Você está na página 1de 3

Guilherme Vendramini Cuoghi

Universidade Federal de Uberlndia


Curso de Arquitetura e Urbanismo
Teoria e Histria da Arquitetura e das Artes 2
Profa. Dra. Maria Beatriz Camargo Cappello

EISENMAN, Peter. "O fim do clssico: a fim do comeo, o fim do fim


(1983)". In: (org.) Kate Nesbitt. Uma Nova Agenda para a Arquitetura. Antologia
Terica (1965-1995). So Paulo: Cosac Naify, 2006, pp. 232-251.

Em seu texto, Piter Eisenman atenta para a crise atual em que se


passava a arquitetura (no caso, a arquitetura moderna). Assim, faz
apontamentos crticos, onde denomina de fices, nas reas da arquitetura
que corroboram para a simulao do clssico ser sustentado na arquitetura
durante tanto tempo na arquitetura at mesmo no perodo moderno onde
acreditava ter rompido com esse paradigma sendo elas: a representao, a
razo e a histria.
Eisenman traa a continuidade dos valores clssicos que a arquitetura
tentava resgatar como verdade para seu significado.
[...] desde meados do sculo XV, a arquitetura pretendeu ser um paradigma do
clssico, ou seja, daquilo que intemporal, significativo e verdadeiro.

Assim, parte da arquitetura renascentista como a primeira simulao,


uma fico involuntria do objeto., pois buscava representar uma arquitetura j
dotada de valor (a clssica), era um simulacro das edificaes antigas, usavase uma mensagem do passado para verificar significado do presente..
O significado da forma moderna como resultado da
representao/expresso da funo ilusria: a forma no pode seguir a
funo antes da funo ( que inclui mas no limita o uso) aparecer como uma
possibilidade de forma. Assim, a esttica moderna no passava de uma
abstrao da clssica, resultando da retirada dos aparatos exteriores do estilo
a fim de representar a realidade. Deu continuidade ao clssico distinguindo
apenas de construes tecnolgicas em vez de tipolgicas.
Uma coluna sem base e sem capitel era considerada uma abstrao. Assim
reduzida, supunha-se que a forma materializasse mais honestamente a funo
resultando em uma coluna real, como elemento de sustentao simples possvel.
Os objetivos funcionais apenas substituram as ordens da composio clssica
como ponto de partida para o projeto arquitetnico

A arquitetura moderna sustentava a iluso de ruptura com a


continuidade do clssico e concretizao de um novo valor, pois, ao tentar
reduzir a forma arquitetnica sua essncia, a uma realidade pura, os

modernos imaginavam que estavam transformando o campo da figurao


referencial em objetividade no-referencial. Na realidade, contudo, suas
formas objetivas jamais abandonaram a tradio clssica. No diferenciando
do valor na arquitetura renascentista, pois seus pontos de referncia so
diferentes, mas as consequncias para o objeto so as mesmas.
Na razo, enquanto significado arquitetnico, Eisenman traa uma
relao dos diferentes valores que esta assume fora da arquitetura, decorrente
dos significados de verdade em determinado perodo histrico.
A ideia de que o valor da arquitetura tinha origem fora dela

No renascimento as composies harmnicas e mensagens de f na


arquitetura, eram resultado da verdade no divino. J no iluminismo a
arquitetura racionalista transmitia, atravs da sua prpria formao, a verdade
da cincia, dos mtodos cientficos e da matemtica.
A razo dedutiva a mesma que se usava na cincia, na matemtica e na
tecnologia era capaz de produzir um objeto arquitetnico verdadeiro (isto ,
significativo).

Os novos valores modernos (tipo e funo) no haviam mudado, em


essncia, desde o renascimento; s foram, mais uma vez, substitudos os
fundamentos de verdade. Assim como no renascimento ou no iluminismo
acreditava-se estar materializando/revelando a verdade, na arquitetura
moderna o mesmo acontece quando se acredita na iluso da prova da
arquitetura manifestar o racionalismo, representar uma poca futura e
comunicar a funo.
A ltima fico de Eisenman a da histria, onde fala da temporalidade
que se mantm na arquitetura na ideia de explicar um processo de mudana
histrica. A arquitetura, para os modernos, como expresso do esprito da
poca, do homem em harmonia com o seu tempo mantm o uso do clssico
da repetio de um tempo passado para invocar o intemporal como expresso
de um tempo presente. No h como a arquitetura materializar o tempo como
eterno, como ilusria eternidade do presente, Eisenman ento prope a
finalidade da arquitetura no ser mais a expresso de seu tempo, como
queriam os modernos, mas algo que ela no pode evitar.
Por fim, Eisenman prope possveis mudanas para a concretizao de
uma arquitetura no-clssica, que deveria por fim com a crise dos valores,
mas sem dizer como ela deva ser, sem criar um tipo. Prope a ideia de
arquitetura como escrita em oposio arquitetura como imagem, como
sendo este o ato de dar forma. E, acima de tudo, prope a arquitetura como
um discurso independente, isento de valores externos, clssicos ou quaisquer
outros (...), livre de causas, que deveria significar seno a si mesma.

EISENMAN, Peter. "A arquitetura e o problema da figura retrica". In: (org.)


Kate Nesbitt. Uma Nova Agenda para a Arquitetura. Antologia Terica (19651995). So Paulo: Cosac Naify, 2006, pp. 232-251.

Inicialmente, Eisenman parte da reflexo de Sigmund Freud sobre a


memria na cidade, sendo a cidade um repertrio para a memria coletiva. A
partir desse pressuposto de que a arquitetura especfica de um lugar, de um
tempo e de uma escala, sugere a libertao da arquitetura desses sistemas
que a significam.
Assim, para reinventar um local, seja ele uma cidade ou uma casa, ela [a
arquitetura] precisa se libertar da ideia de lugar de seus lugares, histrias e sistemas
significados tradicionais

A ideia da figura retrica de Eisenman modificar a expresso do


pensamento da arquitetura representacional de desconstruo do signo na
arquitetura. Para ele, a arquitetura, enquanto figura retrica tem a
indeterminao de seu sentido, ou seja, ausncia de significado. No possuir
referncias externas (metas e objetos). Assim, representar nada mais do que a
si mesma.
Exemplifica isso com obras de Robert Venturi: o pato como figura
representacional (arquitetura simblica), e o galpo decorado, sendo esta
uma figura retrica. Ainda assinala:
Ao condenar os patos representacionais, Venturi efetivamente inaugurou o
historicismo ps-moderno na arquitetura. Pois, de fato, os galpes decorados usam
(ou representam) o vocabulrio tradicional da arquitetura.

Por fim, prope a figura retrica na arquitetura contextual.


A noo do local como palimpsesto, refere-se possibilidade de utilizar figuras
retricas para revelar um texto reprimido de significados especficos a um determinado
stio. Assim, o stio torna-se anlogo a um manuscrito que contm traos visveis de
textos anteriores, o texto reprimido se revela no stio.