Você está na página 1de 8

Armandinho Neves

Pesquisar
Web

samba-choro.com.br

Pgina principal Artistas

Este
texto
foi

originalmente publicado no "Urub Malandro", caderno do Clube do Choro de So Paulo,


em edio especial de Agosto de 1978, e de autoria de Rodrigues Nunes.
ARMANDINHO, CHORO PAULISTA, CORAO BRASILEIRO
"Eu? Nasci em dois. Em Campinas. Rua General Ozrio. Minha Me? Uma italiana bonita,
com olhos azuis de bicho d'gua. Meu pai, negro barbudo, bonzinho como ele s, dizia
sempre, com muito jeito, que eu no era grandes coisas. E olha, no era mesmo. A bola estava
sempre perto de mim. E bola, naquela poca, era assunto que no prestava. Ainda mais para
preto.
"Aquele negcio? Ah! foi em vinte. Violo sempre foi mais fcil que violino. Peguei o seiscordas e fui atrs do mestre. Encontrei um cara enjoado que pisava numa cadeirinha de meio
palmo. Falei que queria aprender violo at fazer bonito, igual aos camaradas que tocavam
olhando a msica no papel. Ele disse que eu era orelhudo. E que orelhudo no d em nada. E
que isso...e que aquilo e aquilo outro.
"E eu? Sa de l feito um louco. Chutei uma pedra da rua, olhei para trs e falei pra mim
mesmo: eu mostro pra esse fiadaputa!"
Armando Neves nasceu em Campinas, So Paulo, em 28 de novembro de 1902 e morreu na
cidade de So Paulo em 12 de outubro de 1976.
Armandinho nunca deu importncia a comentrios de quem quer que fosse. Rapazinho ainda,
lidou trabalhou, at conseguir fazer uns treinos na Ponte Preta. Apesar de feliz na tentativa,
no conseguiu vencer a imposio situacional da famlia que, de mala e cuia, dirigiu-se para
So Paulo. E ele veio. Recm transferido, filiou-se Associao de Sports Athlticos como

jogador de futebol. E foi jogar bola no meio dos marmanjos. Como nada fosse possvel com a
bola em termos de renda, no encontrou outra sada seno a de biscatear pela So Paulo das
casas sujas, oferecendo seus prstimos de pintor de paredes, ajudante de pedreiro, fazedor de
coisas que jamais havia feito, enfim, "virador" profissional. E nunca deixando que escapasse
uma chance de parar para aguar as orelhas quando ouvia algum mexendo com msica,
fosse numa roda qualquer de boteco, fosse em residncias finas onde emprestava seus
trabalhos. E foi tocando seu barco pra frente.
Em 1919, ouviu muita gente falar de um trio que andava por So Paulo a dentro, rasgando
corao de quem gostava de msica bonita. Eram Canhoto-Abigail-Viterbo, violonista,
cantora, folclorista. Armandinho foi cutucando a situao, at que conseguiu v-los em pleno
vigor de suas amostras. Caiu-lhe o queixo. Recordou Campinas, onde, um dia, ouvira de
algum que precisava estudar violino. Afastou, com habilidade, o pensamento. E, com a
malcia de quem nasce com um corao j cheio de promessas harmonizadas, arranjou na
cara um sorriso maroto, desses que cheiram amor misturado com dengo e malandragem.
Falou baixinho, de si para si: "Violino uma conversa. Meu assunto violo".
ARMANDINHO VAGOU PRO A, COM OS PS NA BOLA E A MO NO VIOLO
Arranjou um violo. Para ele que j havia tentado toc-lo algumas vezes, no foi difcil de
segurar o pequeno monstro de seis cravelhas. Amizade. Que s terminaria com a morte de um
dos dois. E ps-se a compor umas emboladas sem graa. A bola no deixava muito tempo
para o pinho. Insistiu. Foi em 1920 que procurou professor. O mestre achou que para criar
coisas bonitas era preciso que o aluno entendesse de msica, notas, pautas, que fosse doutor
em um negcio chamado teoria. No recebeu Armandinho com respeito. Ento ele saiu e, fulo
da vida, chutou uma pedra na rua...
Armandinho vagou por ali. Glicrio, Brs, I piranga e Cambuci, com os ps na bola e as mos
no violo at que chegou o ano de 1923. Conheceu na Glicrio dois violonistas: Gustavinho,
que tocava violo por msica e f-lo chorar ao ouvir um trecho de Beethoven, e Jos Alves
Silva, orelhudo como ele. O Zezinho mostrou alguma coisa de choro: o mulato acendeu. Tanto
fez e aconteceu que no mesmo ano de 1923, no dia 10 de julho, apareceu no palco do "Cine
Oberdan - o mais confortvel do Brs", no meio de uma turma composta por Walkiria
Moreira, Paraguass, Nestor Amaral e outros sucessos da poca. Foi a sua estria como
artista de verdade. No ano seguinte, j no precisou mais pintar paredes porque tinha uma
ocupao melhor: acompanhar Paraguass em suas cantorias. E com a mesma constncia
com que grudava mais e mais, a cada dia que passava, o violo ao peito magrelo, ele no
conseguia dar trgua aos ps: jogava bola no Santo Amaro F.C.
ROMUALDO E FRAZO ERAM BONS DEMAIS. MAS NO IMPRESSIONARAM
ARMANDINHO
Mil novecentos e vinte e sete. Ano bravo, agitado para a msica e msicos paulistas. Sem que
ningum esperasse tal surpresa, surge, vindo do Norte do pas, uma pequena poro de
rapazes, tocando, cantando e fazendo um sucesso de se tirar o chapu. "Os Turunas da
Mauricia". Era um grupo que trazia, entre outros, um flautista de som bonito, chamado

