Enquadramento, planos e

composio
A linguagem necessria para o
Fotojornalismo

Enquadramento
Espao da realidade visvel
A livre escolha do fotgrafo
Cortes do espao visual resulta no
reenquadramento
Objetivo: focar ateno do observador na
imagem e retirar elementos que desviem
O enquadramento concretiza-se no plano

Planos e expressividade fotogrfica

Planos gerais abertos e informativos

Objetivo: situar o observador
Usabilidade: Paisagens e eventos abertos
Planos de conjunto- planos gerais mais
fechados, divulgar a ao por inteiro
Plano mdio: relacionar os objetos , aproximar a
viso objetiva da realidade

Planos e expressividade fotogrfica

Plano mdio mais aberto- plano americano

Plano mdio mais fechado- plano prximo
Grande plano- enfatizar particularidades
Mais expressivos que informativos
Grande plano fechado- se torna o plano
pormenor

ngulos de tomada da imagem

O ngulo que a mquina fotogrfica forma com a
superfcie
Plano normal: paralelamente a superfcie
Plano picado:imagem faz-se de cima para baixo.
Desvalorizar o motivo
Plano contra-picado: a imagem faz-se de baixo
para cima. Valorizar o motivo

A composio
Efeito unificado de acordo com a disposio dos
objetos
Transmisso de uma idia ou sensao
Trata-se dos elementos da imagem e da forma
como esses elementos competem pela ateno
do leitor
necessrio colocar o motivo no meio

A regra dos teros

Forma clssica de definir composies
fotogrficas e pictricas
Consiste em dividir a imagem teros verticais e
horizontais
Estabelece uma hierarquia entre os elementos da
imagem

Erros de composio
Pequena profundidade de campo ou modificao
do ngulo horizontal da cmara
Inexistncia de um ponto focal forte
Motivos sempre centrados. O fotojornalista deve
aproveitar os lados da imagem e a compor
assimetricamente

O foco de ateno
Privilegiar sempre uma zona da imagem que
funcione claramente como foco de ateno
Buscar a melhor posio dos objetos para gerar
sentido a imagem
Os elementos que se encontram no fundo e os
que rodeiam o motivo so os que contribuiro
para que a foto seja atribudo um sentido por
parte do observador

Elementos Morfolgicos
Gro- pixels
Quanto mais sensvel a luz o filme ( quanto
maior o ISO/ ASA) mais granuladas sero a
fotografia
Pontos- Uma pessoa fotografada isoladamente
sobre um fundo neutro pode reduzir-se
geometricamente a um ponto que adquire
relevncia por contraste e por segregao da
figura face ao fundo Sousa

 Linhas linhas de fora(implcitas ou explicitas)

conduzem o olhar do observador
percebida atravs do sistema de iluses
pticas, designado de perspectiva
Ela oferecem ao observador a sensao de
profundidade

Textura gerao de sentido

Mais comuns so rostos e muros rugosos
Sugerem abandono e fealdade
Rusticidade
Troncos de rvores
Padro repetio de determinados elementos

Cor
Atrair ateno e agente conferidor de sentido,
em funo do contexto e da leitura
Harmonia cromtica- quando em uma fotografia
existem cores prximas

Contrastes cromticos
Contraste de cores fortes com cores neutras
Complementao entre cores claras e cores
escuras
Contraste entre tons intensos e no intensos da
mesma cor

Profundidade de campo
A distncia entre os pontos ntidos mais prximo
e mais afastado do ponto focado
A zona ntida da imagem, em termos de
profundidade
A profundidade de campo diminui com o
aumento da proximidade ao objeto focado , da
distancia focal da lente usada e da abertura do
diafragma

Movimento
Para travar um movimento o fotojornalista tem
de usar uma velocidade de obturao (tempo
durante o qual a luz sensibiliza o filme)
apropriada, que ser tanto maior quanto mais
rpido for o movimento do objeto
Escorrido- utilizar velocidades lentas, ou
velocidades mais lentas do que a menor
velocidade que consegue travar o movimento do
objeto

Iluminao

A luz tem vrias caractersticas essenciais:

Qualidade
Sentido/ direo
Contraste
Uniformidade
Cor
Intensidade

 A qualidade da luz refere-se principalmente ao

tipo de sombra que um objeto iluminado
produz: dura e definida ou suave e gradual
A luz dura: provm de fontes luminosas
pequenas e concentradas como uma lmpada e
flash
A luz lateral: a que melhor traduz a idia de
profundidade e relevo devido ao jogo de sombras

 A iluminao frontal: tende a espaar os volumes

por falta de sombras e de contrastes
Contra-luz : valoriza-se a forma em detrimento do
contedo, perdendo informao para ganhar
conotao e valor esttico. O motivo fica
completamente escuro
O contra-luz acentua recortes e produz formas bem
definidas, mas faz perder a maior parte dos
pormenores nas sombras e reduz o relevo

 A direo e o sentido da luz determinam as

sombras projetadas pelo objeto e a rea deste
que iluminada, o que, por exemplo afeta a
percepo da textura e do volume