Você está na página 1de 14

Revista Crtica de Cincias

Sociais
91 (2010)
Debate social e construo do territrio

................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Jorge Figueira

Nuno Portas, Hestnes Ferreira,


Conceio Silva: Sobressaltos em
Lisboa, anos 1960
................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Aviso
O contedo deste website est sujeito legislao francesa sobre a propriedade intelectual e propriedade exclusiva
do editor.
Os trabalhos disponibilizados neste website podem ser consultados e reproduzidos em papel ou suporte digital
desde que a sua utilizao seja estritamente pessoal ou para fins cientficos ou pedaggicos, excluindo-se qualquer
explorao comercial. A reproduo dever mencionar obrigatoriamente o editor, o nome da revista, o autor e a
referncia do documento.
Qualquer outra forma de reproduo interdita salvo se autorizada previamente pelo editor, excepto nos casos
previstos pela legislao em vigor em Frana.

Revues.org um portal de revistas das cincias sociais e humanas desenvolvido pelo CLO, Centro para a edio
eletrnica aberta (CNRS, EHESS, UP, UAPV - Frana)
................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Referncia eletrnica
Jorge Figueira, Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Sobressaltos em Lisboa, anos 1960, Revista
Crtica de Cincias Sociais [Online], 91|2010, posto online no dia 16 Outubro 2012, consultado o 30 Janeiro 2013.
URL: http://rccs.revues.org/4166
Editor: Centro de Estudos Sociais
http://rccs.revues.org
http://www.revues.org
Documento acessvel online em: http://rccs.revues.org/4166
Este documento o fac-smile da edio em papel.
CES

Revista Crtica de Cincias Sociais, 91, Dezembro 2010: 77-89

Jorge Figueira

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva:


Sobressaltos em Lisboa, anos 1960
Nos anos 1960, a arquitectura portuguesa vai disseminarse em vrias experincias
antagnicas. Nuno Portas, Hestnes Ferreira e Conceio Silva demonstram que o
projecto de arquitectura no decorre de uma doutrina, e que a cultura arquitectnica
um campo crescentemente complexo. Portas rompe com a tradio Beaux Arts, que
em Portugal tambm a da arquitectura moderna, em nome de uma proficincia da
anlise e do sistemtico; Hestnes Ferreira integra uma histria poetizada na arquitectura moderna, seguindo a porta aberta por Louis Kahn, com quem trabalha; Conceio
Silva reflecte uma relao permevel e inclusiva com o mercado, tambm das imagens, que a partir dos anos 1980 ser comum na prtica da arquitectura. A resposta
cientfica, a exigncia potica e o dilogo comrcio/arte que as trs experincias
denotam, respectivamente, constituem, ainda hoje, uma aspirao particular para a
jovem arquitectura portuguesa.
Palavraschave: anos 60; arquitectura moderna; arquitectura portuguesa; Lisboa.

Na arquitectura portuguesa dos anos 1960 alguma coisa comea a acontecer.


No de rompante, nem com manifestos. Se o Porto segue o seu caminho
ntimo, e de frica e Macau pouco se sabe, em Lisboa, a placa outrora compacta do Movimento Moderno, conforme consagrada no Congresso de
48, comea a moverse. Nuno Portas, Hestnes Ferreira e Conceio Silva
representam trs movimentos distintos, at antagnicos, em muitos aspectos. Mas tm em comum a procura de alternativas inatingvel perfeio
e centroeuropeia racionalidade da arquitectura moderna, que est, alis,
na Europa e na Amrica a ser contestada em muitos ngulos, em nome da
Histria, do senso comum, ou da avassaladora Segunda Era da Mquina.
Nas suas diferenas, nas suas diversas coreografias, Portas, Hestnes e
Conceio Silva demonstram que o campo est aberto, e que mesmo num
pas perifrico e de cara amarrada como Portugal, alguma coisa tem que
acontecer. Porque no superfcie que a crise do moderno surge, mas
estrutural e implacavelmente. Representam, por isso, trs importantes etapas
para a arquitectura portuguesa, cuja aco e efeito ainda hoje se fazem sentir.

