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Acordes complexos

Podemos

considerar

como

acordes

complexos

aqueles

acordes

que

possuem notas de extenso.


Notas de extenso so as demais notas que formam um acorde, alm das chamadas
notas de acorde. Lembre-se de que as notas de acorde so aquelas que formam
a trade ou ttrade do acorde. Vamos tomar como exemplo o acorde C7M. Ele
formado pelas notas D, Mi, Sol, Si, que correspondem aos graus 1, 3, 5 e 7. Essa a
ttrade desse acorde, ou seja, as notas D, Mi, Sol, Si so as chamadas notas de
acorde do C7M.
Se acrescentssemos alguma nota a esse acorde, por exemplo, a nona, o acorde
ficaria: C7M(9). Nesse caso, a nona seria chamada de nota de extenso.
Todas as notas que no forem o 1, 3, 5 e 7 graus sero chamadas de notas de
extenso. Repare ento que h apenas 3 graus de extenso possveis (a quarta, a sexta
e a nona). Obs: a nona equivale ao segundo grau.
At agora, utilizamos apenas a ttrade para montar um campo harmnico (falamos
de C7M, Dm7, etc). Ento, para completarmos esse assunto, chegou a vez de
analisarmos as notas que restaram (4, 6 e 9). Essas notas, quando acrescentadas,
acabam deixando os acordes mais complexos.

Como montar acordes complexos


Nosso estudo ser mostrar quais dessas notas podem ser utilizadas para cada acorde
dentro do campo harmnico maior. Ou seja, para uma msica que esteja em D
maior, por exemplo, posso tocar o acorde Dm6? E o acorde FM7(9)? Essas dvidas
sero todas respondidas.
Isso ajudar voc na hora de compor ou rearmonizar msicas, pois voc saber quais
as extenses que podem ser utilizadas em cada acorde e quais as extenses que
devem ser evitadas.
Os motivos de se evitar alguma extenso so os seguintes:

Efeito cromtico indesejvel

Descaracterizao da funo harmnica

Explicaremos detalhadamente o que cada um deles.

Vamos utilizar como exemplo o campo harmnico de D maior, lembrando que esses
conceitos se aplicam para todas as demais notas.
O campo harmnico de D maior :
I
C7M

II

III

IV

VI

Dm7

Em7

FM7

G7

Am7

VII
Bm7(b5)

Notas evitadas
Quando falarmos das notas a serem evitadas, lembre-se que estamos falando de
notas que pertencem escala maior de D, afinal o campo harmnico D maior.
Isso importante de se destacar pois, por exemplo, a escala do acorde FM7 (nesse
campo harmnico de D) F Ldio, no F maior. Ento, para esse acorde,
estaremos utilizando a escala Ldia. Por isso no se assuste quando se deparar com
quarta aumentada, por exemplo, analisando se ela deve ou no ser evitada nesse caso.
Estamos analisando apenas as notas da escala de D maior, e essas notas, quando o
acorde no D, recebem uma referncia diferente do ponto de vista dos graus; por
isso voc ver quarta diminuta, quarta aumentada, etc. Pense nos modos gregos. O
desenho da escala maior ser utilizado apenas para o C7M; os demais acordes tero
suas escalas de acordo com o respectivo modo grego. Sugiro que voc tenha a seu
lado as escalas dos modos gregos para facilitar seu estudo nesse tpico.

Extenses para o acorde C7M


Comearemos analisando o primeiro acorde (C7M). Observe abaixo a escala de D
maior e veja as extenses possveis (quarta, sexta e nona):

As notas so, respectivamente, F, L e R. Vamos ver como fica o acorde C7M com
cada uma dessas extenses:
Com a quarta: C7M(4)

Com a sexta: C7M(13)

Com a nona: C7M(9)

Fica a pergunta: podemos utilizar todas essas extenses dentro do campo harmnico
de D maior?
Resposta: todas as extenses podem ser utilizadas, exceto o quarto grau. Ou seja, no
podemos tocar C4 ou C7M(4). Motivo: o quarto grau para esse acorde a nota F.
At a tudo bem, afinal essa nota pertence escala de D maior (ento teoricamente
ela poderia ser utilizada). Porm, ela situa-se a um semitom de distncia da nota Mi,
que uma nota de acorde (a tera) de C7M. Qual o problema disso?
Bom, se colocarmos a nota F junto do acorde C7M, formando um C7M(4),
estaremos tocando simultaneamente duas notas que se distanciam por um semitom
(Mi e F), e isso soa muito desagradvel. Pegue seu instrumento e faa soar
simultaneamente duas notas que se distanciam por um semitom. Observe como fica
ruim. Isso se explica pelo fato de se tratar de uma aproximao cromtica. Voc
aprender, no estudo de SubV7, que essa aproximao serve para preparar o
caminho que queremos chegar.
Por exemplo, digamos que um baixista est tocando a nota Sol, dentro do campo
harmnico de D, pois o acorde do momento Sol, e o prximo acorde da msica
seja L menor. Antes de tocar a nota L, o baixista poderia tocar L bemol para depois
tocar L. Esse efeito de aproximao cromtica soa muito bem, pois parece que
estamos subindo uma escada (G, G#, A), onde o prximo degrau j est indicado

