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A r t e & ens a i os | r ev is ta do ppg a v /eba /uf r j | n. 2 5 | maio 2013

O INVENTRIO COMO TTICA

Leandro Pimentel

arquivo inventrio
territrio remontagem

Na modernidade, os arquivos multiplicam-se como garantia da soberania do poder.

Na arte contempornea, aparecem como local de preservao da memria de trabalhos efmeros e como base para inveno, propondo novas aberturas nos espaos
institucionalizados. Ao destacar o inventrio como ttica, este ensaio sugere alguns
usos dos arquivos no domnio das artes e nas prticas cotidianas.
A observao da relao entre discurso e territrio permite uma percepo acerca das formas
pelas quais o poder age. Ele se exerce, sobretudo,
demarcando espaos, determinando as entradas
e as sadas; colocando portas e janelas; definindo
as passagens; o que ver e como ver; selecionando
quem entra ou sai. Delimitam-se os modos de circulao, seja pela arquitetura ou pelas normas de
uso. No mbito coletivo, assim como os projetos

INVENTORY AS TACTICS | In modern times,

archives multiply as a guarantee of the sovereignty
of power. In contemporary art, they appear as
storage space for the preservation of the memory
of ephemeral works and a basis for invention,
proposing new openings in institutionalized
spaces. By highlighting the inventory as a tactic,
this essay suggests some uses for archives in the
arts and everyday practices. | Archive, inventory,
territory, reassembly.

urbansticos propem um modo de ocupao dos espaos pblicos, o sistema judicirio reflete a dinmica com que os regimes de verdade se estruturam em cada poca. Suas mudanas mostram como os
discursos se foram recompondo em funo de tenses pela demarcao de territrios. Caso no tenham
a ambio da universalidade, as leis valem de modo distinto em cada lugar, onde tm seus limites de
eficcia e, ao lado dos discursos, compem os meios pelos quais o poder penetra diferentes espaos,
produzindo comportamentos e visibilidades.
Ao propor um questionamento dessas determinaes, como apontar outras vias de circulao, outras
passagens, aberturas e discursos que consigam escapar das lgicas normativas e ensejem linhas de fuga?
Seria possvel propor alternativas sem embate direto com a legitimidade dos territrios colonizados?
Quais seriam essas formas de resistncia aos modos com que os discursos ocupam os espaos? Como
Caixas dgua
Hilla e Bernd Becher.
Alemanha, 1965-1982
COLA BORA E S | LE A NDRO P IME NTE L

111

produzir outras passagens, retirar ou colocar ou-

berania, abrem-se, porm, outras dimenses dos

tros obstculos, outras demarcaes?

arquivos.1 Paralelamente ao desejo de preserva-

Nos anos 60, muitas prticas artsticas colocaram

em questo o lugar reservado para a arte pelas instituies, repensando as fronteiras entre os meios e
seus limites. Entre essas prticas esto tanto as modalidades artsticas que se deslocam dos espaos
institudos dos museus e galerias quanto aquelas
que propem outros usos para alguns territrios
bem demarcados. No primeiro caso se encontram
performances, happenings, Land Art, intervenes pblicas, entre outras prticas que confundem os limites entre arte e prticas cotidianas. No
outro, se situam os usos dos meios tradicionais e
das instituies artsticas de modo ampliado, propondo a desmontagem de uma ordem anterior e
sua remontagem sem, no entanto, transformao
formal explcita nem deslocamento espacial. Essas
poticas podem trabalhar com meios tradicionais,
como a fotografia, o desenho, o vdeo, o cinema, a
pintura, a msica, a escultura ou a poesia, e atuar
nos espaos arquitetnicos normalmente devotados a suas prticas. Nessa proposio situam-se
trabalhos que lanam mo de material de arquivo
a fim de repensar os modos e os espaos de conservao e de circulao dos discursos memoriais e
das narrativas cotidianas.
Historicamente, esse questionamento da relao
entre o espao e os discursos que o delimitam se
incrementa a partir do enfraquecimento dos laos
que legitimavam o direito de domnio de explorao do territrio. Quando passa a no haver mais
instncia transcendental superior que garanta e
legitime esse poder, torna-se necessria a criao
de representao oficial, com referncia cartogrfica, depositada em um arquivo que garanta seu
acesso, sua autenticidade, sua preservao e, por
sua vez, o direito de usufruto sobre a terra.

