Cuartetos de cuerda nmeros 3
(1920) y 4 (1921). Ms cerca de la Nueva Objetividad
estn la Suite 1922 para piano, el ballet Der Dmon
(1923) o el Cuarteto de cuerda nmero 5 (1923).
El ciclo de canciones La vida de Mara (1923), basado en unos poemas de Rainer Maria Rilke de carcter
mstico y meditativo, es el punto de inexin hacia un
neoclasicismo que ir dominando la obra de Hindemith
en el transcurso de los aos 20, si bien en muchos aspectos
su msica continuar siendo todava el a los principios
de la Nueva Objetividad

2.2

El neoclasicismo

El neoclasicismo de Hindemith debe entenderse en un

sentido amplio, abierto hacia toda la msica del pasado,
especialmente la msica medieval, renacentista y barroca;
de hecho, Johann Sebastian Bach ser la referencia ms
importante de las creaciones de Hindemith a partir de
este momento. Aunque la adopcin de las formas y el
contrapunto de la msica barroca no le impide emplear
usualmente motivos de jazz, ni la composicin de msica
utilitaria, s que hay una tendencia a componer obras
ms ambiciosas, especialmente en el terreno de la pera: Cardillac (1926), una historia trgica ambientada en

Paul Hindemith en Estados Unidos

el Pars del siglo XVII, o Noticias del da (1930), pera

cmica que alcanz un gran xito y que inuy en obras
de Arnold Schnberg (Von heute auf Morgen) y de Alban
Berg (Lul).
En el gnero orquestal, comenz a escribir cada vez ms
para grandes conjuntos sinfnicos, con obras como el
Concierto para Orquesta (1925), que inaugura este nuevo gnero, o el Concierto Filarmnico (1932). Son muy
caractersticas una serie de obras compuestas entre 1922
y 1930, que aparecen agrupadas en dos series: Kammermusik (msica de cmara) y Konzertmusik (msica concertante). Cada una de las obras incluidas en estos dos
grupos est escrita para un conjunto instrumental distinto, siendo algunas de estas agrupaciones completamente atpicas; por ejemplo, la Kammermusik nmero 6, es
un concierto para viola de amor, un instrumento que haba cado en desuso desde nales de la poca barroca; la
Konzertmusik op.49 (1930), para piano, dos arpas e instrumentos de metal, aporta tambin una sonoridad muy
diferente, y la Konzertmusik op. 50 (1930), para cuerdas
y metal, es una de sus obras ms caractersticas. Tambin
dentro de este periodo, el oratorio Das Unaufhrliche (De
lo incesante, 1931) anticipa las dimensiones y la trascendencia de las obras de su ltima poca.
Desde 1933 a 1935 trabaj en su obra ms conocida, la
pera Mathis der Maler (Matas el pintor), basada en la
vida del pintor renacentista alemn Matthias Grnewald,
sobre un libreto propio. Es considerada su mayor logro
en el terreno de la pera, y la sinfona Mathis der Maler,
basada en pasajes instrumentales de la misma, es una de
sus obras ms apreciadas.[8] Mathis der Maler, las complejas circunstancias polticas que rodean su composicin

2.5

Msica utilitaria

y estreno, y la plausible identicacin de Hindemith con

su protagonista, el pintor en la poca turbulenta de las
revueltas campesinas del siglo XVI, determinan un corte en la trayectoria musical de Hindemith, tras el que el
compositor se replantea tanto su lenguaje musical como
sus ideas sobre la relacin entre el artista y la sociedad.

