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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA JLIO DE MESQUITA FILHO

CURSO DE LICENCIATURA EM ARTE - TEATRO

Simone Grande: do teatro narrao de histrias. A


pesquisa da atriz/narradora no trnsito entre as
linguagens.

Luciana Maria Cavichioli G. Almeida LAT III

So Paulo
2013

Ao mesmo tempo eu fui descobrindo as diferenas do que


contar histrias e do que fazer teatro, mas sem perder de
vista que um poderia ajudar o outro. Eu no precisaria deixar
de ser atriz para contar histrias e nem conseguiria. Mas eu
percebi que eu poderia juntar as experincias do teatro com a
narrao. 1

Mesmo com muitos aspectos em comum, o teatro e a contao de


histrias so linguagens artsticas diferentes. O teatro est mais relacionado
a imagem, ao passo que a contao de histrias est mais ligada a palavra.
Durante a contao de histrias o ouvinte cria as imagens em sua
imaginao, ele imagina os cenrios ou como so as personagens a partir de
sua prpria subjetividade. O narrador de histrias no se aprofunda na
interpretao das personagens, no usa figurinos ou cenrios, quando usa
uma voz diferente, ou um trejeito para dizer

a fala de determinada

personagem, logo retorna a sua posio de narrador 2.


A presena de um narrador no teatro pico traz diversos elementos da
narrao para o acontecimento teatral, mas as linguagem ainda so bastante
distintas, a narrao acontece cotidianamente, em uma roda de amigos, entre
familiares, no exige ensaios e o narrador geralmente conduz as histrias
sozinho3. J o teatro, mesmo quando acontece na rua, em praas ou em
feiras um acontecimento estranho ao cotidiano, diferentemente da
narrao de histrias.
Embora existam muitos monlogos e atores que trabalham sozinhos, o
teatro geralmente envolve um grupo de pessoas, vrios atores, a figura de
um diretor, de um cengrafo e outros. Em um monlogo pode existir um
trnsito

pico

entre

narrador

personagem,

mas

geralmente

aprofundamento na interpretao das personagens difere o monlogo da


narrao de histrias.
O narrador de histrias se aproxima dos sbios e dos professores no
sentido de que compartilha experincias, suas e que lhe atravessaram,
1 Trecho de entrevista realizada em 2014 com Simone Grande, ver anexo 1 p. 12
2 ROSENFELD, Anatol. O Teatro pico. So Paulo: Perspectiva, 2010 P 25
3 PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspectiva, 1999. P 69

mesmo quando conta uma histria de outrem, ele reconta a partir de uma
assimilao pessoal, fazendo do que conta a sua prpria histria.
A narrao de histrias envolve o ensinamento, a troca. As histrias
so uma maneira de aprender a conviver com o inexplicvel 4. Segundo
Walter Benjamin em O Narrador:
(...) o narrador entra na categoria dos professores e dos sbios. Ele
d conselho no como provrbio: para alguns casos mas como o
sbio: para muitos. Pois lhe dado recorrer a toda uma vida. (Uma
vida, alis, que abarca no s a prpria experincia, mas tambm a
dos outros. quilo que mais prprio do narrador acrescenta-se
tambm o que ele aprendeu ouvindo. (BENJAMIN, 1994: 221)

Acredito que, de maneira diferente o ator tambm compartilha desse


desejo de trocar experincias e trazer com sua arte uma espcie de reflexo.
Nesse sentido o trabalho do ator e do narrador se aproximam. O ator no
teatro pico usa de elementos da narrao para aproximar-se do pblico, o
que pode ser um facilitador da comunicao entre ator e expectador.
Simone Grande atriz e contadora de histrias, atua h mais de 15
anos em seus grupos: A fabulosa cia e As meninas do Conto. Ambos os
grupos esto sediados na Casa da Histria, espao fundado pela Simone que
recebe diversos trabalhos relacionados ao teatro e a narrao de histrias.
Simone Grande nasceu na Zona Leste da cidade de So Paulo, em
uma casa com quintal grande e rvores. O pai trabalhava com transporte de
coisas, fazia mudanas, transportava moveis e cargas, por isso ficava muito
tempo longe. Simone e as irms ficavam com a me que tinha o costume de
contar histrias depois das refeies. Simone conta que sua famlia no
costumava levantar rpido da mesa, e que at hoje ela gosta de ouvir
histrias nesse momento, depois de comer.
A me tambm levava Simone e as Irms a biblioteca com frequncia,
mas durante a infncia Simone lembra que no gostava muito de ler. A paixo
pelos livros veio mais tarde na adolescncia, fase em que tambm comeou
4 MACHADO, Regina. Acordais: fundamentos terico-poticos da arte de
contar histrias. So Paulo: DCL, 2004. P 23