Atlio Grany e um sujeito que tocava muito bem bandolim, um tal de Luperce Miranda. Sem
contar os dois violes, Romualdo e Frazo, bons demais, mas que j no impressionaram
Armandinho. Aquela gente trouxe minhoca brava pra dentro das cabeas dos nossos msicos.
E contagiou, nos ideais de seus lderes, a vontade de criar conjuntos.
Em abril de 1927, surge, criado por Canhoto, o grupo "Os Turunas Paulistas" considerado o
primeiro "grande conjunto regional" da histria do Rdio Paulista. Nada deteria a marcha de
organizao de novos grupos. E foi pela metade do mesmo ano que Armandinho entrou para
a Rdio Educadora Paulista onde logo arranjou cargo de chefe de regional. No contente com
a funo, resolveu ser solista de banjo. Durou pouco tempo como banjista. Esqueamos o fato,
com a mesma habilidade que ele esqueceu de cont-lo a muita gente.
Ainda em 27, Armandinho conseguiu uma das coisas que tanto pretendia: jogar em time de
nome pomposo. Entrou para o Corinthians. Foi do primeiro time e fez gols que devem estar
por a, nos arquivos de quem pesquisa o assunto. Porm, fora do campo, a msica borbulhava
buliosamente, exalava perfume, tinha forma. J no estava sendo possvel a conciliao
entre a beleza do tal aroma e os chutes que dava e recebia a troco de quase nada. Parou para
pensar. Pensou, bolou e colocou em uso seu dengo de moo alinhadinho, em prol de seu
prprio benefcio: conseguiu, com ajuda dos influentes diretores do Corinthians, um emprego
- redigo: emprego! - pblico. E desde ento, passou a entregar parte de seu tempo Ptria. E
a Ptria - coitada! - a receber os prstimos do Sr. Armando Neves. Existem males que surgem
para o bem: muito perderia a msica brasileira se Armandinho tivesse que...trabalhar de
verdade.
E o ano de 27 continuava como dinamite de infindveis explodires. Os conjuntos foram
aparecendo. Amrico Jacomino organiza suas "Noites Brasileiras", das quais Armandinho
participava ativamente. Raul Torres organiza os "Batutas Paulistanos". Surgem trios,
quartetos e outras modalidades de conjuntos, tendo sempre Armandinho em seu meio ou em
sua liderana. Multiplicam-se os compromissos e Armandinho, amante da tranquilidade
como sempre foi, mantm o desejo de formar um grupo bem estruturado, que no fosse to
passageiro como os demais. De conversa com Raul Torres, fortificada a idia e no ano
seguinte surgia o conjunto regional que mais poca marcou na msica da dcada: "Os
Chores Sertanejos". Compunham-no, Raul Torres (Bico Doce), Antonio Del Bagno (Nho
Lo), Jos Alves Silva - o futuro Aymor - (Ranzinza), Armando Neves (Lampeo) e Artur
Santana (Azulo). Sucesso sem precedentes. Viagens pelo interior. E at gravao de disco de
um lado s: "Jacar t no caminho", com selo Parlophon. Na Capital, as casas de ento so
lotadas com a presena dos Chores. Eis algumas: Cine So Carlos (Rua Guaicurs, 123), Cine
Roma (Rua Barra Funda, 62), Cine Paulistano (Rua Vergueiro, 140), Cine Glria (Rua do
Gasmetro, 47), Circo Piolim-Alcebades (Rua So Joo, 162 - prximo ao Paissand), Cine
Santa Helena (Largo da S), Cine Victria (Rua Turiass, 263) e Cine Central (Praa
Washington Luiz, 5).
Muito se recordava 1926, Ano em que Armandinho conheceu Joo Pernambuco e, juntos,
durante uma viagem a Santos junto de Catulo, compem o choro "Serrano". E o sucesso dos
"Chores Sertanejos" continuou at que, em fins de 1930, foi decaindo o ritmo dos trabalhos.
Os membros do conjunto foram se afastando, sendo substitudos a princpio; depois,

