Inversiones.

Armonía I. 2º Trimestre.

Curso 2009-2010
CIEM Federico Moreno Torroba
Profesor: Santiago Rodiño
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INVERSIONES DEL ACORDE TRÍADA

Primera inversión del acorde tríada o acorde de sexta

La primera inversión de un acorde tríada se forma colocando en el bajo la tercera del acorde
fundamental, quedando formado por los intervalos de tercera y sexta a partir de la nota del
bajo. Su cifrado es 6.

Se duplica prioritariamente la sexta, aunque también es posible la duplicación de la tercera. La

nota del bajo podrá duplicarse, o bien para evitar faltas, o bien por interés melódico.

El procedimiento recomendado para efectuar enlaces sencillos y correctos entre dos acordes
de sexta consecutivos o un acorde de sexta con un acorde fundamental es el mismo de
siempre:

a) Mantener notas comunes

b) Condúzcase cada una de las voces empleando los menores intervalos posibles. ES decir,
movimiento mínimo.

Primera inversión del acorde de quinta disminuida

Recordad que en el acorde de quinta disminuida es obligatorio duplicar la tercera (única nota
que no produce disonancias). En el caso de que esté en primera inversión duplicaremos la
tercera de igual manera, a pesar de que la tercera es la nota que está en el bajo.

La preparación y la resolución de la quinta disminuida se hacen de igual manera que en el

estado fundamental.

El cifrado de este acorde para diferenciarlo no es 6, sino 6 /+3.

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Serie de sextas
A la sucesión de varios acordes tríadas en primera inversión y con movimiento paralelo se le
denomina serie de sextas. Se realiza suprimiendo una voz (la soprano o el tenor), y colocando
todas las terceras en una misma voz, y todas las sextas en otra voz, de modo que las sextas
siempre estén por encima de las terceras. De esta realización resulta un movimiento directo de
tres voces.

Para que una sucesión se considere serie de sextas, ésta ha de tener como mínimo cuatro
acordes seguidos en primera inversión, teniendo todos la misma duración.

Si la tonalidad del ejercicio está en modo menor, en la serie de sextas no se utiliza el VII grado
como sensible, salvo que lo señale el cifrado.

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Segunda inversión del acorde tríada o acorde de cuarta y sexta

Esta inversión se forma colocando en el bajo la quinta del acorde fundamental, quedando
formado por los intervalos de cuarta y sexta a partir de la nota del bajo. Su cifrado es 6
4.
DUPLICACIONES
Cuando se utiliza en escritura armónica a cuatro voces puede duplicarse cualquiera de sus tres
notas, aunque es conveniente, en principio, duplicar la nota del bajo.

Preparación y resolución de la cuarta

La cuarta justa se considera normalmente un intervalo consonante, salvo que se forme entre
alguna de las voces y el bajo, como en este caso. Por lo tanto, la cuarta del acorde ha de estar
preparada y resuelta como una disonancia.

PREPARACIÓN: Llegar a la cuarta justa que se forma entre la voz del bajo y otra de las voces
por movimiento contrario o por movimiento oblicuo.

RESOLUCIÓN: Salir de la cuarta justa que se forma entre el bajo y otra de las voces por
movimiento contrario o movimiento oblicuo.

La segunda inversión del acorde de quinta disminuida apenas ha sido utilizada y no merece la
pena hablar de ella..

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Tres tipos de acorde de sexta y cuarta

El acorde de cuarta y sexta, por su estructura interválica (una sexta mayor y una cuarta justa)
desvirtúa mucho la sonoridad del acorde en su estado fundamental (Una tercera mayor y una
quinta justa). Por esa razón su presencia en las obras musicales se ha limitado
tradicionalmente a apariciones muy específicas. No tiene identidad como acorde y es el
resultado puntual de la presencia de notas extrañas a la armonía. Concretamente, los dos
empleos más frecuentes son:

A) Sexta y cuarta cadencial: Antes de un acorde de dominante, en una cadencia, el I grado en

segunda inversión. En este caso el efecto es el de un acorde de dominante en estado
fundamental con dos apoyaturas. Lo identificaremos como sexta y cuarta cadencial. En el
cifrado romano lo cifraremos con una K (cadencial) ya que, como hemos dicho, su función real
no es de acorde de tónica, sino de apoyatura del V grado al que precede. Siempre aparece en
parte fuerte respecto al quinto grado.

B) Sexta y cuarta de paso. Sirve para "pasar" del estado fundamental de un acorde a su
primera inversión o viceversa. Siempre va en parte débil.

C) Sexta y cuarta de ampliación. Carácter de adorno, floreo de un acorde en estado

fundamental. También en parte débil.

De paso. De ampliación.

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