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o de uma ordem, manifesta em um sistema

de classificao e de hierarquia, outras relaes
subterrneas subsistem potencialmente, assim
como outras tantas podem eclodir. Sua ativao
poder advir da ao de inventariar os elementos
que compem o arquivo e do modo como se manifestar em um tipo de apresentao.
Para pensar esse processo de desmonte de seus
usos convencionais, convm recorrer a um dos
textos fundadores das tcnicas de arquivamento.
Trata-se de um mtodo prtico, publicado em
1765 com a inteno de orientar os responsveis pela criao e conservao de arquivos, que
passam, a partir daquele momento, a ter grande
importncia como meios de garantia do poder
e da propriedade. A partir da observao desse
primeiro mtodo de arquivamento e dos registros
artsticos contemporneos pretendo pensar o uso
do termo ttica em referncia ao modo como
os artistas orientam sua produo. Nesse percurso, saliento a tenso entre o uso do arquivo como
dispositivo de preservao do poder, conforme
aparece explicitamente no tratado do sculo 18,
e a ao do artista como resistncia aos modos de
colonizao dos territrios.
O manual de instalao de arquivos
No prefcio do Trait de larrangement darchives
(Tratado de instalao de arquivos), publicado
em 1765, em Lyon, destacam-se o ineditismo do
texto nessa rea e sua necessidade em decorrncia de mudanas sociais que ocorrem naquele
momento. O autor justifica a importncia do arquivista naquele novo contexto em que ocorre a
decadncia em relao aos laos sociais de outros

Alm dos usos mais elementares, atravs dos

tempos, quando havia ainda uma coeso baseada

quais o poder vigente procura sustentar sua so-

na tradio:

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quando as convenes entre os homens se

cuja legitimidade se sustenta na tradio e se ma-

dava com candura, com boa f (...); quando

nifesta em sua prpria potncia de ao sobre o

os atos eram concebidos com poucas pala-

mundo. Sob essa perspectiva, o uso da palavra

vras, quando apenas umas poucas linhas eram

ttulo, em vez de documento, faz todo senti-

suficientes para a doao das terras mais ex-

do se pensarmos que se trata ainda de um tipo de

tensas; nesses sculos, digo eu, a profisso de

cultura calcada na tradio, anterior ao perodo

arquivista era desconhecida: a necessidade a

de passagem para uma cultura tecnocientfica.

fez nascer.2

O uso da palavra documento para designar o

Essa necessidade surge logo que os corpos in-

elemento que compe o arquivo s ir aparecer

feriores, despertando do jugo da subordinao,

no sculo 19. Antes, em francs, a palavra do-

se esforaram para reverter a antiga disciplina.

cument designava ensino, pois vinha do verbo

Diante desse quadro, para defender seus dom-

latim docere, que significa ensinar (da as de-

nios, para conservar seus privilgios, foi neces-

rivaes docte douto, docteur doutor, doctri-

srio escavar os arquivos, folhear os registros e

ne doutrina). Isso quer dizer que o sinnimo de

examinar os papis h muito tempo envolvidos

document passa, gradativamente, de enseignement

na poeira.3 O tratado tinha o objetivo de forne-

(ensino) para renseignement (informao). Esse

cer subsdios para os futuros arquivistas saberem

novo sentido s atinge sua autonomia no sculo

como organizar, preservar e avaliar esse importan-

19, assim como suas derivaes. Documentar,

te material. O mpeto de valorizao desses papis

que antes correspondia a instruir, ensinar, na

como certificao da autoridade e do direito

segunda metade do sculo 19 toma sua concep-

propriedade coincide com a perda da fora da pa-

o moderna de fornecer documentos a (algum

lavra falada e da tradio como garantia de poder.

ou organismo) (1878) e sustentar (uma tese)

A restaurao dessa potncia ocorre, portanto,

atravs de documentos4 (1876).

por meio das escrituras. Passa a valer o que est

escrito. Em suma, segundo o tratado, o arquivo
ganha importncia no sculo 18 como uma forma de garantia dos privilgios da classe dominante contra grupos que no reconhecem mais a
legitimidade da subservincia a seu poder.

