8

III. Probstck
Man solI te nicht vor den haufigen und zuweilen schwierigen Bezifferungen und Vorzeichen dieses Probstckes zurckschrecken! Sind sie doch 50 eingerichtet, daB sie nicht nur gut klingen und Freude machen, sondern aum zu manmerlei
Einfallen und Imitationen anregen.
Gleich im 3. Takt kann die rechte Hand Akkordbrechungen ausfhren. (A) (Vg!. dazu auch Probstck 1 (A
lm 5 Takt kann die rechte Hand den BaB imitieren; es ist dabei jedoch wimtig, daB im BaB die Harmonien vollstandig erscheinen. Dasselbe gilt auch fr den 7.,37.,39. Takt. (B)
lm Takt 33 und 34 spielt die rechte Hand, wie es die Harmonie erfordert, Terzen oder Quarten mit (C). lm Takt 35 wieder
gebrochene Akkorde (wie bei (A.
Dieses Probstck ist besonders geeignet, die linke Hand an Oktavsprnge zu gewohnen. Dies ist beim Begleiten mehrerer Stimmen von kraftvoller Wirkung. (Takt 14-26,28-30).
Viele Spieler meinen, es sei schon, denselben Akkord mehrmals hintereinander anzuschlagen. Dies ist jedom falsch, denn es
beeintrachtigt nur die Klarheit der BaBlinie, die vor aIlem deutlich herauskommen solI. Natrlich ist hin und wieder das
mehrfache Anschlagen eines Akkordes nicht von der Hand zu wei sen, aber es sollte mit MaBen geschehen. Vom 40. bis
45 Takt wird daher der jeweilige Akkord nur einmal angeschlagen; in der linken Hand verwende man wiederum Oktaven.
lm 46. Takt sind drei kurze, aber kraftige Smlage zu empfehlen. (D) Die Takte 47-51 sollen in der gleichenArt ausgefhrt
werden wie 40-45. (0)
Der Quartsextakkord im 62. Takt bedarf keiner Auflosung, da er im Grunde ein normaler Grundakkord zur zweiten
Achtelnote (e) des betreffenden Taktes ist. (E) Man beamte dies auchbei folgenden Sexten und Quarten, wenn es sich um
einen BaB handelt, der einen gebrochenen Akkord bildet.
lm 69. Takt kann man in der rechten Hand ebenso gebrochene Akkorde improvisieren wie in Takt 3. (A)
ln den Takten 70 und folgenden verfahre man in derselben Weise, wie bei Takt 33 und 34. (C)
lm Takt 77 und 78 kann der BaB rhythmisch (auf Sechzehntelwerte) variiert werden und die rechte Hand in einfachen
Terzengangen (Dezimen!) mitlaufen, wie es im Notentext angegeben ist. (F)
(A)
5 (E)

'4i.

1,..00

li

~----~

~.

~~-,..

'-1

...

lt.

_.

1..

(B)

fJ
~

i"'"I

10

tJ

.-

.Ll.

Ll.

_L

-",_~1....

~ 15

_f-f-

"".

(coll R1'a bassa

siehe Tex/)

2 #
20

t..

f- f-L

Ll.

f-

l'- 1'-,

1'-

.~

Ll.

-'L.

- -6

...... -.... .......

""'"
#

25

~.

.....
--.
6

""""

""'""
#

t;...'

-.1t_1

.~.

fi-

4,

coll8 va bassa s. Text

(C)

f1

30

t.

.,. I~,L'

fJ'CE)
t.

~ JI

~ J

~.~.

I~

(D)
r

..-

.
. .,. ..

45

...

.,.,.

....

--

..6

collsva bassa s.Text

. -',5"

-it

wi e hei Takt e 40 Il

.. .

...
... ... - -

.,..,.

~~

50

~~

"*

**

......

....

.....

coltS va bassa

55

..-.

......
6
fJ

6
5

..

t.J

LL

Il

(A )

.,.

43

.,..

LL

1.,.

.,.~

f:..f:.fI-

.,.._ . .,.

5~

ft.,..,.

fI-_fl-,.
6

.fi

.. - - ..
6

6
4

--

......

6
4

('1".