(quando tocamos L bemol , imediatamente espera-se que a prxima nota seja L).
Por isso, tocar L bemol junto com L (as duas ao mesmo tempo) produz uma
confuso. A impresso que d que estamos em conflito, pois as duas notas so muito
prximas e deveriam ser tocadas em sequncia, no ao mesmo tempo. A confuso
surge da dvida de nosso crebro: deseja-se repousar em L bemol ou em L?,
afinal, a sequncia cromtica poderia ser Ab A ou A Ab. No primeiro caso, Ab
seria uma nota de passagem para se repousar em L (cadncia crescente), e no
segundo caso, L seria uma nota de passagem para se repousar em Ab (cadncia
decrescente).
Entendido isso, procure evitar tocar algum acorde que tenha duas notas distanciadas
por um semitom.
Talvez voc esteja pensando: mas ento eu nunca vou poder tocar um acorde com a
quarta, afinal a quarta sempre est a um semitom de distncia do terceiro grau (que
uma nota de acorde).
Esse raciocnio faz sentido e verdadeiro. Mas h uma soluo: podemos tirar o
terceiro grau do acorde! Assim no haveria esse conflito. Como, nesse caso, no
existiria mais terceiro grau, o acorde fica suspenso. Moral da histria: os acordes com
4 costumam ser suspensos. Por isso que voc vai ver por a Asus4, etc. Os acordes
com quarta tero o sus junto indicando que o terceiro grau foi suprimido do acorde.

Extenses para o acorde Dm7


Continuando nosso estudo de notas de extenso, vamos analisar o nosso prximo
acorde do campo harmnico maior de D (Dm7). Esse acorde no possui nenhum
grau a ser evitado, ento voc no precisa ser preocupar com suas extenses, pode
usar qualquer uma. Veja abaixo as possibilidades. A escala R drico.
Com a quarta: Dm7(4)

Com a sexta: Dm7(13)

Com a nona: Dm7(9)

Extenses para o acorde Em7


Nosso prximo acorde Em7. Veja a escala (Mi Frgio) e as notas de extenso:
Com a quarta: Em7(4)

Com a sexta: Em7(b6) = Em7(#5)

Com a nona: Em7(b9)

Para este acorde, devemos evitar o nono grau menor (b9) e o sexto grau menor (b6
ou #5). O grau b9 deve ser evitado porque est a um semitom de distncia do

primeiro grau, causando aquele efeito cromtico indesejvel que comentamos


anteriormente.
J o grau b6 deve ser evitado porque ele descaracteriza o acorde de Em7. O acorde
Em7(b13) ou Em7(b6) idntico ao acorde C7M(9). Compare:
Notas de Em7(b13): E, G, B, D, C
Notas de C7M(9): C, E, G, B, D
Concluso: o IIIm7(b6) do campo harmnico maior equivale ao I7M(9).
Qual o problema disso? O nico problema que estaramos perdendo nosso objetivo,
que tocar o acorde de Mi, afinal ele estaria soando como se fosse D! Isso pode
implicar em muitas consequncias, por exemplo, caso desejssemos aproveitar o
acorde de Mi menor para fazer umamodulao para R maior, por meio de
uma cadncia II, V, I (Em7, A7, D7M), essa ideia ficaria prejudicada, pois o nosso Mi
menor est soando como D maior, que no pertence ao campo harmnico de R. A
progresso C7M, A7, D7M no uma progresso II, V, I. Esse tipo de
descaracterizao sugere que evitemos o b6, portanto, no acorde do terceiro grau.
Os prximos acordes de nossa anlise (F7M e G7), que correspondem aos graus IV e
V, no possuem notas a serem evitadas. Mostraremos abaixo alguns exemplos
acordes muito comuns de aparecerem dentro do contexto de D maior para esses
graus:
IV: F7M, F7M 9, F7M #11, F7M9 #11, F6, F6add9, F6 add9 #11
V: G7,G7 9,G7 13,G7 9 13, G7 11,Gsus4, Gsus13
Fique vontade para brincar com essas opes!
O sexto grau do nosso campo harmnico, Am7, possui uma nota a ser evitada (b13).
Motivo: Faz o acorde Am7 soar como F7M(9). Compare:
Notas de Am7(b13): A, C, E, G, F
Notas de F7M(9): F, A, C, E, G
O stimo e ltimo grau Bm7(b5) possui duas notas a serem evitadas: b9 e b13.
A nota b9 deve ser evitada pelo fato de se distanciar por um semitom do primeiro
grau, conforme j vimos. A nota b13 deve ser evitada porque o acorde Bm7(b5)
idntico ao acorde G7(9), compare:
Notas de Bm7(b5): B, D, F, G, A
Notas de G7(9): G, A, B, D, F

Agora que terminamos esse estudo, vamos fazer um resumo das notas a serem
evitadas em cada grau:

Muito bem, todas as demais notas de extenso esto disponveis para voc se divertir
e formaracordes complexos!
Recomendamos muito que voc pegue msicas ricas harmonicamente para observar
as notas de extenso utilizadas. a melhor forma de aprender. Sinta os efeitos de
cada extenso e abuse das possibilidades!
Obs: Trabalhamos o tempo todo aqui em cima do campo harmnico maior, mas a
mesma lgica se aplica ao campo harmnico menor, preferimos no mostrar para
no ficar tedioso. Caso voc queira analisar um campo menor, experimente pegar
o campo relativo maior para conferir as respostas e observar quais so as extenses
evitadas. Por exemplo, se voc quer analisar as notas evitadas do campo harmnico
de Si menor, pense no campo harmnico de R maior (seu relativo) para conferir se
as notas/ graus evitados que voc encontrou esto corretos.