Em termos jurdicos, a perda da fora do ttulo como elemento legitimador de um direito em

funo de uma escritura fincada na tradio ou
seja, a assinatura de uma autoridade passa a
demandar outros modos de comprovao do merecimento. Ao transformar as unidades que com-

Um detalhe importante desse tratado o uso do

pem o arquivo em documentos, no lugar dos

termo ttulo (titre) para se referir aos elemen-

ttulos, muda-se tambm aquilo que d direito

tos que compem o arquivo. Nesse caso, a marca

de usufruto. Transforma-se assim o status daquele

na escritura o que d legitimidade quele papel

que faz a assinatura. Se antes era algum com au-

como prova, ou seja, o papel, sobre o qual esto

toridade capaz de outorgar a algum um privil-

escritas as palavras, e a assinatura no so o vest-

gio aquilo que havia sido concedido em funo

gio de algo que existe ou ocorreu previamente no

da tradio por um autoridade universalmente

domnio sensvel. ele que outorga poder de fato.

legtima , com os documentos, a assinatura pas-

No ndice de algo que se deu, como prova de

sa a ser a marca da testemunha. Sua autoridade

um acontecimento, mas a marca de uma origem,

no devida apenas a sua posio hierrquica na

COLA BORA E S | LE A NDRO P IME NTE L

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comunidade, mas sobretudo ao fato de ter pre-

lugar de preservao da memria e os limites da

senciado uma ao que legitime aquele contrato

fotografia como registro. Essa questo, que desde

um acordo entre as partes, como no caso de

o incio atravessou de alguma forma a prtica da

enlace matrimonial ou a compra de um imvel,

fotografia, aparece deslocada no momento em

precisa do testemunho que comprove o acordo.

que o problema deixa de ser apenas a capacidade

O documento a prova de que uma ao acon-

de testemunho da imagem fotogrfica e passa-se

teceu, tem seu valor como marca de um acon-

a questionar o prprio acesso ao real. Como j

tecimento. O ttulo no precisa de um evento

advertira Bertold Brecht, citado por Walter Benja-

para legitim-lo, basta a assinatura de algum re-

min, menos que nunca a simples reproduo da

conhecido como aquele cujo posto foi concedido

realidade consegue dizer algo sobre a realidade.

por um direito transcendental legtimo.

(...) preciso, pois, construir alguma coisa, algo

de artificial, de fabricado.6

O registro na arte contempornea

Se no sculo 18 o problema era a comprovao

Outro impulso preservacionista ocorre nos anos

da originalidade dos ttulos, nos registros de per-

60, quando proliferam os trabalhos artsticos que

formances nos anos 60 passa a ser questionada a

tm como marca a impermanncia. Diversos fot-

prpria possibilidade da imagem fotogrfica como

grafos, profissionais ou amadores, se colocaram

memria, e do arquivo como lugar de preservao.

disposio para o registro das performances,

O problema se explicita medida que a arte passa

happenings, aes, instalaes, intervenes,

a ser entendida no mais como produo de obje-

Land Art e outros tipos de manifestaes que im-

tos, mas como ativao de processos. Os registros

plicavam situaes efmeras. Nesse confronto,

dessas obras efmeras nascem impregnados de um

passam a ser problematizados o arquivo como

paradoxo: os trabalhos so feitos para no durar,

porm, h a necessidade de uma memria material

para que continuem ecoando.
Banco de tempo 2 volta parque vista
Rosangela Ren

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H uma fora de origem que se encontrava nos

rio aparece como forma bsica de composio de

ttulos, documentos e nos registros das perfor-

imagens que torna possvel uma inveno.

mances. Uma origem que continua reverberando.

Mais do que um desejo de preservao um desejo de porvir: a vontade de levar algo a algum.
O uso que ser dado a um trabalho pode variar
de um grupo a outro, de uma poca a outra, est
no mbito da ttica que ir orientar a cada um no
corpo a corpo com esses ndices. De todo modo,
ao registrar um trabalho, coloc-lo em um arquivo e exp-lo ao pblico, visa-se ampliar sua dimenso coletiva e a produo de uma experincia
comum. O gesto de inventariar possibilita desativar esse arquivo como local de conservao a fim
de tornar seus elemento ativos para a inveno de
outro futuro possvel.