78 | Jorge Figueira

Como veremos, Portas rompe com a tradio Beaux Arts, que em Portugal tambm a da arquitectura moderna, em nome de uma proficincia da
anlise e do sistemtico; Hestnes Ferreira integra uma histria poetizada na
arquitectura moderna, seguindo a porta aberta por Louis Kahn, com quem
trabalha; Conceio Silva reflecte uma relao permevel e inclusiva com o
mercado, tambm das imagens, que a partir dos anos 1980 ser comum na
prtica da arquitectura. Paradoxalmente, embora cada uma destas abordagens tenha referentes muito claros no contexto internacional, demonstram
uma capacidade de emancipao, isto , de reflexo terica e de adaptao
contextual de que ainda hoje a arquitectura portuguesa devedora.

Nuno Portas (1969), A cidade como arquitectura.


Lisboa, Livros Horizonte

Nuno Portas o metaprojecto na passagem da arquitectura para a cidade


Numa extraordinria antecipao, Nuno Portas anuncia j em 1959 (Portas,
1959: 1314) aquilo que se torna claro em A arquitectura para hoje, o livro que
publica em 1964, e que ser o seu eixo central de actuao: a importncia
da demanda metodolgica e a promoo de uma abordagem cientfica, em
detrimento da intuio e da artisticidade como modelos para a arquitectura.
Portas pretende ento investigar a hiptese de um metaprojecto capaz
de superar o impasse que decorre da runa do racionalismo e da ecloso de

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Lisboa, anos 60 | 79

novos formalismos, visionrios ou no. semelhana do que acontecia na


arquitectura moderna antes do Estilo Internacional se impor como cultura de
projecto, esta abordagem sistmica pretende evitar a discusso estilstica tida
como frvola e circunstancial. De qualquer modo, a superao do estilo no
passa agora pela canonizao de um estilo ltimo como culminar da histria,
mas a ateno dada ao processo, seguindo a investigao da Escola/Labo
ratrio da Universidade de Cambridge. O trabalho deste ncleo de investigao, como escrever Portas mais tarde, produziu uma verdadeira inovao
nos mtodos [...] alargando e aprofundando a racionalidade de que o modernismo se reclamava abrindo ento as janelas da teoria aos domnios da lgica
e da matemtica, da biofsica e das cincias humanas (Portas apud Krger,
2005: 11) O metaprograma e o metaprojecto de que Portas fala, por
reflexo destas experincias, significava a formulao do problema arquitectnico como uma equao com todas as necessrias variantes colocadas em
jogo. O resultado, nesse caso, seria o mais correcto, desde logo porque no
dependia da falvel intuio do arquitecto. Embora a matriz da aportao
portuguesa seja ento claramente centrada no manuseamento formal de elementos modernos e tradicionais, na linha da crtica de Bruno Zevi a Ernesto
Rogers, comeando a haver sinais de um certo reconhecimento internacional,1
o trabalho de Portas no LNEC, onde ingressa em 1962, d o passo em frente
no sentido da ruptura com a tradio artstica da arquitectura em Portugal.
Portas passa do antirracionalismo zeviano para o culturalismo de Rogers, e
avana no sentido da assuno dos princpios da Escola de Cambridge e
das propostas de Christopher Alexander.
J em 1963, a propsito de uma experincia pedaggica na ESBA
[Escola Superior de Belas Artes] do Porto, Portas defende a necessidade
de uma reflexo antropolgica sobre o contedo das formas espontneas
se for feita sem iluses (Portas, 1963: 17), dirseia, sem arquitectura, e
crtico dos modelos em voga: um regionalismo falso at s entranhas e
um moderno retomado do estilo internacional por via brasileira (Portas,
1963: 1617). J nesta altura, Portas tem conscincia precoce de uma eminente apropriao banal dos contedos do Inqurito:
Sobretudo aps a publicao da Arquitectura Popular em Portugal, cremos encontrar,
com frequncia crescente, uma propenso ao rstico, uma espcie de esttica de tradicionalismo e bom senso [...] mas que no tem sequer o suporte de uma ideologia populista como o experimentaram os italianos do famoso Triburtino. (Portas, 1963: 17)
A obra de Fernando Tvora e lvaro Siza publicada em 1964 na World Architecture One (org.
John Donat. London: Studio Vista); tratase da primeira publicao internacional das suas obras.

