Pesquisa "Treinamento Corporal do Ator" - Meyerhold

Grupo: Amanda de Freitas Barbosa, Ezequiel Rodrigues Moreira, Fernanda Bibiano de

Carvalho de Melo, Gergia Rangel dos Santos, Julia Wuestefeld, Marina de Paiva
Casagrande & Matheus Freitas Miranda
Proposta: Cada grupo dever produzir um texto com o resumo de sua pesquisa. Os
trabalhos devero ter duas (02) laudas (pginas) e serem escritos em espao simples,
fonte Times New Roman ou Arial, e tamanho 12.
Data de Entrega: quarta-feira, dia 25 de maro de 2015

Nascido em Penza, Rssia Central, em 1874, Vsevolod Emilevitch Meyerhold foi

ator, diretor e terico do teatro na primeira metade do sculo XX. Desde sua infncia,
ficava representando e fazendo poses em frente ao espelho, no entanto Meyerhold no
podeia ser considerado um aluno exemplar: reprovou vrias vezes, estudou Direito em
Moscou, nas galerias superiores, e abandonou a carreira jurdica para inserir-se na
escola dramtica. O artista passou a ser um dos principais encenadores do sculo XX
devido sua vasta gama de experimentos teatrais, entre eles o estudo de matrizes, o
desenho experimental, a composio paradoxal, e o grotesco; no entanto, tornou-se
mais reconhecido devido ao seus exerccios de pr-interpretao, conhecidos como o
sistema da biomecnica.
No incio de sua carreira artstica, Meyerhold participou do Teatro de Arte de
Moscou entre 1898 e 1902, destacado-se como ator na companhia de Konstantin
Stanislavski e Vladimir Nemirovick. Em 1904, Meyerhold foi convidado por Stanislavski
para dirigir, em conjunto com ele, o Teatro-Estdio, anexo do Teatro de Arte para fins
experimentais. Ambos queriam experimentar novas possibilidades expressivas,
necessidade esta gerada sobretudo em funo dos desenvolvimentos presentes em
outras formas de arte. O eixo de suas experimentaes foi de textos simbolistas.
(BONFITTO, 2013, p. 38) No entanto, no ano seguinte, Meyerhold se distanciou de
Stanislavski por motivos de divergncias ideolgicas acentuadas. Segundo Guinsburg,
Se para o mestre da vivncia [Stanislavski] o indivduo psicolgico e social o centro
de todas as coisas, para o mestre da biomecnica esta centralidade deslocada para
uma trans-individualidade dos poderes inefveis ou das foras fsicas ou de produo.
(1973, p.89 apud BONFITTO, 2013, p.40).
Em divergncia com seu mestre, Meyerhold buscou estudar os teatros do
passado como fundamento para compor sua teoria. Pesquisou, por exemplo, teatro
Kabuki, Commedia dellarte, teatros de feira, entre outros. Meyerhold, negando o
naturalismo experimentado no Teatro de Arte de Moscou para buscar construir uma

identidade esttica especfica para o teatro, reconhece na inverossimilhana

convencional de Pschkin, um caminho seguro para o resgate de tal identidade, ou
seja, de teatralidade. (BONFITTO, 2013, p.40) Ele nomeou de matrizes todas essas
referncias artsticas - sejam elas teatrais ou no, tal como a msica, as artes visuais,
etc - que seriam vistas como linguagens para a contruo de sua prtica teatral.
Procura explorar por meio das matrizes, separadas em categorias, as possibilidades da
relao entre msica e gesto, assim como da utilizao de objetos, figurino, luz,
construo do espao, uso da palavra e funes das personagens.
Meyerhold tambm teoriza a importncia do desenho do movimento: os gestos,
as atitudes, os olhares, os silncios estabelecem a verdade das relaes humanas; as
palavras no dizem tudo. Torna-se necessrio, portanto, um desenho de movimentos
para situar o espectador na posio de observador perspicaz. (idem, p.41). O diretor,
portanto, no se limita ao texto verbalizado pelo ator e inicia uma teoria prpria de
movimento para melhor expressividade do ator. Meyerhold tambm faz uso do
conceito da composio paradoxal, por meio do qual busca capturar de maneira mais
acentuada a ateno do pblico para obter um efeito desejado. Desenvolve certa ideia
- um movimento ou palavra - por explorar o seu oposto .
Meierhold utilizava o grotesco como um mtodo que se utilizava exagerao e a
transformao intencional para alterar dados naturais.
Na esfera do grotesco, substituir a soluo de uma composio pronta por uma
completamente oposta, ou ento aplicar procedimentos conhecidos e aceitos na
representao de objetos opostos ao objeto que fixou tais procedimentos, chama-se pardia
[...] O que essencial no grotesco o modo constante com o qual ele desloca o espectador
de um plano perceptivo que acabou de intuir, para um outro que ele no esperava.
(MEYERHOLD, 1993, p.84. apud BONFITTO, 2013, p.42)

O grotesco, cataliza o processo de Meyerhold criar uma linguagem para o ator.

Esse conceito d unidade s pesquisas, como um denominador comum para o estudo
das diferentes matrizes e formas teatrais que estudou. (BONFITTO, 2013, p.4) Por
exemplo, Meyerhold faz uma comparao de seu metodo com um termo impregado em
seu artigo Balagan, que em russo seria comparvel a um quermesse, similar s da
idade mdia, como feira de variedades onde se apresentavam aberraes, tal qual a
mulher barbada. (MEYERHOLD, 2012, p.216)
Meyerhold tambm desenvolve uma preparao para o ator chamada de printerpretao, um estudo da biomecnica. Este estudo envolve tanto o corpo quanto o
crebro: transformava a matria fsica do ator em ferramenta, como uma marionete a
servio da mente. Nesta etapa de sua pesquisa, ele volta a utilizar o gesturio da
Commedia dellarte e dos atores orientais. A pesquisa tambm constitui uma
explorao das diferentes possibilidades de relao entre movimento e palavra e a
importncia do ritmo. H uma busca por um racionalismo estril, uma pantomima
essencial, uma tentativa de enxugar os movimentos e deixar apenas a cerne

fundamental para uma cena. De acordo com seu estudo, todo movimento composto
de inteno, equilbrio e execuo. A teoria se baseia no bom estdo fsico e
concentrao do ator e na harmonia entre todos seus recursos e reserva de aes,
atitudes e poses. (TSGALI, 1989). Portanto, o gesto executado em cena pelo ator
resultado final de uma prtica anterior, de uma reserva tcnica e de um processo
mental.
Em meados dos anos 30, as experimentaes artsticas de Meyerhold se
tornaram contra ele. Aps as autoridades da Unio Sovietica fechar seu teatro em
1938, Meyerhold foi preso em 1939 e fuzilado em 1940.

Referncias Bibliogrficas
BONFITTO, Matteo. O Ator-Compositor. 3. ed. So Paulo: Perspectiva, 2013.
MEYERHOLD, Vsvolod Emilevich. Do Teatro. Traduo de Diego Moschkovich. So
Paulo: Iluminuras,2012.
TSGALI, M. Koreniev,, traduo de Batrice Picon-Vallin e Roberto Mallet, in
Buffonneries, n 18-19 - Exercise (s) - Le Sicle Stanislavski, Lectoure, 1989, pg. 215219. Acesso em 25-03-2015: <http://www.grupotempo.com.br/tex_biomecanica
.html>
"Vsevolod Meyerhold." Early Twentieth Century Russian Drama. Northwestern
University. Acesso em 25-03-2015: <http://max.mmlc.northwestern.edu/mdenner/
Drama/directors/1meyerhold.html>