Harmonia funcional o estudo das sensaes (emoes) que determinados
acordes transmitem para o ouvinte. Esse conceito ficar mais claro quando mostrarmos os exemplos. Primeiramente, saiba que as trs principais funes harmnicas so as seguintes: 1.
Funo tnica: transmite uma sensao de repouso, estabilidade e finalizao.
Promove a ideia de concluso. 2. Funo dominante: transmite uma sensao de instabilidade e tenso. Promove a ideia de preparao para a tnica. 3. Funo subdominante: o meio termo entre as duas funes anteriores. Pode-se dizer que gera uma sensao de preparao, mas com menor intensidade, podendo migrar tanto para a funo dominante (intensificando a tenso) quanto para a tnica (repousando).
Harmonia funcional na prtica
Para entender melhor o que estamos falando, experimente tocar repetidamente os seguintes acordes, na ordem em que eles aparecem: | G7M | C7M | D7 | Ao tocar lentamente essa sequncia, note como o acorde D7 transmite uma sensao de preparao para retornar ao G7M. Esse som de instabilidade caracterstico da funo dominante. Ao retornar para o acorde G7M, h uma sensao de alvio, resoluo e estabilidade. Isso caracterstico da funo tnica. J o acorde C7M nesse contexto representou um meio termo (sem aquela angstia toda do D7, mas tambm sem a estabilidade do G7M). Isso caracteriza a funo subdominante. O contexto que utilizamos nesse exemplo foi o campo harmnico de sol maior, onde G7M o 1grau, C7M o 4 grau e D7 o 5 grau. Podemos generalizar esse experimento dizendo que, numcampo harmnico maior qualquer: o 1 grau caracteriza a funo tnica, o 4 grau caracteriza a funo subdominante e o 5 grau caracteriza a funo dominante. Como foi dito l em cima que cada acorde representa uma harmonia funcional na msica, vamos resumir abaixo as funes de cada grau do campo harmnico maior:
Muito bem, ento a ideia que mostramos de concluso e preparao pode existir no somente com os graus I, IV e V, mas tambm com os demais graus, conforme essa tabela. Isso muito importante! Vamos passar a utilizar esse conceito de funes harmnicas para tudo a partir de agora nos prximos tpicos e mdulos! Portanto, fundamental que voc decore bem a funo de cada grau do campo harmnico maior, identificando logo quem dominante, subdominante ou tnico. Cada um desses graus tambm classificado pela sua qualidade funcional. Essa qualidade funcional o que representa a fora de cada grau em relao sua funo harmnica, ou seja, informa quais graus resolvem ou preparam com mais ou menos fora. Os acordes de funo principal (I, IV e V) so os denominados fortes; os acordes II e VII (que so substitutos do IV e V, respectivamente) so denominados meio-fortes; e os acordes restantes de funo tnica (III e VI) so denominados fracos.
Quando falamos de graus substitutos, estamos dizendo que podemos trocar entre si acordes que possuem uma mesma funo harmnica. Isso significa que podemos pegar os acordes de uma msica e troc-los por outros que possuam a mesma funo harmnica sem alterar a sensao da msica! Observe abaixo, como exemplo, as funes do campo harmnico de D maior:
Voc pode brincar com uma msica que esteja na tonalidade de D maior trocando de lugar os acordes que esto na mesma linha dessa tabela. Por exemplo, no lugar do acorde de F que aparecer na msica voc pode colocar o acorde R menor, e o mesmo ocorre para as demais funes. Para testar esses conceitos, pegue msicas que voc conhece e analise-as do ponto de vista de harmonia funcional. Identifique cada acorde da msica com o seu respectivo grau e sua funo, conforme listamos aqui. Tente identificar tambm a sensao da msica naquele momento. Esse vai ser o seu tema de casa. Voc tambm pode experimentar substituir os acordes de mesma funo harmnica; esse tpico somente uma introduo.
Como usar harmonia funcional para tirar
de ouvido Voc vai gostar de saber que as funes harmnicas so o grande segredo dos msicos que possuem um timo ouvido. Ao conhecer bem a sensao que cada uma dessas 3 funes possui (tnica, dominante e subdominante), fica muito mais fcil de se identificar um determinado acorde com o ouvido. A funo dominante, por exemplo, (na opinio de muitos) a mais fcil de se identificar. Digamos que voc esteja tocando uma msica que no conhece junto com uma banda, e algum diz para voc que a tonalidade da msica D maior. Voc est na parte de trs do palco e no consegue ver os acordes que o vocalista est fazendo no instrumento dele. Resumindo, voc est tirando a msica de ouvido na hora. De repente voc sente que um determinado acorde possui a funo dominante (isso fcil de se reconhecer com um pouco de experincia e treino de ouvido). Como voc sabe que a funo dominante e que a tonalidade D maior, significa que o acorde em questo pode ser o V7 grau ou o VIIm7(b5). muito mais comum aparecer o V7 do que o VIIm7(b5), portanto voc tentaria tocar G7 e teria 90% de chance de acertar. Mesmo que errasse, voc erraria dentro da mesma harmonia funcional, o que tolervel, pois a sensao passada por esses acordes a mesma (o som no ficaria destoante). Sem conhecer a sensao das funes harmnicas, essa tarefa ficaria muito mais difcil, pois voc precisaria conhecer o som de cada acorde individualmente e, se errasse, correria o risco de tocar um acorde com outra funo harmnica, o que seria desastroso.
Manipulando harmnicas
emoes
com
funes
Alm dessa aplicao, a harmonia funcional servem para manipularmos as
emoes das pessoas. Quem no fica angustiado com aquelas msicas caractersticas de filmes de suspense? Pois bem, elas nada mais so do que um abuso de acordes dominantes, que ficam martelando sem nunca resolverem na tnica. Por outro lado, propagandas de televiso procuram enfatizar sensaes suaves e agradveis (funo tnica) para que o cliente se sinta confortvel e associe esse bem estar ao seu produto. Artistas como Djavan, por exemplo, procuram manipular as funes harmnicas de acordo com a letra da msica. Se a letra est falando algo ruim ou preocupante, a sensao de acorde dominante. Quando o tema da letra se resolve e a msica fica mais feliz, a harmonia acompanha essa evoluo com a funo tnica. Dessa forma, a mensagem duplamente experimentada pelo ouvinte, pois o sentido da letra e a sensao da msica se somam. Bons compositores, arranjadores e produtores costumam ser peritos nesse assunto. Qualquer estudo sobre harmonia, improvisao ou composio vai abordar intrinsecamente o tema harmonia funcional por isso necessrio dominar desde j esse assunto. No ramo da improvisao, fcil compreender que se a msica est transmitindo tenso, o solo precisa destacar tenso. Se a msica est transmitindo tranquilidade, o solo tambm precisa destacar tranquilidade. Um solista que segue bem o que a msica impe cria melodias muito agradveis ao nosso ouvido, pois existe um casamento perfeito entre melodia e harmonia. Podemos comparar isso com um jogo de futebol, onde o lateral direito (harmonia) cruza a bola para a rea e o atacante (melodia) entra correndo e cabeceia a bola para o gol. Se o lateral recuasse a bola, o atacante deveria correr para rea e cabecear o vento? Da mesma forma, se o lateral cruzasse para a rea o atacante no poderia voltar para o meio de campo! Apesar de bvio, esse tipo de erro muito comum em improvisos. Mas fique tranquilo, vamos trabalhar aqui para que voc jogue bem entrosado nesse time!