80 | Jorge Figueira

O problema tambm que, para Portas, o Inqurito no tem um registo


suficientemente cientfico e interdisciplinar para ser utilizado segundo as
exigentes premissas que se querem adoptar. Portas defende o estudo mais
do que o desenho e as suas iluses: as sociedades que se organizam no
podero, cremos, aceitar que a criao dos seus prprios espaos seja mais
feita de instinto ou ao sabor do sentimento, sobre um rpido organograma
distributivo (Portas, 1963: 18). O processo tem que ser racionalizado, o
que evitar o racionalismo; a sistematizao da informao torna possvel
a sua interpretao em forma; forma que tende assim a ser estrutural, isto
, a objectivar as necessidades vitais do homem (Portas, 1963: 18).
O livro que publica em 1969, A cidade como arquitectura, traduz a evoluo do seu pensamento, como resultado das investigaes no LNEC e
tambm da sua experincia pedaggica na Escola Superior de Belas Artes
de Lisboa, na segunda metade da dcada. A progresso que se sugeria no
livro de 1964, no sentido da pesquisa do aprofundamento dos mecanismos
do projecto mais do que a discusso da semntica das obras,2 agora assumida. O que significar, na prtica, um distanciamento das questes da
arquitectura no sentido de um aprofundamento da questo urbana.
Com a passagem da crtica para as questes metodolgicas do projecto
ocorre tambm uma mudana de objecto de estudo: do edifcio, como
artefacto, para a cidade, como territrio. A chave zeviana mantmse
porm como referncia cultural, no antagonismo face ao esquema rgido
de Braslia [] que sofre neste momento a contestao de tendncias de
expanso (Portas, 1963: 24), a que agora se pode acrescentar a crtica s
derivas visionrias a Oriente (os Metabolistas) e a Ocidente (Archigram) (Portas, 1963: 24), que se fazem sentir nesses anos. Portas reitera
a crtica ao moderno, recorrendo a uma expresso rossiana (Rossi, 1995:
3539) superar relaes determinsticas de ingnuo funcionalismo
(Portas, 2007: 122) e recusa a arbitrariedade norelacional dos formalismos contemporneos (idem), ou seja, a objectualidade fantstica das
propostas visionrias.
Na prtica, Portas quer superar tout court o formalismo estilstico na
arquitectura, que afirma tratarse de um campo quase desprovido de feed
back (Portas, 2007: 122). Como consequncia, o arquitecto uma figura
socialmente pouco responsvel, desobrigandose da prestao de contas
sociedade e com tendncia a isolarse perigosamente de outros caminhos
pelos quais os homens avanam (idem). Da tambm a importncia da
essa alterao que Portas refere no posfcio que escreveu para A cidade como arquitectura [1969]:
a sintaxe, em vez das semnticas que dominavam o meu livro anterior (Portas, 2007: 207).

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Lisboa, anos 60 | 81

sociologia enquanto forma de anlise sistematizada das consequncias


da arquitectura. Para sair da esfera artstica que tende a isentar o arquitecto
de compromissos sociais e de uma aferio sistemtica do que produz,
preciso encontrar um sistema que organize o projecto, viabilizando, nesse
sentido, a accountability das suas premissas e resultados. A nfase colocada na concepo de um processo de projectar, em vez de um projecto (Portas, 2007: 34), de acordo com o considervel esforo de
clarificao metodolgica comummente conhecido pela designao de
mtodos sistemticos de projecto (Portas, 2007: 43). Para Portas, esse tipo
de investigao significa uma descontinuidade vital com a teoria da arquitectura, sempre polarizada na descrio de intenes e linguagens funcionalismo, empirismo, racionalismo permitindo sair da discusso do
resultado para a avaliao do processo de organizao de um objecto
(idem). Assim se abriria uma nova fronteira, superando de vez o obscurantismo de tendncias formalistas de escolas (idem). De acordo com
as premissas do estruturalismo, ento em voga, Portas visa encontrar
aquilo que decisivo no interior daquilo que aparente, fixar uma estrutura que possa ser conhecida, dominada e comunicada. Para que haja o
feedback, que permite a construo de um processo ciberntico, necessria a conscincia de uma lngua comum que assegure coerentes estruturas de signos, ou uma base de sintaxe arquitectural (Portas, 2007: 32)
A ideia de um metaprojecto ou de um metaprograma (Portas, 2007:
33) significa ento a fixao dessa sintaxe como instrumento que permite
a avaliao e resposta dos casos em questo antes ainda ou para l das preocupaes formais convencionalmente arquitectnicas.
Em qualquer dos casos, a dmarche de inspirao estruturalista de Portas acompanhada pela refutao clara de qualquer fundamento demirgico
na aco do arquitecto ou possibilidade redentora por efeito da arquitectura. Isto mesmo deixado claro na referncia a Chombart de Lauwe, que
Portas identifica como tendo posto em causa o problema da legitimidade
do arquitecto impor um estilo de vida, por progressista que fosse o seu projecto social (Portas, 2007: 137). Embora o ttulo do livro, A arquitectura
como cidade, tenha ressonncias rossianas, de facto, os seus contedos so
muito diversos. O que interessa a Nuno Portas , desde ento, a matriz do
seu posicionamento, o processo que leva forma e no a potica da forma,
como acontece com Aldo Rossi. Da a passagem, que ser patente nas dcadas seguintes, e ainda hoje, para as temticas do urbanismo em detrimento
da objectualidade arquitectnica.