2.3

ltima poca

A partir de Mathis der Maler la tonalidad clsica

aparece cada vez con ms frecuencia como principio
constructivo,[9] en obras como las Danzas Sinfnicas
(1937), el ballet Nobilissima Visione (1938), la Sonata
para piano a cuatro manos (1938), la Sinfona en Mi bemol (1940), Los cuatro temperamentos para piano y cuer- Paul Hindemith con su viola (Rudolf Heinisch)
da (1940), la Metamorfosis sinfnica sobre temas de Carl
Maria von Weber (1943) o el concierto para viola titulado
de formas musicales antiguas (variacin, pasacalle, fuga,
Der Schwanendreher (1935)[10]
sonata barroca, etc), el rechazo del desarrollo temtico,
La tonalidad aparece ahora considerada como ley natulas formas cclicas y otros recursos formales propios del
ral inevitable[11] en su obra terica Arte de la composicin
siglo XIX, el empleo del patrn rtmico conocido como
musical (1938). Su importante obra para piano Ludus Tomotorik de carcter regular y constante, una sonoridad
nalis (1942) contiene doce fugas, a la manera de Johann
vigorosa y una gran destreza artesanal en el uso de los
Sebastian Bach, conectadas entre s por un interludio duinstrumentos, los grupos de cmara y la orquesta.
rante el que la msica se desplaza desde la tonalidad de
En su primera etapa, la msica de Hindemith se caractela fuga precedente a la de la fuga siguiente.
riza por la atonalidad ocasional, la investigacin rtmica
Los ataques del compositor contra el dodecafonismo pono el uso de la tonalidad y la politonalidad con carcter
drn de maniesto su abandono de la vanguardia mupardico o burlesco.
sical, especialmente tras la importancia que cobra el
serialismo integral despus de la Segunda Guerra Mun- Sin embargo, en su madurez y ltimos aos, el sistema
dial. Aunque algunos consideran que el compositor ha de Hindemith ser tonal aunque no diatnico, empleando
cado en el academicismo[12] y es acusado de conserva- la modulacin para desplazarse de un centro tonal a otro,
dor y retrgrado,[13] en sus ltimos aos encontramos en pero utilizando las doce notas de la escala cromtica. En
su msica una sntesis entre este neoclasicismo tardo y su Arte de la composicin musical (1938), justicacin
terica de su nuevo sistema, realiza una clasicacin de
un lenguaje cerebral, trascendente y algo enigmtico.
todos los intervalos en funcin de su tendencia, y aunque
Entre las obras ms destacables de esta poca estn el
Hindemith emplea en su msica todos los intervalos, por
Rquiem When lilacs last in the dooryard Bloomd (La ldisonantes que sean, stos se resuelven siempre de acuertima vez que orecieron las lilas en el huerto, 1946) sobre
do con la consonancia tonal. Ludus Tonalis (1942) es un
poemas de Walt Whitman, el ballet Hrodiade (1944),
ejemplo de este uso de la nueva clasicacin de los interconcebido como un recitado orquestal, sobre el poema
valos.
de Stphane Mallarm, considerado por el propio Hindemith como una de sus mejores obras,[14] la Sinfona Sere- El contraste estilstico entre ambas etapas de su producna (1946), el Octeto (1958), una de sus obras de cma- cin parece indicar que a lo largo de los aos 30 se produ[15]
ra ms importantes, los dos ltimos Cuartetos de cuerda jo una ruptura en el desarrollo musical de Hindemith.
(1943-1946),la sinfona Armona del Mundo (1953), ex- A partir de este momento la msica de Hindemith adquietrada de la pera del mismo nombre sobre la vida del re un carcter trascendente y conservador que est comastrnomo Johannes Kepler, la Sinfona Pittsburg (1958), pletamente ausente en su etapa anterior, y que quiz toma
[16]
Esta discontinuidad se
o la pera La larga cena de Navidad (1961), sobre un como modelo al ltimo Bach.
muestra,
adems,
en
la
revisin
sustancial
de muchas de
texto de Thornton Wilder.
sus obras anteriores ms importantes, como sucede con
Das Marienleben o Cardillac.[17]

2.4

Estilo musical

A pesar de los cambios estilsticos en la trayectoria de 2.5 Msica utilitaria

Hindemith, hay una serie de elementos que encontramos
en todas las etapas: el carcter contrapuntstico de su m- El inters de Hindemith por la artesana y la prctica musica, el empleo de melodas cromticas y modales, el uso sical le llevan a la creacin de Gebrauchsmusik (msica

3 OBRAS PRINCIPALES

utilitaria), trmino empleado por l para designar a la msica con una funcin social denida, como puede ser el
propsito pedaggico o la interpretacin por grupos de
acionados. Un ejemplo puede ser la cantata Plner Musiktag (Jornada musical en Pln)(1932), compuesta para
un campamento infantil en el que las actividades de un
da entero se organizan alrededor de la msica.[18] Hindemith compone gran cantidad de msica utilitaria durante
su primer perodo; ms adelante Hindemith criticar el
empleo de este trmino y prestar poca atencin a sus
obras utilitarias, aunque seguir componiendo con nes
pedaggicos concretos.

2.6

Inuencia y valoracin posterior

en la actualidad hay un creciente inters por su produccin operstica y orquestal[23]

Por otra parte, la msica de cmara de Hindemith es bien
conocida y valorada por los msicos profesionales, en especial por las sonatas compuestas a partir de 1935 para
todos los instrumentos de la orquesta y piano, que se interpretan con frecuencia por su exploracin de las posibilidades tcnicas de cada instrumento dentro de un lenguaje avanzado.
Entre los discpulos de Hindemith estn Harald Genzmer,
Lukas Foss, Hans Otte, Norman Dello Joio. La msica de
Hindemith tambin inuy en la obra de numerosos compositores como Elliott Carter, Michael Tippett o Walter
Piston.