75

.,.

70

f:

6
5

..

65

iiiiiO

4.

.....,
#

f1

.....

--

,.
4. 3

t.

E.

60

.,.

t..

~~

..

etc.

40

fJ

t.

siehe2 Takievorh er

l'J

(B)

: #

t..

==

35

I~ ....

(A)

r--,

.. .. f:...,...,.
-it

I~ t: ~ "* ..
6

5b

#/,. .
1

f-~f-f~f',;;:_

ILL

===

.-

"1

!"""'!!!'!!!

-r

c.r r

...

.
:o."

12

V. Probstck
Dieses Beispiel ist im Hinblick auf die ungewohnte rhythmische Bewegung, auf die Ausfhrung mehrerer Sequenzen sowie
auf die Aussmmc:kung bestimmter Bezifferungen (bes. der beliebten ~ ) gesmrieben worden.
Die Sequenzen finden wir in den Takten 5-8, 13, 16, 41-49. lm 5. und 6. Takt ist gezeigt, wie diese etwa auszufhren
waren. (A)
lm 13. und 14. Takt 5011 nur zu der ersten und letzten Note der Akkord angeschlagen werden, da der
Oberstimme darstellt. (8)
ln den Takten

20, 30,

B~

gleichsam eine

31 und 53-55 lauft die rechte Hand unter Beachtung der Bezifferung in Terzen mit. (C)

Takt 34-38 mag auf versmiedene Art und Weise ausgeschmc:kt werden. Die einfachste ist hier angegeben. (D)
Zum 41.-5. Takt ist eine kleine Melodie angegeben. Die linke Hand bernimmt dabei das Anschlagen der Akkorde. (E)
Die : -Bezifferung am SchiuS kann wieder, wie unter (D) erwahnt, ausgefhrt werden.

'1

Allegro

t.

.#.

(.A,.
)

ft

fl .s

*' .*'

..-

*'

*' *'

.
6

ft

(S).ft

~ 10
-t.

-etc .

~I

1
6

~ 15

t..

fi

1L

J!. .fi. ~~~~

Il

~ ~~,.*'.

l''~

t..

71

f1

25

,...

t..

---..."
6

-6"

-il'

13

30 (C)

fJ

.,

tJ

""""

.,

!.-

(D)

fJ

35

{
tJ

-.

66#

..

...

* * * * .. ..
ft Col'

'A-.
5

~.

40

..

t..

.,

,
J

#- . # .

6'

-,je

.....

.-

.s

4
2

etc.

""

- ft

1~6

45

!.-'

t..

Il

1\

~~1L_

50

t..

~ f;~1!:~#

.~ ~

~ -...

6
4
2

65

(C)

55

t..
~.#-

~#~.!'-#!'-

#.#

~!'- ~#r.,.

~ ,r ieD

r. _~. ~

60

t..

.
'A.
5

.
1
Il
5

1
A

""""
6

.
6

22

x.

Probstck

Das X. Probstdc. ist dadur<n. wichtig, daB es nicht nur in der Haupttonart gehalten ist, sondern sich mit einfachen und
Septimakkorden in entfernten Dur- und Molltonarten bewegt. Der modulatorische Gang im Quinten- und Quartenzirkel ist
allenthalben bekannt. Hier ist er aber derart verwendet, daB er mit einer sauberen Melodie auf krzestem Wege ausgefhrt werden kaIUl. Bei (A) zeigt die Notierung den enharmonischen Wechsel aIs einzige Moglichkeit, eine so entfernte Tonart zu bezeichnen.
Der Hauptteil mag in einfacher akkordlicher Weise continuiert werden. lm Mittelteil (Adagio) ist fr den Gebten die
Moglichkeit gegeben, die Harmonik in der linken Hand mitzugreifen und in der rechten eine solistische Figuration in der
Art der Thematik des Stdc.s zu improvisieren. (8)
Man kann in Takt 43 in der rechten Hand die Ba8figur auf halbe Takte nachahmen. Dasselbe Verfahren la{~t sich ab Takt 49
noch einmal wiederholen. (C)
~

#-

fl

6~
5

'i

#.

~~~6

t:\

'~

fi
Il

.#.#

15

h.

##-##-

#.

~r"""oo.

r"-oI!

#-

6
,.,

::-

10

6
1>

t..

-....

##

"l

~~~

#-

'i

'i

'i

20

1.

