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8 hours before and 1001 photographs after| 8 horas antes e 1001 fotografias depoiss >

Augusto Lemos dixit.


Quand jai voyag dans les pays trangers, je my suis attach comme au
mien propre, jai pris part leur fortune et jaurais souhait quils fussent dans
un tat florissant . (Montesquieu)

Aforismos longos > on the road/railway [que comboio]


1. No caso das 8 horas antes de Augusto Lemos, as fotografias inundam-nos a cabea
com mundos que para mim so quase todos desconhecidos. Os mundos significam
uma concretizao impossvel que ser em devir (daprs Marcel Blanchot) e durante o
fim (parafraseando o ttulo de Rui Chafes). As fotografias so citaes, apropriaes,
metforas, simulacros, simulaes, ilusessendo genunas, reais, efetivas e, portanto,
incontornveis e urgentes. Ganham essa dupla e rica oposicionalidade.
2. As fotografias de Augusto Lemos so assertivas, incondicionalmente decididas, quase
tautolgicas (tudo no excelente sentido dos qualificativos e substantivos). So imagens
felizes que se querem assim. Transportam um pensamento lcido e detalhado sobre o
mundo que cessa e se reacende na viagem. Ao olhar, observar, contemplar e ver as
fotografias da srie 8 horas antes no fico nostlgica, como frequente acontecer
em situaes anlogas.
3. Em cima da mesa, olhando a infindvel sequncia de imagens projetadas, podemos
olhar tanto quanto manusear estas fotografias- Todas participam numa narrativa, pelo
toque a quem no seja dado ver: preciso enxergar com toda a propriedade da
palavra. So fotografias partilhadas, generosas e plenas de sabedoria que este
fotgrafo e historiador de pessoas, nelas projetando de si.
Short break
1.

As fotografias no se podem abraar.

2.

A busca de lugares, passveis de serem denominados, quanto eventualmente reconhecidos


pela vida do espectador, quase se projeta naqueles lugares (aparentemente) annimos,
propostos pelo fotgrafo. Promovendo extrapolaes geogrficas que galgam pases e
regieso exotismo [nalguns casos algo banalizado] adentro de uma paisagem portuguesa
ou estrangeira, providencia, transforma e concretiza, de modo intenso, a nsia de viagem de e
para um pblico doseando, expandindo anseios e demandas. Atendendo produo dos
fotgrafos-viajantes, constato como um dos denominadores comuns entre os casos que tenho
vindo a estudar, a gula pelas imagens em processo de acontecer, convertidas em alvos de
reteno pelo fotgrafo-autor.

3.

je pars de lide que limage photographique est essentiellement (mais non exclusivement) un
1
signe de rception.

Aforismos longos > Back on the road/railway [que comboio]


1. Os filsofos afoitam-se a pensar as viagens e decidem sobre quanto interiores e
paradas elas devem ser. Hoje prefiro pensar que as imagens recolhem com carinho as
1

Jean-Marie Schaeffer, Limage prcaire du dispositive photographique, Paris, Ed. du Seuil, 1987, p.9

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passagens rpidas, os instantes, as situaes imprevisveis que as viagens propiciam. A