3 Obras principales
3.1 Obras escnicas
Asesino, esperanza de las mujeres (Mrder, Honung
der Frauen) op. 12, pera en un acto con libreto de
Oskar Kokoschka (1919)
Das Nusch-Nuschi op. 20, obra en un acto para teatro de marionetas con libreto de Franz Blei (1920)
Sancta Sussana op. 21, pera en un acto con libreto
de August Stramm (1921)
Hindemith recibiendo el premio Sibelius

Aunque la inuencia de Hindemith ha sido considerable,

su valoracin posterior es an contradictoria, en parte a
causa de los cambios y contradicciones en su evolucin
artstica, y tambin a causa del elevado nmero de obras
que compuso, lo que diculta una visin de conjunto.
A pesar de la gran inuencia de Hindemith durante la primera mitad del siglo XX, a partir de la Segunda Guerra
Mundial el mundo musical europeo empieza a relegar su
obra a un pasado ya superado, a medida que va aumentando la inuencia de la Segunda Escuela de Viena, en
especial Arnold Schnberg y Anton Webern.[19]

El demonio (Der Dmon) op. 28, ballet en dos actos

(1922)
Cardillac op. 39, pera en tres actos con libreto de
Ferdinand Lion (1926). Versin revisada de 1952.
Ida y vuelta (Hin und Zurck) op. 45a, escena con
msica sobre texto de Marcellus Schier (1927)
Noticias del da (Neues vom Tage), pera cmica en
tres partes con libreto de Marcellus Schier (1930).
Versin revisada de 1954.

Por otra parte, a partir de ese momento la crtica musical

progresista, asociada primero al dodecafonismo y luego
al serialismo integral, tiende a considerar que la produccin tarda de Hindemith no est a la altura de sus obras
tempranas,[20] o incluso juzga negativamente toda su produccin atenindose a su evolucin nal.[21][22]

Matas el pintor (Mathis der Maler), pera en siete

cuadros con libreto del compositor (1935).

La posicin moderada de Hindemith dentro de la vanguardia y su regreso a posturas ms tradicionales han perjudicado su valoracin posterior, al ser considerado demasiado conservador desde la vanguardia radical, pero
tambin un compositor demasiado complejo y cerebral
para convertirse en un clsico. Aunque slo un pequeo
nmero sus obras se interpreta en el repertorio habitual,

La armona del mundo (Die Harmonie der Welt),

pera en cinco actos con libreto del compositor
(1957)

Nobilissima Visione, leyenda coreogrca en seis

cuadros (1938)

La larga cena de Navidad (The long Christmas dinner), pera en un acto con libreto de Thornton Wilder (1961).

3.4

3.2

Msica de cmara

Obras orquestales

Concierto para Orquesta op. 38 (1925)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 41 para banda de viento (1926)
Msica concertante (Konzertmusik) op. 50 para cuerdas y metal (1930)
Concierto Filarmnico (Philarmonisches Konzert)
(1932)
Sinfona Matas el Pintor (Mathis der Maler symphonie) (1934)
Danzas Sinfnicas (Sinfonische Tnze) (1937)

3.4 Msica de cmara

Cuarteto de cuerda nmero 1 en Do mayor op. 2
(1915)
Cuarteto de cuerda nmero 2 en fa menor op. 10
(1918)
Cuarteto de cuerda nmero 3 en Do mayor op. 16
(1920)
Stretta op. 17 para piano (1920)
Cuarteto de cuerda nmero 4 op. 22 (1921)
Suite para piano 1922 op. 26 (1922)

Nobilissima Visione, suite orquestal (1938)

Sonata para viola sola op. 25 n 1 (1922)

Sinfona en Mi bemol (1940)

Quinteto para clarinete y cuerda op. 30 (1923)

Los cuatro temperamentos (Die Vier Temperamente),

tema con variaciones para piano y cuerdas (1940).

Cuarteto de cuerda nmero 5 op. 32 (1923)

Amor und Psyche, obertura de ballet (1943)

Metamorfosis sinfnica sobre temas de Carl Maria
von Weber (1943)

Msica de cmara concertante, (Kammermusik) para diversos instrumentos, nmeros 1 a 7 (19221930).