a fazer teatro. No tinha artistas na famlia e teve dificuldades pra escolher


esse caminho, tendo inclusive que fugir de casa algumas vezes para fazer
teatro.
Simone comeou a contar histrias a convite de uma editora, ela conta
que na poca a narrao de histrias no tinha a visibilidade que tem hoje,
era menos material terico sobre o assunto. O desenvolvimento de uma
maneira de contar prpria da Simone e com uso de elementos teatrais foi
fundamental para o crescimento do grupo As meninas do conto e a pra
consolidao do trabalho.
Foi exatamente o uso de elementos do teatro que fez com que o
trabalho se diferenciasse e ganhasse espao. Simone conta que no comeo
ela no acreditava muito no poder das palavras, buscava muitos outros
elementos como objetos e acessrios, por influncia das suas experincias
teatrais
Um aprendizado que ela diz ter trazido do teatro a possibilidade de
experimentar. O seu trabalho de narrao de histrias passou por
transformaes e a experimentao junto com a recepo e participao do
pblico foi importante nesse processo de constituio de um repertrio e de
uma maneira de contar.
Simone aponta tambm como um aprendizado do teatro que ela levou
para narrao a preservao do texto ao sair do literrio e ir para oralidade.
Tem palavras que so lindas no contexto do livro mas quando vem
para oralidade elas atrapalham. A gente anuncia o texto de
determinado autor no teatro, a gente no quer mudar as palavras, a
gente quer aprender como se diz aquela palavra e isso tambm me
ajudou a viver certas palavras nas histrias.5

A relao com a palavra nas duas linguagens (teatro e narrao de


histrias) um pouco diferente, no teatro as imagens so essenciais para o
entendimento de uma narrativa ou para interpretao da obra. Na narrao a
responsabilidade maior da palavra, ela que conduz a imaginao do
pblico, diferentemente do teatro, que em algumas vezes at no usa, ou
5 Trecho de entrevista realizada em 2014 com Simone Grande, ver anexo 1 p. 12.
4

usa muito pouca a palavra, explorando mais a expresso corporal dos atores
e elementos cnicos como luz, sombra, cenografia, figurino, msica etc.
A articulao das palavras no trabalho do ator pode ser um processo
que facilita o contador de histrias pois o ajuda a naturalizar algumas
palavras e traze-las para o contexto da narrao. A palavra no uma ideia
fechada o narrador pode transforma-la e explora-la, essa a essncia da arte
do narrador, usar sua criatividade para elaborar uma maneira especial contar
uma mesma histria com as mesmas palavras. Simone diz:
Acho que muito legal poder trabalhar com palavras que te do
outras possibilidades, e outros caminhos. Eu gosto muito de trabalhar
com isso, palavras, criao, um texto de um livro que de repente pode
vir para minha boca e virar outra coisa, acho que isso muito vivo,
essa vida que se d o que eu acho muito legal do contador de
histrias.6

Porm no foi s o teatro que fomentou seu trabalho de narradora. O


contato com o universo da narrao de histrias teve papel importante no
desenvolvimento dos trabalhos como atriz que Simone Grande realizou e
realiza na Fabulosa Cia. Simone aponta:
Eu considero muito o pblico e o contador de histrias considera
muito o pblico. E no acho que eu deixo de fazer teatro por isso. A
narrao me trouxe uma facilidade para olhar para esse pblico.
Muitos atores tem dificuldade em estabelecer essa relao. Tem
formas teatrais que exigem que esse contato no acontea, mas acho
que o trabalho que eu fao no teatro est impregnado disso.7