causando o fim do grupo. Armandinho, j desligado da Rdio Educadora Paulista, passou a


prestar seus servios Radio Sociedade Record em outubro de 1930, sem ser, mo entanto,
contratado. Junho de 1931. oficialmente integrado ao "cast" daquela Organizao. Entregase, lentamente, ao vcio do comodismo, dando incio a uma etapa semi-morta da sua carreira
de compositor, etapa que, sem que ele mesmo soubesse, haveria de durar trinta anos.
"Na Record? Ah! Passou rpido. Aquela chateao de durante o dia na Repartio ficava para
trs quando eu ia noite para a Rdio. Teve gente que saiu por a, fez sucesso. O Rago, o
Aymor, o Zezinho, o Garotinho do banjo, o Laurindo, e mais uma turma grande...E passou
tanta gente pela minha mo, rapaz!"
Armandinho sente, jogada no rosto, a imagem da mgoa. E fala, tentando encobrir a tristeza
com seu dengo natural, fracassando na tentativa e s conseguindo aument-la:
"Pois baixinho! A nica coisa que no me conformo at hoje com o Vassourinha.
Coitadinho! Se no tivesse ido to cedo, seria melhor, mas muito, muito mesmo, superior
quele cavalo do chico Alves.Quantas vezes aquele menino cantou ali naquele canto - aponta
com a piteira para um canto decorado com teias de aranha - e pediu para que eu lhe ensinasse
mais bossa, mais molejo. No foi, Alpio?"
"Voc burro de pensar que eu sou velho, baixinho. Eu estou na minha. Voc que um
fedelho, bunda suja, que s presta para ficar a me enchendo o saco com perguntas de mil
novecentos e nada. Eu,no! Fico s na minha. De vez em quando aparece um Preldio, um
Choro, uma Cano...Ento eu canto, passo pra "cera". E depois algum escreve ele para mim.
Depois que eu morror, isto , se voc no morrer antes de tanta cachaa, v se te vira e junta
tudo".
Armandinho sorri. Um sorriso brando, dcil, infantil, imperceptvel aos sentimentos de um
homem medocre, como muitos que o cercavam.
A estada de Armandinho na Rdio Record durou, oficialmente, de 01/06/1931 at
30/09/1961. Remunerado como qualquer outro msico, no era tido nem aproveitado como
tal. Dado ao seu extraordinrio ouvido, sua enorme capacidade de memorizar melodias e
harmonias, ele sempre teve aqueles dons naturais, de certa forma, esplorados. E com a estria
de ser melhor dotado que outros, l ia o Armandinho cumprir o papel de arranjador,
preparador de grupo, opinador respeitado nas orquestras e fonte inesgotvel de resposta para
qualquer tipo de instrumentista ou vocalista individual. Respeitavam-lhe as opinies desde o
maestro at o modesto tocador de tringulo. Politicamente, ele quase inexistia. Ausente das
rodinhas, cenas costumeiras em qualquer ambiente, parecia ignor-las de tal forma que quem
pouco o conhecia chegava a outorgar-lhe o qualificativo de "Negrinho Enjoado". Nesse
sentido, foi muito bem qualificado por Aymor, ao depor que "Armandinho era diferente dos
outros, diferente para melhor, dono de um no-sei-o-qu que todo mundo respeitava". Nelson
Cruz completou, certa feita, afirmando que "Ele tinha algo de bom dentro de si, algo que no
se podia ver mas era impossvel no sentir".
QUEM MENOS SE IMPORTAVA COM SUA OBRA ERA ELE MESMO