82 | Jorge Figueira

Ral Hestnes Ferreira, Casa em Queijas,


Arquitectura, 129, Abril 1974, capa

Hestnes Ferreira a histria atravs da porta aberta por Louis Kahn


O trabalho de Ral Hestnes Ferreira com Louis Kahn, entre 1962 e 1965,
alarga o quadro geocultural da arquitectura portuguesa nos anos 1960. Depois
de construir a Casa em Albarraque (19601961), de influncia a altiana, e de
passar por Helsnquia, onde trabalhou no atelier de Bacckmann, Hestnes
vai para a Amrica em 1962, estagiando com Paul Rudolph na Universidade
de Yale. Hestnes conta que a escola funcionava no ltimo andar do Museu
de Yale do Kahn e um belo dia o curso deslocouse a Filadlfia para visit
lo (Ferreira, 1973: 3). Transferindose para l depois da visita, Hestnes
passa um ano no curso de Master da Universidade da Pensilvnia e dois no
atelier de Kahn. Esta experincia permitiulhe, como afirma, conhecer a
fora moral e a posio profissional de Kahn, que embora estando em
antagonismo com os valores estereotipados e vulgares do meio americano
[...] tambm amado pelos seus concidados (idem). Afirma ter reencontrado a, os valores da integridade estrutural e construtiva que tinha
observado em Aalto, sendo tambm marcado pelo interesse de Kahn na
explorao do conhecimento dos grandes exemplos do passado e em
particular pela construo romana que descrevia em termos maravilhados
(Ferreira, 1973: 34). tambm a personalidade de Kahn que o impressiona:
um homem que se preocupava to pouco com os haveres [...] e estvamos

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Lisboa, anos 60 | 83

ainda em 1964, longe dos Woodstock. Naquilo que considera serem os


primeiros sintomas de contestao sociedade de consumo [...] Kahn era
um percursor (Ferreira, 1973: 4).
De facto, para l das experincias que radicalizam o projecto no sentido
da anlise cientfica ou das propostas fantsticas, os anos 1960 so tambm
atravessados por Kahn, figura capaz de integrar as conquistas da arquitectura moderna na sensibilidade cultural que emerge no psguerra, interessada tambm naquilo que no muda, para l daquilo que est a mudar. Kahn
realiza uma improvvel mediao americana entre o moderno e a temporalidade mediterrnica da histria da arquitectura. Diramos que regressa ao
momento em que Le Corbusier, em Vers une Architecture (1923), coloca os
prismas geomtricos face ao Coliseu e ao Panteo para demonstrar a sua
ancestralidade, que pode agora ser assumida sem a mediao clssica. Abandonando a retrica modernista, Kahn permitese abraar tudo e regressar ao
princpio. Como dir Hestnes: O Kahn defendia que a Arquitectura una.
Recusava essa coisa de dizer: acabou a arquitectura Moderna comeou a no
sei o qu... (Ferreira, 2002: 281). O dictum o que quer ser um edifcio?
significa a negao do determinismo formal da funo que emblemtico
da arquitectura moderna. Para Kahn, a arquitectura a conformao de
uma instituio que preexiste a escola, por exemplo num determinado lugar e tempo. Num momento de desejo (ou de silncio), o desenho
d expresso arquitectura que surge como luz (Kahn, 1973: 131). Est
encontrado aquilo que o edifcio quer ser.
Atravs de Hestnes e depois de Manuel Vicente, apesar da distncia e
da diferena cultural, a influncia de Kahn fazse sentir na cultura arquitectnica portuguesa. J em 1962, Portas tinhao apresentado na revista
Arquitectura como uma alternativa vivel ao impasse racionalista e s derivas estilsticas italianas, sublinhando o carcter reflexivo, introspectivo e
profundo da sua abordagem:
Para Kahn a revolta contra uma estagnao da arquitectura no vem, como noutros,
de se ter subestimado a arte nova ou de deixar cair a actividade profissional numa
repetio montona de clichs mas de se no pensar uma obra at ao mago, de se
no lhe procurar a forma de um modo estrutural e significante. (Portas, 1962: 23)