Alm da linguagem teatral, Simone aponta como influncia importante na sua


maneira de contar histrias as tcnicas do palhao. O palhao para ela no
est presente apenas na maneira de contar, mas tambm na maneira de
olhar para as histrias, de interpreta-las, independente de tratar-se de uma
histria alegre, ou triste, cmica ou trgica.
6 Trecho de entrevista realizada em 2014 com Simone Grande, ver anexo 1 p. 16.
7 Trecho de entrevista realizada em 2014 com Simone Grande, ver anexo 1 p. 13.
5

Simone j tinha um trabalho bastante slido como atriz e narradora


quando surgem em So Paulo encontros nacionais e internacionais de
narradores de histrias, cursos de formao e diversos estudos sobre essa
linguagem. Simone participou de muitos desses encontros contribuindo para
formao de contadores e ainda hoje d aulas de contao de histrias em
Bibliotecas, Oficinas Culturais e no seu prprio espao, A casa da histria.
Para ela o essencial para ser um bom narrador de histrias ter
muitas histrias para contar. Saber ouvir o que as histrias querem dizer. Ela
diz: Como a pessoa narra que o bonito, a histria a gente pode at
conhecer, pode ser uma histria conhecida, a forma que ele narra que faz a
diferena8.

8 Trecho de entrevista realizada em 2014 com Simone Grande, ver anexo 1 p. 14.
6

BIBLIOGRAFIA
BENJAMIN, Walter. O Narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai
Leskov In: Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria
da cultura. So Paulo: Brasiliense, 1994, p-p 197-221
BONDA, Jorge Larrosa. Notas sobre a experincia e o saber de
experincia

In:

Revista

Brasileira

de

Educao.

Rio

de

Janeiro,

jan/fev/mar/abr.2002, n. 19, p-p. 20-28.


LACOMBE, Ana Lusa (Org). Teia de Experincias: reflexes sobre formao
de contadores de histrias. So Paulo: CSMB, 2013.
MACHADO, Regina. Acordais: fundamentos terico-poticos da arte de
contar histrias. So Paulo: DCL, 2004.
PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspectiva, 1999.
ROSENFELD, Anatol. O Teatro pico. So Paulo: Perspectiva, 2010.

Anexo1 Entrevista com a contadora de histrias Simone Grande.


Simone, gostaria de comear a entrevista, perguntando sobre
como foi sua infncia.
Eu sou a segunda filha de quatro meninas, a minha irm mais nova
tem oito anos de diferena. Primeiro ns crescemos as trs juntas.
Morvamos em uma casa que tinha um quintal grande, em So Paulo, e tinha
algumas rvores no quintal, a gente brincava muito, montava coisas nas
rvores e em baixo das rvores. Foi uma infncia boa, mas meu pai era uma
pessoa muito agressiva, ento por outro lado tinha isso da violncia, ele
brincava pouco com a gente. Meu pai era caminhoneiro e tinha um caminho
onde ele fazia mudanas, ento muitas vezes ele no estava em casa e isso
era legal (risos), quando ele chegava tinha uma questo meio apreensiva da
nossa parte, como ele iria chegar, o que iria acontecer, o que teramos que
fazer.
A minha me ela no trabalhava fora de casa, ela ficava com a gente,
e isso era bom, se ela trabalhasse fora com toda essa situao teria sido
muito complicado.
Eu estudei sempre em escola pblica, morava na zona leste de So
Paulo... Eu brincava muito com minhas irms, quando era adolescente, na
poca que eu tinha namorado eu fugia muito de casa, fechava a porta para o
meu pai pensar que eu estava l e fugia, mais tarde continuei fugindo para
fazer teatro, na minha famlia no tinha nenhum artista, e tinha isso de quem
faz teatro no boa gente, ento eu fugia.
Voc tem uma primeira recordao de um contato com as
histrias, algum que te contava ou um lugar onde voc lia?
Na verdade eu detestava ler quando criana, eu comecei a gostar de
ler com uns 15 para 16 anos. Minha me insistia, levava a gente em
bibliotecas pblicas, minhas irm pegavam livros, minha me pegava para
mim, mas eu no lia. Agora uma coisa que eu gostava muito, e que eu fao
at hoje ... Quando a gente terminava de comer l em casa, minha me no