Armandinho, que comeara a compor l pelo ano de 1923, jamais forou a inspirao em
favor da criatividade quantitativa. No fazia uso de sua extraordinria capacidade de criao
musical em prol do engrandecer numrico de sua obra. Na verdade, quem menos se
importava em mant-la ordenada, era ele prprio. Achava que era suficiente o trabalho de
criar. No entanto, chegava a ficar furioso quando caia em si e via que poucos tocavam sua
msica. Empurrado por um comportamento que muito tinha de pueril, riscava dedicatrias
que havia feito, por motivos pessoais. E no raras vezes, substituia-as por outras, havendo
mesmo casos em que, depois de algum tempo, recolocava o primeiro nome que havia riscado.
Nunca comps de p ou sentado como o fazem os outros msicos. Via de regra, dedilhava seu
violo sobre o peito, sempre em posio semideitado, preparado para ajeitar-se como
dorminhoco quando o sono chegasse de vez. Poucas foram as composies que o animaram a
fazer uso da pressa. Na sua esmagadora maioria, suas msicas eram compostas em dias,
semanas ou at meses. E foi quando criava uma das suas ltimas melodias, que se deu aquele
caso que, quando lembrado, leva ao riso muitos de seus amigos. Recordemos suas prprias
palavras: "Depois que acabou o futebol, desliguei a televiso e fui deitar. Eu estava bolando
uma msica e toquei um pouco antes de dormir. Mas, logo ferrei no sono. Dali a pouco, senti
um negcio molhando o colcho. E pensei: Ee! Ser que depois de velho, dei para mijar na
cama? Levantei a mo e acendi a luz. Rapaz! O quarto estava cheio de gua. E bem no meio
dele, estavam, boiando, meu penico ainda vazio e meu violo! A desgraa da chuva no
respeitou nem mesmo a minha composio. E veio pra valer. No foi mesmo, Alpio?"
A primeira fase de suas composies considerada, grosso modo, a menos frtil e mais longa.
De 1925 at 1954, ano em que ele se preparava para deixar o emprego pblico, o que
aconteceu no ano seguinte. Durante o perodo descrito por aquelas datas, Armandinho
comps cerca de 15 msicas de que se tm notcia, se pode comprovar. Isso significa apenas
vinte por cento da sua obra, trabalho que durou 29 anos. Menos, portanto, de uma por ano
em mdia.
Armandinho sempre foi do tipo que se sente muitssimo melhor quando apoiado moralmente.
E assim, ao se ver em companhia de quem valorizava suas msicas, sentia muito mais nimo
para compor. Ainda em 1954, tendo sua casa freqentada como sempre foi por amigos,
msicos na maioria, ressalta no meio dos demais freqentadores, a figura do msico e poeta
Elpdio dos Santos. J haviam sido at parceiros. Porm, devido diametral diferena de
estilos, chegaram por entender que a coisa no daria certo. E nem por isso aconteceu
qualquer tipo de ressentimento. Ao contrrio: foi a poca em que elesmais se incentivaram
mutuamente. Tanto na Record como nas noitadas de msica ou mesmo nas interminveis
horas do jogo de sinuca, foram inseparveis. Com a merecida valorizao dada por Elpdio
dos Santos, aconteceu aquela que nos atrevemos a chamar de segunda fase, de fins de 1954
at fins de 1956. Pouco mais de dois anos: 11 melodias compostas. O ano seguinte, aps o
afastamento de Elpdio por motivos de sade, foi infrutfero ao ponto de no se ter registro de
nenhuma composio. de se deduzir que 1957 foi, para Armandinho, um ano de gozo de sua
liderana na Record, de muito progresso com os canrios - que criava com amor paralelo ao
que nutria pela msica - muitos jogos de sinuca...e de bicho tambm.