Segundo o dicionrio, inventariar significa nomear e enumerar uma quantidade de objetos ou

imagens. O inventrio , assim como a inveno,
movido por uma demanda, vinda de fora ou criada pelo prprio inventariante. Seja o inventrio
dos bens de uma famlia ou um inventrio fotogrfico de caixas dgua na Europa, a conotao
pejorativa do termo acabou predominando como
um modo de referncia a um procedimento tcnico de enumerao, sem outro objetivo a no ser
informar sobre a existncia daqueles elementos
escolhidos e agrupados sob um mesmo critrio.
De todo modo, o inventrio no tem autor. So
puras descries. Servem apenas para marcar uma

Ao aproximar as palavras inveno e inventrio,

existncia. Quem faz um inventrio portanto um

percebe-se no mais a necessidade de produzir

mediador do processo. Exerce o mesmo papel de

novas imagens ou de subverter o que est progra-

um tcnico da polcia que vai recolher os indcios

mado no aparelho. Pode-se jogar com todos os

de um crime. Mas, em vez de querer provar algo,

elementos inscritos previamente no programa e

o artista inventariante, ou o artista inventor

produzir, ou reproduzir, mais uma imagem clich.

no visa encontrar um culpado a fim de prescrever

O que vai importar como essa imagem se ir

relacionar com outras. Nesse sentido, o inventMontgaem homem deitado
Rosangela Ren

COLA BORA E S | LE A NDRO P IME NTE L

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uma punio. Seu papel simplesmente produzir

jogam com os mecanismos de disciplina e a eles se

ndices de uma existncia, apontando um futuro

conformam s para torc-los.9 Certeau parte da

aberto para outras invenes possveis.

ideia foucaultiana de vigilncia generalizada introjetada, cujo paradigma o dispositivo panptico,

A ttica do inventrio

para avanar sua anlise dos modos como os su-

Como apontou o Tratado de instalao de arquivos,

jeitos constroem no cotidiano os campos cegos

ao entrar em crise, o poder da nobreza, legitimado

pela tradio, comeou a perder o territrio que
havia por direito. Para questionar esse privilgio,
os corpos inferiores comearam a elaborar prticas que rompiam com o estado de submisso a

preciso revelar como uma sociedade inteira no se

reduz a isso. Certeau prope uma questo central:
que maneiras de fazer formam a contrapartida,
do lado dos consumidores (ou dominados), dos

que tinham sido relegados. Para isso procuraram

procedimentos mudos que organizam a ordem

elaborar aes que colocavam em xeque tal po-

sociopoltica?. Trata-se de questes anlogas e

der sem, contudo, produzir um tipo de atrito que

contrrias s de Foucault.

pudesse causar problema maior para si. Michel

de Certeau,7 em A inveno do cotidiano, sugere
algumas modalidades de desmontagem dos modos como o poder se exerce. Para isso, procura
definir a diferena entre os termos estratgia
e ttica, ambos utilizados em textos tcnicos
e literrios sobre a guerra. Estratgia passou
a ser usado de forma mais ampla nos anos 70
para se referir estratgia eleitoral, por exemplo, uma estratgia de comunicao em publicidade, ou, ainda, uma estratgia artstica, designando de modo geral a maneira de organizar uma
ao para atingir um resultado. Ttica, por sua
vez, na linguagem corrente, refere-se ao conjunto

Anlogas por tratar-se de micro-operaes que

proliferam no interior das estruturas tecnocrticas, desviando o funcionamento por uma multido de tticas articuladas sobre os detalhes
do cotidiano. Contrrias porque no se trata
mais de precisar como a violncia da ordem
se transmuta em tecnologia disciplinar, mas de
exumar as formas sub-reptcias que ativam a
criatividade dispersa, ttica e bricoleuse de grupos ou de indivduos capturados doravante nas
redes de vigilncia. Esses procedimentos e
malandragens de consumidores compem, no
limite, a rede de uma antidisciplina (...).10

de meios colocados em jogo para chegar a um fim.

A racionalidade poltica, econmica ou cientfica

Nesse caso, a ttica implica uma diversidade de

se constri com o modelo estratgico. A ttica,

aes possveis em funo das circunstncias e se

ope estratgia, que significa o modo de administrar um conflito em seu todo. A palavra ttica
parece ser mais adequada para os tipos de prticas
artsticas em que ocorre a produo de inventrios

por sua vez, um clculo que no distingue o

que ativam a dimenso potica dos arquivos.