Depois de regressar da Amrica, Hestnes d conta da realidade americana


em dois artigos: Algumas reflexes sobre a Cidade Americana (Ferreira,
1966: 18) e Aspectos e correntes actuais da arquitectura Americana
(Ferreira, 1967: 148). E a Casa de Queijas (19681973) j reflexo da lio
kahniana, na gravidade telrica do tijolo, uso de arcos e afirmao domstica.

84 | Jorge Figueira

Tanto os vos como a cobertura reproduzem a ideia ancestral de casa.


Os arcos achatados remetem directamente para a construo romana; as
chamins em tijolo para tradies islmicas ou ibricas. Mas no se trata de
um regresso revivalista ao passado. O que o projecto de Kahn pressupe, e
Hestnes integra, uma inveno que investe nos temas tradicionais das culturas mediterrnicas. Este relativismo e esta incluso colocamnos no limiar
da cultura psmoderna. Nada realmente verdadeiro, mesmo se parece ser.
Se os elementos arqutipos remetem para a tradio, o desenho novo, assegurando a continuidade das conquistas da arquitectura moderna. As tcnicas
construtivas artesanais so invadidas por uma liberdade formal e grfica.
Numa primeira abordagem, estamos perante a presena de casas comuns,
reproduzindo as duas guas do telhado domstico. Numa abordagem mais
prxima, evidente que cada elemento, cada momento da casa desenhado
com a erudio de arquitecto: as guardas, as chamins, as janelas, todos os
elementos remetem para uma tradio laboriosamente reinventada. Se numa
primeira impresso o edifcio surge como construo arqutipa, o requinte e
a complexidade do desenho colocanos na segunda metade do sculo XX.
Como afirmou Alexandre Alves Costa, Hestnes chegou ao Mediterrneo por um longo e sinuoso caminho, do Porto Finlndia, da ordem dos
Modernos a Kahn, a Roma, universalidade da ordem compositiva. Chegou mais tarde a Itlia do que muitos outros da sua gerao porque nunca
lhe interessaram as razes estilsticas que tanto os entusiasmaram (Costa,
2007: 125). Este complexo itinerrio alarga a geografia da arquitectura portuguesa, mesmo se Hestnes se instala num espao temporal paradoxalmente
pouco permevel ao tempo que passa. Hestnes resolutamente prRobert
Venturi, assumindo que a gerao de Kahn estabeleceu a ponte com a
grande arquitectura do passado, o que at conduziu s vezes a atitudes
estreis e historicistas (Ferreira, 1973: 5). A sua abordagem mantmse,
desde ento, firmemente kahniana, potica e fundacional, sem descer, como
notoriamente Venturi desceu, realidade. Diz Venturi: Kahn respeitava
a direco de Las Vegas que Denise e eu tommos, mas no a podia aceitar
para ele prprio (Venturi, 1991: 98). A arquitectura de Hestnes permanece num tempo parte, ainda hoje, fazendo justia sua filiao e sua
demanda temporal que, por definio, no pode incluir o efmero.
Conceio Silva primeiras impresses no mercado das imagens
O trabalho do Atelier de Francisco Conceio Silva, das primeiras lojas
de 1954 e 1955 at o projecto de Tria, interrompido com a Revoluo de
1974, enquadrase bem no fim da normativa racionalista e da sua exigente
tica herica. Multidisciplinar, formalmente permevel, a obra do Atelier