levantava rpido, ela ficava na mesa e ficava contando coisas de quando ela
era criana, coisas da famlia ou a histria de uma prima, e eu adorava, era a
uma das coisas que eu mais adorava, acho que de alguma maneira eram
histrias e eu gostava de ouvir.
E do teatro? Voc tem uma primeira recordao?
A primeira vez que eu fui ao teatro? Eu me lembro, foi quando minha
me iria ter minha quarta irm e ela foi para o hospital, eu tinha 7 para 8
anos. Meu pai foi junto com minha me e minha tia, irm do meu pai, ficou
com a gente e ela no sabia o que fazer, levou a gente para assistir O Rapto
das Cebolinhas. Da Maria Clara Machado, ento foi a primeira vez que eu
assisti teatro.
Voc considera que as experincias que voc teve com teatro e
com as histrias na sua infncia influenciam seu trabalho hoje de
alguma maneira?
Acho que sim, toda histria te forma, o jeito como voc e como voc
v as coisas, voc de alguma maneira carrega isso para sua vida para o
bem e para o mal. Agora o que voc vai fazer com isso outra questo.
Como voc usa isso? O que voc faz com isso?
Voc reconhece no seu trabalho, algumas influncias principais?
Entre as minhas influncias tem pouco de autor, acho que tem mais
uma relao em si com a histria, tem a ver com cada momento da minha
vida. Tem histrias que eu conto h 15 anos, as vezes eu me encho delas e
tal, mas ento eu penso: eu conto to bem essa histria, ela est to na
minha mo, to fcil...
No tenho muito isso de preferir tal autor, apesar de ultimamente eu
ter selecionado algumas histrias de autor, por exemplo: eu nunca tinha
contado uma histria da Marina Colasanti, teve uma dela que eu gostei muito
e pensei: acho que essa eu poderia contar.
9

uma questo de maturidade tambm, sua maturidade com relao a


histria, como voc olha para ela, como ela chega em voc, e quando voc
se sente preparado para contar.
Voc se lembra de algum artista que voc ouviu contar e que te
marcou

de

alguma

maneira,

talvez

durante

incio,

ou

at

posteriormente na sua carreira?


Quando eu comecei a contar histrias eu no sabia o que era isso,
no era uma coisa que acontecia tanto, que tanta gente fazia, no tinha
muita literatura sobre isso, eu acho que ainda hoje temos pouca literatura
sobe isso, mas temos certos livros que falam sobre o assunto, sobre o que
contar histrias. Eu realmente no tinha essa referncia. Eu comecei a contar
histrias em uma editora, e eu me apaixonava por alguns autores: Ana Maria
Machado, Ruth Rocha, eu apaixonava por histrias de alguns autores.
Principalmente por que eu contava com o livro na mo, eu tambm tinha uma
paixo pela ilustrao, isso casava bastante. Quando eu comecei a constituir
o meu repertrio eu parti disso, de histrias que eu j conhecia, eu contava
contos tradicionais e de alguns autores contemporneos.
No meu repertrio, poucas vezes eu contei histrias que algum me
contou, mas tem duas que conto at hoje e que elas me marcaram bastante,
uma delas a histria do berimbau, de como surgiu o berimbau. um conto
afro-brasileiro... E eu sempre fiz capoeira na minha vida, ento essa histria
tinha muito a ver comigo. Eu ouvi essa histria em um curso, foi o primeiro
curso do brincante, o prprio Antnio Nobrega e a mulher dele que davam
aula, na poca o Adelsin, ele um arte educador que trabalha com
brinquedos e conta histrias tambm, ele contou essa histria e a gente, digo
a gente porque tinha mais pessoas ouvindo, a gente ficou com vontade de
adaptar essa histria, mas a nica que teve coragem de contar fui eu. Eu
tocava berimbau ento eu fiz uma msica final, uma msica onde o berimbau
aparece, ento eu tive muito carinho por essa histria.
Por que voc disse que s voc teve coragem de contar essa
histria?
10