116

para escapar desse olhar onipotente. Para ele,

outro como uma totalidade visvel. preciso jogar

constantemente com os acontecimentos para que
as ocasies sejam produzidas.
Incessantemente, o fraco deve tirar partido
das foras que lhe so estrangeiras. Isso se

Michel de Certeau identifica em Vigiar e punir, de

efetua em momentos oportunos em que ele

Foucault,8 a composio necessria para pensar

combina elementos heterogneos (...), mas

os procedimentos de resistncia populares que

sua sntese intelectual tem por forma no um

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discurso, mas a prpria deciso, ato e maneira

montar uma ordem dada, deslocar os elementos

de agarrar a ocasio.

para outro territrio e produzir uma nova compo-

11

Esse jogo com o ambiente e a situao no um

conformismo ou uma simples adaptao ao que
foi proporcionado, mas um modo de resistncia
efetiva e antiutpica. O termo malandragem
em francs ruse, que significa astcia, artifcio,
arteirice, ardil, manha, malcia, meio empregado
para enganar.

sio a fim de construir uma leitura possvel. Nessa

operao, que em nenhuma medida se aproxima
da atitude do consumidor passivo de imagens, a
leitura-escritura implica deriva atravs da pgina,
metamorfose do texto pelo olho viajante, improvisao (...), dana efmera.13 O olhar consumista do leitor-espectador, por sua vez, cambiante,
indcil, inquieto, incapaz de retomar a leitura

A fim de aproveitar o que a ocasio proporciona

como uma prtica silenciosa, parece estar prestes

necessitamos no s saber ler o mundo, mas, so-

a levar o leitor a sucumbir no excesso de imagens

bretudo, em um ambiente no qual h vertigino-

e de textos. Inapto a armazenar essas leituras (a

sa oferta de imagens e textos, saber notar aquilo

menos que escreva ou registre, produzindo uma

que est alm da percepo imediata. A leitura

nova cpia que ir alimentar seu arquivo), o leitor

aparece para Certeau como uma das prticas mais

passivo no se garante contra a deteriorao do

hipertrofiadas da contemporaneidade. Os meios

tempo (ele se esquece lendo e lendo ele esque-

de comunicao e os livros, assim como os locais

ce o que havia lido).14 A apropriao do objeto

de guarda das imagens, dos textos e dos objetos,

livro, imagem, disco, objeto, etc. torna-se o

como as bibliotecas e os museus, se multiplicam,

Ersatz (compensao, o trao ou a promessa) de

ao lado dos objetos que nos cercam cotidiana-

recuperao do que havia sido perdido na leitura.

mente solicitando nossa ateno.12 A leitura de

imagens ou de textos transita na passividade do
excesso que retm a possibilidade de elaborao
a fim de produzir uma ao.
Outra atitude seria sair da leitura e do deslizamento incessante do olhar para uma ao proativa que
se manifesta como escritura-leitura. Ao pendular, praticamente simultnea, de uma leitura que
tambm se apresenta como escritura, como ao
no mundo, mtis, ruse, malandragem, ttica que
implica a aceitao do que o ambiente oferece e
uma composio com o arquivo que disponibiliza
memria de acesso, ou um mapa que possibilita o
deslocamento no presente. Saber compor as imagens com o movimento que se d em torno, ler
aquilo que nunca fora escrito, perceber o futuro

Nesse contexto, o leitor-ttico, incapaz de lidar

com essas imagens e textos como se fossem informao, os elabora como um resgate de sua
prpria memria:
o espectador l a paisagem de sua infncia nas
reportagens de atualidade. A mais fina pelcula de escrita torna-se um revolver de estratos,
um jogo de espaos. Um mundo diferente (o
do leitor) se introduz no lugar do autor.
Essa mutao torna o texto habitvel como um
apartamento alugado. Ela transforma a propriedade do outro em lugar emprestado, em um momento, por um passante. Os locadores operam
mutao semelhante em um apartamento que eles
mobiliam com seus gestos e suas lembranas.15