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Lisboa, anos 60 | 85

Atelier Conceio Silva, Loja Valentim de Carvalho,


Arquitectura, 108, Maro/Abril 1969, 70

Conceio Silva d lugar a abordagens que reflectem a sensibilidade pop,


mas tambm a aspectos pouco habituais na arquitectura portuguesa, como
o organicismo lrico de um ltimo Frank Lloyd Wright no plano do Complexo Turstico do SalShell, em S. Pedro do Estoril (1967); ou uma sugesto metabolista no Plano de Ocupao de Avenida de Roma (1971) e no
plano de Urbanizao do Vale do Restelo (1973). A sugesto de uma construo aditiva, fetiche dos anos 1960 o Montreal 67 de Safdie, o Nagakin
Capsule Tower (1972) de Kurokawa , ser alis retomada no projecto de
Chelas (Zona J, 19751978), de Toms Taveira.
O Atelier Conceio Silva, do ponto de vista organizacional como na
abordagem do projecto, adopta o clima de prosperidade econmica e de
usufruto liberal que a passagem dos anos 1950 para 1960 consagra nos pases
desenvolvidos. Entende as experincias da vanguarda arquitectnica como
fontes que permitem desenvolver um produto competitivo, bem informado
e uptodate. Faz a mediao entre as necessidades de um mercado que em
Portugal incipiente e um cosmopolitismo a que se aspira. A partir da
segunda metade da dcada de 1960 encontra alguma verosimilhana nas
tentativas que o regime faz no sentido da implementao de um capitalismo

86 | Jorge Figueira

liberal, de que o surto turstico sinal prtico. A manifesta disposio de ir


ao encontro do que a sociedade quer, num projecto de mediao e j no
de vanguarda, rompe com a tradio politicamente resistente e profissionalmente austera que move a melhor arquitectura portuguesa. Estas duas
perspectivas tiveram alis o seu cisma no Encontro Nacional de Arquitectura
de 1969, como est documentado (Fernandez, 1988: 173). A produo do
Atelier Conceio Silva traduz uma adeso ao tempo presente, pretendendo
introduzir e incentivar no pas, a partir da arquitectura, valores emergentes nas sociedades desenvolvidas: o design, a moda, o conforto, o lazer, a
seduo da imagem e o primado do consumo.
A abordagem de Francisco Conceio Silva decorre inicialmente da tradio moderna. Em 1971 rev a grande emoo que foi visitar as obras
modernas no Porto (Silva, 1971: 43). Mas evolui no sentido de considerar
o arquitecto como um gestor, em detrimento da figura do artista: o
arquitecto era um chefe de orquestra. [...] Aquele que dominava a totalidade da concepo do projecto arquitectnico ou da obra. [...] Num campo
que eu hoje considero, necessariamente, como completamente ultrapassado.
Um campo quase potico [] de eleitos (Silva, 1971: 43). Nesse sentido,
assume uma viso empresarial que lhe permite, a partir do Hotel Balaia
(Albufeira, 19651967) onde foi responsvel pelo conjunto da obra ,
criar uma empresa de construes, com um sector grfico [...] que fez
surgir mais tarde uma agncia de publicidade [] e ainda um sector de
engenharia [...] e sector de investimentos (Silva, 1971: 45). A abordagem
tecnocrtica no negada: so garantidos prazos, so garantidos custos
[...] o ser feio ou bonito... pode ser importante mas est assim numa terceira
ou quarta importncia (Silva, 1971: 45).
O Hotel do Mar (Sesimbra, 1956), capa na revista Arquitectura em 1963
(Silva, 1963: 2227), tinha revelado esse processo de mediao entre a arquitectura erudita detalhes italianizantes e aspectos brutalistas com assumidos pressupostos comerciais. A publicao de Decorao de trs lojas
em Lisboa (Leal, 1966: 8387), em 1966, na revista Arquitectura reflecte
o investimento na arquitectura de interiores e sinaliza o encontro com o
gosto do pblico no sentido da eficcia comercial da imagem arquitectnica. Em 1967, a publicao das Lojas Rita e Maison Louvre permite
a Carlos Duarte reflectir sobre esse tema, em antecipao de questes que
se colocaram centralmente mais tarde. O trabalho do arquitecto destina
se a um pblico real e no pode ser uma simples forma de afirmao de
conceitos estticos abstractos (Duarte, 1967: 262). Carlos Duarte aborda o
gosto do momento e as leis do mercado como elementos que se impem
na reflexo arquitectnica:

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Lisboa, anos 60 | 87

Um gosto feito, entre outras coisas, de entusiasmos e adeses pelo vesturio, pela msica
pop, pelos ltimos modelos de automveis, pelos posters e por mil e uma coisas (incluindo
as correntes experimentais na literatura, no cinema e nas artes plsticas) tudo matrias
fteis (evidentemente) que no merecem o favor das pessoas srias. (Duarte, 1967: 263)

De facto, Carlos Duarte esboa j nesse artigo um programa de contestao ao minimalismo como estratgia moderna, que decorre de Venturi, mas
ser retomado repetidamente uma dcada mais tarde, como consagrao
da condio psmoderna na arquitectura:
Com ou sem o seu favor, o design libertase aos poucos das tcnicas de rarefaco, das
tutelas dos Mies, de Eames e dos escandinavos e surgenos agora como um espectculo,
uma festa alegre, colorida, cheia de calor e imaginao, fantasia e juventude. (less is
more? less is less!). Com grande escndalo dos ltimos puritanos, multiplicase
em descobertas e redescobertas (do fin de sicle) e no despreza tambm as ninharias
que constituem j hoje uma tradio do folclore urbano. (idem)3

O Atelier Conceio Silva utiliza as vrias ramificaes estilsticas dos


anos 1960, no quadro de uma economia de mercado que esboava os primeiros passos. Colocandose para l da resistncia do atelier de vo de escada,
vive numa espcie de permanente primavera marcelista, perante os atavismos da sociedade portuguesa. De algum modo, nessa mediao e precrio
equilbrio , entre a alta cultura e as preocupaes comerciais surge como
precursor daquilo que se chamar a democratizao do gosto, a disponibilizao do erudito ao usufruto colectivo. Paulo Martins Barata encontra,
sob o espectro da resposta eficaz e empresarialmente correcta, elementos
neo liberty de BBPR [...] da metafrica Torre Velasca (Barata, 2000: 55)
no Hotel do Mar, atravessando a adopo de James Stirling, e descrevendo
o Plano de Ocupao da Avenida de Roma em correspondncia histrica
com as utopias de mobilidade urbana de Yona Friedman (LArchitecture
Mobile, 1968) e Ron Herron (Walking City, 1964) (Barata, 2000: 63).
A faceta multidisciplinar do Atelier Conceio Silva singular tambm
nos seus resduos bauhausianos de controlo total do ambiente. A perspectiva de uma integrao da prtica artstica numa produo industrial
revela essa feio. De facto, a colaborao com artistas Rolando S
Nogueira (19212002), entre outros revela a filiao na prtica moderna
de integrao das artes, conceito somente superado, com um resultado
Segundo Carlos Duarte, Conceio Silva nestas obras abandona um design de rigor moderno
[...] para aceitar as sugestes de Kings Road e de Saint Germain (Duarte, 1967: 263).

88 | Jorge Figueira

muito particular, na Loja Valentim de Carvalho (Toms Taveira, 19661969).