.- .-

---6

'i

~ ~ ~

(B)AdtagIO

Itt' bS

"/

6
5

"/

6
5

~
6

J",

f L~

.........

-,;

'i

~~~

.-

-,;~

~
6

25

23
~

30

1.

le.
Il

7~

(A)

~J.

35

1
e.

-. J

'1

#
Andante

~ J.

40

l '<

..

-.

.-.~

-_.

.,..._!!:

#.

-. 4

(C)

5<1,)

rJ

45

1'llllfl 1.,.

:
6

rJ

1
<

'-

- -

.1

.l
"""-'=

_1"'1 _1"'1 Ji

r-t:::I

,..,

=
r r

~~

50

(C)
1

,..,

..--

1"1

--

-=

etc.

*.

-~

*) Bezifferung fr Moll- und Durterz folgt hier genau dem Mattheson'smen Original ohne Bercksichtigung der modernen Doppelemiedrigung

24

XI. Probstck
Dieses Stck laBt sich, mit Ausnahme der Stellen, in denen im BaB Sechzehntelnoten stehen, fast durchweg mit gebrochenen Akkorden in der rechten Hand ausfhren. Man achte dabei darauf, daB das Arpeggio vierstimmig ist und ohne
Unterbrechung auf- und niedergefhrt wird, 50, wie es im ersten Takt angegeben ist. (A)
Bei Beginn des Altschlssels Takt 1.3 solI das Arpeggio bis zum 22. Takt abgebrochen werden. Von dort aus mag man
damit fortfahren bis zu Beginn der Sechzehntelbewegung.
Nach Belieben kann man die Sechzehntelnoten in der linken Hand Un 27., letzte Halfte des 28., erste Halfte des 29., ganzen
30., letzte Halfte des 31.., ganzen 32., und 38. bis Mitte 43. Takt auf ZweiunddreiBigstelwerte verdoppeln. (B)
lm 33. bis 37. sowie im 44. und 45. Takt und am SchluB des Stckes kann man wieder wie unter (A) gesagt arpeggieren.
Oie letzten Takte werden, mit Terzen und vollgrifAgen Akkorden gespielt, ihre Wirkung nicht verfehlen. (C)
~

.-

1.

....

...1....1

-6

.J..I

-6

.J..I

6
4
2

'1

6
4
2

6
4

....

.. "

7
5
2

'1

7
5

7
5
2

6
4

7 off

"'-

6
4
2

(~)-

--

6
4
2

....
,....."

l":1;x;

r-l

fi
4
2

fLfL

~ 1*(1-,.

fi

4
2

7 fi

7
5
2

7
5
3

6
4

7
5
2

6
4

.,.
-

6
5

l:::::!::i:::I
6

==
6

20

...... . ,

t..

lo000ooi

6
4

fi

Il

15

,1*

ext

,.....

./

t..

.1..

6
4
2

cldllll/(

10

~#
2

........ 6
4

6
4

Iiiiiiiiiiiiiii

~ ~ ~_!: ~-~
6
4

6
4

_.-

r
7

25

t..

1#- 1#6

4,

'" .h.
6

fi

4,

4,

5
2

4,

7
5

7
5

6
4

7
5
3

25
~

(B)

(B)

t.

~1~1~1~1~1;1~1;1~1~1~1~1~1~1~1~1

'"

fJ

(B)

30

#-

#-

fl-

fl

35

It

'"
iiiiiiiiiiiiiii

=====

iiiiiiiiiiiii

r::;:;;;;;;;;;:

-...

fl

sb

----

6
Il
2

7
5
3

5
2

6
5

(B)

< t

1. .~.

-- - --

.#.~.

l
l

fl

-"'- -"'-

40

..:

111n.

fl

1..

_#

.,.

,~

,~

(A)

t.

lin.

=====

Iiiiiiiiiiiiiii

7
S
2

6
Il

45

4,

Il
2

7
5

4,

6
Il

"'"

6
Il

;-

Il
2