que se aninha nas imagens do passado so tarefas

O leitor, confrontado cotidianamente com um

que podem derivar da prtica inventariante. Des-

conjunto de imagens, metamorfoseia-se em

COLA BORA E S | LE A NDRO P IME NTE L

117

chiffonier,16 recolhendo esses elementos disper-

& de barbarie) dans ces sicles o les conventions

sos, produzindo uma coleo na qual possvel

entre les hommes sexcutaient avec candeur, avec

retornar atravs de um novo inventrio. Produ-

bonne foi, sans lappareil des formalits dont nous

zindo aproximaes entre esses fragmentos reco-

les accompagnons; o les Actes ntoient conus

lhidos, o artista-inventor coloca em marcha um

saber que se atualiza diretamente no processo de
uma leitura-escritura. Ler e escrever simultaneamente nas imagens recolhidas. Colocando-as em
sua mesa operatria, promove a leitura a partir
das semelhanas e escreve por meio de um inventrio dos elementos, que sero colocados em confronto com o espao e o tempo dos espectadores.

quen trs-peu de mots; o quelques lignes suffisaient

pour la donation de la Terre la plus tendue; dans ces
sicles, dis-je, la profession dArquiviste tait inconnue:
la ncessit la fait natre (Le Moine. Diplomatique
pratique ou trait de larrangement des archives et
trsors des chartres. Metz: Joseph Antoine, Imprimeur
ordinaire du Roi, 1765:j.).

3 (...) lorsquenfin des corps infrieurs, secouant le

joug de la subordination, sefforcrent de renverser

A tendncia em conceber o arquivo como lugar

le joug de la subordination, sefforcrent de renverser

de conservao de um passado guardado nos

lancienne discipline, & de se mettre au niveau de leurs

elementos que o compem indica resistncia a uma

bienfaiteur; alors, pour dfendre ses domaines, pour

dinmica de remontagem aberta a um tempo a ser

conserver ses privilges, on fut oblig de fouiller dans

reelaborado. Enquanto as instituies se esforam

les Archives, de feuilleter des Cartulaires, des Registres,

por manter o arquivo como lugar de conservao,

et de remuer de Papiers depuis long temps ensevelis

o artista-inventariante busca perceb-lo como

dans la poussire (Le Moine, op. cit.: ij).

um lugar a ser explorado, um labirinto cujos

4 Rey, Alain (dir.). Dictionnaire historique de la langue

caminhos esto em constante movimento, ativado

franaise. Paris: Le Robert, 1992:120.

intensamente pelas imagens que invadem e colorem

as gavetas monocromticas, desorganizando a
ordem linear dos documentos e ttulos. Ao entrar
nos arquivos, as imagens passam a solicitar novos

5 No texto Photographie et/comme art Dsseldorf

1958-1976, Armin Zweit apresenta panorama da
cena artstica singular que proliferou na cidade de
Dsseldorf e arredores nos anos 60. Josef Beuys,

procedimentos por parte dos arquivistas. Um novo

Gerhard Richter, Marcel Broodthaers, Ives Klein,

inventrio torna-se necessrio, e outro futuro

entre outros, produziram e expuseram nas galerias

possvel.

de arte que surgiram nesse perodo. A Galeria 22,

por exemplo, inaugurada em 1957 por Jean-Pierre
Wilheln, abrigou exposies do Fluxus e outros artistas

NOTAS
1 Em 4+1 dimenses do Arquivo Mauricio Lissovsky
destaca, entre outras, a dimenso potica dos arquivos
(Lissovsky, Mauricio. 4 + 1 dimenses do arquivo. In
Mattar, Eliana (org.). Acesso a informaes e poltica de
arquivos. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 2004:47-63).

118

que expunham pela primeira vez na Alemanha, como

Robert Rauschemberg e Twombly. Na 22 John Cage
criou Music Walk, e Nan June Paik realizou sua
primeira ao pblica. Nesse ambiente, a fotografia
teve importante papel como meio de registro das
instalaes,

performances,

aes

vernissages

que ocorriam nesse perodo (Mller, Marie; Zweit,

2 Essa e as demais tradues foram feitas pelo autor:

Armin; Hergott, Fabrice (dir.). Catlogo da exposio

Dans les sicles du Moyen ge (peut-tre plus heureux

Objectivits

quaujourdhui, quoiquon le qualifie dignorance

apresentada de 4 de outubro de 2008 a 4 de janeiro de

A r t e & ens a i os | r ev is ta do ppg a v /eba /uf r j | n. 2 5 | maio 2013

La

photographie

Dsseldorf,

2009 no Muse dArt moderne de la Ville de Paris/ARC.