Porque ela era longa e porque nem todo mundo tem essa afinidade
com determinada histria ah no, essa histria difcil para mim.... Os
outros no quiseram contar a histria, e eu me apropriei tanto dela, criei tanto
os personagens, tive muito carinho.
E a outra histria?
Tem outra histria, que chama A menina e o lobo, eu no sei o nome
que ela tem, mas eu dei esse nome, eu ouvi de um contador canadense em
um primeiro Boca do Cu em 2008. Ele contou essa histria no curso, ele
contou em ingls e tinha uma pessoa traduzindo. E eu fui guardando as
partes dela, e eu gostei tanto dessa histria, tanto que eu no precisei nem
escrever, ela grudou em mim. Ela tinha uma msica, eu adoro histria com
msica. Mas eu no entendia a msica porque a tradutora no dizia o que
significava msica, ento eu criei minha prpria msica, a partir do que eu
lembrava da melodia, mas eu no sei se era a melodia mesmo porque eu no
gravei nada.
E eu estava fazendo um trabalho, que era um trabalho performtico
para inaugurao do primeiro SESC Belenzinho. E ento uma diretora, que
eu sou muito influenciada por ela e que eu gosto muito, chamada Quito,
chamou algumas pessoas para fazer essa inaugurao e falou: olha Simone
voc vai apresentar algo do seu repertrio, nessa inaugurao teria msica,
dana, cada artista faria algo na sua rea, do seu repertrio e eu contaria
histrias.
Ento e comecei a contar essa histria, recebia muitas crianas,
recebia muita gente e cada vez foi melhorando, eu ia criando uma estrutura
conforme eu contava. Criava um jeito de contar junto com as pessoas, com o
pblico.
Voc falou sobre influncia, uma influncia muito grande que eu tenho,
no s para contar histrias, mas na maneira de olhar as histrias, com um
certo humor, foi que durante muitos anos eu fiz trabalhos com clown e com a
Quito, isso tambm me influenciava bastante. No que eu conte s histrias
11

engraadas, eu sou uma contadora que conta um pouco de tudo, o que quero
dizer que o clown influenciou muito o meu jeito de olhar para as histrias.
Voc falou sobre o clown e tambm sobre seu trabalho como
atriz, eu gostaria de saber como o teatro se relaciona com seu trabalho
narrando histrias?
Acho que so duas coisas bem diferentes (teatro e contao de
histrias), mas acho que elas se complementam bastante, como eu disse
quando eu comecei eu no sabia o que eu estava fazendo, ento partia para
o dramtico. No comeo eu queria fazer personagens mesmo, eu tinha que
ter um objeto, tinha que ter um adereo, eu no me conformava em acreditar
no poder da palavra, eu achava que s isso no era suficiente. E acho que o
nosso grupo cresceu bastante tambm porque isso (uso de aspectos teatrais)
era um diferencial de como as pessoas contavam... E eu no estava nem ai
pra como as pessoas contavam, eu nem me preocupava em com isso...
Contando histrias eu me divertia muito, isso sempre foi uma coisa
legal, isso era importante. Outra coisa legal tambm, que eu acho que o
teatro me ajuda na leitura das histrias.
No teatro se aprende a preservar um pouco as palavras do autor, isso
me ajudou bastante, preservar o texto ao sair do literrio e ir para oralidade,
essa transio eu aprendi fazendo. Tem palavras que so lindas no contexto
do livro mas quando vem para oralidade elas atrapalham. A gente anuncia o
texto de determinado autor no teatro, a gente no quer mudar as palavras, a
gente quer aprender como se diz aquela palavra e isso tambm me ajudou a
viver certas palavras nas histrias.
Eu acho que algumas coisas em que o teatro ajudou muito no comeo
e que me impulsionaram a contar histrias sem medo e sem problemas foi
pensar que pode ser legal experimentar. O teatro ensina isso, a no querer
fazer o certo desde o comeo, o teatro nos estimula a experimentar, ver se
vai dar certo, usar adereos, usar coisas...
Ao mesmo tempo eu fui descobrindo as diferenas do que contar
histrias e do que fazer teatro, mas sem perder de vista que um poderia
12