No ps25 de Abril, o atelier de vo de escada ganhar outra dimenso,
tentando integrar tambm o senso comum e o gosto do cliente e encontrar, no mercado das imagens, a sua viabilidade.
No encerrado espao portugus dos anos 1960, estas trs experincias
demonstram uma sagacidade prpria da arquitectura portuguesa. Exemplificam algumas das principais coordenadas da turbulenta cultura arquitectnica dos anos sessenta, no contexto internacional: a procura de uma
abordagem cientfica que permita identificar e enfrentar a complexidade
da cidade moderna (Portas); a incluso da histria da arquitectura, abrindo
o campo das formas e dos modelos construtivos como sada do impasse da
arquitectura moderna (Hestnes); a permeabilidade aos mecanismos do mercado oferta/procura, publicidade/consumo no entendimento da arquitectura como produto (Conceio Silva). No entanto, no espao curto da
arquitectura portuguesa estes trs plos no se tocam e at se repelem. Nesse
sentido, criam campos magnticos com graus distintos de assimilao e consequncia. Mas, tambm por isso, mostram como a arquitectura portuguesa
responde crise do moderno, num movimento de reinveno e emancipao.
Descentrandose e desencontrandose, a arquitectura portuguesa contempornea ganha substncia terica e capacidade experimental e deixa
de funcionar em perca face ao centro; libertase da fixao no modelo
centroeuropeu racionalista e passa a incluir outras nuances geoculturais.
Desde ento, a aproximao cientfica que Portas reivindica desde os anos
sessenta tem sido testada particularmente na rea do urbanismo; o principal
legado desta abordagem a importncia dada ao desenho e tratamento do
espao pblico, que se viu reflectida na Expo98 e se tentou replicar no
programa Polis. De Hestnes podemos dizer que configura a noo do arquitecto como portador de uma grafia pessoal que interpreta e reconstri o
mundo, atravs do desenho, da geometria e da construo. Isto , um arquitecto intemporal, solitrio mas interveniente, motivado por questes sociais.
Hestnes representa uma certa moralidade da figura do arquitecto. Conceio Silva movese nos antpodas de uma potica pessoal, em nome da eficcia do conjunto de aces que se gera no interior ou externamente
arquitectura. A permeabilidade ao mercado significa uma vocao populista
que , no entanto, mediada com a qualidade da resposta projectual. De
facto, esta intermediao cultural tende hoje a escapar prtica empresarial
da arquitectura. Nesse sentido, a resposta cientfica, a exigncia potica
e o dilogo comrcio/arte que as trs experincias denotam, respectivamente, constituem, ainda hoje, uma aspirao particular para a jovem arquitectura portuguesa.

Nuno Portas, Hestnes Ferreira, Conceio Silva: Lisboa, anos 60 | 89

Referncias bibliogrficas
Barata, Paulo Martins (2000), Conceio Silva, potica sem retrica, Prototypo, 4, 3969.
Duarte, Carlos (1967), Design, ambiente e moda a propsito de duas obras de Conceio Silva, Arquitectura, 100, 262263.
Costa, Alexandre Alves (2007), A ordem do objecto nico [2005], Textos Datados.
Coimbra: e|d|arq, Edies do Departamento de Arquitectura da FCTUC.
Fernandez, Srgio (1988), Percurso, Arquitectura Portuguesa 19301974. Porto: FAUP
Publicaes.
Ferreira, Ral Hestnes (1966), Algumas reflexes sobre a cidade americana, Arquitectura, 91, 18.
Ferreira, Ral Hestnes (1967), Aspectos e correntes actuais da arquitectura americana,
Arquitectura, 98, 148155.
Ferreira, Ral Hestnes (1973), Entrevista, Arquitectura, 127128.
Ferreira, Ral Hestnes (2002), ProjectosProjects 19592002. Lisboa: Edies Asa.
Kahn, Louis (1973), Amo los Inicios, in Christian NorbergSchulz e Jan Georg Digerud
(1990), Louis I. Kahn. Idea e Imagen. Madrid: Xarait Ediciones.
Krger, Mrio (2005), Leslie Martin e a Escola de Cambridge. Coimbra: e|d|arq, Edies
do Departamento de Arquitectura da FCTUC.
Leal, Joo (1966), Decorao de trs lojas em Lisboa, Arquitectura, 92, 8387.
Portas, Nuno (1959), A responsabilidade de uma novssima gerao no movimento
moderno em Portugal, Arquitectura, 66, 1314.
Portas, Nuno (1962), Estrutura e forma, Arquitectura, 74, 2329.
Portas, Nuno (1963), Uma experincia pedaggica na E.S.B.A. do Porto, Arquitectura,
77, 1618, 3940.
Portas, Nuno (1964), A arquitectura para hoje. Lisboa: S da Costa.
Portas, Nuno (2007), Uma justificao [2006], A cidade como arquitectura. Lisboa:
Livros Horizonte [1969].
Rossi, Aldo (1995), Critica al funcionalismo ingenuo, LArchitettura della Citt. Milo:
CittStudi Edizioni [1966].
Silva, Francisco Conceio (1963), Conceio Silva, Hotel do Mar, Arquitectura, 80,
2227.
Silva, Francisco Conceio (1971), Entrevista, Arquitectura, 120, 4246.
Venturi, Robert (1991), Entre imagination sociale et architecture [entrevista com
Denise Scott Brown e Robert Venturi], L Architecture dAujourdhui, 273, 9899.

Você também pode gostar