Paris, 2008:31-34).

12 Certeau, op. cit.:XLVIII-XLIX.

13 derive travers la page, mtamorphose du texte

6 Nessa clebre passagem da Pequena histria da

par loeil voyageur, improvisation et expectation de

fotografia, Benjamin conclui: O mrito dos surrealistas

significations induits de quelques mots, enjambements

o de ter preparado o caminho para essa construo

despaces crits, danse phmre (Certeau, op.

fotogrfica, sugerindo que as construes surrealistas,

cit.:XLIX).

atravs de suas montagens e outras associaes,

conseguem dizer mais sobre a realidade do que as
fotografias criativas que Albert Renger-Patzch fizera

14 il soublie en lisant et il oublie ce quil a lu (Certeau,

op. cit.:XLVIII).

das fbricas alems (Benjamin, Walter. Magia e tcnica,

15 () le spectateur lit le paysage de son enfance dans

arte e poltica. Ensaios sobre literatura e histria da

le reportage de lactualit. La mince pellicule de lcrit

cultura. Obras Escolhidas, v.1. So Paulo: Brasiliense,

devient un remuement de strates, un jeu despaces. Un

1994:106).

monde diffrent (celui du lecteur) sintroduit dans la

7 Certeau, Michel de. Linvention du quotidien 1, Arts

du faire. Paris: ditions Gallimard, 1990.

place de lauteur. Cette mutation rend le texte habitable

la manire dun appartement lou. Elle transforme
a proprit de lautre en lieu emprunt, un moment,

8 Foucault, Michel. Vigiar e punir. Petrpolis: Vozes,

par un passant. Les locataires oprent une mutation

2007.

semblable dans lappartement quils meublent de leurs

9 (...) quelles procdures populaires (elles aussi

gestes et de leurs souvenirs (Certeau, op. cit.:XLIX).

les

16 O trapeiro personagem conceitual de Walter

mcanismes de la discipline et ny se conforme que

Benjamin cujo gesto de recolher objetos descartados

pour les tourner (Certeau, op. cit.:XL).

se assemelha atitude do historiador que recolhe

minuscules

et

quotidiennes)

jouent

avec

10 analogues, puisquil sagit de distinguer les

oprations quasi microbiennes qui prolifrent
lintrieur des structures technocratiques et en
dtounent le fonctionnement par une multitude de
tactiques articules sur les dtails du quotidien;
contraires puisquil ne sagit plus de prciser
comment la violence de lordre se mue en technologie
disciplinaire, mais dexhumer les formes subreptices
que prend la crativitee disperse, tactique et bricoleuse
des groupes ou des individus pris dsormais dans des
fillets de la surveillance. Ces procdures et ruses de
consomateurs composent, la limite, le rseau dune
anti-discipline(...) (Certeau, op. cit.:XL).

os refugos dos acontecimentos, aquilo que fora

desprezado pelo grande historiador, e remonta a fim
de ler o inconsciente da histria.

Leandro Pimentel professor, pesquisador e

fotgrafo, doutor em comunicao na linha de
pesquisa Tecnologias da Comunicao e Estticas
da ECO-UFRJ com estgio no grupo de pesquisa
Arts des images & Art Contemporain Aiac, na
Universidade Paris 8 Saint Denis. Integra a equipe
do Laboratrio de Fotografia Imagem e Pensamento,
o grupo de pesquisa Imagem Tempo e o Ncleo

11 Sans cesse le faible doit tirer parti de forces que

N-Imagem da UFRJ. Como fotgrafo trabalhou para

lui sont trangres. Il leffectue en des moments

diferentes veculos de comunicao e tem participado

opportuns o il combine des lments htrognes,

de projetos coletivos. professor substituto de

mais leur synthse intellectuelle a pour forme non un

fotografia na Escola de Comunicao da UFRJ e

discours, mais la dcision mme, acte et manire de

membro do corpo docente do Espao Cultural Ateli

saisir loccasion (Certeau, op. cit.:XLVI, VII).

da Imagem.

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