Sonata para auta y piano (1936)

Symphonia Serena (1946)

Tres sonatas para piano (1936)

Sinfonietta en Mi (1950)

Dos sonatas para rgano (1937)

Sinfona La Armona del Mundo (Die Harmonie der

Welt symphonie) (1951)

Cuarteto para clarinete, violn, violonchelo y piano

(1938)

Sinfona Pittsburg (1958)

3.3

Conciertos

Msica concertante (Konzertmusik) op. 48 para viola

y orquesta de cmara (1930)

Sonata para piano a cuatro manos (1938)

Sonata para viola y piano (1939)
Sonata para arpa (1939)
Sonata para violn y piano (1939)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 49 para

piano, dos arpas y metal (1930)

Ludus Tonalis, estudios de contrapunto, organizacin tonal y piano (1942)

Der Schwanendreher, concierto para viola y pequea

orquesta (1935)

Cuarteto de cuerda nmero 6 (1943)

Msica fnebre (Trauermusik), para viola y orquesta

de cuerda (1936)
Concierto para violn y orquesta (1939)
Concierto para violonchelo y orquesta (1940)
Concierto para piano y orquesta (1945)
Concierto para clarinete y orquesta (1947)
Concierto para trompa y orquesta (1949)
Concierto para trompeta, fagot y orquesta de cuerda
(1949)
Concierto para instrumentos de madera, arpa y orquesta (1949)
Concierto para rgano y orquesta (1963)

Cuarteto de cuerda nmero 7 (1945)

Sonatas para diversos instrumentos y piano (19351955)
Octeto (1958)

3.5 Msica vocal

Tres canciones para soprano y orquesta op. 9 (1917)
La muerte de la Muerte (Des Todes Tod) op. 23 n 1,
canciones para voz, 2 violas y 2 violonchelos, sobre
poemas de Eduard Reinache (1922)
La joven doncella (Die junge Magd) op. 23 n 2, canciones para voz, auta, clarinete y cuarteto de cuerda, sobre poemas de Georg Trakl (1922)

6
La vida de Mara (Das Marienleben) op. 27 canciones sobre poemas de Rainer Mara Rilke (1923).
Versin revisada de 1948.

[14] Thym,
Jrgen:
Paul
Hindemiths
Herodiade
en
http://memory.loc.gov/ammem/collections/
moldenhauer/2428132.pdf

De lo incesante (Das Unaufhrliche), oratorio para coro y orquesta sobre texto de Gottfried Benn
(1931)

[15] Taruskin, Richard; The Danger of Music and Other AntiUtopian Essays. University of California Press, 2009

Canciones alemanas (1942)

Canciones francesas (1942-44)
Canciones inglesas (1942)
15 motetes (1940-1961)
La ltima vez que orecieron las lilas en el huerto
(When lilacs last in the dooryard bloom'd), rquiem
sobre un poema de Walt Whitman (1946)
Misa para coro mixto a capella (1963)

Vase tambin
Allgemeiner Deutscher Musikverein

ENLACES EXTERNOS

Referencias

[16] Taruskin, Richard; The Danger of Music and Other AntiUtopian Essays. University of California Press, 2009
[17] Taruskin, Richard; The Danger of Music and Other AntiUtopian Essays. University of California Press, 2009
[18] Taruskin, Richard; The Danger of Music and Other AntiUtopian Essays. University of California Press, 2009
[19] Dibelius, Ulrich: La msica contempornea a partir de
1945 (Barcelona, Akal, 2004)
[20] Marco, Toms: Historia de la Msica del siglo XX, Istmo,
1989
[21] Adorno, Th. W: Paul Hindemith, Neue Bltter fr
Kunst und Literatur
[22] Krenek, Ernst: Music here and now (Norton & Company, New York, 1939)
[23] Richter, Lukas: Historia de la msica, EDAF, 1983

6 Enlaces externos

[1] Su nombre se pronuncia en idioma alemn: pul (no como

en ingls: pol).

[2] Richter, Lukas: Historia de la msica, EDAF, 1983

Web de la Fundacin Hindemith (en alemn, francs

e ingls).

[3] Lindemann, Henry: Enciclopedia de la Msica. Robinbook, 1999

[4] Taruskin, Richard; The Danger of Music and Other AntiUtopian Essays. University of California Press, 2009
[5] Richter, Lukas: Historia de la msica, EDAF, 1983
[6] Furtwngler, Wilhelm: Der Fall Hindemith (1934)
[7] Richter, Lukas: Historia de la msica, EDAF, 1983
[8] Marco, Toms: Historia de la Msica del siglo XX, Istmo,
1989
[9] Taruskin, Richard; The Danger of Music and Other AntiUtopian Essays. University of California Press, 2009
[10] Der Schwanendreher se relaciona, en sentido literal, con
el cocinero que gira los cisnes mientras se asan al fuego, y
hace referencia al ttulo de una cancin medieval alemana
utilizada en su primer movimiento
[11] Richter, Lukas: Historia de la msica, EDAF, 1983
[12] Marco, Toms: Historia de la Msica del siglo XX, Istmo,
1989
[13] Adorno, Th. W.: Ad vocem Paul Hindemith: una documentacin, en Impromptus, Editorial Laia, 1985

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