partida de um local de origem apenas o momento inicial, inicitico mesmo.
As viagens de comboio possuem uma definio distinta do procedimento que se quer
ou experimenta ao viajar de carro ou avio. Disfruta de semelhanas ao que ocorre
com os voos, isso bvio por demais, pois na fase da deslocao (segundo momento
da viagem convencionalizada) o destino , necessariamente, efetivo: aquele que se
escolheu e no outro qualquer. Est-se condicionado pelos horrios estipulados e que
se escolhem. Salvaguardando algo que sucede de inesperado, desenrola-se a viagem
at ao seu termo, exceto se decidido sair numa estao de caminho-de-ferro antes do
suposto de permeio
Entre os destinos que se sinalizaram com antecedncia, as paisagens vo circulando,
desenrolam-se. Achadas e escolhidas revelam-se nos seus fragmentos.
As paisagens recebem figuras oportunas. Assim, as paisagens tornam-se cenrios
habitados; deixam de estar em suspenso e atualizam-se. Sejam elas [paisagens], de
natureza genuna ou tpicos fabricados/urbanos, agarram-se s breves paragens para
contemplar algo aquela especificidade singular - que se evidencia por confronto ao
fundo.
No interessar muito (ou sim) qual o meio de locomoo privilegiado. Alis, nestas
imagens fotogrficas que Augusto Lemos apresenta, nada assinala, denuncia qual a
via: rodoviria, area ou ferroviria. O comboio como causa eficiente subtil. Ou seja,
os ritmos das etapas das viagens tornam possvel a compilao de fotografias que um
oneway destiny no tornaria vivel.
As estaes, que recebem passageiros de comboio que sejam viajantes, convertem-se
em intervalos de respirao demorada. Da a disponibilidade estado de suspenso
once and again que subjaz e permite uma tal angariao de excertos, fragmentos de
vidas de pessoas/figuras e paisagens/natureza. Registam-se costumes, rotinas alheias;
isolam-se gestos e atitudes distintivas; cartografam-se proximidades e afastamentos;
pois as viagens interrompidas deliberadamente surgem mapas, outorgando
cartografia uma prevalncia significativa.
O viajante garante que ainda existe validao, que ainda persiste impulso, para esse
estado de esprito que as artes por seu desgnio - costumavam proporcionar. Assim,
se o viajante for artista, deparamo-nos com uma valncia dupla que garante
generosidade e sabedoria.
Com o advento do comboio, instaurou-se uma consequente nova viso do mundo. E
tambm, uma nova forma de o viver, entender e dirigir que ter condio de
alteridade quando assume ser substncia, contedo iconogrfico reificado em
imagem.
A imagem subsiste alm do tempo que a matria lhe outorga integridade na coisa
fsica real. Seja rvore, edifcio, bicicleta ou pessoa. Independendo do que seja, e para
que sirva, os contedos iconogrficos (estando-lhes agregados os contedos
semnticos) subsistem nas fotografias.

Intervalo/short break para viagem mental [comboio/railway] e regresso sala


Os priplos demorados e longnquos de Augusto Lemos, meticulosamente planeados,
cumprem a viagem como utopia possvel salvaguardada esta expresso paradoxal. E, com a
maior certeza, so sempre to gratificantes quanto j eram enquanto pensados. No se
verifica disparidade entre o ambicionado e o que seja concretizado. uma harmonia de
existncia partilhada que se rev em cada fotografia recolhida para um catlogo raison
[mental] que quase ultrapassa, excede as medidas do humano.
No encontro precariedade nas imagens fotogrficas de Augusto Lemos; elas vencem os
desgnios que, durante dcadas, foram atribudos e constrangiam a deciso axiolgica sobre a
sua artisticidade e razo. As fotografias desenvolvem-se e potenciam imagens fotogrficas que
guardam as evocaes internalizadas do ver durante as viagens. Mesmo que estas viagens
correspondam conquista de um atlas paradisaco onde o humano protagonista de direito e
igualdade.
And since the gates of the Garden of Eden are locked forever, the aesthete's voyage
beyond good and evil inevitably ends with a diabolical temptation.2
A viagem pede o eu do viajante. E supe a inevitabilidade de todos aqueles outro(s) que
reconhecem o viajante como tal. O conceito foi edificado em definies heterogneas,
persistindo para alm das mentalidades em movimento, em tempos e espaos dspares.
Denominar o outro, que no oponente ou opositor, antes cmplice de uma autognose
mediante as inmeras propostas da intersubjetividade que se cumpra na viagem, para
irromper na paisagem da utopia O viajante, eu tanto quanto outro e outros.
Viagem deliberao sria, condio privilegiada para edificar em bases sustentveis a
identidade que nunca se fecha, antes de processa em etapas agregadoras e nicas. Duas
viagens a um mesmo destino, nunca podem ser idnticas.
Ocorre-me algo de muito urgente: perguntar ao Augusto Lemos se padece de sndrome de
Stendhal.

Maria de Ftima Lambert

Giorgio Agamben, The man without content, [ebook in http://actpolitik.org/wpcontent/uploads/2008/04/giorgioagamben-themanwithoutcontent.pdf]

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