ajudar o outro. Eu no precisaria deixar de ser atriz para contar histrias e


nem conseguiria. Mas eu percebi que eu poderia juntar as experincias do
teatro com a narrao.
Hoje em voc percebe que a sua experincia narrando histrias
influencia na maneira como voc faz teatro atualmente?
Eu acho que sim, a influncia aparece sim, os nossos espetculos
mostram isso porque eu considero muito o pblico e o contador de histrias
considera muito o pblico. E no acho que eu deixo de fazer teatro por isso.
A narrao me trouxe uma facilidade para olhar para esse pblico.
Muitos atores tem dificuldade em estabelecer essa relao. Tem
formas teatrais que exigem que esse contato no acontea, mas acho que o
trabalho que eu fao no teatro est impregnado disso (risos).
Uma pergunta que eu j te fiz a muito tempo, e que hoje eu
gostaria de fazer de novo : Como voc definiria um contador de
histrias, quem um contador de histrias?
Eu acho que te falei que era a pessoa que tinha muitas histrias para
contar (risos). O trabalho do contador de histrias pode acontecer em
qualquer lugar e isso traz muita mobilidade, traz muitas possibilidades
diferentes, no como um ator que depende de muitas outras coisas para
cena dele... O contador no ele pode contar em qualquer lugar, qualquer
momento, pode acontecer de qualquer jeito desde que ele tenha uma boa
histrias para contar. Acho que isso algo que acontece.
Voc v alguma diferena entre um contador de histrias que faz
isso profissionalmente, e uma pessoa como sua me, por exemplo, que
contava histrias no dia-dia?
Acho importante, independente de outras coisas, para o contador de
histrias como ele mantem um certo fio, como ele narra. Eu me interessava
pelas histrias que minha me contava porque ela tinha alguma coisa para
13

manter um fio da histria que mantinha a histrias interessante, algo para


manter esse fio esticado, ou frouxo, no sei, mas de um jeito que era bom.
Acho que sim, o nome contador de histrias da conta dos dois, acho
que tem mais a ver como a pessoa pem a vida dela naquilo, minha me se
empenhava muito em contar, ela fazia a partes, ela ia contar de uma prima,
no porque essa prima... acabou de casar, mas essa prima eu lembro dela
quando ela era criana e falava um monte de coisas... Tinha a ver como ela
mantinha o interesse, como ela narrava isso.
Com os contadores de histrias, a forma como se narra o que faz a
diferena. Como a pessoa narra que o bonito, a histria a gente pode at
conhecer, pode ser uma histria conhecida, a forma que ele narra que faz a
diferena.
Voc conseguiria definir alguns critrios, o que preciso para ser
um bom contador de histrias?
O primeiro ter vontade, querer contar aquela histria, querer se
relacionar com o pblico, porque podem acontecer coisas. Por exemplo as
vezes como se algum perguntasse: Quem quer? E depois tirasse o po. Ai
chato. preciso querer dividir com as pessoas.
Outra coisa o repertrio, achar uma histria. preciso gostar muito
da histria que se vai contar, achar ela importante, de alguma maneira um
incentivo para voc, no pode ser s uma histria bacana, ela tem que fazer
algum sentido para voc. Porque ai voc vai contar com verdade.
Como voc definiria uma boa histria, uma boa histria aquela
que...
Que me pega. A gente fazia muito isso aqui na Casa da Histria9,
separvamos vrios livros, vrias histrias, comevamos a ler. Ento no
momento que se comeava a ler j percebamos que em algumas histria
9 Casa da histria a sede da Fabulosa Cia e da Cia As meninas do
Conto, as quais a Entrevistada Simone Grande fundadora.
14