A terceira fase teria o seu incio em fins de 1959 e seria, indubitavelmente, a mais rica e
prodigiosa de sua carreira. Teve como ponto de partida o surgimento, em sua vida, do seu
maior incentivador, o violonista Geraldo Ribeiro. Verdadeiro fenmeno violonstico, tido com
muita justia, como um dos maiores msicos que esta terra j conheceu. Geraldo amou a
msica de Armandinho to logo a recebeu, executada pelo autor. E diante do fato absurdo do
compositor no as ter registrado por no conhecer msica, ps-se a secrev-las. Armandinho,
por sua vez, abandonou por algum tempo a displicncia que de h muito o acompanhava e
jorrou msica por sobre o violo, msica que mal era concebida e j estava sendo perpetuada
em papel pelo Geraldo. Convidado por Armandinho, o violonista mudou-se para sua casa
onde permaneceu at maio de 1961, quando a displicncia e o tdio voltaram a tomar conta do
compositor. Com a sada do Geraldo, encerrou-se a fase que legou msica brasileira no
menos que 19 composies, feitas em pouco mais de 13 meses.
Logo em seguida, viria ocorrer a ltima fase, a segunda mais produtiva: Vital Medeiros. Era
outro msico freqentador da Glicrio 348, violonista Virtuose ( virtuose com V maisculo.
No por nada, seno para caracterizar o seu virtuosismo, diferente do dos garotos que vo
mas acabam voltando), colocou-se disposio de Armandinho para escrever o que fosse
composto. E trabalhou at 1968, passando para o papel 20% da obra musical de Armandinho.
1974: ANO DE ADEUS VELHA GLICRIO
Por volta de 1970, a velha turma de freqentadores da sua casa foi se dissolvendo. como
acontece com tudo na vida. A solido passa a dar o ar da graa por ali. Poucos eram os amigos
que por l apareciam para falar com os velhos Armandinho e Alpio. Estando residindo em
Braslia, Geraldo Ribeiro passava todas as frias e recessos em So Paulo, na casa de
Armandinho. A presena de Geraldo atraiu muita gente. Era o ano do lanamento de um
disco em que gravara 12 msicas do Armandinho e o fato tumultuaria temporariamente
aquela casa. Mas no tardou para que a solido voltasse a reinar nela. Afastaram-se os
interessados em Geraldo Ribeiro, os que mantinham contato com Armandinho apenas por
maior aproximao ao notvel violonista baiano. Alguns, s veriam novamente o velho
mulato dentro do caixo que o levou para o tmulo. Outros, "amigos do peito", que
prometiam tocar suas msicas por onde quer que fossem, nem isso fizeram. Talvez, por
compromisso maior que ir ao velrio de um orelhudo.
At princpios de 1974, Armandinho divide seu tempo entre seus canrios e os papos gostosos
que mantm com os rarssimos amigos que o visitam. E, porque no dizer, com o bicheiro
Nicolau, pontualidade religiosamente diria. No tem mais nimo nem para ir sinuca. S
afastado da velha casa quando convidado. Por volta de maio de 1974, muda-se para o bairro
de Santana, deixando a antiga casa da Rua Glicrio, onde residiu quase meio sculo, onde
acolheu muita gente que se imortalizaria na nossa msica popular. O bairro de Santana
aumentou sua solido e, ali, apenas Nelson Cruz, Geraldo Ribeiro e o autor deste ensaio o
visitaram com freqncia. 5 de julho de 1975: morre Alpio Neves, irmo com quem viveu,
sozinho, desde 1944, ano do falecimento de sua me. Armandinho, que j no se anima nem
mesmo a tirar o violo da capa, adoece. Entretanto, com o acudir de parentes e amigos,
fortalece e promete no morrer antes do final do sculo. No cumpre a promessa. Na
madrugada de 12 de outubro de 1976, parou de bater o corao de Armandinho. Foi

encontrado algumas horas depois, com um semblante calmo, deitado em sua cama de
solteiro, no canto de um quarto simples e desarrumado. Prximo aos seus ps, alguns
canrios cantavam como se aquela fosse uma manh de clausura e solido normais. Ao lado
da cabeceira, sobre o criado mudo, umas pautas de msica sem nada escrito e algumas fotos,
as ltimas, tiradas por Geraldo Ribeiro. Pela parede, alguns retratos de saudade: Canhoto,
Oito Turunas, Chores Sertanejos, Lampeo, chapu quebrado na testa, enfim, uma vida. No
outro canto, um componente da cena que parecia chorar de verdade, ainda dentro da capa,
at mesmo com medo de no suportar a saudade. Naquela manh, o violo de Armandinho
foi o nico a lavar suas prprias cordas com o correr de uma lgrima quente, o nico a cair em
profundo lamento pela falta incorrigvel dos dedos amulatados. Era um adeus. Um at breve.
Era um choro.

Notcias

| Casas com msica | Artistas | Tribuna Livre | Artigos e debates | Fotos | Partituras | Compras | Amigos do SambaChoro | Busca
Contato | Privacidade | Sobre este stio
Copyright 1996-2015
Samba & Choro Servios Interativos LTDA
(Todos os direitos reservados).