algumas coisas no estavam claras, eu precisaria explicar mais do que o


autor explicou, ento aquilo passava a no me interessar tanto. Acho que na
primeira leitura, quando voc l e fala Nossa! E a histria te surpreende
alm do tema dela, ou ela tem uma narrativa que no to linear, mas ao
mesmo tempo ela tem um entendimento fcil, porque a oralidade tem isso
tambm voc no pode querer trazer um conto que muito rebuscado, com
muito personagens. Normalmente voc conta histrias para todo mundo, as
vezes para crianas, e ai preciso separar, mas em geral a histria tem
que ser para todo mundo.
Mas acho importante ouvir a historia que voc quer contar e ver se ela
esta te chamando se ela tem alguma coisa, se ela tem esse fio que te segura
nela.
E tem algo especial que te prende?
Eu gosto de histrias que tem musica, como eu te falei. Contamos
histrias com msica e isso sempre me atraiu. Mas eu conto histrias muito
diferentes, no tenho algo do tipo, s gosto de contos caipiras, ento s vou
contar contos caipiras, ou s vou contar histrias com final feliz ou final triste.
Dos contos tradicionais eu conto um pouco de tudo e tambm no busco
contar histrias com o mesmo perfil. Conto muitas histrias que acontecem
coisas com meninas, e tambm muitas que contam histrias com meninos...
E o que acontece com uma menina em uma histria diferente do que
acontece com outra, ento... Eu gosto de contar coisas diferente. Se algum
me pedir para s contar contos de fadas eu vou tentar achar nas histrias
coisas diferentes
Ento, em geral voc busca histrias para contar em livros?
Sim, eu diria isso e tambm que tive algumas experincias diferentes,
como eu te contei, de ouvir alguns contos e contar do meu jeito.
Gostaria, para finalizar que voc comentasse a importncia de
narra histrias para quem conta e para quem escuta.
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Acredito que cada vez mais estamos distante do ato de ouvir,


independente se uma histria ou no. As pessoas chegam em casa ligam a
televiso, comem na televiso. Acho que as imagens prontas esto muito
fortes, ento acho que resgatar a possibilidade de ouvir dar liberdade para
as pessoas poderem imaginar, coisas que talvez elas nunca tenha pensado,
mas que elas tenham esse poder de imaginar. Acho que isso e uma das
maiores importncias de se contar historias, devolver para o pblico esse
bem que a gente tem, que o de imaginar.
Gosto de pensar a plateia como algum ativo, no como passivo, no
como algum que ouve minha histria e nada acontece, gosto que o pblico
busque recursos da sua prpria histria para imaginar a histria que eu estou
contando, mesmo que inconscientemente. A outra pergunta qual era?
Eu perguntei a importncia para quem ouve histrias e para quem
conta.
Para mim, acho que as histrias tiveram e tem um grande poder de
cura, porque as histrias elas so fortes, so carregadas de smbolos, pra
mim elas sempre tiveram um poder curativo, mas quando eu comecei a
contar histrias eu no pensava nisso. Eu comecei a descobrir depois que
essas historias me ajudam a me entender, ento esse tambm um caminho
bom para o contador de histrias, para ele no ser apenas um papagaio, que
sabe e conta uma histria decorada, que a histria seja algo que passou por
ele, algo que fez ele refletir.
E isso as vezes inconscientes, as vezes ela passa para voc uma
situao, uma palavra, um personagem, uma palavra mgica, sei l, coisas
que as histrias tem. Acho que poder ver alm, as histrias sempre mostram
que voc pode ver alm . Acho que isso, muito legal poder trabalhar com
palavras que te do outras possibilidades, e outros caminhos.
Eu gosto muito de trabalhar com isso, palavras, criao, um texto de
um livro que de repente pode vir para minha boca e virar outra coisa, acho
que isso muito vivo, essa vida que se d o que eu acho muito legal do
contador de histrias.
16

As vezes parece que seu repertrio pequeno, que voc no sabe


contar nenhuma histria, as vezes d essa sensao, mas bom, isso d
uma vontade de querer sempre saber mais.
Tem algo mais que voc gostaria de comentar? Algo que voc
considera que ficou pra trs em alguma pergunta?
Falamos tantas coisas! Acho que o repertrio voc descobre fazendo,
no tem uma receita voc deve comear por tal lugar. Os contos de
Nasrudin eu demorei para contar porque eu no entendia direito, no via o
propsito...
isso acho que uma constante construo, essa coisa do pblico
ouvir voc, voc tambm tem que se ouvir, entender um pouco qual momento
voc est. E quais voos voc quer dar para fazer seu repertrio.
Tem que comear comeando, comear talvez com alguma coisa e
que talvez daqui algum tempo voc diga : por que eu comecei com essa
histria?

17